如何耐下心寫一本小說？
謝謝大家
高三的時候還可以一直寫到凌晨，大一就說自己已經沒有耐心了……既然不熱愛文字，不寫就是了，有很多事情可以讓自己不僅僅是顯得高大上，而且還能真的變成高大上，寫小說其實是效率很低的一種。回到問題本身，真正寫完一本小說其實是不容易的事，即便對老手而言也不容易，不僅是寫長篇小說如此，寫短篇也往往如此。耐心非常的重要，因為很多時候需要等待，不是等待別人，而是等待自己，實際上一個人如果甚至都無法學會等待，那他基本也不適合寫小說了。當然等待不是無所事事，寫作需要專註，同時也需要分心，去做其他的事情，一旦感覺到想寫了，可以寫了，就要立即重新沉入寫作之中，這需要經驗來掌握和把控。對於新手而言，我的建議只能是耐心和毅力，但擁用這兩點的前提是熱愛，如果沒有熱愛，則無所謂耐心，無所謂毅力。需知寫作本身不會讓你顯得高大上，也不會讓你變得高大上，寫作的目的也不是讓自己變得高大上，如果你不能讓寫作成為你生命和生活的全部，成為你進入世界的唯一通道，那不如不要寫作，生命美好，還有很多事情可以做。
第一制定寫作計劃。
包含完成需要的全部時間，總長度，主控思想。
第二細化寫作內容。
主線大綱，一個幾百字簡潔版，一個詳細的長版，長版本有些情節一開始想不到好的時候空著，但要設定好每個情節的意義，比如展現主角的多面性的情節，反派的進一步逼近，人物第一次遭遇失敗等等。
第三完善資料設定
寫人物介紹，時代背景，場景環境，人物關係。
第四名稱系統重新檢視
包括書名，人物名，地名，甚至章節名的風格，起個自己滿意的好名字寫起來也帶勁點。
第五那就寫唄
把大綱撈出來，分章分篇分節，定好大概的字數。
每天多多少少都寫一些，不要停超過三天否則有可能廢了。
最後，我寫過那麼多大綱和設定，也寫過長的短的各種故事，坑掉不少，也寫完不少。
我的心態是，不管怎麼樣，至少每天都寫寫，不求鴻篇巨製，只求曲不離口。
寫東西嘛，想著我就指著這一個故事，寫不出來我就再不寫了，這是發中二。
小說寫不完，可能有這麼幾個原因：
- 沒有健康的寫作習慣
- 故事本身問題很大，壓根沒法寫完
- 懶
一，請務必記住以下幾條金玉良言——尤其當你總也寫不完一篇小說。
- 沒寫完不要看前文！沒寫完不要看起前文！沒寫完不要看前文！
- 初稿都很噁心！初稿都很噁心！初稿都很噁心！
- 務必花費三分之一的時間打大綱。有不打大綱的天才，但我們多半不是。
- 請遵守正確的修改姿勢，不要心血來潮就動筆改。
正確姿勢如下：
以上。這樣標註一遍，哪裡增哪裡刪瞭然於胸，才會越改越好。
二，明確自己的小說屬於哪一類型。
小說類型——言情、武俠、科幻、種馬、耽美之類，可能很沒勁兒，但是它們能迅速讓作者明白：我要給讀者什麼樣的閱讀體驗？
讓她跟男主角談一場浪漫戀愛，好，櫻花樹下的相遇，小賣鋪里的趣事，運動會、電影院……表白，sweet！這是一個完整故事。
讓她去參與星際戰爭，好，進入敵軍飛船，跟蹤、逃亡、槍擊、遇到一個善良的敵軍軍官、一齊戰鬥、戰鬥、戰鬥、星系大爆炸！peng！這也是完整故事。
如果開篇女主全家死光，自己進入敵人的軍事基地，學習了各種黑科技，然後進入高中在櫻花樹下遇帥哥，小賣鋪、運動會、電影院、對不起我不能跟你在一起因為我是間諜、再次進入敵人軍事基地、放炸彈、戰鬥、戰鬥、戰鬥、星系大爆炸！女主死掉了！女主重生了，變成一個格格！櫻花樹下的男主變成了親哥哥！呃，下面要開始禁斷之戀嗎？好複雜寫不完啊啊啊。
摸著胸肌想想，自己的故事有沒有明確的類型？
一個好故事，不一定多複雜，多離奇，但是一定是可以被講述，一定是層層推進、主題明確的。
如果總是寫不完，推薦大家使用最簡單的故事結構——三幕劇 （關於三幕劇，可點開鏈接）
三，毅力不夠誠摯推薦小黑屋碼字軟體。開了小黑屋，知乎微博淘寶通通上不了，碼不完規定字數不準出來。
治療拖延症的苦口良藥，您的明智之選！
前方少量乾貨預警，本人第一次在知乎回答上篇頭強調：本文禁止轉載（主要為維護劃線部分的小說內容），違者天涯海角必糾，追殺的事我有經驗。
