用量化體系來評價歌手在華語流行樂壇的歷史地位？鄧麗君？周杰倫？張學友？
對這個體系的最根本要求:量化的結果起碼保證不會出現常識性錯誤，我能想到的點
1協調純歌手和創作歌手 2具有開創性的推動樂壇發展的歌手要有加分 3用此體系衡量出歷史地位前幾名歌手是誰，以檢驗體系可靠性
排除唱功，喜好，感動，青春等無關要素，以專輯指標性，棒紅藝人，獎項含金量，傳唱度，影響風潮，銷量，競爭力等作為綜合衡量標準。此外，歷史地位可以參考很多資深歌手對地位甚高歌手的評語
羅大佑，許冠傑，劉家昌，李壽全，李宗盛，蘇芮，劉文正，張學友，周華健，王傑等老歌手
陶喆說過羅大佑是「音樂的燈塔」
伍佰說過「羅大佑太猛了，我聽了他音樂，發覺這輩子，我不可能當羅大佑」
周華健第19屆金曲獎說過」 每一個大哥上面都有一個大大哥， 我不是大哥，我後面才是大哥(李宗盛)，再後面是大大哥(羅大佑)「，羅大佑出現後，李周二人表現像個乖孫子般刷琴，刷椅，讓他先唱歌
這句話說出他們仨真實地位，業內一致公認。論銷量及傳唱度，羅李二人未必比周強，但差距在李是周華健師傅，羅是以專輯影響整個樂壇風貌。可見專輯指標性及棒紅藝人對樂壇發展重要性。
周華健素有國民歌王，天王殺手之稱，其銷量，競爭力之高，跟張學友是瑜亮之爭，傳唱度也不低於四大天王，隱藏的歌手中黎明曾提起四大天王時順帶提過他，陳昇在天天向上自稱滾石二哥，並肯定當時周滾石一哥的地位。90年代中期在香港及東南亞是以這兩人競爭最激烈，當然張略勝一籌
張學友不必說，縱四大天王是香港媒體為避免許冠傑等前輩退出造成真空而造出來的神，至少他對業內貢獻還是顯著的，論棒紅藝人: 棒紅鄭中基，王菀之，高慧君等藝人，論獎項含金量：蟬聯95-96年世界音樂獎，金針獎2001年，金曲35週年榮譽大獎；論影響風潮：鄭中基，王力宏，周杰倫，胡彥斌，林俊傑，陳奕迅等嗓腔都深受他影響；論銷量：吻別，祝福，真愛等多張國語專輯雄踞當時華語樂壇，甚至我醒著做夢在這唱片淪亡期能賣出10白金；論傳唱度更不言而喻；論競爭力，面對三大天王，周華健等都佔上風。至少地位不低於蘇芮等人之下
李宗盛不能勝過李壽全，劉家昌是事實，他們三人性質類似，屬於為歌手量身定位的製作人歌手，劉家昌70年代棒紅劉文正，費玉清，甄妮，尤雅，黃鶯鶯，江蕾，林青霞等紅星；李壽全棒紅李建復，王海玲，楊耀東，蘇芮，王傑，黃大煒，王力宏等歌手，在百大專輯75-93年以搭錯車，天天天藍壓著宗盛排名最高的生命中的精靈；且80年代台灣是以羅大佑，蘇芮風潮為主，齊豫潘越雲蔡琴費翔等為副，而宗盛當時棒的是比他們較次的鄭怡，就算80年代末成為百萬製作人，未必勝過李壽全等的高度，何況他心中尊稱李壽全為老師
伍佰是繼羅大佑，李宗盛，周華健等後有大哥級稱號的歌手及音樂人，被譽為在台語歌注入西方音樂元素的重要人物，且五月天，蘇打綠等地下樂隊出身的都深受他影響而崛起，滾石更以周華健，任賢齊跟他並稱滾石三太子作宣傳，同時他有兩張入選93-05年百大專輯裡前10名，兼且康熙來了提到他時候的口氣與眾不同，縱貫線組隊時最初人選本有他份兒，可見其影響力之大，但考慮上面陳昇只承認當時滾石一哥是周華健的關係，地位至少不低於張宇，張信哲等人的檔次。
