《被嫌棄的松子的一生》有任何正面意義嗎？
看完了，很久以前看的，原諒我可能是太無知，那麼多人覺得好看，但我只覺得從這個角色身上透露出一股深深的悲哀感，甚至最後的眼淚，都是給拍攝手法逼出來的，我覺得這個人物本身在現實生活中是存在的，也許也可以認為是無私的，但對於有些人歌頌或同情這個角色，讓我很不理解，在我看來，這樣的角色，更多的是一種缺愛導致的人格的缺失。所以我想知道，這部電影有給你帶來什麼正能量嗎？
如果強烈反對我的話就當沒看見
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沒想到這個問題收穫了這麼多回答，但是我不得不道歉的一點就是我發出這個問題的時候距離我看這部電影隔了好久，總體的感情的忘了，只是突然想起來，有了這麼個問題，而昨天重溫，發現故事已經遠遠沒有我的題目問的這麼簡單，而下面也有很多人詬病「電影為什麼一定要有正能量」「廣電總局思想」，我覺得，雖然有點難過，但是一部電影能夠在情感傾向上引起這麼大的爭議和討論（在電影上映這麼久後），是一件很好的事情。****************************************************
太有趣了，每個人的觀點都是那麼的截然不同甚至完全相反…
一直覺得這是部非常正面的電影啊，腦迴路果然和大家不一樣嗎……
第一次看這部電影是在迷茫的大二，大學裡最迷茫的一段時間。整天逃課。那會還沒有知乎這樣一個地方，讓人浪費了時間還能獲得虛幻的滿足感。所以經常浪費了一天之後都會覺得很空虛。就像一開頭松子的外甥阿笙一樣，喜歡說「好無聊啊，無聊得好想去死啊。」其實也不是想死，就是覺得無聊和迷茫。
阿笙的父親抱著骨灰出現的時候，他說松子只有無聊的一生。後來阿笙聽了松子的一些事迹之後，打電話問他：「聽說松子做過老師，歌唱得很好聽。」他父親嘆了口氣，說：「那個女人啊，和家裡斷絕了關係，跑去做了浴池女郎，最後還殺了人。」——怎麼看也不是無聊的一生啊！
松子的生活經常出錯，每當這些看似無解問題出現時，都會出現一句旁白「我覺得我的人生完蛋了」。可是她的人生並沒有完蛋。為了幫助學生反而陷入無法解釋的誤解，辭職換份工作就是了。愛上了不該愛的人被欺騙了感情，重新找個人再愛一次好了。錯手殺了人，那就去監獄生活幾年，反正在哪裡都是生活。
看完松子的人生，不禁感嘆，人的一生原來那麼長啊。原來犯了那麼多的錯，再一一重來也沒關係。平時看的電影，主角們都是咬牙努力，克服困難，打打 BOSS，成功了就走上人生巔峰，失敗了人生就完蛋了。可是真正的人生不是這樣，無論你成功還是失敗，生活永遠不會停下來看你一眼。不會因為你的快樂或痛苦而改變它的步伐。它只是不急不緩不受影響地、堅定地向前走。
就像電影中不斷出現在電視里的偵探片鏡頭一樣，一個罪犯被警察逼到了懸崖邊。警察對著那個罪犯說，現在回頭吧，還有機會改正。但是那個罪犯吼道，「我已經被逼上絕路了，我已經回不了頭了。」說完縱深跳下懸崖。而現實生活中，每一次你以為被逼上絕路了，其實永遠都有回頭的餘地。
最後的鏡頭裡，我看著她靜靜地躺在草地上，周圍開出一朵一朵的小花。漆黑的夜空，滿天繁星。然後鏡頭彷彿化身一隻鳥，掠過蜿蜒的大河，飛過黃昏的天際線，年少的松子唱著歌朝我走來，又踩著鮮花離開。我突然就感到安心，不再對於未來感到恐懼。我知道，生活一定會有低谷，或者一個接一個的低谷。但生活總能繼續。世界那麼大，而它不會拋棄我。就像被嫌棄了一生的松子，生活也沒有拋棄她。多圖！長篇高能預警！！！
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持續更新中
這兩天實驗室沒網，剛剛師兄一句「有網了」，還睡眼惺忪的我立馬精神就來登 了~~
大團圓結局——無論是對於電影還是川尻松子來說。
至於有沒有正能量，我相信只要一部電影能給觀眾帶來思考，這就是ta積極的一面了。
首先，有人說《被嫌棄的松子的一生》是從松子本人的角度來講述自己的故事，完全就是在講自己的苦難史。但是，我覺得人生本來就是「第一人稱」的，「配角」也只能說這部作品恰巧不是以ta的第一人稱拍攝而已，而這並不會改變你以主人（第一人稱）的身份上演自己精彩人生的事實。其次，分享一下我在看知乎上所有問題下答案時的感受，好答案不在於對錯，在於讓思想獲得更多自由，在於看完答案之後的思考以及對已有認知結構的創造性。
下面給大家分享一下我看完《被嫌棄的松子的一生》的一些自己的思考。
貫穿松子一生的是一個從小「未被實現的願望」，以心理學為角度分析的話，《被嫌棄的松子的一生》中，是什麼原因導致了女主松子的悲劇人生？ - 王瑞的回答 ， @王瑞 的回答我十分贊同
《松子的坑洞，用一生去填補》
一個人是地獄，兩個人也是地獄，兩個人總比一個人孤孤單單的好。——川尻松子
但是在這裡，我覺得用「未被實現的願望」（借鑒精神分析的相關知識，由於童年創傷造成的潛意識的壓抑對個體人格和行為的 巨大影響，這種影響是貫穿更個人生的）來表達松子更加恰當。松子的一生用精神分析 @俞林鑫老師的答案都能解釋，有興趣的知友可以了解一下。
我把松子身邊人分為以下三類：
親人：父親，久美（妹），紀夫（弟），笙（甥）。
男人：阿龍（學生），佐伯（白牙老師）、徹也（作家），岡野健夫（情夫），島津賢治（理髮師），內海光司（小鮮肉）。
真愛：東惠
家（親人）是松子受到傷害同時窮其一生試圖拯救的地方。
小時候渴望得到父親的關注，每天懷著欣喜的心情等待父親的歸來，滿以為父親手中包裝精美的盒子是送給自己的禮物，沒想到父親只是將左手拎著的公事包冰冷的塞到了自己懷裡，徑直走向了樓上的久美房間，並「哐」的一聲關上了房門。自從松子懂事以來，久美的房間便是充滿了陽光——父親的愛，她是那麼的渴望感受陽光的溫暖，但是父親總是無情的關上房間的門。
