郎朗的鋼琴藝術水準在國際上大概是什麼檔次？

12-05

郎朗的鋼琴在國內無疑是最強的水平，但因為國內宣傳的影響我不太了解他在國際上的評價是什麼水準？與阿格里奇比呢？還有基辛？魏森伯格？

（2016-7-7）
被這兩天的增加的點贊震驚了，查詢了一下，原來是被編輯收錄後，引起網友的關注，在此萬分感謝大家對這個回答的認可。

同時，我也看到有人反駁郎朗的優秀，世界上最好（之一）的依據，居然是以音樂學院在校生的觀點為權威：「若你想真正了解各個鋼琴家的演奏水平可以詢問一下從事古典音樂專業的這方面的學生，他們一般都會告訴你最真實的想法，而不是捧臭腳」
不得不承認，在不少反郎朗的人中，此類觀點/技巧是非常有吸引力的，它為「我鄰居」、「我朋友」等「權威」觀點的引用鋪平了道路。

我也懶得去反駁這種想法的具體可笑之處，只提出如下證據，供大家參考。
2011-05-12，獲英國皇家音樂學院音樂榮譽博士學位
2012-05-11，獲美國曼哈頓音樂學院榮譽博士學位
2013-11-18，獲英國牛津大學聖彼得學院榮譽院士稱號
2014-04-04，獲英國伯明翰城市大學音樂學院榮譽博士學位
2015-05-20，獲美國紐約大學榮譽藝術博士學位

2016-10-20，獲多倫多皇家音樂學院榮譽院士 (2017-3-17補充）
（從事古典音樂專業的學生，是不是要在音樂學院學習？以上學校的榮譽博士/院士能否說明學院的態度？）

莫斯科柴院的水平和地位，應該不需要介紹了吧。2013年郎朗在柴院開了獨奏音樂會，音樂會後第二天(第三天？）有大師課。柴院為了這場大師課，特意舉辦了鋼琴比賽，前三名的優勝者才有資格上台接受郎朗的指點。至於大師課的效果，請看：
郎朗莫斯科柴院大師課後被圍攻(有網友評論：這是出鋼琴大師最多的音樂學院，這裡有著最專業最挑剔的耳朵們，就這樣被郎朗輕鬆征服)
大師課的內容：
郎朗莫斯科柴院大師課（1）郎朗莫斯科柴院大師課（2）郎朗莫斯科柴院大師課（3）郎朗莫斯科柴院大師課（4）

2010年8月BBC音樂雜誌用22頁的篇幅的製作了一個專題，邀請了當今100位活躍在舞台上的鋼琴家選出他們心中的最偉大同行，前提是每個人有三票，而且這些鋼琴家必須是要有錄音傳世的。然後雜誌刊載了全部的投票結果，並對前20位進行撰文介紹，在每篇最後還附上一句鋼琴家本人的話，以及一張所謂的必備唱片。
郎朗也參加了這個活動，作為100名鋼琴家的一員投下了自己的三票。而更為可貴的是，時年剛滿28歲的他也獲得了投給自己的寶貴的一票。具體投票內容，可見大衛梵娥玲在蝦米藝人中一位外國鋼琴家，介紹里寫某某百大古典沒有收錄他，但完全可以排上前五？ - 蝦米音樂網下的回答
考慮到得票最高的前20名，只有5位在世，而且第18、19、20名均只得四票，而且還有很多活躍在舞台上的優秀又比郎朗年長的鋼琴家沒有得票，至少在我看來，年輕的郎朗獲得的這一票，十分說明問題。
有興趣仔細查看具體投票情況的朋友，可參考：[轉]BBC 邀請鋼琴家票選的20世紀20位鋼琴家

VPO某首席與友人私下裡點評當代鋼琴家的觀點，也很有必要參考。雖然有郎朗黑因為人家對郎朗的推崇，而指責VPO聲部首席音樂素養不高，但我私心認為，人家的音樂素養和見解，怎麼也比咱國內網上指點江山的鍵盤俠要高多了。
出處：前天晚上請維也納愛樂某聲部首席夫婦演完吃... 來自林焜鵬
避免刷屏，內容圖片就不貼了，摘抄與郎朗有關部分如下：
「問他覺得當代誰彈的好。。。。兩夫婦都贊郎朗。。。真是大讚的贊。。。說他們沒聽郎朗的貝多芬，但是其他的彈的真是非常非常好。。。雖然樂評說這說那，但是他們覺得郎朗真是彈得非常好，並說現在好的鋼琴家真是難找啊！！讓他稍作推薦，他想了想，說了幾個包括齊默爾曼、索科洛夫，死了的，提到古爾達。說他有古爾達的貝多芬鋼奏放在硬碟里。。。FLAC格式的。。。」
（為方便閱讀，將很多空格替換為標點符號，並更正了郎朗的名字）

