網路小說和傳統小說的本質區別是什麼？

12-06

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看過一些覺得不錯的網路小說，也看過幾本經典。都是小說，而且現在有的經典放在以前也沒什麼人看。那麼兩者之間的本質到底是什麼呢？（請別從經歷過時間考驗之類的來說，我也知道。）可以從一些其他方面嗎？

曾經就這個問題專門採訪過起點中文網副總編輯廖俊華。廖從最早期的一批網路小說寫手轉型為網文編輯、操盤手，如今大家耳熟能詳的一大批網路作家在最初進行原始積累時都與他進行過合作，例如唐家三少。

我請他用一句話評價唐家三少的作品。他的答案是：「三少這麼多年寫的小說都是一個主題，小人物從無到有，上演大逆襲。這其實就是他自己的成長過程。」

而這也正是大部分網路小說遵循的模式：從弱到強，從貧到富，出任CEO，迎娶白富美，人擋殺人，佛擋殺佛，一路開掛。

我進一步問他，怎麼看待網文和嚴肅文學或者說純文學的異同？

他覺得「這完全是兩種不同類型的產品」，「沒有交叉點」：

「在嚴肅的經典的文化產品裡面，如果主人公從現實自我不斷向理想自我邁進，它會認為這是一種縱容，是白日夢，它會教育你，財富不一定就是幸福，要正視人生的磨難。但通俗文學的邏輯恰好是相反的，我們誰能夠變成馬雲？有轍嗎？沒有吧。但是沒關係，我們可以在讀小說的時候把自己代入進去，體驗一把億萬富翁的瀟洒。它讓讀者開心了，這又有什麼不好呢？」

基於這樣的基礎判斷，廖俊華常常會對編輯進行內部培訓，他希望編輯們都能夠將網路寫作的基本理念準確地傳達給每一個作者，讓他們以符合網路文學規律的方式寫作。

「這些規律如果攤開了講可以講兩天，簡單地講其實就一句話——絕對不能給讀者添堵，一定要讓他覺得爽。」

所以，網文編輯的一大工作任務，就是跟作者反覆強調各種寫作禁忌。起點的一位編輯告訴我：「經常有作者突然跑來問我，為什麼我的訂閱量突然就下來了。我看都不用看，十有八九是把主角的老婆寫死了。讀者看小說為的是爽，不想傷心難過，你不能給他們來這個。我就會告訴他，假死也好，復活也好，你趕緊修改情節，讓她再活過來。」

網路小說中所寫的大多都是單純的順應人性中慾望的幻想，以此給予讀者較為低級而方便的閱讀快感。經典往往帶有作者對於社會以及人性本質認識的投射和反思，由於其中的人物角色往往源自作者自身對於人性的理解，於讀者看來往往較為豐滿。
一個較為明顯的例子就是金庸比之黃易。天龍八部雖然帶有某些今日網路小說常借鑒的特色，但是其中人物性格命運的刻畫無不是對於現實人性的真實寫照。蕭峰在在接受自己的過去並塑造新身份之時心理變化，虛竹陷入情慾，信仰和責任的抉擇時的迷思。正是由於作者在落筆時加入了對於人性本身的思考，才使得這些人物不管歷經多少時光依然熠熠生輝。而黃易筆下，如徐子陵，浪翻雲等，人物塑造較為臉譜化。劇情往往由事件推動，而人物只是依據各自簡單的某些特徵，如同機器人一般做出相應的反應。這也是為何網路小說的寫作常呈現套路化的特徵。無良的富家子弟，頻頻出現的英雄救美以及接下來的以身相許等等。在這一系列的套路化的情節中，出現的人物大多都被臉譜化，且情節本身所服務的並不是情節的發展而是為了人為的製造爽快感。
所以經典的定義便是那些能反映出作者對於社會以及人性的某些真理及規律的認識的作品。網路小說，則大多是只為了投人慾望之所喜，滿足人低級閱讀快感的作品。

謝邀。

得慚愧地承認，看過的網路小說或許比經典小說更多一些。

畢竟看一部10w字的網路小說，我可能只需要兩小時甚至更少時間，間或還能拆包薯片、瞄兩眼客廳、和朋友聊三回合微信；但看一部相同字數的經典小說，則可能會花去我整整一個下午，等我從書中抬起頭時，常常發現忽而之間繁星就掛了滿天。

十年前的某個午後，我在陽台看完了托爾斯泰的《戰爭與和平》。至今仍然對海倫出場的那段描寫記憶猶新：

名叫海倫的公爵小姐面帶笑容，站了起來，她總是流露著她走進客廳以後就流露的美女般的微笑。她從閃到兩邊去讓路的男人中間走過時，她那點綴著藤蔓和蘚苔圖案的參加舞會穿的潔白的衣裳發出刷刷的響聲，雪白的肩膀、發亮的頭髮和鑽石都熠熠生輝，她一直往前走去，向安娜·帕夫洛夫娜身邊走去，兩眼不看任何人，但對人人微露笑容，宛如她把欣賞她的身段、豐滿的肩頭、裝束時髦的、完全袒露的胸脯和脊背之美的權利恭恭敬敬地賜予每個人，宛如她給舞蹈晚會增添了光彩。海倫太美了，從她身上看不到半點嬌媚的表情，恰恰相反，好像她為自己堅信不疑的、誘惑力足以傾到一切的姿色而深感羞愧，好像她希望減少自己的美貌的誘惑力，可是無能為力。

一個中二少女的虛榮、高傲以及對美貌的自得，被表現得淋漓盡致。

從某網路小說里隨意找了某個女性角色的出場段落：

剛下車，就瞧見一學長被同學打趣著推了出來，這倒是不能怪人家，葉驍本就生得白凈，烏黑的長髮散開，加上那雙提溜轉的眼睛，雖不是大眼娃娃，卻水靈靈的，鼻子小小的挺著，堪堪的唇紅齒白。穿了件葉馳大人親自挑選並強制命令葉驍換上的淡鵝黃色連身裙，有點蓬的下擺裹著165cm的葉驍，倒是讓她這有點肉的身材顯得玲瓏有致。

