如何將一部含有陰謀、推理、政治成分的小說寫的嚴謹、合理？

12-05

嘛，對於問題本身題主也確實無法說得像解答高人那般井井有條。但願以自身能力儘力表達不會顯得出洋相。( :3 )

題主的寫作態度是嚴謹第一。劇情的發展，角色的思考，角色的行為等，我都會細緻斟酌，以求上述內容的合理化，盡量不留漏洞。

最困擾題主的問題在於: 想要將故事中的事情合理化，並非一件容易事，畢竟是未發生的事，憑靠自己編劇，現實中也沒有較為貼切的參考。尤其是涉及巨型利息集團(如跨國公司，甚至國家)之間的競爭較量，這類根本就是吾等平民難以揣測的。

很多時候我困於劇情的細節沒有完完整整地思考好，就不願意更新文字。當然還有一部分原因也是自己懶，思考個很久卻沒有滿意的結果，慢慢就變得不想更新了，總想著過一段日子有好想法的時候再寫。

我的朋友戲稱我這樣子太累，說［比如你在文中寫到兩個對立的利益團體，首先雙方智商肯定得差不多，不存在一邊倒。那麼現在假設A方現有一個極其完美又複雜的計劃，你作為編者要想出來已不容易；然後由於劇情需要，作為A方對立面的B方又得將你想好的計劃給破掉，破的方式還不能太小兒科，不能被人提前看出來。自然是難上加難了。］

我覺得我需要的是一個方法，每次卡住的時候我就悶著頭在房間里苦想。在紙上打草稿真的感覺好累。但說實話我又真的不願意改變自己的寫作態度，即嚴謹、盡量合理、減少漏洞甚至消除漏洞。我很討厭在作品中別人挑出這裡有常識漏洞，或者那裡劇情不合理之類的。

你這個要求不是很對。

這麼干，寫個60分是可以，更高你達不到。

分三個層次：

基礎：【情節合理】——讀者挑不出任何毛病和bug來；

進階：【劇情起伏】——讀者會自己替你預測下一步，並且發現自己錯了，而且你還合理；

高層：【塑造人物】——這是把你的書燒了會出現的黃金。

嚴謹合理，只需要做到合理，任何角色的行為都是合理的，自然就嚴謹。

這一步，只需要代入每個角色設定，推導預演他的行為。

比如：一個對朋友非常忠肝義膽的勇士，在某個節點突然表現出了懦夫行為，以至於整個局勢被翻轉，為什麼？

這就涉及到：主性格和副性格（或者說，表性格與里性格），一人兩面乃至多面，但得和諧。

以《絕命毒師》舉例，

老白主性格好像是個搞科研的nerd，只要純粹的藍色小晶體就滿意了；但是副性格是一個離諾貝爾獎只差一步、離心愛的女人只差一步、離化學大亨只差一步的人，這註定了他內心是傲慢的、是恃才傲物的、是覺得自己非常吊你們都得聽我的——這種人；

小粉主性格，好像是個癮君子，不務正業，為了錢什麼都行；但是本質是個道德觀非常正的人。

老白，表面是出世高人，內心是魔頭；小粉，表面是流氓，內心住著俠客——大體這個意思。

這種副性格往往只要展露一次，就可以推動情節朝著讀者完全意料不到的地方走。

但是上面所謂的合理，都是技術，都是戰術，都是低層次的東西。

我本人覺得真正促發創作的不是技術，是內心瞬間的感動，這往往是個讓你熱血沸騰或者眼淚盈眶的畫面。

比如屍山血海上走出來的走狗；面對槍口傲然挺立的富二代；大軍敗亡之時仍在高呼前進的將軍......

