為什麼說畢加索在生活中就是個人渣？

12-04

2011年羅永浩保利劇院演講中提到的。

他，是一位偉大的畫家

三萬七千件作品

構築起將近一個世紀的畫壇傳奇

他，是一個幸運的藝術家

有史以來

第一個在有生之年

看到自己的作品被收藏進盧浮宮

他，是一個多情的男人

兩次婚姻，七位戀人

每一段愛情

都刺激著他的創作靈感

他，是一個神秘的符號

變幻莫測的畫筆

永遠不能為世人完全參透

他，就是二十世紀

最具影響力的現代派畫家

畢加索

畢加索自畫像

1904年4月畢加索離開了巴塞羅那，第一次上了法國的土地，他在巴黎迎來了屬於自己的時代，他那多姿多彩的愛情之旅也正式起航。每一段愛情都對畢加索的藝術產生了重要的影響。

進入立體主義時期之後，畢加索的創作被越發受到收藏家的青睞，他的經濟狀況也大有好轉。

費爾南德·奧立維玫瑰紅初戀

1908年9月，27歲的畢加索和第一位情人費爾南德一起搬出了洗衣舫。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……畢加索的畫風變得日益明快。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色。

富裕的生活改善了畢加索的創作條件，但也使他對費爾南多的感情產生了動搖，費爾南德因此移情別戀，兩人最終分道揚鑣。

畢加索《扇子女人》

伊娃

又入情網1912年畢加索認識了伊娃，伊娃很快成為了他的第二位情人。畢加索對伊娃感情至深，伊娃也激發了畢加索的靈感和熱情。創作出了一批立體主義的繪畫作品，比如《小提琴》，又名《我愛伊娃》，明顯這幅作品是畢加索為伊娃所作。然而，好景不長，伊娃在與畢加索相識一年後患上了肺癌。雖然畢加索細心照料，但是1915年，伊娃還是與世長辭。

畢加索《坐在扶手椅里的女人》

奧爾加·克洛瓦古典主義婚姻

1917年畢加索受朋友之邀，前往羅馬為芭蕾舞劇設計布景。畢加索被擁有美麗容貌和高貴氣質的芭蕾舞演員奧爾加（比畢加索小10歲）所吸引。在演出結束後，奧爾加更隨畢加索一同回到巴黎。不久，他們便結了婚，生下了畢加索的第一個兒子——保羅（1921年出生）。在此時期，畢加索的創作中充滿了溫馨的場景，他也對古典主義大師安格爾的作畫方式產生了濃烈的興趣。

安格爾《布羅格利公主》

安格爾《大宮女》

安格爾《大浴女》

畢加索有機地將古典主義和立體主義結合在一起，其創作進入了古典主義階段。這很大原因來源於奧爾加，因為奧爾加對畢加索創作的她的肖像唯一的要求就是必須是寫實風格。

畢加索《座椅中的奧爾加》

攝影作品《座椅中的奧爾加》

畢加索《母與子》

畢加索《海邊的母子》

瑪麗·泰萊絲超現實主義探索階段

1927年，畢加索認識了瑪麗·泰萊絲（17歲）並迅速墜入愛河。1935年9月，瑪麗·泰萊絲生下女兒瑪雅，54歲的畢加索很喜歡這個女兒，並為她創作了一張古怪的肖像《小娃娃與洋娃娃》（1938年）。

《夢》這幅畫作於1932年,可以說是畢加索對精神與肉體的愛的最完美的體現。畢加索用最簡單的繪畫表現出了一個在夢境和現實中的少女,他獨特的表現手法給觀者更多的想像空間和思維自由性。

畢加索《安睡少女》

多拉·瑪爾抽象主義迷情

1936年，女兒瑪雅未滿一歲，畢加索又戀上了超現實主義畫家、攝影家多拉·瑪爾（此時畢加索尚未與奧爾加離婚）。就這樣，畢加索同時擁有了一個妻子，兩個情人的生活。

畢加索在與朵拉火山般熱烈的情感中，始終存在著一種心靈間的巨大默契。她是畢加索唯一一位能稱得上紅顏知己的女人。多拉·瑪爾用她的相機記錄下了畢加索這一時期的創作和生活，為後人留下了珍貴的資料。她最為之驕傲的是他們倆合夥創作的一幅畫，聯名署著「畢加瑪爾」。後來兩人關係緊張。1940年6月，畢加索創作了一幅最凶暴的婦女形象———以多拉為原型的《裸體梳妝女》。

