一部小說的情節是如何想出來的？

12-06

一部小說，是如何從作家的一個靈感，變成一個完整的故事呢。完全沒有經歷過的情節，要怎麼能寫出來，又表現的出自己的想法？根據日常生活？可是生活很平淡啊，把它寫下來不就是流水賬，大家都有的經歷有什麼好看的。。。難道作家都是群有故事的人嗎。。。。。

這個問題的本質是一個基本功問題，但我這麼說你肯定不明白，這樣吧，題主不妨想一下，一個如鏡子一般的湖面畫在紙上應該是什麼樣的？是不是對你來說，鏡子一般的湖面就是無，那麼畫在白紙上，就什麼都不用畫呢？

其實這就是很多人對生活和故事的理解，他們認為生活平淡，什麼都沒有，就像「和鏡子一樣的湖面」，但「和鏡子一樣的湖面」是「什麼都沒有」嗎？顯然不是的。

所以寫故事就是搞明白「和鏡子一樣的湖面」到底是什麼東西的過程，膚淺的人會覺得，乾淨的湖面什麼都沒有，所以是無，但任何一個創作者都不會陷入這麼低俗的境地，我們會拆解這個看似很普通的創意，直到我們認為我們的拆解結果是獨一無二的為止。

首先，「和鏡子一樣的湖面」的材質是湖水，第二，他能和鏡子一樣反射，第三，和鏡子一樣非常乾淨。

那麼在理解這三點的基礎上，我們會創作出什麼樣的畫面呢，首先我們需要一個形式去體現材質，第二我們需要倒影來表現他的功能，最後我們需要一些特殊的條件來保證這個湖的特質能顯現出來，所以我們最終得到的這幅畫是——在一個陰天，湖水倒映出遠處的假山（反射）和斑駁的天空（乾淨），鷺鳥飛過水麵時，在水面留下一串波紋（湖水）。

當你把這個畫面描述到這個地步時，「湖水像鏡子一樣」就變成根本不用向讀者說明的事情，因為只有「湖水像鏡子一樣」，才能形成這樣的效果，也就是說，這一系列複雜的意象，此時才和「湖水像鏡子一樣」等價了，你看我強調了湖水到底有多像鏡子嗎？我沒有，我只是刻畫了意向，就足夠了。而所謂的「白卷什麼都不畫」，你會發現說湖水也可以，說鏡子也可以，說任何能反光的東西都可以，這個屬性根本不是唯一的，真正唯一的東西只會有一個對應的效果。

我稱這個過程是「深度鍛打」，也就是把一個創意甚至感覺打造成一個故事的過程，所謂創作，就是把「和鏡子一樣的湖面」變成「在一個陰天，湖水倒映出遠處的假山（反射）和斑駁的天空（乾淨），鷺鳥飛過水麵時，在水面留下一串波紋（湖水）。」，而發現生活中的創意和老老實實打磨創意都是好故事形成的必經之路，我只能解答後者，而前者，我覺得只要有基本的敏感就足夠了。

當然，「深度鍛打」是一個先做加法再做減法的過程，一時半會兒也講不清楚，你們也不要妄想看我這個答案就能學會了。

補充：我在飯否看到一個朋友的畫很貼合這個答案描述的情況，這個答案也是受到那幅畫的啟發，剛剛我和原作者聯繫，要到了畫的授權：

畫的來源：
公眾號：chenlusa
或：小矜妹
作者（飯否）：杜子不美

這個問題其實就是「小說如何才能成為小說「的問題，因為一旦文本已經是」小說「了，則文本中人物的一切行動，就自然而然的被視為」情節「，反之，無論其中的人物之行動多麼不"平淡「，多麼"神奇「」怪異「，都不能被視為情節。這個情況可以舉很多案例，比如一些新聞中，充斥著殺人、亂倫、報仇、行俠等等事迹，但並不被視為情節，相反，很多小說的內容可以被視為極其平淡，不過是家長里短柴米油鹽，但不會有人因其平淡而否認其情節性。
小說如何才能成為小說，或者說小說如何才被視為是小說，其實是一個大問題，但是一般讀者意識不到這個問題存在，包括很多初學者，都從沒有意識到這個問題存在，他們會提類似的問題，比如」一部小說的情節是如何想出來的"，但他們不會想：「咦，為什麼我認為我現在寫的就是小說，而不是其他。」
這裡面有小說的材質原因，因為小說最基本的構成材質，是語言，而語言不能被區分為小說語言或生活語言，我們在現實中所使用的語言與我們在小說中所使用的語言沒有區別，這是小說最重要最基本的特徵之一，唯一同時具有這種特徵的藝術形式是散文，其他的藝術形式，無論是繪畫、詩歌、音樂還是舞蹈，它們所用到的材質，都已經發生了變形，繪畫的線條和顏色、詩歌的語言、舞蹈的動作，雖然都來源於現實生活，但與現實生活並不完全一致。
但小說和散文不同，他們所使用的語言就是生活中的語言（當然寫作者可以有意地採用與生活中的語言不同的語言，比如現代人寫文言小說，或詩歌體小說，但這不足以成為小說的基本特徵），因此對於一個初學者而言，最重要的第一步，就是如何才能跨躍語言障礙，使自己的作品成為小說，而不是其他。
這裡就要提到小說和散文的區別，普遍認為，小說的內容，是虛假的，是未曾在現實發生過的，而散文中的內容，則是真實的，是曾經發生過的，或至少是可能會在未來發生的，當然現在小說和散文早已經產生了很多的交集，小說早已經在有意地取消自己的虛構特徵，而很多散文作家，並不拒絕在自己的作品中虛構，但一個文本是否具有虛構性，仍然是區分小說和散文兩種文體的最基本的手段。
然而何謂虛構?這個問題可以寫無數本書，我不會在這裡再說了。我只給初學者一個建議，一開始就想深入虛構這個詞中是非常困難的，但你可以嘗試進入和控制一種類型，比如武俠小說、言情小說等等，甚至可以進入更小的類型，穿越、仙俠、修真，這都是類型，先保證你寫的小說是這種類型的小說，然後再嘗試突破這種類型。至於如何做到這些，首先就是多看吧，寫武俠的不能只看金古，從古到今的武俠都要看，先熟悉了武俠的流變，而後才能找到自己的武俠創作的位置。
當然可能有人認為所謂的「純文學」小說沒有類型可言，但「純文學」本身就是對類型的反動，而且「純文學」久了，也難免會形成類型，比如中國有很多作協雜誌，經過八九十年代的反覆創作之後，早已經形成了純文學雜誌體，這就是由「純文學」到「類型文學」的一個實例。

