寫小說怎麼避免成為流水賬？
我嘗試寫過短篇小說，拿給朋友們看，朋友說，朋友們反應大多是「這不就是你上次說過的那個事情么，改了改就成小說了？好像流水賬啊」。這讓我懊惱不已。如何才能在寫小說的時候避免寫成流水賬呢？
我嘗試創作的小說多是以我的故事為原型改編的，而且第一人稱用我的時候較多，不知道會不會讓人覺得像是在講故事。明天抽時間把最近一篇小說貼上來給大家當範例剖析吧文章如下，首先，文章是寫給自己和朋友的，所以題目或者語句中有直接引用，這個不能算作抄襲吧，我不作為商業活動啊。畢竟是練手的，寫好了就貼上來了，語句什麼還在反覆斟酌修改中，這估計只能算作八成成品吧，望大家不吝賜教。
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2015年的最後一天，我來收拾一下知乎。所有回答我都認真讀了至少一遍，萬分感謝大家中肯的意見。這種教授於我來說是一種知識的灌輸，同時希望對於看到過，關注過這個問題的人來說，也是一種經驗。謝謝眾位大神不吝賜教，祝新年快樂。
不是說你按時間順序寫，就是流水賬了。
這世界上有許多完全按時間順序寫，單線推進的小說，你讀了之後一點兒也不會有「流水賬」的感覺。
關鍵在於情節太平，缺乏設計。
當然，這種評判標準對於秉承自然主義的作家根本不適用，比方說，福樓拜、卡佛，畢生都在寫被我們稱為「流水賬」的東西。題主貼了自己的作品後好像沒人看啊，我看了一半沒能堅持看完，樓主比我想像的有理想，還看過不少書，看來是真心求教寫作問題，但是我覺得你語文不及格
以上答案可能沒有真對你有幫助的，不怪他們，寫故事是個大問題，幾百個字就想獲得寫作的秘籍恐怕不是很現實，從樓主的作品看樓主不是想以編寫奇妙的劇情為目的，那是另外一個方向，不過總體而言，題主的問題在於沒有思路和基礎太差。
想提高水平，需要是看幾本文藝理論書，比如 馬丁艾思林《戲劇剖析》， 艾格里《編劇藝術》這些標準的有深度的編劇教材。
我來就樓主的作品問題針對性的說幾個讓故事有張力的常識：
1 過於直白，沒有翻譯成戲劇化的語言和場面，沒有畫面感，比如說題主的第一段
「xxx旅店是我住過最差的旅店」
這句話就過於直白。
你應該做的是描述一下這個旅店,而不是乾巴巴說這麼一句話。
可以簡單的形容一下，比如「一看到這個旅店破舊的外觀就感到氣溫降低了八度......走在旅店的木地板上，就會發出吱吱呀呀的聲音，你甚至不敢在旅店裡快步走，哪怕走快一點，這旅店都有可能崩塌，然而就這樣一個旅店，卻是我住過的最有安全感的旅店。」
但是你這個故事的後續寫的又不好，沒有對這個「安全感」有補充，我也沒法補充。很難受很噁心的開頭。
2 沒有對情節沒有幫助的廢話描寫太多了。
第二段下雨雨停的，對情節沒有任何幫助，也沒有任何情緒在裡面。和上一段一樣「寫滿了無奈」這種話要盡量避免。而且你語句遣詞有明顯錯誤讓行文邏輯不通順，很難讀。
第二段會這麼寫可能會好點。
當天的雨和時間一樣永遠沒有停止的意思，我和朋友站在窗前望著對面的火車站，一根一根不停的抽著煙，靜靜聽著雨水敲打窗戶發出的聲音，無言以對，雨太大，從包頭回去的火車已經停運了，於是我們改道太原，可是太原的火車也因為暴雨而停了。
改動的內容包括
1遙望這個詞用的太糟，就在對面怎麼個遙望法，讓人有閱讀的突兀感
2對劇情沒有幫助的廢話太多，讀者不知道你後來怎麼樣了，也對你的未來沒有興趣，為什麼要知道你後來戒煙了
3邏輯不通順
4同樣的意思反覆出現太多拖慢節奏， 前面已經說過人在旅店，又已經說過」在窗前望著窗外的雨「 又花了大篇幅解釋因為雨大火車停運，後面又來一個」因為雨太大，被迫困在旅店裡「
5形容詞太ass hole像小學生作文。
二狗這個人物沒有隱含的主題，毫無特點，毫無故事性，也毫無性格，對話也無從體現他的特點，缺乏對他的描寫
抖機靈掉書袋的段落太多，很齣戲很生硬。情節轉折也很突兀，別說描述場景了，你基本的語句通順都做不到。
我覺得你需要
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至少再看個幾百本好的小說把基本語感給培養出來，希望樓主在20歲以下，如果樓主20歲以上了，我建議你放棄寫作這個興趣，會備受打擊的。
謝邀。
古往今來的敘事作品，最初大多是傳奇。比如《荷馬史詩》，比如六朝志怪。那些都是傳說，而非日常生活。
所以想不寫流水賬，第一個法子：不要寫日常生活，編造傳奇去。四大名著里，《三國演義》、《西遊記》，都不是日常生活能看到的。
不想編故事？也可以。《金瓶梅》其實看上去很像本流水賬，就是把西門慶家裡家長里短諸位老婆諸位僕人的事兒寫出來。但稍微讀讀就發現，這種疑似流水賬只是門面。
