在敘事過程中如何提高所謂的「畫面感」？

12-05

感謝@李棠溪先生作答。
我所理解的「畫面感」是一種相當主觀化的閱讀體驗，每個人對文字的感受不一樣，但總會有一種文字或者描述讓我們在腦子裡不由自主地按照敘述者提供的信息去想像、還原。這種體驗其實普遍地存在於我們日常的閱讀活動或是談話過程中，我們不僅僅去想像、還原某一個畫面，更多的是在重構事件的發展過程，並從中獲得更直觀的感受。
對於一個講故事的人來說，時刻保持「畫面感」，並以此對讀者或是聽眾保持刺激應該很重要吧。
期待@馬伯庸回答。

【謝邀】（大長篇）

.....我昨晚吃過晚飯，血往胃裡供，懶懶地趴在床上刷知乎刷到這道邀請，不禁喜上眉梢，心說寫了這麼久寫作類的題，終於有人意識到我原來也是可以回答這類題目的了嗎？

於是我一咕嚕爬起來，變趴著為坐著，把筆記本抬到膝蓋上，還激動的叫來了我的母親，」媽，你看！！有人邀請你女兒回答寫作類題目了！！」

母親盯著題目看了一會，說：「人家邀請的好像不是你吧？"哦.....我當時的感覺這個萌賣砸了——不過，這也是事實，這就是親媽啊，別人熬雞湯捧你的時候，她告訴你那是因為雞腿被那幫人吃了。

母親說完這話就走了，我心裡挺不好受的，畢竟興緻勃勃來了....而且雖然只有那麼幾分鐘，腦子裡已經構想了一大段認真回答之後關注暴漲，上了CEO，包養高富帥，從此走上人生巔峰的畫面（好像有什麼不對！！）。

之後，我盯著這道題得有十幾分鐘，先寫了「畫面感是由細緻的環境描寫和處於環境的人物細微的表情動作話語構成的。」後來一想，不對，現在已經進入視覺文學時代了（就是說很多文學創作目的都是為了之後轉化為影視作品來盈利的）。過度的環境描寫和動作語言的細節描寫反而會讓一部分讀者覺得繁瑣而棄文。

那麼究竟該怎麼寫呢？我問自己，我是怎麼寫的？我是怎麼考慮畫面感問題的？

第一、故事大構架上儘可能的「真實」和大眾化，過於細節的地方索性留白不要寫。理由無他，人會對一段文字產生共鳴，是因為多半他，他身邊的人經歷過類似的事情，或者起碼想像過經歷類似事情。所以他看到這段文字會聯想到那段經歷，從而自我補充上缺失的部分。

想想我剛開始寫作時候最大的毛病也是過度描寫到一點想像空間都不給讀者留啊！然而我問過我的讀者，他們說有一部分對得上他們經歷的覺得很好，對不上的部分就覺得很假，也產生不了畫面感。畢竟大部分人都是「自己沒見過，沒想過的，別人說啥都覺得是假的，雞湯」的俗人啊。

第二、對於環境的描寫，怎樣才會讓讀者覺得身臨其境。「（也就是產生所謂的畫面感）我琢磨了下，基本到目前為止，我見到的環境描寫主要分兩種：

1、就是描寫當時的環境（如地理環境，現場環境、人物所處環境、歷史環境....）

一般用於那種如果不描寫恐怕讀者想像不到，或者因為後續劇情的發展，必須要細緻的寫清環境，讀者才不至於蒙圈的情況。這種情況我們一般認定，讀者對這個環境知之甚少，對該特定環境的了解完全依託於作者的描述。

那麼就要做到眼到，耳到，手到，聞到，嘗到，心到。

眼到——就是對於該環境的外部構造的描寫，包括但不限於色彩、形狀、光線、布局、位置、結構....
耳到——就是對於該環境的附加描寫，包括但不限於人聲、風聲、背景音、音樂、超聲波....
聞到——就是對於該環境的氣味附加描寫，包括但不限於該地點本身的特殊味道、該地點人物身上的味道、作者本身的口臭（泥垢！！！）
嘗到——就是對於該環境的口味的附加描寫，包括但不限於「你看起來很好吃啊青銅羊駝。」（泥垢！！！！！）（不是，不開玩笑了，這條一會【通感大法好】的時候講）
心到——就是對於該環境主角配角等人物的心理描寫，包括但不限於該環境帶給該角色的感受，如覺得恐懼，愉悅，震驚，舒爽等等....

那麼現在問題就來了，為啥我玩命描寫看到的東西都細化到：那是一種淡到已經有點發白的綠色，似乎有點透明，仔細看還有光透過來。還是看著沒啥畫面感呢？→_→...

