如何評價電影《中邪》？

12-05

2016-07-23 FIRST青年影展兩名大學生去農村拍攝有關算命題材的紀錄片，跟隨被拍攝者來到偏僻的山莊，發生一系列的故事。

看之前聽說是一部偽紀錄片，就有了點興趣，作為半個偽紀錄片愛好者，在B站影視區未掛之前，基本把上面有的偽紀錄片都看了個遍。於是便決定吃下一口安利。

看完之後半天沒回過神來，感覺自己看了一部偽的偽紀錄片。

首先科普一下偽紀錄片，偽紀錄片就是裝作在拍真實的紀錄片，一般都是手持攝影的方式，鏡頭會有各種抖動，而攝影師不再是一個隱形人，而是真實的參與事件的一個角色。偽紀錄片是一個很取巧的方式，因為披著紀錄片的外衣，所以在一般電影注重的音樂特效鏡頭作用美術這些需要大量花錢的地方都可以用要拍得真實為理由，少花錢甚至不花錢。而劇情節奏方面也和正常的電影不一樣，偽紀錄片多數都是非常冗長瑣碎的，廢話60分鐘高潮20分是很常見的節奏，不需要特地設置很多小高潮抓住觀眾的注意力。偽紀錄片有意思的地方就在於它的超越現實的荒誕，在真實的環境下突然出現的無法解釋的超現實現象，然後被攝像師拍了下來。

一般看偽紀錄片前三分之二的時間都能分神干其他事情，因為瑣碎的東西比較多，後三分之一才會出現超自然的點，也是能帶來樂趣的地方。

因為要貼近現實，所以偽紀錄片在省錢的同時，對於演員的演技也有不一樣的要求。需要演員演得像像現實中的人，不能用演電影的演法，這樣反而沒代入感。

說了這些我對偽紀錄片的認識，再來說說中邪這部片。我個人認為中邪這片之所以有人覺得好看，只是因為對於偽紀錄片這種形式的新穎感導致的。而實際上偽紀錄片我認為不能和恐怖電影混用一個標準，偽紀錄片在嚇人上有著天然的優勢，而因為披著紀錄片的外衣，又不會被普通恐怖片的容易失分的地方所影響。所以評價偽紀錄片，就是看它夠不夠真。

遺憾的是，我覺得作為一個偽紀錄片，中邪也很爛。

第一，爛在演員上。演技太戲劇化是一方面，另一方面演員台詞功底極其差，字正腔圓念台詞，很讓人齣戲。

第二，爛在結局上。偽紀錄片看的就是超自然，看的就是現實科學無法解釋的點。這片最後強行正能量，這是毀了全片的失敗。

第三，爛在對風俗的挖掘不夠。中邪打出的宣傳是深入民俗，而等真的拍到超自然的環節時。就用簡單的鬼來代替。前面這麼多的介紹和鋪墊，必須要和後面的超自然現象緊密結合，乃至於是破解超自然的關鍵之處。可惜這片就把還魂的風俗拉出來展覽了一遍，就沒繼續深入挖掘結合下去了。我一直在期待王婆，雖然她是個假的神棍，但是希望她在最後能夠用自己也不相信的神棍知識來做到阻擋附體的姐姐。這樣才算是真正的深入挖掘風俗。可惜出於大家都知道的原因，什麼都沒發生。讓人感覺放個屁就沒了。

總之，這部片真的不算什麼。哪怕作為偽紀錄片，我都給它很低的評價。不講超現實的偽紀錄片，我看你幹嘛？

最後推幾部我看過的偽紀錄片。鬼影實錄和女巫布萊爾這種路人皆知的我就不推了。

墓地邂逅。
達洛夫事件。
靈異咒。
巴黎地下墓穴。

看片要看好的，還是看一點好的偽紀錄片拓展一下自己的認知世界吧

因陋就簡，也讓恐懼成宴

文/楊時暘

眾多周知，「國恐」已經成為了一個固定的、帶有嘲諷性的短語。觀眾，甚至很多從業者自身都對它低看一等。中國特殊的限制機制，也讓這種類型片的騰挪空間異常微小。它逐漸淪為了一個無法翻身的笑話，陷入粗製濫造和被人訕笑的死循環。人們都以最低的期待值，幸災樂禍地想看著每一部所謂的恐怖片如何收場。

恐怖片在中國一片死灰，但《中邪》的出現卻讓它意外復燃。一位橫漂導演，花費幾萬元，用偽紀錄片的方式為這個類型挽回了尊嚴。相比於其他類型，恐怖片直接切近感官，所以，更多的這類電影都止步於肉身的反應，而不問向精神，它極其容易變得「自甘墮落」。最近，西方乃至日本的恐怖片都顯得凋敝，除了那部《女巫》，很難有讓人印象深刻的作品。在經歷了無數次重複的恐怖意象的重組之後，如果沒有更深層的心理鼓動和更劍走偏鋒的想法，很難再度支撐起人們的興趣。

《中邪》是在一種標準的紀錄片氛圍中開場的，那株隨風搖曳的大樹，暴土揚塵的街道，能說會道的東北算命噴子，躲在路邊的解卦大嫂……你會以為這又是一部以講述髒亂差為榮的中國式紀錄片，但當貧嘴滑舌的男主角和聒噪的姑娘出現的時候，一些影影焯焯的東西開始浮現。他們和當地負有盛名的「大師」王婆夫婦乘坐著那輛破舊的轎車開上土路，直到王叔隨口念叨著，「怎麼這麼偏啊」，突然之間，伴隨著暗下來的光影，有一種強烈的類型感撞擊了出來——它是一部標準制式的恐怖片，一些力量守株待兔，人們被慾望牽引，奔赴死亡。

《中邪》不戀血污，更接近驚悚和懸疑，切近於心理的恐慌而非挑動純生理反應。它的幾個陡坡式的心理懸崖設置得恰到好處，「中邪」的姐姐以一個沉默的正常人的面貌出現，之後在「治療」中第一次顯露出瘋癲，王婆夫婦從救治者變成膽怯者——換句話說，他們從主動方成為了被動方，這個轉化是被恐懼催化的，而同時，偷拍的攝像機發現了恐懼的根源——那些埋藏在心底的秘密，自己作為騙子和施害者一直擔心被報償；而在此之後，姐姐的「死亡」，以及更深一步的，死亡之後「冤魂」引發的混亂，都成為一步步潰散的節點。

客觀地講，對於大多數恐怖片資深影迷來說，從那個隱蔽的攝像頭揭露了王婆和王叔之間的嫌隙，彼此爭論曾經治死人的秘密的那一刻開始，這部電影就已經泄露了根底，但它還是用緊繃的氣氛拽住了觀眾。這個故事被巧妙地設置在一個近似封閉的空間中，無法逃脫的郊外，一座破敗的農家院，它的環境和人物設定都極度可信，對於這一類作品來說，這是代入感的堅實基礎。

從技巧上看，這部電影因陋就簡，但卻意外地達成了一種lo-fi的效果，偽紀錄片的鏡頭語言和粗糙的中國縣城以及濃重的幽秘色彩，經過互相疊加完成了一次劇烈的化學反應。鏡頭幾乎沒有錯漏，不存在偽紀錄片鏡頭之外的視角，肩扛手持拍攝的呼吸感與驚悚氛圍本身異常默契。末尾，那個碎裂的鏡頭，既符合劇情設定又為觀眾完美區分了視角。

從恐怖意象上說,《中邪》動用了所有最經典的符號：娃娃，飄蕩的屍體以及瘋癲的人，被恐懼調動起的黑暗人性，因仇恨被激發而成為殺戮者，它把這一切恐怖橋段和經典意象毫無痕迹地本土化為一種真實的中國經驗，而且，最終沒有歸因於怪力亂神，而是一場蓄謀已久的復仇。從設置看來，這不是出於對審查的規避策略，而是從拍攝之初就定下的基調。