畢加索《坐著的多拉·瑪爾》

弗朗索瓦·吉洛特立體主義接觸

1943年，62歲的畢加索再次移情別戀，他愛上了與其長子保羅年紀相當的姑娘弗朗索瓦·吉洛特。1946年，畢加索與弗朗索瓦一起來到法國南部地中海沿岸居住。弗朗索瓦先後為畢加索生下了兒子克勞德和女兒帕洛瑪。舒適的海濱生活也使得畢加索的創作進入了安寧、和諧、詩意的田園時期。

畢加索《畫畫的克勞德、弗朗索瓦和帕洛瑪》

傑奎琳最後的現實主義

畢加索在法國南部小鎮瓦羅里迷上了陶瓷藝術，並在陶藝工作室認識了年僅27歲的傑奎琳，傑奎琳對畢加索逆來順受，卻以無比的柔韌悄然征服了畢加索。1961年，80歲的畢加索迎來了第二次婚姻，傑奎琳陪伴畢加索度過了晚年時光。1973年畢加索靜靜地離去，走完了九十三歲的漫長生涯，他如願以償地度過了一生。雅克琳娜感到失去了生活中唯一的愛，13年後也自殺殉情。

畢加索《女人肖像畫》

在畢加索的眾多妻子和情人中，一個病死、兩個自殺、一個精神失常、一個與他再不見面……每段愛情、每個女人都曾使他的畫風改變。我們不得不驚嘆於畢加索的天才，他不但是一個畫家、同時也是一個少見的情聖。

對於畢加索來說，給女人畫像就是一種誘惑她的方式。

小四到畫室來跟小三打架，老頭站在一旁笑呵呵欣賞；老婆死掉第一時間聯繫小三說我們終於可以在一起了，然後一輩子沒娶這個女人。

這不是人渣什麼是人渣？這跟他是多偉大的藝術家沒關係，偉大人物有很多人渣的。

畢加索職業畫家，愛好玩女人…
他有一顆寶刀未老的心，一輩子雖只有兩個妻子，身邊各色情人卻遍地開花。從20歲開始，他跟17歲的女模特談起了戀愛，可能是他最認真的一次戀愛吧，畢竟初戀～但分手後他又前前後後交過女演員，勾搭過有夫之婦，還愛吃窩邊草，年輕女畫家都不放過，更不用說他的繪畫模特了，但就是這個模特爆出畢老頭野蠻的一面，兩人爭吵時會毆打她，畢加索還以此為題材畫出了名畫。-_-#雖然藝術家都不免有些怪咖，比如梵高啊，海明威啊什麼的，但畢加索算是在感情上混亂渣到極品了，沒有之一。

畢老頭年紀大了，心眼變小了很多，於是很不爽自己的女人跳出來到處說自己的壞話，比如第二任妻子佛朗西斯，20出頭的小姑娘懷著對畢老頭滿滿的崇拜啊，毅然嫁給大自己40歲的畢加索，過了幾年，看透了畢老頭喜新厭舊的本性，失望之極帶著兩個孩子走了。也不知道這女人被蠱惑了還是出名心切，又出書回憶跟畢加索一起的日子，提到了很多私密的家事，甚至涉及畢加索的絕對隱私。這下不得了，畢老頭雷區被踩，一怒之下六親不認了，直到92歲進棺材都不許兩個孩子進自己的房門。

自己前妻犯的錯誤偏偏遷怒自己的親生兒女，從來沒有負過一個父親的責任，更不用說到處拈花惹草，也從未盡過一個丈夫的對妻子忠誠義務。

這樣的人，不是人渣是什麼？

能成為藝術家的人就不應該是人渣嘛？藝術家必須首先是個好人嘛？這問題象在問有錢人都是好人或都是壞人是一樣的。

天才是人類的福音，是自己的悲劇，自己的家人也一起承受這個悲劇，塞林格女兒也這麼說。

在某種程度上說，心的深度，或許是心理問題的嚴重程度，與作品的偉大，足以打動人的程度成正比。
「天才」源自藝術上以作品論的判斷標準，「人渣」更傾向於形容日常生活中與人交惡漠視他人感受的人。這是兩個完全不同的標準。且，或許在表達能力等同的情況下，人渣會是天才的可能性更大，天才裡面人渣的比例更高呢。