在應該學會「愛」的年齡得不到愛，在形成「自我」的關鍵階段得到的全是父親冰冷的對待，使得松子只能帶著遍體鱗傷面目全非的「自我」一邊堅強的生活一邊奮力的將支離破碎的「我」修補完整。這就是也許就是松子「苦難」一生的真正原因吧。——當然，我自己並不覺得松子的一生是苦難的悲慘的，相反我覺得她是幸運的。
相信大家對松子的鬼臉記憶深刻，我們看看這個滑稽動作的始作俑者是誰，對，是父親。
為了能得到父親的愛（對於松子來說，這種哪怕只是自己做鬼臉博父親一笑，得到父親在自己身上多一秒的停留也是彌足珍貴的愛，），松子隨時都準備這能取悅父親，我覺得這種取悅是幸運的，而不像其他人說的那樣是卑微的，松子知道自己的問題出在哪裡，就是得不到父親的愛，她不允許自己的支離破碎，她在努力獲得父親的認可，從而獲得完整的自我，一個具備「愛」屬性的完整的人，同時也是在替父親贖罪。
妹妹久美的依賴——羸弱的久美是很依賴姐姐松子的，每天松子都會到久美床前告訴她自己身邊的新鮮事兒，讓足不出戶的久美除了感受病痛的糾纏還能對師姐懷有一絲美好的憧憬。
弟弟紀夫的憤怒——我找不到一個合適的詞來形容紀夫，紀夫在這場家族悲劇當中是一個潛在的犧牲者。父親所有的溫暖都給了久美，所有的暴怒全給了松子，而紀夫和松子一樣，對父親是十分敬重的，一方面他要極力維護父親在家庭中的威嚴，一方面他也十分渴望能像久美一樣得到父親的愛，但是他卻不能像松子一樣，將渴望通過極端外顯的行為表現出來，作為父親唯一的兒子，他只能默默的承受著所有的委屈。
松子自身的苦難——這是不言而喻的。
從家裡面三個孩子的遭遇來看，所有的悲劇都是由那個自己就不懂「愛」，支離破碎的父親造成的。關於父親的這一切，在松子的潛意識裡其實是明白的，松子就是另一個父親，她在試圖修復自己與父親關係的同時，其實也是在為父親完成他」未被實現的願望「——父親在童年也是未得到父母關愛。
松子的人生是大團圓，她是川尻家族悲劇的終結者。父親—松子—笙，他們是川尻家族悲劇的一脈相承。
父親一生都未實現自己的願望——獲得「愛」的能力，完整的「自我」。
松子在生命將終結時實現了——躺在地板上的松子幻想著（我也不能確定這裡應該用「幻想」還是「幻覺」，畢竟「幻覺」是用於精神病的，是帶有病理性的，松子也的確到醫院拿過精神科類藥物，但是，從始至終我都認為松子比任何人都活得清醒明白）為久美設計了一個甜美的髮型，並且說
看到這裡，我實在難掩激動的心情，松子辦到了，她完成了對自我的救贖，她知道自己應該怎麼去愛她恨著的妹妹久美。
上帝即是愛。你以前有打心眼裡恨過人嗎？能為這個人真心祈禱嗎？人心是脆弱的，為本應憎恨的人祈禱，這不太可能，可是，藉助上帝的力量，卻是可以做到的，寬恕不可寬恕的人，並且愛他，這就是上帝的愛。
松子就是上帝，松子就能做到如此的愛，可惜，松子自己卻不知道其實自己早就已經將「願望」實現了。雖晚，倒也算是在活著的時候了卻了自己的唯一心愿。
笙在松子姑姑的幫助下實現了——笙的女朋友在參加青年海外協助隊出發去烏茲別克之前的一通電話里說番話
人的價值，不在於得到什麼，在與，付出了什麼吧。
我覺得是松子借笙女朋友之口告訴笙，應該如何去追尋自己的幸福如何給身邊的人愛。在受紀夫所託幫忙整理松子姑姑遺物的過程中，那些破爛和遇到的人，幫助笙還原了一個模糊的松子姑姑形象，也算見證了松子的一生，正是這種旁觀，才使得一句簡單的話足以扭轉川尻家族悲劇的故事。
對於整部電影的基調，乍看是詼諧幽默的，不管是遇到棘手狀況時松子的鬼臉，坐牢的MV模式，還是和阿龍一塊兒吞大把安眠藥（我想應該是安眠藥）時阿龍的」貪生怕死「，都是能博君一笑的(*^__^*) ，我覺得這種表達方式和讓子彈飛異曲同工。
講述松子生活的每一個場景都是相對悲傷的，比如被冤枉偷錢、情夫的背叛、阿龍組織追捕落難，這些事件本身就是一個悲傷的故事，要如何把近乎所有的苦難一氣呵成的呈現到觀眾面前並且保障不落窠臼——陷入悲傷抒情的氛圍，中間的一些插科打諢、詼諧幽默也就顯得那麼的從容不迫了，畢竟在看電影的兩小時時間內觀眾是全神貫注的（至少我是），誰也不想全程淚點看得個傷春悲秋。所以，兩個小時的電影負責講悲傷的故事，而思考則留給電影結束後的長長久久。 @王瑞 答案中的背景音樂部分寫得非常好。
先寫到這裡，總算是把親人這條線寫完了，等回了老校區再接著寫。
繼續來填坑～
與其說松子是在「愛」那些男人，不如說是在對自我進行救贖。
多年以後在一個雨夜的巷道里，阿龍見到了松子，寒暄幾句之後，就在阿龍轉身準備離開的那一刻，松子毫無懸念的挽留了阿龍
又是熟悉的大雨磅礴，熟悉的車廂內的兩個身影
松子把離開學校以後發生的事，全都告訴了我，和家裡斷絕關係，跟男人同居又被拋棄，做於是女郎，殺合伙人，進監獄等等，全部。——龍洋一
有朋友說，松子是在博取同情，把自己過去的悲慘告訴龍，是為了索取「愛」。這我就不能苟同了，阿龍本身的「自我」就是支離破碎的，怎麼能給松子「愛」呢？「
「愛」不是你給出去的，而是溢出去的。每個人都是一個杯子，被子里裝的水就是你的能量，在自己都是「半壺水響叮噹」朝不保夕的時候，怎麼能給別人帶去幸福、帶去愛？
就在阿龍說出那句「抱歉」的一刻——承認當年修學旅行時投錢的人就是自己，我明白了，當年還在上初中的那個男人是愛松子的。這是一個虐心的故事，那時候的阿龍確實是不知道自己已經愛上了老師松子的，然而更加可悲的是，阿龍和松子一樣，從小就不知道「被愛」是什麼感覺，也就根本不知道該如何正確的將自己的愛傳達給松子，恰巧撞上青春期的叛逆。叛逆+不恰當的表達愛=傷害。這個傷害造成的直接後果——松子被迫離開學校
那一瞬間，我覺得我的人生完了。
間接後果——對久美的恨、對川尻家族悲劇的抗拒，終於在這一瞬間爆發，松子在極度緊張+憤怒+委屈的心情下收拾好自己的行李，憤然離開了這個從小就未曾給予過自己溫暖的「建築」——對於松子來說，這裡只是一座冷冰冰的建築，不是家。正所謂「哀莫大於心死」，松子離開時的「熱烈」，正表明了她千萬般的不舍。這裡有一個細節，在收拾行李的整個過程中松子都是十分激動的，無論是粗暴的往行李包里塞衣服，還是久美進來後用近乎哽咽的聲音說著