齊豫地位要比蔡琴高，其專輯在百大專輯75-93年排名經常高於她，橄欖樹專輯更帶領香港城市民歌興起，後來擔任製作人也頗有聲色，但她也沒有蘇芮般終結鄧麗君唱腔壟斷性，所以地位在準絕頂級。
齊秦地位在大陸雖高，對羽泉，李健，張亞東，老狼有深遠影響，也開組虹樂團，棒紅提攜劉天健，塗惠源，徐德昌，江健民等日後成幕後主要骨幹，尤其劉天健在提攜棒紅動力火車，熊天平及SHE等的貢獻，但在港台就不如他姐姐，百大專輯75-93年排名明顯不如，加上他對樂壇不具備統治性，也勝不過王傑，上限不過她的級別。
王傑在台灣被譽為繼劉文正後的巨星級別的歌手，飛碟公司跟形容他 「昨日的浪子 今日的巨星 明日的傳奇」，陳昇更在天天向上提過自己被他擊敗的經歷，張信哲第一張專輯的模仿對象 。雖欠缺統治級，仍在銷量，傳唱度等曾直逼譚詠麟等統治級歌手，此外主演七匹狼，養子不教誰之過等影視也因為他票房收視率大增，今生無悔這頂級經典電視劇更以他年輕時的故事為藍本，曾被有意邀約主演，可見他受歡迎程度。94年病痛休養5年後復出發片仍能跟張學友銷量呈伯仲之間，可見他地位要在張信哲，張宇等之上。
童安格論銷量不如王傑，也沒有齊秦在拉動幕後成為日後骨幹，但能跟他們並稱台灣四大天王，自然地位不會差多遠，至少在一流強級或以上。
黃鶯鶯不算統治級的歌手，未如蘇芮般終結鄧麗君唱腔壟斷局面，但能繼鄧氏，江蕙，鳳飛飛等女歌手獲得金曲特別貢獻獎，這獎獲頒的泰半是作曲，填詞及製作人，甚少歌手獲得，可見她地位不低於齊豫
甄妮同不算統治級歌手，亦未如蘇芮，但70年代能跟鄧麗君瓜分台灣東南亞市場,81年創立公司推動香港獨立音樂發展，更跟許冠傑、溫拿，鄧氏等成為最早批於紅館落成後開唱歌手，00年獲得加州州長訂立2.20為甄妮日，03年獲得紐約年度亞洲最佳藝人獎，可見地位不遜於齊豫。
劉文正被高曉松形容為「女學鄧麗君，男學劉文正」的內地流行音樂啟蒙，庾澄慶更說過前羅大佑時期台灣是以他為主的清亮嗓子作審美標準，且他提攜方文琳，裘海正，伊能靜，巫啟賢，霍正奇等新人。而他在台灣也被認為是王傑之前的巨星，他84年不出唱片後，84-87年便出現斷層，可見他地位至少不在蘇芮之下。
蘇芮不用多說了，搭錯車被譽為里程碑專輯，75-93年百大專輯排第2，被認為首位華語樂壇融入靈歌的歌手，終結鄧麗君唱法壟斷，張惠妹，那英，羅琦，黃綺珊等歌手都深受她唱腔影響，且張惠妹，那英在她面前也不敢造次，也讓wax club興起，庾澄慶，趙傳等歌手都受她影響而投身樂壇，所以地位至少要在張惠妹之上。
張惠妹被認定為跟周杰倫並稱的台灣樂壇雙峰，被封灣灣之光，論銷量，一度逼近張學友，論競爭力，面對李玟，許茹芸，那英等競爭仍佔上風，論棒紅藝人，棒紅了Boxing樂團，Alin等藝人，,在唱片淪亡期仍能靠阿密特專輯在亞洲賣出一百萬張，並能達到藝術上突破，她掀起現象更被登上美國報章新聞，兩次被CNN等媒體報導，僅僅出道五年就已經有"總統級"待遇，但也因此而事業一度停滯，同時她也人氣最高峰時的2000年度台灣風雲人物票選活動沒能打敗被台封殺多年並的費翔 ，且後來面對孫燕姿等崛起也沒有展現統治級優勢，地位大概在準絕頂級。
