寫小說如何寫好負面人物？

12-06

各位前輩們，我正在學習寫小說，請問要如何寫好負面人物呢？我在這個問題上對負面人物是這樣定義的：首先不是主要人物，但是他們作為配角推動了劇情發展；其次他們是壞人，有若干個，但是我希望刻畫出個性不一的壞人，請問有壞人的類型模板么？
我看過一本書，名叫《人物原型45》種，順便推薦一下，這本書教會我們塑造主要人物的方法，但是我發現不適合用來塑造配角。而且我發現，一旦我把某個人物寫成配角，他往往成了「類型」人物，但是我又得繞回來了，我幾乎想像不出世上有哪幾類「壞人」，可以的話請前輩們告訴我吧，或者「模板」也行，供我學習。或許，如果前輩們認為我解決問題的方式不對，也歡迎提出來，如果能夠跳出「壞人類型模板」的思維圈子去解決這個問題，那我會很高興的。
先謝謝各位前輩了~

為了答知乎上這一系列的題，我花了兩個禮拜，把創意寫作書系一整套都翻完了，重點看了題主提及的人物原型45種。答從簡。

整體感覺是，基本可以改名叫《如何流水線地構思與打磨一本工業化的暢銷小說》系列。

我從你的提問方式和行文中看出，題主似乎是寫作新手。

那麼，我要下結論了。

這一類書翻一翻，在心裡留一個大概的框架和印象，固然有前車之鑒後事之師的成分。

但至於上實操，不一定就要摳死理，遑論step by step.