我要離開，我要離開。
以及與久美的「搏鬥」，這些場景都是喧囂的、熱烈的，卻在一陣翻箱倒櫃的翻找時撿起落在地上的信封——裡面裝著自己成年時穿著和服父親為自己照的那張照片，只在這一刻，松子是平靜的。我想正是此刻短短的平靜，松子為自己的離開舉行一場只有自己出席的儀式，而這時的熱烈絲毫不亞於瘋狂的外顯行為，這也是鬼臉最後一次出現在松子的生命中。
反正都是孤單生活，一個人不如兩個人——就是在這樣卑微的內心召喚下，松子決定和阿龍一塊兒孤單上路。松子慢慢的發現，原來龍和自己是一樣的，都是未能在童年得到來自父母的溫暖（這不是我的牽強附會），都是兩個「自我」已面目全非的個體，這使得兩顆本就支離破碎的心貼得更加緊密。
確實「這個世界上只有自己能拯救自己」，松子也知道，從她離開家的那天起她就已經知道，自己那從小都未能實現的願望，只有靠自己才能完成。她真心的愛著身邊的每一個男人，徹也留下一句「活著，真是對不起」便永遠的離開了松子；龍洋一在出獄後扔下了一直等著自己的松子，再一次開始了自己的小混混生活。徹也和龍洋一是一類人（當然，也和松子一樣），到最後即使松子付出了自己全部的愛，也未能將其救贖。雖然他們三人都是從小沒能得到過來自家庭溫暖的人，但是只有松子是在努力的活著，並且打心底里希望自己能一點一點的完整，我想這就是松子身上的「正能量」吧。
到最後，松子不再愛任何人，也不再允許任何人闖入自己的生活，而選擇一間臨河（很像家鄉的那條河）的房子一個人過著重複的日子。
在松子一生的男人中（龍洋一、徹也、岡野健夫、島津賢治、內海光司），真正能算得上愛的，就只有龍洋一和徹也（至少從我的認知結構來講是這樣的）。
松子很可悲嗎？
沒有，以肉身入地獄，豈能全身而退？命運幾次都給他最差的牌（精神病作家、偽君子、夜場、監獄、黑幫），試問正常人的一生誰能有松子這般遭遇，如果遇到又能表現如何。她每次都全力抗爭，都認真地活著。從來沒有放棄過，每次她剛跳出泥潭，命運卻給她預備了更深一層的地獄。
松子被學生用棒球棍重擊後，沒有立即死去，堅持站起來走了幾步，無力支撐才倒下。
正如星爺在《喜劇之王》里說，一個人不想死的時候，不會立即死去。可見松子在抗爭時，求生慾望之強烈。觀眾能強烈感受到，如果此次松子不死，她一定還能好好活過，走出深淵。
我看完整部影片，沒有悲觀和失望。恰相反，我產生了極大的希望和樂觀。一個人只要付出過，她的付出就沒有白費；一個人只要快樂過，她的快樂永遠都不會被奪去。功不唐捐，樂存永恆。
只要人活過、努力過、追求過、付出過、幸福過……她就算死了，這些事件也一直存在在宇宙中，上帝也不能改變她精彩地活過的事實。
就算松子老年被嫌棄，被人打死，她美妙的歌聲，她為愛情、親情、友情的真摯付出都影響了她身邊的人，以致於在結尾所有的人都在唱她最愛的歌，耐人回昧。
不管你活得多潦倒，多失敗，多像一條狗，多被人嫌棄，只要你認真地對待生活，努力地追求自己的幸福，全心地付出真情去愛，你就活得有價值，不枉此生。
人的一生能有幾多凄慘，那怕凄慘如松子，我也要松子一樣站起來，走下去。
能帶給人希望的，就是賜人力量的神，松子是一位。
我最近才看的這部片子，跟著中島哲也的名字從《告白》追過去的。
看了上面的答案，我感覺有必要為松子正名。
奇怪的是為什麼這麼多人看著松子會有這麼強的優越感，高高在上地認為她可憐或者可悲。
她才不可憐好嗎，我們大多數人和松子相比，所過的人生都只不過是行屍走肉的人生而已。
這是中島哲也對人性的剝離。就跟《告白》一樣。在告白中是一個母親在剝離了「仇恨」這種感情之後，對於任何人或者任何事情都不再憤怒，冷靜地實施了一系列冷酷而精確的報復。這裡面沒有贏家，松隆子在成功地折磨了兩個學生之後她並不快樂，也不難過。她對任何人和事情都不再有感覺，甚至對於一些無辜的人，比如岡田將生和美月，都可以無情地利用。已經感覺不到任何感情了。雖然仍然有著人類的外表，但那已經不能算是人類了。
而松子則是中島哲也的另一種剝離。松子的人格同樣是不完整的，她被剝離了仇恨不去反抗，她沒有虛榮對地位金錢沒有需求，但是她不報復，不仇恨，她僅僅只是帶著天籟聲音來到世界上的一個空白靈魂，她可以愛任何人，也渴求任何人的愛，只要是愛，是誰給予的都好。為愛而生。
如果她能得到愛，那麼就像是左右等式突然對等了一樣，人生就變得完滿而美好，而不走運的是等號的那一邊始終是空白，所以她的一生是「被嫌棄的一生」，與其說是被嫌棄，不如說是「被放棄」。人們對她予取予求。喜歡她天籟般的聲音，純凈的容貌，無辜的靈魂，搞怪的逗笑，卻吝嗇於給她一點愛。於是由於一直在付出卻沒有得到，她的愛在枯竭。在監獄中她曾經一度枯竭到了極點。惠問她「有沒有什麼想要一一起生活的男人嗎？」，她說「並沒有這樣的男人」。
監獄的生活，是松子第一次過著一種規律的，機械的，一成不變的生活。而事實上這就是我們俗世的人每天在過的生活，一成不變，晨起昏定，是的，一成不變得令人絕望。
這個時候，松子回想過去的人生，第一次拷問內心，BGM《What is a life》是松子對生命意義的反覆發問。這是整部片子中最讓我震撼的地方。
怎樣找到可以為之活著的意義？
起床、工作、吃飯，這就算是人生嗎？
這樣活著，就像是什麼都沒有做？還算是人生嗎？
人生只是為了活下去嗎！？
有的人為了家庭活著，
有的人為地位活著，
有的人為名聲活著。
……
I』m living for love！
只要有愛我就能活下去！
就算內心痛苦著的時候也能感覺溫暖。
只要一點點愛，就能改變我的人生啊。
如果神給我再來一次的機會。
我的人生可以改變。
這段實在是太燃了。看到松子對著神所在虛空張開雙臂，大聲喊出「我為愛而生」的時候，頓時飆淚。這是全劇的高潮。松子擁有一個那麼堅強的靈魂，只要有一點點愛，她即便身處地獄都能夠甦醒燃燒。她可以拯救自己，還可以拯救世人。即便在監獄中，松子仍然重新找到生命的意義，開始積極地生活，為了重新和一個所愛的人一起生活。