這還是比較好的網路小說哦。

我並不贊成以發表的平台來區分小說的好壞，譬如以下這篇，是發表在某雜誌上的，大家感受一下：

我在面試的時候見過Kitty一次。她是個畫著精緻的煙熏妝、穿著性感的短裙、拎著Prada包包上班的女人，和HelloKitty那個穿著粉紅色蕾絲裙子的貓相差了十萬八千里，她們來自兩個不同的星球，並且完全無法溝通和交流。

這些小說，我覺得稱呼他們為現代流行小說更為合適。

經典小說往往是對人類本質的一種抓捕、提煉和重新加工。它最初的靈感誕生於一個偉大的作者對自己所處時代和社會的深刻觀察，在寫作過程中他遵循的首先是自己的意見——他將如何通過文字的排列組合來表達自己的觀察結果，這種組織形式是否能夠恰如其分地傳達他對這個社會的思考，從而引發讀者對某一種人類共通情感的理解。

而流行小說是對讀者的媚俗。它的動力來自於傳播效率，或者說，利益。在寫作過程中作者首先關注的是傳播的量化考察——這樣寫會不會戳到別人的痛點，會不會讓別人願意付錢閱讀，會不會讓讀者越看越爽持續關注。他們中當然也分文筆相當不錯的和文筆非常糟糕的，但文筆從來不是經典與流行的最主要區別。

但是，也有一些個例，譬如大仲馬被譽為通俗小說之王，他原先是一位劇作家，後來和人合夥寫小說。其作品產量高到令人髮指的程度，後來有一些史界的人考證得出：他因早年名利雙收，得以僱傭槍手為他寫作，最後他生產小說已經達到了流水線的級別：他構思大綱，然後交由手下的人填充血肉，最后冠著大仲馬的名出版，往往能大賣。在大仲馬自己的年代，他的小說只能被歸入流行一列，到了後世，他名下卻有一些小說都得到了很高的讚譽。再比如勃朗特三姐妹，《簡愛》、《傲慢與偏見》等小說在彼時也難登大雅之堂，作者地位相當於現在的著名暢銷書作家，然而如今也都邁進了經典的行列。

出現這種情況，我覺得主要有三種原因：首先是這百年來，大眾的平均寫作水平上升，但作家的平均寫作水平直線下降，這大概與精英教育的式微脫不開關係；其次是他們寫的文章畢竟極具代表性地反映了他們所處的時局，經過時間的淘洗，這種作為具有文學性的社會史的價值的一面得到凸顯；最後當然是因為，經典的選取也是有偶然性的，同時代不少作家之間差距並不大，但能流傳後世的多少也帶些運氣原因。

雖然如此，但常有人問我：「學姐，我特別愛看網路小說，但又覺得這樣不對，你能給我介紹一些經典的書嗎？」
這個時候，我反而更傾向於將一些相對不那麼濫俗，網路小說中較為上乘的作品推薦給他們。

我從來都不認為一個人只應該將經典作品作為書單的唯一選擇，很多偉大而無聊的書，最常見的用處是拿來當安眠藥。現代湧現出的許多創新寫作方式，亦都頗具了解的價值。如果一個二十來歲的年輕人，不懂盜墓，不看修仙，沒讀過穿越架空，沒迷過玄幻武俠，也不知道高幹文到底在指稱什麼，我覺得ta或許會缺失一種敏銳，一種對時代流行背後的敘事邏輯的感知的敏銳性。

你知道《花千骨》、《甄嬛傳》、《雲中歌》、《杉杉來吃》、《何以笙簫默》等都是由大熱的網文改編的吧？你知道《琅琊榜》的故事模型在十年前的網文界就已經遍地都是了嗎？你知道鬼吹燈系列的當年是怎麼更的嗎？你覺得那些點擊上億的修仙連載有可能改編成電視劇或者網劇嗎？你覺得下一個流行的熱點可能是哪個題材呢？如果要做一部既有深度又能流行的影視劇，該從哪個板塊入手呢？你覺得現在的年輕一輩（00後），會重複他們上一代人（90後）的審美歷程嗎？

怎麼去思考這些問題？沒有深厚的閱讀積澱拿什麼去建立思考模型？

我想說的其實在最後，閱讀任何作品，我們都要堅守自己的主體性：是我們在讀它們，而不是它們在控制我們。我們希望從它們身上獲得有價值的回饋，無論是對人性深刻的洞見，還是對時代敘事邏輯的顯現，或者是一個閑適下午的愉快消遣，甚至只不過是一次與埋藏在心底的微妙情緒的共鳴。