張雨生論銷量，傳唱度，自身競爭力等不比他徒弟牛，但像上面提到周華健李宗盛那樣，師父地位是不能低於徒兒，自然地位不低於準絕頂級，況且他在卡拉OK，台北，我等專輯融入前衛曲風，雖商業成就失敗，也在音樂多元化頗有促進作用。若非早逝，可能成為下一個李宗盛級別的製作人歌手。
張清芳被台灣90年代譽為東方不敗，台灣把她，王菲，張惠妹和林憶蓮當作銷量最賣座的天后，錢櫃雜誌94.98年天后票選兩次把她放到冠軍位置，在銷量，競爭力方面多次佔陳淑樺，林憶蓮等歌手上風，縱然後來張惠妹，李玟等後進上位，仍無法掩蓋其鋒芒，更是張惠妹之前的女歌手能在台灣最高領導人面前高歌，無論復出與否都能惹起極大關注點。所以她地位至少不低於張惠妹之下。
李玟不如張惠妹，面對孫燕姿等後起之秀崛起聲勢也被蓋過，縱然如此，她仍可在歐美重要場合演唱，證明她在國際上獲得一定聲譽，至今歌曲影響力仍不減，且形像打扮，嗓音，跳舞讓Selina，蕭亞軒及05年以後不少選秀歌手尤其張靚穎，何潔，艾夢萌，徐海星等效仿，可見地位至少在超一流級。
許茹芸就比張惠妹，李玟弱些了，不像張惠妹歌曲靠原住民風格及身份穩固一大批台灣歌迷，也沒有李玟外語流利，唱歌，舞技等綜合能力高明，面對孫燕姿，蔡依林等後起之秀也聲勢不再，地位頂多一流強級。
那英雖前期靠晚會曝光，但跟了台灣唱片公司後，在1995-2003年保持高傳唱度代表作，高銷量，雖不是華語一姐，但在跟田震，陳明，張惠妹，李玟，許茹芸等強大女歌手競爭仍屹立不倒，02年退休八年後復出仍能舉辦巡迴演唱會，地位至少也有超一流級。
陳明跟許茹芸類似，雖94-00年活躍期一度無論傳唱度，銷量，競爭力跟那英，田震等爭鋒，但隨著00年以後孫燕姿等後起之秀崛起，她迅速不如以前，也沒有那英復出後能維持一定聲勢，所以地位不會比許茹芸高。
田震乃跟那英等早期並稱的歌手，其銷量，傳唱度，競爭力之強，可說是達到跟她互相撕逼的程度，從84年靠翻唱走紅，多次退隱復出，仍沒有讓她聲勢有所下滑，所以地位至少超一流級。
彭佳慧比張惠妹，李玟，許茹芸她們更為弱勢，雖唱功跟張惠妹難分伯仲，同許茹芸00年以後面對後起之秀的情況一樣，不過許也一度被封后，00年代前也被認定是張惠妹競爭對手，而彭連跟她們競爭資格也沒有，所以地位也不會高過張韶涵，頂多一流級。
莫文蔚論歌壇地位不算多高，雖在台灣97年出道，但當時封后的是張惠妹，李玟，許茹芸這仨，而她當時地位頂多跟彭佳慧差不多。且後來孫燕姿，蔡依林00年代崛起後她也在銷量，競爭力等也無法跟她們相比。縱然如此，她仍能保持高傳唱度歌曲，並能成為首位華人在西班牙，義大利開唱，號召聲勢仍沒多大變動，可見她地位大概徘徊一流至一流強級。
費翔在台灣不是統治級歌手，但86年以前出道僅僅四年間在台灣活躍期間能跟劉文正等歌手在銷量，傳唱度等諸方面於台灣，東南亞地區平起平坐，被封殺及睽違臺灣多年後仍能在00年風雲人物票選跟張惠妹等當紅天后平起平坐，另外他對大陸民眾引入百老匯有一定作用，其表演也被音樂劇教父安德魯韋伯認可， 兩次成為專場音樂會主唱之一，在美國多個城市作巡演，更被評為激情四射的耶穌，可見其地位之高，至少不低於王傑，周華健之流。