其實，很多恐怖片中都有一個明亮又樸素的內核——善惡有報。《中邪》也同樣如此，它是一個有關報償的故事，從另外的意義上，以極端的戲劇性手段，用私刑完成了一次懲惡揚善，而且最終，復仇者也遭到了法律的懲處。

中國恐怖片被合力摧毀了——從業者自暴自棄，審查者如臨大敵，觀看者嘲弄蔑視。但仍然有一些人能夠在狹窄的縫隙中努力維繫自己以及這種電影類型的尊嚴。《中邪》只是認真地對待了這個題材，本分又充滿尊重地對待這個故事。它本土、自信又粗糲、鮮活。但願這部作品是一個系列嘗試的開端，而不是一次偶然。

剛在First青年電影館看完。
是一部看的過程中很害怕，但看完並不會留下不敢獨自走夜路回家後遺症的恐怖片。
坐最後一排，看著看著，前面一直後仰靠在座椅上的觀眾們全直挺挺坐起來了。。。
同行的身高184壯漢，青年導演@孔靠譜老師捂著臉花容失色。

故事切入點選得非常有意思。
算命跳大神這麼實的題材，加上普通農村背景，增強了代入感。
內容和形式也匹配得比較好。
空間設置尤妙。
沒有過於一驚一乍的低級恐嚇，敘事整體感覺邏輯清晰且有層次。

但因導演視聽語言基礎薄了點，導致節奏控制較弱。開頭拖沓，單信息交代，缺乏情緒鋪墊張力。正戲進得太慢，收得又太快。其實應該講得更精細點。現在有點急了，有些本可以挖得更好的情緒沒烘出來。
作為一部偽紀錄片，「什麼時候該真什麼時候該假」，抓這種平衡最考驗基本功。但這部在粗礪手法的「真實感」和作為故事片的「戲劇感」中間沒有找到最好的平衡點。這是比較遺憾的。
劇作上也有些瑕疵，個別主要人物行為邏輯有問題。考慮到會劇透，就不說是哪一個了。但劇本整體基本是五臟俱全的，創作過程中一些認真的設計都起到了效果。
相信看過很多以前那種完全怪力亂神靠音樂和低級特效嚇人無視劇作的國產恐怖片的觀眾看了以後會更有感觸。

作為非專業出身的導演，做到這樣已經很好了。很多地方能看到導演精巧的用心。
我開頭說的空間設置，真的非常非常棒，大家看的時候可以好好留意一下。

片子最大的問題，還是因為沒錢。

沒錢請好演員來演。兩個主角的演員實在太差勁了，女大學生的演員差勁得可怕，令人齣戲嚴重。偽紀錄片是要求演員要「克制」的，非常需要演員內心鬆弛自然，輕輕演。這個女演員一直非常緊繃，在用吃奶的力氣「外放」，生怕別人不知道她在演戲，我看得簡直崩潰。姐弟倆里的弟弟演技倒是穩妥一點。

導演馬凱，之前在橫店呆過，映後交流提到其實對這片並沒有太大野心。當初拍也是想玩一把。演員都是找橫店認識的朋友幫忙。水平也就可想而知了。
主要還是讓窮給逼的。
如果條件好些，用更好的演員，這片水平能上調非常多。
馬凱提到這片之後會有不少補拍，增加一些更有戲劇張力的情節，會更商業，今天我看的這個版之後應該很難再看到了。是好事。
因為經濟困境而導致的不足能補救，讓片子質量提高，挺好的。
馬凱本人，很有商業片導演該有的靈氣，也很聰明有自知。完全就是適合純粹商業路線的。他的個人表達不會因補拍打什麼折扣，只會更優秀。不足就是技藝上的稚嫩，但這可以慢慢學，編劇手藝活兒，導演手藝活兒，都是練出來的。

至於很多人關心的審查問題，其實不需要擔心。這片原片本身就完全沒有觸及審查的問題。還挺??正能量的??

比較重要的一點：導演本人和First的成員都提到目前國內媒體對獨立電影容易出現的「捧殺」問題。我覺得這是很可怕的。
在《中邪》剛被大公司買下時網上已經有人說馬凱是內地溫子仁，這種「捧殺」對獨立電影真的有百害無一利。
對年輕電影人，大家當然應該鼓勵和保護，但有優點說優點有缺點說缺點，還是得客觀點，不要沒事往天上吹搞大躍進。
過分吹上天，媒體是有新聞流量了，電影人倒被摔死了，懇求大家不要干這種殺雞取卵的事。

總的來講，《中邪》毫無疑問是一部真正意義上本土化非常成功的現代恐怖片。質量也還不錯。
First在映後交流說明年上映。但看他們微博說是今年年底。。。反正不管怎麼樣這片會上映。
祝福年輕導演。

恰好在豆瓣上寫完，同步過來。
知乎專欄專欄1080p，歡迎同好者交流

恭喜，已經摘得第10屆FIRST青年電影展的最佳藝術探索獎。正港的內地「鬼片」范兒。該使勁鼓掌，卻不宜過譽。1 鑒於絕大多數人還沒觀影，在不劇透的情況下，我先做些鋪墊，再說評價

真正的小成本，11人團隊，共耗資7萬，其中2萬給男主角治腰傷了
三部攝像機（含一個非正規攝像設備），四個視角（如果我沒記錯）
全部採用同期聲，作為恐怖片，音效處理上可謂克制
電影核心取材來自臨沂民俗，動作、台詞都是真實情景里發生的

恩…加個八卦，根據導演採訪實錄，拍攝期間，全劇組都成了病號。他們每天開機前都會「拜一下」，男主受傷那天唯獨忘了。他們自己在拍攝電影中其實也嚇得不行…

2 為什麼說，《中邪》值得使勁鼓掌？
首先：它真挺嚇人的！
作為恐怖片，「嚇到人」是對觀眾掏的錢的基本誠意！
作為恐怖片，「嚇到人」是對觀眾掏的錢的基本誠意！
作為恐怖片，「嚇到人」是對觀眾掏的錢的基本誠意！

其次：故事好好講完了。不牽強扯淡，沒有硬繞回「都！是！神！經！病！」這種國產恐怖片萬用結尾。

「內地恐怖片已死」，這幾乎是電影觀眾一個默契的共識（泛指帶「鬼怪」元素但並沒有「鬼怪」的恐怖電影）
11年，楊冪的《孤島驚魂》，在製片人5000萬的期待中，直奔9000萬票房；
14年，《催眠大師》票房近三億，它在宣發上刻意迴避「驚悚爛片」印象，巧走「催眠」定位，算是票房口碑都不錯，《京城81號》票房過3億，是當華語電影票房第九；
16年，81號原班人馬的《魔宮魅影》以不到9000萬的成績匆忙下檔。

5年以來，能算做大賣的內地恐怖片鳳毛麟角，上面的已是贏家，「一日游」的恐怖爛片缺多如牛毛。觀眾也不傻，這麼多年了，被一次又一次騙進電影院然後罵街罵娘罵電影的出來，早就耗盡了對內地恐怖片的期待。

《中邪》，土得不能再本土。儘管你能從這裡看出《鬼影實錄》的影子，但題材、演員、取景、台詞…無一不來自中國三、四線小城鎮的現下。導演選用臨沂現下「驅邪」民俗，並高度保留，讓它作為電影故事核心，本身就讓故事有趣了很多。

電影很有節操的不濫用恐怖音效，沒有（也沒錢）做粗製特效，小心翼翼把該鋪墊的細節做足（現在有多少電影根本做不到啊）。恐怖感靠前半段輕巧調笑、後半段急轉直下地衝突，靠不算長但還夠的恐怖情緒鋪墊，靠導演對主觀鏡頭的控制，靠演員選對了鏡頭下表現真棒…愣是，讓這麼個五萬塊錢弄的東西，真tm嚇死人了。