這些閃光點就是空白稿紙上的指南星坐標，我們所做的只是畫出其他的星星，讓他們自然而然的連線組成星圖，實現那些指南星的偉大閃耀。

當然，在構思和創作過程中，什麼都可能發生，很多指南星會被乾淨利落的廢棄，沒有關係，那種時候一定說明有更閃耀的明星點出現了。

一本偉大的作品，情節一定是邏輯的合理的，劇情一定是懸疑抓人的，但是最關鍵的，還不是上面兩個要素，而是塑造出光輝奪目的人物本體來。

這些人即便不在你那情節里了，從書本里跳出來，大家仍舊會很興奮的高呼：那是某某某啊。

比如談到宋江，談到蕭峰，談到葛朗台，你我也許忘記所有情節了，沒關係，但是這個名字代表的意義依舊讓我們很激動，我們記得他我們知道他我們認識他。

你最好能做到可以把角色拉出來坐在沙發上和你聊天，每個人都很精明，但是因為你設定的他們的成長經歷和性格，他們對你說的話都不一樣，對同一件事的判斷截然不同——然後你再為這些明星度身打造他們波瀾壯闊的情節鏈條，展現他們身上閃光的特質。

這個是人性描述和角色塑造——刻畫的是那人性那角色本體的輝煌——這是最高的目標和境界。

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在上面所說一切一切之上，還有更高的層次，那就是主題。

你寫這本書，你創造這麼多人物，一切的一切為了什麼？

這主題也許是回答一個思考，也許是榮耀自己的信仰，都可以。

這是通天的階梯。

是這樣的，其它人回答的我認為沒有太靠譜的，首先不要混淆，故事邏輯，和現實生活邏輯，兩者可謂是六耳獼猴，和孫悟空一樣難以辨認，但是兩者本質不同，你要建立故事邏輯，並非你按照生活邏輯嚴絲合縫去寫讀者就會認為你是靠譜的，也並非，你不按照生活邏輯去寫，讀者就不信，這裡就是真正你寫作功力的體現，武俠小說寫的飛檐走壁，以一敵百，全他媽扯犢子的，可以這其中的一些道理，卻透出來了，讓千萬讀者印象深刻，成為一代大家，如果要在文學路上走，那就多磨練自己寫做感覺，如果要寫說明文檔，流程圖，那必須嚴絲合縫與產品，與現實。

謝邀。

拆開來說吧。

先說陰謀。小說里寫出陰謀其實並不難。一個陰謀再大再複雜，四五層總夠了吧？只要把控住主要角色的信息量，保持住神秘感就行了。難的是如何一步步揭露陰謀。給讀者的信息多了，陰謀就沒勁了；少了則勾不起讀者的探知欲，甚至會起反效果。何時透露消息、透露多少，這是大綱的事；但透露的效果如何，這就全看筆力了。

推理也差不多，只不過是相反的過程。邏輯性比較強的人，把陰謀部分解決完之後，推理部分基本是手到擒來，不會太費勁。畢竟是撿自己撒的小米嘛……只是要注意推理時的敘述方法，別讓過程太沉悶。

政治鬥爭這個……我本身是個這方面的白痴，所以沒法給出意見。但無論是政治鬥爭或者明刀明槍的武鬥，最終的目標其實是一樣的：塑造角色。打個比方，《冰與火之歌》的政斗，在通俗小說里算是不錯的吧？但最後你記住的是什麼呢？是小指頭，是太監，是老獅子，是少狼主，是血婚，是火燒黑水河。如果一段政治鬥爭的結果無法烘托出任何角色，那又何必寫它呢？

有了這個目標，其實寫政斗就稍微好些了。你只要把聚光燈都照耀在幾個主要角色上就行了。不必非得是主角方的，敵人同樣很合適。人物的性格有了，政治鬥爭才會更具可看性。像你說的那樣，兩邊都是神運算元互相對峙，其實在讀者眼裡是很沒意思的。純粹的政客拿出的政見和計劃，有時候反而不如堅定執著略有點理想主義的人，比如這次美國大選（起碼錶面上是如此）。

順便，「極其完美而又複雜」的計劃，本身是很難存在的。因為一個計劃越詳細、執行力越強，它的應變性就會越差。多種預案應對多種突發情況，這才是正確的政斗姿勢。你下棋總不可能無論怎麼樣都硬按棋譜下吧？

