對春晚吐槽出於什麼心理？

12-04

好吧，我知道有人會說，開個玩笑而已，別那麼認真，但我接觸過這些電視工作啊，媒體的人，他們確實非常辛苦，我打開人人，新浪，豆瓣，滿眼都是這些，我都覺得厭煩，想聽聽你們的想法，嗯，言論自由.........

說明審美觀正常。

如果每年這個時候中國男足都踢一場球，和春晚的效果是差不多的。

央視春晚的「三不用」承諾兌現了嗎？

2015年及2016年央視春晚籌備時，央視領導和總導演均曾對媒體表達過「三不用」承諾，即低俗媚俗的節目不用、格調不高的節目不用、有污點和道德瑕疵的演員不用。現在，讓我們來回顧一下，「三不用」承諾兌現了嗎？最能檢驗這一承諾的恐怕要數語言類節目了。春晚的語言類節目儘管整體質量有所提升，特別是突出了反腐題材，但仍暴露出大量問題，遠未達到理想狀態。

一、過分消費「生理缺陷者」，笑料膚淺

小品《車站奇遇》從頭至尾以調侃身高矮小之人為能事，傷了很多矮個子的心。潘長江聲稱自己開車時只有躺下才能把油門踩到底，蔡明稱潘長江為留守兒童、吉娃娃狗，說他穿的是童裝，經典台詞如下：1.（對站著的潘說）這還蹲著一位！2.別做鬼臉，你長得太驚悚了。3. 你不系安全帶是怕勒到臉吧。我這咔咔勒胸，你那咣咣撞臉啊！m姐之所以嫁給你大爺，是因為那份堅不可摧、至死不渝、奮不顧身的~~~同情!（交警答）你這是在做慈善啊。《車站奇遇》中有關矮人的包袱與劇情關係並不密切，且並無任何寓意，這樣的安排是該小品的敗筆。實際上，蔡明和潘長江在哈文擔任總導演的2013年央視春晚中就曾合作過，小品《想跳就跳》中蔡明幾乎句句「毒舌」，諷刺主持人李詠的臉型，嘲弄潘長江「象竹桿上插一土豆，站起來就象沒站起來」、「人是微縮的，心是猥瑣的」，並通過說潘「伺候過慈禧、喜歡在電線杆上撒尿」來間接罵他是太監和狗。2015年潘、蔡二人的小品最早通過審查，由此可見，潘蔡組合調侃身材矮小之人並非偶然，而是精心選擇的結果。

小品《喜樂街》和相聲《我忍不了》均拿演員的肥胖身材作為包袱，《喜樂街》中女演員因身材發胖甚至被稱為「氣囊」來逗觀眾發笑。在央視和地方台節目中，以肥胖人士作為笑料今年並不是第一次。1999年央視春晚小品《減肥變奏曲》中，香港演員曾志偉被稱為「偉哥」，沈殿霞等一大群肥胖者做出各種滑稽動作逗觀眾發笑。湖南女笑星何晶晶的多數作品均拿自己的肥胖身材調侃，在湖南小品《元宵來約會》中說「我不是胖，只是瘦得不太明顯」，在小品《小薇》中甚至說自己和兩頭種豬被人誤會成「三頭豬」和「桃園三結義」。湖南小品《新點秋香》中男演員說女演員長相恐怖，女演員則自稱「大家醜才是真的丑」。有很多知名演員常拿自己或他人的生理特點當作包袱娛樂觀眾：馮鞏說潘長江「底盤太低」；鞏漢林也常拿自己的偏瘦身材開玩笑，在小品《打工奇遇》中說自己喝玉液酒、吃宮廷菜大補，趙麗蓉說他「補得跟小雞子似的」。

