如何讓讀者真切的感受到筆下人物所承受的痛苦？
這涉及到共情和原始慾望兩個知識點。
一，共情
共情，又叫代入感、移情等等，都那麼個意思，你懂的。
當角色具有以下特點時，讀者會更容易共情:
愛著某人——單身漢和一個爸爸都掉進水裡，肯定是爸爸掉水裡更讓你揪心。
聰明，能解決別人解決不了的難題——想想偵探劇，多少變態殺人犯就是因為頭腦聰明，被讀者追捧。
受到不公正的待遇——被霸凌的高中生啦、被富二代搶走女友的小青年啦、庶子啦、不受寵的皇子啦……想想你看過多少這類小說。不公正的待遇是最容易引發共情的，但是不能多用，用多了讀者會犯嘀咕：怎麼別人都欺負她？別人有病還是她有病？
擁有高尚品德，比如勇敢、公正。
長得好——媽的，這條是寫作書上沒有的，我自己總結的！長得漂亮的角色，犯錯都更容易被原諒！你說小說又不是電視劇，主角長得漂亮讀者也看不見，怎麼還偏心呢？
這麼寫，讀者的內心毫無波動，甚至有點想笑：
一個花盆從二十五樓掉下來，砸在她的腦袋上。
這麼寫，讀者才會痛：
豆子大包小包地走在路上，心情很好。自從撞見丈夫和那個女人的曖昧簡訊，憤而離婚後，她還是第一次這麼高興。她要去接樂樂了！不管丈夫怎麼樣，樂樂總是她的小天使，小糖豆。
她提著一個大號芭比娃娃，一袋肯德基烤翅，一件白色的泡泡紗裙，一包超市裡買的巧克力、薯片、甜飲料……這些都是樂樂喜歡的，以前她捨不得給樂樂買。現在好了，離婚了，她不用怕丈夫罵她「就知道花錢」，可以想給樂樂買什麼就買什麼了。
幼兒園就在前面，她高興地加快腳步。她還不知道這就是她生命的最後時光。
幾秒之後，一個花盆從二十五樓掉下來，砸在她的腦袋上。那一瞬間她心想的是：幸好樂樂沒放學。不然，她看見媽媽血淋淋的樣子，得多害怕呀。
豆子遭受了不公平的待遇——丈夫出軌；她愛著某個人——女兒，讀者喜歡她，盼著她好，然後她遭遇不幸，讀者才有痛感。
二，原始慾望
人物有了共情，劇情也要有原始慾望。
什麼叫原始慾望呢？
就是全人類共有的慾望，比如求生欲、性慾、被人愛的慾望、維護自己尊嚴的慾望、保護家庭的慾望……
程程六歲的時候，父母出車禍死了。死了，就是再也不會回家，不會親你臉頰，不會睡前給你講故事的意思。
一開始，她放學回家，家裡一個人都沒有，她很高興，打開冰箱喝汽水，吃雪糕，想吃多少吃多少，沒人管，真快活。但是第二天、第三天……家裡還是沒人，她就開始難過了。她每天從小豬存錢罐里拿硬幣去便利店買吃的，漸漸地，錢花光了，她就去撿垃圾吃。
每個小孩子都想過一個問題：如果父母死了，我要怎麼生活？這是人類共通的，這就是原始慾望。
讀者不用知道程程的性格、喜好、人際關係，一個六歲小女孩父母雙亡這件事本身就足夠刺痛讀者了。
再比如：求生欲。
我在牆後瑟瑟發抖，那怪物正在街上逡巡，找我。路邊散落著一隻胳膊，手指上還有紅色指甲油。這胳膊是怪物吃早飯剩下的嗎？上帝！老天爺！媽媽！為什麼是我碰到了怪獸！如果這是噩夢嗎？就讓我快點醒來吧！
忽然，我聽到腦後有呼吸聲。我轉過身，怪物的頭從牆頭露出來，黃色眼睛看著我，獠牙上滴下涎水。