福樓拜針對一些刻意抒情的故事，有過看法。有些故事，生怕大家覺得不精彩不有趣，隨意編，特別跳躍，特別巧合，還帶無數的插話評論抒情。福樓拜認為，小說是可以寫日常生活的，可以不那麼誇張的，作者的傾向從哪裡體現出來呢？選擇。
同理，你對日常生活的描述，可以有選擇。
選擇最凝縮的，最有說服力的，最有趣味的，能夠產生矛盾的故事。文似看山喜不平。當然你也可以鋪陳日常生活，也可以寫得很有趣，但那太需要功力了——或者用汪曾祺的話說，太需要節奏了。那是內力。
不想把文章寫得像流水賬，就是這樣：要麼虛構，要麼選擇生活里那些有流水曲折跌宕處寫，剪去鋪陳的平淡事宜（除非你有把握你能把日常生活寫得如川端康成那楊動人）。語文老師說詳略得當，就在於此。詳略得當能夠製造文本的節奏和起伏。當然，如果你覺得剪裁得太刻意，也可以把日常生活的平淡部分加上，但記住，這一段的存在是為了文本結構，你要寫得很認真很精美才好。
大致如此。我們的生活是線性的。你的一天可以如此排列：
1、起床；2、吃早餐；3、等公交；4、公交站遇到一美女、5、早上寫文案5小時；6、午餐；7……8，和女朋友約會；9、睡覺；10、起床……
你看，這些事情看起來都沒啥聯繫。生活就是如此。大多數時候，它斷裂、鬆散，不是所有的一切都要發生意義和交集。
但小說就不一樣了。它從紛雜的要素中抽出有意義的，拼成有相對完整的形體。與主題沒關聯的，一點不要出現。
小說三要素——人物、情節、環境——還記得嗎？
上面的流水賬，如果給普魯斯特來寫，他可以寫出很多主題，每個主題又可以寫100頁。
同樣的，你必須從中確定一個主題。你可以寫工作，寫約會，也可以寫三餐。而如果你要寫和女朋友約會這事，你當然就沒必要交代除8以外其餘的點了。
當然，你也可以讓其餘的點和「約會「這個主題發生聯繫。
比如說，你吃早餐時發現冰箱里有女朋友愛吃的菠蘿包，便打包一直放在辦公室里，然後晚上拿給女朋友。在辦公室的時候，你還一直不停把包紮緊，怕袋子漏氣包不好吃了……
當然在最開始的時候，你還可以追憶有關你、她和菠蘿包的一些甜蜜往事。甚至插上《射鵰英雄傳》里，郭靖揣著黃蓉愛吃的東西帶在身上，見到黃蓉時東西已壞，但黃蓉說她還是愛吃的情節。
這個，普魯斯特寫個一萬字，真的沒啥問題。
看，只是菠蘿包這回事，你就可以把2、5、8聯繫起來，還可以天馬行空地追憶往事，緬懷先人。
可是，如果沒有這種聯繫，你卻非要交代你早上吃了菠蘿包、火腿香腸、三明治、蔬菜沙拉。這就是無效信息了。讀者會覺得你拖沓。
然後，剛才也說了，在細節錘鍊上，你不一定要用順敘。倒敘、插敘、蒙太奇都是可以的。比如從她舉酒杯的動作，聯想18歲時與第一個女朋友吃飯時，她有相似的動作（引發愛的主體的思考），或者隱約發現她的動作、眼神和母親很相似（戀母情結的拷問）。
然後，如果你和她聊到將來決定在哪工作的問題，又可以聯繫到幾周以來一直在討論這個問題時產生的摩擦等等……
在這其中，你自然會穿插相關的背景。至於背景，大可以搭建南北戰爭、朝鮮戰爭乃至星球大戰，小可以搭建小城婆媳關係……
背景，決定了你選取的細節元素。如果只是男女的小甜蜜，當然可以寫菠蘿包。但如果是婆媳關係，那就不用交代那麼多菠蘿包的細節了——如果因為菠蘿包引發婆媳的血案，自然也是可以的。如果再上升到戰爭主題，那自然是有關生死、抉擇了。
總之，要素的篩選必須有意義，有主次。打個比方，金庸寫《倚天屠龍記》，第一回寫張三丰童年時的事，然後第三回，張三丰就90歲了。這中間70多年對主題一點幫助都沒有，那就一個字都不用寫了。而像普魯斯特，一晚上失眠想的東西都可以寫幾十頁。這就是主題突出的重要性。
所以，寫小說就像畫樹一樣，先把樹榦確定，然後由此分支出枝椏、樹葉等等。看似龐雜，但一枝一椏都是緊密聯繫的。沒聯繫的，一片葉子都不要留。好多主題看似不夠寬廣，但對細節把握足夠細膩的小說高手，自然懂得如何有條理的鋪開。它大可以寫成鴻篇巨作，小可以寫成詩歌。
大概講點個人粗淺的看法。我先舉個栗子：
流水賬片段：
我去遊覽大明湖，湖上開著荷花，荷葉上偶爾能看到青蛙
「文學化」的片段：
《明湖賦》（張宗昌）
大明湖，明湖大
大明湖上有荷花
荷花上面有蛤蟆
一戳一蹦躂
=- =我是認真的
雖然大炮詩人寫詩純粹是來賣萌的，但是如果把最後「一戳一蹦躂」這一句給去掉，整首詩基本就是一篇流水賬了，連賣萌都沒資格了。
最後一句描寫一個小細節，基本就擺脫流水賬了= =順便提一句，我倒覺得漢樂府和詩經里也有不少這種內容的東西...什麼魚戲荷葉東什麼的...
7.29添加：好吧我無聊寫了個「文學化」的：【有明澤兮，浩浩其湯；見菡萏兮，夭夭其芳。是有碧蟾，飲露其上。纖荑弄兮，乃躍其旁。】 看起來還挺古拙的嘛...