說得很籠統，這個點了腦子也不利索。嘛，反正不是我擅長的領域，就當強答一發了。

很開心在看到那麼多人說「上了一天班，我不想用腦看小說」後，總算有人願意嚴謹地對待自己的作品了~
先給有點賴皮的結論：多看

按照你對自己的要求，真的只有多看。

我看了其他多贊答主的答案，基本上似乎只是要求你多注重人物，但我認為人物與情節在題主的情況是能分開說的。

先說怎麼讓文章變得嚴謹。
1.看報紙和新聞，關心當今時事。然後多想。打個比方，今天冒出了個瘋子當總統，其他官的反應應該如何？辭職還是反抗還是附和還是卧薪嘗膽？辭職的話後果如何？附和的話呢？主角衝動嗎？衝動的話他怎麼做到今天的位置的？
如果是美國總統是瘋子呢？要對中國宣經濟戰，中國要怎麼做？態度要如何？要順民意還是用不同的方法?
如果今天報紙上的大老虎昨天才和你喝茶，你要怎麼做？
現在的環境下，什麼時候塞錢比較巧當？該不該賽？
今天你是tesla的CEO，你被邀請去白宮開會，去還是不去？為什麼去？
每天都訓練下，幾分鐘也好，正式寫的時候你就會發現靈感源源不斷。

2. 多看相關類型的影視作品，小說漫畫動畫，學習其他人描述情節的方法。然後看感想之類的，看人家怎麼寫小說。

3. 多讀書尤其是心理學，犯罪學，經濟學和社會學，了解真實情況，不要隨意猜測。要知道民科就是不讀書隨意猜測的。比方說你要知道資本主義發展到一定程度會發生什麼事，社會主義要成功的前提是什麼？政府該不該插手社會經濟情況？插手的後果是什麼，不插手的後果又是什麼？
另外在你讀了global economy後，對世界整理有了完善的了解，明白國與國之間的關係，還怕出bug嗎？至少你肯定不會寫出日本世家少女退婚了中國某村男孩後，男孩奮而努力成為國家主席後向日本發動戰爭的劇情ww。

不要以為你寫的是小說就不用理會真實情況，金庸不是歷史學家嘛？

4. 寫大綱（似乎不用說了這個？），不用太嚴密，但要清楚伏筆在哪裡，希望在哪裡引出，不然很容易出BUG。

5. 編輯時，盡量讓自己以讀者的心態來讀一遍，誠實告訴自己哪裡很差，然後吸取經驗。然後讓周圍的朋友看一下。。。不要盲目跟從人家的看法，只要參考就好。（之前在知乎發現大量人存在「不是一氣呵成不是好作品」的想法，真是那樣的話編輯早失業了）

希望能給些幫助~

天下文章一大抄

當然，不是讓你直接抄，而是加入了自己理解的抄。

比如，你想寫跨國公司有個夸夸其談嫉賢妒能的高管，那麼就左手放一本唐駿自傳，右手放一本吶喊。需要寫「高管」的時候，就看看左邊，挑選順眼的文字往上套；需要寫「夸夸其談」的時候，直接把右邊的翻譯成現代白話文往裡填。只要你兩本書都讀進去了，沒有人會覺得你這個人物塑造的不嚴謹不合理。

某大國。
「總統大人，你在拉屎嗎？」
「噗，噗噗，噗噗噗噗。啊，舒服賽。有事情嘛？」
「我能進來吃嗎？」
「嘔，尊敬的國防部長，這還是熱的，快進來，快進來。」
（撲哧撲哧吃屎聲）
「啊，屎里有毒！」
國防部長，卒。

你說的幾個陰謀，政治等條件都有了。

按照知乎的傳統首先說謝邀，作為一個業餘寫手寫一點自己的心得體會吧，希望對答主有所幫助。在上班被炒後現在正在苦逼的找工作中，不過瀧最後能與三葉再遇，我恐怕只能苦逼的當社畜了吧。

依我個人的觀點而言寫小說若是深挖所謂的陰謀論有些不太合適，就像高中時期的歷史課本說的那樣經濟基礎決定上層建築，一個國家實行哪一種經濟制度和政治模式所有的行動便會以此為根據而展開行動維護國家利益。某些看似是突發事件的事情實際上是在經過了多年的積壓和醞釀後終於在某一個節點上爆發的，很難說這些事情的爆發是有多少陰謀的成分，只能說當情況愈發惡化之後所有的陰謀已經完全不受控制了，牽涉的國家只能在這其中愈陷愈深直到以某一方的徹底失敗而告終。