如何建構一個完整的故事框架? - Jack Weavi 的回答

您可以參考一下在下的這個回答，內容關於如何建構故事的整體框架，若不是有深厚的寫作經驗，想坐下來就運筆如飛極為困難，建議題主還是先準備個筆記軟體，沒事就多想想記下來，等故事骨幹較為豐滿再動筆不遲。

至於優秀的作家，是不是一定要有豐富的閱歷才能出好作品呢，我個人不太同意。固然，有傳奇的人生經歷，甚至不怎麽需要文采就能寫出驚心動魄的故事，例如《我的老千生涯》就是一例。

但《三體》、《哈利波特》、《蜀山劍俠傳》、《鬼吹燈》這些作品，作家總不可能真有這些經歷吧？但故事一樣精彩動人。而這些作品的主要劇情，還是靠背景設定、查找資料與想像力共同構建而成，也可以說是有所本的吹牛，只要吹到大家都信，那你就贏了……233

背景就是故事進程所處的時空，範圍可以大到涵蓋整個宇宙，也可以小到只涵蓋某個行當，背景確定了，才可以開始設定書中世界的規則。例如《哈利波特》，就是西方魔法/里世界的背景，確定下來，就可以設定魔法學校、各個學院、各種魔法物品、魔法世界的組織團體……等，這些可不是想到哪寫到哪。背景設定，就是人物開展劇情的舞台。

至於查找資料，是為了讓作品看起來真假相參，更有真實感——真的部份令人信賴，那假的部份看起來也沒那麽假了。例如《三體》裡面文革與科技技術部份；鬼吹燈里關於考古資料、盜墓行當與歷史的資料等。不過資料倒不見得都是參考專業書籍或網上來，有很大一部份，來自於其他作品造成的既定印象，比方說想寫吸血鬼，讀者看到這三個字，腦中都會有思維定勢，這時候寫個截然不同的吸血鬼出來，很可能讓讀者覺得「假」……雖然吸血鬼本來就是假的。

至於要用想像力就不用怎麽提了，劇情如何百轉千回、如何出人意表，這就是作家的功力所在。

所以與其說要有豐富的人生閱歷，倒不如說看作家的工作有沒有做到位。就題主所知的作家中，難道年紀越大的人作品就越精彩嗎？應該也不是吧，反而年輕的新銳作家時有所聞。

至於題主說的「情節如何開展」，前面也有其他知友提到了，「衝突」是最重要的，一部商業小說的主要情節，必然需要圍繞著一系列的衝突而展開。

所謂的衝突，也可以理解成針對主角的一系列麻煩，麻煩的前因後果、相關人物以及背景、主角的改變與應對、故事背景……等要素加總，就是所謂的劇情了。

至於想不出合理的衝突，其實也容易，現在你有個故事背景也有個主角了，依據作品的調性，想像一下發生什麽事，會讓主角產生「負面情緒」，例如說憤怒、悲傷、無助、羞愧、憎恨、煩惱、嫉妒……等。這件事本身就是衝突的藍本，加以擴充完善，就可以做為劇情的支線或是主線了。

可以對照現有的作品架構，來確認如何切入劇情，祝創作順利。

我從小就很獨立。在家長每晚講故事哄孩子睡覺的時候，我已經開始自己看童話書哄自己睡覺了。
到後來就是在臨睡前自己編故事講給自己聽。這是一個很有趣的過程。
我們要做的就是不停的問問題，然後跟隨自己所想的給出答案。
這種遊戲從小玩到大，從來都沒有膩煩過。

今天在天上看到一朵流雲，前面尖尖的，中間是橢圓，到後面分出兩條尾巴。它好大好大，跟著其他雲朵遷徙。
我把它看作一條巨大的鯨魚，在天上飛。
這時候好玩兒的就來了。
它要去哪裡呢？
-月光灑下來，我就「猜」到，它要到月亮那裡去。
為什麼呢？
-因為那是它的家，它要回家睡覺了。
那我能不能坐上去，也一起去呢？
-可以啊。於是我閉上眼，就飛起來，坐到了那條巨大的鯨魚背上。
故事的河流就流淌起來：添幾個小夥伴，把他們介紹一遍，一個個地想他們的故事，從過去，講到現在，再講到未來。

一個晚安小故事就成了～

謝邀。

這個問題問得好。因為在外面出差，一直沒有時間回答這個問題，今天回到深圳了，抽了時間詳細分享一下自己的看法。

我將所有之前的46個答案看了一遍，其實答案已經躍然紙上了。也比較同意 @徐湘楠的鏡子湖面理論。他的回答是從一種抽象的概念來解答這個問題，那我就詳細的解釋一下，如何「畫出鏡子一樣的湖面」在紙上。

好的小說，往往能夠將它的情節縮減成一句話。一部長篇小說，它的內核，往往就是從最簡單的一句話，發展成後面十幾萬字的小說。一部小說，可以順溜溜的寫成一句話，一段話，一頁紙，因為它在作者心中已經嚼爛。從長寫短，很考究功力，所以說，短篇小說其實更看得出水平。

我們就假設，現在你腦子裡一片空白，只有一句話好了。我們就從這一句話，寫出一部長篇小說出來。
一部小說的情節如何想出來？ok，來，我們開始。

在一句話內，必然包含了一個事件，事件的人物，以及故事最終的結局。
斯蒂芬金在《寫作這回事》里說過，他總是先想出故事的結局，再順著裡面人物的性格去寫劇情。

我們假設這句話是——「殺手z，執行任務過程中，死了。」
主人公，殺手z。事件，執行任務。結局，死了。

好，那麼情節設計就此展開。殺手z是個怎樣的殺手，請思考這個問題。
厲害不厲害，ok，我閉上眼睛開始想，厲害。
為什麼厲害，想，因為他能夠融入到死者臨死前所在的場所里，完美融合，毫無漏洞，酒店服務員，公司職員，公園保安，上門按摩師，兒童家教老師。他化身萬千。
那麼他的性格是怎樣的，他年紀多大？想，他很年輕，俊俏，精通化妝術，聰明，非常聰明，但是他看不起凡人，他在不斷用一個個身份融入一個個集體中的時候，他心裡非常不屑，不屑人類的愚蠢，不屑於這個社會。他潛入一個個集體的核心，意識卻又遊離於一個個集體之外。