譚健常如上面所說，師父地位不能低於徒兒費翔，所以地位不低於準絕頂級。（他跟李壽全一樣，有多次公開演唱，所以也算是製作人歌手一類）。
周傳雄論銷量，競爭力，跟同輩的張宇，張信哲等頗有差距，創作能力未必比游鴻明，林隆璇等差不多類型的歌手牛，論創新意識也不如同期同輩的伍佰，張雨生，以及後來的陶喆，王力宏等創作歌手，按90年代他地位來說未必比張韶涵好，但00年代後傳唱度回升，並一度跟周杰倫並稱四大金剛，並棒紅5566組合及許韶洋，縱後來也沉寂了。所以地位較張韶涵等為優，大概在一流強級。
費玉清，陳昇，蔡琴，陳淑樺，潘越雲，鄭智化，張宇，張信哲雖無法像周華健，王傑，張惠妹等人跟統治級歌手爭霸，仍是中流砥柱，屬超一流級別歌手
Beyond論銷量，競爭力實際在香港不算甚高，頗不如譚張梅，四大天王等統治級歌手，甚至不如林子祥，徐小鳳，溫拿樂隊等元老，論藝術成就，既沒許冠傑，羅大佑，崔健，周杰倫對樂壇造成審美觀翻天覆地變化。即便如此，他們早期有另類音樂上的嘗試及苦勞，其歌曲到現在影響力仍然存在，且紀念主唱忌日延續到現在，2011年TVB的天與地電視劇更疑似影射他們，劇中多次播放他們音樂，而眾多頗有名望的歌手如王傑，五月天，羽泉，周華健，趙傳，陶喆，林憶蓮，張惠妹，李玟，任賢齊，齊豫等翻唱其歌曲表示致意及尊重，可見他們地位至少不低於超一流級。
許冠傑論銷量，獎項含金量及傳唱度，他不比譚詠麟，張學友牛，但他終結國語英文歌壟斷，讓粵語歌成為主流音樂，並使溫拿樂隊，林子祥，羅文，徐小鳳等英語歌和國語歌陣營個個以唱粵語歌為榮，且第一位在紅館落成後開唱的歌手(當時作品影響度要甚高才能在館內開唱,不像現在毫無門檻)；第一位拿金針獎的創作歌手，打破以往中文金曲不頒給歌手的慣例(以往是頒給那些作曲人填詞人),且羅大佑在香港開唱時以他的歌曲作為香港精神喚醒觀眾，可見他地位至少不低於羅氏。
張學友說過」在Sam面前，沒人是巨星「，不止一次說自己地位不如他。王傑性情高傲，不服四大天王，但說過」我的夢想是，有一天像我的偶像Sam哥哥一樣。「Beyond不喜香港樂壇，但說過」我們不唱別人的歌，但這次唱別人的歌是向大哥Sam歌神致敬「。周華健說過」我的偶像是許冠傑，從他學了許多各方面的東西....輪到我踏上紅磡這舞台時，我其實是對他一種致敬「。從這些王傑，beyond對四大天王等互相瞧不起對方的認可度，但一致認可許氏，可見許氏地位集體認可程度之高。
周杰倫 王力宏 陶喆 孫燕姿 蔡依林 梁靜茹 蕭亞軒 SHE 五月天 林俊傑等00年代歌手
周杰倫可說是00年代後集合各方面第一的歌手，論專輯指標性：融合中外古典音樂開啟新音樂風格，影響時下及以後曲風走向；論棒紅藝人：棒紅溫嵐，桂綸鎂，曾愷玹，袁詠琳，浪花兄弟，南拳媽媽等藝人。論獎項含金量：04.06-08年世界音樂獎；論影響風潮：歌曲進入教科書，其口頭禪"屌「，」哼哼哈嘿「成為時下年青人的日常用語，甚至後弦，許嵩等都因為靠他的創作風格而爆紅，為尋找周杰倫，頭文字D，不能說的秘密等電影帶來高票房。論銷量：整00年代以後華語第一。論競爭力：無論跟陶喆，王力宏，林俊傑，或是刀郎，光良，阿杜等競爭對手都能穩佔上風.從各方面指標來看，絕不遜於許冠傑，羅大佑之流。
