如何判斷自己寫的小說是否能吸引讀者？
從寫作者的角度來看，怎樣能在整部小說（主要指長篇小說）尚未完成的情況下，提前判斷這樣寫下去是否能吸引到讀者？
（「尚未完成」可以是寫到3~5萬字的階段……當然，如果可以更提前那就更好了）
通常有哪些比較有效的評判標準呢？例外，如果是回答直接把文章拿給別人來看，我想問一下，通過哪些渠道能儘快收集到更多有效意見呢？
假如知乎算是一個渠道的話，下面附上我自己寫的一部分小說樣章，如果可以，希望大家能以此作為樣例來分析，我會珍惜每一個意見，非常感謝大家的幫助。
蘭印（樣章）：https://app.simplenote.com/publish/sZ9HMy
（此文架空古代背景，偏言情類，鏈接使用simplenote發布，安全無毒，請放心打開）不要求一定要是專業的意見，也特別歡迎大家指出不足之處。再次感謝。
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更新：
1. 就大家普遍反應的開頭不吸引人的問題，已經把原第1章刪掉，開頭的情節改為從女主逃出京城講起。
2. 古言也不是我自己最喜歡看的類型，但目前這種類型的確大量存在，有一定市場，所以選這個來練手，另外給女主的設定確實就是一個「稚氣未脫的小女孩」，文風也受到了這個設定的影響，如果只是表達對這種題材的反感，那就不在本問題的範圍內了。
3. 不過，表達一下我也是歡迎的，畢竟提這個問題就是希望收集到各種不同的意見，我也沒有打算只堅持寫這種題材。
4. 另外原設定中女主的姐姐不是反派啦……不過這個不重要。
哈哈哈哈，來來來，讀過題主寫的東西，我彷彿看到了我當年啊~
看了看其他答主的答案，或多或少提到了一些具體反饋。無聊也好，不好看也好，平淡也好，堆砌矯作也好，這裡我就不再做過多的贅述了。在你的小說里，我看到了你的表達熱情，寫這麼多字畢竟不容易，也看到了你湊合的文筆，雖然喜歡亂用修辭。但是現在我們回到原題中心「如何吸引讀者」，來談點抽象的東西，同時也是你的致命弱點。
敘事。
沒錯，就是這兩個字，看上去很直接，很好理解，卻也不盡然。
這兩個字，鋪開了講，要講的東西實在太多，要講主角的設計要素，要講故事如何開始（所謂「必要的最小的保守的行動」），要講衝突層面，要講情感紐帶，要講故事鴻溝以及情感真理導致的必然邏輯。雖然在每一個程序上答主都存在弊病，但是那並不是這個題目中所佔的主要方面，所以我們先按表不提。
我們來說說你這個文本，最關鍵的弱點：敘事取捨。
在你的小說里我看到一個非常嚴重的問題。
那就是你什麼都想寫出來。
無關緊要的事件、多餘的描寫和過度解說佔去了大量的篇幅，顯得文本臃腫而冗長。也就是說目前為止你還不知道什麼是該寫的，什麼是該寫但沒有寫的，什麼是寫得好但是不該寫的，什麼是寫得不好但是不該寫的。
在沒有對每個情節進行必要篩選和考量的情況下，一股腦全部放到了一起，顯得行文非常繁瑣雜糅，看不到重點所在。
比如說整部小說的中心線索應該在一開場就表現出來，但是這個非常重要的東西被你的文本字數衝到了老後面去了，這是大忌。
羅伯特·麥基的編劇理論里表達過一個觀點：優秀的寫作強調反應。
什麼是所謂反應呢？簡單來說，就是「怎麼辦」。