到這裡，讀者產生一個懸疑，他這麼厲害，他為什麼會死？

有了這個誘人的懸疑，這個鉤子，那麼你就可以思考，你是用什麼方式去敘述這個故事，是將結局的一幕放在故事開頭，讓主人公以回憶的方式倒敘，還是正面直接敘述。還是中段插入敘述，讓故事從中間開始。

我們回來，他為什麼會死？肯定是死於他的弱點。這麼厲害的殺手，又有什麼弱點？
噢，原來他一直遊離在一個個社會團體之外，他內心非常非常渴望，有一個真正的歸宿。這根本就是不可能的事情，雄鷹怎麼像水鳥一樣群居呢，但正是因為不可能，他才渴望。

然後我們追溯到他的童年，他不停地搬家，看著媽媽換了一個又一個的男人。他的青少年時期，他如何跟喜歡的女孩表白，對方不置可否，卻又目睹暗戀的女孩在暗地裡落入別人的懷抱，對人性充滿不信任。

我們製造了一個衝突在這裡，也給人物設定了一個目標。
這個目標就是，一個能融入任何集團卻又不屬於任何團體的殺手渴望有一個家或一個真正容納他的集體。
他為了這個目標付出了什麼努力？
想，他參加一個個又一個社團，在一個又一個公司里潛伏，就是為了得到這種歸屬感，但每一次他都失望而去，發現人性的醜陋。

我們給他的慾望設置了一個障礙。中間你可以寫幾條小支線。讓他在這種渴望里來回掙扎，他看不起這樣的自己，但內心又有這種渴望。

終於，有一天，他在一個叫做城市**組織內，找到了歸屬感。
但是詭異的是，他的任務目標，是要殺他看作姐姐的一個社員。他為了殺這個女人，潛入了這個社團。卻在這裡找到了他的歸屬感。女人對他很好，他好像有了一個親姐姐。
他從來沒有想過，有一天他可以有一個姐姐。
他殺還是不殺？殺，他就殺掉了尋找了幾十年的「沒有血緣關係的親人」，不殺，他就再也不是名列前茅的頂尖殺手。

好了，人物的本性在這個故事裡，已經有了變化，所謂的人物弧光出現了。這個冷酷無情的殺手有了感情。

他殺不下去，他失手了。於是他死了。
真相大白，原來這個社團根本就是一個局，這是一個五人組的，名為「五戲」的殺手小隊。個個都是專業演員出身。他們的目標，就是殺手Z。
套路玩得深，誰也別當真。
畫面又回到故事最初的那一刻。
最強之一的殺手死了，他從摩天大廈的玻璃窗外伴隨碎裂的玻璃墜落。
至於他後來是真的死去，還是沒死成，你可以設置懸念可以繼續寫下去。
但小說到這裡完結了。
主線故事完結。

從「殺手執行任務死了」這一句簡簡單單的話，我完全可以衍生出十幾個類似的長篇小說。搞一個殺手系列也未嘗不可。

譬如，從小具備「被人忽視」能力的殺手A，憑藉這種能力成為頂尖殺手，就算他站在你面前，三秒後你就忘記他長什麼樣子，可是最後他為了「讓別人記住自己」，刺殺一個議員，大人物，站在鎂光燈下，死了。
又或者頂尖殺手A，是個極度沒有自信心的殺手，但他之所以能戰無不勝是因為有個每天在鼓勵他的搭檔B，可是有一天B竟然死了，怎麼辦？殺手A在任務中頻頻失手，他最終如何找回他的自信，重拾輝煌。可是他還是死了，怎麼死的。

所有的故事，都源自於一句話。「殺手，執行任務，死了。」

看到這裡，你明白了嗎？只要你想好了故事的結局，想好了故事人物的性格，發揮你爆炸性的想像力，人物就會一步步自己走到故事的終點。

因為每一個人，都是有弱點，有最恐懼的事情，有社會身份，有他做出每個行為的動機所在，他的動機會導致行動，他的行動會追尋目標，而我們只要在他追求這個目標的過程中，設置曲折的樓梯就ok了，這些樓梯，就叫做劇情。

而他追尋目標到走到目標的整個過程，就是一個在紙上畫「鏡子一樣湖面」的過程。
噢，對了，忘記說，所謂高級的目標，最好是靈魂層面，而反映在人物行為細節之上的東西。「一個思念亡妻的丈夫到底是在追求什麼？以至於他深夜穿起妻子的衣服，會對著鏡子塗抹她的口紅。」

最無敵的東西，就是想像力。

當然，我剛才分享的，都是最基本，最基本的。

更複雜一點的，進階一點的，是像伊坂幸太郎那樣的小說家，會將我剛才說的那種故事鏈條，整個打碎，再有意識地拼接成一個個讓你欲罷不能的形狀，讓我們自己去思考怎麼拼湊。

舉個例子，在他的小說《單挑》里，將一場充滿懸念的足球賽，一個年輕人拯救墜嬰，一個科幻時空集團。拆分成三四條線索鏈子，再拼接在一起。他就是那種喜歡玩三四條進程同時走的人。

等你寫小說到了那個水平，再過來提問，我會回答你。

以上。

長文預警長文————————五千六百字————————預警長文預警

這個問題可以拆分為三個小問題，下面分開來答：

1.一部小說，是如何從作家的一個靈感，變成一個完整的故事呢。

問題說大不不大，說小不小，一言以蔽之：編。

是的，就是編。絞盡腦汁的編。聽起來很不浪漫對吧。但實際上就是如此。

以下那我的經歷來做個例子。

當我決定開始寫一部小說的時候，確實是有一個靈感：我要寫一部凄婉哀絕的耽美小說，這要是一部非同尋常的耽美小說。

靈感也是綱領。小說的一切都要為了這個綱領而奮鬥。

首先需要從靈感中找到幾個點：①耽美小說②凄婉哀絕③非同尋常。

耽美小說，必然是兩個男人之間的故事，背景不用想，必然是擅長的古代武俠背景；但同時它也要是非同尋常的，就是說他不能跟一般的耽美小說一樣滿文肉慾，；凄婉哀絕，在古代，兩個男人之間的愛恨情仇必然是不被世人所接受的，而他們羈絆的產生肯定有深刻的原因在裡面，而那些原因都是他們不能抗拒的。