為什麼說不要過譽？
確實糙啊，能多點錢多好啊；真的晃啊，一開始手持晃成那樣你就說你是不是故意；再挑挑演員嘛，女主的表演感未免太強，一看她就有「哦這是偽紀錄片」的出鏡感。

此外個人感受上，期待節奏能再緊湊點、入高潮快些，與核心無關的逗樂打鬧少一點…雖然我們被嚇得半死了，卻因此想要更多恐怖和陰鬱感。

以及，不喜歡那個結尾。我們能理解廣電下，不能成精不能見鬼的局限，但內心對於這樣的處理方式…怎麼說，總還是有點點遺憾的。

期待導演計劃中的下部作品。

*海報均來自官方發布

我還真是服了那一大片東拉西扯的叫好聲，尤其是一幫所謂「影評人」眾口一詞的「不管有多少缺陷可是拍得好有恐怖感啊真的好嚇人啊」。

看這東西都能被嚇到，你的恐怖閾值到底是有多低？看《走近科學》被嚇哭的水平？我當然知道這片子成本極低，要是從視效等方面去挑剔就太沒意思，然而，這麼俗套的劇情走向，這麼老掉牙的細節設置，這麼瞄一眼就能看穿全部的「懸疑」，再加上讓人徹底齣戲的兩個年輕演員，你硬要說這片子能嚇到人？

還不如貴知小管家的私信紅點有驚嚇感呢。

要我說，整個片子唯一有趣的就在於原汁原味的鄉土風情，前二三十分鐘雖然節奏拖沓，倒也有一些小趣味，並且讓人很期待看到這樣的民俗氛圍如何和後續的恐怖故事有機結合起來。但是越往後看，越覺得整部片子慘不忍睹，並且一次次的期待都被撕得粉碎。直到片尾字幕出現，可以確定生命中的一個多小時就這麼浪費掉了。

回過頭來再看看貴知和豆瓣上這些詭異的好評，突然間就想到了另一個問題：如何評價現在的國內影評界？

——如何評價？只有一個大寫的服。

這是近年來最好的國產恐怖電影。《中邪》在2016年的FIRST影展上贏得一片好評，拿了最佳藝術探索獎。

要知道這部電影成本才7萬塊，其中還有2萬是拿去給男主角治腰傷去了。

這個經費，要弄個過得去的網大都困難，但劇組卻像模像樣地搞出了一部效果不錯的恐怖片。

既然說了製作成本，對電影的整體質量自然不必抱太高期望。

粗糙是必然的，但因為這種偽紀錄片的形式，粗糙反而增強了真實感，變成加分項。

偽紀錄恐怖片從《女巫布萊爾》那會兒開始，好萊塢孜孜不倦玩了快20年，到《鬼影實錄》發揚光大，一萬成本賣兩億，成為高性價比恐怖片代言。

所以看多了恐怖片的觀眾，並不會覺得《中邪》的形式有多新鮮。它基本上就是完全照著《女巫布萊爾》和《鬼影實錄》那套路子來的，包括低位拍攝，晃動不止的鏡頭，主視角代入，幾個機位的切換，也都是此類電影慣常的手法。

反而在氣氛營造上，《中邪》把視角深入到中國電影極少關注的農村，並以相當程度的真實感營造出了恐怖。

整部電影的優點和缺點都非常明顯。

恐怖片在鏡頭語言和拍攝調度上其實要求非常高，技術方面《中邪》明顯不足，且虛得厲害。別說溫子仁這樣的恐怖大師，就算比美國同樣超小成本的《女巫布萊爾》，在完整度和節奏感上也有很大差距。

演員的表演是電影最大敗筆，典型的影視城特約水準（確實就是橫店來的），包括普通話台詞的使用，都讓人非常尷尬。既沒有受過專業表演訓練，又沒有非職業演員的原生態，完全像是那種文藝腔的扭捏孩子在故作姿態，與整部電影氣氛格格不入，也破壞了電影所刻意營造的真實感。

但就這麼5萬塊錢的成本，11個人的團隊，13天的拍攝周期，非科班出身，拍到這個地步，我是真不忍心多苛責什麼了。

電影的優點也不用多說。

三個字，恐怖感。

我是太久沒有從國產電影里找到過這種渾身起雞皮疙瘩的慎人感覺了。

如今院線的恐怖片，由於眾所周知的原因，鬼必然沒有的，不是精神分裂就是大夢一場，恐怖不夠血漿湊，或者乾脆披著恐怖片的外衣賣大波波。

但《中邪》獨特的視角，特別是把故事的根本放置到山東的鄉村巫術之中，突然就把人內心的一種恐慌給喚醒了。而導演在營造氣氛與調動情緒方面做得都很好，沒有簡單地通過音效或是一驚一乍的攝影嚇人，是下功夫研究過的。

無論今天科技多麼發達，唯物主義教育做得多好，普通人的生活經歷中似乎總有些說不清道不明的事，再牽扯著童年無法盡釋的畏懼，很容易被電影帶入到恐怖的氣氛之中。

所以作為商業電影的一個重要類型，如果有一天審查上能夠更加放開，根植本土，挖掘和尋找接地氣的恐怖元素，將會是一個非常好的出路。

在我們的傳統文化和鄉村習俗里，有太多可以發揮的題材，人物與故事，說是封建殘餘也好，精神糟粕也罷，它就是會嚇到人。我還會記得小時候奶奶跟我說的那些似有似無的可怕故事，並沒有什麼具體妖魔鬼怪，它可能就是在燒紙時無人廚房裡的碗筷響動，是凌晨一點準時響起的拖鞋聲音，是穿著白衣在深夜遊盪的女人，是記得前世的小孩。以前經受了那麼多香港鬼片洗禮，習慣了來自都市的驚慌，現在突然發現，在大陸廣袤的農村地區，蘊藏著更加豐富的恐怖資源。

所以我覺得電影最出彩的是開篇三段算命者的拍攝，這種自然真實感，才是激發恐怖的真正根源。

在當下，中國的農村是一直被大熒幕所忽視的，就連那些寫實的文藝電影，也不過是把視角放到了鄉鎮而已。但注視農村的電影，卻又能獲得迥然不同的氣質。

《心迷宮》的蜿蜒，《光榮的憤怒》的黑色，《追兇者也》的癲狂，再加上《中邪》的驚悚。

在觀眾被千篇一律的網路段子和都市故事搞得興趣索然時，創作者們完全有理由扛起機器，響應主席多年前的號召，把農村作為文藝工作者馳騁的廣闊天地，找回觀眾喜聞樂見的故事，甚至激發起那些被科學教育所掩蓋，埋藏於普通人內心的本能恐懼。

當然，對於一個恐怖電影愛好者而言，《中邪》仍然沒有嚇到我。

也就是看到那個吊在門上的塑料娃娃時，心裡會來一句，誒喲，不錯哦（周杰倫腔）。

但開篇的第一句話也沒什麼毛病。

這樣的矛盾，其實是有些悲哀的。

劇透預警

PS：誇了這麼多，這部電影最後也還是從良了。有個毛鬼。

在網上找得資源，因當時正在寫驚悚恐怖類型的劇本，實在太好奇了，沒忍住就看了！朋友 @孔靠譜是在電影學院看的，他說《中邪》拍的比較接地氣，我就更好奇了！而當時一些媒體已經發出中國版溫子仁的讚譽！現在看來是在害這個導演，貼標籤式的捧殺，因為還沒有正式上映，我也不在這裡劇透劇情了，萬一騰訊的重拍版拍的更好也說不定，就先單說點主觀感受吧！不聊故事！等正片上映了再更！

