大仲馬依靠通俗小說獲得如今的歷史地位，金庸在未來某一天有可能嗎？

12-06

大仲馬依靠通俗小說獲得了如今的歷史地位以及長眠於先賢祠的資格（法國歷史只有六個人），並成為世界歷史上相當有影響力的作家。那麼金庸有無可能依靠通俗小說在未來兩個世紀內也達到這個成就？

我雖然沒有具體的數據知曉金庸在全球的知名度，但是我知道有華人的地方，就有金庸的武俠小說。在東南亞，金庸的武俠小說也是常青樹一般的暢銷書！如果非得把武俠融入西方的文學認知體系，那就沒辦法了。
我認為金庸在國際上也很了不起，關鍵是你怎麼看啦

幾乎不可能。雖然我可以理解之前回答的各位對金庸的推崇備至。

金庸影響力再大也沒超出過華人圈子（不是華人遍布天下的話，壓根就沒有海外市場一說），翻譯成其它文字的銷量基本上可以忽略不計。就作品被翻譯成外語的範圍而已根本不在一個數量級上。

而且不可忽視的情況是，雖然現在很多它改編的影視還在反覆拍攝、上映，但是就大陸圖書市場而言，金庸在新一代（90後為主，00後緊跟）讀書群體里也基本上沒有什麼讀者了。不信你隨便找個中學調查一下，看郭敬明、唐家三少、紅樓夢、外國古典名著的中學生還是有的，看武俠小說的人已經沒有了（千萬別跟我舉例說我某個朋友的兒子正在念中學而且沉迷金庸古龍云云，這類個例沒有意義），在他們眼裡金庸爺爺跟瓊瑤阿姨是一類了。或者去找個大圖書城看看書架上都經常擺放和更新什麼書就知道了（你很可能壓根找不到有武俠專櫃），金庸現在大多是一整箱全集的形式賣給70、80後重溫或者收藏（金庸從地攤走向殿堂，跟這兩代人開始掌握話語權有很大關係。而網路小說從下三濫不被重視到改編影視劇的趨勢，也開始產生了（最近的《何以笙簫默》、《琅琊榜》、《三生三世十里桃花》……），一切都是那麼的似曾相識），跟什麼暢銷、長銷壓根不沾邊。當年街邊租書店裡滿滿幾柜子武俠小說的盛況，只存在於記憶里了。

而且你得考慮大家瘋狂讀武俠的年代裡可選擇是很匱乏的，很多萬人空巷的文藝作品只不過是二三流水準，很多人懷念的是自己的青春年華。

金庸是一代人心中的經典，但是是不是下一代人的經典，已經打上問號了。

大仲馬的古典名著，賣了幾百年而且翻譯成幾乎所有主流語言，雖然如今也沒法跟80年代比。19世紀的通俗文學，確實經常被嚴肅文學屆所貶低，但是這種情況已經大為改觀（請自行搜索大仲馬進入先賢祠的事件和背景），能登堂入室，前提是你能暢銷幾百年，尤其是那些被文學評論家認為地位比你高的作家都賣不動甚至快絕版了的情況下。

總結：從時間考驗和翻譯成外語的程度上，兩者差距還太大。就算在自己本國內，金庸熱都退潮明顯。

漢語文學目前沒有辦法在其它語言的國家獲得推崇，除了經過翻譯、文化差異、老外看不懂等因素之外（老外能普遍接受的武俠形象幾乎僅限於李小龍），還缺少一個很好、很強大的載體。也許很久以後某一天中國影視強大如現在的好萊塢和美劇，藉助這類載體的力量把本國本民族的文藝作品推廣到全世界……只是目前看希望不大……

金庸的主業並不是寫作，他首先是個有政治主張的報人，連載武俠小說主要是為了賣他的報紙。對媒體工作稍有了解的人就知道一家大報的主編有多累，何況他還要管經營，談政治，那個年代又沒有電腦寫作。可想而知他在寫小說上投入的精力有多少，恐怕比柯南道爾、托爾金這些同樣是業餘創作通俗作品的作家還要少得多。
相比一般作者而言金庸當然是奇才、大牛，但這樣寫出來的作品如果也算世界名著的話，也未免太不把全世界的作者放在眼裡了吧。
另外有個說法是，大仲馬畢生的全部作品，在文學成就上還比不過他私生子小仲馬的一部《茶花女》。雖然從文化影響力上顯然不能這麼說，但小仲馬入選了法國科學院院士而大仲馬沒有。主流文學界對通俗作品還是有歧視的，前面說的柯南道爾、托爾金還有寫科幻的阿西莫夫、亞瑟克拉克等都根本摸不到諾貝爾文學獎的邊，今天這些流行文學作家更不用說了

大仲馬可以說是當時世界通俗小說之王。
為什麼這麼說，就拿基督山伯爵來說，你把裡面人的名字換成中國名字，地點換成中國城市，根本都不影響閱讀。
金庸的你試試？

十年前電視上還滿是金庸的電視劇，現在又有幾部還在電視上播放。最近幾部翻拍也沒有多少影響力了，說明受眾群變小了。90年代大家能看到的書、電視劇很少，金庸填補了這個空白，網路小說及翻拍電視劇的興起大大擠壓金庸的空間，說明金的小說與那些網路小說相比並沒有多少特別之處。現在即使80後緬懷金庸，誰又會拿起開又看一遍。

時代不同，文學界發展到現在已經不大可能把一個通俗小說家捧上神壇，不然斯蒂芬金早就諾貝爾提名了。

首先，必須說金庸是很懂歷史的。對很多歷史事件都有自己獨到的見解。但是，他有點不厚道，特別是在《鹿鼎記》里，亂改歷史，黑白顛倒，把本來是好官卻寫成無恥之徒，把本是壞人寫的很無辜。唉，不說了，弄不好會被罵，其實我也是金庸迷……