以上一段確定之後，後面的就是完善細綱。這裡就與自身的想像力以及作者的自我修養有關係了。

反正我的第一個念頭就是：滅門慘案、復仇。

攻滅了受全家，所以受潛伏到攻身邊為了復仇。攻從一開始就看穿了受的目的，卻並沒有戳穿，任由受去各種惹是生非，每每攻都巧妙地化解了受的陰謀並對受溫柔有加。受本來就喜歡攻，在攻的縱容下意識到自己對其的愛，於是更無法下手，最後放棄復仇遠走他方。

於是這就成了主線。

復仇是武俠裡面一個被用爛了的主題。但用爛了歸用爛了，怎麼用卻是個技術活。

首先我習慣性的要為主角們洗白。

攻之所以去滅門——因為他是奉命行事，沒有拒絕的權力。

受如何潛伏到男主身邊——注意我的原則裡面有非同尋常和耽美，但也要合乎常理。

身為一個直男，我讓受喬裝成女子去接近攻，表面上的男女情事就成了這部耽美小說裡面的遮羞布。

但要合乎常理，於是我對情節進行了合理的延伸，去找一個合理的理由

——受的男扮女裝精妙非常可以瞞得過一般人，但攻為了順利的滅門受家曾經在受家裡潛伏過很久，所以他從一開始就認出了受。

攻識破了受的偽裝還能假裝不知任由受去惹是生非。這裡就表現出了攻的一個微妙的情緒

——他對自己所做的事心懷愧疚，所以他想補償一些受，而這樣的想法所帶來的做法也促進了下一個情節的發生

——受意識到自己對攻的愛而無法下手。他憤恨攻對自己的好，他也羞愧自己愧對無故被殺的滿門親友。兩種複雜的情緒出現在一個人身上，讓受成為了一個悲劇的人物。這是哀婉欲絕的第一點體現。

而在受難受不已的同時，攻也因為自己對受的所作所為而糾結，而更令他糾結的是當時的社會環境下世人對男男之愛的難以接受。這裡需要一個人，一個能看穿他所作所為本質、並且對這種本質深惡痛絕的人，來逼迫攻去做抉擇

於是令一個人物就出現了

——攻的姐姐。攻家只剩下姐弟二人，姐姐憑著過人才能讓攻家崛起，作為家裡的獨苗，攻的姐姐很重視他的弟弟。所以她對於弟弟的心理看得很清，在弟弟迷茫的時候她一巴掌打醒了攻，讓他在家族和受之間做一個抉擇。

於此之下攻的心理也變得異常糾結。兩個有情人幾乎是在同時意識到自己跌真正情感，但因為倫理、家族等等別的原因而無法在一起，可以說是他們的不幸也可以說是時代的必然。這是哀婉欲絕的第二點體現。

到這裡，小說的主線已經清晰了，其餘的都是一些細枝末節。源於自己的陰謀論腦迴路，我在這條主線之中穿插了很多陰謀和算計——王朝秘史、隱士高人、江湖組織、個人算計……——兩個男人之間的真情反倒成了小說里唯一的情感。有點諷刺。