再貼一下郎朗粉絲總結的，他2015年的工作總結吧，包括行程以及報道和樂評。內容太多，就不在這裡貼圖了。2015年的12月即將進入中旬，@郎朗馬上開始... 來自郎朗貼吧

至於樂評，郎朗的老師，格拉夫曼大師接受專訪（Interview with pianist Gary Graffman )時曾提到過，「伯恩斯坦幾乎從未在紐約得到過好評」，所以說樂評的個人色彩是相當重的。他老人家教導看樂評的正確方式是：數數都有多少，看看都寫了多少，感受一下業界對你的關心程度就好啦。

說實話，證明郎朗很優秀，的確是當今世界上最好的（之一）的鋼琴家的證據有很多很多很多......以國內普遍的宣傳特點，如果是其他人得到了其中任何一個成績，都值得大書特書，大肆宣揚到盡人皆知的地步。但在郎朗這裡，此類成績實在是太多了，反而是除了粉絲，往往沒什麼人知道。也許正是因為此，才會有他在國外非常受追捧，受尊敬，國內還被各種肆意褒貶，被捆綁，被外行無端鄙視的情況出現。

---------------------------------------------以下為 2015-05-21原回答，此次略作補充，均有標註------------------------
國人不太能接受郎朗是當今世界上最好的鋼琴家（之一）這一事實，總是想舉出這個或者那個鋼琴家來力壓郎朗，否則不舒服。
想知道郎朗在國際上的地位，需要1. 知道他在幹什麼；2. 需要知道在國際樂壇，哪些活動是非常重要的，哪些音樂會和演出是有特殊意義，能參加，甚至被提名就是地位和實力的證明。
比如，2012年，英國留聲機雜誌搞了一個Hall of Fame 評比，由權威的專業人士給出有唱片以來，古典音樂各個領域的大師級人物列表，再由樂迷評選出50位最偉大的音樂家（包括指揮，鋼琴，小提琴，歌唱家等等，共50位）。由於有鋼琴家兼指揮的現象，還有人這兩項都上榜了，最終選出了11位鋼琴家，題主提到的阿格里奇上榜，郎朗上榜，但基辛沒有上榜。除郎朗外，最年輕的是1947年出生的普萊亞。
2013年，除去已上榜的50人後，再度評選出50人，補齊了100人，基辛在2013年的評選中上榜。
這個評選算不算從一個側面回答了題主的問題？
Gramophone Hall of Fame
(2016-7-7補充，留聲機雜誌2013年再選出50人，補齊了100人後，在官網查不到第一版50人的記錄。不過，國內有網友保存有2012年50人的截圖：英國《留聲機》雜誌評選的改變古典音樂的50... 來自繆繆瘋瘋，以及國際古典音樂界最偉大音樂家評選結果揭曉，郎朗入選11位最偉大鋼琴家(轉載)_娛樂八卦)

還是2012年，這年是維也納金色大廳200周年，維也納金色大廳特意準備了充足的資金，以相同的出場費邀請世界上所有最偉大的獨奏家，最偉大的樂團來開音樂會。每個人都很滿意，除了郎朗的經紀人開出天價出場費，金廳無法承受。最後，德國拜仁州政府出錢，郎朗和慕尼黑愛樂合作了一場音樂會。
最後，金廳200周年慶典的紀念刊，還特邀郎朗作為封面人物。

2013年4月10日，RCO和荷蘭皇家音樂廳125周年慶典音樂會，郎朗應邀參加。

2013年，郎朗和BPO合作錄製普三/巴二唱片，並發行了《The Highest level》紀錄片，在該紀錄片中，西蒙拉特和BPO的樂手們各種盛讚郎朗。2013年年底，郎朗參加了BPO的新年音樂會，演奏普三。

至於連續登台格萊美演出，聯合國和平使者之類的，肯定有人會說這和音樂無關。但是，一個鋼琴家，如果音樂不是非常好，憑什麼得到這些榮譽和機會呢？否認這些的，是想說登台格萊美演出很容易？還是說全球只有13個人的聯合國和平使者很容易拿到？