回顧歷年央視和地方台春晚及其他綜藝晚會不難發現，除調侃身材矮小和肥胖之人的作品外，以殘疾人為題材的相聲和小品更是不勝枚舉。陳佩斯、朱時茂表演的小品《王爺與郵差》（1998）的主題為傻子參加萬國運動會，陳佩斯說哥哥叫大傻，自己叫二傻，父親叫老傻，母親叫串傻，以此作為笑料逗人發笑。趙連甲、李建華表演的小品《五毛錢倆》當中的傻子賣鹹鴨蛋時吆喝「五毛錢倆，一塊錢不賣」，奇志、大兵表演的《傻子賣雞蛋》也有類似內容。傳統群口相聲《訓徒》說的是傻子拜師學習相聲，結果因不懂「貴庚」等詞的含義引人發笑的故事。這個相聲有多種版本，內容大同小異，馬季、趙炎、蘭成、李金斗、方清平、奇志、大兵等著名演員都在央視和地方台表演過。2004年大兵和趙衛國在湖南衛視春晚表演的相聲《尋找精神病》，2006年央視春晚的湖北小品《招聘》以及中央電視台「周末喜相逢」播出的相聲《競選村長》中均以精神病人為題材。電視經常播出的傳統相聲《繞口令》以「啞巴和喇嘛打架、啞巴開口說話」作為包袱，姜昆、唐傑忠等著名相聲演員就曾演過，2006年台灣演員劉增鍇、朱德剛在央視春晚表演的《新說繞口令》就改編自這個傳統段子。

人們不禁會問，為什麼會有這麼多相聲和小品以殘疾人及生理缺陷者為題材？這些作品有的是借愚人和精神病患者之口諷刺時弊、教育民眾，有的則純粹為逗人一笑，無任何寓意，搞笑段子同劇情關係並不緊密，只為增加喜劇色彩而設置。愚人和精神病人思維方式與普通人迥異，是世界上最容易引人發笑的人。普通人在生活中由於種種原因往往要以假面示人，而愚人和精神病人則通常講實話，其言行在普通人看來就成了笑話。很多創作者表達的是：世人有時麻木，傻子反而有值得肯定的一面，這對社會常構成一種微妙的反諷。其他殘疾人或生理缺陷之人言行舉止不同於常人，其看待世界的角度也往往很獨特，因而生活中經常會發生誤會，引人發笑。

那麼，是不是相聲和小品中出現殘疾人和生理缺陷者就意味著惡意嘲諷呢？看待這個問題，最需要的是理性和客觀，「只要出現殘疾人和生理缺陷者就等於惡意嘲諷」的觀點無疑是犯了以偏蓋全的主觀主義錯誤。例如：2007年全國農民春節聯歡晚會中的小品《送戲》說的是演員送戲下鄉到敬老院慰問的故事，劇中雖有殘疾人出現，但編排真實自然，充滿了正能量，並無任何醜化。2009年《曲苑雜壇》特別節目《中國好人——長春篇》中的《大愛守望心靈美》講述了曹麗輝收養幾百個精神病患者的故事，演員在劇中模仿精神病患者惟妙惟肖，充滿喜劇色彩，但整個劇情的基調是歌頌道德楷模，感動了無數觀眾。

必須指出的是：我們雖不應動輒上綱上線，將所有表現生理缺陷者和殘疾人的相聲、小品一概否定，但也應當特別注意：相聲和小品在表現這些特殊人群時，還是應注意把握適度的原則。象春晚小品《想跳就跳》（2013）和《車站奇遇》（2015）那樣，從頭到尾、長篇累牘地以生理缺陷當作主要笑料，是非常不合適的，而這也讓該作品難逃低俗媚俗的指責，從而也使總導演哈文的「三不用」大打折扣。

在相聲和小品創作中，針對殘疾人和生理缺陷之人進行的無意義調侃，應當能刪則刪，堅決反對為逗而逗。劇作家、導演和演員應照顧到殘疾人和生理缺陷者的情緒，設身處地為他們著想，盡量避免傷害其自尊心，即便確需以他們為題材也應慎之又慎，巧妙加以處理。最關鍵的是懷著最大誠意，以高度認真和負責的態度來對待文藝創作，以免對這些弱勢群體造成傷害。

二、「性暗示」過多，有些作品格調不高

今年春晚小品《喜樂街》中，女演員說「朋友圈裡發留言，說我失戀了，沒人安慰沒人同情一群點贊的」，隨後指著觀眾神秘地說「誰點贊我就嫁給誰！」這句台詞非常不合適出現在春晚舞台上。「誰點贊我就嫁給誰」，這樣誇張的話語給人一種「人盡可夫」的感覺，這不是對婚姻和愛情應有的認真態度。生活中開個玩笑自然無可厚非，在萬眾矚目的春晚舞台上說這句話，對電視機前的少年兒童恐怕也會產生不良影響，編劇、導演和演員都負有一定責任。