孫燕姿雖無法跟他相比，但00年代頭幾年跟他主導唱片銷量，掀起孫燕姿現象，雖蔡依林後來居上且08年後她半退休狀態，復出後聲名仍然不墜，她們至少有超一流級別，蕭亞軒梁靜茹略弱也比張韶涵等地位要高些。
江美琪地位不如孫蔡蕭梁四大天后，但能成為維京公司繼蕭亞軒後能賣出唱片的歌手，並一度能跟她爭鋒，可見地位大概在一流中。而周蕙雖然03年以後沉寂了，但在早期能跟孫蔡蕭三天後並稱，可見她地位大概在一流弱至一流中檔次。
SHE，羽泉改變華語演唱較單一方式(羽泉以一剛一柔雙重音色，SHE以高中低三重音色)，促進多元化，五月天在台灣銷量一直跟四大天后伯仲，且能把演唱會拍成電影，後更紅到日本去，撐起華語樂隊一直積弱不振局面，他們地位至少在超一流級。
王力宏，陶喆不如周杰倫般另起爐灶及統治性，但他們在引入歐美音樂貢獻仍比林俊傑好，陶發片不頻繁，卻乃第一位製作RB的歌手，掀起老歌新唱風潮，影響後來胡彥斌，李榮浩，tank等改編方式，其音樂元素及靈感影響到周杰倫王力宏，並棒紅tension組合，所以地位至少不低於超一流級，雖08年後漸不受歡迎。王在chinked-out方面專輯突破，林卻只是打著RB旗號賣小清新，且在03-07年他跟周王陶，孫蕭梁蔡四天後五月天，SHE他們在台灣銷量有一定差距，不見得勝過潘瑋柏張韶涵之流，林的地位肯定超不過陶，當然他10年以後擁有「移動CD」口碑才較以前地位好些，所以地位大概一流強級。
鄧麗君
鄧麗君不用多說，論開創性：被譽為內地流行音樂的啟蒙，在日本被認定彌合演歌及流行歌隔閡。論獎項含金量：台灣金曲獎特別貢獻獎，95年金針獎及勁歌金曲榮譽大獎，3連覇雙料「日本有線大賞」及「日本唱片大賞」等，迄今沒日本歌手打破。論影響風潮：演唱風格影響到李谷一，李玲玉，程琳，朱明瑛，王菲，張靚穎等人，也讓不少「小鄧麗君」靠著其音樂劇及紀念演唱會等獲得一定名氣。夏川里美也是從小唱她的歌，唱法也借鑒不少。論競爭力：能在崇洋排華的日本殺出重圍，並跟美空雲雀等稱為昭和四大歌姬。論傳唱度：月亮代表我的心乃舊中國建國百年十大金曲榜首，辛亥百年動員兩岸票選百年金曲榜首及香港20世紀十大金曲之首。忘記他，漫漫人生路等乃粵語歌經典，任時光從身邊流逝，償還，愛人乃日語歌經典，大部分歌曲傳唱度不低於龍的傳人，高於四大天王，周杰倫等霸主級歌手。論銷量：這最不好說，她活躍那時流行的是盒裝卡帶，且唱片銷量系統未確立。且逝後獲得李登輝等國葬，並獲褒揚令，安葬的筠園成為歌迷朝聖之地，可見地位要比羅大佑，周杰倫等要高。
且李宗盛及黃霑評論「其他歌手是奇蹟，而鄧麗君是傳奇」，「像鄧麗君這種級別的是不再需要用獎項、銷量來證明的」，「有華人的地方，就有鄧麗君的歌聲」等評語及上面諸方面來說，鄧的地位至少要在周羅許三人之上。
由此可見地位大致這樣：
以100分為滿分來計算
Bug級(99分)：鄧麗君&>
絕頂上級(97分)：周杰倫=許冠傑=羅大佑&>(略勝)