在任何故事中，許多行為都或多或少在意料之中。根據類型常規，愛情故事中的愛人總要見面，推理劇中的偵探總要發現犯罪，教育情節中的主角的生活總要墜入低谷。這些以及其他常見的行為都是眾所周知的，並且在觀眾的預期之中。因此，優秀的寫作不太強調發生了什麼，而是強調發生於誰，為什麼發生以及如何發生。而最豐富，最滿足的愉悅來自於那些聚焦於事件所導致的反應以及人物所獲得見解的故事。
拿題主小說第一章來說，實際上中心在於姐姐和太子相遇，這是個單純的遭遇事件，那麼所有的其他文本就應該圍繞這個中心開始進行。
根據這個我們判定之前對於身世背景的敘述是多餘的，但是這個多餘，不是指身世背景的敘述本身是多餘的，而是於此刻的敘事中心來說，身世背景的敘述顯得突兀冗餘，無足輕重。如果貿然就這樣平鋪直敘，會顯得中心不明，說白了就是，讀者不知道你要說什麼。而期間又夾雜大量主角的自說自話，而這些自說自話對於整體來說並沒有什麼實質性的作用，唯一的作用就是讓文本更加支離破碎。記住一個重點，那就是你要盡量保證你寫的每一句話都是有目的的，或者說，有效的。
再說這個身世背景交待的原則：展示，不要告訴。
讀者不是在讀編年史，讀者是在讀小說，你需要將你需要解說的東西表現得足夠有技巧，讓讀者無需費心儘力，甚至於在不知不覺中，就能吸收你想要告訴他們的需要他們知道的一切。
解說的目的在於兩點：首要是推進直接衝突，次要是傳達信息。而新手一般會本末倒置，一股腦把解說職能放置於戲劇性之前。
這也就是其他答主為什麼說你開頭太過於無聊，讀不下去叫你刪掉的原因。你需要將它們全部打散，融合在情節中，融合在對話中，甚至融合在必要的描寫中，但不要直接說出來。
吸引力的來源之一簡單來說就是，要牢牢保證讀者知道你此時此刻在表達什麼，這是讓讀者繼續讀下去的基礎。
好了我們倒回來說這個情節。
姐姐與太子相遇，姐姐與太子相遇差點摔倒，姐姐與太子相遇差點摔倒但被太子扶住，這裡是情節的拓展，到這裡並沒有什麼問題，但是之後就出問題了，因為之後出現了一句對於太子動作的描寫：
整個過程中動作連貫而優雅。
看到這裡，我相信大多數讀者和我一樣，內心是崩潰的。這裡的描寫十分不合時宜，並且暴露出了題主在寫作時自身的花痴表現，這種直接描寫使得整個行文氣氛變得十分low，而另一方面也與想表現的「優雅」相去甚遠，一股子狂拽酷炫屌炸天的瑪麗蘇既視感。
為什麼？
我來舉個栗子。
宮崎駿有部電影叫做《紅豬》，也是我最喜歡的宮崎駿電影。其中女主角之一叫做吉娜，是個酒吧老闆娘，有個美國飛行員自以為是向她求愛，她卻輕描淡寫地說「這裡的人生比貴國遠為複雜」，這句話其實什麼都沒說，但是又什麼都說盡了。這句話要比絮絮叨叨把事情本身說出來要遠為通透。
沒錯，這裡要談的就是省敘，或者說，留白。
這裡我們先來談談原因，為什麼有些東西不該寫？
一方面，對於一個事件，表達得愈多，那麼漏洞就會隨之越多。這與我們平常說話是一個道理，你說得越多別人就越容易抓住你把柄，沉默似金。
所以才有「反派死於話多」這種梗的出現。
另一方面，也是最重要的一個方面，對於一個事件的敘述，投入越大，說明剩餘空間越大，剩餘空間有什麼用？剩餘空間留給讀者進行想像。
簡單來說，如果你不寫這句話，讀者也許會想，哎呀這個翩翩貴公子是怎麼扶住的她，你這一寫，連貫而優雅，文氣淤堵，文章就死了。
這同樣也是吸引力的來源之一，那就是讓讀者能充分發揮自己主動性，積极參与到整個文本交互的過程。