因為寫負面人物也好，寫主角也好，尤其是對新手而言，千萬不要著急做天衣無縫的人設。

你的人設應該服從兩個基本原則：

1). 順應情節的發展。

如果你存稿為零的情況下，一開始就為人物貼了滿滿當當的標籤，那很可能後期的時候，你驚悉這個人物難以勝任你忽然萌發的某個靈感。

這會打破寫作的流暢性，你經驗不足圓不回來，難以詮釋人物新的複雜形象的時候，就是寫崩了。

寧可先甩手不要什麼大局觀，也要給自己留兩分餘地。

2). 老話套話，就是遵從你的內心，對人物的情感。

你應該在逐漸寫作的過程中，與你的人物相識、相知，寫著寫著帶出情感之後，你們相愛。

在你寫完最後一筆的時候，這個人物才算是圓滿的。遵從這一系列書塑造出來的人物，可能與你並沒有多少情感交流，是了無生氣的。這需要自己體悟。

你不是一個文字工人，你需要有一個當藝術家的高標自持與自覺。

《如何流水線地構思與打磨一本工業化的暢銷小說》這一系列書就像是好萊塢的劇本指南，精妙地總結了你該如何設置起承轉合，甚至連令觀眾發笑的點都踩得很准。

有一定經驗的人在翻的時候，時常擊節激賞叫好，因為這書就像把一個行業的暗語毫無保留地抖了出來，寫得好像每個人都能三步上籃，一夜速成暢銷小說作家。

但是它對新手很不友好，一是舉的例子太西，隔了，二就是太理想化了。

真實的寫作應該是火花四濺，突突突突，充滿了飛來橫禍和意外之財。

固然有事先搭建框架的成分在，但你在費神費力描描補補的痛苦過程中，那靈光一現的感覺，才是最難捕捉，又最動人的。

大概這就叫靈氣。

而這一系列書，是噴薄而出毫不遮掩的匠氣。

初出茅廬的你，很可能被匠氣熏昏了頭，被條條框框束縛地喘不過氣來。所謂系統地學習寫作，推薦一大堆書目，在我看來，可能有一丁點違反自然規律。

所以，題主，如果這是你的第一本書，傾盡你所有的情感，趕緊下筆寫起來，想怎麼塑造就怎麼塑造，扁平還是立體都無所謂，你就是你小說里的神，怎麼開心怎麼來。

千萬不要管什麼高級技法。

更別管什麼幾個類型的壞人，這種問題只能高屋建瓴的過來人答得出來。

先原始一點，純粹一點，服從你表達的原生慾望。等到你寫過了幾十萬字，跌了幾個跟頭，咬碎了幾顆牙和血吞，這問題如果沒有不攻自破，歡迎你再和我交流。

在此之前，火候不到，千言萬語，言之尚早。

關於類型小說的理論書籍很少的，應該也沒什麼人會去給反派分類（如果有的話請在留言中指出）

不過既然題主說自己「幾乎想像不出世上有哪幾類壞人」，那我根據自己的閱讀和寫作經驗來幫題主總結一下吧。

為了便於大家理解，舉的例子都是知名作品中的角色，不一定是最吻合的，但基本上說出來人人都知道。

回答里有人提到DND的陣營說，確實能夠覆蓋許多反派類型了。

但還可以再細分一下。

根據「壞人」作惡的動機來分的話，主要可以分為這幾個類型：

瘋子、奸雄、叛逆者、復仇者、超人和神。

是不是看了有些莫名其妙？沒事，我來簡單解釋一下。

1.首先來說說瘋子（「純粹之惡」）

這種類型的反派類似於DND中的「混亂邪惡」、「混亂中立」這兩個陣營。

簡單來說，就是這種人會因為貪婪、憎恨或慾望而做出任何事，他的惡是混亂無序，難以預料的。

他作惡並非是為了得到什麼好處，純粹就是受一種原始慾望的驅使。因為這種人不追求利益、同時行事也缺乏理性，所以一般而言，這種反派都是獨來獨往、很少與人合作的。

比如《蝙蝠俠》中的小丑，他犯罪不為錢、不為權，純粹就是遵循本能。

這種「純粹惡」的角色也常見於各種恐怖片之中，充當惡鬼、喪屍這些反面形象，作為編劇（或作者），你不用去解釋為什麼惡鬼要殺人、喪屍要咬人，因為這些角色本身象徵的就是惡、恐怖、殺戮....

當然，這種類型的反派並不僅限於變態的小丑或者去人格化的殭屍、惡鬼；

純粹的惡也可以設計得很討喜，比如《天龍八部》里的岳老三、《笑傲江湖》里的桃谷六仙、《火影忍者》中的迪達拉，這些人都是純粹的惡人。

但是，在創作這類反派的時候，必須注意一點：不要在他們身上安插過多的、實在的利益訴求，這樣反而會削弱角色的魅力。

就拿迪達拉來說，他行事的動機就是藝術，他可以為了藝術而獻身，卻絕不能為了錢財而死。

2.奸雄（因為現實的利益驅動而作惡）

這種類型的反派大概是各種作品中最常見的了，因為他的作惡動機便於理解。

《蝙蝠俠黑暗騎士》裡面小丑搶來幾十億美金，然後將其一把火燒掉，這不僅在我們常人看來是無法理喻的，在片中那些「惡人」黑幫老大的眼中也是荒謬絕倫的。

那些瞠目結舌的黑幫老大就是典型的因為利益驅動而作惡。

他們對殺人、搶劫、販毒這些活動並不熱衷，之所以犯罪僅僅是為了獲取實實在在的利益。

這裡的利益並非單純指經濟利益，像權勢、肉慾....這些也是實在的利益。

「因為利益驅動而作惡」的經典反派比如《三國演義》的曹操，曹操殺呂伯奢一家，不是因為他嗜殺、也不是因為他和呂伯奢有仇。純粹是因為他感覺到自己的生命受到威脅，權衡利弊之後作出的理性抉擇。

因為這種人物在現實中太容易找到對應，所以很容易就寫得千篇一律、缺乏特點。

可以這麼說，市面上的通俗文學中的反派絕大多都是這種類型的。

那如何把這種反派寫出特色來呢？一般有三個方向。

第一：把反派身上「為達目的不擇手段」的特性發揮到極致。

比如《笑傲江湖》里的岳不群，為了練辟邪劍譜把自己的JJ都割了。

《連城訣》中的凌退思為了寶藏，不惜毀掉親生女兒的幸福

第二：把反派身上「目的至上、理性至上」的特點寫到極致。

這一點廣泛運用於各種懸疑小說、偵探小說之中，絕大多數所謂的「高智商反派」都是這種特點。

比如《嫌疑人X的獻身》中的石神，他的目的是為了讓靖子擺脫殺人嫌疑，那麼他所做的一切都是為了這個目的，至於流浪漢的死活他毫不在意。

又比如古龍《英雄無淚》（古龍很多小說都披著武俠小說外衣的懸疑小說）中的反派卓東來，做的每一件事都經過精密計劃，絕不肯多浪費一分力氣，也不會有一點疏忽，連生活上的細節都不例外。