小品《車站奇遇》的台詞中有幾處格調不高，例如：女演員對交警的談話中有「姐嫁給你大爺」這樣邏輯不清、輩份混亂的台詞，交警也認同女演員的說法：「大爺，你瘋了吧？你上哪找這麼好看的大姐去？大爺，珍惜吧！大姐，對付吧！」以下對話更是明顯的性暗示：

女：——你這是黑車吧？

男：——我不是黑車。黑車要錢，我不要錢。

女：——（低沉，一字一頓）你還想要點別的？！

不難看出：放在劇情里，這些話顯然不僅停留在字面意義。「想要點別的」指的是什麼，相信觀眾不難理解。

相聲劇《小棉襖》中安排設計了這樣的誤解：您的（女兒）是二手貨、用過的，最多值30塊錢。這樣的台詞明顯是不尊重女性，與春晚的整體氣氛非常不符。2015年春晚經過五次嚴格審查，層層把關，選出的居然就是這樣的結果，不能不令人大跌眼鏡，同時也給此前的「三不用」承諾增加了強烈的諷刺色彩。

哈文執導的春晚中，拿倫理開玩笑很常見。在其擔任總導演的2013年春晚中，小品《你攤上事兒了》就有「來訪者互相打賭跟保安叫爹」、「保安打賭跟老總叫奶奶」這樣兩個包袱，現場觀眾跟著起鬨，大喊「快叫啊！」這種從倫理角度（如父/子、妻/兒）找笑料的做法叫「倫理哏」，換來的笑聲是廉價的、經不起推敲的，反映了某些國人愛從輩份上佔便宜的猥瑣心態，帶有市井文化色彩，在國家級電視台的舞台上出現，這是導演組的重大失誤。

其實，歷年央視春晚中格調不高的節目還有很多，絕非個別現象，放眼望去簡直「慘不忍睹」。以郭冬臨表演的小品為例：2006年郭冬臨和魏積安合作的《實誠人》中，郭冬臨做出雙腿盤住男人腰、親吻男人臉的動作，要帶朋友妻子回自己家去住，魏積安的綽號竟是「老鴇子」！2007年郭冬臨在小品《回家》中說「我媳婦最大的特點就是嘴旁邊長個痔瘡。本來是美人痣，她非要點，點壞了，變成了瘡。原來是痣，現在是瘡——痔瘡！」然而，這些低俗的段子似乎並未影響他繼續登上春晚舞台，難道導演組認為這些不是道德瑕疵和低俗媚俗？

當然，某些作品低俗，責任不全在演員。這些現象一方面反映了審查不嚴，另一方面也可以看出優秀劇本的匱乏。編劇並不缺，缺的是優秀的編劇。原因是多方面的，希望有關部門能給編劇工作以充分重視，完善激勵機制，鼓勵人才創新，「我勸天公重抖擻，不拘一格降人才」。

「文藝工作座談會」之後，全國文藝界都在提倡正能量，央視春晚導演組既然信誓旦旦地提出了「三不用」，就應身體力行，說到做到，而不應「雷聲大，雨點小」，只停留在喊口號和表決心階段。有人或許認為這些分析是大驚小怪，甚至專門寫文章為低俗節目開脫。筆者只想強調一句：中央電視台是國家級電視台，央視春晚作為全國最高的娛樂平台，影響巨大。假如這裡都做不到文藝正能量，難道指望基層做到？央視如果不去帶個好頭，難道指望基層帶頭？可見，央視春晚還任重道遠，儘管已做了不少努力，但還是有很大改善的空間。舉國矚目的「三不用」原則，真正執行起來恐怕還需下些真功夫。要讓好作品能脫穎而出，把不好的作品擋在門外。希望央視不要讓全國觀眾失望，不要讓「三不用」只是一個江湖上的傳說。不然，這樣的空頭支票開多了，老百姓會不買賬的。（程逸平，原載於《文學報》（2015.3.12）,被《細鱗文藝》雜誌轉載（2015年夏季刊））