還有他親生兒子給他當了一輩子的司機，拿著微薄的薪水養育了兩個大師從未親手抱過的孫女和孫子（記得是他孫女的回憶錄里寫的）

結合當時的整體大環境，還真沒幾個大師或人物不是人渣的。（被害慘了的格里斯是個好人）

當然，我承認他的性格缺陷。早期很嚴重。非常。

畢加索是天才畫家，也是美術殺手。他首先把一切都敲得支離破碎，再把它們重新整合，給它們所謂新的生命。20世紀再沒有誰能夠像這頭大怪物那樣，得到這樣
徹底的創作自由；畢加索也是一個女人殺手，他把她們的青春、美貌、精神搗得粉碎，然後在畫布上隨意地、錯亂地將她們重新整合。畢加索創造了藝術，也破壞了
藝術。他摧毀現實生活中的女人，創造了畫布上的，依然是七零八落的女人。唯一成就了的，只是畢加索和他自己藝術。
摘自：http://news.ifeng.com/history/1/renwu/200907/0714_2665_1248454_1.shtml被誤讀的畢加索：究竟是大師還是色鬼

我在網上看過一個故事，說當年畢加索和一個好朋友是位詩人忘了叫什麼名字了，從一個小偷哪裡購買過幾件從羅浮宮盜出的雕塑.後來哪個蒙娜麗莎在盧浮宮被盜了，警方加緊了對這些小偷的追查，畢加索和那個詩人想把這些東西毀掉不知道是沒機會還是不捨得，最後沒成功。後來詩人就想把這些東西交給一家報社，讓這個報社把東西重新還給盧浮宮，結果報社把詩人舉報了，被警察抓了起來。警察為了了事說詩人和一個盜販藝術品的團伙有勾結偷了蒙娜麗莎。他想讓畢加索出來為自己辯護說他們只是從一個小偷那裡買了些雕像，可是偉大的畢加索一口咬定自己根本不認識他，大哭大鬧說自己是冤枉的。警方也就停止了調查。後來直到詩人死兩個人也沒有見過面。
私生活檢點不檢點是一回事，畢竟有些西方人認為情人（們）是生活的必需品。比如赫本的第二任丈夫安德烈.多蒂。可是出賣朋友，為了自己受懲罰那朋友當擋箭牌就太過分了。我不懂藝術不知道怎麼評價他的藝術成就。

Great minds discuss ideas
Average minds discuss events
Small minds discuss people

老羅在某些方面看也是人渣，不該把私生活、道德和藝術創造混為一談，各方面都完美的只有上帝。畢加索情人多，但每段感情都愛的真切而熾烈，這其實就是道德的。

我不知道畢加索這個人到底怎麼樣，但是我覺得這個問題本身就有問題，你這麼問的潛台詞就是畢加索在藝術上有造詣同樣在人格上也應該這樣，人們為什麼老希望這些在某方面偉大的人要在所有方面都偉大呢？為什麼畢加索就不能是個人渣呢？

畢加索長得很帥。

他的母親就經常說：「他漂亮得既像天使，又像魔鬼，任誰都忍不住想多看他兩眼。」帥的人，就已經具備了「渣」的基本功能，再看畢加索的職業——畫家，一種迎面撲來的高大上的氣質感。畢加索這種大畫家、大藝術家，對女人的致命吸引力以及需要女人來為其提供靈感的這項強力屬性，就無法避免地為其招致了「渣」的必要條件，當然，「渣」的基本條件，可以用近日熱播的電視劇《少帥》里張作霖指責文章扮演的張學良時說的一句話來表達，那就是「管不住你下面的東西」。

畢加索的初戀情人：費爾南德·奧利維葉。23歲的畢加索，剛出道，住在蒙馬特，是一個被稱為「洗衣船」的窮畫家。有一天，鄰家女孩費爾南德到樓下水龍頭打熱水，畢加索對她一見鍾情。畢加索的帥很少有女人可以阻擋，於是他很快俘獲女孩的心，兩人一起過著縱酒吸鴉片的生活，同時也告別他陰鬱的「藍色時期」畫風，進入溫柔的「粉紅色時期」。

