東野圭吾作品的缺點是什麼？
兩年前寫的答案直到現在還常常收到點贊和有價值的評論，非常感謝各位。借這個機會想整體來談談近幾年對日本推理作品的印象。這部分和題目關係不大，如果沒興趣可以直接跳到下面分割線下的原答案。
東野圭吾是我的日本推理小說入門作家，不得不承認，東野的作品非常好讀，對於大部分剛接觸推理小說的人來說，讀起來都很順暢。
我開始讀推理小說的時候只讀過歐美推理【歐美方面我對無論冷門作品熱門作品都有一些了解，如果有相關題目請邀請我！】，藉由東野的作品，以此為契機開始讀日本推理。開始了解了島田莊司（讀到現在最喜歡的還是當初看的第一本，《占星術殺人魔法》的華麗詭計）、京極夏彥（推薦《絡新婦之理》）和松本清張（《砂器》，雖然我到最後都沒懂書名為什麼叫這個）等等推理名家。回頭看看，我對日式推理認識的格局也拓寬了一些，幾位主流作家各有各的風格，讀起來各有千秋。
雜七雜八讀了很多之後再回過頭看東野圭吾，其實心情挺複雜的。說他是推理大家吧，確實也不太能算，但說他不好，似乎又對不起當初被他帶入坑的自己。他的寫作風格和寫作態度有人可能會覺得不屑，也有人偏偏就是喜歡這種類型的作品，可以說是各花入各眼吧。
但是我不覺得「瞧不起東野」會顯得一個人的品味高於那些喜歡東野作品的讀者。「真正的推理愛好者不會喜歡東野圭吾」這種論調，還是少一些吧。
多看看各位作者的心血之作，慢慢尋找最適合自己的風格偏好，是好的。
想要維護推理小說的純凈性是各人的自由，由此形成愛好差異也沒有任何問題，但是形成鄙視鏈就不太對勁了。
就說這些。
=====原答案=====
首先先聲明，東野圭吾是我最喜歡的日本小說家之一。
其次，我覺得他的作品有以下幾個缺點。
最重要的是，他的關於滑雪的作品千萬不要買啊啊啊！！！
這個在一定程度上算是一條鐵律。據說原因是東野本人喜歡滑雪所以他會刻意選擇這一類題材然後騙經費。但滑雪題材作品基本是一本不如一本，快要到我都不忍心看的地步了。我經常是一到書店先去看看東野圭吾有沒有出新作，哇竟然有，拿著正準備付錢一看又是講滑雪的，我立刻就放回去了。
第二，他的作品時好時壞（就我個人來看）。好的話，東野圭吾是能夠出神作的作家。壞的話，比如上文說的滑雪題材，我就有點…
第三，他的作品重複率過高了。最典型的比如《白夜行》和《幻夜》。我記得曾經有人說過，滿分一百的話，白夜行可以打98分，而後來出的幻夜只能打兩分，因為100-98=2。我大概能懂此人想表達什麼意思。作品的高度相似性導致了大家滿懷期待地看一部新作，結果「又是這個啊！」的感慨。當然啦也有人喜歡幻夜，我只是說說我的感覺而已。
第四，他過於高產，有時候是為了出作品而出作品。比如悖論13，如果寫成短篇或者中篇會是很精彩的故事，但他非要寫長篇。這樣的故事根本撐不起一本長篇小說，導致我看了一半就興味索然，硬逼著自己看完了。還有《名偵探的守則》剛出的時候引起了大轟動，後來他為了迎合市場又寫了一本，水準就大不如前了，想開展天下一大五郎系列的計劃也不順利。
最後，為了緩和一下批鬥大會的氣氛。我推薦幾本我最喜歡的作品。
嫌疑人X的獻身
白夜行
流星之絆
新參者（2015.12.29補充答案：簡單粗暴地說，我個人覺得嫌疑人X是湯川系列的巔峰，而新參者就是是加賀系列的巔峰）
名偵探的守則（我一向認為這本書是被低估的。你對推理小說了解得越多，get到的點就越多。讀這部作品的時候我就在感嘆東野圭吾其實是個很有見識的人，但我要是他的同僚我立刻就把他拉黑。）
總體來說，東野圭吾是個很優秀的作家。就算他的寫作模式存在一定的問題，但不能不承認，他為日本推理界作出了很大的貢獻。
以上。