人類有幾百萬年的時光，都在森林裡生活，它們必須做到一件事：不被吃掉。
被兇猛的動物吃掉的恐懼，就是一種非常原始的恐懼。讀者不知道我有沒有所愛、受沒受委屈、聰不聰明，就已經感受到我的恐懼了。
總結，就是當角色和讀者有共情，當劇情激發了讀者的原始慾望時，讀者就會痛。
注意，讀者會不會痛，和描寫手法沒關係！和描寫手法沒關係！和描寫手法沒關係！
描寫就是個錦上添花的東西！
描寫就是個錦上添花的東西！
描寫就是個錦上添花的東西！
如果讀者不痛，絕對不是因為你用「她痛徹心扉」而不用「她肝腸寸斷」，讀者不痛，是因為劇情本身沒有痛感。
並不是一個人倒霉了，讀者就要痛的。讀者要從這個人的倒霉上看到自己，才會痛。
覺得有道理就點贊！快快快！我要好多贊！
謝邀
給你講講我看小說積累的經驗:
①寫在前面的話
描述的場景要真實，不要用過多詞藻堆砌；
寫人物內心戲不要太多了，可以通過動作來輔助；
不要把看官當傻子，細節決定成敗；
②如何讓觀眾感覺到人物的傷痛
一般人傷痛的時候絕對不會像這樣:
「她哭著，眼淚一顆顆掉落下來，打在地上，水眸里晃著的淚水，我見猶憐。」
很多大師文不會這樣寫，他們會通過對場景，物件以及現在發生的事情做整體連貫的描述，然後再把主角放進去，這樣就形成了一個氣氛，可喜可憂；
如果太側重對主角的特寫，只會讓看官感覺不舒服「怎麼還是她啊切台啊喂！」
還可以通過藉助其他角色的動作，對話，來描述另一個角色的感情；
③寫在後面的話
寫作就是不要將自己的思維灌入筆下角色腦中，要學會以角色的角度來看問題，隨之寫劇情，這樣寫下來的文才有一個獨立的三觀。
PS:如果文章有主打調調（虐，喜，憂，he，be）
煩請記住:虐文要有喜劇人物，甜文要有悲劇人物，happyend要符合劇情發展，badend不要強制瞎拼亂湊。
如果覺得有用請回復，還可以多寫一點yo
以上
他用牙籤扎進指甲縫，
磚頭的一角砸向他的太陽穴，
挖出了他的膝蓋骨。
實名反對 @寫手K君 的答案，跑得太偏了。
不知是K君審題有誤，還是對小說的理解有誤，題主的問題是：
如何讓讀者真切的感受到筆下人物所承受的痛苦？
讀者會不會痛，怎麼跟描寫手法沒有關係呢？最離譜的是，答案還把結論歸併到所謂共情和原始慾望這兩個知識點上。我不管，反正我要笑。
首先，我們要捋清一個邏輯，是因為人有共情能力、原始慾望，所以才能感同身受地體會到除我以外的他者的痛苦等情感。這是一切藝術能被理解的前提。
正因此，作者在創作小說時，才會覺得自己的故事可以被理解，可以打動讀者。如果不存在這種信任前提，所有小說作者乃至所有藝術家都可以回家種田了。
人的共情能力、原始慾望等特點，是用來解釋感同身受為什麼會發生，而不是如何使其發生。
此問題問的是作者如何使讀者真切地感受虛構人物的痛苦，不是讀者為什麼會對作者筆下的虛構人物感同身受。所以，問題的關鍵在如何和真切上。
而且從K君答案中所舉的例子，以及底下很多答案來看，恰好十分生動地說明了，如何讓讀者真切地感受虛構人物的痛苦，跟小說的描寫有很大關係。
K君認為這麼寫，讀者才會痛：