總體來說，我覺得題主在寫作上的問題蠻大，不過主要是因為經驗不夠造成的，在積累了更多經驗後應該會有所改觀。
其他的想到了再補充。我的方法是，把小說拿給我爸看，當他這種不愛看小說的人都覺得劇情吸引人的時候，我就知道這個小說的劇情是真的很吸引人了。
然後呢，既然題主你願意把自己的大作貼上知乎請點評，我就給出我作為一個讀者的非專業意見吧。
這文章真的很難讓人提起興趣，至少對我而言，看了開頭不想看結尾。
拋開那讓人蛋疼菊緊的楔子不談，我們就看看你的正文，第一段話：
「我叫慕汐若。
從小到大對我這個奇怪的名字，沒有多少人提出過質疑，因為他們從來都傾向於直接寫錯說錯。辦法是提醒他們一件事就夠了：慕洛蘭的妹妹，當然應該叫慕汐若。」
我覺得你這段是毫無必要的，然後包括緊接著一連串感覺像是在趕集般的堆砌，都是不必要的，感覺你確實在用心去寫，然而你寫出來的並不是人們願意看的，而是你自己想看的，說白了就是「孤芳自賞」。
接著我一直看到這裡：
「我才看清楚那是個男孩子，年紀似乎跟姐姐差不多大，一身淡鵝黃的袍子，頭戴金冠，單手撐著一把天青色的傘，另一隻手卻恰好伸出來攬住了姐姐，將她扶穩，整個過程中動作連貫而優雅。然後他看了看姐姐，又看了看我，那表情似乎想笑又沒有笑。」
到了這個時候，我所得知的信息是：女主有個全家都很寵愛的姐姐，她姐姐可能死了，她家在一場戰役中死了十八個人，全都被追封為王爺，皇帝陛下為了彌補這家人把姐妹兩個接進了宮。
然而你卻用了將近兩千字來寫以上的情節，這已經不是浪費筆墨的程度了，這簡直就是浪費生命！！！！一個開頭兩千字，沒有進入故事正題，僅僅是為了介紹一些故事背景——甚至背景也介紹得不明不白，簡直讓人心酸。
這個時候，說實話我已經不想再看下去了，文筆不差，但好拖沓，劇情灰常無聊，讀下去不說是一種折磨也差不多了。但我依然堅持看了下去，一直到：
「現在回憶起來，我才覺得，其實之後若干年裡他們的交往也不過是這樣的基調。直到姐姐在彌留之際，她仍然對我說，太子殿下是個好人，如果這裡面有什麼錯誤，那只是她自己不配那樣的福分。
我抬起頭望著一個個黑漆木金字的牌位，也許我們慕家的人的確不配談什麼福分吧。
我最後向著列祖列宗磕了三個頭，然後轉身離開了祠堂。
我不祈求保佑，因為以後的路都是我自己選的。」
我是真的看不下去了，你寫了整整一章，我沒看到你戳中讀者的G點。的確，我是男生，但我看《步步驚心》、《大漠謠》還有《華胥引》這幾本書的時候仍然覺得很有趣，初中的時候還覺得《大漠謠》很好看。
我就不在這裡截取這幾本書的開頭了，想必題主也一定看過，這些小說呢，一個典型的特點就是，開場便說故事，而不是說一大堆傷春悲秋的廢話，要麼是穿越的，要麼是從小被狼養大的，要麼是上來就從城牆上跌下來摔死的，總之主角各有各的特點，讓人看了便感興趣。
再看看你的，卧槽我除了知道主角有個姐姐，主角姐姐和皇太子有一腿，主角姐姐最後死了以外我看不到任何讓人感興趣的地方啊！！摔！！我特么是來看故事的不是來看主角姐姐的啊！摔！！如果你想像福爾摩斯探案集那樣，把「我」作為配角，「姐姐」作為主角，以第一人稱角度敘述故事，那尼瑪你倒是把主角寫得更有特色點啊，比如開場姐姐就特么殺進皇宮把前天輕薄她的哪個哪個皇子給打斷了腿這種老套但卻能讓讀者立刻感興趣的情節啊！！！！