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說實話，這個問題是一個好問題。但是題主的表述可能有些錯誤。網路小說如果要對比的話，也應該是非網路小說。而非直接用經典小說來對比。我知道這是題主潛意識認為網路小說是沒有經典的。但其實這是不公正的。所以許多人順著題主的思路答，肯定不會答到點子上。
在網路小說剛興起的時候我就開始看了。一直看到大學。幾百甚至上千部太監或完本的網路小說肯定是有了，算是趕上了網路小說的誕生，又經歷了萌芽發展以至興盛。大學又學的是中文，補了不少題主所謂的中外經典。我覺得我可以說說，但一件事物的本質要想說清楚，一定要看它的歷史，所以本文特別長！！！慎入！！
如果懶的看過程，那直接拉到最後看結論就行。
一.武俠的網路再生 2001前
網路小說從何而起？從有網路開始，但很容易就想到，最初的時候，網路小說一定沒有現在這麼成熟。但是有一種小說類型卻是已經成熟，而且受最初的網路受眾的喜愛，因為最初接觸網路的人都是看武俠小說長大的那撥人，所以金古梁黃的武俠小說被掃描，流傳於網上。現在看來，這是最早的網路小說，當然與現在的網路小說不同，這些小說只是網路化，而非在網路創作，所以某種意味來說，並不純粹，只能說是萌芽與源頭。但是，在網路上，因為武俠小說的傳播，帶動了一撥人在網上閱讀小說，讀的多了，一定會有人想寫點什麼。所以，我說傳統武俠小說是網路小說的母親。而這時，大約是1997年左右，這時，收錄武俠小說最全的是黃金書屋。
二.最初的網路創作1999-2001
經過一段時間書屋式的武俠小說的傳播，網路上閱讀的氣氛越來越濃厚，而這時bbs 的興起為網路小說創作提供了土壤。而這時誕生了第一部真正有影響力的網路小說《痞子蔡的親密接觸》。該書的興盛源於網路聊天室的遍地開花。造成當時最多的網名就是輕舞飛揚。該書運用了大量網路語言符號，在網路上創作，受眾為網友，虛擬的故事，頗為廣泛的影響力。這些元素都造就了它作為實際意義上的第一部網路小說。而經過這種分散的bbs 創作發展以後，是第一次網路小說黃金時期。這個時期的許多寫手現在都家喻戶曉了，寧財神，李尋歡，刑育森.韓寒.今何在.安妮寶貝.郭敬明，而他們的大本營就是榕樹下，這個夢起航的地方。大多作品在言情，現實題材中徘徊，根本沒有後世龐雜的種類。當然我們可以發現，這個時期網路與現實的界限並不明顯。這裡面大部分人後來並沒在網路紮根，而是走向了現實。1999年到2001年的這段時間裡，值得一提的是，除了大陸的這批人，台灣的那群寫手真的不能忽視，代表人物就是羅森的《風姿物語》藍晶的《魔法學徒》等，這批人是玄幻小說的鼻祖，甚至有了科幻小說開山《小兵傳奇》的誕生。可想而知，這批人的價值有多麼高。可以說，從這個時候開始，網路小說才找到了自己，與非網路小說漸行漸遠。因為從這時開始出現網路小說最重要的因素。那就是YY(意淫)。這個因素也是起點一家獨大的原因。當然這是後話了。
三.龍空與幻劍的時代2001-2003
自從01年之後，台灣是向實體出版的道路越走越遠。這點也是台灣網路小說與大陸網路小說截然不同的開端。誠然，實體出版是當時可見的唯一盈利模式。甚至許多大陸寫手跑到台灣出版。但歷史證明，這個模式並不是網路小說想要的，最適合的。不過當時大陸還是處於混沌狀態，也並沒有找到好的盈利模式。
這時大陸有兩大網路小說的陣地，一個為從西陸文學轉移出來的龍的天空，一個為眾多網站合併的幻劍書盟。
與現在的龍的天空不同。那個時代的龍空不僅僅是評論討論的地方。更是創作的地方，甚至你要仔細觀察，現在的許多網路題材的源頭都是龍的天空。例如真髓的《三國真髓傳》，簡直是三國架空類的祖師爺。當然龍的天空也沒有找到很好的網路小說盈利模式。
緊隨其後的是合併出來的幻劍書盟，可以說幻劍的出現就讓網路小說更成熟一步了。因為幻劍是書庫式網站，它特別注重的是原創，而非交流。再加上《誅仙》《新宋》《狂神》的成功，積累了大量讀者。幻劍就興盛起來。
四.起點的一家獨大2004-至今
最初的起點默默無聞，根本沒有現在武林盟主的地位，起點是因商業化和娛樂化以及一些運氣走到今天這一步。網路小說的發展帶來他的成功。而他也影響著網路小說的發展。這一切都是在2004年奠定的。起點的興盛有3個原因，1.自身定位清晰，就是商業化與娛樂化，率先推出vip 制度，網路小說收費，以前都是免費的。小說更注重YY而非文學。反觀當時的龍空與幻劍，龍空堅持走一條文學道路，而非商品道路，這導致它成為了目前網路小說批評的主要陣地，而非創作。幻劍比龍空好點，但也沒下定決心，必須商業化，是很猶豫的做出改變。2.資本的介入.04年，盛大收購起點，當時起點的讀者都在喊，起點要墮落了。可過了不久，起點就證明他的選擇多麼正確，攜傳奇之勢的盛大做了一筆非常值得的投資。3。網路凈化的影響。最初的網路小說禁區不多，黃黑元素都不太限制，但是突如其來的檢查，讓幻劍和後來發展起來的天鷹損失慘重，天鷹直接退出歷史舞台。而起點卻沒受太大影響。可以說這個時候的起點太幸運了，以至於這一兩年起點帶來了太多不錯的網路小說。並且網路小說基本的題材框架已經完整，這之後的題材大多是微創新。也就是各種流派。歷史題材酒徒的《明》玄幻劍題材江南的《褻瀆》仙俠題材夢入神機的《佛本是道》都市題材烽火戲諸侯的《極品公子》遊戲題材無罪的《流氓高手》。
其實從這時開始，起點的一家獨大就已經註定，網路小說經過了近十年平穩發展期，雖然之後有17k 縱橫中文網的出現，但都沒動筋骨，這些算網路小說界的大事，但對網路小說本身並沒有大的影響，即使最近的騰訊收購起點，影響的也僅是這個行業，而非網路小說本身。因為網路小說目前來說，已經定型了。
說了這麼多，好像還是沒有答題，那索性在跑題一會，想看的，也不差再看一會了。
小說的歷史是什麼？
小說可以追溯到上古神話，然後是春秋戰國的歷史散文和諸子散文的故事。魏晉志人志怪的小說。之後唐傳奇，宋的話本，明清的長篇小說，民國的白話小說。現當代的各種篇幅，各種題材的小說。再到我們現在所說的網路小說。
你能發現什麼？變化！小說這個體裁是不斷變化發展的。內容手法都在變。但是你會發現，雖然有變化，但不變的是，都有屬於自己時代的經典。《三國演義》與《金瓶梅》哪個看的更興奮？《邊城》與《悲慘世界》哪個震撼人心？《搜神記》與《仙逆》哪個更讓人沉思？
各有各的好。
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所以，我的結論是，首先，題主問題有誤，網路小說與經典小說集合不等，不能比較。其次，如要比較，即不同時代地區種類的小說相比，本質沒有不同。網路小說在寫作手法，內容等有新的元素與變化。最後，網路小說也會有經典，但很抱歉，我無法說出哪部小說一定是經典，因為最遠的《第一次親密接觸》也在1997年，距離現在不到20年。而能驗證是否是經典的恰恰是時間。這麼短的時間裡遠遠不夠讓歷史大浪淘沙。當然，如果你真的想問的是網路小說有沒有經典，我的回答是經典在於作者有沒有情懷與創作能力.而非形式。網路小說的商品性確實很濃厚，這也很大程度影響它的思想性。但我對於網路小說能出現自己的經典是樂觀的。
謝謝提出這麼好的問題，純手機手打，實因不吐不快。

