寫作需不需要具備過多的寫作理論知識？
但凡生活中有點意義的事情都不怎麼做作，不是為了某種動機，發自內心隨心而動就做了喜歡的事情。寫作也一樣，無需太多的理論知識，寫作無需培養，寫作就是寫作。隨心寫，寫有內涵的東西，寫別人寫不出的東西。
小學時候就有很多人展現出寫作方面的天賦和才華，比如有很多小朋友不用老師教導就會寫出很有意思的日記，能準確的將文章的各段緊密起來，那個時候的我們不知道起承轉合，不知道承上啟下，更不懂得形散而神不散，但往往是在這種狀態下寫的東西打動了很多人。陳丹青曾經就中國作家說過一句至今令我記憶猶新的話，大意是：韓寒是第一眼見了就感覺是很深邃的青年，他是中國當代作家裡面出色的作家，沒有之一。可能這種評價過高，但說明寫作是種天賦，生來就有的，不需要粉飾，不需要包裝，不需要培養。好的作家都是沒有經過怎麼鐫刻的，寫文章不是闖社會，但闖社會成功了的大多是稜角沒有被磨平的那些人，不需要把稜角都磨掉，因為出色的東西，出彩的內容正是文章裡面的稜角。莫言在他一本小說的序裡面說，我的長篇小說就是要這麼長，就是要這麼寫，你愛看不看。從此我們可以看出，正真的作家他有個性，有稜角，有天生的傲氣。我贊同徐悲鴻說的人不可無傲氣，但不可無傲骨。在作家的世界裡，傲氣和傲骨都要有，才是好作家。經過一次次的打磨，經過一次次的培訓，那些有才華的小學生優秀論文獲得者，那些本來有著無人比擬稜角的未來好作家，一個個成了模仿者，作品毫無新意。出色的作家大多豪邁，放蕩不羈，風流倜儻，天馬行空，無拘無束，放在籠子里，任誰都無法展翅飛翔。綜上，本人認為，好作家不需要過多的寫作理論方面的知識，只要具備生活常識即可。
過多有問題，但太少了肯定吃虧。國內寫作這些年輕視理論是風氣…畢竟這玩意見效慢，而且單從商業看，渠道和創作題材和內容的影響肯定更大沒錯了。
不過很多寫作培訓班本身的行為其實是【賣版面賣渠道】，也並沒講什麼有效的理論。加劇了這種挺哭笑不得的認知。比如【黃金三章】這種奇葩的經驗談很多人都知道，但是其實它的本質是啥？是減少了哪部分故事呈現？對故事節奏有哪些幫助？它什麼時候不適用？沒說…
這年頭成功人士普遍灌輸的是【夢概念】：人人都能成為作家絕對是「政治正確」。文字天賦和寫作熱情投入固然存在，但大多數人水平是一條線上的。正確的訓練方法和訓練量的作用對於【普通人】來說太明顯了。表現方式、結構、人物塑造、故事節奏各方面問題，大量的複述練習當然也能產生類似的效果…當然，我們時間都很緊張不是么？
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…韓寒在高一把松江二中圖書館掃蕩了，他爹很早就對他進行了創意及寫作理論輔導。而且《三重門》和《圍城》的寫作上的形式參考只要沒瞎應該看得出來…
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寫作理論不是給人掉書袋的（好像也沒人這麼干），在理論指導下，複述訓練效率肯定是更高的。記住這點就好了。
以下書籍基本都講得是基礎知識，或者說是常識。
只要你在寫，你就會遲早認識到任何小說都繞不開這些常識。
早晚都會自己領悟，不如早看書，少走彎路。
實際上理論最大的好處就是可以避免走彎路。
基礎級：
《弗雷的小說寫作坊：勁爆小說秘境遊走》
小說寫作基礎，適合對系統化寫作知識零認知的同學看。看完可以基本對小說寫作有什麼必備的思路有個了解，對於整體塑造有一個大幅度的提升。
《21天搞定電影劇本》
編劇知識基礎，對於節奏表有個基本的認識，適合零認識的同學看。看完可以了解編劇的基礎知識，對整體結構節奏有一個大幅度的提升。
《三十天寫小說》（作推薦，非必備）
講訴寫作自製，一個老美三十天寫中篇小說的組織領頭人寫的。看完可以有一個對短期趕稿狀態的了解，初步認識寫作時會經歷什麼心理狀態。