———2014.12.18 補充答案———
評論里出現了非常搞笑的事情。
@路晨問不小心買了《鳥人計劃》的書怎麼辦。
我的回復是，你有討厭的人最近過生日嗎？
本來這只是我抖機靈的一個回答，但後來評論里真應驗了。@芥川反映說生日收到了來自前任的《誰殺了她》。
我只想說，啊——
（不過這本書也不算是最差的幾本，看來你前任還是有人性的。）
下面一部分是在仔細考慮評論里常被提起的幾本書之後，我來補充一下推薦的作品。
首先，《解憂雜貨店》，這本書我也喜歡，讀完很受感動。某種程度上跟《新參者》所帶來的感覺有一些微妙的類似，但並不是我上文中所提到的負面的相似。而是如果你喜歡新參者，你也應該會喜歡雜貨店。
說到新參者，加賀系列都是不錯的，但是新參者是我認為其中最出色的一本。翻拍的水準也很高。
其次，《惡意》和《秘密》，對這兩本的推薦貫穿了目前的近一百條評論。就我個人而言，非常奇怪的是，這兩本書我分別各讀過四五遍，但仍然無法對它們有一個完整且深刻的印象，只是模模糊糊記得大概，大概是我對這兩本不太有緣分。所以關於這兩本諸位就見仁見智了。
最後，我補充到一半突然反應過來。這個問題問的是缺點啊！為什麼評論里那麼多推薦書的，果然是我之前答案結尾處跑題了所以把評論帶偏了嗎。
如果想尋找更多東野作品的評價和推薦請直接點開評論。關於這個方面我將來不打算再作進一步補充了。
說得刻薄一點，東野老師是個有著明確的擅長領域的作家。
個人感覺東野老師最擅長的幾個寫作模式，分別是白夜行為代表的惡女模式（包括翻轉後的聖女模式、聖男模式）、名偵探的守則為代表的吐槽模式，以及超人模式。他大部分的優秀作品和部分中等以上作品均可以併入這三類。
必須先說一句：對於推理小說這個領域而言，在下認為自我重複很正常。麻神也好三津田也好京極公也好石田衣良也好，基本都是按照一個固有的模式不斷重複的，因此重複並不是大問題。但東野老師的重複，有時是到了比較麻煩的地步的——舉個印象最深的例子，《白夜行》里的婚後生活和《殺人之門》里的婚後生活，這就有點說不過去了。
在人設上也有類似的問題——《白夜行》《幻夜》《聖女的救贖》，某種意義上都是魔女/聖女模式的重複；《聖女的救贖》《惡意》《嫌疑犯X的獻身》，則是都設定了一個意志力強大到不可思議的超人。
不過東野老師也有個好處，那就是只要是在擅長的領域裡就絕對水平夠高，白夜行完了還可以出個極簡版的灰姑娘白夜行……
想來想去還是再補充一句吧：東野老師擅長領域水平高的最佳體現，在下認為是《惡意》。這本書中的「邪惡」，在下覺得是超過了《白夜行》那樣「事出有因」的階段的。
跳出推理，從小說的角度來說，我覺得一大問題是框架太大而格局太小。
東野很喜歡在作品裡描寫社會背景，而且不是寫時間點，是要寫時間線。那個時候的中學生的社會環境是怎麼樣的啦，然後他們大學了社會環境又是怎麼樣的啦，接著他們工作了社會環境又是怎麼樣的啦，不分巨細。就拿白夜行來說，簡直是《日本計算機產業起步實錄》。
但另一方面，東野描寫的人物又大多是很乖僻的，是"存在於文學中的人"。這些角色的悲劇大多決定於他們天生的性格以及一些經歷，和社會環境其實沒什麼關係，人背不能怪社會啊；另一方面，這些案子的影響範圍也十分有限，對社會也沒多大作用。
所以這些故事完全可以放置在架空世界裡，但東野非要套上個現實社會的框，還對這框精雕細琢的。
結果讀者讀起來的感覺就是"盤古開天地，上下五千年，我在馬路邊，撿到一分錢。"
想太多。
東野桑不是一名合格的推理小說家，八成也不太像一名合格的小說家。東野桑總想把太多的東西放到小說里，然後再一件件的甩出去。
