在一個城市生活了許久以後，突然想離開換個城市生活，一切都要從新開始，為了自己的冒險，這樣值得嗎？

人在年輕時，很容易有這樣的想法，況如今是個人口流動頻繁的時代。

因為年輕，有時間做人生的各種嘗試，包括遷徙，不妨去做。
離開自己熟悉的城市到一個陌生的城市，一定有多種促使他（她）這樣做的原因，或許是原生家庭不幸福，或許是已有工作不合意，或許是一段情感傷害，或許是為了更美好的理想……凡此種種。

年輕時，我曾在兩個省會城市工作過，一份在文化廳，一份在電影製片廠，看上去，聽上去，它們都比我在這小城的工作體面。那時是體制內的調動，頗費周折。但後來我又重新調動，回到小城，這曾讓一些認識我的人困惑過。

我認為，是否選擇一個新的生存環境，有一點應該考慮：即它是否適合自己。

支邊，大概是很多年輕人曾有過的夢想或理想。
我帶著極大的熱情到西部邊陲一家刊物做編輯。雙月刊，薄薄的一本雜誌。編輯部有十三個人。我第一天去上班，主編很高興，說：有一堆積壓的稿子，你抓緊時間看看。那是一摞信封和稿紙夾雜在一起的來稿，二尺厚，稿紙上寫有小說、散文、詩歌、評論。我沒多想，把它抱到自己的辦公桌上，開始埋頭看稿。一周後，我把批了審稿意見的稿子交給編輯部主任，其中一小部分是可用稿。他的眼神里有一絲兒驚詫，說：這麼快？我沒以為有多快。那時稿紙的規格多是300格和208格，一格一字，標點符號也占格，分段落，有空格，詩歌的長短句按行寫，又空了很多格，所以看著厚厚的一摞，除去信封，實際上並沒多大的閱讀量。這時我才發現，除了我在抓緊時間看稿，其他人都不知在忙些什麼，有人的辦公桌上攤著幾份稿子，仍是一周前的樣子。有三個女同事，時時刻刻有說不完的話。好像沒人在意我工作的積極性，他們都很高興，因為我替他們幹了活兒。隔了幾天，主編叫我去談話。他把一些被我淘汰的稿子展示在我面前，說：這些稿子怎麼能不用呢？像這幾首詩，作者可是著名詩人！他在延安時就寫詩了。還有這篇散文，作者是著名老作家了，他的散文上過中學的《語文》課本。他們能給稿子，是對刊物的極大支持，都得用！我說：也許他們曾寫過好詩好散文，但給咱們的詩不好，散文也不好。主編說：這個話題不討論。你還年輕，很多事不懂。總之，他們的稿子都得發表。後來，它們都發表了。散文的發表還費了另外一種周折，那老作家的字實在太潦草了，送到印刷廠被退了回來，要求謄寫清楚。這事又是我做，有的字，像猜謎語似的，上下句聯繫著判斷，甚至上下文結合著分析，才能確定它是什麼字。
之後的半年時間，因為來稿有限，再無積壓稿，編輯部的工作很清閑。大家到了辦公室就是聊天，看報，喝茶。

劇本，是一劇之本。
理論上是這樣。
我以編劇的身份調入一家電影製片廠。
原以為近水樓台先得月，後來才發現遠來的和尚會念經。製片廠的幾十個編劇挖空心思構思了一個劇本，在面對一篇有轟動效應的小說時便不堪一擊了。八十年代的很多電影都是由小說改編而成。於是，編劇就成為製片廠里最邊緣的一個群體。為了掙工資外的勞務費，很多編劇跟劇組，當各種打雜性的助理。
那時，電影製片廠不能隨便拍電影，每年只有八部拍攝指標。而導演卻有百餘人，也就是說，每年只有八個導演有機會拍電影。
我跟過一個劇組，在開機的一瞬間，我意識到，在電影製片廠，最有價值的人是導演。
成為一個導演，得具備導演的專業素養和技能，之後，從助理、場記、副導演一步步做起。起碼的資歷，兩部劇的助理，兩部劇的場記，兩部劇的副導演。那時，一部電影的製作的前期和後期將近一年。如此，最快的速度是六年，而且是年年有機會被導演選中，有一份工作。面對複雜的人際關係，這幾乎是不可能實現的事。