先來個雙重標準聊，《中邪》作為要上院線的作品來講，風格類似《女巫布萊爾》《鬼影實錄》之類（看多了審美疲勞），且片長不短，但節奏緩慢，大量的重複信息交待，重複中又少有變奏的遞進，這個審美適用於幾乎所有電影創作，舉個例子，杜琪峰作品中，存在著大量重複性且有遞進的節奏，電影《放逐》，黃秋生和吳鎮宇分別敲了何超儀的門找張家輝，前者是要殺，後者是要保，同樣的詢問，因目的不同而情緒節奏不同，三個人，兩個知道自己要幹什麼，一個完全不清楚狀況而惶恐，這三個人物的處理上必然有變奏，《午夜凶鈴》中，貞子要弄死看過錄像的人，也得分為不同階段搞你，肉體上的毀滅遠不及精神上的折磨，不扯太遠，只說影片《中邪》開場，不同的算命先生在聊天，聊了很久很久很久，感覺真的就變成一部紀錄片了，才進入男女主演的部分，電影無論是熱開場還是冷開場，你得抓住觀眾的心啊！雖然驚悚恐怖類型大都故事簡單，人物也不複雜，不用做成《黑天鵝》《夜行者》這種級別塑造，它主要著力點都在氣氛的營造鋪墊然後爆炸，調動觀眾情緒，在好奇中夾雜著恐懼，從而在分泌腎上腺素中獲得快感，《中邪》當中幾乎看不到這些，作為訴求為賺錢的大眾電影，簡直就是災難！電影的本質屬性首先是娛樂，因為娛樂範圍的不同，又分為了所謂商業片和藝術片，其實這種劃分方法是不成立的，只要是上了院線或者賣了版權都是奔著回本兒去的，想不賠還賺錢就有商業屬性在，拿獎是額外產生的副產品，天時地利人和都得占齊全了，如果這片不好看，只能說沒有藝術水準，在講故事、視聽美術造型、表演上沒達標。

閱了無數恐怖片，在偽紀錄的形式當中我最愛《死亡錄像》，它有著非常複雜的場面調度，沒有廢話和多餘的脂肪，全是精肉和言簡意賅，《中邪》顯然還沒到火候，還得再回爐淬鍊淬鍊，從另一個方面講，《中邪》能夠得到這麼廣泛的關注度，只能說明國內電影銀幕上缺這個類型，因為體制的關係，很多類型是不能撒開了做的，比如韓國的犯罪片（我國黑勢力的特點是官商勾結），美國的科幻片（未來是不是還要黨來領導，地標建築是不是可以炸，可不可以講因政府腐敗導致出現霧霾怪獸），恐怖片里不能有鬼不能說邪教，不能渲染驚悚場面，記得有個段子，也不知道是不是真事兒，說一寫恐怖電影配樂的人，被審查意見要求重寫，原因是寫的太TM太嚇人了！囧！