第三：突出反派身上的人性弱點

這一點看似和第二點相反的，但其實並不矛盾，你可以同時賦予一個反派人物縝密的心思和致命的軟肋，寫得好的話，反而會增添反派角色的人格魅力。

就像《三國演義》里，曹操因為強佔張秀的叔母而被張秀偷襲，最後損失長子曹昂和大將典韋。

這就是曹操性格弱點（好人妻）的體現，他被短期的利益（女人）所蒙蔽，而損失了長遠了利益（天下）。儘管這可能是羅貫中無意為之，但「好人妻」這一屬性無疑使曹操的形象豐滿了不少。

當然，這個也是很考驗技巧的，如果羅貫中把曹操寫得過於好色、過於短視，這非但不會增添角色的魅力，反倒會讓曹操像個精蟲上腦的屌絲，降低了他的格局。

總之，如果說第一類反派是「瘋子」的話，那麼這第二類反派就可以用「奸雄」來概括了。

曹操、歐陽鋒、岳不群、雄霸、左冷禪.....成功的例子太多太多。

但是，失敗的例子也隨處可見：很多作者和編劇，為了體現反派角色的殘忍，往往會給他們安排一些毫無意義的殺戮、沾染一些毫無必要的鮮血，這反而是落了下乘。

如果一個人是「奸雄」類的反派，那麼只有當殺人的期望收益為正時，他們才會殺人。

3.叛逆者（把自己的正當需求置於道德準則之上）

如果說「奸雄式」的反派是追求實在利益（錢、權、性.....）的，那麼這類「叛逆者」類型的反派追求的東西則更符合主流價值觀。

比如榮譽、愛情、友情、尊嚴等....

這些都是很「正能量」的需求，但他們之所以被劃歸為反派而非正派，就在於他們把這些東西置於人類的道德準則之上。

比如《天龍八部》中的游坦之，他對名利都很淡泊，只是瘋狂地愛慕阿紫，這算不算「惡」呢？

當然不算，但他殺害丐幫弟子、與丁春秋相互勾結，這就是「惡」了。

因為在我們的道德觀念中，追求愛情沒錯，為了愛情去殺害無辜的人卻是大錯特錯的，這才是他「惡」的地方。

這也是這種「反叛型」反派的一大特點：這種人並非是毫無良知、蔑視道德之人，而是在道德準則與個人目標面前，選擇了後者。

就比如方才提到的游坦之。

游坦之作為反派，就是典型的「反叛者」形象，他把自己的愛情置於別人的生命之上，這是與人類的道德觀念相違背的（但這同樣也是一個讀者的「同情點」所在）

與其類似的「叛逆者」反派還有《古劍奇譚》中的歐陽少恭，他為了令巽芳復生、為了逆天改命；不惜生靈塗炭。

有人可能會說，「反叛者」與「奸雄」不是一樣么？

不一樣的，名利與權勢是中性詞，許多時候都帶著貶義；而愛情、友情這些則是毫無疑問的褒義詞。

一個追名逐利的反派死於名利場中，讀者很難對其產生同情；一個為了愛情（親情、友情.....）與世界作對的反派，讀者卻會對其產生同情。這兩種類型的反派給讀者帶來的感覺是完全不一樣的。

4.復仇者（因為仇恨而作惡）

這種類型的反派在犯罪片、驚悚片中特別流行。

什麼叫因為仇恨而作惡呢？簡單來說，就是裡面的反派往往有過被傷害、被歧視、被侮辱的不堪過往。

他們選擇作惡既不是因為什麼瘋子，也不是為了獲取什麼利益，而是對仇人和社會的一種報復。

最典型的，莎士比亞《威尼斯商人》中的猶太商人夏洛克，他因為猶太人的身份被威尼斯的本地貴族所歧視。

他不要利息，執意要從威尼斯身上割一磅肉下來，就是為了復仇。

再比如《倚天屠龍記》中的成昆，他因為被陽頂天橫刀奪愛，發誓要令明教覆滅，即便讓整個武林浸染在腥風血雨之中也在所不惜。

寫這一類型的反派時，要善於挖掘他的內心，把他當作一個真真正正、有血有肉的人來寫，要讓讀者能夠體會到反派承受的巨大痛苦和深仇大恨，不要讓讀者感覺你是在給他強行洗白。