總之呢，小說小說，最起碼的，就是要講好故事，文似看山不喜平，高潮要一波接一波才好看啊！
以上。前面倆都言辭激烈。我就溫和激勵派吧。
首先，我認為一個小說是否好看，得看你問的是什麼樣的人。比方說我不愛看言情，幾乎就沒怎麼看過言情小說，更別說古言。看到女主的名字我就一陣寒。
但，你要是問一個愛看古言的呢，可能她又覺得比較老套。
之前在哪兒看到過，寫文的一個忌諱，就是過於注重別人指出的缺點。因為人人都有自己的喜好和偏見。
如果你愛的就是郭敬明那調調，那麼模仿郭敬明也沒什麼不好。
只是呢，不論你模仿哪個流行作家的小說，都一定不能拘泥於只看他的。因為你就算學到頂尖也不過是第二個他，要看得多，看的高。世界名著之所以是名著，大師之所以是大師，是因為作品就是好。看看更高的作品，了解為什麼高，高在哪裡。
回到題目中如何儘快短的時間內就能知道自己的小說是否吸引讀者是吧，
那就是【請把大體劇情簡單而有重點的做個縮寫給別人看】
編輯在判斷一個故事需不需要留下的簡單辦法之一，就是要求作者寫個縮寫過來。
漫畫編輯在判斷作者這個漫畫畫出來好不好之前也需要一個故事腳本的內容。
短篇的話縮成五六百字，長篇的話縮成三千字，提煉出你故事中的精髓。剝去那些從別人小說里學來的粗淺的文筆，堆砌的修飾，看看故事的主幹到底是不是吸引人，還是狗血又梗老。
姑娘別喪氣，通常古言讀者是不咋上知乎的。別管大家怎麼說，先發出去再說吧！再接再厲
如何吸引人，這問題要問你自己呀！
既然大家都在批判，我就鼓勵幾句好了~
等你寫完這部小說，再寫第二部的時候，水平會高出兩倍左右，如果還能堅持寫第三部，水平會是現在的三倍，這時候你會越發的意識到自己的不足，然後你就會去學習，學筆法，學敘事，學如何掌握故事大局，你會迫不及待的開第四部大坑，這時候你的人物會豐滿，故事跌宕起伏，此時的你發現，我的小說吸引人了！待你寫到第五部，你又開始不滿足了，你會發現，人設在小說里起著至關重要的作用，你開始變著法兒的造人，造人的過程，你要體驗人間冷暖，明白世態炎涼，明白人性本惡，去生活去體驗，學會生活才能創造，這時候你的作品反而不吸引人了，會掉粉，經過時間的歷練，文字會更加簡練真實，粉絲群體也在變化，這時的作品才是真正引人入勝我所理解的寫作真的不是為了寫出來給別人看的
細節太多容易讀累，建議情節詳略取捨一下。有的小說靠情節吸引人，有的靠文字，如果都沒有的話還是不要在開頭進行嘮家常一樣的敘事了。
?_?吸引人這件事有些寫作技巧，也有些商業目的在裡頭，小說是自己的，不是營銷手段也不是成名的方法，自然是要顧慮讀者的，也不要太過謙卑。陳寅恪先生有句話很中聽，「知我罪我，請俟來世！」寫自己的小說，剩下的交給讀者…
另，題主你寫的時候腦袋裡可能在放電影，一幀一幀的畫面，但是小說…肆無忌憚的留白和閑庭信步的筆力才有意思呀:-D
李碧華的《青蛇》也是以第一人稱寫作的，在此安利一番，題主可以多多感受再行寫作。祝題主順利:-)
最後啰嗦一下…題主應該是還沒形成自己的風格吧？風格在手天下我有啊，風格在手天下我有啊，風格在手天下我有啊，重要的事情說三遍。8月10日補充
雷布斯你家手機分分鐘卡死重啟你知道嗎！！！！凸(｀0′)凸
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昨天的看了，今天重發的也看了。總問題出在【寫作經驗不足】這塊。