畢加索第二位所愛：伊娃·果爾。畢加索曾說：「我很愛她，我要把她的名字寫在我的畫里」。之後畢加索就真的在一幅畫上寫道：「我愛伊娃」。但奇怪的是，經常把自己的女人當做模特的畢加索，唯獨沒有給伊娃畫過畫。幾年後，伊娃就因為肺結核去世了。

畢加索第一任妻子：奧爾珈·柯克洛娃。羅馬，俄羅斯芭蕾舞團，畢加索在設計舞台布景時，愛上一位芭蕾舞者奧爾珈，第二年後就正式結婚。奧爾珈像陸小曼般，熱衷於上流社會的生活，畢加索身為其老公，而且此時也名利雙收，便順勢隨夫人出入於各種貴族沙龍，同時開啟他的「新古典主義時期」的畫風。後來，畢加索尋歡作樂晉身為花花公子一枚，奧爾珈發瘋，兩人離婚。

畢加索老牛吃嫩草：瑪麗·泰瑞莎。遇見她是在地鐵站，畢加索看見瑪麗走出地鐵門時，情難自禁，上去抓住她的手說：「小姐，你長得太漂亮了，我很想為你畫畫，我是畢加索。」瑪麗當時只有17歲，放到現在還是一個高二女學生，而蜚聲國際的畢加索現年46歲。和瑪麗在一起的時光，是畢加索最放縱情慾的快樂時光。畢加索在此時的藝術創作表現獨特的「變形時期」。畢加索死後4年，瑪麗在他們相愛50周年紀念日里於車庫上吊自殺，享年68歲。

畢加索的靈魂伴侶：朵拉·瑪爾。兩人在一家咖啡館相遇，畢加索當時就被朵拉獨立女性的氣質所吸引。朵拉是一位攝影師、畫家兼模特兒，她的性格略帶女漢子屬性，是畢加索之前沒有接觸過的類型，同時又因為兩人都是畫家，且朵拉可以做畢加索的模特，兩個人可謂事業情慾雙雙相依相偎。而後，畢加索死性不改，另結新歡，朵拉也因此得抑鬱症住院療養。

畢加索二次吃嫩草：弗朗索瓦·姬羅。畢加索和情人朵拉在餐廳吃飯時，偶然間瞥見鄰桌兩位青春活力的女孩。他情不自禁過去自我介紹，「畢加索」這三個字就是最好的撩妹名片，堪比瑪莎拉蒂，而那位漂亮的女學生叫弗朗索瓦。他們度過一段甜蜜的時光後，她為畢加索生了兩個孩子，但出於某些原因，弗朗索瓦帶著兩個孩子離開畢加索回到巴黎，後來再婚，移居美國。她是第一個也是惟一一個有勇氣主動離開畢加索的女人。

畢加索第二任妻子：賈桂琳·洛克。陶瓷店，畢加索愛上了店員，一位離婚少婦，有一個四歲孩子。她愛畢加索勝過一切，唯一的願望就是能一直留在畢加索身邊，同時也是一個賢內助，會幫忙打理畢加索的一些事情。在畢加索去世13年後，依然悲傷無法自拔的賈桂琳朝自己的太陽穴開了一槍，自殺身亡。

畢加索曾有一言：「我死的時候，將像海難一樣。一艘巨輪下沈，周圍許多人會和它一起沉沒。」第二位妻子是因他自殺的，瑪麗也是。令人驚嘆的是，在畢加索葬禮的當天，他的孫子由於不準參加爺爺的葬禮，喝漂白水自殺，他的兒子，也隨後自殺。畢加索也可謂一語成讖了。

韋小寶有一點好，有本事讓七個老婆達到一種平衡，不會這個死那個抑鬱。而畢加索，見一個愛一個，大多數被他所愛的女人還都很愛他，皆是一往情深的角兒，所以也就被其傷得很深，不得不說，畢加索「渣」得如此青史留名，也是人家的本事。不過這種本事，可不值得我們優秀的社會主義好青年去效仿，還是踏踏實實愛一個，好好過老婆孩子熱炕頭的日子吧。