因為在當下，很多影視作品中的反派要麼是中二病，要麼就是有童年陰影，似乎作惡都是迫不得已的，讀者對此已經形成了一定程度上的免疫，如果作者筆力不夠的話，反而會弄巧成拙。

最後需要說明一下，反派「因仇恨而作惡」和典型的主角「踏上復仇之路」這兩種模式是不同的。

主角復仇一般是有具體目標的，所謂冤有頭債有主，儘管復仇的手段不一定光明磊落，但主觀意圖絕不是傷害無辜。

但反派「因仇恨作惡」則不然，他的仇恨實際上是被抽象化了的、被廣泛化了的，其憎惡對象並不僅限於仇人本身。

舉個例子，《火影忍者》中的我愛羅，他一開始是就是以反派角色的形象出現的。

被村人嫌棄、被至親背叛使得他極其冷酷無情，對世界（而非特定的仇人）抱有極大的惡意，是典型的「復仇者」形象的反派。

佐助在一開始時同樣背負著深仇大恨，可他的目標卻只有鼬一個人，儘管他對木葉沒太深的感情，但還遠遠沒到憎惡的地步。

所以，我們只能說我愛羅是反派，而佐助不算（這裡只說一開始，後面另說）

5.超人（背棄舊有的道德準則，以自身意志為價值標準）

這裡的「超人」不是DC漫畫中的「superman」，而是尼采所說的「overman」

所謂「overman」就是指那些超越自身、超越弱者的人，他能充分表現自己、主宰平庸之輩；超人背棄一切舊道德，他是真理與道德的準繩，是規範與價值的創造者。

在尼採的哲學理論中，超人是人類生物進化的頂點；是最高的道德理想人格。

超人的特點有：「強大的意志力」、「強大的權力欲」、「驕傲自負、藐視群眾」、「尊重強者，鄙視弱者」

人類歷史上的許多非凡人物，都具有十分明顯的「超人」氣質。

比如統一中國的秦始皇、橫掃亞歐大陸的亞歷山大、千里奔襲的漢尼拔（但這些英雄人物依然不能等同於超人，因為他們也有軟弱、恐懼乃至卑微的時候，比如秦始皇畏死求生的行為就削弱了其超人氣質）

這類型的反派在日本八九十年代的動漫作品中十分流行，也就是通常所說的具有「古典主義英雄氣質」的硬漢角色。

近幾年日漫中的這種角色出現得少了，但還是有，比如《叛逆的魯魯修》中的魯魯修。

《火影忍者》中的宇智波斑其實也是這類型的反派，但這個角色塑造得不是很成功。

可能許多人會把「超人」和「奸雄」混淆，但這兩者是有區別的：奸雄追求的是實實在在的利益；而超人追求的則是一種自由、自足、主宰一切的生命狀態。

「超人」是偏浪漫主義的；而「奸雄」則是偏現實主義的。

從這個角度來說，岳不群只能算是「奸雄」，卻算不上「超人」

不過奸雄與超人者二者之間的區分也不是特別明顯，很多角色都同時擁有兩種氣質。

比如曹操，他是典型的奸雄，但也有「超人」的一面，他曾說「如國家無孤一人，正不知幾人稱帝，幾人稱王。」這就是他驕傲自負、蔑視庸眾的體現，當他說出這句話時，人格魅力瞬間爆表。

6.神（超越了一切善惡倫理）

這一類型的反派就比較難理解了，因為以絕大多數網文作者的格局都寫不出「神」這麼超然的反派。

別看許多爽文中的反派動不動就破碎虛空、毀天滅地，雖然頂著各種「神」、各種「尊」的名號，但其實從格局上來說，這些反派和學校操場里打架鬥毆的小混混們沒什麼區別，翻來覆去不過地位、名利這些東西.....

