如何通過 PS 實現這類效果?
圖片來自圖蟲 滬上街影系列 作者:低調de亮亮
謝邀。
題主,實際上你發的這幾張照片並不是同一個後期思路。
第一張,二三四張,最後一張各是不同的後期風格。
我著重講一下二三四張,因為第一張使用的後期手段是HDR、銳化、黑角,比較簡單,最後一張因為場景的特定性,並不具有普遍意義。
看後期,我們到底看什麼?
比如你看到第二張圖片,你想到是什麼?
在我看來,第二張給我的第一感覺是:HDR、混合模式。
再看幾眼,又想到的是:銳化、黑角、照片濾鏡、蒙版。
哈哈,你也許會覺得這很玄乎,這真能直接看出來???但實際上,就是如此。
為什麼我能夠形成這樣的直覺?八個字:見多識廣,孰能多巧。
先看一下對比圖:
原圖:
我之前在這個答案引入過顏色這種混合模式:
這種類似high key的後期是如何做到的? - 葉明的回答
大多數人可能只是知道了這種混合模式,卻沒有記住這種混合模式帶來的效果。
並且裡面還有一句很重要的話:
大家要注意一下不透明度,我這裡就是示範一下,沒有仔細調。
關鍵是大家要明白,不透明度是一個很重要的參數,在照片的微調上面使用的頻率很高。
對於這種暖色轉冷色的照片,大家可能會想到照片濾鏡,那如果我們直接使用照片濾鏡的效果是怎樣的呢?
因為照片濾鏡有一個特定的影響範圍,它不是影響所有的像素,所以說,這種情況下不能直接使用冷卻濾鏡。
這時候,我們就可以考慮使用「顏色」這種混合模式了,因為原圖的色調非常統一。
使用「顏色」混合模式有一個關鍵點就是:我們如何選取關鍵色?
有兩種方法:
一、手動抓取關鍵色
二、使用馬賽克法。
前者就是通過吸管工具人工選擇特徵色,主要靠視覺經驗,一般而言抓取中間色,就是亮度在中等的色彩。
後者就是使用馬賽克濾鏡,將畫面像素化,然後再選取特徵色。就像這樣:
我用第一種方法選取R52G68B68作為特徵色,新建圖層,填充該顏色,然後把混合模式改為顏色,效果如圖:
注意一下不透明度,81%,這個數據意味著畫面還是保留了部分的原始色彩,不至於變成單色圖片。
蓋印圖層,然後複製蓋印後的圖層,把混合模式改為正片疊底,不透明度改為56%,降低整體亮度。
為什麼我不用曲線工具呢?正如我在從後期到後期裡面提到的那樣,正片疊底的可重複性高,你很難拉出兩條完全一樣的曲線,但很容易做出兩張一樣的正片疊底。
再次蓋印圖層,然後使用照片濾鏡——冷卻濾鏡80,濃度18%,效果如圖:
那麼顏色混合模式和照片濾鏡究竟有什麼區別呢?簡單而言,前者是把畫面統一成你設置的色彩,而後者則是調整白平衡,換言之,就是畫面會根據你選擇的濾鏡而產生相應的色彩變化,而不是統一為一種顏色。
到這一步之後,我們發現色彩還是有點兒不到位,欠缺一點兒綠色,再加綠色的照片濾鏡,濃度15%,效果如圖:
這時候我們發現畫面還是不夠通透,怎麼辦?蓋印圖層,然後複製圖層,把混合模式改為柔光,不透明度55%。
柔光的作用是什麼?簡單理解,就是可以提高畫面對比度,但效果比較精細。有時間以後再給大家詳解一下混合模式。
蓋印圖層,銳化,用USM銳化這個濾鏡,然後調整一下飽和度。
為什麼要調整?各位學後期千萬不要陷入機械的步驟,我調整飽和度是因為我發現相對於原圖我的飽和度偏高了,所以需要降低一點,這並不是一個必經步驟,如果你色彩把握得比較好,根本不需要調整的。
效果如圖:
到這一步之後,主色調的調整基本上就算完成了,接下來就是用蒙版,擦出一部分暖色就可以了。其實我這樣擦出來的是沒有真實感的,這純粹只是示範一個效果。
最後加個黑角就可以了。
這張圖怎麼做的不重要,關鍵是要學會一種後期思維。
比如這張圖,如何營造這種主色調?為什麼畫面的色調比較統一?為什麼畫面的細節比較多?為什麼畫面看起來比較硬等等問題背後的原因才是我們需要思考的。
最後,不要再留言什麼原圖更好看了,這就好像別人問我這道菜的做法是怎樣的,我告訴了他做法,你卻跑過來告訴我這道菜那樣做更好吃,這不是牛頭不對馬嘴嗎。
其他幾張圖同理,只不過不透明度的取值稍有不同罷了。
如果需要查看更加系統、更加詳細的後期手法,可以翻閱我的作品《從後期到後期》,地址:從後期到後期_正版電子書在線閱讀去圖蟲找低調de亮亮學就好了
提供個思路先通過色調映射增加質感反差
然後用topaz的restyle來配色就好了。
Ctrl +M 拉一下曲線,就好了~
實在不行你就在複製一層圖層,加濾鏡效果之後,添加圖層蒙版,突出主題~~
主觀的加深減淡,該模糊的模糊,突出主體
這幾張圖後期的比較輕,主要是靠前期拍攝來完成的,如果你仔細觀察一下環境光就可以發現,環境光雖說也是可以PS上去,但手法之繁瑣我就不贅述了,來看這幾張圖,冷暖色調輕調,確定風格後小HDR,注意我用了個小字,加黑角,略微壓暗陰影,降低亮度,減少對比度,銳化,搞掂,不謝~
這種片子還需要後期?
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