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騷年看過來，曾經也是文藝青年的哥懂你的。
我也曾靜不下心來，在電腦上把小說稿拿出來旋又關閉；我也曾拖延症發作：今天還是看部電影/打個遊戲輕鬆一下；我也曾覺得，好像沒有寫作慰藉，就這麼混混日子也不錯。
但我不曾忘了自己有一個和別人不太一樣的、不那麼世俗的理想：有生之年，我要寫出三本書。
一本散文雜記類，寫自己對這個世界的看法，致我的孩子。
一本歷史題材小說，寫時代變遷下人物的命運隨波逐流，寫給我自己。我已經受夠了趙家人對歷史的歪曲和粉飾，我要寫下自己的看法。
還有一本寫職業生涯的故事，只積累了點素材，還未動筆。
前兩本的初稿，我已經寫完了。11年初《常識通論》初稿完稿寫了十六萬字，不少網上的朋友讀過以後給我提了很好的意見，我都記下來了，還沒改。這個真不是因為我懶，因為我的姿勢水平比幾年前沒什麼提高，改起來意義不大。
不要跟我提出版的事，開什麼玩笑。第一，政治不正確不能出版；第二，水平太低不敢拿出來丟人；第三，我不是文學圈的人，多年前余傑提過一個「抽屜文學」的概念，我這就是抽屜文學，想寫就寫，寫完往抽屜里一扔，自己偶爾翻著玩玩。
進入正題，講講自己是怎麼寫這本小說的。
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一、產生念頭和靈感，抓住不放。
好些年以前，我和女朋友不知是看了個電影還是書聊起來，我說，如果一個人，怎麼怎麼樣，那該怎麼辦？她沉默了半天說好慘，這要是真事該有多慘。然後我就下了決心，要把這個故事寫下來。
每個人年輕時都有很多想法，可最終往往只是個想法，過去就過去了，我就抓住了這一個，直到開始動筆。
二、結構第一，流水賬走起。
想到什麼就寫什麼，這沒有問題，但我覺得寫小說一定要有先行的結構。就比如說寫一部20萬字的小說，採用黃金分割律，在12~13萬字附近進入故事的主情節部分，要加一個副高潮，就在6萬字左右的部分開始寫。
架構好了，就可以分配時間。我寫的是一個人的一生，就先算每個重要情節故事發生的時候，主角的年齡，然後劃分成了十四段，每段先給出一個主題。
說來簡單，需要考慮的問題還是非常多。比如採取第幾人稱敘事？敘事結構是單線還是多線？需要出現多少人物？
小說中出現的人物和所關涉的事，以及前後的言行，節節都要考慮周全。為此，我的方法是列出一張姓名表，將人物的主要經歷和背景簡單的總結一下，以便對照。同時故事發生的場景也要顧忌到，避免主角第二天開門門口多了座山之類的笑話，我的方法是像畫鏡頭一樣簡繪出場景，不用很複雜，自己認得就可以了。
現在差不多了，可以根據一個個主題往裡填故事了。為什麼寫流水賬，因為現在只需要把你腦子裡大致的想法給具現出來，把大部分形容詞先扔掉，就簡單的敘述乾貨情節。
三、豐富鋪陳、刪繁就簡併重。
就如同畫素描一樣，形體有了，要逐筆描摹細節。給小說加血肉最要注意的切忌生搬硬套，強填亂塞。前些年起點中文網火的時候我也看過很多所謂的「神作」，據說這幫人一晚上就能湊十幾萬字，恕我直言，那不是寫字，純粹是排泄。為了掙錢製造垃圾也很正常，商業社會么。但有些人寫這種質量的網文就號稱作家，我就一萬個呵呵了。
以下開始拿自己的文字出來丟人，貽笑大方了。首先談增筆，小說中，主人公坐在半山坡，看完一本書後感同身受，原來就一句話：
他哭了。
補寫內容：這個結尾讓XX悲從中來，忍不住放聲大哭。他一直哭，哭到臉頰上已經感覺不到淚水滑過的酥癢，喉嚨開始乾澀發痛。林間的陰影越拉越長，樹葉在輕和的晚風中莊重的擺動著，池塘里的波光黯淡下來，像有一隻透明的手將細密的波紋慢慢撫平。坐在山洞前的草地上，看著夕陽血紅的餘暉一點點的被遠處的暗色吞噬，村子裡的喧鬧聲漸悄，鳥都歸了巢，就連自己的抽噎聲也聽不到了，彷彿這世上所有的聲音都被拾掇起來了，XX突然覺得，這一天死了。原來日子也是有生命的，每天出生，每天死亡，這黑暗的天空就是一塊棺材板，這閃爍的星星就是一顆顆釘子，將時間的實體釘的嚴嚴實實。