既那麼特殊又不那麼顯眼，很好的完成了我剛開始定的三個點【①耽美小說②凄婉哀絕③非同尋常】

2.完全沒有經歷過的情節，要怎麼能寫出來，又表現的出自己的想法？

在【1】裡面說了如何來完成一個故事，【2】正好要說如何去構思情節。

情節，其實是一部小說裡面最重要的東西。

無論是能飛天入地、移山填海的修真小說，還是艷遇處處、尋花問柳的都市小說，無論是擁有多大能力有多少錢的故事，情節都是最重要的元素。

看小說說白了就是看情節。

小說源於靈感，靈感誕生主線，情節更是為主線服務的。

上面說了攻為受的惹是生非而遮風擋雨。

那些惹的事生的非，都是情節；後來讓受意識到他是愛攻的，也是情節；攻的姐姐打攻、受如何悲憤欲絕的離開攻、塵埃落定之後發生了什麼……都是情節。

說實話，情節真的是一部小說裡面最費腦子的。

這與你的腦洞大小很有關係。到底怎麼寫嘛，真的有點困難。不過我可提供思路給大家。

我的思路有兩種：

①順推，我們有了大綱有了主線，也就有了目的。

這個時候，你就應該想，為了完成這個目的，我們都需要什麼樣的情節？

譬如我那一篇耽美，攻受的相遇是很尋常的英雄救美。之後要如何讓攻受日久生情我廢了很大的力氣。

不過幸好我在英雄救美裡面隨手埋了一個伏筆——一個女扮男裝出來遊玩的貴胄小姐——這個伏筆為我破局發揮了很大的作用。

——說過了受要為攻惹是生非，而這個小姐會是最大的一次禍事。對於古代的女子來說最大的禍事是什麼呢？肯定是貞潔。

——所以最後受一定要因此惹惱了小姐的父親，引得攻家大禍臨頭。

這就涉及到了要創造一個合適的情景來出現機會。

結果我知道了，需要過程，這個時候就用到了我的第二種方法——

②逆推，由結果推導過程。

——如何讓小姐的父親誤以為是攻玷污了小姐，這樣的情景下小姐一定是昏迷的。為何昏迷？因受傷而在攻家裡昏迷唄。

——如何受傷？攻帶著受約女扮男裝的小姐出去玩唄。

——好，這就推導出來了。

出去遊玩→遇到危險→小姐受傷→攻帶回療傷→受無法對攻下手內心憤恨→把火撒在小姐身上→小姐父親震怒→攻家大禍臨頭→受無意間完成使命。

╮(╯▽╰)╭看，情節就是這麼出來的。

3.根據日常生活？可是生活很平淡啊，把它寫下來不就是流水賬，大家都有的經歷有什麼好看的。。。難道作家都是群有故事的人嗎。

第三個問題，因為是創作古風，所以不太存在這種問題，遇到不太懂得可以直接查資料、可以編、可以自己推測。

有沒有故事不知道，但我想，活了那麼久，大家都應該算得上是有故事的人，只不過喜歡不喜歡訴諸筆尖罷了。

對於題主的疑問，我還是可以回答的。閑來無事的時候寫過一段都市小說。

基本就是以日常生活為原型，把自己對生活的感悟融入到小說裡面去，經過小說化的加工，以不同的視角展現出來，這就是小說。

貼一段給你體驗一下

生活
01
「你呀，明明那麼有寫一寫什麼東西的慾望，卻沒有能與之匹配的心性與能力，這才是作為一個自詡為寫手的人最可悲的……」
老王在醉酒趴到桌子上時喃喃出這句話，也不知道是說給自己還是給身旁的人聽的。身旁深夜出來陪酒之人豎起了耳朵，卻遲遲沒有聽到下文，仔細一看說話的人已經呼呼大睡，手猶自攥著一瓶啤酒豎在桌上，就算是喝醉了也不肯鬆手。
輕輕推了推老王，發現對方確實睡著了，無奈的笑了笑，從老王手中拿過那剩下大半瓶的啤酒，仰頭一干而盡，揮手把空瓶扔在地上，低頭拿起了筷子。
瓶碎聲中他從鋼簽上叼下一大塊烤肉，咀嚼了幾下草草咽入腹中，目光從熟睡的老王轉向燒烤攤子外燈火輝煌的夜，最後落在自己隨手摔碎的酒瓶子上。
「生活，真是讓人噁心。」
他冷不丁的吐出這麼一句話，把剛剛走到身邊的服務員小妹嚇了一跳，他轉目望向怯生生的她，從頭到尾打量了好幾遍也沒有開口。
「你，沒事吧，」小妹目光不知道往哪裡放，只好死死放在他身旁的碎瓶子上，小心翼翼的問道，「我剛才聽到你摔瓶子的聲音。」
他還是沒有說話，目光中是不加掩飾的嘲諷。
年紀看起來明明跟自己差不多，給人的感覺卻很嚇人。生人勿近，已經確認對方肯定沒喝醉，劉倩倩識趣的就走。
「喂。」
才走出兩三步，就被對方叫住，劉倩倩深吸一口氣，轉身。
「我沒事，摔瓶子只是因為他醉了，」他指指熟睡的老王，「想把他驚醒付賬，當然，看起來並沒有什麼用處。」
不知怎麼的，他一說起話來，那種駭人的氣勢就無形中消失了，劉倩倩沒那麼緊張了，言語也就活潑了起來：「那你的叫人的方式也太、額、特別了吧。」
他笑了笑，並沒有解釋。
「還有，瓶子碎了打掃什麼的不費事，萬一紮到客人我們的生意怎麼做啊。」劉倩倩皺了皺鼻子補充道。
他摸摸頭，一臉歉意的微笑：「抱歉，我考慮不周了。」
「倩~過來拿燒烤！」遠處傳來一聲拉長的招呼，劉倩倩扯著嗓子應了一聲，對他說了句「你慢慢吃我去幹活啦」就急急忙忙的去燒烤那兒跑去。
「過會忙完了過來結一下賬！」他朝劉倩高喊。對方頭也沒回的應了一聲「好」。
原本打算只要有個幾分鐘間歇就去給那個奇怪的人結一下賬，卻不想今天的生意特別好，人手又不夠，自己忙得團團轉，好幾次路過他的位置只來得及跟他說一句「稍微等等」。
就這麼一等，讓他等到了將近十二點。
劉倩來到了他的桌子前時，大汗淋漓精疲力竭，他順手拖過來一條椅子讓劉倩坐下，又在她面前倒上一杯啤酒，看了看狼狽不堪的她說：「你們這應該再雇兩個服務員的。」
劉倩癱坐在椅子上，用手當做扇子往自己臉上扇風，大口喘氣道：「本來還有兩個的，不過一個來大姨媽另一個要陪一下自己男朋友，都請了假，結果就剩我一個了。」
「看來你今天既沒有來大姨媽也沒男朋友啊，」他笑道。
劉倩翻了個白眼，沒回答卻提問道：「你知道哪兩句話可以用來世界上回答所有問題嗎？」
「關你屁事，關我屁事。」他不動聲色的給出了正確答案。
「知道還問。」累得閉眼就能睡過去的女服務員沒好氣的說了他一句，接著鼓勁站起身來，指指點點桌上基本上沒大動的東西，如數家珍，「四十個串算你六十，一群啤酒三十，加上拍黃瓜八塊，算你九十八好了。」
他一巴掌拍醒老王臉上，對方卻連點反應都沒有，無奈之下自己動手，嫻熟的摸出醉鬼的錢包，低頭看了一眼桌上飯菜又轉頭與劉倩對了一眼，低頭翻找錢包時隨口問道：「不打個折？」
「打折什麼的我可管不了，問老闆去~」頭朝燒烤那面點了點，劉倩一聳肩示意自己沒這個權力。
「100，不用找了。」他把幾張零錢放到桌上，在劉倩過來拿錢時還特意加了句「我特意找了一張十塊的」讓劉倩的臉瞬間紅了。
劉倩咬著牙拿好那共計一百的零錢，臉上火辣辣的一片緋紅，既沒有說話也沒有離開。最後還是他先說話了，他指了指桌上劉倩根本沒怎麼瞧得那杯酒：「我給你倒得酒怎麼不喝，怎麼，怕我在裡面下藥？」
面對著笑意滿滿的他，劉倩終於回憶起不久之前他還讓自己噤若寒蟬。
冷汗，順著耳側滑下一道水痕，被風一吹帶來一片涼意。劉倩幾乎要落荒而逃。
因為，那種感覺，又回來了！
兩人並沒有對峙太久，因為燒烤攤老闆注意到了這地方的異常，面帶狐疑的朝兩人走來。他的目光從劉倩身上移向正在走來的老闆又移回劉倩臉上，笑了。
抬手把那杯啤酒喝了，接著他把老王的手搭到自己肩上、手托在大胖子腰間，一發力把昏睡許久的醉鬼帶了起來，轉身，搖搖晃晃走遠。
「看你面熟，應該在哪裡見過，我覺得咱倆有緣，應該還有機會再見。現在，先再見吧。」
他拋下這麼一句話漸漸遠去。而劉倩還獃獃的站在原地，一動也不敢動。
……
一直在爛醉如泥的老王到了自家樓下突然清醒，拍拍徐略武的肩膀一句話沒說，沒事人一樣走進樓道。
看那神情動作不似喝酒，幾乎讓徐略武以為他一直在裝醉。
目送老王上了樓，徐略武站在寂靜的小區陰影中，突然發現自己無處可去。遠處廣場舞大媽們盡情展示著舞姿，大喇叭放著爛大街好久的小蘋果，喧嘩不斷。
獃獃站了好久，徐略武從陰影里走出，漫無目的的走在路上。腦袋放空，所看所遇皆不入我眼，所思所想皆隨風飄逝，他不知道自己走了多遠也不知道自己走到了哪裡，回過神來時已站在一間被大紅燈光充斥的髮廊前。
徐略武笑笑，自言自語：「就知道你會來這裡。」
睡到半夜，突然被一個電話驚起，穿上衣服來到燈火通明的地方喝了一瓶啤酒、吃了幾根燒烤，徐略武知道，自己這晚不可能再睡著了。
饑渴的不是精神，是身體。
他坦然的推門進去，徑直走到櫃檯，扔下二百塊錢在眼袋濃重的女子磕的一堆瓜子殼上，老女人抬眼看了眼徐略武，嘴角朝大廳里無聊玩著手機的一堆年輕女孩努了努，同時以飛快的速度捏走鈔票，同時還不妨礙自己吐出下一片瓜子殼，看起來很厲害。
他轉身，輕車熟路的隨便挑了一個看著順眼的女孩拉進後面的房間。
房間很小很簡陋，除了一張床別無他物，床上鋪著髒亂的褥子。徐略武走上前，挑出一個不怎麼髒的鋪在上面，然後扯過女孩，推到床上，壓了上去。
除去第一次時的手足無措，之後便輕車熟路的一塌糊塗。似乎在這方面上是不用人交的，人類生來就有這方面的天賦。
一半時隔壁傳來呻吟聲，身下默默承受著撞擊女孩聽到，也不再壓抑，張開口輕輕地呻吟起來。
身下女孩的呻吟把徐略武叫回神來，他低頭細細端詳這個年輕的女孩，眉眼看了好幾遍感覺也到了頂峰。在女孩驟然高亢的聲音中，徐略武一股腦把自己釋放。
激情退卻的徐略武神色不變，起身穿好衣服走出髮廊，沒有轉頭再看那女孩一眼。
大紅色調的髮廊在身後越來越遠，夜晚涼爽的夜風吹拂在徐略武臉上，讓他越發清醒。抬頭看看天，又看看路，往家走去。
這是第幾次？什麼時候開始的？
他不知道。記不起來，也數不過來了。
不過他將這種事看得很淡，想了，就去。他並不刻意壓制自己的慾望，就像他不願意停一停來延長性愛的時間一樣。
完事之後他也不會去自責，他沒有覺得自己墮落。
人應該相信自己，相信自己的需要，相信自己的行動，相信自己的決定。否則，只是徒增煩惱而已。
何必呢。
……