好了不少人覺得華夏出版社這一百本選的不科學，那請您給我推薦個？說實話明清文學史的研究也就是這些小說，這一百本之外的小說，您倒是給舉個例子，有啥名著來著？
別扯金瓶梅肉蒲團啊，色情書會禍禍小朋友，不在此列。

先上一張圖，華夏出版社的「中國古典小說名著百部」。

這一套叢書，基本上是把明清兩朝六百多年的小說精選了一百部。六百年才挑了一百部小說，不容易，裡頭自然有四大名著這樣的奇書，也有說唐說岳這樣沒有內涵但讀起來很爽的熱血袍帶書，也有封神演義八仙全傳這樣的神怪書，也有彭公案七劍十三俠這樣的武俠小說。總而言之，六百年挑一百本，基本上可以說本本是精品，部部是經典吧……
那不一定……

初中時我賴在菜市場一家租書鋪讀了很多這個系列的書，那時候很傻很天真，以為這是古典名著，逼格高，自然就看不起讀武俠小說的賣菜大叔和麥客民工，就跟現在許多人看不起網路小說一樣。
當然後來我也淪陷武俠小說了，這是後話，咱先談這一百本「經典名著」里的東西。

說幾個我看過的超爛的書……
《五美緣》
講一個傻逼小白臉被五個美女倒追，最後考上狀元，登上人生巔峰的故事。題材爛俗，文筆拙劣，情節離譜……說實話還不如網路小說，人家網路小說動輒百萬字好歹能混個幾天有書看，這一本一下午就看完了。看完之後我只想說，我TMD這一下午就是在河灘里玩泥巴也比看這玩意兒強吧。
書里的雷人橋段：主角的舅舅還是叔叔之類我忘了的一個角色，也就是主角得以在官場混下去的後台。以前是個窮書生，在破廟裡吟誦一句「風聲雨聲讀書聲聲聲入耳，家事國事天下事事事關心」後，破廟裡忽然竄出來個美男子，美男子當即就拜服說你真是奇才，當世諸葛亮。然後美男子就走了，過了幾天……主角這個親戚就當上宰相了，這美男子是誰……是下江南遊玩的正德皇帝……
我日……
這什麼橋段……小學生都比這有邏輯吧。

《歸蓮夢》
講了一個有瑪麗蘇潛質的美女到處亂逛的事，這美女還是白蓮教的……基本沒有主線，扯到哪說到哪……要不是我花了幾毛錢借的書，不讀可惜了，我根本就沒動力讀下去……
不過這本書還是有價值的，裡頭講了一段明朝邪教「聞香教」的段子，還談了下聞香教的教主王森（史有其人）的發跡史。估計研究明朝民間邪教的少年，可能會找到這本書做個參考……
僅此價值而已。

《鐵冠圖》
我見過的最無恥最爛的英雄演義袍帶小說。
講了李自成聽宋獻策的話殺了爹媽，成為魔星推翻明朝最後被滿清滅掉的故事。李自成起家的橋段和我小時候聽木匠講的朱元璋的故事幾乎雷同，讓我震驚不已。
書里左良玉是左光斗的兒子，左良玉是大忠臣孝子，是當主人公來寫的，可惜作者似乎筆力太爛，寫寫就歪到了李自成那裡……
書里最後的結局是聖朝虎賁三千，滿清一統天下，百姓夾道歡迎，四海歌舞昇平。而大壞蛋李自成也得到了應得的報應……
我擦什麼鬼……

《海公大小紅袍全傳》
又名海公案，我剛借到的時候，大喜若狂，以為是跟七俠五義一樣爽的小說。結果……
艹尼瑪的這什麼鬼玩意兒……
一會兒寫嚴世藩同性戀，一會兒又寫張居正強姦宮女……
最後楊家將出場，沒錯，就是那個婆娘女子一起上的楊家將，連佘太君都還活著。
於是佘太君帶著楊家將推翻了奸臣張居正，還大宋哦不大明一個盛世……
至於主人公海瑞……
尼瑪就是個沒啥故事的龍套……
我擦這什麼操蛋小說……

還有情節幾乎雷同的《薛剛反唐》和《呼家將演義》，都是奸臣坑害忠臣滿門，都要造一個鐵丘墳，然後薛剛和呼延慶都要三掃鐵丘墳，不是二掃也不是四掃，還都要描寫一段毫無內涵也不激情的泡妞經歷……
關鍵是文筆極爛，形容美女都是「眉似遠山，眸含秋水」兩句，絕對蹦不出第三句，打仗都是交馬幾十回合，槍挑馬下或者一錘砸死。有時候連章回都懶得好好編，你看四大名著的章回多美，看看這倆書的章回，我記得有一回直接就叫「一路上旗開得勝」……我擦，很現代啊。
……………………