笑話說東野桑是本格里社會派寫的最好的，社會派里言情寫的最好的，言情里推理寫的最好的。暢銷書作家的東野桑小說里摻雜了太多的想法，然後好像每一條其實都沒展開。
所以東野桑的手法在死忠那一般都不會受到什麼好評，作為推理小說作家，傳統文學領域也不會特別待見。要說缺點，我覺得這是他最大的缺點吧缺點就是《白夜行》比其他作品好太多了，以至於看完《白夜行》就可以結束閱讀東野圭吾了。
我這答案多半會被踩。
他的最大缺點就出版商亂捧。以及明明不是本格推理，一些人居然還把他的書當本格推理來看。
————————
或許是東野最有名的幾本書太過有名了，我看了一圈回答，竟然都沒見幾個人提到《名偵探的守則》，《名偵探的詛咒》以及《黑笑小說》，《毒笑小說》和《歪笑小說》三部曲。(我補充一下，上面這五部其實都是諷刺小說)
我在之前一個對一眾日本推理作家的答案中說過，東野圭吾是一個沒有什麼明顯缺點的作家(硬要說，滑雪算一個)。那些說他推理不嚴謹的人，好歹看看他前期和中期的書好不好？說他類型單調，大搞社會派的人，至少看過他的作品列錶行不行？
我在這裡再說一遍，東野圭吾絕對不是什麼單調的推理作家。他是一個多面手，寫得來輕鬆愉快的作品，也駕馭得了苦大仇深的悲劇，更擅長辛辣酸苦的諷刺。他是一個具有革新和創造精神的作家，對他來說，推理已經只是他表達的手段之一了。
所以我請求諸位，在評價一個作家之前，不說看他所有的書吧，至少也得把他前中後期的代表作看一看不是嗎？不要看過一兩本就敢說自己看過東野圭吾。
之前有人問我為什麼不評論松本清張的作品，我沒回答。看得不多，我哪敢評呀。。。
容易猜
2016.08.11追加。
在我看來，東野圭吾是一個「偶有佳作」的作者，百八十本小說里靈感迸發一回有個三四本佳作，其餘大部分作品水得不行，作為推理小說家而言，社會派方面不錯，如果說清張和森村一檔，那麼東野能和橫山秀夫，宮部美雪一檔，可能略微比這兩個次些（主要是《惡意》這本書確實令人驚喜，讓人推薦社會派佳作基本跳不開這本，其他就差遠了，比如《湖邊兇殺案》和《彷徨之刃》，加起來也不夠《所羅門的偽證》打啊……）。本格派方面，被大部分作家乃至行人甩開兩條街左右，不過話說回來，東野的本格短篇其實有些很棒的作品，比長篇不知高到哪裡去。
至於文學性方面……好啦，暢銷小說君談什麼文學性，這方面大概比宮部美雪差一檔，畢竟人家正經是有《幻色江戶歷》《蒲生邸事件》這樣的作品，東野難道要拿三笑系列出來硬剛嗎？這是很可笑的，不過東野作為理科生，貴在認真，還是搜集了資料再來寫的，也無怪乎能唬住大部分閱讀量不夠的讀者了。
………………………………………………………………………………………………………………
缺點在於東野圭吾是推理小說家裡面最沒有節操的傢伙……基本上為了暢銷他什麼都干，包括出一些狗屁不通的續集啦，把同樣的故事換個性別和名字就出版啦，寫個科幻小說騙獎啦，寫兩本小說嘲諷同行啦，寫三本小說罵社會啦，經常寫自己駕馭不住的題材啦，把自己YY的小說拿出來騙錢啦，喜歡模仿暢銷推理作家的套路啦，扯一些下三濫的動機當逆轉啦，根據電視劇給書加人物啦，原作小說被電視劇完爆啦，我的下一本書又超越了上一本啦，我最喜歡的又是那一本哎，反正老子是三冠王撒，同一個梗我能玩好多次呢！
東野圭吾在日本一票推理作家裡面不算有天分的，也不算最努力的，但是確實最暢銷的，暢銷到什麼程度？暢銷到每說推理小說就有人說東野圭吾，一說就是《白夜行》……
先說個「三冠王」頭銜吧，《放學後》得獎基本是送的，小說亮點在哪？而且亂步獎含金量也不高。啥？你說《占星術殺人魔法》都沒選上亂步獎？那是因為太超前了，評委都嚇傻了：我真的沒有能力對作品作出評價，儘管我覺得它會改變整個推理小說的格局。——土屋隆夫