半夜被叫出去喝酒是真的，摔瓶子是真的，調戲服務員是真的，老王是虛構的，嫖娼是虛構的，在廣場旁的陰影里遲疑是真的……

生活就是這樣，小說就是這樣~

哎，第三個問題我回答的不好。

回答完畢，希望對題主有幫助有啟發。

以上

Ps：說到那篇耽美了忍不住再說幾句。

1.根據我的描述來看，小說很清晰，實際上在陰謀論的指使下小說的線索、暗線、伏筆很多。故事其實沒有我說的那麼單純。

2.精神潔癖，受並沒有玷污哪位貴胄小姐。小姐接觸攻其實也是個陰謀，小姐與他的姘頭（皇族秘史）的陰謀。

3.最後攻家的覆滅是攻姐姐的計劃之一，攻是組織中的一員，攻的姐姐也是而且還是相當的高層。她後面還有大計劃，不過那是別的故事了，嗯，或許會寫，寫不寫還不一定。

4.蒙在鼓裡的只有受，他真的以為攻死了他報了仇，也算是給悲慘的他的一個不那麼悲慘的結局（嗯，我就是這麼軟心腸）。

5.好吧，其實我憋著勁等著放鏈接。沒人問我就不放，哼，就是這麼傲嬌！╮(╯▽╰)╭

現學現賣：
百度「人物弧光」
「英雄之旅」
情節=衝突=渴望+障礙

邀請答這話題我挺驚訝的，首先作家這東西和程序員挺像的，一個是以碼為夢，一個是以夢為馬。說實話，張信哲叫情歌王子，但我覺得他感情生活並沒豐富到可以一首接一首的來詮釋歌曲，作家也一樣，單從我寫東西的角度，我還是信奉「七分尖的三分腥的」然後雜糅起來，腥加尖賽天仙，靈感可能是看到某個電視劇或者是看到候車室里某一幕然後通過自己的想像無限延展下去，當然並不是每個故事都有繼續延展的理由，但是會形成一個小的橋段，這些橋段要記錄下來，後面可能會用到，當你選定一個話題點開始創作的時候最好不要輕易更換，這樣思維容易錯亂。比如你想選前一段很火的諜戰類小說去寫，那麼你一定要代入進故事裡，我之說以沒說你要代入主角的原因是，每個人在自己的世界裡都是主角，都會疼都有感情，你就是這個世界裡的上帝，小說里每個人都有自己的思想包括龍套在內，你要取捨一個人物時候，你要代入進這個人物中，比如一個資深的間諜選擇犧牲來保護組織健全，他絕對不應該一筆帶過，而是心中有所掙扎的，至於怎麼掙扎要看你的體會，你面臨這種情況下你會有這麼樣的心理活動，你就寫出來就是了。還有塑造一個人物時候，他應該是有矛盾性的，人都是矛盾的集合體，有好的一面當然也有陰狠的一面，把這些性格按比例調和進去，這個人物就會很飽滿，當然不一定是通過對話體現，比如這個人物的小動作，他身邊圍繞的人，他的過去，甚至是他出場時候的天氣和月份都能幫你不著痕迹的泄露出一些重要的信息。另外三觀我覺得沒必要太統一，因為你寫的不是黨報。人與人的世界觀是沒有謬誤可言的，謬誤的是這個社會，你傳達出自己想表達的東西就可以了，比如一桌子上放著一東西，你看著是西紅柿，你就可以通過寫作傳達出來，當然也可以不置可否的傳達出來，這樣效果更好，讀者會代替你去判斷。你需要的只是一個引導的信號，那同樣道理，我看著是一個蘋果，我就寫蘋果，我倆寫的完全是兩種東西，也沒必要好糾結的因為我想傳達的和你想傳達的不一樣的東西。最後你覺得生活很平淡么，無非是三點一線唄。其實我覺得不一定，生活平淡是因為你不觀察生活，有許多的小細節和小動作都值得去推敲啊。你可以把你手機或者DV 開著放在身上或者是寵物身上，角度不同時看到的世界也是不同的，故事總不能一直是跌宕起伏的，好幾萬字全程無尿點這個是不現實的，無論生活還是作品都是平淡的為多，也就欲揚先抑，沒有一段沉靜的那作品很難在你想要的點爆發出來，咱還是拿間諜舉例，這個人你平時描寫非常冷靜謹慎有輕微的潔癖，對自己東西愛護有加甚至是有點吝嗇程度，平時總是教導下線小心為上，沒有命何談革命呢，偶爾會對聯絡點的同志夸夸其談，甚至有時候當面被拆穿，也是臉皮厚的爭辯，就是這麼一個小人物，在他決定用自己的生命去換取一個組織的健全的時候才有爆發的點，你埋多長的引線就會有多大的爆破力。然後說一下其實碼字挺累人的，關鍵費腦，但是寫出來挺有成就感的，也許這東西被許多人詬病，但是沒人下生就會跑，一點一點的潤色自己的作品，慢慢的打磨你可以寫出來很不錯的東西的！