但是這個世界就是那麼吝於給她一點點愛，以至於她在復活了之後再一次枯竭。只能說這是導演為了徹底地展現人性所安排的劇情。
所以這是被嫌棄的松子的一生。因為這個世界對於她如此地吝嗇。但凡我們每個人，幾乎不可能會遇到她那樣乾涸的人生。但是只有這樣被世界所嫌棄的松子，才能在沙漠里開出曇花，盡情地綻放了，毫無保留地給予了，枯竭而死。
我們有什麼可以在松子面前感覺優越的呢？覺得自己很成功嗎？大多數人所過的，其實只不過的松子在高牆內曾經有過的人生而已。安穩，機械，不會死去，也不算是活著。死氣沉沉的生活中我們能夠像她那樣振臂高呼「I』m living for love！愛があれば 生きていける!」嗎？絕境中我們能有這樣微笑著崛起的力量嗎？受盡傷害後我們還能那樣平靜地坐在河邊唱一首古老的曲子嗎？失去一切之後我們能安靜地在一條很像家鄉的河流邊住下來，沒有任何怨懟和不忿嗎？
我們之所以覺得自己似乎優越，只不過沒有任何人遇到了她那樣一生都被嫌棄的絕境。
所以這就是在中島哲也的電影里想告訴我們的意義。
《告白》他想說的是，如果失去了愛的能力，就算贏了全世界也不算是勝利。
《被嫌棄的松子的一生》他想說的是，就算你什麼都沒有，只剩下愛的能力，你依然是神一樣的存在。
這就是正面意義吧。很久沒寫這麼多字了。為了松子。
我實在是太想回答這個問題了！因為我和樓主一樣，曾經因為這部片子產生了深深的困惑，儘管現在依然沒有完全用一個邏輯通順的答案說服自己，但也有一點自己的小體會。
我忘了看那期電視節目，主持人說，日本人是個很奇怪的民族，他們非常尊敬執著的人，你可以一生執著於武道，執著於天皇，也可以執著於情色，但是只要你無二心朝著那個方向堅持，用全身心去相信，哪怕堅持的東西是錯的，都會得到這個民族的尊敬。這樣說未免有點太過了，不過必須要承認日本人的確有點這種悲壯而又包容的精神色彩。
所以，我甚至有時候認為，也只有日本，才能拍出這樣的片子吧。
作為一個女孩子，我媽媽從小對我說的最多的一句話就是要自愛，結婚以後要工作，要有獨立的思想。愛一個人，愛一輩子忠貞是最好不過的了，和父母和睦是最好不過的了。木子美有一篇文章叫《愛情禮教毀一生》，有興趣的朋友可以搜搜來看看，裡面有一個觀點我印象特別清楚：【如果以後，你生了孩子，如果是個女兒，你不要告訴她愛情是忠貞不渝，你要告訴她，愛情只是一個運氣，大多數人都沒中獎。】其實，很多時候，人活著就是靠一種奇妙的運氣，有些人因為出生點位的不同，就會擁有不同的性格和人生。就像松子，如果沒有那樣的家庭，她是萬萬不會那樣渴望男性的愛，那樣一次次墜入愛河又被傷害的。然而這並不是她自己能選擇的，至於她分內能選擇，能做的，她其實已經做到最好，就是，義無反顧的愛別人。
我們給自己繪製了女人的理想型，自愛，獨立，孝順，睿智，善良。其實這何嘗不是另外一種「禮教」，她捆綁住了我們，彷彿我們怎樣怎樣，就是犯賤，就是失敗的女人。所以那些命運較好的人在教別的女人如何如何的時候，其實往往沒有考慮到當事人的情況，或者說，她體會不到在另一種運氣背景下，別人的選擇。
我們都是新時代的女性，女性地位也越來越高，所以當我們看松子的時候，我們的價值觀受了巨大的衝擊，在我們看起來不可理喻的，自輕自賤的，自毀的行為，居然被冠以上帝之名。我們在疑惑中甚至隱藏了一點恐懼，我們不能接受這樣的設定。
但是我們忽略了，松子是拼盡全力去堅持爭取自己的想要東西的，她是絕對執著的。日本人所尊敬的，不論對錯的執著。不得不承認，現今有些女孩為情所困，往往沒有松子那樣純粹，她們有的時候是不甘心，有的時候是沒有勇氣邁出那一步，甚至有的女孩在戀愛中都不敢面對真實的自己。或許她們的行為像松子一樣「墮落」，但是也許，只是也許，她們並沒有盡其所能，勇敢的追求自己真正想要的。
也許這個片子並非想向我們講個什麼道理，而我從中體會到的，就是不要用一些女性標杆來衡量自己，我們隨機出生了，帶著不同的運氣，選自己想要的，拚命努力，就好了。也許旁人覺得你自輕自賤也沒什麼，覺得你不忠貞也沒什麼，你知道你要什麼，你並沒有傷害別人。一個角度，你是一無是處軟弱邋遢的松子，另一個角度，你是勇於付出至死方休的上帝。
想通一點吧，只要你儘力了，遵從本心了，沒有什麼對錯。一個總是把希望寄托在他人身上的女人總是很難得到好結局 除非她很幸運 這是給我最大的正能量了
就是為了讓你不嫌棄松子吧。
雖然這麼多人嫌棄松子，但我們這些觀眾是唯一不嫌棄她的。這就夠了。當然，因為它就是人生。
這是一部好奇怪的電影，從頭看到尾，都是詼諧搞笑但帶著一點點壓抑。我也是因為豆瓣8.9分的高分評價才忍著無聊看完的。
到結束的那一刻前，根本沒有一部好電影的感覺。
也許是音樂也許是對比，最後那幾分鐘眼淚莫名衝出眼眶。
真是一部讓人拍案叫絕的電影。
"小時候,誰都覺得自己的未來閃閃發光,不是嗎？但是一旦長大,沒有一件事會遂自己心愿。"
每個少女都懷春，以為自己是白雪公主，以為自己是灰姑娘，以為自己終有一日遇到那個騎白馬的王子，以為自己遲早會穿上那對玻璃鞋。
可惜現實中沒有那麼多王子，也沒有那麼多玻璃鞋。但很多時候，卻如』松子『一般的故事。
』松子『的一生遇過很多很多愛情，師生戀，虐戀，小三等等等等，這是女孩基本都會遇到的，不要說你沒有：以為自己不會遇到愛情，卻又不期而至；以為愛情的日子會持續下去，卻又無端而至；以為沒有愛情便失去了生活，卻依然繼續著人生，這三件事情一直不斷不斷的輪迴輪迴再輪迴。
其實』松子『的故事只要在任何一個環節改寫一下，便可以成為白雪公主，灰姑娘，甚至是唐澤雪惠，但他沒有。因為這是人生，不是童話。它甚至改寫一點點，把結局完美一點點，那也是童話。真實的人生大結局不會是完美的婚禮。
就如人生，每當你以為前途光明的時候，突然給你一記暗棍，就如』松子『的笑臉，她以為可以一直博得父親的微笑，但他沒有；就如你一直努力，你以為終有回報，但也沒有。