進階版：
《弗雷的小說寫作坊：讓勁爆小說飛起來》
小說寫作進階，適合有一定寫作經驗（五十萬字廢稿起步價）的同學看。看完可以進一步了解小說的成分核心，怎樣的素質是讀者希望見到的。
《救貓咪1》
編劇知識進階，對於節奏表做深入講解，適合覺得自己總是寫卡殼的同學看。本書講解了在商業語境下，節奏表是如何奏效的，以及很多作者關於故事內容思考的經驗之談。
《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》
深入講解如何寫出一個好故事，真正速成。
《編劇的藝術》
詳細論述人物與衝突，好萊塢編劇必備書籍，品質有保證。如何寫出真實的人物與有層次感的衝突。
《救貓咪3》
如何寫出好故事，劇情思考的靈魂指導。
《弗雷的小說寫作坊：懸疑小說創作指導》
如何從最初的創意開始構思一篇懸疑小說，然後是人物，衝突，劇情。作者全面地展示了這個過程，生動精彩。
《你的劇本遜斃了》
一百個自檢的點，超實用的寫作錯題集。
《布洛克的小說學堂》
作家的日常，了解寫作中會遇到的所有問題。
核心版：
《劇本結構設計》
以衝突為核心的編劇教程，講述了如何抓住劇情中啊哈的那一下。實戰派。
《作家之旅：源自神話的寫作要義》
最實用最經典的英雄之旅模式詳解，符合自我成長和冒險型故事，好萊塢編劇演員必備書籍。
《經典人物原型45種—創造獨特角色的神話模型》
最實用的人物原型，全方位人物分析，實戰派。
《希德菲爾德經典劇作教程三件套》
好萊塢編劇經典，紮實詳盡的教程，實戰派。
《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》
羅伯特麥基經典，但不推薦百萬字練習稿以下段位的愛好者閱讀。
《好萊塢電影類型：歷史、經典與敘事》
詳解好萊塢如何征服觀眾，編劇理論最佳讀本。
《暢銷書寫作技巧》
別看名字土帽，這本書詳細講解了一些本能級別的寫文細節，提供了許多掌控讀者閱讀節奏的真實細節。稍微練過筆的都知道，寫文最難的地方在於細節如何鋪陳，沒錯，這本書就是講解這個的。
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首先，基本所有的大師都有自己的理論指導。
其次，理論不一定要看理論書才能取得。
第三，寫作這個事和傲骨傲氣沒關係，再說，能磨掉的稜角也不叫稜角。
第四，會用的理論才叫理論，不會用瞎用的理論叫傻逼。
第五，寫作是最終柔和技巧，隱藏技巧的事情，但是前提是學會技巧理論。
最後，別太看不起我們這些以寫作為生的人。
人的一生都要不斷的學習，模仿，總結，最後升華成自己獨特的東西
有寫作天賦的孩子就像是一塊璞玉，需要雕琢，需要磨練才能成材，才能更厲害，更棒，如果不去練習，不去學習的話，最終只是比普通人強點有限罷了
然而沒有寫作天賦的孩子，他的路可能就要辛苦一些，比起璞玉變珍品，碳要做的就更多，粉生碎骨，重新排列組合才有機會變成鑽石
可能需要大量的練習，海量的閱讀，無盡的筆記才能理解，天賦黨很容易理解的意境，同樣的文章，可能有天賦的孩子一看就明白，沒有天賦的孩子就需要推敲和思量，用一段時間才能理解
這就是差距
當然，並不是所有人都適合寫作
理解之後就是轉述了，那麼在轉述的過程中怎樣把作者的感情和想要表達的東西，傳達出來，這就是功力了
需要好多好多的專業知識，寫作就想做菜一樣，千江水有千江月，每個讀者都會有自己的見解，每個食客都會有不同的理解和感受
土豆白菜，可以是燉菜，也可以是炒菜，也可以是冷盤，也可以做一桌有燉有炒有涼拌的菜
一個合格的廚師應該會很多種做法，很多種搭配，不要滿足於現狀，有自己的風格，然後不斷的學習和創新
即使他只有土豆白菜寫作需不需要我不知道，但寫故事一定需要。
另外，沒有任何一個人，能夠純粹的依靠天賦在任何方面獲得太高的成就。
受邀而來。