很多節目都算的上頂尖，春晚是做給整個中國人看的，其中有上一代，甚至上上代和青少年，還有各種少數民族。
春晚本身就是一個極難的任務。它要做到：兼容各年代的審美和記憶；顧及各個民族的少數文化多樣性；時代特點和國際視野；並且各種藝術形式均勻調和。
我覺得這本身就是不容易的，更何況我認為這次的春晚做到了這些。我能真切的感受到主創們的用心和努力。這就夠了。
如果要吐槽，起碼看完整個春晚，它的布局、節目分布有個了解，然後不要因為不懂某個藝術門類就說沒意思。如果一台晚會都是某類人喜聞樂見的節目形式，那它才是真的失敗。

如果春晚可以更好，吐槽的時候，應當也想想更好的解決方法是什麼，你可以找到更優解嗎？
我認為很多時候，理解就是這個步驟

愛之深，責之切
吐槽說明多少看了
媒體人不關心你喜不喜歡，你看了就好。
最後，真是沒什麼可看的東西，無聊啊，閑著也是閑著。。。

我倒沒有覺得厭煩有些吐槽還是蠻好玩的，而且說明大家都在看，一年到頭好歹有個歡樂的事情全國人民一起吐槽多麼團結友愛~

大初一的，我不想罵人，吐槽的事情也很少干，畢竟人艱不拆嘛！可是今年的春晚我YMD真是忍不住了，馮導，這是你的水平嗎？我一直很喜歡你，有個性、且見解獨到，是年輕一代的榜樣，可是今年的春晚怎麼了？中國的老百姓得罪您了嗎？13億人？期盼了一年！你太讓喜歡你的人失望了！你對的起大家嗎？大家都辛苦了一年，我知道你累，但請你認真一點好不好？春晚沒開之前你就給自己買了保險，說不管怎樣都會被罵？我以為你是氣話，可我真沒想到是這樣的結果？語言類節目完全沒有笑點！就因為你是導演？你在報復中國老百姓嗎？你在報復你指導的私人定製，票房不高？你在報復大家對你的評價嗎？你太自私了！春晚！幾十年了，全國人民的期盼，不管誰？我求你認真一點！我是屌絲，我吐槽！皆是因為愛，所以期盼。

題主其實是看到這些工作人員辛苦覺得我們還這樣吐槽是不是有點不太好是吧？

其實大可不必啦，這些媒體人也是可以理解的，如LS說的我們吐槽說明我們還都看了，而且還是帶有期待的看（絕對比一般的人認真，不然哪裡找吐槽點呢你說是不是？），總比不看好多了。
而且，人家媒體人也不介意，看到不合己意的，他們也絕對是要吐槽的。
對了，春晚一起吐槽吧，性感玉米這還有獎品哦~性感玉米的微博新浪微博

吐槽比春晚本身歡樂多了，大家是在從吐槽中找樂子~

你看我就不吐槽
現在我的這條評論穩居點贊榜前列

眾口難調，春晚本來就是一道沒有完全正確答案的難題，只求多點人滿意。

如梗在喉，不吐不快

今年春晚的語言類小品，真的從小到大我第一次看小品會替演員尷尬

說明，這些人還是在看春晚。

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不關心，不參與，不吐槽。

不覺得春晚唯一的樂趣就是吐槽了嗎…

就大家一起說說瞎白話樂一樂啊……我所在的圈子裡是一邊吐槽一邊各種點贊，吐槽的其實都是些無關緊要的東西，很少有人說節目本身怎樣怎樣的。創作團隊也不容易，辛辛苦苦做出來不能給人家說得一文不值啊。

春晚後面大屏幕就差一個滾動彈幕框了。。。

賤。。。不愛看還要看
ps：如果只是調侃無可厚非，但看看感覺罵罵春晚都快成春節以後的娛樂項目了

有些事，總覺得髒了自己的眼睛，可是否想過，其實是自己的眼睛髒了才會看什麼都不幹凈。
什麼是網路暴力？什麼是真正的獨立思考？別人辦不到的事情別以為自己就可以，人有時連自己對自己的要求都做不到。

春晚太爛了。

連我爸這種每年必定守候在電視機前看春晚的人都對春晚吐槽了，我們再不吐槽實在是對不住啊~