那是因為讀者大部分沒心情去看你是怎麼具體描述一樣東西的，而是更喜歡簡單粗暴引起共鳴的描述方式。如：床單好像是綠的，但是已經洗得看不出顏色了，和被水泡過的萵筍薄片類似。

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這裡我就要安利一個好用的技能【通感】大法好！！很多人描寫環境就是看到的聽到的，就完事了，一般看到的部分就是看到的，聽到的部分就是聽到的。但其實咱們日常生活中不是這樣。來個簡單的例子」屎綠色「啥顏色知道吧？（吃飯看到這道題的知友對不起，你們可以先跳過這段）

其實屎不是一個固定的用來修飾顏色的詞語，反而是一種排泄物。但是屎黃色，屎綠色...這種卻總是出現，就算不具體描述這種顏色也會給人一種黏黏糊糊的，顏色不純正，總摻著點黃棕色，一坨坨，稍不注意還會黏在手上（泥垢！！），噁心的感覺→_→，看到它讀者會下意識的皺眉頭，不用刻意引導什麼」那是一種綠裡面透著黃，還有點棕，帶著點油畫的粘稠感....「等等的大段描寫，沒啥意義，三個字解決。

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能達到這個目的其實就是利用的通感，也就是利用讀者在現實中已經很熟悉的某個物體，來形容相對抽象的需要大量描寫才能說清的物體。如那個大樓看起來像個倒過來的甜筒，裡面沒有冰激凌的那種。那家餐廳散發著一種麵包特有的香氣，甜甜的讓人駐足，在眾多商鋪里閃爍著」看起來很好吃「的光輝，似乎每個路過的人都這麼想，然後付諸行動，進去一試。

2.不需要過度描寫的環境，以環境中人物的對話和動作的「真實度」來帶動讀者。

╮(╯_╰)╭非要說，我個人比較喜歡這類描寫（因為上面那種需要大量的比喻積累，需要大量的閱歷），而這種，只要掌握人物在該環境中的【正常】反應就足夠了。也就是即便自己沒見過，知道別人在這類環境里大約怎麼做，就能寫出個大概來。

但這個也不是那麼簡單，要求對人物的描寫相對細緻。常見的就是豪門舞會，或者高大上的集會。一群人不拉拉。這時候知友可能會說，那我也沒經歷過那些啊，我也沒有土豪親戚，我也不知道開董事會，什麼豪門舞會啥德行啊。我說您看電視劇不？看YY小說不？看動漫不？渣遊戲不？都不....那我沒轍了，您真是個積極向上的正直的人→_→（泥垢！！！）

其他不」正直「充滿幻想的可以跟我一起繼續YY下，其實事情沒有大家想的那麼複雜，因為大部分讀者期待看到的也都是他們認為「正確」的反應，換句話說，他們也沒經歷過（不排除有一部分經歷過還對這類小說感興趣的（一般都當笑話看）），他們親戚也不是李剛，so...符合期待值就好了。

就如我從未見過一個真正的霸道總裁說：「很好，你已經成功引起我的注意了。」還有「你這個磨人的小妖精。」（p.s.後者不排除有的霸道總裁說過，我魅力值不夠無緣拜見→_→）（泥垢！！）也沒有見過任何一個霸道總裁在大廳里喊：「XXX從今天起就是我的女人了！！」但是大家還是看得很high，大約我們腦中出現的那個霸道總裁都是求而不得的某個帥哥哥吧~男性同理，看的一瞬間浮現在腦中的PLMM不要太多。

只要符合YY預期，符合群眾認為的「這時候要是XXX一定會XXXX。」基本就成功了。反之有些真土豪和我抱怨，說家裡別墅並沒有迴旋樓梯和大理石飯桌，反而是實木的，因為他母親喜歡實木，他照著寫了，結果讀者說他「裝個B都不會的傻屌...」該土豪在我認識的人裡面財富值排行前三，當然萬達公子王思聰那種不算，畢竟我認識他他不認識我，我指的是相互認識。

最後，一句話，畫面感是能引發讀者聯想的，有一定想像空間的，能夠比較「清晰」的勾勒出來的（不同人勾勒的可能完全不同，依經歷），符合讀者預期的描寫。

一口氣寫完了以後抬頭看了眼原題，人家說期待馬伯庸的回答，我現在的心情糅雜著要火的激動，和被人說不自量力的恐懼，怎麼說呢——就和屎一樣。我去打會暗黑冷靜一下。→_→....順便，再幫您再邀請一下 @馬伯庸