豆子大包小包地走在路上，心情很好。自從撞見丈夫和那個女人的曖昧簡訊，憤而離婚後，她還是第一次這麼高興。她要去接樂樂了！不管丈夫怎麼樣，樂樂總是她的小天使，小糖豆。
她提著一個大號芭比娃娃，一袋肯德基烤翅，一件白色的泡泡紗裙，一包超市裡買的巧克力、薯片、甜飲料……這些都是樂樂喜歡的，以前她捨不得給樂樂買。現在好了，離婚了，她不用怕丈夫罵她「就知道花錢」，可以想給樂樂買什麼就買什麼了。
幼兒園就在前面，她高興地加快腳步。她還不知道這就是她生命的最後時光。
幾秒之後，一個花盆從二十五樓掉下來，砸在她的腦袋上。那一瞬間她心想的是：幸好樂樂沒放學。不然，她看見媽媽血淋淋的樣子，得多害怕呀。
痛嗎？不知道大家痛不痛，反正我一點也不痛。我們來看一下蒲松齡怎麼讓讀者感到痛。
未幾，成歸，聞妻言，如被冰雪。怒索兒，兒渺然不知所往。既而得其屍於井，因而化怒為悲，搶呼欲絕。夫妻向隅，茅舍無煙，相對默然，不復聊賴。日將暮，取兒藁葬。——《促織》
痛嗎？心如死灰，欲哭無淚。如果覺得不痛，看完看下面這段話，再體會體會：
蒲松齡的藝術才華到底體現在什麼地方？是這八個字：「夫妻向隅，茅舍無煙。」這是標準的白描，沒有傑出的小說才華你還真的寫不出這八個字來。
隅是什麼？牆角。夫妻兩個，一人對著一個牆角，麻袋一樣發獃；房子是什麼質地？茅舍，貧；無煙，爐膛里根本就沒火，寒。貧寒夫妻百事哀。這八個字的內部是絕望的，冰冷的。
死一般的寂靜，寒氣逼人。是等死的人生，一丁點煙火氣都沒有了，一丁點的人氣都沒有。這是讓人慾哭無淚的景象。——畢飛宇《小說課》
所以，我簡直不明白為什麼讓讀者真切地感受到虛構人物的痛苦怎麼跟描寫沒關係。怎樣出色地描寫人物的情感才是最見筆力的好嗎。
回到本問題，我覺得最重要的第一個問題是小說邏輯。
什麼是小說的邏輯？我的理解是，使虛構故事合情合理、有依有據地發生。你有怎麼樣的小說設定，就讓故事在這種設定中合乎情理地展開。人物的一切行為符合他的性格，符合他所身處的情景。
換句話說，就是利用一切合理的手段，讓一個虛構的故事顯得真實，或是顯得很真實地發生，並使讀者信以為真，從而進入你的故事，隨著故事情節的發展，感受人物的喜怒哀樂。
當你講述的故事越真實，讀者就越容易被你的故事感染，也就越能感受到人物的悲和喜。
相反，如果你的故事講得很敷衍，讓讀者一眼看出其中的破綻——人物言行不符合自身性格，情節發展違背常理，對話顯得矯情做作，哪怕你的主人公是富貴，讀者也不會買賬。比如《小時代》。
第二個當然就是描寫。這裡面既包含寫作技巧，又隱含作者自身的筆力。
想讓讀者感受虛構人物的痛苦，可以通過很多寫作技巧來實現。角度上，如心理描寫、行為表現及精神狀況等；手法上，可以直抒胸臆，也可以客觀白描，可以細節展示，也可以側面反映等。
但最關鍵的一點，還是作者自身的筆力。在保證小說邏輯沒問題的前提下，只要筆力到位，任何一種方式都能讓讀者感同身受。
再舉一例，非常經典的一段描寫，大家可以猜猜作者是誰，出自哪本小說：
（背景介紹：「我」的情人因難產去世了。）
他沿著大廳走了，我回到了病房。
「你現在不能進來。」一位護士說。