『松子』她很漂亮，唱歌也很好聽。只要努力一點點，就可以超過很多很多的人，但她沒有。這不是極端，這是常態。不是每個女孩都可以當上公主，即使再漂亮的女孩，你看看那個惡毒的王后，其實也很美麗，那個卑鄙的大姐二姐，也是很動人。可惜童話里公主也就一個，即使童話里，公主也只有一個。努力，換來的可能也就是一出鬧劇。
《被嫌棄的松子的一生》這題目起的很好。當我們看《灰姑娘》的時候，是感受不到悲傷地，因為我們知道她遲早會逆襲，但我們看』松子『的一生的時候，時時刻刻都在詼諧幽默中感到壓抑，因為故事預先設定了』松子『最終還是沒能好好過好這一生。但因此我們更加感受到了』松子『的心情，而卻從沒感受過灰姑娘受到父母與姐姐欺凌時候的難過。因為灰姑娘遲早逆襲，而松子不會。
導遊對這部戲的理解真的很棒，每每用著一堆絢爛的場景和幽默的表達方式去訴說『松子一段又一段』的故事，而是不用低沉抑鬱的表達，這讓我們覺得「卧槽！明明』松子『那麼好，為什麼會被嫌棄？這肯定是她自己不努力！價值觀有問題！」不不不，松子那麼美麗都被人嫌棄，何況我們？難道你沒給一部分人嫌棄過？你就人見人愛花見花開？
所以它是人生，不是童話。
"小時候,誰都覺得自己的未來閃閃發光,不是嗎？但是一旦長大,沒有一件事會遂自己心愿。"
「生而為人，對不起。」
大家都以為這是一句悲劇的概況。但《被嫌棄的松子的一生》這個故事卻很別有用心的描述了這一句話。
當在做老師的時候，她可以成為那個美麗的公主，當她沒遇失魂落魄的時候，她也可以憑藉美貌成為那個灰姑娘。雖然到最後她卻成為了那個大肥豬，大肥婆，但她還是拿起了剪刀，想要重新開始。
「生而為人，對不起，但我仍會努力。」
人生經過那麼多次跌宕起伏，試試不順心，卻仍不放棄的精神。這裡她應該比《阿甘正傳》更加正能量，明明她那麼美好，卻要經受那麼多挫折，甚至到最後徹底墮落。但卻還是沒有放棄。
即使如同』松子『過得這般差勁，但她也還是滿懷希望。
「伸出雙臂，踮起腳尖，就能夠夠到藍色的天空……大夥們，再見了，明天再見吧……肚子餓了快回家吧。」
（完）
小時候，誰都覺得自己的未來閃閃發光，不是嗎？可是長大了才發現，原來自己不能發光，只能貪戀陌生人與自己交會時剎那的閃光而已。
於是，在青春期的某一天，你突然嚎啕大哭，因為萬分感慨自己原來並不能把自己照亮，很失望，不是嗎？
片中笑中帶傷，暗中帶光。你看松子雖然顛沛流離無枝可息，但她也曾有開心的時候，也仍然沒有放棄燃燒的英雄夢想。
我太愛這部電影了。
松子身上展現出來的，是對這個世界毫無保留的信任和愛。
即使不被理解，即使被信任的人出賣即使鋃鐺入獄，即使變成「對世界完全沒有價值」的人；她都沒有喪失對生活的熱情。
愛是恆久忍耐，又有恩慈
愛是不嫉妒、不自誇、不張狂
愛是凡事包容、凡事相信
凡事盼望、凡事忍耐
愛是永不止息
這就是松子對世界的愛，如神恩浩蕩。
有的
父親十日之前去世了,過年這一陣子心臟不好一直在住院。他年事已高，但因為從前做生意失敗，拖欠別人的錢，所以一直在外面工作還債。家裡人一直勸他不要去了，不要去了，他始終不聽。我是不爭氣的私生子，跟母親在北方生活(父親是潮汕人)。 我知道父親一直要堅持工作的原因有一部分是因為我還沒有一份穩定的工作，他不放心我。我也勸過他，但他一直堅持。這次他住院，我跟他通電話，從他的語氣就可以知道他經歷過這次的事情不會再去上班了。本以為他可以開始享受人生了。可沒過幾天便傳來了噩耗....
是在參加老年社區的麻將比賽的時候心臟病突發。
就像是彷彿對生活重新燃起希望的松子被一棒子打在地上一樣。
所以，松子的遭遇給我的正面意義就是:
不要總想著晚一些再去改變什麼
要做什麼就立馬去做
因為
當然，她也的確遇人不淑，一次遇人不淑就罷了，一次次遇人不淑，到底誰是不淑？她沒有愛過自己，沒有過自己的尊嚴和底線，誰會在意她的尊嚴和底線？一個女人，無論多渴望安全感，多害怕被拋棄，多希望得到美好的愛情，也要把自己當成端莊而高貴的有內核的人，那個內核，是自我，是自己對自己的愛和尊嚴。我特別欣賞那種女生，哪怕沒有人重視自己，不漂亮不惹眼，沒有特殊才藝，不會發嗲賣萌，她們在心底里也有自己對自己的驕傲，不為什麼，那就是她們的驕傲，當我看到一個女生內心的驕傲，我便知道她有內核，有自我，我便會尊重她。
看著影片，幾次看不下去，在哀憐的同時，帶著強烈的恨意，我不是一個制度批判者，我只恨那個滿身傷痕的可憐之人。可憐之人，必有可恨之處。她帶著強烈的空虛感，到處尋找男人，沒有自尊，沒有自愛，沒有道德底線，沒有倫理原則，只要答應陪著她，哪怕那個人讓她出賣自己的身體，哪怕那個人每天毆打她，她放棄所有，只要求不被拋棄。
可這個世界上，哪兒有不被拋棄的個體？當人從母體里出來，就已經被分離，再也沒有人和你是身體相連的，你必須開始獨立地存在。但松子沒有，松子是一個空殼，沒有果實，沒有自我，她是一個看不見的黑洞，她希望不被拋棄，她希望永遠和男人在一起，她希望在做愛的過程中實現融合，她也就依附於那個男人而存在。她從來沒有有過自己的精神內核。從某種意義上講，她甚至是一個還未從母體分離出來的怪胎，永遠都要依附別人。
阿龍說，松子是自己的上帝，因為松子似乎是一個可以無限給與無限付出的愛情化身。這從阿龍的角度來看，松子的確是上帝，人也就在付出時和對別人的付出感恩時，才有了神性，阿龍在得到松子「付出」的「愛」時，自己也便有了神性。
可就松子這方面來講，她是在付出么？她是在愛么？她有什麼可以付出？她有過愛么？她等著阿龍，其實就像一個陰魂不散的追命鬼，她是一個黑洞，她在等著阿龍去填補，所以，阿龍在見到她那一刻，阿龍崩潰了。她這種令人窒息的「愛」，除了神能接納，任何一個凡人都會被吸干，被纏繞至死，何況阿龍本身也是一個破碎的個體，也是一個孩子，充滿破壞力的巨嬰。