以上都是一些側面證據，下面提供一些直觀的東西，基本上是從微博上的愛樂者那裡借鑒來的。對於真的樂迷來說，應該更能說明問題：
1. 郎朗是極少數鋼琴家能在貝一第一樂章右手用八度滑音glissando完成，完全按原譜演奏，連阿姐、基辛、伯恩斯坦都沒有這樣做，而是雙手單音下來，漏掉低音G。郎朗真了不起，也是非常尊重原譜的。
看一下郎朗06年與巴廣、揚頌斯大師合作的這場經典的貝一郎朗楊松斯巴伐利亞廣播交響樂團 ——貝多芬第一鋼琴協奏曲
更具體的定位，可以看2013年坦格爾伍德音樂節視頻，波士頓交響樂團官方發布的貝一片段，特別截取了郎朗的單手八度滑音，大部分人都是雙手完成的，能夠單手做到的很少，郎朗的小指無敵。1分44秒處 2013Tanglewood音樂節郎朗

2. 另一位專業的古典音樂家的發言：在看郎朗和Paavo Jarvi在12年9月巴黎的Prokofiev第三協奏曲，...指揮第三樂章甚至犯了一個嚴重低級錯誤，完全忘了給樂團指示，讓郎朗即興了整整一小節四拍後才想起來。反而郎朗卻發揮得很穩健，出現任何情況他都沒有受影響。臨場反應那個快啊。如果他那一小節直接就下去了，那不完蛋了！！？那得錯開多少，樂團如何才能追回來啊
2012巴黎管弦樂團開季音樂會郎朗帕沃賈維——《普羅科菲耶夫第三鋼琴協奏曲》
（2016-7-7補充：時間點是這個視頻里的24分51秒到24分55秒）

3. 這段視頻是樂迷截取自郎朗的維也納live，返場曲肖邦的《英雄》：著名八度的頭兩小節(以及中間右手不彈旋律的兩小節)，很多人是用雙手完成的 - 從譜面音符來講這並沒有錯；但單手彈卻能使所有的八度聽起來更均勻一致，在音樂上更連貫，當然技術難度也相應更大。郎朗正是全用左手而且很輕鬆自然，一氣呵成一分鐘告訴你郎朗為何被驚為天人
有粉絲總結：郎總太帥了有木有啊！所以「看」他彈琴總是特別顯輕鬆有木有啊！連樂評都說，別人起高潮（很吃力）的地方他順溜過太可惜了有木有啊。——也因此，會有自認為高深的國內的古典粉絲評價郎朗的技術不是最頂級！

4. 07年北京音樂節，郎朗在一個月內要和四家不同樂團合作十首經典鋼琴協奏曲，已經是音樂界一大亮點，值得濃墨重筆的寫入音樂史。但是，與發生在這次音樂節的臨場改曲目一事相比，這個盛舉又相形遜色了很多。
事情是這樣的：按音樂節安排，郎朗要演奏的第七支協奏曲是莫扎特的24號協奏曲。但是，不知是音樂會組織者通知的問題，還是郎朗自己搞錯了，郎朗以為演出的是莫扎特17號協奏曲。在演出當天，郎朗才從羅馬飛來北京，由於飛機晚點很多，等他趕到音樂廳，準備與樂隊合練時，離音樂會開始只有兩三個小時了。
郎朗根本沒準備24號協奏曲，也沒帶24號協奏曲的譜子，而合作的德國班格尼樂團只帶了這首曲子的總譜，所以沒辦法改。24號作品討厭的是，第二樂章的華彩，莫扎特沒有譜的，要指揮和鋼琴演奏自己定。不到一小時時間。郎朗飛速回憶莫扎特24號作品並自己編了第二章所有華彩。演出非常成功，郎朗非同尋常興奮，指揮和郎朗擁抱後，微微退後鞠躬。
（2016-7-7修改：修改引用的原文中的錯字，將「第二樂章是華彩」，改為「第二樂章的華彩」。作為樂迷，我沒有被文字部分誤導，但的確錯字會誤導讀者）

對郎朗的音樂的風格是否喜歡，多少有些見仁見智。但以上四個實例，應該很可以直接說明郎朗的實力，水平了吧。面對這種事實，真的不理解還有人能說出郎朗在國際上不是頂尖的，甚至郎朗的技術不是最頂尖的話。