絕頂中上級(96分)：劉家昌=李壽全=李宗盛&>(略勝)
絕頂級(95分)：張學友=蘇芮=劉文正&>(略勝)
準絕頂級(85-94分)：黃鶯鶯=甄妮=王傑=齊豫=周華健=譚健常=費翔=張雨生=張惠妹=張清芳&>=齊秦&>(略勝)
超一流級(75-84分)：費玉清=蔡琴=陳淑樺=潘越雲=鄭智化=伍佰=張宇=張信哲=陳昇=李玟=那英=田震=孫燕姿=蔡依林=王力宏=五月天=Beyond=SHE=陶喆&>=羽泉=童安格&>(略勝)
一流強級(65-74分)：林俊傑=周傳雄=許茹芸=蕭亞軒=梁靜茹&>=陳明=莫文蔚(略勝)
一流級(55-64分)：張韶涵=江美琪&>=周蕙=彭佳慧
首先先打個預防針，我的評價體系很簡單，甚至幾乎可以當成一句廢話看，但要展開又可以談得很開——影響力決定歷史地位。
先釐清概念，影響力主要分為兩個維度：
第一個維度是單純的市場影響力（演唱會、唱片銷量、傳唱度）
第二個維度是對華語流行音樂歷史進程的影響力（貢獻）
先行論證，為什麼直接談影響力，以及兩個影響力何者更重要。
很多人的習慣是把歌手的技術（唱功、創作）當成地位的憑據。實際上非常不妥。
把技術當成憑據會有兩個最大的局限性：
1.與歌手實際地位出入太大，談唱功，李克勤有CD勤之稱，庾澄慶在唱功評級中是90分的怪物，硬功完爆太多我們熟知的華語巨星。按技術排，張學友的唱功未必比兩人高明，但如果排歷史地位，張學友必然遠高於兩人。
2.當A的唱功技術強於B，而B的創作技術強於A，無法判斷。假如當成學科考試，唱功和創作都換算成分數，那創作歌手又天然完爆唱將，意義不大。例如林俊傑的唱功和創作綁一塊必然完爆鄧麗君，但地位差遠了。
所以直接談影響力的意義就在於，它既可以涵蓋技術（因為其他變數不變，技術更強本身更容易獲得更大的影響力），又不會忽視流行度、貢獻等。
那上面所列舉的兩個影響力，它們的重要性是一樣的嗎？也不是。
對華語流行音樂的影響力（簡稱「貢獻」）&>市場影響力
為什麼？
其一從技術的相關性來說，要對流行音樂產生影響力，需要實實在在的技術，但市場影響力卻可以得益於包裝，例如四大天王的其中三人。
從不可替代性來說，對華語流行樂歷史進程能產生巨大影響的只寥寥幾人，但每個時代都必然會有很多市場上受歡迎的歌手。
所以根據以上考慮，試舉五人談論歷史地位
鄧麗君&>周杰倫&>羅大佑&>李宗盛&>張學友
根據該評判體系評判過程如下：
對華語流行音樂的影響力：鄧麗君&>羅大佑=周杰倫&>李宗盛&>&>&>張學友
對市場的影響力：鄧麗君&>張學友=周杰倫&>&>&>羅大佑=李宗盛
本文思路，提出量化的因素+流行音樂發展歷程+評分得出歷史地位前五的歌手
1 我的看法，歷史地位就是影響力，歷史地位來源於「對樂壇的影響」和「對聽眾的影響」兩部分，也就是音樂影響力和商業影響力。
樂壇影響包括曲風創新、歌詞內涵創新、對其他歌手影響、啟示和其他貢獻
聽眾影響是商業價值，包括專輯總銷量(時代不同)、巔峰時間長短、優秀作品數量、演唱會火爆程度等因素，其實要具體問題具體分析。