好了不噴了。
看看，明清兩朝六百年，挑一百本經典小說都不免混進爛書，更別說沒被挑進這一百本的都是什麼貨色了。網路小說才流行了幾年啊，別鄙視網路小說，網路小說里出經典的可能性還是有的。

一種是為迎合用戶而寫，這種作品只能是商品。
一種是為寫作本身而寫，這種作品才有可能是文學。
「為愚者寫作，從不缺乏讀者。」——阿圖爾·叔本華

肯定有抖機靈的說，倒退xx年xx經典也是通俗的流行小說。

那還是等xx年之後再這麼說吧。

先放結論：
網路小說和經典小說的主要區別在於娛樂性和文學性。經典小說之所以被稱為經典，是時間的緣故，是大浪淘沙的結果。網路小說也有可能產生出能被留下的作品，只不過概率不高而已。

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討論網路小說和經典小說，我想先從兩本書說起——《基督山伯爵》和《聖徒》。

《基督山伯爵》這本書想必大家都很熟悉，大仲馬的代表作。我的最愛。而《聖徒》這個名字就陌生得多了。《聖徒》是網路作家「奧丁般虛偽」的一本網路小說，故事情節設計上很大程度的借鑒了《基督山伯爵》，可以簡單理解成龍與地下城背景下的《基督山伯爵》。
這兩本書都是很優秀的小說。《基督山伯爵》不用多說，享譽世界的經典名著。而《聖徒》也是難得一見的網路小說中的精品。在「龍的天空」論壇推書版中獲得了8.9的高分。

這兩本書構成了很值得細品的對比。
《基督山伯爵》其實並不符合人們對於經典小說的期望。《基督山伯爵》本質上是一部傳奇。它並沒有在文學性上有多高的建樹，但在娛樂性上卻是甩了其他名著一大截。《基督山伯爵》其實是一本寫的非常好的流行文學。
我們再來看看《聖徒》。與一般網路小說追求「爽」不同，脫胎於《基督山伯爵》的《聖徒》在故事性上有了很大的進步。在《聖徒》中我們看到的不再是主角如何狂拽霸叼地碾壓配角，而是開始挖掘主角的內心，開始看到人性的掙扎。說得再誇張點，這就是諾蘭版《蝙蝠俠》的獨特之處啊！

小說本身兼具娛樂性和文學性。經典名著更多的是長於文學性，而流行文學（現階段表現為網路小說）則長於娛樂性。流行文學並不排斥文學性，《聖徒》就是例子；而且如果能在文學性上繼續深挖下去，成為經典也不是沒有可能，《基督山伯爵》就是例子。

相關資料：
基督山伯爵（大仲馬代表作之一）
聖徒（網路作家奧丁般虛偽所著小說）
龍與地下城（網路遊戲）
龍的天空（網路小說論壇）

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我們還可以從另一個領域來看一下這個對比——電影。

對於電影來說，票房是最重要的。有票房號召力的導演演員在好萊塢是最受歡迎的。然而受好萊塢歡迎不代表受獎項評委歡迎。常常出沒於各大獎項的影片往往都是那些不是很賣座的文藝片。所以我們經常能看到這樣的情節：某某大牌演員在撈金無數之後會單獨請導演、買劇本，為自己量身打造一部小成本文藝片，目的是衝擊某某電影大獎。

小說也是一樣。經典小說與網路小說就好像是電影行業中的文藝片與商業片。有時候為了賺錢就要犧牲一些藝術性，為了藝術性就要犧牲一部分市場。畢竟大眾審美和專業審美中間的差距還是很大很大。

說回到小說。網路小說為了滿足娛樂大眾的根本目的，在情節設置上就不能太過於複雜，遣詞造句也不能過於追求文藝氣息。簡單粗暴、暴力色情，才是通俗小說制勝的法寶。這也就難免淪入低俗的地步了。

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最後我們來聊聊網路小說不好的地方：

1.使用第一人稱寫作
第一人稱和第三人稱是小說寫作的常見手法。相比第一人稱，第三人稱可以更容易的把控全局，更適合長篇小說的寫作。當然，我們並不是說第一人稱就不能寫出好作品。只是這樣對寫作手法的要求會變得非常高，不是高手還是不要嘗試了。這個問題在網路小說誕生的初期很常見，現在主流寫法還是采第三人稱，第一人稱已經幾乎看不見了。
順便給大家推薦一部非常棒的第一人稱網路小說——天行健（燕壘生著小說）

2.故事線單一
優秀的小說中會有多條故事線，穿插進行。而網路小說中，往往只會有一條線——主角的線。在這樣的小說中，往往是主角前往A地，發生A事件，然後主角前往B地，發生B事件，再然後主角去C地，發生C事件……在這樣的小說中，世界是靜止的，只有與主角相關的人物才會被激活。當然，這也是寫作功力不夠所致。
這個問題還有導致了一個衍生問題，就是配角形象模糊。在只有一條故事線的小說中，除了貫穿始終的主角以外，其他配角只能在涉及到的時候短暫出場一下。這樣就導致沒辦法清晰的刻畫配角的形象。往往是書看到最後，除了主角，其他角色都是只是一張張面具。

3.過於追求「爽」
大家讀網路小說的目的很明確，就是消遣。所以沒有人會希望在消遣的時候還要受各種委屈。這種傾向本身沒有錯，只不過到了那些三流寫手手裡，他們會無節制的擴大這種傾向。從給主角開金手指，到給主角開金大腿，發展到極致就是主角上天入地無所不能，然後一路碾壓到小說完結。
幸好，網路小說發展到現在，寫手們也知道這樣不好，知道要給主角設置障礙，於是乎新的問題誕生了——生拉硬拽來的敵人。這種「生拉硬拽來的敵人」往往是之前故事中根本沒有交代過的，就好像是石頭縫裡蹦出來的一樣，莫名其妙的就開始找主角麻煩。當然，隨著故事情節的推進，主角經過種種努力，肯定還是會繼續把這個敵人踩到腳下……然後他會遇到下一個石頭縫裡蹦出來的敵人。