當我想去寫他怎麼哭的時候，不是按照行文順序來的，等我覺得自己確定了寫法後，再回頭進行的補充。寫這一段之前，我就在看夜色下的天空，我就有這種感受，才能把這感受傳遞到小說里去。
接著談減筆。原文我刪掉了，寫一個女人被強暴，羅里吧嗦挺長（難道是我邪惡了？），最後壓成兩句話：
鬼子們壓過她的身體時，XX覺得整個天都黑了。她微垂的眼瞼看到一個很長很扁的世界，下午的陽光黃澄澄的，一個著火的麻袋在微微的抽動著，裡面裝著成宗的老娘。
我在寫的時候，其實腦子裡就只有這個畫面，從主觀者的角度看到的畫面：院子里地上一個著火的麻袋，她愛人的母親被活活燒死，然後還能看見牆角，日本兵的半截腿，這就是現時她的世界，兩句話夠了，任何悲慘的描寫都用不著，讀者自己會感受。
四、推敲字句，文貴顯淺。
我二十多歲時，愛作點鬼之談，引經據典，辭藻華麗的長句子用到飛起，真是圖樣圖森破，上台奶一扶。文貴顯淺。這四個字每個寫作者都該用心記下，也早該奉為圭臬。你的寫作水平如何，完全不是你用詞是否經典機趣所能代言的，而是每一個詞用下去，務求準確，甚至精確。就如同「紅杏枝頭春意鬧」的「鬧」字一用，境界全出。也許有些人認為，小說不用那麼講究，但我認為，很多字句用對了，能更好的反映人物及情境。
1、XX恍恍惚惚的走出門口，李二嫂的一聲叫砸到她後腦勺上：「哎呀你怎麼還在家裡呢？小鬼子到處都是！」
2、最後大人見到把XX放下來以後，XX的胳膊動也不能動，手腕上是一道一道的烏紫，指甲白的瘮人。XX掛著兩隻胳膊，慢慢的往家走，走一步，疼一下，身子一顫，眼淚就摔落到泥地上。
第一個場景里，李二嫂是風風火火在趕路，她的世界是動態的，XX介入的時候是恍惚的，她的世界是靜態的。當兩個不同態的人物在空間相合時，會有個衝突，所以這聲喊叫，用「砸」上去更加合適。我要是寫成：XX恍恍惚惚的走出門口，李二嫂叫了一聲：「哎呀你怎麼還在家裡呢？小鬼子到處都是！」
就一點動態感都沒了。
同樣道理，第二個場景里，我可以寫成「他的胳膊酸疼的像灌了鉛」之類，不如一個「掛」字簡潔明了。
最後，題主問的是怎樣耐下心來寫，對不起，我也是個沒什麼耐心的人。13年下半年開始動筆，到今年6月才把初稿寫完，這個效率一點都不高。來勁的時候，一天可以寫個兩三千字，更多的時候寫到心中鬱結，自認自己根本不是寫小說的料。也有段時間，強迫自己每天至少寫500字，寫不出來就隨便寫，反正還要再改。
從6月完成到現在，懶蟲撓心，還沒動筆寫第二稿，來答此題，私心就是給自己也提個醒，繼續堅持寫下去。有心寫小說玩的朋友們加油，完稿的那一刻，比和制服絲襪36D雙飛都爽，不信試試。
題主最主要的問題，還是在懷疑自己到底是不是有天賦。越是沒法寫完，這疑心越重，再看一些天才嘔心瀝血成書的例子，就更恐慌於他們全身心的投入。
「如果有天賦，哪有可能寫不完呢？」我也是這樣患得患失，這句話從大學開始，反覆想了一萬遍。 有時候倒寧可自己是思特里克蘭德，中了天賦的毒，捨生忘死地創作，也好過自己認識到自己志大才疏的事實。
工作之後，慢慢不這樣想了。
對天才來說，創作也許本來就出於本性，根本沒有質疑創作價值的必要，但往往我們只擁有比常人高那麼一點點的才華，勉強是個中才罷了。天才若是駱駝，我們就是胖馬，站在馬群里也不顯眼，於是經常疑心自己是不是真胖。
據我觀察，中才們只有兩條路。
一條路是刻奇，所謂 「自媚」的功夫。我很羨慕這樣的人，因為有「自媚」的能力，能把很多事情堅持下來，能在舞台上深情地說：
「這首歌獻給世界上所有敢於追夢的人」
「我這十五年沒幹別的，睡在垃圾堆里，但我覺得一切都值了」
你真去追究呢，也倒沒有太強大的天賦，可是幹得起勁，風生水起，把所有對自己的懷疑都吞下去自己消化了。
第二條路，就是其他人答案里的那種，辛苦琢磨、緩慢計劃，前進一步，倒要倒退好幾步。這種人呢，恨自己無能，幹事也常沒有成就感，放在電視上絕對是丟人現眼的貨色。
我就是這種人，但熬到今年，也終於開始緩慢動筆寫自己難以忘懷的故事了。對於計劃我也沒什麼心得，還要去學別人的經驗，從頭一點點拱。
但不管是哪條路，自我懷疑浪費好幾年時間的事情，我是再也不會做了。
