《圍城》秒殺《半生緣》為哪般？
感覺《圍城》和《半生緣》敘事手法相近，時代背景、內容也差不多，為什麼《圍城》能脫穎而出，這其中又有什麼奧秘呢
魯迅：愛玲君，此前託人轉交劍君君之私信……
張愛玲：說起這事，看錢先生也在，倒不妨談談。
錢鍾書笑而不語。一旁的周作人兩眼放光：世人云張小姐不食人間煙火，今日一見竟如此溫婉可人！我以前的薔薇的夢原來都是虛幻……
魯迅壓低嗓門：聽聞信子又雇一仆佣專洗家中馬桶，卻越洗越臭，作人可知？
周作人：……
眾人都鬨笑起來；大廳內外充滿了快活的空氣。張愛玲不緊不慢地喝下一口紅茶咖啡：
我發現弄文學的人向來是注重人生飛揚的一面，而忽視人生安穩的一面。其實，後者正是前者的底子。沒有這底子，飛揚只能是泡沫。一般所說「時代紀念碑」那樣的作品，我是寫不出來的——我甚至只是寫些男女間的小事情, 我的作品裡沒有戰爭也沒有革命。
傅雷微微一笑：這話不是你當年反駁我時說的嗎？
當年氣盛，冒犯先生。張愛玲往裡坐了坐。
傅雷：哈哈不礙事，不管當時現在，你可比我有名多了。呵，出名要趁早呀！如你所說，時代已經在破壞中，還有更大的破壞要來……
傅雷紅了眼眶；魯迅的拳頭攥得咯吱響，一邊煙吸得太急差點嗆著，一邊心想，看戲是有味的，而況在北京呢。
人怕出名啊！錢鍾書按捺不住。
出了名後，你就無秘密可言。甚麼私事都給採訪們去傳說，通訊員等去發表。這麼一來，把你自傳或懺悔錄里的資料硬奪去了。將來我若作自述，非另外捏造點新奇事實不可。
周作人忍不住笑出聲，尋思自己的《苦茶庵笑話選》又添一則；抬頭見大家都盯著自己，便俯過臉委身下去泡茶。
張愛玲緩緩道來：文章各人有各人做法，看官們有愛有憎，千怪萬怪也怪不到他們身上去。總拿我跟別人比較，多半是想看熱鬧罷。玫瑰就是玫瑰，茉莉就是茉莉，不是為了誰才開。
錢鍾書：張小姐所言極是。凡人每提《圍城》必作高山仰止狀，我誠惶誠恐；《圍城》無非是佔了天時地利人和。殊不知我炫技心切，為人稱道處只是智慧的操練和語言的賣弄，因小生鬼主意多，掩飾了過去。情節精神都不豐滿，人物塑造遑論新奇，就靠著通篇比喻推演下來，無一氣呵成之概，倒也不難看。現在看著，有的比喻依然擬於不倫，或成附贅。
魯迅：你這回可謙虛，實在有趣得緊。
傅雷撫掌失笑，旁人交頭接耳。
錢鍾書臉一板：這不是在答張小姐嘛？跟大哥您講話我倒不拘禮。您也不過是short wind，寫不了《圍城》那樣的長篇，即使寫成了也不能看。
魯迅一通咳嗽，像得了癆病的華老栓。
張愛玲淺淺吐一口煙：《半生緣》是我唯一的長篇。原來叫《十八春》，庸俗的大團圓結尾，只為討好當時的紅色政府。後面我去美國，改寫了也不太滿意。我早說過這是改寫了美國馬寬德先生的《 H.M. Pulham, Esquire》，誰曾想比我一些原創還讓人記得住。多虧了許鞍華和胡雪楊，雖然拍的挺爛的。
周作人：我還記得《半生緣》主題曲黎明唱的，沒走音！「誰能夠想像眉毛那麼短天涯卻那麼長，離合中蕩漾紅塵里飛揚回頭已經趕不上」，林夕那小子寫的多美！
「兩個人鬧哄一場一個人地老天荒，燈火闌珊的彼岸我以為你就是答案」。林夕自己說受我影響很深，倘生得逢時，我挺願意見見他。張愛玲用手撥開吐出的煙圈，像撩不開的愁，看不穿的眼。
周作人一陣嘀咕：那我呢……
傅雷站起來：得了別跑偏了。依我說，女人之間「一見如故」太容易，「轉臉無情」更容易，生活中多次看到女人相見歡好，背後唾沫翻飛地大講對方壞話，我早已出離驚奇。這一點，《半生緣》里的石翠芝、竇文賢跟《圍城》里的范懿、孫柔嘉正是一路的。
錢鍾書大笑：方鴻漸不是說了么：女人真是天生的政治家，她們倆背後彼此誹謗，面子上這樣多情，兩個政敵在香檳酒會上碰杯的一套工夫，怕也不過如此。假使不是親耳朵聽見她們的互相刻薄，自己也以為她們真是好朋友了。
魯迅趕緊插話：要說刻薄，鍾書君實在不下於愛玲。但向來指責愛玲的多，對鍾書君之描述卻多付於大笑。我想這多是因為趨利避害的本能，國民對處於強勢地位的男性比對女性更寬容。
傅雷擺手：那是一方面。我認為錢先生的刻薄乃局外之觀，張小姐的尖銳，乃是入乎內而出乎外的。錢先生拿哈哈鏡，把形象扭曲變形給你看，大家一笑了之。張小姐拿的卻是高倍寫真的全身鏡，不僅暴露無遺，最後還有意無意點穿人生之大悲涼，猝不及防像西門吹雪的劍，不偏不倚戳中你心，尤其顯得可惡。
周作人拍案而起：你這老傢伙……
先生見教的是。張愛玲像在想別的事情，有點出神。
周作人悻悻然退下泡茶。