《秘密》得了推協獎，我就不說什麼了，看過的人都笑了，本來推協獎就是推理圈內友情互發的獎，但是發給《秘密》還是玩笑開太大了，島田莊司至少拒絕了三次推協獎提名。
《X》得了直木獎，這倒真的沒啥說的，暢銷君還是偶有佳作的嘛……
其實東野圭吾，看三本就夠。
《惡意》：加賀系列巔峰，偶有佳作之動機篇。
《聖女的救濟》：東野圭吾終於在詭計這一塊吃上了春藥，這也是唯一一個東野的小說里能讓我有點感覺的詭計。
《嫌疑人X的獻身》：終於肯老老實實寫書的暢銷君，這部作品挑不出毛病，東野圭吾為自己「推理小說家」頭銜交出的最好的答卷。
如果還是硬要再看，補完《天使之耳》和《使命與心的極限》就真的可以撤退了。
人《卡迪斯紅星》一口氣拿下直木+推協獎，順帶還拿了個冒險小說獎都沒東野囂張，逢坂剛現場彈奏一曲就表明了他跟東野這種二流子小說家的區別。
《白夜行》唯一的亮點是名字取得好。
《名偵探的規條》《超殺》都是抖機靈加拾人牙慧的作品，只要願意法月綸太郎都能寫出來，只不過大家愛惜節操而已，我就不說別的，東野這個密室詭計沒個像樣的東西，何來勇氣吐槽人家二階堂黎人？雖然黎人的黑點真心多，但是東野還真就能給人黑偏了。
《流星之絆》是我唯一見到的電視劇改編完爆原作的推理小說沒有之一，這個頭銜才是真正難以超越的。
《誰殺了她》就是沒給答案還是有這麼多人洗地，這也是我見過毀范達因「二十條」毀得最沒意義的推理小說。
最沒亮點，一直在模仿的暢銷君，在中國被當成日本推理小說家的代表也真是醉了。
如果你真的這麼想知道他的缺點，把《鳥人計劃》，《布谷鳥的蛋是誰的》，《變身》，《空中殺人現場》，《疾風迴旋曲》，《瀕死之眼》等一系列作品抱回家仔細研究即可。
別跟我扯豆瓣評分……豆瓣上《鳥人計劃》都有6.8分你敢信？！愛麗絲老師江神二郎系列除了《雙頭惡魔》，就沒有超過6.8分的……《女王國之城》才6.6……我這就要為愛麗絲老師鳴不平了，同樣是沒什麼天分的推理小說家，好歹人家是有認真在寫推理啊！！！東野圭吾嚴格來說就不是推理作家了，他叫暢銷天王不叫推理天王。
非要把他扣在推理圈的其實真不見得是他自己！
個人發自內心的說，他的本格就沒幾本能看的。
真正的缺點我覺得是東野把寫作已經徹底的商業化了，他的小說都恨不得都是為了影視化而準備的，照著小說內容當劇本演毫無壓力。
當然好像我們也沒什麼立場不允許他商業化。
——但是一些早年的爛作出於尊重自己能不能不要再授權出來了？授權的時候和出版社打個招呼腰封和宣傳語不要胡寫好不？
雖說是寫了很多作品後才大火，早年火不起來的那些書被出版商蜂擁搶走也有出版商的錯，但是難道早期作品拿出來不覺得丟人嗎？
而且因為出版時間在佳作之後，導致很多人以為這是他寫出嫌疑人後的作品，正常人帶著較高的期望看了水平直降的作品都會蛋疼的吧！
哦還有，東野確實很喜歡滑雪一類的運動我算是看出來了，然而有時候以體育運動為主題的推理小說真的感覺更像是體育項目的科普啊！！！他自己寫超殺人事件嘲諷掉書袋來著哎，自己還不是一樣！！
不過說實話我依然是他的粉絲有書必買。
至於有人說他寫書嘲諷其他作家的這一點，文人相輕古來有之，雖然不推崇但是人家被嘲諷的都沒咋著，說不定幾個人湊到一起說到此節還會哈哈大笑，我覺得其實不勞粉絲在此站隊撕逼。
另外東野喜歡黑女性把女性說的很陰壞是眾所周知的事情，實在是不知道看出東野圭吾「欣賞唐澤雪穗及其他女犯人」的是怎麼理解出來的啊。1.寫不來推理用社會性湊
2.生搬硬套，像X那本書能感受到愛情的偉大的我膝蓋都要給諸位跪碎了
3.顯然他恨女人
談談他的優點：怎麼狗血怎麼來，怎麼有話題怎麼來