雙標的第二重，以學生作品的標準來講，或者叫習作，《中邪》還不錯！本來就是拿來試錯的！

猶記得2009年一部現象級的動畫短片，《李獻計歷險記》，溢出來的滿滿的全是才華！

剛看完，也許是期望太高了吧，真的沒有嚇到我。

作者：腹黑電影
鏈接：知乎專欄
來源：知乎
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《中邪》

豆瓣評分7.1，好於83%恐怖片，好於56%懸疑片。

本片上映於FIRST青年影展上，影片放映結束，現場一片掌聲，導演也憑藉此片獲得了第10屆FIRST青年電影展的最佳藝術探索獎。

其實今天在推薦這部恐怖片之前，阿布也是很糾結的。

我不確定把這部片子推薦出來，你們會不會喜歡。

因為這部電影的畫面很粗糙，後來了解之後我才知道，整部電影一共才花了七萬塊錢，其中有兩萬多還是給男主治腰傷的（拍攝男主夜間奔跑的一場戲時男主失足摔斷了腰）。

也就是說，整部電影下來一共才花了四萬多塊錢。

但是，這部片子在緊張的氣氛和劇情的完整度上都可以說是上乘之作。

而且選取的題材跟我們的生活很近——鄉村的迷信文化。

片中的「還人儀式」在阿布看來是十分熟悉的，因為阿布就是在農村長大的孩子。

我們這裡對於片中所說的「還人儀式」有一個更直白更貼切的名字——叫魂。

影片開始就直入主題。

丁鑫和劉夢是在臨沂上學的兩個大學生，他們對鄉村迷信文化有著很濃厚的興趣，於是，趣味相投的兩人一拍即合，決定拍攝一部與此有關的紀錄片。

於是，兩人來到了臨沂的一處偏僻的村莊，尋找那位遠近聞名的王婆。

在尋找王婆的過程中，兩人還接觸到了各種算卦的人。

阿布看到這些的時候，真的有一種特別熟悉的感覺。

我的家鄉就有一條街，街邊都是這樣的算命先生。

實不相瞞，阿布也曾經算過一卦，還抽中了上上籤，那位算命先生說我29歲會發大財。

然而現在，呵呵噠~

丁鑫和劉夢兩人邊走邊問，終於找到了王婆的家。

發現王婆的家門口有十來個人在等著算命。

而且來算命的原因簡直讓人哭笑不得。

這位大哥因為這兩天賭博老是輸，所以讓王婆來去去晦氣。

這位大哥更狠，這歲數了竟然是來看婚姻。

所有人都在等王婆回來，丁鑫和劉夢一看，算了，咱們還是等王婆在家的時候再來吧。

第二天，兩人再來的時候，正好趕上王婆在做「還人儀式」。

兩人追上了一對剛剛做完儀式的小夫妻，詢問關於他們做儀式的細節。

丈夫告訴他們，兩人三四天前出去玩了一次，回來之後妻子身體就出現了異樣。

他們去了好幾家醫院，跑了很多地方都沒有治好老婆的病。

結果到了王婆這裡，王婆給他妻子喝了一碗東西，妻子立刻就好了。

丁鑫和劉夢一聽立刻就對這個王婆的「還人儀式」產生了更加濃厚的興趣。

恰巧這個時候王婆的丈夫看到了兩人拿著攝像機在拍攝，便過來詢問兩人。

丁鑫靠著和王婆的丈夫套近乎爭取到了拍攝「還人儀式」的許可。

於是，兩人開始了真正的拍攝。

王婆告訴他們，自己當初大病一場，整日發燒、迷糊說胡話，他的丈夫王叔帶著她去村裡的老神仙那看，沒想到老神仙把自己給治好了。

在那之後，王婆就開始學習「還人儀式」。

正在幾人聊天的時候，王叔告訴王婆，崗子王村的某個人被嚇著了，想請王婆過去看看，挺嚴重的。

王婆一本正經的讓對方把生辰八字發過來，然後決定去對方的家裡做「還人儀式」。

丁鑫和劉夢兩人也開始收拾，準備跟著他們去拍攝。

但是他們想不到的是，他們即將前往的，是一個多麼恐怖的地方······

影片進行到二十九分鐘的時候片名才出現。

這讓阿布想到了《山河故人》和《路邊野餐》，這兩部電影也都是中間出片名。

我感覺這樣的設定肯定是有原因的，就像前段時間阿布推送過的那部日本校園暴力題材的《白晝之雨》。

《白晝之雨》大概是在影片進行到四十五分鐘的時候出的片名。

為什麼？因為以片名出現的時間為分割點，影片前後風格大變，前面似乎還有點喜劇，後面就徹底的進入到了暴力的環境中去了，瘋狂的虐殺甚至讓人看的會有些不舒服。

而這部《中邪》，片名出現的時間點其實也是起分割前後的作用。

前半部分，導演帶觀眾了解路邊算命，了解王婆的「還人儀式」，沒有出現一點恐怖驚悚的元素，而片名出現之後，導演就把觀眾帶進了另外一個黑暗的空間。

（這段真是把阿布嚇的頭皮發麻）

很多朋友都有疑問，為什麼這樣一部拍攝粗糙的電影能夠拿到7.1分的成績。

總結起來，其實有兩點。

第一點，就是本片的劇本完成度極高，片中出現的很多小細節前後都有呼應。

比如丁鑫和劉夢之間，丁鑫和劉夢曾經是情侶，在拍攝期間，兩人晚上住在賓館。

丁鑫在煙盒中藏入了一個針孔攝像機然後偷偷的放在劉夢的房間里想要偷窺，結果劉夢發現了，丁鑫被暴打了一頓。

阿布看到的時候認為這只是導演的一個惡趣味，想要給本片增添一些輕鬆的氣氛。

到後來卻發現，這個裝在煙盒中的針孔攝像機起了很大的作用。

還有就是他們到達崗子王之後，大慶（那戶想要做「還人儀式」的人家的男主人）告訴他們晚上不要亂跑，因為附近樹林中放了很多獸夾。

後來事情發生之後，劉夢和丁鑫倉皇逃跑，劉夢就被樹林中的獸夾夾住了腿。

這些重要的小細節在電影中被安排的十分妥當，這也使得這部電影能夠把故事講述的清楚完整。

第二點，就是故事本身的親民性。

片中講述的是山東臨沂的「還人儀式」，中國的南方阿布不清楚。

在北方，每個地方都會有算命的人，包括在路邊擺攤算命的，還有在家裡幫人還魂的，我們這裡管這叫「叫魂」。

阿布在小的時候也叫過魂，我記得清清楚楚，我坐在凳子上，那個阿姨在我的腳下畫了一個圈，然後嘴裡念念有詞，不斷的從圈裡撿東西放在我的頭上，沒兩分鐘就說「好了，回來了」。

阿布身邊的很多朋友都有過與我相同的經歷，我相信很多人都被叫過魂。

包括現在，我總是能聽到身邊有人說某某某被嚇著了，要去叫魂。

坦白地說，阿布之前是一個無神論者，當聽到很多人說什麼神啊鬼啊的，阿布總是對此嗤之以鼻。

但是······這幾年阿布好像有些相信了（騙你們的，阿布可是個貨真價實的無神論者）。

隨著年齡的增長，經歷事物的增多，很多無法解釋的事情越來越多。

可能你們不相信的是，這部電影劇組中的所有人都信這些東西。

據導演透露，劇組所有人每天開機之前都會拜一拜，男主最後拍攝快要完成的時候摔斷了腰。導演說，那天有些別的事情耽誤了拍攝時間，為了趕上拍攝進度，那天沒有拜，然後就出事了······

而且片中出現的那個「紙人」也不是道具組隨便做的，而是找人「請來的」。

劇情的完成度加上故事本身的親民性使得本片在網上取得了不錯的口碑。

很多年沒有看到如此嚇人的恐怖片了，後半段持續驚嚇高潮······

5萬元就拍成了這樣，叫那些國產恐怖片們，還有什麼顏面苟活於院線，不如以死謝罪。

很多朋友在看完這部電影之後，都被嚇的心有餘悸。

阿布在看完之後頭皮還一直在發麻。

而關於片中講述的這種迷信文化，其實阿布也不知道怎麼解釋。

人類在面對空虛、絕望或和未知事物的時候總是需要一些精神寄託。

歐美的上帝、耶穌，中國的神鬼、佛祖等，很多人信奉這些，把這些當作是心靈的寄託。

阿布想要說的是：「相信的人一直都會相信，不信的人可能永遠都不會相信」。

屏幕前的你，是上述的哪種人呢？

最後提醒大家一點，看這部片子之前一定要做好心理準備——

因。為。拍。攝。效。果。真。的。很。不。好。

本文首發於腹黑電影（公眾號：fhmovie）

不喜歡。

不喜歡就是不喜歡，沒有什麼不好的。

不匿名。

這是去年一部嚴重過譽的電影。

造成《中邪》的過譽是多方面的因素，跟它類似情況還有韓國電影《釜山行》。

罪魁禍首是大量不負責任的電影公眾號作者的「盲薦」。

這詞也是剛剛學到，就是沒有看過電影，去年許多電影公眾號作者僅憑藉以訛傳訛的方式向用戶推薦這部電影，達到自我營銷的目的。

標題黨基本是一致性的，「4/5/6/7萬就拍出一部秒殺國產院線恐怖片的神作啊。」這種朋友圈轉發點贊的爆款。

文中堆砌各種勵志的微小數字（成本、人員、拍攝周期）和販售苦情小故事。

至於對於影片內容的分析，只能用乾癟的「偽紀錄片」幾個字去搪塞。

出於對中國院線市場恐怖類型片現狀的厭惡，和廣電審查制度對恐怖驚悚類影片桎梏強烈的逆反心理。通過這種神話的反體制，反商業的英雄行徑，尋求心理上的安慰和解脫。

中國獨立電影不是比誰更慘的選秀節目，文藝青年自嗨似的比慘，這種廉價的自我感動也拯救不了「恐怖片」這個商業類型在中國電影產業中的尷尬地位。

2016年FIRST青年影展授予馬凱導演是「最佳藝術探索獎」，而2015年這個獎項授予翟義祥導演《還俗》時，還叫「最佳藝術貢獻獎」。兩詞之間，也能感受到其中微小的差別。

其目的是鼓勵馬凱導演對於國產恐怖類型片，本土化做出題材探索性的嘗試。

而後該片的版權立即被騰訊影業買走。

《中邪》值得肯定的地方，在於它在題材層面的大膽探索，而從電影製作層面，導演對劇本架構，演員表演的調教，鏡頭語言的使用，現場收音的效果來看都是沒有長處的。

當然這些電影品質的客觀缺陷僅用「劇組沒錢」「幾萬元成本」去搪塞，陷入無限賣文青情懷的嬌嗔死結，本身就是電影這門現代藝術極大的不尊重。

馬凱導演和《中邪》不能立即拯救中國恐怖類型片在電影市場，B級片化的處境。

但不影響我們感謝劇組成員辛勤付出和大膽探索。

如果要問對中國恐怖類型片最期待的作品，我想應該是馬凱導演下一部的作品，而非《中邪》。

首先表示慚愧我以為不會在院線上映所以找了資源來看…
說實話看完就是兩個字失望。
可能是期望值拉的太高因為這片子在豆瓣上被吹的神乎其技很多人說被嚇到如何如何很久沒有被恐怖片嚇過的我滿懷期待地準備被嚇尿。
結果看到一半我就猜出了結局而且絲！毫！沒有！被嚇到！看到後來我的興緻還沒有看香港無線捉鬼節目高漲。那些什麼紙人兒啊娃娃啊實在沒什麼可怕的要是看這個都害怕那看安娜貝爾是不是要直接心梗…
影片的前半部分鋪墊的很有懸念但是後面實在是無力整個兒變成了今日說法欄目的案情重演最後裝神弄鬼的姐弟倆還被抓進了局子受審…讓人深感法治社會好。明明可以再往深里發掘一下的劇情就這麼變成了一場有點莫名其妙的鬧劇。
不過我真的很好奇演員是從哪裡找的？？神婆和神婆老公還有村民真的完全入戲啊毫無違和感反倒是女主角的演技真的很尷尬┑(￣Д ￣)┍
總而言之可能是我眼拙心大反正我真的沒發現什麼特別的亮點如果有什麼要反駁的歡迎指教啦。

世界好像在分崩離析之中，愈演愈烈。但是中西方的魂魄里似乎總有一些割捨不掉的相似之處，有些存在於神話傳說中，自人類遷徙世代繼承。也有些，暗涌流動，存在於鬼魅出現之時。「鬼上身」，這種現象在中西方恐怖片里是常見到的橋段，與其他靈異現象相比，它雖然沒有離奇炸裂的威脅性，但卻有臉貼臉式的「實景」恐怖。因為它離生活很近，近到就在你身後的那種。（深夜讀到這裡，最好不要回頭，也別關注房間里的角角落落。）大多數人在生活中都是聽得多，見得少。半信半疑里有信以為真的恐懼。我也不只一次聽朋友們煞有其事地說過他們或別人的「親身經歷」。我的「親身經歷」，好像也有一個。當然，被「鬼上身」的不是自己，自己從來不相信鬼神之說。但是那次事件，除了「鬼上身」，似乎也沒有別的科學觀點可以解釋。