「我可以進來。」我說。
「你現在還不能進來。」
「你出去。」我說：「還有另一個。」
但是當我把她們趕出去，關上門，閉上燈，還是感覺不好，我像是在向一尊塑像道別。我只待了一會兒，就離開房間，走出醫院。冒雨回到了旅館。
------以下是題外話------
如果非要說第三點，那就是被描寫對象，也就是作者筆下人物所承受的痛苦是哪一種痛苦。這其實是一個選材和受眾問題，跟題目本身沒有關係。
因為只要作者文筆功底足夠深厚，他所描寫的任何一種痛苦，都可以讓讀者真切感受到。只不過大家對痛苦的種類有不一樣的感受，反應自然不一樣。
如哈姆雷特殺與不殺的痛苦，富貴失去所有親人的痛苦，祥林嫂的痛苦及林沖的痛苦等，很明顯，富貴的痛苦離我們最近，我們也最熟悉，所以他的痛苦最能引起我們的共鳴，最讓我們感同身受，但其他人的痛苦就無法真切感受到？
這也是為什麼我們總是對愛情、親情、友情等題材的作品最感興趣，以及為什麼很多人對有些名著看下去的原因，因為那些名著所描寫的東西離我們太遙遠，我們沒有類似的生活經歷、情感經驗，既不感興趣，也不想去了解或者根本無法理解，自身情感自然無法被調動起來。
如果你想最大範圍地引起大家的共鳴，就選擇大家最熟悉、大多數人都曾歷經過的情感體驗。當然，如果整個故事邏輯出現大問題，一切仍是白搭。
如果你只想自我表達，就把精力放在小說邏輯和敘事筆力上，再小眾的情感體驗，也總會有一小撮人感同身受。
衝突越劇烈，感受越強烈
「四百九十七……」徒弟的聲音比他的聲音還要無力。
當他舉起刀子去剜錢的右眼時，錢的右眼卻出格地圓睜開了。與此同時，錢發出了最後的吼叫。這吼叫連趙甲都感到脊樑發冷，士兵隊里，竟有幾十個人，像沉重的牆壁一樣跌倒了。趙甲不得不對錢雄飛那隻火炭一樣的獨眼動刀子了。那隻眼睛射出的彷彿不是光線，而是一種熾熱的氣體。趙甲的手已經燒焦了，幾乎捏不住滑溜溜的刀柄了。他低聲地禱告著：兄弟，閉眼吧……但是錢不閉眼。趙甲知道沒有時間可以拖延了。他只好硬著心腸下了刀子。
刀子的鋒刃沿著錢的眼窩旋轉時，發出了極其細微的「噬噬」聲響，這聲響袁世凱聽不到，那些站在馬前、滿面惶恐、不知道會不會免死狐悲的軍官們也不會聽到，那五千低著頭如同木人的士兵也不會聽到。他們能聽到的，只有錢雄飛那殘破的嘴巴里發出的像火焰和毒藥一樣的嗥叫。
這樣的嗥叫可以毀壞常人的神經，但趙甲習以為常。真正讓趙甲感到驚心動魄、心肝俱顫的是那刀子觸肉時發出的「噬噬」聲響。一時間他感到目不能視、耳不能聽，那些噝噝的聲響，穿透了他的肉體，纏繞著他的臟器，在他的骨髓里生了根，今生今世也難拔除了。第四百九十八刀……他說。
他的徒弟已經暈倒在地上。
又有數十名士兵跌倒在地。
錢的兩隻眼睛亮在地上，儘管上邊沾滿了泥土，但還是有兩道青白的、陰冷的死光射出，似乎在盯著什麼。趙甲知道，它盯著袁世凱。這樣的兩隻眼睛射出的光芒，會經常地讓袁世凱袁大人憶起嗎？趙甲木木地想著。
