大家都見過什麼有趣的寫作方法呢？

12-03

我先寫幾個：
1、九州：架空的世界，大家在這個世界裡面寫故事，作者之間較少交流，先寫出來的就成了歷史
2、七智柱：只聽@負二描述過，十年前的東西，已夭折……也是架空的世界，一群作者扮演某些角色，互相交流角色在這個世界中的行動，共同實現某個目標
3、大學有看過的一篇小說，名字忘了，作者一段時間更新一次，每次都會給出下一步劇情的可能走向（提示很少），讓讀者選擇，下次更新的劇情就往支持者多的分支發展，懸疑類的

不知道大家還有沒有見過什麼其他有趣的寫作方法呢？

我見過最具實驗性的寫法是唐納德·巴塞爾姆的《白雪公主》
那本書能從任何一頁開始，以任何順序閱讀，到任何一頁結束，你都不會覺得不對勁。
另外，卡爾維諾的《命運交叉的城堡》、帕維奇的《哈扎爾詞典》，也都是現代小說結構探索中很有意思的案例。

scp基金會！scp基金會！

這是一個恐怖小說系列，受到克蘇魯神話的影響。故事背景是這樣的：存在一個專門保存超自然事物的巨大組織，名為特別收容程序基金會（Special Containment Procedures Foundation），簡稱scp基金會。他們收集的東西大多是很危險的（例如把人變成畸形肉塊的病毒，具有強大力量的死人戰士），基金會本身的冷血作風也常讓人不寒而慄。

scp作者聚集在一個形式類似於百科的網站里，每一篇詞條內容都是對於一件超自然物體（統稱為scp）的介紹，現已超過2000篇。網站上的許多人都可以提交作品，交予大家評分，如果作品分數太低會被down掉。

scp的有趣之處是文體奇特。它的敘事不是通過故事和情節，而是通過景物描述完成的。這些本應是道具的「物件」，成為故事的主角，這有點像《看不見的城市》，也像哆啦a夢。

例如scp-231，文本先列出了為保存她必備的條件，然後是關於她的預言，這些背後隱藏的，極殘忍的收容方法，以及她可能造成的極大的危險，要經過反覆推敲猜出來（我是直接被劇透的）。

有時scp也會選擇一些老套的主題來講故事，但故事的形式仍然是背離傳統的。scp-321（這個編號真不是我故意的），通過後面的附錄，一個工作人員和scp上級的對話，蛛絲馬跡地展現出工作人員為何而努力，以及他的成長。

scp所有的物件都是不正常的，但它們不是一把神劍或一條龍這種，在大眾文化中熟悉的超自然物件。這些東西不一定很強大或很殘忍，但都很怪異。怎樣的怪異呢？舉個例子：

中間那個小翹臀的黑白照，就是scp的鎮會之寶scp-173，它是一個水泥雕像，如果你不一直看著它的眼睛，它就會扭斷你的脖子。

scp物品一開始都給人一種「豈有此理，艹」的感覺，但是它注重細節的描寫，又具有一定真實感。可以說它們的風格是「一本正經的荒謬」。因為不拘常理，難於預測，你不知道什麼時候，危險的東西會跳出來（有些詞條在整個閱讀過程中都沒有顯示出真正的危險，比如scp-087），這就造成一種未知的恐懼。恐懼來自於對潛藏的險惡的警惕。

最後附一篇scp作品與大家共享：SCP-2000 Deus Ex Machina/「救世神」

金庸在《明報》連載《天龍八部》，去一趟英國，交給倪匡寫，等到金庸回來時，倪匡已經把阿紫弄瞎了。據說是因為倪匡不喜歡阿紫。

沒有人提《朱顏血》？

《朱顏血》是許多年前羅森以浮萍居主這個名字開創的一個系列H小說，屬於重口味的H文，雖然其中包涵了亂倫、鬼畜、虐待、調教以及更加重的肢解和秀色之類元素，但它穩坐黑暗系第一把交椅的原因還是黑暗壓抑的整體風格，正義、友情、愛情、親情等被反覆謳歌的情感紛紛在仇恨、嫉妒、慾望面前被一一轟炸，然後結局之前通常會把最為微弱的希望之光也給泯滅，"簡直黑暗的透不過氣來"。第一篇潔梅在99年發表之後就十分轟動，隨後幾位其他作者的參與也進一步擴大了這個系列的影響力。

雖然這是一整套少兒不宜的黑暗系小說，但是其心理刻畫之精妙、人物塑造之生動，在我看來超過了許多現代文學意義的小說。更難得可貴的是，朱顏血系列是由多人完成的，浮萍居主、Rking等人不同的寫作風格更加令全系列有一種詭譎的感覺

高中時代和兩個女孩子一起合寫武俠小說，用班裡的同學的外號作為人物名稱，大boss就是年級主任，同學們可以選擇自己的人物設定，武器，擅長的武功；情節走向由我們三人來定，以和諧搞笑為主，內中影射戀愛，競爭，致歉，友情等等。手抄本在班裡傳瘋了。
真是愉快的高中生活啊~~

海明威站著寫，而且是一隻腳站著。

《惡童日記》三部曲每一部都帶有對前一部的翻轉。

《作品第一號》[法] 馬克·薩波塔
當今世界上唯一的一本撲克牌式小說，全書一百五十一頁，沒有頁碼，背面空白，像撲克牌一樣無需裝訂，裝在一個封套里。每頁五百至七百字左右，每頁的故事可獨立成篇，恰似「微型小說」，全書合起來成為一部書，有如「長篇連載」。讀者在閱讀之前，可以像洗撲克牌那樣將書頁次序重洗，每洗一次，便可以得到一個新的故事，於是「一本書一輩子也讀不完」。

王小波在文章《用一生學習藝術》中敘述自己的寫法：「把小說的文件調入電腦，反覆調動每一個段落，假如原來的小說足夠好的話，逐漸就能找到這種線索；花上比寫原稿多三到五倍的時間就能得到一篇新小說，比舊的好得沒法比。」

《海邊的卡夫卡》，我喜歡那種充滿隱喻的感覺。不激烈的講述，卻吸引著你步步向前，隱喻與懸念交織，有種說不出的奇妙。

李白酒後成詩~

小時候，我爹喝完了總要摸摸我的頭，告訴我這些關於詩歌和白酒的故事，我覺得我爹和李白都好牛逼。

村上春樹的作品，同時寫兩個故事但互相又有關聯，讓人不失後面會怎麼樣呢的好奇心又能隨時停下閱讀，下一次依然興趣十足
《彩虹冒險者物語》，以前看過的一本奇幻小說，前幾章里每一章用一個冒險者的角度來描寫，整本書每個冒險者都是主角

南美有個作家寫的《跳房子》，整個小說是模塊化組成，鬆散耦合的，前後次序不影響故事

大仲馬為了使自己更具創作激情，使作品更具感染力，寫雜文用淺紅色紙，寫詩句用黃色紙；寫小說時，寫激情的用紅色紙，寫悲傷的用黑色紙，寫優雅的用藍色紙，以激發自己的感情與想像力。

王小波：《萬壽寺》

高行健的《靈山》：
沒有固定的角色，都是用你、我、他等人稱代詞。
沒有連貫的情節，都是一段一段的故事，有神話、傳奇、人的現實經歷等。
無比的真誠。屬於文學的真誠。
BTW，他自己說自己是語言流。