【行文風格】
昨天看的時候總覺得似曾相識，恍然大悟發現：
當年我也很喜歡這種調調啊！有點裝逼有點矯情，類似郭敬明和顏歌的早期作品那種，少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁。
看得出題主努力想把故事格局定在一個沉重宏大的背景下，想要描寫一個委屈又倔強的小女主，但不太成功。
昨天的彆扭之處就在於前後風格不一樣，強行嫁接融合不了。
楔子帶著點正統文學的感覺，雖然那段月亮的描述不恰當，但是帶著點妙意。後頭介紹自己名字來歷啥啥，人物心理多少帶著怨念的，有怨念語言文字勢必傾向沉重。
但後頭人物表現的不成熟又使文章出現了【破勢】，比如翻白眼、大聲嚷嚷，我都不知道這小女主心裡到底在想什麼了——一會兒多愁善感滄桑無比一會兒又顯得太過於行為幼稚。
不過，如果人物只有十多歲那我大概可以了解：
中二期多少是帶著點毛病的。
【情節架構，人物邏輯】
這種不成熟的表現在今天的重修里又出來了。
粗粗看了一下，女主的表現依然略讓人無語：出身權勢，更該明白自己的地位輕重。侍女受傷責怪侍衛，然後任性把他倆趕去京城……
嗯，好吧，女主開心就好。
這一塊就是屬於情節和邏輯問題了。
一部小說是不是好看，情節占很多分啊，大劉一部《三體》（我只看過他的《三體》╮(￣▽￣")╭ ）語言不一定非常漂亮，但是情節真的非常吸引人，每個人都在做他應該做的事，即使聖母程心被一票人罵得不行不行的，可是她做的事情符合依然這個人物本身的邏輯。
然而題主的情節和人設只能讓我覺得女主太任性。
你怎麼可以做出這麼任性的行為，你這麼任性你家裡人知道嗎？而且侍衛居然還答應了OMG！
情節有問題，人設也說不通。你的角色沒有活，她在紙上。
我想問問題主這個小說有沒有大綱？寫出來這麼多，對於劇情走勢心裡多少是有數的吧？
大綱出來了你仔細看看哪裡有沒有不合邏輯的地方，不要想當然覺得就應該這麼寫，反思設在這裡的情節是否真的像看上去的那麼精彩那麼具有推動性。
如果寫到後期你發現角色的行為在偏離你的本來設想的話(????ω????)
有人說是好事，因為筆下人物有了自己的思想；
有人說是壞事，作者連筆下人物都掌控不了還寫個腿兒啊？
我個人覺得喜憂參半吧，前兩天寫著寫著就覺得不對了，因為人物舉動偏離了我的設想，雖然整體方向沒太大影響，但是我的心情很複雜。
兒子長大了——兒子你怎麼長大了！
QAQ
人物邏輯還有一點，是什麼人你就讓他說什麼話，符合這個人的身份性格。寫之前想想該不該這麼寫，作者首先要自己帶入角色才能讓讀者感受角色。單純從文章看，我會猜測題主是個年紀不大的妹子(?′?`?)
P.S 那個給鳥上藥之後講外語那一句刪了吧，太尼瑪齣戲了，總是讓我想到初中高中背英語的日子。
【敘述方式】
故事要有血有肉，情節為骨，語言為肉。有血有肉一個故事才算活了。
題主的文章之所以不太吸引人讓人認為無趣，大概是因為想表達的太多於是一個勁的往裡塞塞塞，結果反而顯得語言龐雜無味以及矯作了些許。我本來還蠻喜歡一直到「不要也罷」的段落呢。
所以到了這種時候，你需要做【減法】。
不要硬性解說，不要事無巨細，說太多了反而不好，比方女主的各種硬性解說看得好累。
利用對話推動情節發展是一招，但不可以一直用用用，用多了讀者就看不下去啦(??????) ?