毒舌一點來說，作者和讀者的這種YY就是「皇帝家的金鋤頭」的思想。

神會追求力量么？神會追求名利么？

力量、名利、女人....這些都是讀者慾望的投影，作者為了便於讀者理解，將作品裡面人物的動機、追求都得儘可能地淺顯易懂，所以神格化的反派在小說中出現得很少很少。

那什麼樣的反派才能被稱之為神格化的反派呢？

比如《三體》中的歸零者文明，在人類的視角中，歸零者是要毀滅人類文明的。但在歸零者看來，人類文明根本無足輕重，甚至連《三體》的理論基石：黑暗森林法則在歸零者面前也毫無意義。

他們超越了一切法則、一切價值基礎，是完全去人格化的反派。

當然，神格化的反派不一定都是像《三體》中的歸零者這樣能夠碾碎一切的存在。

凡人同樣可以被設置成是神格化的反派。神格化的反派不一定是強大的，但一定是不可戰勝的。

這裡的不可戰勝不是指肉體，而是指精神、意志。

比如《七宗罪》中的連環殺人魔無名氏，他就是個肉體凡胎，一顆子彈就可以輕易要了他的性命。

可正如海明威在《老人與海》里說的，「一個人可以被毀滅,但不能被打敗。」

這裡的「人」，就是指充滿「神性」的人，《七宗罪》里的無名氏就是這種充滿神性的人，他的肉體雖然脆弱不堪，但他在意志領域是不可戰勝的。

他在電影中從始至終都是一副絕對冷靜、毫無人性的形象，殺人是他「傳教」或者說是「審判」的一種方式，他是代行上帝行駛職權的使者，甚至從某種意義上來說，他已經是上帝的化身。

人類眼裡的道德、法律在他眼中完全不存在，他是完全超越善惡倫理的，神性化了的反派。

和他類似的，還有《沉默的羔羊》中的漢尼拔，《蝙蝠俠》里的小丑也有著神性化的特點。

上面提到的反派類型雖然只有六種，但並不代表所有的反派角色都只是從這六種模式里扣出來的，因為很多反派都是同時身兼數種氣質，是不同類型相融合的產物。

比如《連城訣》中的血刀老祖是「奸雄＋瘋子」；

《蝙蝠俠》中的小丑是「瘋子＋復仇者＋神」；

《三國演義》中的曹操是「奸雄＋超人」

《犬夜叉》中的奈落是「叛逆者＋奸雄」

《沉默的羔羊》中的漢尼拔是「神＋超人＋復仇者＋瘋子」

當然，這些分類也只是根據其作惡動機來劃分的，若以外貌、性格這些具體的屬性來劃分就太雜駁了。

總之，反派的主要類型雖然就這幾種，但是衍生出來的具體形象卻有無數種可能，如果你感到你寫的反派角色都是千篇一律的，那並非是因為反派只有這幾種類型，而是由於你對這個「角色」挖得還不夠深。

比如《笑傲江湖》里的左冷禪、任我行和岳不群這三個人都是野心家，都是「奸雄」式的反派，內在屬性具有高度重合，但金庸是怎麼分別設計這三個角色的？

這三人都精通權謀，可金庸在此基礎之上突出了岳不群的「虛偽」、左冷禪的「陰狠」以及任我行的「狂傲」

這就使得三人的形象有所區別。

所以題主只要你善於挖掘，總能寫出不重樣的。如果你實在覺得不好挖掘，也可以用一些取巧的法子，比如《笑傲江湖》里的桃谷六仙；《絕代雙驕》里的十二星相。

前者是以桃樹的不同部位：根、干、枝、葉、花、實來區分的。後者則是以十二生肖的名字來區分的。

儘管他們的性格都很相似，但把他們歸為一個整體，同樣能讓讀者對這些角色印象深刻，讀者也很難把這些角色搞混淆。

另外，我在回答中提到許多作者寫的反派格局太低，其實格局低並沒有錯，人物是用來充實作品的，不是用來和別的角色比較高低的。

《口袋妖怪》中的「火箭隊三人組」，他們只是不起眼的小角色，但卻是非常成功的小角色，如果強行把他們的格局抬高，讓他們的目的變成毀滅世界blabla......這反而會降低角色的魅力。