兩者權重大致五五開，如果過於看重樂壇影響，會得出陶喆等創作歌手地位高於張學友的結論，如果過於看重聽眾影響，會得出偶像人氣歌手地位高於李宗盛羅大佑等大師的結論，顯然都是不合適的
2一些支持下文展開的觀點
a 樂壇影響方面，不是創作人就比純歌手「高貴」，比如周傳雄會作詞作曲，但是曲風和歌詞內涵都沒有創新，只是對以往的重複，那麼他對於樂壇影響並不比一個純歌手有優勢，即使他變成一個純歌手，事實上綜合影響力幾乎沒有變化，所以樂壇影響其實不大用考慮是不是歌手本身作詞作曲，最重要的是有沒有創新並影響之後的很多歌手
b 歌手A最先唱rap但並沒有流行開，之後B唱了rap廣泛流行，啟發之後很多歌手也來唱rap，那麼這個貢獻應該算到B頭上而不是A
3個人試著從曲風和歌詞內容兩方面大致描述一下華語流行音樂的主要發展節點。
70年代鄧麗君是華語流行音樂的啟蒙，也是第一個巔峰，從此進入了與以往不同的非政治、非傳統式的自由創作時代，「靡靡之音」鄧氏情歌開始專註於個人情感的抒發。80年代初的羅大佑，扭轉了以抒情和校園民歌為主的柔弱曲風的局面，融入西洋搖滾音樂曲風，歌詞內涵拓展到社會批判、人文關懷和哲學思辨，代表專輯《之乎者也》。86年崔健的《一無所有》宣布中國搖滾樂的誕生，曲風橫跨搖滾、民謠、雷鬼、嘻哈、中國民樂、放克及電子樂，歌詞內涵:叛逆、個人價值和自我的追求。80年代中後期開始，李宗盛身兼歌手和音樂製作人雙重身份，捧紅一大批知名歌手，曲風無變化，歌詞內涵拓展到深刻的愛情和人生感悟。2000年開始的周杰倫，將古典中國風變為主流，曲風融入各式東西方音樂，比如爵士樂、藍調、搖滾、那卡西、民謠、嘻哈、美國鄉村音樂、古典音樂、電子音樂等。歌詞內涵拓展到年輕人個性、傳統文化和古詩詞以及各類社會題材。
4兩類影響力總分都是50分，共計100分
商業影響力評分
50分:鄧麗君、張學友、周杰倫
40分:劉德華、張國榮、譚詠麟、王菲、李宗盛(自身加捧紅其他歌手)等
35分:羅大佑、崔健、周華健、張惠妹、林俊傑、陳奕迅等
30分:任賢齊、孫燕姿、蔡依林、王傑等
藝術影響力評分 曲風創新(10)+歌詞創新(10)+對其他歌手影響(10)+其他(20)(原因)
羅大佑45=10+10+10+15(批判者、流行音樂教父)
崔健45=10+10+10+15(搖滾之父、時代吶喊)
鄧麗君43=5+8+10+20(啟蒙、唱功歌后、完美形象)
周杰倫41=10+8+8+15(曲風大成者、音樂皇帝、時代符號)
李宗盛38=3+10+10+15(人生導師、金牌製作人)
張學友20=5音樂劇+0+5+10(唱功歌神)
陶喆19=5+3+3+8(西方RB大成者)
搖滾在中國畢竟是小眾的，影響範圍有限，如今更是甚微，無奈崔健的樂壇影響乘以0.8=36，詞曲不是本人親自作的已經乘了0.8。
綜上，得到華語流行樂壇歷史地位前五位歌手
1鄧麗君 93分=50+43
2周杰倫 91分=50+41
3羅大佑 80分=35+45
4李宗盛 78分=40+38
5張學友、崔健70分=50+20幾乎等於35+36
最後憑感覺解釋一下上述名次，
鄧麗君在大眾的影響力不容置疑，今後也不大可能被超越，雖沒有創作能力，但是在那個特殊的時代她的歌曲、歌詞、唱法均具有啟蒙作用，所以兩方面影響力都是頂級。