大多數作品情感表達大於情節，有些腦洞開的太大，情節跳躍很快，對不是書迷只想看看他的作品的人來說會沒發理解他想表達的東西。但是只要認真看幾本，絕對會被他吸引。
從沒有把東野圭吾當推理小說家看。包括白夜行我也覺得不算嚴格的推理小說。
其實如果沒有那麼多人捧，估計也就沒有那麼多人黑吧。把他的書當做一般小說看還是有不少好看的。本來想說，他的懸疑類，其實章節的結構，主角的苦衷，行文的手法，都是一致的，多看幾本之後就可以推斷另一部作品的框架了。
可轉念一想，懸疑類，阿加莎也逃不出這個情況。福爾摩斯探案系列，看得太久遠，文法不記得了。應該也可以找出規律。
缺點在於量太多。東野圭吾形象的為我們說明了「寫幾本好小說不難，難的是寫一輩子好小說」這個簡單的道理。
請看過東野比較多作品的諸位想像一下：我們把主要長篇刪剩《白夜行》、《嫌疑人X》、《惡意》、《流星之絆》這幾本，《放學後》還當出道作，短篇留名偵探系列和X笑系列，再保留個伽利略系列用來改拍電視劇。
這也不少了吧？然後你通過以上這些作品評價一個作家是怎樣？當代大師！雖然出道稍顯稚嫩，但之後都是力作啊！除了對社會派推理小說的貢獻，東野老師的幽默感也是爆棚的。你說湯川那幾個短篇有bug？哎呀呀老師偶爾犯些錯誤也難免的。
我覺得這麼評價不過分。
問題是除了一些出色作品外，東野留下了比這個數字大幾倍的中庸作甚至渣作……我就用餘光掃到的書櫃內，殺人之門，悖論13，怪人們，聖女救濟，秘密（這個還不錯），時生……恩，看過這些作品的有多少人記住故事大體情節了？主要人物？核心詭計？我估計普遍不太有。
這些作品的共同特點是沒啥優點，東野比較出色的寫作讓其成為「可以一氣看完的小說」，不能讓其成為「看完回味很久的小說」。
東野作品的缺點就是混雜了太多這樣的玩意，這倒不是說他作品本身有殘次問題，用來比喻應該是這樣的：富士康給iphone代工，給小米代工，可能也給什麼不知道的手機代工，然後這些外形明顯不統一的手機都啪的按上一個咬了一口的蘋果logo，上書四個大字東野圭吾。
那你也會覺得這產品不靠譜的。描寫單一，至少「他微微一笑，露出一排潔白的牙齒」這樣的描寫我已經看過很多遍了。可能也是翻譯的問題吧
很多重要的結論都是主角偷聽來的，這告訴我們偷聽的重要性。
感覺他的作品，好的特別好，爛的特別爛，後期什麼隨筆散文完全就是擺明了圈錢來的，簡直要讓我對他好感度都快磨滅了……
個人非常喜歡時生和聖女的救濟，時生真的太暖了，東野的作品裡這麼溫暖治癒類型的真的太少了（解憂雜貨店不在討論範圍內，答主作為伊坂幸太郎的粉真心對這部有點無語，感情複雜……）對x感覺一般，感覺推理挺一般的並不驚艷，至今沒懂為何成為神作，難道因為書中對愛情的刻畫特別感人？不懂……
流行之絆我感覺挺沉悶的，要不是劇版的魅力可能我真的無法讀完
尤其讓我憤怒失望的就是看完了布谷鳥的蛋是誰的，內心簡直草泥馬奔騰啊
其實大家還是要關愛東野老師啦，別再吐槽他黑他啦，等你們看了赤川次郎的推理小說你就會感覺東野老師現在還是很棒嗒～
情節連貫差。
冗長，一個事可能BB了……能BB一年
該死的死不了
個人看法:
一直以來，東野圭吾在讀者眼中都是作為「推理小說天王而存在的」。而實際上熟悉他的作品的人都知道，東野實際上早已不是推理小說家，他的作品充滿了社會派的意味，我們所熟知的「白夜行」，「嫌疑人x的獻身」都不是典型的推理小說。而且說句實話，東野不太適合本格派的推理，儘管他是靠一本本格推理「放學後」出的道。但他的套路實在太普通，乍看很過癮，但不能讓人留下深刻印象。當然這裡是跟橫溝正史（前期），島田莊司，綾辻行人等本格作家比。