看到有答主建議妹子可以把想要說的話打散了放到別處，這個是滿棒的，可以一試，便於懸念設置也便於讀者接受，但也要注意方法。
有些話能省則省，寫完了看看這一句這一段是不是真的有用，可不可以刪，很多句子仔細琢磨其實都是可有可無的。千萬別想著字數不夠對話來湊，何況對話也要有一丟丟的人物細節描寫，畢竟每個人說話的時候都有表情和心理活動的吧？
【我看了他一眼，說：】
【我看了他一眼，猶豫道：】
【我說：】
【「……」我想了想，接著道，「……」】
幾個「說話」之間都有差別，適當調整效果會不一樣。至於單純引用對話，也不是不可以，不過我會比較少用，氣氛緊張的時候才會用一用。
至於寫出「XX說」其實不會顯得累贅的啦，根據個人閱讀經驗，一般看書時會無視掉╮(￣▽￣")╭
但是有總比沒有好。
【人物視角】
第一人稱和第三人稱無所謂的啦，第一人稱容易帶入文章，雖然有的人接受不了，比方我就是勉勉強強，不過盡量選擇不看；第三人稱容易給出更多的環境，便於作者把控。
其實哪種都不要緊的啦，你喜歡就好。
但是新手用第一人稱有個大忌——
不要上帝視角！！！
不要上帝視角！！！
不要上帝視角！！！
「我」的眼睛看不到的東西千萬不要隨便寫，不然結果太慘烈。
【細節部分】
1、正確用語
昨天看主公的書，大幾十萬字的古風突然出現一個【半小時】，給我尷尬得不要不要，雖然主公講故事也是厲害，但就這三個字我也是很想吐槽。
目前看到的地方題主沒出現這種問題。
安利一個，白飯如霜是個很有意思的作者，《十號酒館》可以琢磨一下。
2、標點符號
自從被人吐槽一整段就沒幾個句號全是逗號，讀起來恨不得喘不上氣以後，我就很注意這個了╮(￣▽￣")╭
然後發現很多大神也有這個問題，真是想把書糊到主公臉上讓他改標點符號啊ヽ(『⌒′メ)ノ
不過這個在題主的文章里也沒發現，可喜可賀(????ω????)
3、錯別字
沒錯，就是那個錯~別~字~
錯別字這個東西其實是很容易和讀者好感度掛鉤的，讀起來通順心情也就好很多啦，所以妹子你真的不考慮把「真地」改成「真的」嘛？？？逼死強迫症。
說起錯別字，順便一提漏字多字竄角色的問題。昨天看主公新書，槽點雖小但是沒法忍。漏字以及竄角色的地方雖然只有一處，但是仍然會讓讀者產生負面印象。
所以，寫完稿子一定要回頭審，會有驚喜。
自己在寫的時候一般都有感覺寫得好不好，不好就打住，從頭到尾的看，多想多改多閱讀其他作品吸收長處。其實語言情節方面的東西我自己也會有做得不好的時候，這種情況下我就會停了，重新改?_?