再如著名的：一片兩片三四片，五片六片七八片。九片十片十一片，飛入草叢都不見。
也是最後一句細節，拯救了狗屁不通的前三句，至少通了狗屁的例子。
張宗昌還有名詩《游泰山》
遠看泰山黑糊糊，
上頭細來下頭粗。
如把泰山倒過來，
下頭細來上頭粗。
再如：
要問女人有幾何，
俺也不知多少個。
昨天一孩喊俺爹，
不知他娘是哪個？
雖然張宗昌確實是一個只會「大炮開兮轟他娘」的老粗，不過你再怎麼說他寫詩賣萌，也不會覺得他寫的詩是流水賬啊
無他，要麼有細節，要麼有想像，要麼有描寫。
只是「不是流水賬」和「文學作品」之間，看來距離還是挺遠的嘛（攤手）
流水賬和小說最大的不同在於詳略
流水賬的特點是，事無巨細。重要的事沒有細節，無關的事不會省略，所以稱為流水賬。
而小說也好，日記也好，文學作品是有詳略和細節的。
不懂寫作，作為一個普通讀者，說說我看了這個小說的體會，不是為了批評，而是希望能給樓主一些直接反饋，如有不當，還望見諒。
1、我沒看能一字不漏的看完，因為前半部就有點雲里霧裡，沒能抓住我的思維，所以後面乾脆也都是跳著看的。
2、主題不清楚，沒能帶給我共鳴或者體驗，人家說看小說可以快速經歷不同的人生，這篇小說給能給我「經歷」。題主的小說感覺更像對一個畫面的白描，而不是一個抓人心的故事。
3、文字，不夠精鍊，有很多地方都可以砍，因為是圖片格式，不好一一說明。
4、我感覺題主的主要問題不是流水賬，而是遊離。
5、好小說是不容易寫出來的，要能從生活中敏銳的發現、深刻的感悟，然後糅合、重塑，再舉重若輕的，假造出一副以假亂真的人生來。我感覺題主的「感悟」可能還不夠。
首先你要知道，小說並不是單純的敘述性文章，可以根據需要加入任何東西，光記錄是需要極高筆力才能讓別人覺得有趣好看的。
你可以加入其他東西，你想加入的任何東西。
問題其實就不成立，@姚建文師兄曾經說：
現在的中小學語文里應該增加一塊內容：怎麼記流水賬。「把文章寫得跟流水賬似的」，顯然是對流水賬的誤解。
雖然是非常看重情節的閱讀者，我依舊覺得避免流水賬的關鍵不是情節和起伏。避免成為流水賬的核心是必須有主題和內容信息。這兩樣有了，就算沒有什麼情節，也不會成為乏味的流水賬。只有讀者看了無數雜亂瑣碎，完全不知指向何處的信息時，才會有看日記賬一般的感覺，是的，連會計們都是從報表、餘額表看起的，那上面有主題。
有許多好書是平鋪直敘地進行的。
比如《走出非洲》，再平直都可以看到非洲的風土人情、生活的瑣碎艱辛。有非洲墾荒的生活體驗、信息與陳述的慾望就夠了。
很多人提到川端康成的小說。比如《古都》里千重子從頭至尾不過是四處溜達，也就結束了。但是，確實讓讀者看到了京都的種種精緻與意趣，正像川端獲獎詞的題目，美麗日本中的我（這是我對那個題目的理解啦，日語專家見諒）。
普魯斯特的《追憶似水年華》是有重大流水賬嫌疑的作品，大概在那麼厚的書里獲取信息與內容太耗費精力了。
因此，體諒下讀者，想清楚自己到底想表達什麼，再寫文章，記得放入內容和信息，用適合的形式講出來。沒有人喜歡不知所云，當你按時間順序不知所云的時候，流水賬就開始了。匆匆看了一遍，題主的文字應該不能算是小說吧，更像是敘事散文，我也不是太明白，不過絕對很難稱得上是小說。
貼一個小說與散文的區別，題主不妨看看。
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小說與散文有何區別
一、概述
小說和散文是人們接觸比較多的文體，有很多人有時讀到一些文章後搞不清楚是小說還是散文，其實，正是因為小說和散文有相通的地方，所以有時才會有人搞不清楚。那麼，小說和散文到底有哪些相通和不同的地方呢？
先從以下幾個方面來說：
小說的分類就不說了，關於小說的主要特徵：
1、必須細緻地塑造人物形象，2、必須有完整的故事情節，3、必須給出具體的時代背景和生活環境。
關於散文的主要特徵：除了詩歌，小說，戲劇，其他的文章差不多都可以稱為散文，這是人們廣義上的理解，也可以說是大眾式的理解。而狹義上的理解就有抒情和記敘散文兩類，也有人在敘事散文中又分紀實散文，與報告文學和雜文可以並列。
散文的特徵主要有以下幾點：
1、直接表現作者強烈的主觀感受，根據主觀感受的需要選擇人物的一些活動和生活事件的某些鏡頭進行描述。
2、緊緊圍繞主題，廣闊而靈活地選用生活側面，一篇文章中可以古往今來，展開充分的聯想，抒發感情表現主題。
3、語言優美，勝過推敲，達到一定的美學境界。
二、區別與比較
區別與比較可以從以下幾個方面來進行。
（一）人物和對話；
人物：
1、真實與虛構。大家知道，小說和散文裡面都會有人物，但不同的是，小說里的人物可以是真實的也可以是假的即虛構的，而散文里的人物通常只會是真的，不存在虛構的問題，所以人們對散文更容易產生共鳴。