祝好。

【我是還有別的問題先戳後面鏈接再邀請的分割線 無需提問，也能回答 - 知乎專欄】

謝邀。
也常常有人說我的小說能帶給人畫面感，但我自己並不是很清楚什麼才是「畫面感」，而我寫作的時候也不以此為目的。
僅就字面意義來理解，畫與線條、形狀、光和色彩有關。我自己寫作的時候是很喜歡想像光的存在的，也喜歡把光線描述出來，我對色彩也很重視，我喜歡把景物的色彩寫出來，有時候我會產生文字本身就有色彩的幻覺，我不知道這些是不是就是敘述能給人帶來畫面感的原因。
而且我覺得畫面感（如我自己所理解的），是一種很容易達到的目標，我不認為寫作的時候有必要特別地去考慮這個。

題主做了補充。我覺得題主的意思更近於敘述能讓讀者身臨其境的意思，不知道對不對。我也就此做個補充。
文字的敘述要達到讓讀者身臨其境，其實並不是很難的事。其實之前提到的光和顏色，已經略微涉及了這個主題。除了描述光線和顏色之外，敘述的時候也要注意到訴諸於其他的感官，不要僅僅只滿足於視覺和聽覺。嗅覺、味覺和觸覺更能夠讓讀者產生身臨其境之感。當然這只是一般的原則，並不是說所有的描述都要訴諸於所有感官，如果都這樣寫的話小說就會變得極累贅了。這中間的度的把握需要寫作者的經驗把控，更需要寫作者在寫作時的全情投入。
很簡單，如果寫作者自己都沒有身臨其境，又怎麼可能讓閱讀者身臨其境。但寫作時的身臨其境比閱讀時的身臨其境難了萬倍，類似於演員表演時身臨其境和觀眾看電影時身臨其境之間的區別。
所以我常常強調寫作者的專註、虔誠和愛，讓人身臨其境是一種技巧，而這種技巧運用得如何，則是由寫作者的寫作態度來決定。

一個偽文青的個人看法
要相信讀者是有腦洞的，大部分的畫面是能自己腦補出來的。所以我們搬運腦中的畫面的時候應該更加註意細節和對話來營造你要的感覺，推動或者說引導讀者往你要的畫面去聯想。
這方面，最厲害的應該是古龍吧。
你來了。
我來了。
你本不該來的。
可我還是來了。

拋開人物環境一切，光著4句話就已經畫面感十足了。兩個孤單的劍客吧啦巴拉巴拉什麼的。

天街小雨潤如酥
草色遙看近卻無

這首詩自然是畫面感十足的一個栗子。這裡面主要是兩點，一個漂亮的比喻，一個完美的細節。很簡單的點，共同營造出一種感覺，然後，剩下的就交給讀者吧。

看過的風景不同，想到的自然也不一樣。如果對畫面細緻的描寫，特別是追求意境的時候。調動讀者的記憶是最好的。
個人蠢見！
第一次回答！

說到畫面感，我就想唱到了陳奕迅翻唱的《約定》。因為略帶沙啞的嗓音配上歌詞每次都讓我想起，那天傍晚，我和她從旅館往火車站的走的畫面。晚上八點的火車，帶著愉悅和不舍離開天津，第二天就要上課。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
還記得當天旅館的門牌
還留住笑著離開的神態
當天整個城市
那樣輕快
沿路一起走半里長街
還記得街燈照出一臉黃
還燃亮那份微溫的便當
剪影的你輪廓太好看
凝住眼淚才敢細看
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。所以，要寫出畫面感，除了寫物外，一定不要忘了寫人，寫情緒。

_________

已分手。

窗外大雪初歇，寒氣從窗縫冒進來，把躺在床里側的我，凍得頭皮發麻。
空氣有點混濁，我把全身縮進被子里，只露出一隻手，推開窗。
細碎的雪花夾雜著寒風吹進窗內，讓我哆嗦著打了個極用力的噴嚏。
一，二，三，四，五……我默數著，拿著擦鼻涕的紙巾，數到十，飛快把窗關上。窗玻璃和手接觸的地方，留下霜白色的指紋，又快速消失。
窗戶磕在窗沿，發出重重的一聲，聲音在空蕩蕩的房間里，有點響。
鼻子再度能聞到房間里的味道，羊湯，醋拌冷盤，臘腸蒸飯……
眼望著窗外大片大片的白，我心想：明天還是吃火鍋吧。電磁鍋，羊肉，白菜，豆腐，丸子，粉條，金針菇。熱氣升騰，紅油辣湯咕嘟嘟冒著，再來一點白酒……
想著想著，身上好像暖了一些。
↑用了聽覺，視覺，嗅覺，觸覺，動作，反應，和一點點空間描述。寫的不好，路過看到問題了，意思一下。