魯迅點了點頭說，文青們常提愛玲君的「因為懂得，所以慈悲」，實際您是「因為懂得，所以可恨」。
座上紛紛頜首。
張愛玲接話：世人說我孤高自傲——哪個真正高傲的人會在意普通人的生活？避之猶恐不及哩！我寫的全是普通人、正常人、身邊人的算計，感慨興嘆全是真的。錢先生莫怪，我是真做不到您的氣定神閑。
錢鍾書笑出聲：此可為知者道，難與俗人言呀張小姐。咱們都寫精明世故的世界，但只有你是能看穿他們的人。我推遠了嘲笑的東西，你拉近來寫得入木三分。世人自以為聰明，可全都在你劃的圈子裡，有一個算一個，誰也躲不掉。心裡早知自己身在濁世，被點出來總是不快，只能裝作驚奇你怎會有這種發現，也只有這驚奇可以使自己顯得更為清白。
傅雷：中國人善自欺可成了招牌，這點傳統不愁不發揚光大！
我想我只是太笨又太敏感，才對那些「常態」感到突兀詫異。張愛玲無奈地笑笑：女人多抽煙可以少流淚，這話是騙人的。我從沒把筆下那些人當外人，下筆越狠，我其實越難過。別人怎麼看，我自是管不著。
周作人端茶上來：張小姐太老實，不只將各種破綻一一指給人看，還告訴人，這就是你的，不，是我們的生活。敢問張小姐——是處女座嗎？
這泡的什麼茶！魯迅噎著了不停咳嗽，茶杯都端不穩，往桌子上一摔。
張愛玲莞爾：差一點，天秤座。讀書不是江湖論劍，是一種平淡，不能給人優越感，一句俗話：百無一用是書生，送給題主。
每個作家風格不一樣，有人喜歡路遙的古樸，有人喜歡張愛玲的煙火味道，有人欣賞錢鍾書的睿智，但你說誰秒殺誰？你又中二了，建議題主不要放棄治療。
半生緣本人讀完了，圍城也讀完了。感覺半生緣適合20歲讀，半生緣注重寫愛情，而圍城側重寫人情世故，圍城適合25歲，臨近婚姻的關口去讀，那時懂了很多事，走了一些路，看圍城更能看出些感同深受。我認為只要讀過幾本書的人，都應該看看這兩本書。
張寫的側重寫愛情，像半生緣里的婚姻可能遠離生活，但卻讓我們直面以後生活的慘淡與平凡，張寫此書多的是同情，因為張有被父親囚禁的經歷，少了以往那種尖銳。而圍城，有寫愛情和婚姻，但更像寫芸芸眾生，錢老一支刻薄的筆，讓每個人看到不一樣的世間百態，冷暖炎涼。少宜讀半生緣(20歲)，長宜讀圍城(25歲)，有種看破世間的滄桑與無奈。
其實張與錢有點相似之處就是看破這個世間的紅塵紛繁。所以難免對自己筆下人物尖酸刻薄，但張的半生緣不在此列。呵呵
你說奧特曼秒殺波多野結衣是哪般
不問是不是，就問為什麼
不見得就是秒殺，你這問題好搞笑
高玉寶的《半夜雞叫》秒殺《西廂記》，因為哪般？因為西門慶看了半夜雞叫後，就暈死了。
兩者都有的是隱忍不屈服，但相似之處恐怕是少了點吧。可要說文學作品哪能分得清個高下，自認為半生緣啊只是多了份愛情（而半生緣中二人相愛的部分卻是張愛玲最輕描淡寫的一部分），好像就比政治背景的低人一等了一樣？
這裡沒有任何貶低圍城的意思，去年因為一門通識課而有機會讀了圍城，覺得是非常棒的作品。在此感謝aihe wang教授。
我倒覺得傾城之戀跟圍城相似，半生緣的悲劇在於錯過。而傾城之戀和圍城的悲劇，皆在於相愛以後衍生出無限生活瑣事的悲劇，都陷入進不得退不了的糟糕場面。
原來問題好像只是讓比較一下？現在變成了秒殺？？？當你問比較的時候，我默認你看過兩本書。現在，，，我懷疑你看過書嗎？哪裡來的秒殺的結論？
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不同風格，不適合比較。
簡單來說：《圍城》中的每一個人都可以代表一類人；而《半生緣》，每一個人都只能代表他們自己。（這並不是說半生緣沒圍城好）
圍城讀來平淡如水，卻能教我們識人、做人，讀圍城時，會感慨生活中的很多人。
半生緣角色個性，情節跌宕，想起時嘆人生，不想時，也就罷了，讀半生緣時，會感慨小說中的角色。
張愛玲天賦絕對比錢鍾書高，就單講語言，錢鍾書就沒什麼優勢，要說其他的他就更比不上了（只限小說創作）
名著之間用「秒殺」這種詞，你不覺得自己很膚淺又浮躁嗎？？？
怎麼秒殺的？
圍城和半生緣有比較嗎？只記得好小的時候看到的，林心如扮演的就看了
半生緣。。。張愛玲自己都表示寫的很「壞」。但是總覺得這麼風牛馬不相及的比來比去很沒必要~
兩本書 我都很喜歡 為啥要拿來比
這麼說吧，半生緣可以把圍城從上海甩到南京。
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