還是用F來稱呼我的那位朋友吧。F大學和我一個班，沒在一個寢室。他平時對人禮貌至極，溫和內向到甚至有些懦弱。大三後半年的時候他請病假離開了一個月。要說他的「病」，我是親眼看到的，他也親口對我說過。癥狀如何。其實表面上看上去對生活並沒有什麼影響。一個癥狀是臉色發紅，不是健康的紅潤，而是發燒的紅，但體溫是正常的。另一個癥狀是食慾大增，常常一個人吃兩個人的飯量，但體重不增反降。這種情況持續了一個多月，起先他並沒怎麼注意，因為畢竟並不礙事，無非就是臉色紅些，飯吃的多些。

但是不和諧的事情還是發生了。因為沒和F在一個寢室，我是後來才聽到。事情發生在晚上。那天深夜，寢室同學都已經熟睡。F睡在上鋪，下鋪是睡著另一位同學。我聽到的情況是：F半夜起來，下床，死命掐著下鋪同學的脖子，猙獰地大喊「我要掐死你！」他像變了一個人，表情神態，說話的口音和語氣，完全不是平時的他。室友們對他勸阻，控制，折騰了一晚，直到他再次睡去。這件事發生的第二天，F便請假回家了。他不在的時候，喜歡八卦的同學們開始討論F為何變得如此。讓人比較信服的一個說法是，F被鬼上身了。

我們班住在宿舍樓的五樓。F的寢室在五樓一側的末尾，寢室和樓梯同側，對門還有一個宿舍。奇怪的是，對門那個宿舍從我們搬來就一直空著，整棟樓只有這個宿舍沒住人。更詭異的是，宿舍的門上中間靠上的玻璃窗被報紙糊住了，我們看不見裡面有什麼。

有人說，那間沒人住的宿舍以前死過人，之前有個同學睡覺的時候，煙頭引發火災，被火燒死。這個傳說在F得病之前我們就都知道。廁所在四樓，半夜的時候樓道已經熄燈，長長的走廊在黑暗裡著實顯得有些陰森，再加上上下樓梯都要面對那間無人宿舍，自己在深夜的時候甚至會繞遠從另一頭的樓梯下去上廁所。現在看起來有一些太過膽小的嫌疑。但是學校是師範學校，男生並不多，而且都是文科生，連打籃球的男生都屈指可數，晚上並沒有通宵達旦玩鬧的氛圍。F後來回到學校時候對我說，他曾經撕開過無人宿舍門窗上的報紙，向裡面看過，之後他便得上了上述的那種「怪病」。我問他看到了什麼，我忘了他推脫的理由，總之他始終沒告訴我。

一個月後，F再回來的時候病好了。治好他的病的並不是常規的醫療手段。他回家後去醫院做過各種檢查，去市醫院，去省醫院，花了不少錢，但都診斷不出來什麼異常結果。他的臉色還是病態的紅，吃兩人份的飯，身體日漸消瘦。他之所以能好，他說是因為最後家裡找了個「大仙兒」。他按照「大仙兒」告訴他的方法，在晚上某時某刻，在某一個地點燒紙錢上供，之後「怪病」便好了。

這就是我朋友F的整個中邪經過。現在想起來其實並沒有什麼離奇感，對自己來說，F就像得了一場病那麼平常，只是病好的原因並不清楚而已。我相信我看到的是真的，聽到的可能是真的，他告訴我的也有可能是真的。但自己作為徹底的無神論者，不會承認有什麼「鬼上身」這種現象。

而《中邪》這部電影，便是針對「鬼上身」這種現象拍攝的一部偽紀錄恐怖片。在電影里王婆「大仙兒」通過「還人」讓被附身的人回到正常。在國外恐怖電影里，相似的橋段則是神父對被惡魔附體的人進行驅魔儀式。電影在開頭通過對幾個算命的展示奠定了民間存有的巫術文化氛圍。之後引出王婆「大仙兒」，並對她跟蹤拍攝，進入到一件「還人」事件中。事件深入，「女巫布萊爾」式的恐怖鏡頭開始出現，而王婆的罪惡身份最終也被揭露了出來。

電影最後還是把「鬼」變成了人，恐怖片愛好者或許會對此有所失望。但是以我的觀點，如果電影情節在邏輯上說得通，就算電影中沒有鬼，也不能否認這是一部出色的恐怖片。尤其是電影前面部分，在真實感的塑造上做的尤為成功，讓人區別不出各種「大仙兒」的表演是真是假，非常規的視角是偷拍還是擺拍，村民口裡的話是真實想法還是台詞。真實感是此類恐怖片最重要的核心氣質。雖然電影最終講訴的是一件復仇的故事，並且揭露了「大仙兒」裝神弄鬼的害人手段，但對於「中邪」、「鬼上身」這種現象本身，並沒有在「是否真實」這一論題上做針對性的討論。結合電影和我的「親身經歷」，我在想，人是否真的會有「中邪」的可能。

一般「鬼上身」的癥狀，通常是一個正常人做出了不屬於自己的行為。盡量從科學角度上講，也就是說一個人的身體直接被其他人的意識所影響和控制。那麼，這種情況，在現有的科學手段上有可能發生嗎？

對於通過腦電波直接交流的研究，一開始科學家們在動物的身上做實驗。2013年杜克大學的米克爾.尼科萊利斯在身處不同大陸的兩隻老鼠直接成功傳遞了簡單的信號。之後哈佛大學醫學院的柳承世嘗試了一種新技術，通過向被接受者的大腦某區域發送可以穿透顱骨的高度集聚的超聲波，來傳送信息。在實驗中，人發送信息，老鼠接受信息。當人類做出決定移動老鼠尾巴這個想法的時候，他的腦電波信號觸發超聲波裝置，隨之，老鼠大腦的運動皮層接收到了350kHz的脈衝。兩秒後，老鼠的尾巴做出了移動的行為。

人既然可以通過意識讓老鼠的尾巴移動，那麼，相似的原理，一個人的意識應該也可以直接控制另一個人的行為。華盛頓大學的計算機科學家、工程師拉傑什·拉奧博士通過一個看似幼稚的遊戲成功完成了實驗。遊戲是一個雙人配合的電子遊戲。遊戲內容是發射火炮攔截海盜船對城市的火箭攻擊。參與的兩個人，一個人只能看到遊戲畫面，另一個人看不到畫面，只能按下發射火炮的按鈕。當看到遊戲畫面的人做出「發射」的想法時，幾秒後，另一個人接收到了信息，按下了按鈕。但是有一個關鍵的問題是，按下按鈕的人並不會意識到自己接受到了信息的刺激。也就是說信息接受者在無意識的情況下讓信息發送者借用了自己的身體。

上述人的意識對他人控制的實驗現在只是在最初級的嘗試階段。而且實驗的成功還需要兩人提前達成配合的共識。但是隨著科技的進步，也許在某一天，人類真的可以讓一個人的行為，所思所想，被另一個人的意識所控制，如果採集到了已經去世的人的足夠信息，甚至會被已經死去的人所影響，真的成為了鬼上身！如果那樣的話，一個人在行為模式上突然變成了另一個人，中了邪，就是完全有可能的事了。

如果不看未來，在現代，在過去，在沒有先進科技的條件下，真的有可能會有「中邪」這種事情嗎。作為徹底的無神論者，就算真的親眼看到了這種現象，我也不會就此把自己的理性寄託給虛無縹緲的鬼神。畢竟，與世界相比，人類在宇宙時空中的存在實在是如微塵一般渺小。愛因斯坦說，有兩樣東西是無限的，一是宇宙，二是人類的愚蠢。人通過科技手段能夠做到用意識控制他人，那麼正如瑪奧山谷自然形成的錄音機一樣，如果客觀條件達成，人能做到的事情，宇宙只能更甚。