畫面感，在我的理解是一種幻想空間。
幻想來源於現實，作者運用已知的語言文學，加以現實和情感雜糅成一幅粗糙的畫面。
之所以說這是一個粗糙的畫面，在於引起讀者豐滿這個畫面的興趣。
這個粗糙的畫面構造需要：簡練的文字、現實的畫面或現實延伸的畫面、普世的價值觀念和社會共有的情感需要。
我贊同李棠溪先生的說法，畫面感並不需要作者特別地在意。注意認真觀察、勤以思考、多讀多寫，作者自然而然就會達到自己想要的結果。

對話。。。
對話。。。
對話。。。
重要的事情說三遍。

給題主舉我自己的方法，那就是放棄無用的描寫，把重點集中在語言上，讓讀者跟著一字一詞一句去腦補。

於是就變成了下面這樣。

好吧。我就搞不懂了。我到底做錯了什麼啊？你們至於這麼討厭我嗎？
「難道不是因為你一直霸佔著競技場第一位的寶座么？」
「我這是實力！懂嗎？實力！」
「你的實力就是裝上法師護甲再衝過去把對方撞下擂台么......」
「你說啥？我沒聽清楚。」
「嗯，好吧。換一個，難道不是因為你上課永遠在睡覺么？」
「然而所有考試我都通過了啊！我可是學霸！學霸的世界你們這些渣渣怎麼會懂！」
「瞧瞧這個每次考試都作弊的傢伙在瞎說些什麼啊......」
「你說啥？我沒聽清楚。」
「好吧！再來一個！難道不是因為你在這裡學了八年就只學會了六個法術么？」
「切，法術這種東西，戰鬥時用不上，學再多也是無用。」
「次等法師護甲，高等儲物術，高等惡意偵察，次等心靈打擊，次等魔法飛彈，次等幻影術。呵，真不愧是『戰鬥法師』。」
「謝謝誇獎！」
「誰誇你了！我是在吐槽你啊！你個只會戰鬥的傢伙簡直侮辱了法師這兩個字！快！給我向全知之神道歉啊！」
「我都說了多少遍了，我不信奉祂......」
「道歉啊！跪下啊！以死謝罪啊你個異端！以後出去別跟人說你是從學院畢業的！不，以後別跟人說你是個法師！聽清楚沒有？！」
「嗯，好的。再見，艾絲特。」
「不再見！林！」

然而這樣寫的話，容易造成混亂，絕對會被編輯罵。
所以題主你還是再找找適合你自己的寫法吧，我這答案就等於幫你排除一種選項。。。

畫面感，不如說成是意向。
說起來文字最為薄弱的地方就在於表現畫面。作為一種信息傳達的載體，文字根本比不上影視那樣急具表現力的畫面感，
舉個例子，這裡發生了一個故事，場景是在一個茶館裡。如果選用的載體是影視，那畫面里可以有茶盤，茶櫃，茶杯，包括角落處有一張老爺椅，以上這些都可以用一個鏡頭統統展現出來。但若文字是載體，那麼你除了要描述一行人來到了茶館裡以外，作為後續情節的鋪墊，角落裡的老爺椅你就不得不單獨再提一下。
這就是文字的局限性。
形象一點來說，像小時候的作文書，一般而言大家最喜歡閱讀的分類和最不喜歡的是什麼？答案是喜歡敘事類和無視風景類，畢竟人們都喜歡看故事。景物什麼的，直接上一張圖像照片不是更省事兒？還免了仔細研讀附加上想像力的那800字。
要單純用文字表達畫面感，私以為做到極致的莫過於馬致遠的那首膾炙人口的《天凈沙·秋思》:
「枯藤老樹昏鴉
小橋流水人家
古道西風瘦馬
夕陽西下
斷腸人在天涯」
——何如？
列錦，也就是常說的白描，用名詞或名詞性短語堆砌起來達到強烈畫面感的修辭手法。
如要表現出畫面感，不妨在文中適宜的地方使用這個修辭，若使用得當一定會造出十分美妙的效果。
除此之外，描寫場景時要隨時念叨眼耳鼻口體這五個字。從五感出發，眼睛看到的，耳朵聽到的，鼻子聞到的，嘴巴嘗到的，身體感覺到的——要把自身徹底投放在那個場景當中，展開無限的想像力儘力去描繪，相信讀者也就能意想到你想描繪出的畫面。
最重要的說在結尾，千萬千萬千萬不要打腫臉拿文字去充當屏幕！

看張愛玲的小說就明白了

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