這是那時代的情況，它對於現在的年輕人也許是恍如隔世的事。

常去田野，去鄉村，看到荒蕪的土地，看到留守老人和孩子，不禁悵然。
前幾日順著一條溝進山，溝口的一個原本二百多戶近千人的村莊，現在只剩二十多戶五十多人了，老人們坐在牆根下曬太陽。再往深處走，幾里處的村，只有兩個老羊倌和三五條狗看護著一群羊，狗和羊在幾個殘垣斷壁的院落里來回亂竄。十幾里處的另一個村，完全沒有了人煙，家家門戶洞開。依山而建的房子，推門進去，一些家什還在，灶台上還有炊具，彷彿還有人在此生活，但太厚的塵土，昭示著它已很久沒有使用了。
深秋時節，山谷里的植物奼紫嫣紅，有清澈的泉水從石縫間流淌出來，流在石板上，流向遠方。呼吸著清新的空氣，聽著泉水聲，聽著野鳥的鳴叫聲，我曾進過幾個院落，看著完好的屋子，想像著山居的情趣，我不禁有點兒陶陶然……
山裡的夜來得突然，剛才太陽還在山尖上，像一枚碩大柔軟的橘紅色蛋黃，它沉了下去，到了山背後，這邊的院落就倐地黑暗下來。
村裡已經不通電了。
在一間屋裡，我看見一口沒刷漆的棺材。棺蓋開著縫，裡面空空蕩蕩。這是一戶人家為老人提前預備的棺材，沿襲著古老的習慣。那老人可能隨了兒孫進城了，某日他死了，才會再回這村裡，躺進棺材中。
有時候，覺得人多是可怕的事，實際上，人少，甚至沒人，才是最可怕的事。
田園風光只屬於附庸風雅的城市人了。

此一刻，有多少年輕人在遠離家鄉的都市拼搏，他們住地下室，吃外賣，乘地鐵……披星戴月，晨鐘暮鼓，讓父輩們唏噓不已。
外面的世界很精彩，外面的世界很無奈。
這歌詞很多人熟悉。
溺水三千隻取一瓢，也許不僅僅是他人的認知。

當我醒來時，發現自己在一片潮濕的海灘上。想起身，手腳卻用不上一點力氣，早

已麻木。恢復了半刻，艱難爬起，渾身上下，好像有一萬隻螞蟻在爬來爬去。活動

了一下手臂，摸索著擺正手錶，指針不偏不倚指在十一點一刻，錶盤內層已經布上

一層水霧，此刻T字頭的手錶廠商的祖宗十八代已經被我在心裡問候個遍。即使如

此依然不妨礙我看清「8」這個小阿拉伯數字，距離我所乘船隻遇險已經過去了6個

鐘頭。我試著彎下腰去拾起腳下的一枚貝殼，突然眼前一黑，栽了下去。伴隨著「

咕嚕咕嚕」的肚子叫，我第一次如此深切的體會到什麼叫飢腸轆轆。坐在地上，記

得我右邊褲帶里有一盒香煙，雖然已經猜到應該早已被海水浸濕，還是寄希望的拿

出來，希望有那麼一兩根僥倖沒被海水泡爛的。打開煙盒後發現，自己是多麼幸運

。諸如這些香煙卻沒有一顆像我一樣幸運，全都被海水浸泡的粉碎。慶幸的是打火

機依然可以打著。

再一次艱難的爬起，拿著那枚還算精緻的貝殼，不過此時我已經沒有精力去欣賞它

上面那曼妙的紋路，拖著沉重的身軀，向身後那片不知名的灌木林走去。不到半刻

，我便走到那裡，在我面前第一棵樹上，刻下了「17/11/8」。這是我的落難日。

此時太陽已經升起來了。略微有些刺眼，我稍稍向後挪了挪，盡量避免陽光射在我

的臉上，保持身體還在陽光的照射下。我的夾克已經不那麼潮濕了，於是我脫下它

墊在屁股下面，又脫下了褲子,鞋子和襪子，朝著陽光充足的地方用力的甩了過去

。

褲子在空中，舒展開來，拍在沙石上面，然而我卻聽見「嘩啦」的一聲。我忽然想

起，在我後面的口袋裡，有一盒用來消除煙味的糖果。我驚喜的爬了過去，拿出來

，打開鐵盒子，發現竟沒進入一滴海水，然後便一股腦讓我倒入口中，這是我這輩

子吃過最好吃的檸檬糖。

補充過葡萄糖和麥芽糖之後，太陽照射過來的炫目感減少了一些。勉強支撐我起身

打探一下我所處的環境。我爬上了一顆不高不矮的樹，放眼望去，兩邊除了海灘，

身後一片灌木，望不見什麼。但卻能感覺到這是一個不太大的小島。因為在我視力

的極限距離，我似乎看到了海灘的最北側海水擊打在岩石上，似乎那邊是一個不高

的斷崖。南側雖然看不到邊緣，但我揣測盡頭也不會太遠。

晃了晃腕上的T字頭手錶，欣慰的是，它還沒有停下來。顯示此時才正午12時3刻，

看太陽正當頭，這個小島應該處在子午線上，距離天黑應該還有很久。所以我決定

去南側轉一轉，於是便跳下來折了3段灌木枝，其中兩段，我把他們插在沙灘上，

掛起我的褲子和夾克。然後我穿上鞋子，拿起最後一段灌木枝上路了，把它當做我

防身的武器。以免碰到什麼奇形怪狀對我有威脅的生物，以至於手無縛雞之力。

（有時間繼續遐想。0.0）