郎朗的技術從出道起就一直是國際上最好的幾個之一，屬於阿格里奇、基辛等第一檔的行列中，可能除了hamelin和volodos等幾個怪物之外就是最好的。他沒有比第一檔的其他人技術都高一檔，其他人也沒有明顯高過他一檔。具體的看樂評就好，個人認為郎朗的觸鍵音色豐富程度和高速度下的完成度是他的強項，但節拍控制和踏板運用還有提升空間。
此外郎朗的曲庫一直在拓展，出道不久就能駕馭拉赫鋼協，後來鑽研貝奏也取得了長足的進步，肖邦李斯特也有口碑很好的演繹版本，最近幾年曲目越來越多，這一方面也是國際上最頂尖的。最後郎朗的現場發揮特別穩定，國際上幾大交響樂團最想合作的幾個鋼琴家裡必定有郎朗。

總體來說基本上是當代最優秀的幾個鋼琴家之一，還是其中最年輕的，距離大師只差沉澱。

我毫不懷疑他未來會與霍洛維茲、魯兵斯坦齊名，他現在還要努力做的可能就是：

拿出他最有代表性的一套錄音，比如說到拉二我們首推里赫特和華沙愛樂版本，說到貝奏就報出施納貝爾、肯普夫的大名，說到肖練馬上反應出波利尼，說到巴赫就必定提到古爾德……郎朗的曲庫驚人，質量也都很高，但路不能停下，還需要努力成為某一系列作品的「權威詮釋」。

要達到這一點，就是要讓自己的演繹更有辨識度並且還要很受歡迎，換句話說要讓人第一次聽就知道這是郎朗的版本。晚年霍洛維茲、魯賓斯坦、古爾德都是如此。郎朗現在還沒給我這個感覺，很多錄音口碑都很棒但還欠一點特色，個人觀點。

"You know you are a good pianist when Daniel Barenboim flips the pages for you."

（如果幫你翻譜子人的是丹尼爾·巴倫博伊姆，那麼。。你的鋼琴水平應該還不錯吧。。）

原視頻：BBC. Barenboim on Beethoven - Masterclass on the Sonatas

（BBC 巴倫博伊姆貝多芬奏鳴曲大師課）

https://www.youtube.com/watch?v=14dwegqniNgt=223s

行外人可以不喜歡他的風格，但無法否定他的水準. 郎朗絕對是當今世界最頂級的鋼琴家之一，不嚴謹地講甚至可以去掉之一. 日劇里那些開音樂會的帥氣音樂家，以及水平遠在他們之上的李雲迪王羽佳，都是不如朗朗的. 拿傅聰什麼和郎朗比的我還是要肯定地回答技術上郎朗完勝. 別較勁說你覺得誰打動你誰就是好，只能說外行可怕...要知道一碗餿飯就能打動一個餓鬼呢. 怪就怪他在中國接地氣不端著，其實人家在國外面對狂熱追捧還是略高冷呢……

郎朗毫無疑問是最好的啊，演奏風格幾乎涵蓋所有時期，並且五十首鋼琴協奏曲的曲目量，而且每年還在擴增和進步，在德國他的音樂會從來都是秒殺，全德國聽了那麼多音樂會，只有他的音樂會必須得一開票就去搶，否則根本沒機會。只是他的形象氣質不太符合中國人對藝術家的既定印象所以有時不被國人所喜

謝邀。請先看同類提問。
王羽佳、沈文裕、朗朗、李雲迪這幾個青年鋼琴家中誰的技術略高？誰的樂感更好？ - 鋼琴
其下的答案已經很能說明問題了。

簡單說，他在國際上就是非常出色的鋼琴家，不，音樂家。國內的宣傳恰如其分。

老一代大師成就了一系列國際大賽，國際大賽又選拔了新一代國際高手。
這絕不意味著新一代不如老一代，而是見證了藝術的傳承與發展。

感謝他們的努力付出和太多次精彩絕倫的演出與錄音！
他們十分對得起我們這些地球人

那些粉郎朗的人往往能列出根據指出郎朗為何了不起，而黑郎朗的總是「我覺得、我認為、我感覺」等意淫，根據這一點，郎朗水平如何可見一斑。

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我在這裡反對 @darajan 的發言，具體內容參見他回答下的評論

你寫了很多。

1.討論可以說個人觀點，但是不能說主觀感受。

討論是為真理服務的，其目的是得出一個真實並且科學的結論，而不是為了駁倒對方，只為讓別人服氣你。可能討論到最後，我說錯了，你也說錯了，但是通過討論，我們都從老話題上獲得了新的智慧，對舊的事物產生了新的理解。