這個嘛
本人曾愛一個人愛不行愛三年，寫了三本關於他的日記，後來……就成了各種各樣的故事……
平時看生活中的種種，都有感悟，一般都隨手記下來，後來成了各種文梗。
最後就是，早有足夠的之時儲備和腦洞，我最近才寫完一部小說的大綱，中間卡了幾次，都是儲備不足……
故事嘛，小說嘛，首先取悅自己，才能取悅他人。

其實這個問題可大可小，就我自己的理解來看，可分為幾種。

一種是源於生活，高於生活類的小說。
比如，像《圍城》、《一句頂一萬句》、《面紗》、《棋王、樹王、孩子王》這幾本書，全部都是生活中常見的人物，常見的事情，常見的爾虞我詐……
像這類小說的人物和情節基本上都是從生活中提煉的，因為這類小說要合乎邏輯、常識，但又要常說常新。這就需要在提煉中升華，在升華中又凝練……
所以，這類小說沒有很深的人生經歷，寫不出來。
舉個例子，劉震雲的《一句頂一萬句》裡面，楊百順拜師……

先說到這兒吧

細節靠參考諮詢查閱生活經歷思考人生

故事線大體脈絡靠推理，先設定好人物的目標，根據目標設定結局，根據結局反推過程。多線就每條線都設定一個目標一個結局再把不同的過程融合到一起。

當然知識豐富的牛人可以先設定條件再順推後面會發生什麼事情，順推高手通常遇到的問題是推出來的故事往往比較陰暗難以面對。

下面重點說下反向推理的三大好處：
1、邏輯天然自洽

因為反向推理是預先設定好結局，在根據結局推過程，也就是俗稱的馬後炮。由於反向推理天然具有強盜邏輯的性質，任何過程橋段都是以結局為基礎推理出來的，與結局沒有邏輯關聯的情節很難被推理出來。

比如，設定一對男女情侶分手了，可以推出出軌了分手了天天在一起膩味了分手了小丁丁損壞分手了

但絕對不會推導出「天上掉下一花盆砸死一路人，於是女主嚇得趕緊分手了」這樣的無厘頭情節。

2、不會推理出與故事線不相干的橋段：

比如，設定一對男女情侶分手了，「天上掉下一盆花砸死一路人」這種風馬牛不相及的情節是很難以分手結局為基礎推理出來的，除非作者真的是個變態！

3、因為節點，結局的固定，處理修改相對容易：

就好比手機的數據線確定是安卓的，你把三星換成華為還是小米都照樣能充電一樣。

比如，設定一對男女情侶分手了，你真的是個變態，一定要確定「天上掉下一花盆砸死一路人，於是女主嚇得趕緊分手了」這種2B情節點。

即便如此，因為節點固定，不影響後續情節以分手為基礎展開，從而可以從容的單獨處理這個情節點的邏輯使之合理化。

而且因為是反推，處理相對容易的多。比如變天災為人為，變自然命運為性格使然：那盆花本來就是女主家裡的，因為女主某些不良生活小癖好導致花盆很容易掉下去，為此男友還提醒過她，她不以為然（性格使然）。

於是他們路過的時候花盆真的就掉了下去。。男友因為擔心這個事情，每次路過都會忍不住抬頭看兩眼，可擔心的事情終於發生了的時候，那一瞬間他懵逼了。。。什麼都沒做。（性格使然）

一路人情急之下救了女主自己被砸死了，女友驚嚇之餘此後每每想起男友那張懵逼的臉就來氣，卻自我欺騙認為不是自己的生活小癖好造成的，於是分了手。（性格使然）

還能藉此引申出類似與」花盆掉下後是否應該捨身救女友「之類的倫理話題。

結尾我還是想說，雖然反向推理好處多多，但畢竟是個簡單粗暴的方法。順推還能邏輯自洽才是正途！

像是下雨。
先是一滴靈感的雨濺到乾涸的大地。
然後，文字，情感，劈劈啪啪打下來。
種子破土而出，盤根錯節。
情節就像春天的森林一樣，飛快地生長起來。
我是一個園丁，把水渠疏浚，殘枝剪掉，留下美好的東西。

1、首先，小說情節不該是想出來的。

2、一般情況，作者會先設定人物。然後為人物選擇一個人生目標。

3、當人物奔向人生目標時，情節自然就會出現了。作者就負責觀察和記錄。

4、因為人物是在作者意識中虛構的。所以也只有作者本人才能觀察到情節。

5、作者就是遊走在虛與實之間使者。他把發生在虛構中的情節講給我們這些在現實中的人。

6、因此，許多作者都患有精神分裂。他們可能是享受在其中，也可能是迷失在其中。

謝邀。
真是非常抱歉，題主，在你看到現在這個回答之前，我寫了大概一千多字，但最後全部都刪除了。刪除的緣由，是我寫到最後忽然發現題主之所以有此困惑，是因為題主你太懶，懶得動用你的想像力，懶得去潛心構思，不知道是否懶得動筆。
說到這裡，我想題主大致應該明白了，不論被描寫的故事情節題主有無經歷過，你所有的問題都可用想像力來解決。至於如何運用想像力把一個靈感虛構成一個情節，甚至一個完整的故事，就是題主自己應該思考的問題了。