更深入一步。在這種可能性上討論可執行性。從宇宙這一角度來講，更加弔詭的也許是我們所面臨的現實問題。

一個有些細思恐極的想法。既然我們在無意識的情況下具有受到其他意識控制的可能。想像一下，我們現在每一個人的所作所為其實並不是自己以為的那樣受自主意識控制。假設我們身處的現實並不是真實的現實。正如宇宙全息論所說，我們所見所聞，能夠真切觸摸感受到的，都是一種全息投影式的幻象，現實的真相在更高維度的他處，宇宙是一個各部分之間全息關聯的統一整體，世界是一張全息圖。進而，個體頭腦作為大全像結構的組成部份，也與一切全息相連。這種宇宙觀下，人的意念便能夠更加「名正言順」地超越時間和空間以各種形態去影響到另一個人。這樣的話，「鬼上身」，「中邪」，就實在算不上什麼離奇的事情了。

作為無神論者，好像終於勉強說服了自己去接受「中邪」這個以顛覆「常規」吸引眼球而存在的詞。妖言惑眾之下總有神差鬼遣的傳聞，但是留心看一看，即便再詭異的現象似乎都遠遠沒有這個世界詭異。別說去理解這個世界，就連人類遠遠觀察它所需要的正確角度，我們好像都沒有完全的把握。所以，與其驚恐於聽聞到的「中邪」，不如先判定一下自身，看看現在的自己是否就處在「中邪」之中吧。

可能他們的良心不會痛吧，一部片子好不好，居然不是好不好看來定義的，是知乎群眾太傻了？

中國版鬼影實錄，這個形式能拍出來就註定會引起關注，但沒有新聞捧的那麼玄乎，遠遠沒達到引領中國恐怖片新浪潮的地步，在國內現有制度的約束下，深挖本土傳說到這樣恐怕已經是極致了。

恐怖片是最難拍，最考驗導演視聽功力的片種，中邪有優秀的視聽語言和鏡頭調度么？沒有，成本低不是導演技術缺失的遮羞布，參考屏住呼吸里的暗光攝影，溫子仁所有恐怖片的鏡頭語言，捧得多高摔得多慘，還有，雖然國內恐怖環境差勁，束縛太多，但是能把驚悚片拍好，鏡頭玩的好的導演也沒見過有幾個。

我很喜歡這部電影的故事背景，也就是農村風俗。中邪。光是這兩個字都能喚起腦子裡好多好多道聽途說的怪力亂神，比筆仙，碟仙，筆仙大戰碟仙，不知道高到哪裡去了。

遺憾的是由於種種限制(能力，審查，經驗，資金)，很多地方都淺嘗輒止，故事上有很多不足。

首先是邏輯。

既然姐弟倆的目的就是把神婆夫婦砍死，姐姐半夜潛入她倆房間舉刀又放下的行為是為了什麼？

嚇人倒是挺嚇人的，我當時被姐姐的背影嚇得不輕，好怕她突然轉過頭來，表情猙獰地面對鏡頭，然而並沒有......失望。
這裡完全可以改成姐姐回頭，發現針孔攝像頭。畢竟咋咋呼呼的劉夢都可以發現，沒道理機智過人，一手揭開神婆陰謀的姐姐發現不了。
然後姐姐才把計劃從粗暴地砍人，改成了把丁鑫和劉夢引開，好拿走錄像帶等證據。這種情況下，裝鬼才成了最優選項。不然為什麼要費勁地演一出裝死呢，又沒人給他們頒奧斯卡。
而且這樣還很嚇人。

其次是節奏。

姐姐死和變鬼之間的距離是不是太短了…下午死晚上就變鬼了，也太著急了…

另外神婆夫婦幾次走不成，爆胎，啟動不了，電話不通，都是客觀原因，套路太重複了，完全可加主觀的原因。
比如說，第二晚王婆被姐姐「你害了多少人」嚇到，想走，但弟弟提出了豐厚的報酬，於是在丈夫的勸說下留了下來。後來二人大吵一架，王婆賺錢的心也灰了，加上越來越害怕，所以才鐵了心想走，這時候想走可晚了，沒法走了。這種自作自受的宿命感啊…

還有丁鑫調戲劉夢的部分，太長了…其實簡單介紹一下針孔攝像機的存在就行了。

最後是好多（我以為）的伏筆，沒有下文，完全有更值得發揮的方式。

第一處是王叔說當年自己一無是處，是個慫包，娶到美麗的王婆，靠的是……強姦。

大家聽說這個之後，那個其樂融融的場景拍得真的很不錯。尤其是那句鬥志昂揚的「一舉拿下」，還是劉夢說的。生活中對殘忍漠視，比殘忍本身更殘忍。

我一直期待著王婆能絕地反擊，陰王叔一把，出一口惡氣，畢竟這是一個演技好得能騙十里八鄉的奇女子。也期待揭示，她走上神婆這條路，和她的破丈夫有什麼關係。美好的少女怎麼墮落成滿嘴跑火車的神婆的。
但後來這兩人的相處模式也就是普通的怨偶模式，她做神婆彷彿也只為錢而已，沒意思。

第二處是丁鑫對劉夢屢次的示好，甚至可以說是性暗示。加上王叔的成功經驗和諄諄教誨……

所以丁鑫帶著劉夢去荒郊野嶺，難道就沒有趁機行事的意思？
如果有的話，就有意思了，這六個人，人人心懷鬼胎，只有劉夢懵懂無知，但最後也只有她全身而退。
如果丁鑫甚至成功實施了，劉夢曾經當故事聽的荒誕發生在了自己身上。太諷刺了。後記甚至可以是劉夢懷孕，半推半就地嫁給了丁鑫，命運又一次輪迴。
然後第二部就可以拍了！劉夢變成了神婆，說自己肚子里是鬼嬰。
然而本片把這個伏筆也荒置了，不知道用那麼多篇幅寫丁鑫和劉夢卿卿我我幹什麼，就為了和後面丁鑫拋棄劉夢形成反差？太頭重腳輕。

總之，這個片子用7萬塊拍成這樣真的很感人。我特別喜歡開頭找各類神婆算命的部分。
但是必須誠懇地說，這個片子太像今日說法和走進科學了，劇情大致上也非常套路，看到一半，你的思路就會不受控制地把剩下的全部猜出來，而且猜得還非常準確。

人民群眾懷著質樸的「你花錢少就使勁誇你」的奇怪感情，捧紅太子妃，又捧紅了中邪。

聽說這個本子被買下來了，要重拍上映，期待這麼好的題材，可以講出一個更有深度，更精彩，更嚇人的故事。

一家之言，全是腦洞。導演組發現能用的idea一定要聯繫我！嘻嘻。

已出資源，所以瀉藥！

對於飽受國產爛片摧殘的內地觀眾來說，對於「國產恐怖片」這一有中國特色的社會主義類型片而言，早已成為爛片的重災區。

這一方面囿於國內的政策環境，審查的不可抗力，讓電影不能有鬼的出現，這已經消滅了大部分恐怖片的故事原因；另一方面國內青年導演在類型片領域還處於探索階段，類型片的敘事節奏和製作環節的把控都有相當高的要求。

百度一下國產恐怖片，豆瓣評分基本慘不忍睹！

但儘管如此，國產恐怖題材爛片的泛濫也不能成為那些無良導演們的遮羞布。

就在今年，一部由非專業班底拍攝的低成本驚悚片《中邪》在first影展上大放異彩，一時引發了影評人們的熱議。這部電影最大的特點就是：窮。影片拍攝成本僅僅只有七萬塊，而其中還有兩萬是劇組為給摔斷腰的男主角治病籌措的醫藥費。