4.套路沒有一點新意
各位看官有時間的話，可以去起點上搜搜，看看過去的幾年裡，有多少主角被退婚，有多少主角本是天才卻被當成廢柴，有多少主角穿越後隨身帶個老爺爺……今天退婚火了，就一窩蜂的退婚；明天老爺爺火了，又變成一窩蜂的老爺爺。媽蛋，你寫著不噁心我看著都噁心。

5.完全沒有基本常識
富二代官二代就一定是一副衙內嘴臉，看見漂亮姑娘一定是流著哈喇子脫褲子就上，看見主角一言不合就一定要喊打喊殺……又或者是某某財團花幾百億參與到某某網遊中組建工會，然後這個網遊的金幣還可以無限制跟現實貨幣互換……
忽然想起一個職業演鬼子的日本演員說的故事。他說有次大雪天拍戲，導演讓他進村看見姑娘後就要脫褲子強姦。他跟導演說，這不合理啊，零下二十多度，誰會有心思在雪地里干這個。導演說，鬼子就這樣，讓你脫你就脫。演員按導演說的幹了，結果蛋蛋凍傷了……

6.開後宮
主角遇到美女A，一番故事後，收入後宮。然後遇到美女B，一番故事後，收入後宮。之後是美女C、美女D，一直到美女Z。問題是這些美女一旦進入後宮，就不會再有任何戲份了。你這是拍《康熙微服私訪記》呢？！

7.太長了（new）
網路小說是按字算錢。小說越長，賺的錢越多，這也就導致網路小說部部都是大部頭。這也恰恰就是網路小說文學性上不去的原因。每個作者，根據其不同的寫作水平，都能把控不同長度的情節。但網路小說的長度已經大大超過了他們能把控的程度。但在金錢的驅使下，沒有作者會在還能賺錢的情況下主動完結掉小說，結果就是不停的「換地圖」。（換地圖：網路小說術語，借用電子遊戲中換地圖的概念，表達換一個場景從新開始的意思。新場景中怪物的等級普遍碾壓老場景。）
與之類似的就是連載漫畫。《柯南》、《死神》、《海賊王》……不連載個十年二十年的都不好意思出門打招呼。
寫完這個帖子之後，我又把《聖徒》翻出來看了一遍。讓我驚訝的是《聖徒》的篇幅其實不長。在後記中作者寫道「也許有讀者會尋思，應該多寫點。但在下一直認為，在主線完結時，當結局便結局，乾淨利落不拖泥帶水。」

8.開篇太差（new）
網路小說中最常見的開篇，是上來就先介紹背景，介紹世界觀。這是很穩的寫法，也是很爛的寫法。網路閱讀時代，沒有人有那個耐心，試讀個幾十章然後再來判斷這部小說的好壞。通常人們的做法是，讀個兩三章，好就繼續讀，不好直接棄。如果不能在開頭就把讀者吸引住，後面寫出花來都沒用。
比較好的方式是用一個很刺激的場面開篇。可以是一場戰爭，可以是一次廝殺……總之要是一個亮點，能吸引讀者眼球的東西。手頭上正在看無罪的《劍王朝》，這就是一個很好的例子，開篇就是一張廝殺。

（想到再補充吧）

說了這一大段，我只想說明一句話：
網路小說想要發展，故事性上需要大大的加強。首先是如何設計一個好的故事，其次是如何把這個故事講好。這兩點做到了，網路小說中出現幾部經典小說也不是不可能的。

（不定期更新）

看各位答主從網路小說的角度講了很多問題，那我便從另一個角度去解讀這個題目。我認為經典的文學作品之所以成為經典，可能有以下幾種理由：

1.開流派之先河
這裡的話我試舉出《堂吉訶德》的例子。《堂吉訶德》之所以偉大，不僅僅是因為裡面反映了16世紀西班牙的各種風俗人情，也不僅僅是因為裡面各種奇怪的梗把當時的各種騎士文學黑了個遍，而且還採用了大量稀奇古怪的寫作技巧，比如說嵌套結構。
在第九章，明明故事到達了一個小高潮，作者卻故弄玄虛，說他翻譯的關於堂吉訶德的文章找不到了！塞萬提斯並不是這本書的「直接作者」，他以一個莫須有的作家的名義轉寫了這個故事，因此可以在寫小說的時候更加肆無忌憚地去黑……
如下：

前面我們已談到，英勇的比斯開人和著名的曼查人都高舉著利劍奮力向對方劈去. 要是真劈著了，兩人都會從頭到腳被劈成兩半，變成兩個裂開的石榴. 可這個有趣的故事在關鍵時刻卻戛然而止，作者也沒有交代下文.我十分沮喪. 閱讀伊始吊起的濃厚胃口現在卻變成了難覓其餘的惆悵. 我意識到其餘部分對這個有趣的故事十分重要. 我覺得不可能也不該，竟沒有某位賢人負責把這位優秀騎士前所未聞的業績記錄下來. 人們說，他們都了解所有遊俠騎士的歷險經歷，因為每個遊俠騎士理所當然地有一兩個賢人負責記錄他的行動，且還描繪他的每一個微小的思想變化和細節瑣事，不管它們有多麼隱秘. 所以，如此優秀的騎士不該如此不幸，更何況連普拉蒂爾和其他諸如此類的騎士都不乏賢人為他們寫傳呢. 我不信如此動人有趣的故事會支離破碎，殘缺不全. 這隻能歸咎於可惡的時間，它吞噬了所有的一切，也隱匿或湮沒了這故事……