執刑至此，趙甲感到乏透了。不久前處斬六君子，那也是轟動全中國、甚至轟動全世界的大活兒。為了報答劉光第大人的知遇之恩，他帶著徒弟們，把那柄鏽蝕得如鋸齒狼牙一樣的「大將軍」磨得吹毛寸斷，連那五君子，也跟著劉大人沾了光，享受了天下第一的無痛快刀。他用「大將軍」砍去他們的頭顱時，那真是如風如電，相信他們只是感到脖子上一陣涼風吹過，腦袋已經與脖子分離。由中刀速太快，他們無頭的身體，有的往前爬行，有的猛然躍起，他們的頭臉上的表情更是栩栩如生。
——《檀香刑》
一個月持續失眠，每天睡不到四個小時，眼睛開始是眼袋和眼圈，到後來居然是浮腫的。吃飯不過一兩口，反胃得難以下咽。直到躺床上了，肚皮貼著胃，把胃酸擠到喉嚨口，才恢復了點身體的感覺。在此之前，渾渾噩噩，沒法哭笑。
這是我對最近最為痛苦時期的描述，可供參考。先讓讀者喜愛這個人物。
情景：王大鎚在酒吧喝醉了，被撿屍到一個賓館裡，一個黑人爆了他的菊。
作業：描述王大鎚的痛楚。
………
大鎚的身軀如一灘醉泥，在捷豹的車輪下掙扎著。
黑色捷豹扭緊大鎚的頭髮，往上一扯，潔白的牙齒吸咬著大鎚的喉結。
「enmm....nice......，NICE！！！」
大鎚的雙手在空氣中亂抓。
伴隨著一聲咆哮，黑色捷豹突然加速，不顧一切地衝破圍欄，飛馳駛入。
一瞬間，空氣凝固了。
像是有一股氣流將自己的腸胃頂起，大鎚肚裡的啤酒又重新湧上了喉嚨，濺撒在床單上，染黃了一片。
黑色捷豹雖然車頭很重，但是馬力很大，每次過彎，油門都一轟到底。
作者在創作中永遠處於半自覺狀態，沒有所謂的天才，通常作家只能一邊看大量的書一邊努力寫，同時自己總結經驗慢慢悟，我也還在入門中，要我說的話，感性上說就是你一定要是先打動自己才能打動讀者，這是肯定的，寫作就是一種表達，就是要讓讀者足夠入戲，即使故事是假的，情感也要是真的，要給人足夠真實的感覺，那就需要真實的細節，動人的文字，和精心的情節設計，首先邏輯要通，不能讓讀者看到bug，然後有技巧性地安排人物的成長，故事的反轉，情感的鋪墊，遞進，對你筆下的人物投入足夠多的情感和精力，同時又不能心慈手軟，該狠的地方要狠，悲劇永遠比喜劇更讓人印象深刻，但也不是要強行悲劇，之前聽到過八字箴言就是：意料之外，情理之中。也送給你，共勉之。
把一根牙籤插在大腳趾的指甲縫裡對著牆用力一踢
撕手皮撕過頭了
如是
小明往腳拇指縫裡插一根牙籤，用盡全力把腳踢向牆壁
腦海中第一時間出現一位作家：余華
看到這個問題想起來《亮劍》
無論是回不了大陸的楚雲飛，還是在平安縣城下令開炮李雲龍，或者是在自己手臂上割了如嬰兒口大的田雨，還有知道自己前途如何依舊堅持的趙剛馮楠，他們的痛苦都使我感同身受，可能我不太懂文學，但我覺得，讓讀者感受到筆下人物的喜怒哀樂，說起來其實很簡單，就是打動讀者，讓讀者身臨其境吧，這是大部分小說的成功之道，但是做起來可能就比較難了。
xy
讓讀者真正感受到角色的痛苦，就要極大的提升合理性。在符合邏輯的情況下，人物的經歷所培養出的性格，決定了主角的行動，記住你的主角是個有血有肉的人——你是他的造物主。行動發展成事件，侵染主角的情緒，因為主角的性格，所以他對事件的反應是這樣的。
經歷→性格→反應，只有你的角色活了起來，才能真切的感受他的情緒，了解他的痛苦。