周杰倫也同樣無短板，一方面中西融合的多變曲風，體現年輕人個性、傳統文化和古詩詞以及各類社會題材的歌詞，讓他成為新世紀推動華語乃至亞洲流行樂壇最具指標性和革命性的歌手，另一方面又是中國區八次銷量冠軍、統治華語樂壇十多年的極具商業價值的亞洲天王
羅大佑是另外一位推動華語樂壇發展最重要的人物，與周杰倫相比，曲風貢獻相當，歌詞內涵境界方面更勝一籌，只是商業價值差的多了一些，所以綜合排名第三
李宗盛，與羅大佑對比，兩位都是優秀的音樂製作人，劣勢是曲風的貢獻沒有，優勢是捧紅了一大批歌手，稍遜於羅大佑
歌神張學友商業價值頂級，但與其他幾位相比，對於華語樂壇發展的貢獻是很大的劣勢
崔健的唯一劣勢是搖滾音樂的受眾小，在搖滾界的群眾影響力和貢獻其實都是頂級！！
以上純屬個人觀點，不喜輕噴！！
比來比去比卡丘啊
量化體系？
不存在的
我是在作音樂，
不是在舉行辯論大會，
辯論自己對音樂有多會，
買的器材有多貴，
炫耀自己有多可貴，
我的音樂 你們排隊，
看演唱會 我說的對，
我做的對 我的絕對，
你會不會，
你會不會拿音樂比來比去，
那麼愛比 我就去便利商店買支筆給你
Buy 周杰倫2004無與倫比演唱會
我只說一句 周杰倫現在就算不出專輯 成就已經是中國流行音樂史上前三了 周杰倫現在才30多歲 路還長呢 大家往後看吧
看到這麼多人公認周杰倫和鄧麗君我就放心了。
簡單來說，周杰倫是不靠綜藝節目、緋聞以及翻唱重新編曲填詞其他歌曲而火的唯一人，一個完全靠音樂而紅的歌手。
不排名，但是比現在靠翻唱歌曲輪姦無數節目也不吃老本的歌手強的多。
喜歡他，但不招黑，謝謝。
公認的影響力排名：鄧麗君，周杰倫，羅大佑，李宗盛，張學友。
具體的，在知乎上已經有人分析過了
評價體系加一個表情包吧。恕我直言，表情包界和鬼畜界，我學友哥也是保五爭三的。
有啥好比的，我是傑迷。也很喜歡張學友。這就夠了。
私榜:鄧麗君大於等於周杰倫大於等於張學友，其他隨意
羅大佑第一 紫薯
大概在於他們都陪伴了3個不同年代人所有的回憶吧
你們煩不煩
PS：我是94年出生的，所以就以我自己的一些所見所聞發表下看法嘍，有失偏頗的還請不要撕我，哈哈。
首先，看到幾乎每個答案都把鄧麗君放前面我就放心了，鄧麗君我服。。。不過為什麼都很忽略王菲張惠妹和蔡依林呢？王菲那種我行我素半死不活有氣無力（非貶義）的感覺又為華語樂壇樹立了一種新的審美觀啊，從影響力和地位上來講，王菲算是在世的華語歌手裡面最頂級的那幾位了，雖然唱功下線得厲害。張惠妹的傳唱度和影響力相當不錯啊，紅的時間也很長，這兩年音樂質量很棒，用歌曲為女權發聲，音色雖然磨損了，但是唱功強大且一直在線。蔡依林目前在華語樂壇的女性唱跳歌手裡算是標杆了。另外蔡依林這幾年的音樂質量同樣都還不錯，唱功甚至有進步。。。此外，這幾位，在同性戀圈子裡面都有一大批死忠粉呢。
最後，奉上鄧麗君1987年照片一張，那個年代就穿深V，鄧麗君骨子裡真心先進
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