擁有一雙發現美的眼睛比什麼都重要。你周邊不是沒有好的故事，而且你沒有看見。

其實小說和故事是有區別的。如果是純故事，就必須寫一個故事，符合邏輯的故事。小說不是一定要把故事寫得那麼符合邏輯，有的故事還特別晦澀，比如王小波吧。小說要表達的是作者想表達的思想。如果你只有編故事的天分，你就在這條路上走；如果你想做一個傳統文學的寫作者，寫小說就要想清楚，我為什麼要寫這個小說，寫出來有什麼意義，我想表達什麼觀點，等等。傳統小說是有思想的，純故事不需要思想。小說不一定是寫一個完整的故事，他只要把他的想法表達出來，就是滿分，但做到這一點不容易。能做到這一點，算是有很不錯的作家了。

其實就是寫單純的故事，也需要知道自己想表達什麼，這個表達就是立意，如果不知道立意是什麼，即便你會掌握什麼節奏，也寫不出來，很容易半途而廢。這個立意是個核心。

只要喜歡寫作的人，就不可能不知道寫什麼。沒經歷過的事如何寫，這要看作者的功力如何。有些事情只是聽說。比如日本村上春樹，他寫的某些東西他根本沒經歷過，但寫起來栩栩如生。描寫古代的小說，誰經歷過呢？不過是通過古籍和對文化精髓的理解，來描寫的。寫小說不是寫經歷過的事，而是寫「想寫的東西」。故事情節的來源都是作者對生活的提煉。當然了，你經歷的事情越多，對寫作的幫助也是很大的

說到有故事，成年人有成年人的故事，少年有少年的故事，最重要的是感受，不做無病呻吟。有故事有經歷的人，不一定能寫出好的小說來，因為小說不完全是現實世界的真實反映，它需要藝術的再創造。。小說思想的深刻，不在於你經歷了事情，而是你對一件事的看法有沒有深度

對於我來說是：
一個點子（可以使突然的靈感，或想到要寫的東西。這個點子可以使某個情節/事件或獨特的世界觀，或者是某個人物）。
幾個人物（想要描寫的幾個人物，想想就覺得這幾人的性格在故事中會引發有意思或值得思考的情節）。
某些情感（我對生活的所見所聞得到的感想，或是對故事世界中的感想，想要借這個世界觀、這幾個人物通過對話、衝突、人物行為來表達，或是想單純地描寫腦海中世界）。

最後便是將上述三者通過事件整合在一起，以自己的思想為風格潤色。

還是來點乾貨吧。

很早之前我熱衷於看宮崎駿的動畫，最愛看的幾部是：《哈爾的移動城堡》、《千與千尋》、《風之谷》。

其中我非常喜歡《哈爾的移動城堡》的世界觀，蒸汽與魔法混合的世界。——這便是點子。

我想創造一個類似於《哈爾的移動城堡》的世界，做的第一件事便是想像這個世界（各個方面的）。
納達威爾是個美麗的地方，東方是一片金色的稻穗田是塔克鎮居民農作的地方，田裡稀疏地聳立著幾個用於農作的巨大蒸汽機器。
塔克鎮位於納達威爾的中心，地理位置比較偏僻但由於處於交通主幹道附件的緣故每天都有趣聞發生，相遇比煤油味濃重易發生火災的機械店-魔具店經常給人們帶來驚喜或是一點災難。
北邊是用於放牧的廣闊草原。某天深夜夜色漆黑，草原上夜風凌厲發出窸窣聲，被驚醒的羊群發出不安的叫聲。一隻從地面上方飛過的烏鴉像撞上某物一樣硬生生被釘在空中，緊接著烏鴉燃燒起來等到烏鴉快燃燒殆盡時從烏鴉身上發出一束光，光束逐漸擴大成光洞變成一人高豎著的橢圓形。光洞發出的光在漆黑的夜裡尤為刺眼，一個人從光洞中走出，沒走幾步便倒在地上，而光洞逐漸變小消失，我們的故事也就此開始。
（以上情節全是現編的，寫著寫著便感覺文筆太差了）

這兩年基本上沒怎麼寫小說，不過靈感卻常常會有，來靈感的時候我會怎麼做呢？會先設想人物，比如打算寫一篇架空歷史：這本書里應該有一位重要人物A，A在書開始的時候是當朝宰相，素有賢名，然後設定姓名，家世，父親兄弟三人，祖上又是什麼人，啊？原來祖上在前朝出過宰相，後來家道中落，到了本朝又慢慢興起。

A父親有兄弟三人，其中父親在朝為官，官職是什麼，大伯二伯是下面州郡的最高長官：大伯家几子，每人年齡性格職位如何，二伯家又有几子，巴拉巴拉。

接下來回到A，A年輕時應該比較平凡，進士及第之後在秘書省任職，是個普普通通的校書郎，後來先皇駕崩時，七皇子作亂謀反，大軍兵臨京畿，正是A臨危受命，如何如何，挽狂瀾於即倒，於是官拜某某，又一年出任宰相，巴拉巴拉。

接下來會寫他的夫人，是他任職校書郎時某某高官覺得他人不錯，家世也可以，就把女兒嫁給他，於是會再介紹夫人的家世，比A的家族介紹稍微簡單。

這樣的一個人，把他的前半生大概寫下來，差不多需要一兩千字，都是碎片化的，不過也都是圍繞著他來走。到了最後，A在我心裡就是個非常立體的人了，於是就會有BCDEFGHIJK。。。。。人物越多，他們互相的牽扯也就越多，時間地點事件限定，有些人會不得不發生碰撞，於是小說開始前的前傳，已經在轟轟烈烈地上演了。

人物糾葛矛盾準備地差不多，接下來可以寫小說了，主角出現，時間地點確定，設立矛盾，然後很多寫小說的人都會發現，這個時候，已經不需要你去刻意想情節了，有一半的事情都可以讓書中的人物按照他們的性格和利益自己推動進展，而另一半的事情，才是作者為了讓作品不落俗套，而去在不破壞人設的情況下構思的精妙情節。

聽起來可能有點簡單對不對？

但是我往往陶醉於開書前設立人物，而懶得多寫正文，因為以我的經驗而言，寫一本讓我覺得滿意的小說最難的事情不是構思精彩絕倫的情節，而是如何在幾十上百萬字的故事全程，保持人物性格的連貫性和深度，這個真的太難了，一個動作一句話都能夠讓前面付出的辛苦完全崩壞。

我一般都是靠做夢……

生活遇到事進行藝術化，偉大化，糟粕化。情節就是源於生活。小說一定是出於某種目的寫的。
小說要會抓點寫，小說中寫了七八個點，練成一條線就是主線。日常生活亦是同理。