因此，你可以說你的個人觀點，但是請給出客觀根據。你說你怕產生煽動嫌疑因此沒有引用期刊（那麼學術界就是邪教了？），並且你認為期刊上也是純主觀想法（期刊里有邏輯，有事實推論，即使有新觀點也是依託於已有的知識推理來的，實則非常可觀），這是錯誤的觀點。

我們假定一種情況：你說郎朗好，我說他不好，你問我為什麼？我說不為什麼、我說我多年的經驗告訴我這個事實、我還說如果你要根據，那麼不好意思沒有。——請問，你有多年的經驗，別人沒有嗎？你的經驗是憑空來的嗎？你經驗得來的根據是什麼？如果這些都沒有，那你發言有負責任嗎？毫無根據的全憑經驗的，你說好我說壞，那你就自顧自的好，我就自顧自的壞不就得了？還討論個啥呢？難不成你要用你的經驗顛覆我的人生嗎？

我還是主張，請給結論的根據，如果你只是通過模糊的印象「感覺」出一個結論，那麼，誠然他是你的結論，這種結論也沒有價值。

2.你可以說你的價值觀，但是你價值觀的依據是什麼？如果沒有任何依據，只是一種拍腦門出來的感覺，那麼這種價值觀很難得到應有的尊重。

3.「我以25年在世界各國的愛樂經歷的記憶，依然保留我的認知，就是他甚少接觸新維也納樂派之後的作品（如果硬要給出一個更具體的框架）。」這是你的原話。

你用了「甚少」二字，而不是「沒有」，可見你要麼並不確定他有沒有，要麼就是雖然有但是你認為數量不足以讓你認為他「多」。如果是前者，請給根據，如果是後者，你認為多或者少的標準是什麼，這個標準的根據是什麼？

如果沒有根據，那麼我拒絕接受。

4.「David Dubal」在評判郎朗的時候，如果TA有負責任，我相信他會在之後詳細的講他批判的原因，也就是他觀點的根據。如果沒有，那麼應該抓起來的人是他。

什麼叫批評，什麼又叫誹謗？我認為差異就是「根據」。你可以說我是個渣男，我問你為什麼，如果你說了原因，能證明我確實是渣男，那麼你這叫批評，如果你說，不為什麼你就是個渣男我的豐富經驗告訴我渣男就是你，那麼這就是誹謗。

5.不光是星空，你可以發表你對任何事情的感念，但是，請發表負責任的感念，如果你如醉漢一樣說一些和自言自語並無不同的主觀臆斷，還用道德強迫別人給你這種行為以尊重，那麼請問了，這算不算一種對別人的不尊重？和亂丟垃圾有什麼區別呢？

上面寫了這麼多也算畢恭畢敬用詞謹慎了，決計算不上人身攻擊，請不要過度玻璃心哦。

冤冤相報何時了。你們為什麼要舉報，我不過念了一句詩。

不懂古典音樂，但是我知道我在澳洲去教堂的時候，裡面七八十歲的老頭老太太見到中國學生就說中國名人知道的不多，但是知道郎朗，然後偶爾還會告訴我他們聽廣播聽郎朗演奏，激動的不行，像小粉絲一樣，還說如果郎朗來我們那個城市開演奏會就好了。音樂真是無國界，而且老少通殺。

我就轉帖一下吧，類似的問題，回答更全

從專業角度來說，郎朗的鋼琴彈得怎麼樣？ - 鋼琴

雖然我很想黑他，但是他那張肖邦鋼琴1-2協奏曲和拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲專輯是我聽過同類裡面最好的

在德國聽各名家演出，阿格里奇+巴倫勃依姆合作，開票大約幾小時內售罄。朗朗的，五分鐘售罄。大體可以看出德國樂迷對朗朗的推崇。

the best

the best one
no someone，
must the best one

不喜歡朗朗，但是他的水平你沒法黑。在他那個年紀幾乎沒有匹敵的對手。放到碩果僅存的老一輩大觸比較，朗朗也有一席之位。

高檔次..

技術特牛，八度技術個人認為比王羽佳差點，處理慢板音色不是最頂級。適合演奏古典樂派鋼琴曲。

綜合來說，國內還沒有鋼琴家能幹倒他的。這幾年一直在進步，太可怕了。

拜仁群星的偶像～～你說啥水平？

我發現啊，這些真的天天坐在琴前面每天都得練哈農的琴童都不咋敢說話。都是那些離琴比較遠的人在那大放厥詞。

覺得朗朗唯一的黑點是

投資了The One

還當了The One的代言人

從小就覺得郎朗一定是全中國最牛逼的鋼琴家，在世界上也應該數一數二。