2、具體與散落。長篇小說就不必說了，一個短篇小說至少會有1-2個人物甚至更多，一般來說也會有姓名（不排除有的短篇只用你我他之類的代詞）而散文表現比較散落，與它表現情感的真實性相比較，散文在人物這個方面可以始終不出現具體的姓名和形象，甚至可以若有若無，讓你讀者自己去感覺。而小說肯定不能這樣，小說這樣就是一種不成功的表現。因為小說就是要讓人一讀就能看到一個清清楚楚活靈活現的人站在面前，有時甚至以為就是自己，所以有些小說改成電影時總要強調一句：本故事純屬虛構，如有雷同，純屬巧合。這就是防止別人誤認為寫的是自己。這就是小說非常鮮明的地方。說到這裡，有些人會有點糊塗，不是說小說是虛構的嗎？怎麼現在又說得這麼真實呢？區別就在這裡，既是虛構，又要虛構的像真的一樣，這有點像撒謊，騙人，讓人上了當就成功了，小說呢，雖是虛構，你虛構得讓人掉眼淚了，就肯定成功了。這個比喻不是很恰當，但有點那麼回事。散文呢，既是真實的，又不強調具體，比如出生地點，時間，家庭來龍去脈等等，都可以不涉及，只要有個真實的影子在你心中就行了。
3、時間與空間。小說里的人物一般來說就是生活在作品交待的時間和環境里，不管是過去現在還是將來。而且互相總是有某種關聯，而散文里的人物與文章當時的時間和環境可以相隔非常遙遠，可以用一個詞來形容，就是縱橫古今，現代人與過去幾百年的上下幾千年的人人都可以神交在一起，即使相互間沒有任何關係，當然不是胡說八道，毫無關聯毫無意義的亂扯。（舉例）
4、描寫。小說里的人物很注重外表描寫，從相貌到服裝，包括一些個性特徵的突出都很強調，但散文就不太有這方面的要求，寫可以隨意一兩筆，不寫也無傷大雅，有時寫多了反而不好，有喧賓奪主之嫌，因為散文的重點並不在寫人物。特殊情況下比如這篇散文本來寫的就是服飾，就有可能寫人的外表和服裝，這樣說就是反對絕對化。因為世界上沒有絕對的事情。
對話：
1、小說里的對話往往就是故事情節，這是小說里必不可少的東西，極少沒有人物對話的小說。而散文里的對話就不一定與故事情節有關；常常是一種意境的喧染，反過來，很多散文除了作者自己沒有更多的人物，所以也就沒有對話，但你很難找到一部甚至一篇沒有對話的 小說。曾經有人把一句話也稱作短篇小說，小小說。我說那是放屁！因為連小說的幾個基本特徵都不具備能稱之為小說嗎？
2、散文里的對話雖然也可能是某種故事情節但大多比較簡單，因為不會在情節上做太多文章，如設置懸念，埋下伏筆等。小說的對話常常就是某些情節的延續，所以它常常要表現人物性格故事的發展等。有時可能通篇都是人物對話，情節就在對話中發展，所以散文的對話隨意性比較多，小說則必須著力對付。
（二）描寫和故事情節；
小說里需要的描寫有多種，如人物，對話，景物，環境等等，凡是我們人類生活中有的，小說里就會有，因為小說寫的就是人，寫人生活的環境與人有關係的所有外部存在，這些是構成小說的重要內容，需要作者認真構思，而散文是在自然地抒發情感中，自然地描寫景物，有就有，沒有就沒有，不會人為地為了人物做景物上的鋪陳，所以散文里的景物，人物，對話描寫，大都比較簡單，除了強調文字的優美，不會在意故事情節的複雜，有時甚至談不上情節，更不會細緻地去構思故事情節和細節，與小說的以情節引人就有本質的區別了。
（三）時間和生活場面；
小說的時間，如故事發生的年代，情節產生的具體時間交待是必不可少的，要讓讀者明白你這個人物是生活在宋代還是在清代，是生活在十年前，還是在二十年前，而散文則不必交待十分清楚，前面也說過，上下幾千年都可以交融在一起。場面也同樣，可以明確也可以不很明確，說來說去，散文是以情感人，小說是以故事情節吸引人，側重不同，要求自然也就不同了，再說，小說和散文的篇幅也有很大的不同，散文是不可能有幾萬字，哪怕是五千字以上的也不多，它無法展開太多的內容。而小說除了微型小說，小小說，一般篇幅都較長，幾十萬幾百萬字都有可能，散文一般兩千字左右為宜，一事一議，不可能篇幅太長。容量有限，所以也不必如小說那樣擁有那麼多的表現手段。
三、散文和小說側重的兩個方面：
散文的真實性：以情感人，這表現在文字的優美，情感的真實，意境的烘托。它與小說相比最大的不同就在於一個是虛構，一個不能虛構。所以散文寫出來的那種情很容易打動人，小說儘管也可以感人，但因為知道它的虛構性，所以人們不會去追究它的真實性，而散文就有可能去追究它的來龍去脈，當然寫的好的小說往往讓人覺得如臨其境如知其人，那是寫作的技巧使然。沒有虛構就不成為小說了，所以人們有時會把這樣的東西叫作紀實文學。
散文的美學性：散文有時可以用美不美這個詞去形容，這就說明了散文具有的美學價值。美從哪裡表現出來呢？首當其衝就是它的文字了，也就是語言美，散文的美，同時還表現在感情美，感情美首先又體現在它的真，即真實的美，一段真實的感情表現出來把人們打動了，產生了共鳴這就是說達到了美的意境，既要真實也要感人，並不是說真實的就是感人的，隨便寫你家哪個小孩打架也是真實的，還要看能不能感人。
散文的語言和真實性都能感動人的話，這篇文章應該算是成功的了。
小說的人物性格：前面說過，小說以寫人為主，所以，寫好人，把你虛構的人物寫的像真的一樣就是你的主要任務，寫出了性格就寫出了真實，在文藝學裡這叫人物的典型性，或者叫典型人物。這方面要鋪開來講幾天也講不完。