更不用說，我可以拿出《追憶似水年華》中主人公大段大段的胡思亂想（意識流），左拉《娜娜》中關於在寂靜中等待時如臨其境的自然主義描寫，再比如說《變形記》裡面表現主義的各種隱喻。很抱歉，在網路小說裡面這些技巧（比如說意識流、魔幻現實什麼的）都得管這些作品叫爺爺。

2.對人性、命運深沉的反思和理解
在這裡肯定要說大家喜聞樂見的《紅樓夢》了。紅樓夢看上去其實也不過是家長里短，富裕人家的閑碎生活片段，但是其背後反映的是一個完美夢境如何被打破，如何從烈火烹油，鮮花著錦之盛到白茫茫大地真乾淨。錦衣華食是幻，枯草頽牆是真。這裡面有嘲諷，有憤怒，有無奈，更是一種宿命。從寶玉翻開金陵十三釵名冊時候開始，悲劇早就已經寫好，在宏偉的歷史背景之下，人世間諸多的悲歡離合、愛恨情仇都顯得有些可笑和蒼涼。

除了中國的古典名著，外國名著在這方面做得可以說毫不遜色。國外的浪漫主義流派，作者用他們的文學作品直接傳達教育讀者。比如說雨果的宏偉巨著《悲慘世界》和羅曼羅蘭的《約翰·克里斯多夫》，大氣磅礴，感人至深，這些文學巨擘用如椽大筆告訴這個世界上我們應該如何去對待愛人，如何去對待敵人，如何對看待挫折，如何看待生命，如何奉獻上帝……讀完這樣的書簡直感覺如同聖光籠罩，深深驚嘆於「頭頂的星空和我們心中的道德律」，那些所謂靈魂的洗滌，精神的升華，一般人恐怕很難在普通的網路小說里感受到。

3.對歷史場景的經典復刻，對文明歷程的傳奇演繹
某大大曾說，忘記歷史意味著背叛，銘記歷史才能夠開創未來。經典小說如同畫卷一般還原了那些歷史，以及在那些歷史中叱吒風雲的人物歷程。我們可以從《悲慘世界》中了解滑鐵盧戰役（說實在，雨果大神對於這場戰役的描繪精彩絕倫），也可以從《戰爭與和平》看到俄法戰爭的全景。我們能從《霧都孤兒》了解到維多利亞時代的英國氣質，也可以從《包法利夫人》了解十九世紀的法國農村。此外，《白鯨》表現了當時捕鯨時的海洋風險，《漂亮朋友》講的是當時的法國新聞界，《飄》之所以那麼經典，也是因為對於美國南北戰爭時期社會的描繪……

對歷史的真實刻畫與時代的反映，往往是現實主義小說的一個任務。比如說托馬斯·曼的《布登勃洛克一家》得了1929年的諾貝爾獎，而現在看來《魔山》的歷史意義才越來越重大，這也體現出小說的名譽，除了其藝術性也有著它承載的時代意義。經典作品往往是現實和藝術綜合的結晶，再比如說15年的諾獎給了阿列克謝耶維奇，表彰的是她關於切爾諾貝利和阿富汗戰爭的紀實文學作品。網路小說寫的東西往往太細碎，無關時代之宏旨。

當下的網路小說，各種穿越，各種修仙，各種武俠。但是這些東西真的能夠反映當代中國人的精神氣質么？更別說好多穿越文裡面各種的歷史錯誤了，我們又怎麼能夠通過這些作品了解當時的歷史呢？請注意，我並沒有說當代中國作家寫不好歷史作品，好的作品比如說《金甌缺》，但這些作品也並不是網路小說。

我在這裡強調一點：讀書是一個有門檻的技能，閱讀能力是需要逐步鍛煉和培養的。如果沒有相應的閱讀技巧，沒有相關的知識積累，貿然看名著可能會非常的累人，更別說從中獲得快感。現在還有好多大學生要看英文原版名著，每當這個時候我都會勸他們，別說英文版，你就是中文版都不一定能讀的下來啊。至少據我所知，能夠啃下英文版的《飄》、《冰與火之歌》的，一個都沒有。正如普通人是讀不懂哲學經典《純粹理性批判》的，一個沒有受過傳統西方文化訓練的中國人讀《埃涅阿斯紀》也是一個非常頭痛的過程。而正是因為讀經典很難，讀的相對也不多，所以才會有類似題主這樣的問題。

讀書如飲食，如果沒有相應的文化積累，給一個老農民拿來上好的松露，藍紋芝士，新鮮的刺身，醇美的冰酒，可能他也無法享用，還是覺得土豆燉豆角味道更實在。所以類似的題目也可以是說：松露一股腐敗的蘑菇味，到底憑啥能賣那麼貴？

說起來，看古典小說，尤其是紅樓夢為代表的四大名著，說實話，沒有網文過癮。

說白了，網文就是一部愛情動作片，用完了你就會放一邊，爽了之後你還會繼續看？

相反，四大名著就像是真人，你得認真和她交流才會有結果。

話粗理不粗。

現在的網文，打個架動不動就是天崩地裂星河倒轉宇宙生滅，還老是混沌四溢仙氣縱橫……

快餐比大餐的不足在於回味，你壓根經不起任何推敲，回過頭來一看，全是漏洞。

畢竟那個用一生寫一本書的年代，早已遠去了。

實名反對樓上樓下一切答案。

占坑，考完試回答。
讓你們看看什麼叫文化大工業。

暴露個職業病吧。

網路小說和傳統小說最本質的區別在於，定位不同，讀者群體不同。

傳統小說的讀者，往往是在任何時代都能被稱為「知識分子」的人，尤其是在舊時代。

而網路小說的讀者，主要就是一些還沒長成「知識分子」的年輕學生，亦或者是社會中下層工作者，總之就是「很有時間」「有點閑錢」「改變不了現實生活」的這麼一群人。

小說本身就帶有很強的消遣性質，但知識分子想要從傳統小說中獲得的消遣，更多的是「開闊的世界」「思考問題的另一個角度」等等，所以傳統小說再光怪陸離，也必定以現實為參照，其內核還是作者在現實世界，當時的處事邏輯。

