漫畫的對話框大小跟字數怎麼才能在分鏡的格子里正確配合？
1.畫漫畫分鏡草稿的時候，對話框大小跟字數怎麼才能正確配合？
2.分鏡的格子里對話框大小在其中怎樣把握？
謝邀。
1.畫漫畫分鏡草稿的時候，對話框大小跟字數怎麼才能正確配合？
答：原則是先畫畫面，然後寫文字，再畫對話框。（這樣文字和對話框才會相匹配）
如果是手繪的話，就是先畫畫面的草稿，預留位置用鉛筆寫上文字，畫對話框。在正式的原稿上只留對話框和畫面，後期鑲字。
以下是隨便畫的示例↓
要注意的一點是，對話框內的字盡量靠近頁中，防止觀看時出現字很難看到的情況↓
應該這樣↓
2.分鏡的格子里對話框大小在其中怎樣把握？
答：對話框也要盡量靠近頁面中間。
尺寸方面，注意不要設置成那種只夠把文字勉強塞進的尺寸，最好有一定的留白。
另外，要注意盡量不要遮擋主要人物。可以遮擋背景。類似下面↓
我之前在怎麼畫四格漫畫？上闡述了一些對話框和文字排序的使用規範：
1.對話框的處理
如果是橫排文字，對話框最好使用橫扁圓型（照顧文字排序）
如果是豎排文字，對話框最好使用豎扁圓型
注意跨頁中間不要設置對話框（也不要畫主要人物的臉，你想想看重要內容被夾在頁內看不到是什麼感覺）
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------大概就這些，還有什麼想到再補充吧。
對白文字：
對白文字的講究也很多，但這和排版行業關係比較大，在過去沒有電腦繪製時期，這項工作一般是由責任編輯或美工編輯來負責完成，不過CG製作的今天，這部分工作也需要漫畫家自己來執行。
首先，對白文字整體應當呈現的是一個方形或一個矩形，要求段落之間工整有序，這樣讀者便於閱讀，也比較美觀。
接下來，對白和對話框的關係，應當使對白在對話框中不要太過擁擠。
把對話框理解為一個屋子，對白理解為屋內的人，過於擁擠狹窄的屋子，誰也不喜歡。
如果對白的文字較多，那麼請分割為兩個對話框來擺放，每個對話框最多的字數，一般情況限定為15字以內，如果特殊情況，20-25字也會出現，但一般僅出現在解說性的文字中。
一行對白文字的字數，最多不應超過7個字，大多數情況下，2 3 4 5字出現較多，超過7字，讀者往往會產生閱讀疲勞感。
備註：喊叫對話文字，需要用粗體字體表現。
參考字體：華康海報體 黑體（系統自帶）方正超粗黑簡體 方正粗圓簡體 方正大黑簡體 方正黑體簡體 方正剪紙簡體 方正胖娃簡體 方正正粗黑簡體 漢儀水滴體簡 微軟雅黑
對話框的四種手法
對話框除了引導視覺，製造「視覺動線」的功能以外，和我們的畫面協作，還能製造出神奇有趣的畫面效果。
總體歸納為四種手法「圈抬推壓」，而後三種手法，都是以第一個「圈」為基礎理論擴展演變而來。
1.圈：如果我們把對話框的邊界拉出一條線，並和內框交接，則會得到一個矩形，而這個矩形內的中心點，往往就是我們畫面的主體部分（比如角色的臉部，或是某個我們需要讀者關注的物體），這就是圈法的最基礎用法。而對話框的圈法和「視覺動線」共同作用的結果，就是製造漫畫當前格閱讀的主要手法。
當我們需要讀者觀看畫面中場景時，一般只需要用引導法就可以實現。
如圖，以從右至左的閱讀順序，引導讀者觀看整體船體。
當我們需要讀者關注畫面中某個具體事物時，圈法會是很好的選擇，而這個圈的中心，則被稱為「視焦」。
如圖，以對話框製造「環繞」效果，凸顯畫面中的主要角色。
2.抬：即為抬高。
利用對話框來使畫面產生抬高的效果，對於新人來說，是很新奇的。
當對話框被放置在框格的頂端，並保證對話框和主體的距離感，就能產生這樣的抬高效果。
如圖，將對話框放置在框格的頂部，配合豎條框格效果，並在對話框與角色之間留下一段距離，製造「高」的空間感。
3.推：即為推遠。
放大對話框以及內部的文字，把對話框作為畫面中的近景使用。
如圖，放大了對話框中的文字，將對話框放大，作為畫面的前景使用，並強調對白內容。
4.壓：壓低，壓力
當角色感到壓力時，或說出的話具有對其他角色造成壓力時，可將對話框放置在角色頭頂或特寫鏡頭的眼睛上方。
如圖，《海賊王》第四話中，海軍上校摩根殺死一名手下後，說出這段對白，
使其他的手下倍感壓力。
對話框製造主次關係
漫畫分鏡中，有一種利用對話框來遮擋畫面，從而達到使之變得次要的方法。
如圖，《暴漫王》編輯的對白中，引用鳥島和彥的名句時，背景出現鳥島的肖像，但以對話框遮擋大部分頭部，只留下面部，使角色不至於太過搶佔畫面資源。
例如，主角和配角的互動，我們一般會為了節約畫面空間，並削弱配角地位，使用對話框來遮擋住配角的臉部；也會利用對話框，遮蔽角色臉部的大部分部位，只露出嘴巴，來讓讀者把注意力集中到角色的嘴部（這種效果，往往給人帶來「這個傢伙真令人討厭，啰嗦」的感受）。
如圖，這兩格中，第一格以對話框遮擋角色頭頂，第二格以框格遮擋角色面部，露出半臉。從此看出，對話框和框格，都具備遮擋特性。
遮擋前景，利用對話框來遮擋離我們近的物體，使讀者的視線更加註意遠景，這也是漫畫分鏡中很常見的手法（近景變得次要）。
以上都是將近景角色以對話框遮擋，削弱近景，而遠處角色露出，製造景深的案例。
這些其實都隨意，字型大小可以改嘛，差不多就ok
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