如圖所示

前面所有人都在說為什麼畢加索在生活中是個人渣，而不是為什麼羅永浩說畢加索在生活中就是個人渣。
老羅是個商人,他批判畢加索(還有喬布斯)人渣，客觀上反襯了他自己品格不錯。而有些大眾總是把品格高尚與才華橫溢聯繫在一起，進而認為老羅的服務和產品優秀，進而成為顧客。老羅對這樣一個鏈條是心知肚明的。老羅的狡猾在於他辯解說在產品不太離譜的情況下，有一類顧客會因為認同企業的價值觀而成為企業的顧客 (大意如此) 。我認為這與我所說的完全是兩類人，但他試圖將前一類人混入後一類人以期掩蓋事實上的欺騙。
老羅的營銷手段無論在道德上還是技術上都甩小米新東方之流幾條街。
順帶吐槽一句，現在僅憑看老羅在微博上空洞的自誇就相信老羅能做出市面上頂級體驗的手機或者ROM的人都是腦殘。

其實從他的眼睛裡看出去的世界和我們看到的世界並不一樣，所以才會造就他的藝術天分。你要相信不瘋魔不成活這句話。生活里的人渣其實只要人家自己願意也沒什麼好多說的

大人物給我們帶來了光，這點小細節就不要在意了。
人類之光牛逼頓不也是很討人嫌么。
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像這種人品、性格方面的又沒有給世界和歷史造成災難的，都可以視為大人物的細節。
我們普通人一生在歷史的歷程中真的就像一粒沙，而大人物們從宏觀上改變了歷史的走向，而這些細節都是我們普通人的眼光，去評價大人物，實在是有點猥瑣。。

而至於那些給歷史帶來留下影響的缺點或災難什麼的則需要視情況而定

一個人以藝術家的身份，他的藝術成就和人品沒任何關係

畢加索上過無數女人，

齊白石在老婆死後第二年就忙著續弦，

梵高是個精神病，

李白殺過人，

蔡京是有名的奸臣，

紀曉嵐是性癮患者，

王朔吸過毒，

以我們傳統的道德和法制觀念看來，這些人都是有問題的，雖然這些人的成就有高有低，但並不影響他們的藝術造詣，並不是生活作風檢點就能產出好作品。

那些思想反傳統，甚至「離經叛道」的藝術家反而更容易創作出非比尋常的作品來，這是藝術的反叛本質決定的，能夠引起轟動的作品許多都有著推翻固有傳統的特質。

印象派推翻了古典派

抽象派推翻了寫實主義

到現在的當代藝術推翻了傳統藝術本身的桎梏，變的絢麗多彩

所以普通人對藝術家的成見，都以為他們是不正常的人，留著長頭髮，穿著麻袋片的衣服，留著大鬍子，站在身後對他們指指點點，而藝術家們只能用憐憫的眼光打量這些人。

天地不仁以萬物為芻狗！偉大的藝術家是上帝看上的人，普通人和他們這種與天地齊名的偉大人物相比，就如同芻狗，不要抱怨，平和一些，就不會受傷害。現在很多名人的另一半就看開多了，能相協走一程就好了，享受與大師為伍的幸福，其他不要勉強。這樣會很快樂。畢加索第二個年輕妻子就顯然比較前衛，看著不能過了，主動離開，在美國再婚過得很好。不過，她不該後來寫書罵畢加索，不然兒子孫子也能受益。畢加索有個有名的故事，晚年沒有朋友，最後只能和錢為伍，最後實在沒人聊天，和一個水暖工成了朋友，把畫留給了他。

阿波利奈爾是法國著名的超現實主義詩人，確實因為畢加索而英年早逝，但是，很多人紀念他，畢加索晚年明確表示了悔恨和內疚，並為他立墓碑。這件事情發生在畢加索早期，年輕，沒有地位，一旦波及就會一起住監獄，猥瑣的畫家都會這麼做，阿波利奈爾因此抑鬱終身，但是，可能理解畢加索的無奈吧，總之，阿波利奈爾寫了那麼多書，一句也沒有責罵畢加索。真心是個天使一般美好的人，應了那句好人不長壽。巴黎當時的立體主義畫派能立足和名揚世界，和阿波利奈爾寫書寫文章讚揚，力挺有直接關係。所以，大家知道阿波利奈爾受的打擊和傷害遠遠超過了那些女兒