《浪客行》裡面，武藏與又八一起離開家鄉，想要出人頭地。武藏越來越強，成為了走到頂峰的劍客，可又八呢，又八在武藏的陰影之下，沉迷女色，借用別人的名號欺世，說了無數的謊言，混到了想背著病重的母親一起自盡的地步，可連自盡的勇氣也都沒有。
在彌留之際的母親終於聽到他親口承認自己說謊之後，告訴他說：
專心在一條路上前進，是很美好的。
不過，一般人卻做不到。迷失、誤解、走回頭路，那樣也沒所謂，你就回頭望一下吧。雖然那邊也碰了壁，這邊也是死胡同，而且有很多困惑令你迷了路，不過你的道路，一定比任何人都廣闊。
大致如此。
今天的會議，我們談論一下寫小說的問題，這個問題，是歷史的問題，是文化的問題，是值得深入探討的問題。關於這個問題，下面我簡單的談兩點不成熟的建議。
關於如何耐下心來寫好一本小說，我認為，有兩點需要關注；
第一，就是自頂向下、逐步求精；
第二，就是面向人物寫小說(COW，Character Oriented Writing)。
下面讓我們來展開看一下：
首先，對於寫小說，我們第一反應就是，從開頭開始，一步一步的寫下去。這樣寫很容易就會失去耐心，事實上，即使再優秀的小說家，也很難從頭開始一氣呵成的把一篇小說寫完。
上面的這種做法，就是傳統的「自底向上」的寫作方式，是我的極度不推薦的。真正穩健的做法是，首先設計文章大綱，先完成頂層設計，然後再逐步求精。
具體的方式，最高票答案已經給出，我也就不再贅述。
其次，也是我今天著重要講的，那就是面向人物寫作。
我們都知道，今天對於中國的科幻界、中國小說界，乃至亞洲小說界，都是個值得紀念的日子。因為我國的優秀作家，劉慈欣先生，不負眾望，成功的摘取了雨果最佳長篇小說獎，這也是亞洲作家第一次獲得如此殊榮。讓我們向他表示隔空的敬意（此處應有掌聲）。
然而，一些不和諧的聲音卻是免不了的，有人批評《三體》塑造人物很失敗，我想他們是誤會了。為什麼會有這樣的誤會呢？因為《三體》的寫作，實質上才去的是一種並不常用的手法，那就是傳統的「面向劇情寫作（SOW，Story Oriented Writing）」。
在SOW的寫作手法中，寫作面向劇情，角色要為劇情服務。而我們通常看到的作品，大多是面向人物寫作，劇情要為塑造人物服務。由於後一種寫作手法更加常見，所以人們甚至把小說定義為了「小說是以刻畫人物為中心,通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁」。
這就導致了，當我們看到使用SOW手法寫作的小說時，會誤以為他的塑造人物是失敗的，而在我們這些內行人，則一眼就能夠看出作者深厚的SOW功底。雨果獎的肯定，就是最好的證明。
但是，話雖如此，我們卻非常不建議新手使用SOW手法，因為這並不是所有人都能夠駕馭的方法。與之相比，面向人物的寫作手法，則更加適合新手入門。
而且，由於面向人物寫作的手法非常常用，也意味著新手可以非常方面的取用各種現成的素材。比如說，人物的三要素，姓名、屬性和行為，其中，屬性這一要素，就有國內知名的素材網站「萌娘百科」（站長 @baskice ）為之提供最豐富的素材庫，連接如下：
萌屬性 - 萌娘百科 萬物皆可萌的百科全書
既然提到了人物的三要素，那麼我們就詳……
啊，不好意思，時間不早了，今天的會議就到這裡吧。
總而言之呢，掌握「自頂向下、逐步求精」和「面向對象寫作」這兩個關鍵的寫作方法，我相信在各位日後的創作過程中，必然能夠達到事半功倍、無往不利的效果。
好了，今天的會議就到此結束，我只是說了一點不值一提的建議而已，謝謝大家。年輕的時候去過新概念，出版過小說（壓根賣不出去），高三曾寫過兩本20萬字左右的小說，因為題材原因（如今回過頭看寫的完全是垃圾）出版不了，在起點連載過（我本身是起點第一批高v用戶，那時候都還沒上高中），幫所謂網路小說大神代筆過，高速產出文字垃圾。
如今基本只編段子和吐槽。
因為工作忙，還要跑步減肥，這樣不費腦。
我想你一定不想成為我這樣的失敗者。
你想要寫的是留得下來的東西。