而這僅僅是鋪墊，作為小說，自然有其他的角色，通過某件物品的改變，某個旁觀人物的心理描寫，可以足夠的扣人心弦。
本人不才，貼兩個本人文段里的內容。
（肉體的痛苦）
【……僅豬人第一擊的力道就幾乎將他掀翻，歐泊石短劍的劍刃在鐵棍的重壓下發癲似的顫動，他及時抽劍脫戰，身子像魚一樣向旁側一擺，豬人的進攻落空，再次揮棍劈來，史蒂夫沒能躲過，左肩幾乎被擊碎。難以置信的劇痛讓他瞬間喪失抵抗能力，他想投降，他要倒下，打滾……
……但他砍了回去，命中豬人的肥肉，卡在裡面。對手疼得大叫，瘋狂揮棍，史蒂夫奇蹟般地全部躲過，及時抽出短劍，踉蹌後退，疼得發抖。他左臂沒知覺了，肩膀的痛感要殺了他。
若那一擊打在頭上，自己已經殞命。
豬人不斷湧來，戴鐵盔的鐵棍士兵推開另一個拿駭人巨斧的醜陋傢伙，要親自取他性命。直視它魁梧的身軀，史蒂夫的大腦停轉了一秒，短短一秒，卻足夠對方發動致命一擊。它斜挎包裹的上身一扭，金色的物體掉出。但它毫不在意，輪圓了胳膊——
——鐵棍撕裂空氣狂呼而來。
噢，糟了。這是史蒂夫意識仍清晰時閃過的最後一個念頭。
「咚！」
痛痛痛痛痛……
短劍脫手，他跪地慘叫。胳膊……胳膊……不在了……
寒光。
「嗚啊！！！！」
打滾，胸腔爆裂。
痛痛痛痛痛……
不要不要不要我錯了不要不要求你了不要……
又一道。
痛痛痛痛痛……
求求你我求求你不要不要不要……
鐵鏽味溢滿口腔，淅瀝瀝，牙齒灑落一地。
一擊……
「呃啊啊！！！！」
又一擊……
頭顱嗡鳴……
我輸了輸了輸了我什麼都給你我求求你不要不要……
頭盔下猙獰的獠牙。
黑影襲來。
「啊！！！！！」
眼睛……眼睛掉了出來……熱風吹進空蕩蕩的眼窩……
讓我死吧求求你求求你求求求求……
「咚！」
不要不要求求你我求求你……
「咚！」
……求……求……你……
「咚！」
……求……
「咚！」
……
「咚！」
……
……
……
……
……
……
……
「咚。」】
（精神的痛苦）
【 一張熟悉的臉，竟是圖書館的令書藝。一定是昨晚的大火後逃來的。她四肢腕（踝）部以繩與桌腿相連，腰部壓負椅子，被迫跪趴著，關節因承重顏色發紫。她用紅通通的雙眼瞪視來者，認出他是誰後低號一聲，垂下腦袋，長馬尾似沙線飄撒。
「等……等。」
江民停在原地，社會哥正四處搜集衣物，霍萌縮在角落裡，一動不動。他咽下一口苦澀的唾沫，決定先聽過去的仇家說話。
「你活下來了。」她喃喃低語：「請你幫我一個忙。」
「忙？」
「殺了我。」
「……」
「殺了我！」她嘶喊，抬首瞪視江民，黑髮間的眼毫無生氣。
「可……」
「不管用什麼……殺了我就好……讓我忘掉這一切……」
江民慌了。讓殺敵人還成，他絕對做得到。可，可殺她？
「快啊……」
「但我……」
「你根本不知道這是什麼地獄，你不會懂的。你活了下去，你贏了，現在我只求你殺掉我。」
另一種恐懼如尖刀扎入江民內心。要是霍萌向他提同樣的要求，該怎麼辦？
不不不不不
「我做不到，抱歉。」他丟下一句，快步離開。身後令書藝竟然發笑，笑聲越來越尖，化為撕心裂肺的慘嚎，差點把他拽倒。江民跌撞撲到霍萌身邊，祈禱她別提同樣的願望。可當看見她的身體時，他寧願女孩就此離去。
