怎樣讓小說有深度？

12-05

希望大家多傳授些經驗。

非常感謝。

對於前來問這樣問題的題主而言，需要考慮的不是讓小說有深度，而是如何讓小說更好看，故事的邏輯是否講得通，結構是否完整，描寫是否精彩。這些做好了，小說沒有深度也會讓人覺得耐讀。如果題主非要給自己一個小說有深度的限制，那就學會如何去構思故事，小說的深度蘊藏在小說的故事之中，而不是長篇大論。建議去看看加繆的《局外人》，短小精悍，故事講得極其精彩，內涵十分豐富。如此，小說的深度自然就有了。

深度是什麼？如果不好定義，那就舉幾個例子。

前一段有篇報道，關於劉鐵男貪腐的，裡面很敏銳的定位到一個問題：一個幼時貧困交加、飽嘗人情涼薄的少年一旦獲得權力，可能會出現的人格扭曲。——我覺得，這篇報道是有深度的。

柴靜的《看見》有篇文章，關於葯家鑫案的，她的著眼點很有趣，一個性格強硬的軍人父親，一段缺乏愛與寬容的家庭關係，到底對一個少年的性格有多大的影響。——我覺得，這篇文章是有深度的。

網路小說里少有的大家公認有深度的《褻瀆》，可以說它幾乎開創了起點小說暗黑類主人公這一類型，作者將一個惡人（真的惡人）作為故事的主人公，讓讀者跟隨他成長、經歷、感受……然後，產生對主角的感情。惡，為何存在，為何能戰勝善，為何有魅力，惡僅僅就是表面那樣嗎？人性真的能用善惡區分嗎？——我覺得它是有深度的。

你會發現，所謂的深度，其實就是在某種場景下，大家更容易看到（原本不容易看到的）深層次矛盾——貧困與人性，人性與權力，家庭與性格，性格與命運，善與惡，勝與敗……——然後將你認為的關係揭示出來。

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所謂深度，無論它是構建於：人與自然之間，人與社會之間，人與自我之間，人與人性之間，人與慾望之間……

《魯濱遜漂流記》，人與自然。

《少年派的奇幻漂流》，人與人性。

《小武》，人與社會。

……

本質上，它都是通過某種場景，讓平時不容易看到的關係暴露出來……然後揭示

這種場景，往往就是，極端化。

為什麼故事裡都是衝突和矛盾，衝突就是極端化，矛盾也是極端化。

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當然，極端化並不只是為了深度，它天然地可以調動情緒和本能，也是為了好看。

總而言之，你想要寫有深度的小說，關鍵在於：

1、你想要揭示什麼關係的本質
2、你決定通過什麼樣的場景構建這一關係，讓它如何發展，最終如何變化

打個比方，你想要揭示人性的脆弱（高尚……），這個有深度吧。

你首先要尋找一對關係（你要是野心大，也可以構建多組關係，甚至群體內部的複雜關係，但那需要很強的掌控能力），也許是兄弟之間，也許是夫妻之間，也許是好朋友之間，然後將這對關係置於某個極端化場景之下，也許是戰爭，也許是利益當前，也許是誤會……

然後，看他們如何變化……

簡單舉個例子：

若是利益當前，兄弟反目——這就是人性脆弱。

若是誤會發生，夫妻分手——這就是人性脆弱。

若是大敵當前，兄弟齊心——這就是人性高尚。

若是戰爭來臨，丈夫上戰場，妻子苦苦等待，最終殉情——這也是人性偉大，愛情偉大。

你想想，那些你認為的有深度的小說、電視劇、電影，是不是都是通過某個極端化場景，揭示關係的變化，揭示某個主題的。

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事實上，一篇有深度的小說也好，一部有深度的電影也罷，一定有一個主題，揭示一個關係的本質，但往往包羅萬象，你可以從中看到很多面。

比如《潛伏》，那就是千人千面，你可以看到政治，可以看到愛情，可以看到職場，可以看到歷史，可以看到人性……

要是能做到這一點，並且做得極好，那就是經典中的經典，比如《紅樓夢》

經典，往往就是如此，千人千面，人人各取所需，甚至每次重看，都可以看到不同的東西，不同年齡看，關注點都不同。

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深度的本質，在於對真實生活中看不到的東西的揭示。

看不到，需要揭示和提煉，所以才——深。

它一定源自於真實生活（當然可以變形和轉換，比如科幻和魔幻），但往往產生於某個真實生活的極端化場景，然後在矛盾和衝突中，平時看不到的東西（關係），赤裸裸地展示在人們面前——人們為之震撼，為之深思——這就是深度。

好了，說完了，最後說一句，人們沒有興趣了解你的深度，除非你，足夠好看。

以上。

作者本身要有一定的思想高度，才能寫出有深度的東西。見識越多，發現的世界越大，思考越深，才會看穿悲歡離合人間百味，打破原先對某些事的印象。比如小說、影視常常把遭受挫折的人描寫成日日夜夜的鬱鬱寡歡，而實際上，我見到的更多的人懂得苦中作樂，人性總是趨向追逐快樂，而不是痛苦。曾經見過一個病人確診癌症，醫生告知要化療，病人家屬在旁痛哭失聲。可不久他們又有說有笑了，堅信自己能打倒病魔。我經常接觸一群慢性病患者，他們身心疲憊，可言談間從不缺乏幽默。人性之複雜，需要時時去參透。

究竟看過多少書，究竟走過多少路，是無論如何也掩蓋不了的。當人的人生閱歷豐富了，真正思考的事情多了，即便並不是刻意展示，但寫出來的文章中自然能流露出來。這就是普通人和寫文章的作家的最大差別。「語言上的造詣，自身有多少風景，閱讀就有多少風景；思想有多少風景，寫作就有多少風景。」無論普通人如何試圖讓自己的用詞美妙，修辭手法精美，但其文字的空洞，無實，依然能夠被一眼看出其身份。而對於一個作家，即便其文字多麼樸實，生硬，其文章中字裡行間透著的思想，底蘊和內涵無時無刻不揭露著文章的主人是位名作家。

簡而言之，先做一個有深度的人

深度就是說要挖出前人沒挖出的坑咯類似於提問題之前可以搜到有沒有相似問題有就不用提了之類的

至於挖坑首先得有一把好鏟子 =_=（本人長期出售軍用鐵鍬、工兵鏟有需要者請加關注）

有一個很幼稚的捷徑就是將你的題材往『有深度』的關鍵詞上寫

比如鏟的解析以精神分析為工具分析題主挖坑的心理
鏟下花落知多少講述一群棒小伙在北京當工兵的那些事
鏟治通鑒這個可能寫起來比較無聊然後被人買來裝飾書櫃

我的觀點深度神馬的無所謂因為太平談的東西我不想寫本身就很獵奇╮(╯▽╰)╭

挖坑不填。

除非這故事真值得說

曲折離奇、波瀾起伏的情節。

思想新穎深淵富有價值，或是沒有實用價值但是令人樂意無盡思考。

冰山原則。

豐富的社會經歷推導出的人生共鳴。

（前三條都是從《基地》系列總結的，當初我想了一晚上才想明白謝頓計划到底是****）

找個腦洞無限大的人去解讀。

先寫的有意思，其他再說。