小說的故事情節：其次就是故事，沒有故事的小說誰也看不下去，看電影我們也喜歡看裡面的事情是如何發展下去的，電視連續劇就更是這樣，讓你天天都守在電視機邊上欲罷不能，這就是故事吸引了人。沒有故事的小說是不存在的。所以寫小說必須編故事，就像你講一個故事給大家聽，要讓大家願意聽下去，講的不好，沒味道，自己都覺得無聊，人家也聽不下去，看小說也是這樣，必須用故事來吸引人，讓人在故事的發展中受到影響和教育。
其實如果您要寫嚴肅的短篇小說，那麼「流水賬」不構成一個問題。不構成一個問題的意思是說，它不可能有一個明確的答案。
小說只分好壞，不分流水賬與否。
可以把寫好的小說貼出來，讓人看看，指出你的問題，你再思考、改。
————————7月30日更新————————
看完了這篇。感覺有：
（1）還處於練手階段，沒受過訓練；
（2）從技術、語言上看，都很差；
（3）意識基本沒有，缺少寫作的自覺。
寫作的核心是語言，語言好，寫什麼都很牛逼，比如大咕咕咕雞，比如烏青，在我看來是中國第一流的寫作者。語言不是單一的，每個成熟的作家，都有自己的「東西」。語言的核心是字，詞，句子。如果覺得困難，可以學學海明威最初的原則（這個原則最終是要被丟棄掉的）：寫出你內心最真實的句子。
語言的問題只能在寫作中解決，有的人一輩子也沒解決好語言的問題，當然這不妨礙他們成為牛逼作家，比如陀思妥耶夫斯基這種。但我建議您還是先寫陳述句、減少（迴避、棄用）形容詞、副詞等等，讓語言乾淨起來。
寫字是個技術活，有無數花招、技巧可以被調用，當然一個人足夠牛逼了以後，可以不用任何花招。
從內容上說，我認為您在寫之前缺少思考（怎麼寫，how）。因為，您是想輸出一種效果，但在寫作的過程中，並沒有達到這個目的。與之相關的，是您為什麼要寫（why）這個。如果不能回答自己這個問題，那這種寫作基本是失敗的。
說具體一些，就是對材料的處理問題。您可能想好了、搭建好了一個情景、情節，但怎樣寫是對於您來說最佳的方式？現在的這個顯然不是（在我看來）。您可以對同一個主題、同一個故事，不斷地重新寫，嘗試新的方式，每次都進步一些。
更嚴格來說，寫東西沒有好壞，只有會和不會。
隨便選了一個具體的句子：
窗外的雨滴狠狠地敲打著大地，我和朋友站在窗前遙望路對面的火車站，目之所及，寫滿了無奈。
（1）這是個不合格的句子。
（2）狠狠地——木有意義的副詞，有啥用？
（3）大地——很崩潰的詞。什麼叫大地？
（4）遙望——木有意義的動詞。
（5）路對面的火車站——很模糊，不確定的名詞。多遠，什麼樣的火車站（它在視覺中起什麼作用，為什麼），這些都有待細化。一個簡單的原則可以參考：越簡單越好，越具體越好。
（6）目之所及——這是句子的敗點。「及」是一個非常虛的東西，到底「及」了什麼呢。而且「目之所及」四個字，破壞了整個句子的節奏感，如果這個句子有節奏感的話。
（7）寫滿了無奈——這也是句子的敗點。無奈是心理活動，如果你能夠用動作、對話、視覺（寫景）讓讀者感受到某種情緒，那麼就不要寫「無奈」。無奈這種詞非常靠不住。
（8）寫滿了無奈——同時這是個有歧義的句子。
（9）我和朋友站在窗前遙望路對面的火車站——句子結構太複雜，太繞，不如改成短句。
按以上原則改寫一下：
我和朋友站在窗前。窗外是雨中的街道、汽車和行人。雨水沖刷著建築的表面，灰色的火車站和整座城市。
先從最基礎的動作（句子）開始練習。我寫的都是個人意見，可能有點苛刻，歡迎討論。小說成流水賬的原因只有一種，構思太差。以上各位列出的「流水賬」特性小說《盜墓筆記》都具備了，然而就可讀性而言，它依舊是一部有所成就的小說。
這個構思差涉及到兩點:結構不精巧。我們往常說的伏筆之類的打的不好，前沒暗示性的東西，後沒豁然開朗的衝擊（感動或恐怖）。打的不好不是說沒打，但是無法讓讀者按圖索驥多自己思考，而自己推出來的東西才具有震撼力。
情節沒吸引人特性。情節能否吸引人是一個硬功夫，取決作者人生閱歷讀書閱歷，還有最重要的一點，就是反思。小說往往帶給人的更想是夢境和體驗（我並不認同以文載道或者過多的浮誇藻飾），這是一種心靈方面的關照，其價值大於什麼「揭露社會現實」，「弘揚……」。就這方面而言，能否創造使讀者共鳴的情節直接決定了這是不是一篇平庸的流水文。小說不同於散文之類的，小說要有矛盾衝突。所謂文似看山不喜平。沒衝突的地方果斷捨去。沒人要看你起床刷牙，因為這是每個人都經歷的，別人看小說，看的是沒經歷的，比如你刷牙時聽到敲門聲，打開門一個警察站在門後，這時候讀者就開始感興趣了。衝突也包括心理衝突。比如魯迅的《一件小事》，魯迅覺得車夫應該不管老太太，車夫卻攙扶著老太太去看病了，這也是個衝突，讓」我「意識到自己藏在皮袍里的小。不是說不能有日常的情節，但就算日常，也得有矛盾，而矛盾解決的時候，小說也該告一段落或者結束了。
什麼叫流水賬。
流水賬就是從頭到尾故事都像流水一樣，在單位字數的信息量沒有改變，想改變這種情況，就要想辦法在相同字數里，讓讀者知道的內容更多。
我個人避免這種情況有兩種方法，一是減少字數，二是增加支線。