我沒資格指點什麼，只跟你分享下我高三是怎麼做到一年40萬字的（一天上萬字的代筆生涯就不說了，恥辱。）。
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多讀，讀你喜歡的，讀到你想寫點什麼，不要寫，繼續讀，壓抑慾望，控制住動筆的手，繼續讀，壓抑住，控制住幾千字的慾望，繼續讀，等到你壓抑不住的那天，你自己會感受到生命中有道門開了，回家，關上門，斷網，開始。
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祝你好運，失敗也無所謂，給自己一個交待。
我早已明白自己吃不了這碗飯了，希望你能吃得香。
作為一個三流作者，我給你建議：
1、你要有忍耐心，寫作是很寂寞的，寫出來也不一定有人看，你要不停地寫，直到別人承認你。
2、學會別人的作品中的優點
3、先立個大綱，做好設定，想好一些細節。
4、最後，試著去投稿。
要臉皮厚！我正努力成為這種人！
雖然是一個low low的小寫手，但是在耐心這一方面絕對有資格怒答此題。
本人小學三年級開始寫言情瑪麗蘇，六年級開始寫懸疑，初中寫武俠玄幻，高中什麼都寫，現年19，均長篇，均坑。
六年級的時候，已經在某論壇被封萬年坑王。
高三開始寫短篇，完成度高速度快，但主要是因為班裡的妹子們在等更新。沒錯，我就在高三高考衝刺階段禍害了我的小閨蜜們，微笑。
高三畢業，開始在網路發表，人氣不高(我會說我母上大人知道我的筆名所以我什麼都不敢寫嘛doge臉)，但是截至今日已寫完一部5萬一部10萬。
我的屬性比較複雜，同時開三十多個坑在自己電腦，想寫哪個寫哪個，我是那種會為了一個idea創造一個新故事的人。但是在對外發表上，則是永遠一次只更新一部，完結開新篇。所以堅持更新對我來說是一件極其困難的事。
但是，此處必有但是。
我能夠堅持寫完那兩部其實對自己並不是最重要的作品，只是因為有人看。
因為有讀者，所以你的堅持就背負了別人的期望。如果你停止，那麼或許會有人因此失望。
可能有人會覺得這樣的觀點不對，因為寫作本該是自己的事，但我想說題主的情況並不是自己有熱情就夠的，外界的影響可能更加重要。
我偶像周樹人先生為何雜誌倒一家換一家，如果他只是想發泄情緒可以在家裡對著牆角罵人啊。他想別人聽到他說的話，看到他寫的文字，如果他停止創作，那他的粉絲如劉和珍君就會很受傷。這個例子只是我冒昧的揣測，因為我真的不知道周先生為什麼堅持寫作。
對於我來說，多年寫作是因為自己，能寫完一部則是因為讀者。
所以，如果你需要一個不斷更的動力，就把你的小說給別人看吧。
只需要斷網
補充：如果有個萌妹子說「我超喜歡你寫的」。直接戰鬥力爆表…
說什麼都是假的，你就是不熱愛，你就是沒耐心，想得太多，做的太少。
你願意用三四年的時間打磨一個角色一個故事，在每個不眠的夜裡為他增加設定豐富劇情嗎？
你願意為這個角色患得患失，為他的故事痛苦掙扎，和他在夢裡一起握手保證講出他的歷程嗎？
如果你能做到上述這幾點，我認為你的問題壓根兒就不是問題，是廢話。
每本小說，都是作者嘔心瀝血在肚子里腦子裡反覆推敲不斷磨合而出的，就像蚌病成珠。
推敲掉的，是作者的血，打磨掉的，是作者的骨。
你只看到了別人故事的熠熠生輝，卻沒看到榮光背後，那是作者點燃一支煙後眼裡的蕭索和血紅。
你也只看到了別人故事的生動曲折，陰謀遍布，卻沒看到作者在無數個挖坑填坑絞盡腦汁的日夜撕掉的廢稿。
我不懂得怎麼教你耐心寫小說，因為這事兒如果你真心喜歡，打斷你的手腳，你用嘴都會咬著筆去寫。
題主，原諒我的言辭激烈，但事實上你的問題不在寫作方法，而是在心。
你得搞清楚自己愛的是什麼，想做的是什麼。
就是這樣，祝順利。
我覺得你可以讀一些關於寫作技巧的書，既然已經有了很好的構思，你可以先放下構思的努力，去試試看改善寫作技巧。
例如你可以試試看此前你沒有試過的敘述方式，
此前：
我做了……
改成：
A做了……
此前：
這件事情（A+B）……
改成：
A事件如何……
B事件如何……
結尾讀者才可以發現A、B的聯繫，這個時候讀者才可以清楚整個事件是怎麼樣的。