總體來說，問題多多，但是敢寫出來給人看就是好事，不要大意的寫下去吧，會慢慢好起來的，誰沒有個青澀的時候呢，你說是吧？以上
【知乎手機回答排版能不能好了！！！摔】
自己弄了個微信公眾號發自己寫的小說，叫 霍夫曼重排，有興趣可以關注下一起交流成長咯
(?? . ??)前邊廢話太多就不吸引人了，講故事的時候前邊不要繞圈子，會降低閱讀愉悅（針對言情小說而言）
因為筆力還不夠，先將故事講清楚，再逐步完善，在之後的創作中會思考結構、人設、劇情起伏等等。
別說三萬字，就是開頭都不吸引人的小說別人都不可能看你三字！只有開頭足夠吸引人了，才有人看你後文，比如鬼吹燈開頭夠吸引人的。
開頭是一部小說的臉，臉蛋不好看，還會有人看你的身材么？所以說開頭是重中之重的！開頭怎麼寫，有很多學問，據說《百年孤獨》作者修改了二十幾次還是多少來著？你可以搜索一下高人的回答。
你寫的再爛也沒關係，最重要的是推廣和運氣。
道林關注了這個問題我來答答。
我言辭可能激烈。可以選擇不看
事實上，題主的文章毫無吸引力。可以說，確實是爛。這種古典言情類，與其說是在寫作，不如說是在臆造。把一些用的老掉牙的倫理戰爭情節，扔到古代，又省去了描寫現實的煩惱。題主你可能會認為說「我明明有很認真的在寫」。不過抱歉，我不願意看一個稚氣未脫的一個小女孩的胡思亂想
每個人都有一個作家夢。我中學也曾經試過寫小說。但是今天看來連爛都算不上。因為爛都是抬舉。現在靠筆吃飯的有兩種人，一種是寫手，一種是作家。如果你想做前者，去把知乎各種寫手的回答看看，自己從頭開始。如果他們想描寫一個倫理關係，不會費半天勁讓讀者辨析主角叫什麼。
如果你想做作家，放棄上網看那些小說，放棄郭敬明，韓寒，笛安，唐家三少，從閱讀大量小說與哲學，美學書籍開始。作家遠不是想想就落筆那麼簡單我只看前五句話，不行，好，你掛了。
「這是最好的時代，這是最壞的時代。」——雙城記
『』他生來就笑的才華，和一種世人都瘋了的感覺一樣。 『』——斯加拉莫奇
這才叫開頭嘛
從前有一個新畫手把自己畫好的畫拿到大街上請大家給把自己覺得不滿的地方用紅筆畫圈標出來，到了晚上回去時，他的畫上畫滿了大大小小的紅圈，他心裡難過極了，覺得自己的畫一無是處。師傅悄悄告訴他幾句話，於是第二天他又去了街上，請大家把自己覺得好的地方用紅筆標出來，到了晚上回去時他的畫上又畫滿了大大小小的紅圈，甚至昨天被大家標為不滿意的地方，也有很多人標上了很好的記號。這個故事是想告訴你，不要被大家的挑剔打倒哦，要繼續加油，總會遇到欣賞你的人。
姑娘，你可以去給編輯投稿，就投三萬字。
如果編輯聯繫你，恭喜，你的小說可以吸引讀者。
如果沒人聯繫，恭喜，你的水平比那些編輯好多了。（非吐槽，我是認真的。）
另，關於這篇小說。
1：窮盡了一生來記掛——去掉了，顯得矯作。
2：永遠精明的月亮——姑娘，這永遠與精明二詞不是這麼用的。
3：失去的東西，永遠是最不擇手段要得到的東西——這個逗號有點突兀，注意斷句。
ps：這個楔子是失敗的。小說的楔子可以營造大框架，但是這個框架首先要有骨架。
4：從小到大對我這個奇怪的名字，沒有多少人提出過質疑，因為他們從來都傾向於直接寫錯說錯。辦法是提醒他們一件事就夠了：慕洛蘭的妹妹，當然應該叫慕汐若。
辦法是提醒他們一件事就夠了——這個句子好彆扭啊。你可以試著寫完自己讀出來，好好修改修改。
還有，這句話沒有邏輯點。
從小到大，沒有人質疑一個人的人名，因為直接寫錯或者說錯，有一個辦法，提醒他們一件事，巴拉巴拉。
姑娘，文藝是輔葯，故事才是王道。
5：他們會想一會兒，然後才「哦」一聲。
你要注意主角的身份與互相對話者的身份，然後去判斷這個場景是否會真的出現。如果是寫小說的話，藝術加工需要一個很穩定的基礎。
關於情節，額，抱歉，我真的看不下去。