減少字數又分兩種辦法，一種是真的減少字數，用更加精鍊的語言陳述關鍵劇情，另一種是提前封閉劇情，通過預示的方法給出結果，這樣讀者就會產生強迫自己讀完故事的慾望。2014年8月1日
0贊的答案有修改的必要麼？
好吧，我還是改了。
對題主說幾句話 @齊元昊
實際上我是不贊同你把你的作品發上來的，有個詞叫文人相輕么，是吧。
你要是不發上來還好，大家只談寫作手法，你發上來了，實際上看了你的文章大家也不好說什麼。
因為你這個真的不是「流水賬」的問題，你這個東西它整個就是個問題，當然，對你來說也有好的一面，畢竟你堅持把它寫完了。
看的出來你很喜歡讀書，或者寫作，起碼現在還對它感興趣。
那麼，我建議你哈，讀書的時候慢點讀，一個字，一個字的讀。遇見逗號就稍微停頓一下，遇見句號就停頓時間長一點。
雖然小說這種東西一目十行也能看，但你寫，你只能一個字一個字的寫。
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看了前面幾篇答案，我說一些他們沒說的吧。
人稱
如果你通篇都是用「我」來敘述，實話，很難不成為流水賬，這裡我的經驗是，如果想用」我「來寫小說，最好給「我」起個名字，比如「王二」什麼的。
這裡我引用「王二」的話。
……回想我年輕時，偷偷地讀到過傅雷、汝龍等先生的散文譯筆，這些文字都是好的。但是最好的，還是詩人們的譯筆；是他們發現了現代漢語的韻律。沒有這種韻律，就不會有文學。
大概，我的意思是說，如果你在小說里挑戰的是第一人稱，你可能會碰到所謂「韻律」這種奇怪的東西。當然，前提是，你是有追求的。
當然，畢竟「我」作為敘述的角度確實太難了，那就用「他」吧。於是這個糟心的故事就成了他怎麼怎麼樣怎麼怎麼如何怎麼怎麼樣怎麼怎麼如何的，好吧，這其實也不是一個好的敘述角度。但如果老子就用「他」了怎麼辦？沿用上面的經驗，給「他」起個名字，之前那個是中文名，你們可能覺得太俗，那這回就起個外國名吧，就叫「K」了。「K」先生是這麼說的
……人們為了獲得生活，就得拋棄生活。
大概，我是說，此時你的敘述已經從一個親歷者，變成一個母雞（雖然打錯了但是覺得好奇怪啊就保留了下來）者。你的感覺，態度，影響了小說本身。
額，我個人還沒見過用「你」做主角的，誰知道歡迎賜da教lian。
齊元昊 在評論里告訴我了這個大名鼎鼎的網路作家徐gao公xing子jian勝治的《靈山》是用第一人稱寫的，徐gao公xing子jian就不用介紹了哈，可見用」你「做主角的寫作難度是很可觀的哈。
再有就是常見的去di他san媽ren的cheng了，基本上都是這個人，在什麼情況下說了什麼，那個人回答了什麼，然後場景描述，敘事結構，情節設計，人物設定，世界觀，金手指，之類的。額，如果摻進了什麼不不對的東西各位就當沒看見吧。
此時，說實話，流水賬不流水賬之類的主要和你所將的故事有關，把你心中的故事完整的描述出來為首要目的。如果你的故事本身是一個平淡的非常的故事，親，寫散文吧，或者是某些心裡描述強迫症重度患者們學習，在就加上一些亂七八糟沒用的但是可以湊字數的東西。比如：親，李憂愁的憂愁，趙才華的才華，是不只兩包乾脆面的……那半碗的雲霞，它讓妍死魚想起了小時候池塘片淹死的青蛙……
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另外一點就是：
擦，為什麼寫到這了還想到另外一點了……
要重新讀一遍，真的是讀一遍，能讀出聲最好。這是非jue常bi有效的避免流水賬的方式。
知道巴爾扎克，福樓拜，什麼的都怎麼開文gao學ji交流會么？朗讀啊。其中對睡眠質量提升最好的是……
戲劇性，懸念，人物的移情。
這些能夠讓故事牽著讀者走。
當人物看著平平無奇的故事，又不用緊張後面的情節，甚至對人物也沒有什麼特別好感的時候，就顯得很流水賬了。
那說明可能在小說「時間」上用了太多的筆墨，而忽略了「空間」。小說上的空間概念其實很重要。個人總結出來，主要有環境描寫、人物描寫和心理描寫幾種。環境描寫有從遠到近，從左到右，主要作用是描述故事背景和烘托氣氛；人物描寫主要看樣貌、體態、衣著等等，可以讓讀者對人物性格和行為有個預判；心理描寫就是描述人物內心的活動。這幾點描述清楚了，畫面感，空間感也就出來了，故事自然就變得有血有肉了。
時間技巧上也有一些，有倒敘，可以將高潮部分放到前面，抓眼球用的；插敘，插一點支線，補充說明一些內容；略敘，就是按下不表那種。整體來說，主線重點一定要突出，多線可以後面增加補充。
的確呢！
時常會有人驚呼為什麼自己寫出的東西就是那樣平平淡淡，流水賬無言無語地蔓延。
其實你不知道讀者的感受也很揪心哈，
像是冗長的幾代課老師講到N維空間了，自己恐怕還沒有從黑板的平面二維中跳出來，
然後向後隨意翻看：天吶還有那麼長，不看不看啦！
那些耐著性子看下去的朋友，看完後，輕輕哦了一聲，然後，你覺得還有然後嗎？
口吐白沫，不省人事？
抱歉啊，衝擊力差點。
歡呼雀躍，大呼過癮？
你真的寫有這樣的場景嗎？