最後的最後，希望不要有高二病患要在底下評論：「什麼正派反派、這世上沒有絕對的善惡。」

不要剛從思想政治課本上學了點辯證法的皮毛（可能連皮毛都不是，就幾句語錄），就迫不及待地來批評了。

在絕大多數通俗文學中，正反派的邊界都是一目了然的，即使其邊界模糊，也是確確實實存在的。

至於嚴肅文學，計較正派反派就更沒意思，《卡拉馬佐夫兄弟》中的那三個兒子誰善誰惡？這種問題毫無意義。

剛剛在《故事》裡面看到：

如果看一篇小說的時候，發現作者會不經意地貶低一個人，發現作者不喜歡這個人物。這樣會讓這個人物立不起來，只要寫一個人，就要去理解他，喜歡他。

因為作品裡沒有絕對意義的壞人，有的只是受到生活折磨的小人物。也許他這一刻站在了主人公的對立面，甚至是道德，正義的對立面。但他終歸只是一個像所有人一樣的小人物而已。

想好他變壞的動機

一切都不難。

他的壞，是純粹的壞，還是自己領地被侵佔時候的反擊，亦或是——只是跟主角陣營不同而已。

你看過潛伏嗎？李涯的塑造簡直堪稱教科書。

他是反面人物嗎？肯定是，他是主角對面陣營里的最棘手人物。但他是壞人嗎？真不是。他忠誠、執著、強大、堅韌、嚴於律己、他幹革命的目的是：讓孩子們能過上好日子

他的負面與強大，都是源於他的信仰

再看看彷徨之刃，那幾個少年犯（其實你看看社會新聞，更重口的都有）就是純粹的惡。我甚至聽說過「我馬上要十四了，到時候再做就要判刑了。」這種趕著作惡的論調。

這樣的負面人物，你就要用完全不同的角度去描寫。

所以

動機是關鍵

把壞人當成一個人來寫

只是道不同不相為謀而已。

比如，為了老婆孩子工作的賞金獵人/僱傭兵/殺手，未必都是冷酷得像個冰塊或者殺人如麻渾身是血，他也許和你鄰居差不多——道不同不相為謀，吔屎啦。
為了生存下去獲得力量而找上主角的孤兒，因為主角身上有【***】而找上主角，性格就按孤兒院里的孤僻少年寫。

反派其實和其它的配角差不多，就是得和主角作對而已，你像jojo里的大總統，為了美利堅事業殺人，那也是正義的！（沒錯，是正義的，死瘸子。）

但是動不動就毀滅世界的那種惡之極的話，那種還比較好寫吧……「反正老子今天就是要艹你們所有人的媽，因為我小時候被搶過玩具」這樣的……

就醬，反正我也是胡說而已。

（這才是真正的求真精神）

有理想的壞人、悲情的怪人、為愛或者其他因素不得不變壞的壞人、純粹的只是相當壞人的怪人，有信仰的壞人，原本是好人但是因為環境變壞的壞人、聖母婊也可以是壞人、為了大格局而拋棄某些東西的表面壞人、追求真理的壞人（固執科學家什麼的最恐怖了）。

最簡單的方法可以參考一下火影忍者之類的動漫，壞人一樣能得到觀眾同情和理解。

最主要的是壞人也是人也有七情六慾，把這些東西寫出來，角色就豐滿了。

這樣吧，其實我覺得說再多七七八八的理論題主你可能也並不能輕易理解。

我推薦你去看幾部動漫吧，看看裡面是怎麼描述負面人物的。

《虹貓藍兔七俠傳》黑小虎，牛旋風

《圍棋少年》黑木，方聖

《四驅兄弟》阿齊，卡羅

《火影忍者》宇智波鼬，大蛇丸

一個成功的負面人物，應該是「殘忍而又美麗的」「邪惡而又可憐的」。

因為這世界上本就不會有什麼正邪之分，不過是站在不同的立場，而歷史是由勝利者書寫的，僅此而已。

在小說中也是這樣，倒不是提倡所謂「洗白」，而是讓讀者自己去明白，哦，他做這個行為不是閑的蛋疼，是有原因的。比如大魔王侵略地球，是惡人沒錯，但那是因為他自己的家園被毀滅了，他需要找一個新的生存地，你看，這不就秒洗白了嗎？然後再配一個恍然大悟大和解互利共存的結局，一部小說的基本思路就有了啊。

當然，你一定要塑造絕對的壞人也行，《虹貓藍兔七俠傳》里的豬無戒，為了幾粒「神仙丸」做了多少壞事，這就是典型的壞人。最後被黑小虎吸死，惡人有惡報，完美。讀者看了很解氣，藝術形象也高。