電影開頭是阿笙的女友無力地跟他提出分手，然後電影中間插入了一段，阿笙女友要去烏茲別克做志願者的情節，她說，人生的意義在於付出。松子的一輩子，看似在不停地為男人付出，從另一個角度來看，不也是為了維持自己的存在感與安全感，不停地隨便更換男人來尋找寄託？病態的付出從來就不是愛，沒有內核的愛是一個陷阱，裡面長滿了滿是觸手的蔓藤，一旦進去，就難以出來。松子，有付出過么？她美麗動人，敏捷能幹，但從未關心過他人，她沒有關心過他人的疾苦和社會的呻吟。是的，她自己本身就是一個弱勢的存在，就是社會的底層，但，她對身邊的人的關心呢，她對身邊朋友的關心呢？
當然，她也的確遇人不淑，一次遇人不淑就罷了，一次次遇人不淑，到底誰是不淑？她沒有愛過自己，沒有過自己的尊嚴和底線，誰會在意她的尊嚴和底線？一個女人，無論多渴望安全感，多害怕被拋棄，多希望得到美好的愛情，也要把自己當成端莊而高貴的有內核的人，那個內核，是自我，是自己對自己的愛和尊嚴。我特別欣賞那種女生，哪怕沒有人重視自己，不漂亮不惹眼，沒有特殊才藝，不會發嗲賣萌，她們在心底里也有自己對自己的驕傲，不為什麼，那就是她們的驕傲，當我看到一個女生內心的驕傲，我便知道她有內核，有自我，我便會尊重她。
再談男權社會，自有媒體人羅振宇今天分享，馮侖有次開玩笑說，愛情只不過是雌性哺乳動物對安全感的追求。我當時就想，為什麼不是雄性，而是雌性？在這部影片里，我似乎看到了答案。在這樣一個男權社會裡，一個女人一旦被原生家庭拋棄，就沒有了根。沒有依靠，沒有精神寄託，就成了社會的孤兒。在電影里，松子的弟弟就是一個男權的縮影，或者說，松子的父親，或者裡面每一個男人都是男權的象徵，他們消費女性的身體，肆意使用暴力，他們是高高在上的，也就導致了松子一生匍匐逶迤地屈從追尋男人。據說傳統的潮汕女人，如果丈夫死了，遺產物品，一般是叔伯先分，然後娘家人也往往橫行霸道把剩餘財產都拿走。因為傳統中，娘家的哥哥或弟弟是自己的支柱，這方丈夫死了，如果那邊弟弟或哥哥再不收留，這個女人也就沒了依靠，成了孤魂，退一步講，哪怕女人沒有死丈夫，如果丈夫對她不好，自己的兄弟也是自己的退路和後盾，這是自己的男權資本。所以，女人的兄弟才會那麼霸道，一個女人，在男權社會裡，似乎永遠是從屬品。當然，生完孩子之後，尤其是生完男孩兒之後，女人的地位就鞏固了，這也是所謂的母憑子貴，女人的權利來源於男權。也就是封建政治中的，後權源於皇權，女人是靠控制男人來獲得權力的，看似強大的慈禧或甄嬛，也不過男權傀儡。
當然，現在的男權思想正在根本性地逆轉，女人永遠應該有自己的驕傲和尊嚴，沒有理由再把責任推脫給男權社會。松子一直深深追求的存在感和歸屬感，在哪裡？其實是在心裡，心是空的，去哪兒也找不到，填不滿。松子最後給妹妹剪頭髮，象徵著放棄了自己的嫉妒怨恨，接納了整部影片中惟一一個追逐她的人，原諒了她對父親關愛的搶奪，這宣誓了松子不再病態地追求存在感和愛，而是開始了付出和給予，這時，她頓悟了。存在是被聯繫定義的，而心與世界相聯繫，就像松子最後看到美麗的銀河，那一刻，她有了歸屬和存在，心安即是歸處，銀河是心，心也是銀河。
所以，處處歸處，人生，便不再是孤苦無依的飄零。
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看完阿德勒的《自卑與超越》後更新：
阿德勒在整本書里就強調了一個概念——合作，或者可以稱為社會興趣；
松子則是典型的缺乏社會興趣的個案；
松子就是這麼一個看似非常好的人，非常正能量非常積極。然而，按照阿德勒的理論，她自始至終都不過是因為自卑而在過度追求虛假的優越感，沒看過原文，但是只看電影的話，她對正常的社會生活、對他人、對社會裡的各種事物並沒有真正的興趣。她所做的事情，只不過希望贏得注意，比別人好、比別人強。
生活總是不如人意，但是不能失去愛的能力。
松子是個悲劇人物，渴望被愛。
我們之所以會被打動，是因為她始終沒有放棄過。追尋著自己愛的東西，即便是老了，已經面目全非時，也會因為看到喜歡的人興奮不已。
這種不放棄愛的權利就是給你的正能量。
當我最難過的時候我會看兩部電影，一部是《天使愛美麗》，另一部，就是《被嫌棄的松子的一生》。
一部是裹滿蜜糖的巧克力，讓我嘴角都色彩鮮艷，另一部是大把苦澀的安眠藥，嗆到喉嚨再吐出來。
看吧，世間還有如此美好的事情正在發生。
看吧，世間還有那麼多黑暗和悲慘的事情正在發生。
這兩部影片的女主角的命運，嗯。。。
艾米麗開始從孤獨中逐漸參與別人的生活，而松子卻在不斷的失意拋棄傷害，心灰意冷然後反覆寄託反覆幻滅。
其實我內心是很喜歡《被嫌棄的松子的一生》的。
我已經不是初高中生了，再也不用在作業本上一字一句划出「此片歌頌了純真的愛，揭露了人性的醜惡」。
不用了，那些虛浮的話不用說了。
但是它依然給我一種很奇怪的感觸。
最糟糕的人生也就這樣了，身形臃腫，跛著腿，渾身散發惡臭，頭髮亂糟糟，沒有任何信念，沒有人陪伴，最後莫名死在草叢裡。
這個時候我卻有種釋然。
沒關係了，走下去吧。
這不是激勵我的感情，也不是對人生的失望，更像是一種安全感。
都已經躺著海底了，你仰頭看著明亮的天空，彷彿可以觸碰到光，但是事實上，你距離美好還有兩萬里。但是你在底下，被水包裹，被黑暗縈繞，找不到更糟糕的事情，內心洶湧著無比的渴望。
我有點說不清這種情緒，是什麼呢，就像你剝開一顆橘子，它可能還很酸澀，它可能甘甜，可能上一瓣還很美味，下一瓣就壞掉了。但是全部吃完以後，你體會到誰也沒有嘗過的滋味。
松子的一生是及其悲慘的，無論從哪個方面看都是如此。
基因，生長環境，機遇，一樣都沒有占巧。
首先我不否認人從出生下來所帶有的天性。但是人的生長環境也決定了人的需求。
松子極度渴望愛，極度渴望認同感。
從小做的鬼臉都只是為了父親的一個笑顏。
可以說，松子活著的一生，永遠永遠都是在追逐愛的。
並且，為了愛，不斷的在妥協。
付出為什麼得不到回報?
因為她的委屈求全不顧一切的乞討愛。
或者因為她時運不濟總是遇到不正確的人?
或許是吧。
如果松子用知乎:
我的男朋友由於日漸消沉天天打我但是他很愛我，我該如何調整心態?
:不分留過年?
:不分過清明?
:分了算了。
我當了別人的小三該怎樣奪得正宮的地位?