很多人覺得挑戰新的技法是比較好玩的事情，可以通過新鮮的寫作感受，所以推薦你試試看。
看看這個方法能不能給你寫小說的新鮮感……
如果不行你就強制關門寫小說吧……
OK,作為一個也是中學開始寫文的人，還是比較能體會題主的心情。
心血來潮有一個情節要寫，但心裡其實沒做好對整個故事的規劃，動筆後越寫越不順，以至放棄。
要改變這種情況我有三個建議：
1、從短的開始。腦子裡冒出一個點子，就只寫這個點子，不要前後文。把這個小場景，小情節描述清楚即可。這樣大約會是在3千到1萬字左右，還是比較容易完成的。
2、有了好的點子記下來，但不要馬上寫。慢慢在腦子裡構築好整個故事的背景，主線。寫出大綱後反覆推敲下，要是這時候你還有寫的慾望，你就動筆。寫的時候，耐下性子，時不時回去看一下自己的大綱，保證節奏和主線。因為有前面冷卻的過程，而且設計也比較完整，這種情況下動筆的文也應該比較容易完成。
3、想好再動筆，切忌寫到一半改文的骨架，對於新手來說這樣往往是寫不完的。
假如你還沒寫完就忍不住發到了網上，卻發現沒有一個人看一個人評論，你一定不要覺得天都塌了，你一定要忽視，一定要忍住，一定要覺得你就是寫給自己看的，一定一定不要就因為這種打擊放棄。
沒邀，強行答。我的情況跟題主簡直一樣一樣的。
從初三開始動筆寫小說，先後簽過起點和晉江然並卵最終都沒有入V所以沒有拿到錢，而沒有入V的原因統統都是：卧槽介寫的都是神馬傻逼玩意兒，棄。於是一個一個的坑，現在大學都快畢業了也沒在文壇混出名堂（呸，網路小說還敢稱文學，表臉），發到網上的、沉在硬碟里的、沒發沒存全部刪掉的不計其數。
高三的時候覺得不能再這麼下去了要專心寫一部能被稱之為小說的東西，而不是網路小說類的碼字練習，於是一遍一遍地寫開頭、刪開頭、寫鋪墊、刪鋪墊。刪掉的字擱以前能輕而易舉湊成一部小言，其原因依舊是，回頭看看自己寫的文字：卧槽怎麼這麼傻逼。但其實這份傻逼說白了是兩部分組成的，第一是因為我為這部小說的定位不同所以要求比較高，二是成天把同一段故事砸嘛來砸嘛去實在是有點審美疲勞。一段擱置一段時間讀讀覺得「誒喲不錯哦」的文字你連著看個七八天肯定要按下delete鍵。
不過這一切都沒有關係。因為
1。我不再是有日更壓力的碼字民工了。這篇我想寫多久寫多久，想打磨多完美就打磨多完美
2。我沒有靠稿費吃飯的經濟壓力。增刪皆為文學服務（呸你的狗屁文學），不需要考慮編輯的看法、讀者的看法，一篇沒遞出去的稿子只與作者有關，想怎樣就怎樣是一種奢侈，好好享受這份奢侈吧。
3。我腦子裡有東西寫。終於進入正題了，想要耐下性子寫一部小說有兩層意思。一層是慢條斯理，就如上兩條所述，沒有外界壓力讓你必須把未完成/不完美的文字草草定稿。二是堅持，把它寫完的堅持。
其它答案里什麼大綱啊、細綱啊、人物小傳啊都是浮雲。壞作者有這些未必寫得好，好作者沒這些未必寫得差，但你腦子裡得有這些東西。你要清楚你要講一個什麼樣的故事，大綱只是一個幫你理清頭緒的輔助工具，是標不是本，本是形而上的，是你想要訴說的故事，是你小說的根基和靈魂，需要你用有限的文筆來物化。文筆越好、還原程度越高，但文筆本身也只是標而已。（當我拽文吧，但就是這麼回事）
另外就是你要了解你的人物s。每一個人物都是一個活生生的人，讀者們可能只能見到他們有限的一面，但作為作者你需要清楚他們的一切（至少主要人物）。你要清楚他們的背景，這背景對他們的性格形成做了什麼貢獻，或者人物的性格缺陷和生活背景之間有什麼樣的聯繫。人不是獨立的。一個人物從出生到現在的每一個經歷和決策都是一個積累，它們將決定這個人物未來的決策、性格、心境等等。什麼人什麼命這句話你想想其實很有道理，什麼命同時也造就什麼人。讓你的父愛/母愛/後媽愛爆發吧，但要沿著人物的人生軌跡走。同上，人物小傳和文筆都是標，你對人物的認識才是本。
有這些，再加上無外界壓力的創作環境，奏可以慢條斯理的堅持寫好一部小說了，也就是題主所說的，如何耐著性子寫一部小說。
我只能說說為什麼我會堅持寫作吧。
先說點正能量的事情。