拍案叫絕，會心一笑？
啦啦啦，想像不夠瑰麗，世界平白無趣的像每個人的日常一樣，一開始沒有吸引住讀者其實它就已經斃命了。
好吧好吧，言歸正傳，小超是來回答問題的，不是來拆台的呢，題主別怪我說的不好，
其實嚴格意義來說，我也沒有說教的資格哈，不過三點一線的大學海洋中的浪花一朵，其餘看客動則行業大佬，寫作高手吧，不過呢，班門弄斧其實也是很有意思的一件事情不是嗎？
不過與其平時不勇敢的動筆，一寫起來就稀里糊塗沒輕沒重，讓人無視，不如豁出去年輕氣盛地指點江山一番吧！
其實寫作未免不就是需要這樣敢寫並且堅持下去的念頭，
之前的回答我也看了，說實話，題主，20以上又怎樣，你寫的東西其實很通順流暢了，只是一個情節和劇情抓不住讀者罷了，如果多多練習，誰又能說你做不到？！
而且興趣本來就不因外界風霜而堙沒吧，即使是如春風般說教告訴你：放棄吧，
你也一定要堅持下去呀！
（看到了自己的影子，所以……）
那麼言歸正題：寫小說怎樣避免流水賬。
首先
第一要義：想像
不知道各位有沒有聽說過想像的天馬行空造就世界這個說法，
沒有吶？沒關係，現在知道也不晚，無論是玄幻還是現實，無論是文藝還是通俗，無論是夢想還是遊戲甚至裝逼，對於寫文章，從小語文老師就苦口婆心地告誡我們：來源現實卻高於現實，
前半句題主似乎抓住了，寫得彷彿讓人有了第二人生一般，可問題是……這個人生怎麼這麼熟悉呢，哦，就是這些事情嘛，淡淡的味道，和白開水一樣，困在廁所或者電梯或者排隊，無聊了，讀一讀，讀完後，誒？說了什麼，不記得，剛才我做了什麼？忘了。
而真正讓人感觸很深的小說作品呢，如江南的《龍族三》，記得高三時上課看完後久久不能平靜，時至今日還印象猶新，滿腦子的壯烈和凄清的感慨悲傷，那想像可以用YY形容了，簡直華麗地過分：巨龍，東京，鐵塔，雨夜，屍潮，末日，決鬥，戲劇……寫到細處還有很多有意思的段子，路明非的屌絲吐槽，凱撒的無形炫富，楚子航的高冷驕傲，還有離我們很近的平淡快樂的生活，像繪梨衣和路明非的那幾頁，策劃婚禮的喜感，真的很動人那，就是因為這些想像，加上輕重緩急的劇情，讓人手不釋卷呀！
像《誅仙》，碧瑤的死是在書的前半部分，但是我一直到最後還在想她，小竹峰的淚竹，八百里大山的深邃，獸神的強大和悲哀，陸雪琪的月下獨舞……
再說《平凡的世界》吧！雖然看上去是寫實的，但是故事又何嘗不是想像瑰麗，平凡中哪兒沒有轟轟烈烈呢？少平的離家闖蕩，潤葉的命運困局，少安的田園生活，田曉霞的救人落水，再配上壯烈的時代運動，文革，還有那些小人物的抗爭，這就是一部不朽之作！
還有今何在的《悟空傳》，不是也贏在想像嗎？當然他還添加了一些很重要的思想和哲理，讓人感慨，共鳴，比如」我要這天，再遮不住我眼，要這地，再埋不了我心，要這眾生，都明白我意，要那諸佛，都煙消雲散。「不過呢像這樣的句子就確實需要積累和錘鍊了。
說了這麼多，你是否意識到了一些什麼呢？寫作並不是將自己的生活瑣屑原原本本的抖露出來供人飯後談資，
我認為，獨具性靈，不拘格調，這樣的小說是擁有自己的靈魂的，那些了不起的想法必定流傳。
其次呢就是：積累
之前看過一個回答：多看書多看書多看書多看書多看書多看書多看書多看書多看書多看書多看書多看書多看書多看書……
雖然有點兒累贅，但是想必答主也是肺腑之言，我也是看了許多書才能夠寫出東西的呀，
另外我想提到一點：積累可不單單是看書。
對於寫作而言，你看再多，平時不動筆，想有靈感時一揮而就，那無異於白日做夢。
我是儘力做到隨時記錄，用手機用本子都行，可以活躍思維，同時也讓生活多了一丁點樂趣不是？
總而言之，寫作是一件任重道遠的偉大工程，還請堅持。這份回答寫給你，也是寫給我自己的，才大一，要努力的日子長著呢。
至於怎麼記錄，最後我在這兒粘貼一份我的日思吧，各位可以參考
【日思12.06】 月色瀰漫，誰不曾有一個遠方？
1
晴天的周六顯得很美好
唯一美中不足的是要考試
2
手機的耳機孔莫名其妙地壞了
在深處好像有一團衛生紙
……
3
的確是造化弄人，
憲法知識競賽通知複賽時間的簡訊由於有iPhone6大獎之類的敏感詞被斷定為垃圾簡訊過濾了……
發現時已經結束。
4
越來越多的巧合讓我沒法不對這個世界產生懷疑
如果意志真能左右命運
是否應該有點兒暗示？
5
短短兩小時能做點兒什麼？
翰墨東南的知識記憶？
下午信息考試的複習？
還是肆無忌憚的寫作？
也許都不重要吧，在沒有弄清楚自己的生存狀態時，一切外在都顯得微不足道。不以物喜不以己悲的境地要怎要才能夠達到？我的方向在哪兒能夠無限制的蔓延?
有許許多多事情讓我揪心，所以，我靠什麼能夠超脫它們？我在心中一遍又一遍地問著自己！
你的輕語讓空氣震蕩在冰冷的陽光中飛馳過幾年光陰？
那些個美麗的黑夜，那些溫潤的傾訴，那些個像油畫中夕陽散落海邊無人拾起的場景，那些可愛的可笑的夢想光焰，
可曾繼續燃燒？攜帶著芬芳顏色你我還要走多長？
6
用電腦寫作和用手機寫作確實是不同的兩種感覺
我堅定了寒假買電腦的心情
但是這之前，自己是不是應該做點兒能夠讓自己可以對父母驕傲伸手的事情?