最後，多寫點，進步更快。

你知道龍與地下城的陣營九宮格么？

守序善良中立善良混亂善良
守序中立絕對中立混亂中立
守序邪惡中立邪惡混亂邪惡

具體內容請自行百度

我個人認為這個是安排配角時候不錯的參考

如果說安排反派嘛就是個性不一的壞人中立一橫排以及最下面邪惡一橫排都不錯

另守序善良也能塑造出極佳的反派而且很悲情英雄

想使人物更具體更豐滿一些想有更多的模板參考請自行購買書籍《經典人物原型45種》

首先，壞人也是人。怎麼寫壞人，其實還是怎麼寫人。
我個人不太相信模版。比如說有一個人什麼方面都很壞，吃東西很挑嘴，找女朋友會氣的女朋友睡不著覺，對他老媽不孝道，在單位上同事專門給別人穿小鞋。。。。那麼，具體的故事呢？如何契合時代背景？如果不從生活中來，只憑作者編，讀者一看就知道沒有味道。
比如你的小說里打算寫若干人奔赴前線打日本。按照模板的寫法也許就可以設計成某一家人的老大老二還有老三，他們都上前線去打日本去了。其中老大老二是好人，老三是壞人當了漢奸。那麼好人上前線，有什麼樣的情況引發了他們上前線的呢？壞人當漢奸，又是在什麼樣的情況下當了漢奸呢？如果沒有真實的來源於生活的故事，憑空編造的老大老二老三分別是好人和壞人的小說故事，一定會顯得非常蒼白。就說老三當漢奸，是因為他打仗的時候被日本兵俘虜了，然後就打他一頓，威脅利誘一番，說你老老實實給皇軍幹活去，然後他就屈服了。這樣的套路，實在是讓人覺得有抗日神劇的基因。
我拿自己的小說《閨媛詩》來做例子說一說。小說裡面有若干人物，未必都是純粹的正或反。例如一位姓竇的人，他是共產黨員，南下幹部，搞土/改時堅決不多吃多佔，但卻重用鄉下小混混把地主斗死，在群眾大會上公開侮辱一個商人的媳婦。搞知識分子思想改造運動時，他不停地整人，但卻主動讓房給單位上困難的職工住。反%右時他積極響應號召參加運動，把自己的同事一個個整成右~派。但他雖然積極反%右，不料也差點被打成右+派，工作丟了，生活無著。%文-革開始，他要申冤，認為以前都是走資派迫害老幹部，現在他拉起大旗造反，不料又在文%革中期作為造反派頭頭被清算，判刑入獄，最後死在獄中。
他到底是正面人物，還是反面人物？我只能說，他是一個符合中國這些年來的歷史進程的悲劇人物。
說到這裡，我想表達自己的觀點：如果你要寫一個非消遣類的小說，不是讀著玩的小說，那就一定要從生活中來，塑造你的每一個小說中人物，不要靠什麼模板。

從動機出發，製造衝突，再注入靈魂。

世上壞人多了去了，模板也有，看頭條新聞都能找一堆…

單純為壞而壞的人簡直太扁平了。

世界從來都不是非黑即白的，沒有絕對的善惡之分。

只是這個角色，恰好站在了主角的對立面，所以成為了負面角色。

負面角色也會有需求有慾望有動機。

這個動機得站得住腳，而且得與劇情或者主角起衝突，有矛盾。

比如說：
有個人殺了自己的族人，包括父母。

有個人嚮往著和平，但是為了防止戰爭的爆發，不得不殺了想要發生政變的本族人，包括自己的父母。（動機）

有個人殺了想要發生政變的本族人，包括自己的父母，然而這一幕被身為主角的弟弟看到了，弟弟哭著問哥哥你為什麼要這麼做，哥哥說我不過是想試探自己的實力，愚蠢的弟弟啊，想殺我的話，就懷揣著仇恨活下去吧。
多年後，完成復仇的弟弟突然醒悟，原來哥哥只不過是想保護他和這個動亂的世界。（動機+矛盾）