慘不忍睹。
他鼓起勇氣又看了一眼，感覺心臟被車輪碾壓。
啊。
啊——
——「啊啊啊啊啊啊啊啊，啊，啊啊……」
他丟掉撬棍，以手捂面，手指如刺狠壓頭顱，大拇指壓迫雙頰，讓痛苦的哀嚎化為嗚咽；他猛錘牆面，直到骨頭麻木；他撕開校服，抓撓胸膛，想把心臟挖出來，刮破皮膚，血沾濕手掌。
「嗚呃呃呃……」
他像丟了魂的行屍，頹然站起，撿回撬棍，淚水模糊視野。
「江民。」社會哥喚：「忍住，先把霍萌帶出去。」
「忍……是嗎……？忍嗎？」
「先忍十分鐘……」
「去你媽的！！！」
世界轟然倒塌，他如號哭的幽靈向門衝去，不知道撞中多少桌椅和活人。門是鎖著的，他轉身蓄力，一腳將其踢開，巨響如雷，撼動大樓。
他飛躍而出，因慣性撞在對面牆體上，又是巨響，牆灰蓋了滿臉。
「項小武！！！」
嘶吼，他蹬腿沖向大廳，躍過彎刀男的屍體，跳下層層樓梯。底下亂成一團，黑影追殺惡魔。他大步接近戰場，尋找仇人所在。
「項小武！！！」
依然一湯沸水。他繞開與怪物交搏的人群，沖向模型社。走廊漆黑，猶如在虛空中奔跑。
「項小武！！！」】
希望有所幫助。
你的鋪墊是否足夠？你的文筆是否會表達？你的痛苦是否比自己塑造的人物要深？你的靈魂與情感深度決定了被塑造人物的一切。為自己寫作，才是靈魂之作。
心理學
前提是你得能見到讀者
1. 將美好撕毀給讀者看
前一刻你與新婚妻子還過著平凡但幸福的生活，後一刻命運無常，你因為前面的伏筆而被迫背井離鄉，妻子被人佔去，父母氣不過告狀，被人黑心打死。而此時的你在異地寫信期望明日的美好生活。
2. 具體
死了，這句話不會引起太多的情感。可如果是你身邊的人死去呢？
具體的效果便是讓讀者感受到人物就待在你身邊。他笑起來色眯眯的，卻入了玄幻的迷。你看著她從化妝烏眼青到眉目精緻，看著她掩著身體寫永遠不會寄出的情書。
他為了父母離異而自殺，她因為暗戀的男生欺騙掉入人販子手中。
3.失去不是最痛苦的，註定失去卻只能等待才是痛苦的
我寫過一名太監，生性殘暴，之前多次描寫殺害小孩的行為。而有一位剛生孩子的母親，願意為了孩子犧牲一切。而在一些機緣巧合下，太監在她眼前抱著她的孩子，只能眼睜睜看著孩子的死亡。
4.給人物以柔軟的內心與情感
同性戀發生在註定不允許的古代？
女主為了讓重病的男主活著當妓女，男主知道要自斷生路，不讓女主作踐自己？
綜上這些都不重要，你的筆力才是關鍵。
認同感產生代入感，進而讓讀者情緒隨著劇情變化產生波動。
先要明白小說創作的基礎，合情第一，合理其次。
先要從人物心理出發讓讀者產生認同感，做到這一步，你的情節多麼不合理，人物做出多少荒唐的事情都會被接受。
首先要有共情。
每個人的經歷都不一樣，產生感動的點也不一樣，他所記憶深刻的點如果出現在書里便會產生共情，引發感動。
所以經歷豐富的人縱使文筆差點也會有某些片段讓人覺得心酸，沒什麼人生經歷的初高中生寫出的文章讓人覺得無病呻吟。
以上。
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