多嘗試，多實踐寫作，過程中可適當看一些理論書籍，但沒必要依賴這些。
多嘗試，祝你成功。
完全不需要。
舉個不妥當的例子，寫作和打籃球有點相似。
打籃球是為了進球為了爽，無論如何訓練如何行動都是在贏的追求下的效率選擇。
庫里在高中時候，球星老爹讓他改變投籃姿勢，提高出手角度，這麼看可以講是理論，但是目標最重要：防止敵人遮蓋你。
當你的投籃開始不爽，屢屢失手之後，你也會自己尋找更高的效率，目標永遠在理論之前。
寫作這方面就是：當你感覺某段寫得不好、不夠感動自己的時候，你就會不爽，就會去尋找改變的途徑——這時你自己在編寫理論，儘管你可能不知道。
另外，寫作非常自我，別人的目標和理論也未必適合你。
你的結論有四分之一是對的，你的理據則沒有任何一部分是對的。
作為一個中文系的學渣，撈到一個與自己專業相關的題。
答：不能！！！
就中文系的課程設置而言，裡面有兩門關於寫作的課——基礎寫作！！應用寫作！！幹什麼用的？基礎寫作是寫日常的！！應用寫作是寫事務性文書的！！
這些算寫作指導和理論基礎吧。你以為學會了提起筆分分鐘搞定作文嗎？？？答案是：根本不可能！！！比較諷刺的是：在中文系待久了，基本不會寫文章了！！連作文也得想好久！！昨天給小熊孩子編作文，想了好久。即使每天寫也寫不出什麼能看的東西來。
為什麼？？？
原因很簡單：
中文系課程大多都是偏理性的！！！你沒看錯！！就是偏理性的。基本都是談一個文學現象，例如百花時期。一個作家的生平和作品，例如郁達夫同志和他的作品。還有也是最重要的——我們在馬克思文論的指導下該如何搞好寫作！！這是寫作套路最根本的指導思想喲！！嘿嘿！！！！你覺得你在學習完這些東西之後還能寫出什麼東西來嗎？？文章和作品都是感性的，有溫度的，需要天馬行空的想像。而這些寫作理論是冰冷的，說白了滿滿都是套路。人的思維很容易就陷在套路里，從而寫不出好的作品來。
更諷刺的是：中文系的老學究們從來不說，我們中文系是培養作家的，因為很打臉！！！從中文系出去成為作家的，由於讀書少的原因，我只知道，汪曾祺。他老人家是正兒八經中文系出身的。其他人？？？魯迅大大是學醫的！郭沫若也是學醫的！郁達夫同志在東京大學是學經濟的。茅盾和錢鍾書是清華外文系的。連莫言也是軍藝戲劇專業的(?_?)能想出來的作家目前只有這麼多。好了，寶寶得上課了，這節講魯迅！！
如果有不對的地方，請指正！！
題主說寫作是種天賦，我覺得題主恰恰沒有這種天賦。
題主的問題描述就像高考作文，開篇點題，文中舉例，結尾重申。
讀完後，提煉內容的時候發現也和高考作文一個特點，道理貌似都對，但屁用沒有。
我認為你對寫作這件事認識的很模糊，純是站在讀者的角度臆想。
「出色的作家」之後這麼多成語，你是一個個做調查問卷統計還是接觸過才確定自己描述準確？借用錢鍾書的比喻，你只是吃了雞蛋並想像出了下蛋的雞的模樣。
過多的理論，到底怎樣才算是過多？
只要具備生活常識。。。。一句話把多少作家的努力給抹掉了。理論相當於積木 你知道的越多花樣也多
我們創造的故事其實就是在於結構之上的人物按照立意創造劇情。
如果你看過編劇一類的書
你的故事結構會很好
如果你看過心理學
你的人物會是一個加強的呈現
其實說理論對於寫文的影響，可能就是一個經驗的問題。
我們的經驗越多，當然文的質量會提升。
但是理論不代表經驗，理論是基礎，基礎之上是自己的實踐。
我認為理論需要自己批判性的吸收，過多的吸收而不實踐只會產生迷失。
不需要，需要體驗和熱愛，希望和鼓勵
寫不需要，寫得好需要。
讓別人看明白，看懂，感同身受，是需要的。別說理論了 讓我說不懂語法都能寫 每個人的立足點不同 不用執一而論
需要，然而不必過多。
很需要很需要
你這個表達能力啊……自己都說了，「過多」，那還問個球啊？
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