失過眠的人應該能體會失眠的痛苦。我失眠過，不多。
每次卻都是把我折騰得不輕，起初躺床上翻來覆去，踢踢被子，一直到後半夜，總算是能睡了，卻
是半夢半醒，做了幾個夢，都記著，因為是淺層次的睡眠。
有幾次睡不著，便起身寫點東西。大半夜的時候，多數人都睡了，對面居民樓整棟暗在夜裡，瞧不真切。
每當這時候，我慶幸我手裡還有筆給我打發時間。特別是在思緒翻湧的夜裡，想佳人，思前程，憶往昔，都能靠手裡的筆寫。
以前有個少年叫馬良，他手裡握著筆，特能畫，畫得像不說，還畫什麼變什麼。小時候管他叫神筆馬良，這故事多數孩子不會陌生，還拍過動畫片，在中央台放過。
兒時我羨慕馬良手裡的神筆，妄想著也給我來一隻。
長大以後，知性和科學把神筆從我的世界裡奪走，我明白，除非未來發明了3D列印筆，否則神筆這輩子是與我無緣，但是能握著筆寫小說，便是創造了一個世界，少年手裡的筆，就是神筆。
汪曾祺初到上海，找不到工作，那時節是一九四六年，找職業不是件容易的事。情緒很壞，放現在看有幾分大學生畢業即失業的味道，不同的是汪曾祺彼時情緒鬧得更嚴重，想自殺。
沈從文就寫信罵他：「為了一時的困難，就這樣哭哭啼啼的，甚至想到要自殺，真是沒出息！你手中有一支筆，怕什麼！」
沈從文敢這麼說是有底氣的，除去沈從文是汪曾祺老師的這個身份外，更重要的一點，沈從文二十餘歲初入北平，整一個熱血青年，在不會用標點符號的情況下，硬生生憑藉手裡的筆鑿出他的一片天。
沈從文寫東西的速度不快，卻是高產，因為投入的時間多，日以繼夜地工作，有邊流鼻血邊寫作的經歷，還不少。
汪曾祺看過沈從文的手稿，是那種帶著鼻血痕迹的。拼，真是拼。
這讓我想起《食夢者》里中井為了博得倉井芳心，大風大雪的在蒼樹紅樓下畫原稿。按理說中井不
能算少年，瞧他的大肚子和滿臉鬍渣，說他是86年生人都沒人信，實際的情況是他比86年還早出生十年。
可起碼中井為博紅顏一笑做的事，倒是符合王道漫畫里中二熱血少年的設定。心中一團火，止不住地燒啊燒。
情感飽滿之處，用筆揮灑墨水在白紙上，是件幸福的事情。少年遇到挫折時，或許不是多麼了不起的大事，被姑娘甩了？考試掛了？想來一發時房內無紙？
都可以用筆寫下來，畢竟手裡還握著筆，能寫東西。
再來談談不順心的事。
寫作的門檻低，順順利利讀完九年制義務教育的人，必定沒少寫過作文，用文字寫寫日記，記錄些事情，如果不提優劣之分，基本都能做到。
可是想正兒八經地寫好文章那又是另一回事。
認識不少人，試過寫點東西，草草了事的，半途而廢的，大有人在，通病基本上就是「把自己的寫作衝動誤認為自己的寫作才能，問題主要在於讀書不多而想得太多。」
我有一個朋友狗兒，整日羨慕我說我能說善道，會扯淡，會撒謊。他自己也試著寫過小說，有了一個狂霸酷炫叼炸天的開頭，一個精心策劃處心積慮的結尾，還是歐亨利式的，然後就擱筆不寫了。
我問他為什麼不了了之。
他說自己寫不下去，我說寫作本來就不是容易的事，詞窮時抓耳撓腮之感多像便秘，你使勁憋憋，別放棄，遲早會豁然中開，柳暗花明，到那時又是一股子暢快淋漓的爽感。
可狗兒還是沒有堅持寫完他的小說，空有一腔三分鐘的熱血而不長久，空有一個劍走偏鋒的奇思妙想而不積累，寫起東西來就難了。寫作的事情，貴在堅持。
寫小說是痛苦的事情，這是我的體會。
大筆一揮，洋洋洒洒，一蹴而就者，畢竟少數，多數人的寫作過程是有一個好想法，不急，積攢到了一些時日，擬了篇大綱，埋頭疾書。
寫開頭算是比較通順的，一旦人物劇情展開後，就開始卡殼。我一段時間坐在電腦前發獃，打開WORD，寫了一行，刪掉，撤銷，再刪，又寫了兩個字，開始發獃，最小化WORD，遊覽網頁，兩小時過去，關閉WORD，連保存的心思都沒有。
心裡一頓鬼哭狼嚎「天吶，我寫不完了，我一定寫不完了，這怎麼寫下去啊！」
第二日翻身起床，來了一點思路，趁著想法還算熱乎以及一股子早上爬起來想要奮鬥的幹勁，就開始不斷地寫下去。
偶爾詞窮處停一筆，斟酌幾番，便操筆繼續。終於在某個夜不黑風不高的晚上，完筆。往床上一躺，雀躍得忘乎所以。不由內心吹噓自己幾番。