大概就是以上的感覺。

如果這個主角只是一介路人，只是看到這個人屠村，正義感爆棚，要為民除害。
那這個負面人物就很普通很刻板了。

當一個負面角色有著令人信服的動機，以及有著足夠撐起劇情的衝突矛盾，注入靈魂時就會鮮活起來。（注入靈魂指人物動作語言性格刻畫描寫）

一切為劇情服務，如果情節不需要，可以不用加入多餘的東西。

推薦去研究那些受歡迎的負面角色，比如小丑，黑武士，漢尼拔，伏地魔，等等。

重點不是有多壞多變態，性格是如何複雜多變，而是他為什麼會成為負面角色，他為什麼要和主角對抗。

以上是一點微小的建議。

這個超簡單。
把壞人假想成自己，然後你想怎麼報復社會就意淫出來。讓主角解決去吧。

強答一波。
作為中文專業的學生，我可以明確告訴你，其實我選擇這個專業就是因為喜歡寫作。然而在上了大學之後我才發現，這個選擇是我人生中最大的失誤沒有之一。
寫作是一種天賦，而非通過後天的填鴨式學習所獲得的一種能力。無論什麼樣的作家或是學者都沒辦法教會你寫作。它永遠都是，也只能是你和你的讀者之間的事情。沒有第三方，也不受任何理論知識的束縛。
與其看那些明顯不可能教會你什麼東西的書，不如多去看看別人寫得好的文，看看人家是怎麼做的，然後和自己的對比，找出自己的不足之處，並尋找改進的方法。（當然這麼說不是要你去抄襲別人的作品，而是要你去看別人相較你的領先之處在哪兒，不斷彌補自己的不足）
還有，永遠不要停止寫作。一旦停下來，曾經的努力就都要荒廢了。

先把他當主角塑造，然後再用來當配角。

人之初，性本善，所以沒有絕對的壞人，都是後來社會生活環境等一系列因素影響導致他的心靈變得醜陋。
所以每個人內心都有好與壞，善良和醜陋的一面。關鍵在於你去刻畫出壞人真實的性格，他內心的掙扎和矛盾，然後選擇了做什麼事情，承擔什麼後果。
比如，一個殺人與麻的高手，但是與他相依為命的狗死了，他卻哭了。
他下毒在杯中，可是當聽到她說她已經懷孕2個月的時候，心靈一顫，他有些猶豫。
所以負面人物，你把握好他的複雜性格特點，就能為主角增添色彩，為文章增色。

你知道這個世界上最壞的人是什麼嗎

把人性的惡點包裝成正義，然後一生以正義的名義作惡

那些坦坦蕩蕩的惡人，反而會招人喜歡

比如，當一個女人說你長得太美了我嫉妒你，你反而會覺得她很可愛，但是當一個人嫉妒你的美貌，卻說那個人一看就是個勾引男人的騷貨狐狸精，我這樣安分守己的好女人可是不能與她為伍，那她就是碧池

不片面，不臉譜化，不為了負面而負面。
請讓你筆下每一個主要角色甚至每一個角色都有血有肉有神。
加油！

推薦你去看三天兩覺的《販罪》
大型犯罪類型魔幻主義
各種類型的反派偏偏你還會喜歡的要死

謝邀，如果讓我來描寫一個反派，我會把這個反派寫的特別具有個人魅力，也就是個人特點特別突出，比如武力值出眾。或者是做事情毫不猶豫。亦或是對立場不同同的人心狠手辣，對待自己的衷心的部下卻心慈手軟。原因是，反派只是因為立場不同，所以被稱為反派。你可以著重描寫為什麼他會從一個懵懂的人慢慢成長成為反派的，是發生了什麼事情，讓這個人能夠下定決心的去做站在正義的立場上不能理解的事。我認為，如果真的要描寫出一個偉大的反派，那麼在筆者的心裡，這個人並非是一個徹頭徹尾的壞蛋，是種種不幸導致他成為這樣一個人，站在反派的立場上，他的行為可以解釋的通。如果對於反派是採用這樣的描寫，那麼我的看法是這樣的反派是很成功的。

最後我個人比較反感，反派被擊敗內心洗白的劇情，會顯得反派意志力不夠強大，在某種方面上這樣削弱了他的個人魅力的表現。

具體的話，可以參考鋼之鍊金術師FA裡面的大總統，金·布拉特利

圖我是在p站找的，他是我認為除了DC的JOKER以外設定最好的反派以上，僅為一己之見

要明白，寫作中沒有負面人物，這樣，才能寫好人物。