下面我想說一說東野老師的硬傷，以下多部劇透預警！
其實我個人認為東野的作品或多或少傳遞了種不正確的價值觀，即為了愛所做的一切都是合理的。在《嫌疑人x的獻身》中，湯川是這樣評價石神的:「只要是他認為合理的事情，就算再殘忍也沒關係。」於是石神為了幫婧子脫開罪名，殺死了無辜的流浪漢，設計了一系列詭計，最後不惜以自身頂罪。很多人讀《嫌疑人》都會被石神為愛付出的一切感動的死去活來，卻忽略了石神徹頭徹尾的犯罪行為。《白夜行》中桐原亮司為雪穗所做的一切，我們姑且稱之為愛，實際上無不充斥著兩人的變態心理和殘忍手段，但被打上愛的旗號後，似乎一切又變得理所當然。桐原亮司的形象一時間成為真愛的代表。《聖女的救贖》中真柴凌英毒死了丈夫，動機也只有一個，愛。於是真柴似乎又成為國內讀者中較受歡迎的女性角色。
雖然這並不一定是東野老師的本意，但他的作品的價值觀輸出就是如此，很多人追捧石神和桐原的所謂偉大的愛情，都是不正確的。
真正的愛情，永遠不會建立在犯罪的基礎上，也永遠不會通過犯罪來體現。
按我的標準，三觀經常不是很正。
有種把自己的觀念強加於人的感覺。
不想再回應重複吐槽了，東野粉請自覺繞道點反對沒有幫助。出現人身攻擊和髒話恕刪。
《聖女的救濟》里的聖女也叫聖女？病嬌都不能算吧。每個人有每個人的活法，憑什麼你就有資格去以救濟為名行謀殺之實？
《白夜行》的男女主角就不說了，畢竟我都沒看懂作者對他們是褒是貶。不過很不爽那麼多同情他們喜歡他們的讀者。別的都不說，對養母下的殺手和對美佳做的禽獸行徑還能洗白么？
三笑超殺人等書里對其他作家點名不點名地各種踩是人幹事？同行是冤家不假，但何必在作品裡還苦苦為難？就你一個人寫得好別人都是渣啊？
【「咦，可是《虛無僧偵探早非》是部傑作啊。」
「我當然知道那是傑作。但你覺得那種傑作能連續寫出來嗎？下一部不管寫什麼題材，與處女作一比都會相形見絀，然後遭到書評攻擊，這一來作者本人也陷入苦惱，一苦惱就更寫不出來，如此惡性循環。錯不了的。」
「是這樣嗎？」
「就是這樣。所以現在不管怎樣先拚命賣《虛無僧偵探早非》，往後的事就不必費神去想了，你就當那是唐傘懺悔一生唯一的作品好了。」】
別以為我們看不出來你黑我大京極堂和百鬼！
【「直指人性黑暗面的超強巨作 片村光 雷霆萬鈞的兩千三百張稿紙」
「駭人的驚悚懸疑小說誕生 道場秀一 一千五百張稿紙的全新力作」
「冒險小說的巔峰作品 兩千五百張稿紙 出船俊朗」
「這才是本格小說！ 這才是推理小說！ 驚天動地的大詭計！ 高屋敷秀麿 兩千八百張稿紙」】
長和短與好壞沒有必然聯繫吧？你覺得是灌水但有些人就覺得灌水的部分才是精華的情形有的是——比如西尾維新。
【「怎麼會辦不到？你聽好了，據說年輕作家二月堂隼人正著手創作一部總長數超過五千張的作品，一旦完成將會是全世界最長的本格推理小說。另外，聽說女作家夏野桐子正在寫合計八千張的四部曲。小說界的情況都已經發展成那樣了，才三千張你就大驚小怪像什麼話！」】
這是黑誰對日系推理有了解的人都知道我就不說了……我的觀點是，就算二階堂他們寫得不好也輪不上你來說。以為自己誰啊？一不是大前輩二不是新秀那麼狂真的醉了……
《放課後》殺人動機太雷了。我覺得自己對動機是很寬容的，連《愛麗絲鏡城》《日本滅絕計劃》這類動機我都覺得能接受。但是《放學後》真心太被害妄想太綠茶太表臉……有膽子做就別沒膽子被發現好么。死者也不是故意的。
《嫌疑犯X的獻身》先不說石神「獻身」的作法對不對，愛那種女人有沒有意義……就說，你為了你的偉大愛情就能殺了無辜的流浪漢么？就你的愛人值錢別人的生命啥都不是么？
另外東野的作品有很多編劇和敘事平庸到記都記不住，看完就忘了。
推薦閱讀：