至於負能量最過爆棚的地方就是，自己視如珍寶的玩意，腆著臉皮求朋友看看，朋友此刻或許正收了一血，推塔而行，也或許頭戴耳機地和小澤、倉井聊人生，突然被我的消息打擾，掃了自己雅興不說，又礙於臉皮，不得不看我寫的文章。匆匆掃過，說兩句客套話，諸如「哇，你還會寫作？」「寫的不錯喲。」「挺好的我覺得。」
誇得自個飄飄然，心中恨不得拳打韓岳父，腳踹郭小四，新時期的青年作家必定以我為首，從此一統武林，春秋萬代。
於是，拿去投稿，至此以後的劇情便和給附近的妹子們發出的消息一樣，泥牛入海，了無音信。
過個幾日，幾周，幾月，回頭看看自己寫的那玩意，恨不得一把火付之一炬。想寫出點名堂來，別想得太簡單，說沒那麼難的，心裡都是有底子的作家，算是謙辭，也是實話。就如同學霸認為六十分很丟人一樣，不是嬌柔做作的謊話，
如此，少年手裡握著筆，筆桿粗劣，字跡潦草，可還不氣餒地打算繼續寫下去，起碼是件好事。
小透明作者來回答一下……
你喜歡你筆下的角色嗎？
看了你最後一段描述，我覺得你應該不是能在有很多娛樂方式的情況下安心寫作的人吧？因為對於玩遊戲看視頻來說，寫作實在是太枯燥了。 所以你語文課就可以寫一整節課，因為語文課超無聊啊而且不能玩電腦，玩手機也不方便還要花流量（不知道你是什麼情況，我上高中的時候麻麻不讓帶手機，所以我也在課上寫小說）這個時候寫作就變成性價比比較高的方式了。
我接著猜一下……
題主應該是一個很喜歡幻想的人吧，會經常想一些設定啊，世界觀啊，坑啊，情節這樣的。然後就想有時間一定寫下來，然後有時間就去玩了……畢竟寫作又不是必須的事，平時沒事時想的那些腦洞別的時候也能寫……但是別的時候是什麼時候呢？ 你也許覺得寫作是你的一個愛好，但是對於其他愛好來說，它的優先順序低了。畢竟高中的時候是沒有其他娛樂項目的。
上面都是我猜的……說的不對題主也不要罵我啊╭(°A°`)╮
然後說一點可能會讓你提高寫作興趣的方法吧，是我自己總結出來的我自己的缺點，如果你覺得類似的話，可以借鑒一下。
首先當然是要喜歡自己筆下的角色啦，你越喜歡他們，你就越想把他們的故事寫出來。這一點還是需要你平常自己去腦洞……人物設定的越豐滿，你對她的好感度就越高，寫作熱情也會很高啦。
然後就是把遊戲或者其他的刪了……但是應該做不到吧，畢竟我就做不到，我想刪dota2好久了一直下不了手……但是我能做到不去開它(? ??_??)?
每次想寫作的時候就立刻把你的寫作工具打開，這個時候心裡一定是抗拒的，想去看視頻玩遊戲什麼的……你可以硬撐著寫一點。如果你喜歡你的角色的話，你寫著寫著就會發現根本停不下來……好像你已經融入進去了，看著自己筆下的角色在你自己的設定下活動感覺超幸福的
最重要的一點是找個讀者。這個真的很重要，我認識很多作者很多人說其實我寫文就是想給自己看，別人無所謂這樣的話。但是一個人孤獨的寫作的話，我自己是堅持不下來，還不如去打dota……我曾經寫過一部小說，一直是自己一個人在寫，靠著對角色的愛寫了大概30%的劇情，然後就覺得無聊了……沒有反饋沒有評論……然後有一天我鼓起勇氣把文發到貼吧，結果吧友們都特別友好的鼓勵我，吧主也給加了精，我也認識了人生中最重要的兩個朋友，現在也都是好朋友，會和我一起討論小說和設定。
不知道上面的建議對題主有沒有幫助，是建立在題主想要繼續寫作這個興趣的基礎上的。如果實在是提不起興趣的話，再想這些自己也難受，就當成是如今已天各一方的高中時期的戀人一樣慢慢淡忘吧……
是的，你並不熱愛，你只享受成果，而不享受過程……愛上過程，哪怕它很不堪
如果你是一個有故事的人，當然是寫自己的故事最好，印象深刻，時間軸的把握，一生總有幾件事，串聯起來就可以讓你難忘，直至永遠。
以上有人提及靈感，不是專業寫手，沒有一定的邏輯推理和閱讀量，容易造成思維禁錮，往往最後會寫成回憶錄，而不是小說。推薦閱讀：
※怎樣才能變成像九把刀一樣的作家？
※如何以「村子裡的人都得了一種怪病」為開頭寫一個故事？
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※如何應對恐懼寫作的心理？
※給愛情文藝片配旁白？