那你為毛不讀讀我國古代史書呢？

反覆打臉
博弈不在一城一池。
福兮禍所依，禍兮福所伏。
誰知道這個計劃最終會帶來什麼呢？
日本侵華時肯定沒想到會被美國給幹掉吧

完美的很可能露餡。
再牛逼的計劃也是人來執行
人會出差錯
出了差錯就有了破綻
計劃是由多個環節構成
打掉其中一個環節就會使計劃失敗

關鍵的關鍵是能自圓其說，哪怕在扯淡。

不請自來，我是個業餘寫作愛好者，有一些心得，也不知道說的對不對。
我覺得政斗其實也只是矛盾衝突的一種類型而已，和其他類型的矛盾沒有太大的區別，在本質上其實並不需要什麼高智商的因素。它的難度主要在於涉及了上層人物的描寫，對於我們不了解的世界，怎麼寫出真實感和壓抑感，讓讀者覺得可信，並對政治鬥爭的殘酷有身臨其境的感覺。
衝突——行動——結局怎麼安排，每個作者的設計不同，但就怎麼寫出政治鬥爭的真實感，我有一個討巧的方法:你可以借用史書中的細節。我以前偶然間發現，像史記這樣的史書，在記述歷史事件時，除了講述始末外，往往在事件的大背景下添加很多小細節。這些細節都是歷史上真實存在的，但很多都無關緊要，作者之所以添加它們，就是為了增加記述的可信度和增加氣氛以表達自己的態度。我們完全可以移花接木的借用過來。
比如司馬遷記載齊襄公與妹妹有姦情，妹妹嫁給魯桓公成了魯夫人的齊國，魯桓公帶夫人來到齊國，齊襄公與魯夫人通姦，被魯桓公發現，齊襄公和妹妹一合計，合謀找了一個力士殺死了魯桓公，然後又殺死力士向魯國做交待，成功隱瞞了通姦敗露的消息。這本來是一個很簡單的故事，但是史記中加入了一個細節描寫，他們殺死桓公的方法是派大力士把酒醉的桓公送上車時，讓力士在車裡折斷了桓公的肋骨。車夫不知情的駕車回去，等請桓公下車時，桓公就已經死了。
這個描寫非常有感覺，添加了能空手摺斷人肋骨的武士、一個冷血的計謀，這兩個讓一個原本有些平淡的故事一下就變得血腥恐怖了。
齊襄王怎麼笑盈盈的請桓公喝酒，桓公怎麼鬱悶的醉了，然後怎麼被送上馬車、在不知情中突然被按斷了肋骨，車子啟動了，桓公怎麼在疼痛中卻發不出聲音，只能靠在顛簸的馬車裡走向死亡。這些真實歷史中的鬥爭情形很多，而且遠比作家的想像要陰暗、豐富，完全可以化用過來媽。

排在最前面的兄弟你到底寫過陰謀類小說沒有？看過三叔的盜墓筆記沒？

大咧咧地跟人家說要說設計情節要讓讀者最後覺得自己想錯了。沒錯，理論上是這樣。但是真正這樣搞，讀者只會覺得假！

邏輯文的讀者邏輯都很不錯，一件事情嚴格按照預設，把讀者以為他會自殺寫成他不會自殺的結局有意思嗎？就跟你上市場買菜，討價還價完不就是兩個結果。不是買下就是滾蛋。難道你還能再這兩種情況里挖出第三種情況？

所以，不能讓讀者覺得自己想錯。而是要讓他們意外。

比如你註定好一個人被撞車死。這只是一個事實。他註定會死。但是促使他死的內容卻是讀者無法全部掌握的。例如他確實死了，但是帶走了仇人一起去死。預計之內，意料之外。懂沒？

不要為了寫陰謀而陰謀，要為塑造角色服務。

站在角色的角度想想，這個角色會使出什麼樣的陰謀？
以至於我寫著寫著會寫飛……

@Francis Underwood （霧草為什麼真的有這個知乎用戶？還有兩個？）

And also staring......

歡迎收看【大師王林暴斃身亡的幕後真相】

建議多看看推理小說和歷史軍事書籍，孫子兵法，周易等等，寫小說很多時候除了精心設計，更難得的是信手捏來的靈感爆發，沒有點基墊，何談技巧。

補充自己的知識，讓邏輯牢不可破，以至於劇情不是由作者控制的(&>_&<)

我覺得你可以讓子彈先飛一會黃四郎張牧之陰謀推理政治