而網文讀者，也就是被很多人稱之為「小白」的朋友，則更多是想從網路小說中得到「終極的消遣」，也就是爽快。所以網路小說要提供一個「可供代入」「引發幻想」「甚至能滿足某些個人私慾」的平台，而為了做到這些，網路小說必須儘可能地脫離現實來敘事。一些在現實中小概率甚而完全違背常識的事情，就這樣發生了，而這些恰恰是網文讀者能夠得到發泄的「引子」。

事實上，傳統小說和網路小說這兩個標籤並不適合，因為網路上流傳的小說，並非全都這一種，而古代抑或說過去人所寫的小說，也並非全然有什麼現實功用，但讀者是最有效的篩選器，流行的網路小說和傳統小說，都經過了讀者的篩選，符合了我們對這兩者的印象。

所以，在我們的理解之中，傳統小說與網路小說之間的新舊，所謂的本質區別，就是識字率的上升、文化話語權的轉移，以及矛盾類型的改變。

每天一次一本正經的胡說八道些大實話，真是開心。睡覺。

通常來說，

大部分經典小說都寫的是
典型人物的背景和他們之間的交互以及衝突

而網路小說的重點都是：爽和灌水

網路小說是你想怎樣，咦，它就寫成怎樣。經典小說是它寫成什麼樣，你就覺得，哦，還能這樣。。。

本質區別就是日更五千字，誰也寫不出好作品。
文學作品重在修改，而這是日更的軟肋。
只要一個文學作品是有deadline的，它的藝術性就比較危險。
這個deadline是一天，那就不可能有藝術性了。
當然，前提是你認為「網路小說」是一種文體，而非渠道。
否則發在網路上的一般文學作品也能叫網路小說。
次一級的區別是讀者的反饋速度和作者的接受能力。
這一條我比較主觀，我認為最好的作品沒有為讀者寫的。
作家最棒的作品永遠是為自己創作的，而不是為讀者。
網路小說摧毀了這一點。
有評論就罷了，可怕的是有月票。
比方說你想埋個伏筆或者想欲揚先抑一下。
而一般來說花錢的群體都欣賞不了這個。
沒等你回收伏筆呢你的作品可能先死在半路上了。
順帶一提這也是Jump幾乎不出名作的原因。

一個是肯德基，一個是滿漢全席。

反對樓上樓下一切答案。考完試和室友來答

就文學性而言，絕大多數網路小說水平的上限是單田芳。

而經典小說的下限是金庸。

讀者對閱讀材料有兩個要求，一個是戲劇張力，一個是深度。

戲劇張力是可以用一些技巧保持的，所以這點和網文的特徵並不衝突，因此網文可以短期內很吸引人，然而深度是一個立體的東西，需要全文統一才能形成一個整體，網文受限於更新速度和字體總長度，很難統一成一個整體的精神氣質，而經典小說則有更多時間和空間布局。

謝邀。這個問題存在著一個尚未清楚界定的前提——當我們比較網路小說與傳統小說時，究竟是用哪些書代表網路小說，又用哪些書代表傳統小說？「網路小說」和「傳統小說」真的可以完全被這樣代表嗎？

顯然不能。

以網路小說為例，如果我們想給網路小說框定一個範圍，總結一些特點，我們把樣本著眼於網路小說排行榜上的少數作品，不難總結出種種規律，比如作品篇幅普遍超長、幻想元素占核心地位、商業化氣息濃重……然而，一旦把關注的範圍擴大，我們立刻就會發現，先前總結出的規律絕大部分都失效了，網路小說有篇幅超長的，但也有篇幅很短的；有幻想題材的，也有現實題材的；主角有順風順水的，也有人生坎坷的……

當我們試圖明確這個界定時，自然就會發現，這個問題本身是無意義的，因為網路小說是一個包羅萬象的存在，任何我們能夠想像到的寫法，都能找到對應的作品。

的確，在小說網站的運營過程中，一定會遵循某種機制給作品排序，設置各種榜單，並且一般來說，會以市場的選擇，或者說多數用戶的口味偏好來進行選擇，所以榜單上的作品一定是有明顯的規律表象的，但我們不能就以此認定所有的網路小說都是這種模式，用一部分作品去強行代表全部，因為這對於眾多堅持自己理念、辛勤創作的網路作家來說是一種極大的不公。

事實上，即便是在商業網站中，也並非只有一種作品篩選模式，以起點中文網為例，編輯在審稿時，商業價值高的固然會挑選出來，但文學性強的或是更具內涵的作品同樣是優先挑選的對象，在某種程度上，後者受扶持的力度反而會更大。當然，無論網站怎麼扶持，市場規律總還是難以被打破，終究還是由讀者來投票，我們才會在榜單上看到那些作品，它們其實也是一年年有所不同，但始終代表著當前時代更多讀者的選擇。

反過來，對於傳統小說而言，也是同樣的道理。傳統文學獎項的獲獎作品，能代表全部的傳統小說么？顯然也是不能的。

所以，直接去比較網路小說與傳統小說，是沒有意義的，非得比較的話，把範圍縮小，只比較某個網路文學榜單上的作品以及某文學獎項的獲獎作品，才更為現實，這或許也是提問者的本意。

而如果這樣比較的話，我們會得出許許多多的結論，比如榜單作品篇幅更長，獎項作品現實性更強，等等等等，但歸根到底，差異點的本質來源是，前者由海量群眾選擇，後者由少數專家評委決定，因為評選機制不同，兩者就產生了偏差。

應該說，這是評判標準的差異，而非作品本身的差異。網路小說千千萬萬，但榜單的標準更重視故事性，受大眾歡迎的作品更容易上榜；傳統小說也是千千萬萬，獎項的標準更重視文學性，受評委喜歡的作品更容易獲獎。僅此而已。