7
越來越多的景象出現在我腦海之中
昨夜試著玩dota，想憶起那些黑夜不眠的夜晚
雖然有一人殺五，雖然有拯救世界，雖然無人能擋，即使輸的那一局也是全場最強
但是這又怎麼樣呢？只有在那一瞬間是快樂的，你也找不到人與你分享，以前還有藏敖，現在只有你一個人了，一個月來第一次玩遊戲，而這一次就只讓自己有一點兒可笑的幻想，下一個瞬間就去創協開會，再然後，新舊冷卻，沸騰的血液又凝固成冰……
可憐的人生陷入谷底一般，我第一次承認孤單，哪怕只是遊戲。
8
你也看到了，我的興趣太多太多，我也深深的反省著，自己是否真的能夠如同閑庭漫步遊刃有餘的做好自己手中的事情呢？
看上去時間是那麼充裕，每天的課也不是想像中那麼多，還有周末，而大學的這些社團活動和會議也不是一擁而上，
於是自己又自以為是地覺得能夠應付，真的嗎？真的嗎？真的嗎？！
9
醒來，掀開床簾，才發現陽光已經溢滿了整個宿舍，
掙扎，朦朧睡眼，輾轉反側，光絲與塵埃飄散，空氣瀰漫倦意，
也許這樣的可愛回憶會讓以後的你懷念，但是，
熟悉曲調蕩漾的清早，背著書包，啟航，奔跑，身影穿梭在黑暗的教學樓，點亮一盞又一盞燈
站在樓頂看著遠方燈火伸手擁抱，獨坐教室筆尖轉動，廣播聲才開始悠揚……
10
請不要在我寫作時打斷我，請允許我再肆無忌憚一回吧，我的思緒曾經是那樣簡單開懷，
任它洪水猛獸，山崩地裂
高考前沒心沒肺靠窗執筆向天仰望著傻笑
學考前被曉霞感動得坐在圖書館不顧朝夕
月色瀰漫，誰不曾有一個遠方？
11
來吧來吧
既然已經開始了就不要結束吧
死心塌地也要勇氣不是嗎？
寫作縱然再沒有用也是我的抉擇
即使世界都破碎了
即使被所有人唾棄責罵瞧不起
即使我墜落深淵沒人伸手拉起
那又怎樣呢？
可笑的是有一天自己會喪失執筆的勇氣
會在鍵盤前手指就如同被千年玄冰凍結
靈魂再也沒有燃燒起悸動的火焰
你笑著看我，說：你真逗
我無言對天，笑：卻苦澀
12
為什麼這些文字中總是有一種可嘆的悲傷
為什麼再強大的陽光也無法融化心頭寒冰
它們究竟什麼時候覺醒？
13
大學第一次期末考試忘帶學生證的人真多
離開考還有10分鐘
考場還有人慌慌忙忙地跑回宿舍拿學生證
還好我運氣不錯下宿舍樓就想起來了
14
無論什麼考試都會有緊張的時候
即使是計算機考試
還好後來穩定了心情
放鬆而輕快地做完了
否則 ……
15
沉重還是比不上輕盈吶
16
沒有準備的仗真的不好打
翰墨東南 第一輪就陰差陽錯被淘汰了
雖然有我的話筒壞的導致其它隊友沒有聽到我的回答就過了兩個問題的客觀因素，但是，即使過了一輪又怎樣呢？還有二輪，三輪 ……
自己準備的只有短短一個小時
而其它人呢？雖然說運氣也是實力的一部分，
但是，有實力的人又怎會在乎 ？
17
你可以Dota，只要你有把握用更少的時間在學業和夢想上超越更多的人，可是如果沒有把握或者沒有時間做這些的話，你又哪來的時間玩呢？
18
在海面上跳來跳去的兇猛的魚成群結隊可以吃掉鯨。
生長巨大葡萄的海面，船隻經過，木製器具都將發芽。
海水比石頭還硬的海域，魚卻可以在其中遊戲。
在冰中可以游泳飛快卻在水中困頓難行的魚！
月之熊 ？可以從月亮上下來 ？
以上這些奇思妙想你能想到嗎？如果平日里注意積累，寫作時不就可以寫得很引人入勝嗎？
19
天空應該是難以置信地高，人類既然想要超越這一切，該付出多少慘痛的血汗吶！當最後的努力快要失敗的一剎那，他在離星辰最近的地方燃燒著生命的力量將探測器向上一拋！那一瞬間，宛若永恆，眼看著就要接觸那層淡淡的空氣光幕，可是下一瞬間，探測器變作煙花綻放！他不甘的帶著淚水，從億萬丈的高空墜下 ……
他那一拋的身影，定格在了斜陽灑落的首都學府里。
騎桶人寫的歸墟這篇文章想像很棒，若是將來寫到探索浩瀚洋時一定要重新看一下呀！
題主，你不要相信底下很多「裝逼」的回答。你這個作品，大修一下，把太原換成都柏林，把并州路換成北富貴屯街，說是新發現的喬伊斯遺作，肯定一幫人跪舔。
因為沒法copy+paste，文字問題我就不說了。我讀完你這個作品，感覺最大的問題就是你引用這個什麼太原假裝悲傷的歌，顯得品味太低了。而且沒事總要提什麼沒有遇到臉色蒼白的男孩這麼一個極其矯情的意象，生怕讀者忘了似的。
然後你這個故事，情節，我看完了什麼感覺呢？也是矯情，而且矯情到有點令人發笑的程度。當然我基本能明白你想要找一種什麼感覺，所以如果我是你生活中的朋友，看完了嘴裡跟你不會這麼說，只是心裡這麼想而已。都是敘述性描寫，怎麼沒有細節描寫，環境心理等等你都是一筆帶過。不要敘述，要具體！
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