:小三該死。
:要點臉。
:這種問題還敢來問。
諸如此類，松子完美的避開了所有「政治正確」的選擇。
(What is a Life)
Yeah some people live for their family
(What is a Life)
Some people live for the pride for the pride
(What is a Life)
Some people live for the fame
What is a Life
I』m living for a love
我攀附愛而生。
有一位朋友在給我寫得信里這麼說。
有人把愛比作鮮花，可以用來點綴生活。
有人卻把愛比作空氣，感受不到就會窒息。
就好像松子一遍一遍問著龍:說和我在一起。
和我在一起。
她需要反覆確認才能填充空虛的內心和撫平傷痕纍纍的經歷。
直至她最後一次對龍的絕望，開始頹廢。
卻依然很愚蠢的把感情寄託到愛豆的身上。
好希望有人理解我啊，好希望有人來愛我啊。
那有什麼辦法呢？
我們總是在深知現實如何轉變的情況下，用妄想來安慰自己，然後做出錯誤的抉擇。
哪裡有什麼正確的道路。
條條都是荊棘。
生而為人，我很抱歉。
如果說這部電影還有正能量的話，那麼就是松子最後還有餘力的掙扎。
即使是這樣，我還想活下去，萬一就有生活的希望了呢。
但是我依然很想在最後，對她說一聲:
歡迎回家。
永遠也不失去希望。就算被拋棄，就算進監獄，就算自己已經成了瘸腿的歐巴桑，依然能夠勇敢的爬起來繼續愚蠢下去，哪怕是萬丈深淵，也毫不猶豫！
悲劇就是把美好的東西毀滅給人看，而這悲劇的內核還包裹了那麼厚的喜劇的糖衣，這就是《被嫌棄的松子的一生》。松子渴望被愛，也執著地愛，哪怕是飛蛾撲火。故事也許沒有正面意義。但故事外的我們，不苛求就好。
你是
一個迷途的女人
生來就如此生來就
合體相稱無依無靠
厭倦了生活你是
一個迷途的女人於你無損
人們一動不動而你
四處漂零
做你想做的事
在夜裡夢遊
發出一種受苦的聲音你是
一個迷途的女人
豆蔻年華男人們為此覆沒
而你總不相信
一些謊言將使你痛哭
哭得足夠傷心
迷人的冬天你婚姻失敗
像個完成者去找老朋友
或者大同小異你是
一個迷途的女人
於你無損
翟永明的一首詩。《迷途的女人》
看完松子，又下抄這首詩。腦海里一直是松子穿著和服，做鬼臉的樣子。如此卑微的去愛著每一個人。愛而不得。
幼年父親冰冷的態度，好像從那時開始，松子就認定自己是被嫌棄的，沒有得到應有的愛，松子的憤怒變成對妹妹的控訴，對給予愛者的卑微。從小到大的松子活成父親希望的樣子，可依舊得不到父親的疼愛。穿著和服照相的松子，應該是為了紀念成年吧，而此時的父親卻還是愁眉苦臉，心心念念的是卧病在床的妹妹，而不是眼前內心歡喜的松子。在長久的被忽視中，性格必然扭曲 ( 不太想用扭曲來形容她，她已經沒了糖吃）。
如果認定自己是被嫌棄的，每個人會如何去做。大家都喜歡看勵志故事，絕地反擊，努力向上，改變命運。想要用這些閃閃發光的詞語來掩蓋或忘卻那段被埋藏在草地里的時光，就好像從來沒有發生過一樣。可是若是在被嫌棄時，用另一種途徑證明了自己的價值，在心裡暗示下，或許會沿著這樣一條路，一直走下去。
去遊樂園用鬼臉逗樂父親便是松子證明自己的方法，在被冤枉說不出話來，也只有鬼臉能表達自己，或許這就是松子的態度吧。被嫌棄，沒事，我還可以做鬼臉來逗樂你，這樣你會不會回來再愛我？松子的每個男友其實就像父親一樣遺棄松子，可松子仍殘存對被愛的渴望。為什麼？因為或許他們是真的愛她？松子不知道，但是心理暗示她是這樣的。父親去世後，松子被辭退回家，翻開父親的日記，每一頁最後一句話都是，還沒有找到松子。那時的松子抑制不住大哭，原來父親一直愛著自己，只是自己不知道，而正由於自己的不知，離家出走，才害死了自己深愛的父親，這一切是自己的錯啊，是自己付出的不夠多啊。心灰意冷的松子選擇墮落，彷彿是對父親的懺悔，毀壞自己來表達對父親的歉意。
在殺死同夥人後，跳樓的松子抓住欄杆，她還不想死。或是說，她還想去愛。想去尋找作家男友，死在太宰治自殺的河中算是對自己憧憬愛情的殉葬。她在心中認定作家男友對自己的深愛，想用這種方式去追尋自己渴望已久的愛。可是河水很淺，她沒能成功。理髮師平庸但溫暖的眼神救了她。那麼心灰意冷卻被一個陌生男人的眼神救助，看起來十分荒誕，但對松子又存在可能。因為那種平淡的溫暖的眼神正是她希望父親能夠給予的。與被鬼臉逗樂的笑臉不同，松子真正渴望的便是這樣簡單的愛意，很平常，但對她卻彌足珍貴。松子每段感情失敗，都會不死心的問為什麼，覺得自己這一生就此完結了。可只有和理髮師在一起時沒有這種絕望，甚至在被警察帶走時她都是在瞭然於胸的平靜中透著失望，因為她就要到達自己想要的天堂了，理髮師已經求婚，她就要一輩子過著這樣簡單平靜的生活，就像在於理髮師睡覺的第二天早上，松子說自己不自覺的想要幫理髮師幹活，因為這就是她的愛情，很平淡不過足夠溫暖松子的一生。
在監獄裡，找到自己活下去的動力的松子開始學理髮，也許這樣出獄後能和理髮師更好的生活在一起。所以即使在監獄裡松子仍是充滿渴望的。可是事與願違，理髮師是普通人就只能過普通人的生活，他不可能去等一個只生活過一個月並且坐牢的女人，他給不了那樣的愛，也不會去為松子徹底奉獻自己。坐牢時他從沒有看過松子一次，這就是他的答案。松子於他只是一場美麗的邂逅，然後不再有交集，只是日後會回想起。松子出獄，看到理髮師的生活，只是說，我回來了。她並不是真的愛他，理髮師只是她生活下去的方向，所以失去的不是愛情，而是可以一起走路的人。這次松子沒那麼慘烈，而且她也想要好好活著，努力得到自己想要的生活。
上帝的愛，到底是什麼？為心裡最憎恨的人祈禱？毫無保留的奉獻？每個人都有私慾，只有有屬於自己的慾望才算是人，否則就是上帝，用上帝來要求人更像是在壓榨人性。松子對阿龍的愛，在我看來不算是上帝之愛。松子想獲得沒有的，對阿龍索取，在松子看來無論如何只要在一起就好，不管哪種處境，只要在一起就好，哪怕死也要死在一起。她太害怕被丟下了，也不想再被丟下了。為了阿龍她可以去地獄，其實是為了自己不再是孤單一個人，即使地獄又有何妨，畢竟不是一個人，有人陪伴。這是松子的愛情觀已經發生了轉變。因為澤村惠的出現。在獄中相識的兩人在出獄後成為好朋友，無話不說，能理解彼此的心酸，這也算是松子渴望的愛。能夠被人依靠，理解多麼不易。可是兩人醉酒，一路嬉笑，澤村惠卻又家人在等她，而松子卻一無所有，就算兩人再親密，松子也難以接受這樣的差距。每次松子回家都會說，我回來了。可是卻沒人聽見。澤村惠卻有家人在等她。在松子眼裡這是刺痛。所以後來和阿龍在一起時，松子渴望的變成了永不分離。而為了維護這個，拼了命都可以。但是在阿龍眼中，松子的愛卻是上帝之愛，太厚重，太雄偉，他承受不起。上學時松子因他被開除，他就像是松子開啟不幸人生的導火索。松子為了他去夜店唱歌跳舞，與男人睡覺，幫忙販毒，甚至可以和走投無路的他一起去死。一個女人能為自己奉獻這麼多，更何況是自己害她落到如此地步。他無法面對，只有坐牢，在監獄中消磨對松子的愧疚，通過坐牢來救贖自己。松子的愛，對他就是上帝之愛，只是他要不起，就只有躲避，懺悔。而松子經此重創，也想放棄自己，暴飲暴食。沒有愛，沒有人陪伴，這樣還算是活著么。