這樣的製作成本，對於當下的華語電影市場來說，簡直連九牛一毛都算不上（畢竟連《心迷宮》的製作成本都是170萬），然而正是這樣一部簡陋到不能再簡陋的影片，被眾多影評人贊為「中國最良心」的驚悚片，還斬獲了本屆First青年影展的藝術探索大獎。

《女巫布萊爾》被認為是最成功的偽紀錄片式恐怖片

電影《中邪》是一部非常典型的「偽紀錄片」式恐怖片。「偽紀錄片式」的拍攝手法曾經在歐美恐怖電影里形成一股潮流，從早期的《女巫布萊爾》到接連大賣的《靈動：鬼影實錄》系列再到西班牙的《死亡錄像》系列。

在這些電影當中，導演們大多都是新人，使用偽裝成真實錄像的手法，降低預算，同時營造恐怖氛圍，幫助觀眾身臨其境，紀錄片里那種突然出現意外與沉悶壓抑的環境都非常適合恐怖片導演來實踐。

《靈動：鬼影實錄》系列曾用這種套路嚇壞不少觀眾

對於新人導演來說，嘗試採用偽紀錄片拍攝無疑使可以降低預算成本，又可以在有限的空間內做出真實可信的恐怖緊張感。

影片用偽紀錄片的攝影開場，畫面開始於一顆隨風飄搖的柳樹，風聲呼嘯,透著一種陰鬱與壓抑，隨之而來的便是一段採訪，緊接著一段晃動的手持鏡頭攝影，觀眾跟拍兩名大學生的第一視角來探索鄉村裡的迷信文化。

《中邪》的故事其實很簡單，兩個年輕人想要拍攝一部關於山東臨沂地區「還人」風俗的紀錄片，於是找上了當地頗有名氣的「大仙」，想要跟蹤拍攝「大仙」還人的全過程。

所謂「還人」的意思也就是「鬼上身」。每當有人「中邪」，村民們就會找到一位「神婆」王婆，讓她請來「紙人」，做「還人」儀式（所謂的「驅邪」）。

「神婆」王婆

影片開場的前 20 分鐘，完全紀錄片的風格，跟隨著兩位主演的視角，探訪了農村裡的算命文化，一切都再正常不過。主角二人找到了傳聞中很靈的「神婆」王婆，以及她的老公兼「經紀人」劉叔。雙方像聊家常一樣，介紹了一番怎麼開始這份「職業」的。

然而，在接到一個「邀請」電話之後，他們取車來到了一個偏僻到手機都沒有信號的獨棟小樓。一對姐弟獨自住在這裡。弟弟大慶告訴他們，自從其他家人離奇去世之後，姐姐就「中邪」了。

兩人決定拍下這個驅邪的過程，然而就是在拍攝過程中，事情的走向變得越來越詭異，一些看似超自然的力量逐漸把所有人推向了絕境……

實際上，整部電影的故事其實非常俗套，單從劇情來看，基本就是恐怖片常見的「不作死就不會死」的類型。更別提道具的簡陋：影片最嚇人的玩具娃娃幾乎就是地攤上隨處可見的廉價洋娃娃。

看劇照感覺莫名萌萌噠~

但《中邪》的出色之處在於，導演馬凱深諳類型片的敘事手法，影片從頭至尾都保持了極好的敘事節奏。導演對於偽紀錄片式恐怖片的手法借鑒與本土化改編（農村社會裡的驅魔與巫術鬥法），加上攝影音效的加成，讓這個發生在農村社會裡的驅邪故事顯得異常可信。

影片雖然受制於成本所限，在呈現效果上非常樸素甚至很多場景都顯得異常粗糙，但這並不影響導演在關於拍攝上講究。電影借鑒了大量的歐美恐怖片的拍攝手法，可以明顯看到《它在身後》與溫子仁的恐怖片的影響。從手持攝影到固定機位的轉換，鏡頭的晃動，低角度的仰拍，快節奏的跟拍剪輯，都運用的相當成熟。

《中邪》劇照

作為資深恐怖片影迷，導演馬凱曾向媒體坦誠《中邪》里的這個偷窺視角，是受到2007年美國小成本恐怖片《靈動：鬼影實錄》的影響。

大量的低角度偷拍視角來營造真實感，配合電影陰冷晦暗的色調形成了一種粗糲陰鬱的真實感。而非職業演員的本土化氣質和電影本身的偽紀錄片風格渾然天成，這也是《中邪》成功的原因之一。

本片的導演馬凱並非科班出身，曾是橫漂多年，草根出身的他從群眾演員開始做起，直到一步步成為導演助理。大量、長期觀看驚悚片的經歷，讓身為導演和編劇的他對驚悚片的懸念和敘事節奏有一種精益求精的準確把控。

雖然國產恐怖片在當下已成為爛片重災區，但《中邪》的成功，證明了恐怖片不好看並非單純是廣電的鍋，如何講好一個故事才是編導要考慮清楚的事情。

儘管是草台班子，但製作卻不草率

影片最優秀的地方在於電影最後二十分鐘的戲份，整個劇情節奏幾乎快的讓人喘不過氣來，全片一直壓抑的恐懼在最後全部爆發，頗具感染力。

「中邪」的場景還是非常嚇人的~

而另一方面，《中邪》的出色只是放在一群青年導演或國內大部分恐怖片導演的作品中相較而言，實際上也遠不能國外的經典驚悚片相提並論。

就影片本身而言，也依然存在著巨大的缺陷。影片文本層面的薄弱，過於粗糙的結尾（據說是因為演員受傷而臨時修改劇本），前半部分敘事的冗長，對整個故事的原因表述的過於簡單化（按照慣例，電影肯定是不能有鬼的），以及作為主角出現的女演員的演技實在非常尷尬，這些都是影響影片效果的重要因素。

最後，本片據說已被企鵝影業以數百萬的價格買下網路版權，據說明年會在院線公映，希望還是可以到院線感受一下這種偽紀錄片帶來的的「真實」的恐懼感。

但如果你在家觀看，建議你一個人，關上燈，耐心熬過影片的前半部分，帶入後半段的劇情會看得很有趣~

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捧得過高，名不副實。

堪稱國產恐怖片里的一股清流啊，以七萬塊人民幣的成本，幾個橫店群眾演員以偽紀錄片的形式交出了一份讓人驚喜的答卷。就像paranormal activity一樣，手持攝影+偽紀錄片簡直是為小成本恐怖片量身定製的拍攝手法。

本片的導演馬凱一看就知道如何正確的拍攝一部恐怖片，其精髓不在於把鬼拍的多麼多麼血腥嚇人，而是氣氛的營造和故事的層層深入，讓人有代入感。《中邪》無疑做的都還不錯，以小博大，雖然由於預算所限，難免比較簡陋，而且演員演技很一般，但是七萬塊拍成這樣，還能有啥不滿意的，尤其是聽說其中兩萬塊還是拿去給男主治腰傷了。。。另外，山東口音聽著真親切，尤其開頭街上隨訪的段落，是家鄉的聲音。

豆瓣上《中邪》的分數一直維持在七分以上，也聯想到幾天前的事情，相當於打了一些人的臉吧，誰說中國觀眾不支持國產電影的？某些四五分的電影，能不能靜下心來想一想，為什麼像《中邪》這樣幾乎沒成本，導演主演皆非科班出身，製作粗糙，鄉村民俗題材的作品能比你花幾個億的精美畫面，特效全開，頂級團隊，不遺餘力鼓吹的大製作分數高了這麼多呢？絕大多數給你打低分的人不是刻意貶損你，而是提醒你，什麼才是電影本真的樣子，觀眾不會因為你花了幾個億製作費就高看你一眼，好電影永遠不是靠錢堆出來的。

希望王婆王叔的演員能去競爭一下明年金馬。

本片缺少一個亮點:說方言！