雖然說了這麼多，大多是批判，不過你可以置之不理。因為我當年寫的文字比你遜色多了，就算是看了這麼多年的書，練了這麼多年的筆，也沒多大的長進。
生活是一個很美好的文字練就者，慢慢體驗，它會賦予你的文字特點。
繼續寫下去，別放棄。
因為你比我勇敢多了，你看你有勇氣把文章貼上來，我害怕有人通過這個答案去翻我之前的回答，然後發現這貨的文筆也不過而已，所以我匿了。
看了前三章，應該是一篇女性向的網路小說。
你寫小說沒有從讀者的角度來看問題。這是最大的弊病。
其餘像「明明是第一人稱視角，卻把第三人稱視角才能描述的細節也放進去」、「大量使用副詞」、「無關的細節過多」之類雖然都有些嚴重，但是這裡我都不展開寫了。
回到之前，一篇網路小說開頭部分，最需要解決什麼問題？
最需要解決的是：我（讀者），為什麼要繼續看這篇小說？網上同類型的小說數以千計。我（讀者）為什麼要在這篇小說而不是那篇小說上浪費時間？
對於這一點通常作者需要給出兩個答案：讓讀者感興趣的主角，讓讀者感興趣的遭遇。
作為作者，你天然的會對你的主角有很深的感情，特別是你還用第一人稱描寫。但是讀者不會。在主角展現出某些特質之前，讀者不會對某個陌生的「郡主」有什麼感情。所以在這裡，作為一個作者，你的認知和讀者的認知就產生了錯位。
在前三章，你依照時間線寫了三個情節：主角和婢女說話，過城門，馬受驚。大量的篇幅用來介紹背景以及瑣碎的對話上。但是，你沒有花費篇幅讓讀者喜歡上主角，也沒有花費篇幅給出讓讀者感興趣的遭遇。這樣的小說是不會吸引讀者的。
如果你再修改開頭，判斷的標準也是這兩點。
你徵求別人的意見，不如徵求自己的意見。你這寫的我雖然只看了前面幾段但是格調已經出來了，要是想寫網路小說的話好不好都是無所謂的事，關鍵就是題材。要是想寫偏向於存文學的東西的話建議還是多看真正的文學小說，多看多看再多看，各種風格各個作家（世界級的）。另有一位回答說放個半年回頭看，很對，而且很明顯的會覺得很差（假如還覺得好的話那隻能說你沒啥長進）
作為一個也在知乎上貼帖子也想要別人來評價自己作品的人我們兩個也算是同道了
不知道怎麼打開你的網站（抱歉真是個科技白痴），但是從其他人的評論中也知道了你的作品的一些影子-_-!（會不會太片面）
嗯，劇情方面的問題其實也是很重要吧，不過剛剛開始也別想著真的能如大師般寫得跌宕起伏，扣人心弦。我覺得真的要從生活中來，藝術文學，都是來源於生活，一些生活的事情能增添自己作品的色彩。
我覺得可以交流下嘛
可能是個人偏愛的風格不同，樸實流暢有故事情節即可，故事情節，主要是情節好看就好。
達到了平均線的感覺。就提一點吧，內容太多了，各方面都是，即使第一人稱也不需要把主角的方方面面都描述出來。適當取捨非常重要。比較古言能有的情節大家基本也都能想到，靠的是描繪情節的手段了。
第一人稱
看完了第一章
（我叫xxx是什麼鬼啊！名字有什麼關係嗎？！）
（改標題！改標題！改標題！）
（如果那段解釋名字的跟後面的劇情沒關係就刪刪刪啊！）
開頭要快進正題，吸引住人，後面墨跡墨跡也沒關係，開頭可以用一些小事情把人物之間的關係講清楚。
（緊張一點的節奏，比如女主偷偷出去玩，差點掉下去《河 懸崖 絕情谷什麼鬼的》然後被太子或者什麼鬼救出來了）
（如果你這個是短篇就另當別論）
文筆很好，很好，很好（比我好）
劇情感覺已經猜出來了（太老套了吧，估計他姐姐就是反派女吧～(￣▽￣～)~）最好改的出人意料一點
推薦閱讀：
※你有哪些小說的構思一直堆在腦子裡懶得寫的？
※以「我有七個億！」為開頭能寫出怎樣的故事？
※如何讓讀者真切的感受到筆下人物所承受的痛苦？
※有哪些有關奇職怪業的腦洞故事？
※學寫小說也要從模仿開始嗎？中國的哪些作家是從模仿國外小說家開始的？