松子，可悲？可鑒？或許很多人都哀其不幸，怒其不爭。若她換一條路走，結局一片光明，哪會如此不幸，這就是自作孽不可活。固然松子有缺陷，每個人都有缺陷，但是不能就此忽視她對追求自己生活的渴望。每次松子快要得到自己想要的生活時都會歡快歌唱。跟蹤岡野健夫回家時，松子一路歌唱，證明她是喜悅的，在看到岡野健夫的妻子後，松子回家的路更是變成童話中的樣子，灰姑娘就要被王子發現了，松子的故事也就要以，從此他們幸福得生活在一起結尾了。還有在理髮師的家中，松子安詳喜悅的歌聲，兩個警察想不到一個殺人犯竟然如此安詳自得過著自己的生活。因為松子就快要抓住自己的幸福了。不用再小心翼翼，擔驚受怕。不用再踮起腳尖看櫥窗中的糖果。不用再受精神與肉體上的雙重摺磨。這就是松子的幸福，這就是松子渴望的愛衍生出來的生活。可是這不是童話故事，這是生活，是松子的生活。松子不必受人可憐，可憐就是高高在上的施捨。她只是在儘力活著，並想要獲得自己的愛，自己的生活。
在監獄中，澤村惠說從沒見過像松子一樣沒有任何生活目標的人，就好像無頭蒼蠅到處亂撞，最終頭破血流。松子有對自己渴望生活的熱血，卻沒能找對自己的方向。好不容易想通過學剪髮來獲得自己渴求的，終還是敵不過卑怯的內心。在內心深處，在一次次的被拋棄中，她早就認定自己是被嫌棄的，也得不到自己想要的，只是像飛蛾撲火一樣，知道自己的結局是死，但還是要燃燒一次。
無論有罪與否，每個人都需要被救贖。自暴自棄的松子暴飲暴食，從一個曼妙女郎變成一個滾圓發臭的大媽。她已無心再活下去，就這樣墮落墮落，無止境。不再相信任何人。不再愛任何人。可是她仍需要被救贖。不是看起來十分乾淨單純的唱歌少年。松子把希望寄托在少年身上，把自己的經歷寫成書一樣厚的信，寄出去，卻石沉大海，沒有音信。從那時起，松子變本加厲，幻想自己堆滿垃圾的房子中飛出大群黑色的烏鴉，並對自己發出攻擊。她想變成白天鵝，可是卻成長為烏鴉。當然這是她對自己的定義，像烏鴉一樣令人厭惡。就像壓死駱駝的最後一根稻草，松子好像再也走不動了，連呼吸都是累贅。
直到再遇澤村惠，硬塞給她一張自己的名片，邀請她作為美容師。松子在河邊扔掉揉爛的名片。回到公寓。她又出現幻覺。已逝的妹妹出現在眼前，對她羞澀的笑。而她拿起剪刀，為妹妹剪了一個可愛的娃娃頭。而那娃娃頭正是在遇到理髮師的第二天，理髮師為松子剪的頭髮。剪完頭髮松子說，好像重新活著一樣。而此時在自己幻覺里的松子好像又重新活了過來。她說，我又可以了。又可以剪頭髮了。又可以活著了。妹妹是她的救贖？會剪頭髮是她的救贖？松子一直認定妹妹奪走她應有的幸福，在離家出走前差點掐死妹妹，而在聽說妹妹已逝，並且在去世時都在說著姐姐回來了。她又滿心愧疚。在這裡或許是終於獲得了妹妹的原諒。而剪髮是她的途徑，現在她又有路可走，當然可以活下去了。這樣都有片面。真正救贖她的是她自己，對自己價值的肯定。
一開始，借用阿笙的女朋友，說出一個人的價值在於他奉獻了多少。而松子在以往的生活中也一直奉行著這種價值觀，拚命的付出才能得到自己想要的，只有這樣才是活著。可是付出的結果是從未得到過肯定。父親的冷漠，一個個男友的離去，或死，或成家，或根本不願見她。長此以往，松子更加堅定自己是被遺棄的，更加否定自己，更加卑微，甘願自暴自棄，反正無論如何也得不到肯定，那就不要好了。海明威曾在跟人打賭后寫下六個單詞，一個故事。FOR SALE BABY SHOES NEVER WORN.一個很好的意譯是，放棄了想要得到卻從未得到的美好。松子再一次又一次的經歷後亦然。自己的價值到底是什麼？從未得到自己想要的，一定是自己不配的得到，那麼放棄好了。
我又可以了。是松子對自己的肯定。我可以真正的愛妹妹，可以剪頭髮謀生。是的，我可以追逐著我的夢想活下去了。松子肯定了自己的價值，而不是生而為人，對不起。她救贖了她自己。
也許，松子在河邊找回名片並給澤村惠打電話，就真的能活好自己，不再是讓人嫌棄的。可是松子再一次被命運嘲弄。被一群孩子打死。她撿回名片。往回走。一群孩子在深夜嬉鬧。她大聲說著讓他們回家，就好像她還是老師那樣，關愛孩子是她的職責。可是這次她卻被打死。第一次為自己的學生頂罪，結果是被開除，開始不幸的一生。最後一次讓孩子回家，結果是被打死。當然那些在深夜逗留在外面的孩子更有可能是流浪兒。好像她的一生都被嘲弄了。每當她鼓起勇氣想要好好活下去，只要再轉一下彎就能得到幸福，可是轉彎後卻是一堵牆，只能鼻青臉腫的爬起來。
生活，不知道怎麼去形容，任何語言都像是矯飾。只是很多人都像松子一樣，卑怯，小心翼翼又熱烈地活著，愛而不得。
為什麼我看到的都是正能量呢。
不太討論她對別人的改變，僅僅是她努力活下去的過程。
不管自己的生活亂成了什麼樣子，她都在找尋活下去的依靠，即使最後也不是因為自殺而死。
記得她殺了自己某一任戀人的時候曾想過跳樓結束自己的生命，可是跳下去後，她本能地抓住了欄杆，看過電影太久已經忘了她當時給了自己什麼活下去的借口，不過當時我確是為了編劇的腦洞逗笑了，然後又哭了。
後來她不斷地尋找活下去的借口，不斷地。在監獄中突然認為自己living for love，於是改變往日的陰沉，努力讓自己變得好起來，回去後毫無疑問地又碰壁了。
不管在多卑微，多邊緣的愛情中，她依然像一朵花一樣綻放自己最美的一面，有時我在想，那朵花，是不是根本不是綻放給他人看的，而是，給自己。
最後，她對愛情灰心了，把自己吃得身材走樣，卻仍讓自己去接受偶像的溫暖，這也是活下去的借口。
她不想讓人看到自己悲慘的樣子，於是逃避朋友，獨居。但她仍然沒有對自己說，算了吧，我活得一塌糊塗，我去死好了。
現實生活中，很多人是迷惘的，覺得自己活得一團糟，看不清未來了。於是輕易地萌生出自殺的想法，甚至不珍惜自己，就這樣放棄了生命。
我覺得松子應該告訴我們的是，反正已經到最壞的地步了，再壞也壞不到哪裡去了，那麼，我試著繼續活下去吧，看看有沒有一件好事降臨在我頭上。任何能引人思考的東西都有正面意義
說實話，正是你這種要求，才出現的廣電總局，什麼是正能量？
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