聽自己的錄音時，為什麼會覺得自己的聲音陌生？該錄音聲就是別人聽到的你的聲音么？
這是因為聲波的傳輸通道不一樣導致的。 當你說話的時候，聲音會沿著兩條不同的渠道傳播，一條是通過空氣傳播，這個傳播途徑上的聲音會讓其他人聽到，另一條是通過頭骨傳播，這個傳播途徑上的聲音只會讓你聽到。 通過空氣傳播的聲音受環境影響，其能量會產生大量的衰減，其音色也會產生變遷，在到達其他人的耳朵時，要通過外耳、耳膜、中耳，最後進入內耳，這個過程也會對聲音的能量和音色產生影響。 通過頭骨傳播的聲音是經過喉管與耳朵之間的骨頭直接到達內耳的，聲音的能量和音色的衰減和變遷相對很小。 因此，你聽自己的聲音和通過錄音機聽到自己的聲音在能量和音色上會有一定的差異。感謝腰請。
- 首先，DV錄音會產生一定的失真，尤其是比較便宜的型號，一般會丟失大量低頻、中低頻和不少中高頻。假如你用均衡器處理一下自己毫無失真的嗓音，得到的結果也會是千奇百怪，並且很大概率你不會得到自己喜歡的效果（除非受過專業訓練）；
- 然後，因為錄音時環境的各種底噪干擾（比如障礙物）也會產生一定影響；
- 其實，我們心裡對自己的嗓音都會有一個期望值，由於幾乎每天每時每刻都會跟自己的嗓音待在一起，漸漸產生了「如入鮑魚之肆效應」之類的效應，對自己的真實聲音喪失了實感，轉而相信自己聽到的是期望值；
- 所以，通過你哥說的那個道理聽到甚至連自己真實聲音都不如的效果並與期望值做殘酷對比的時候，我們就會想死=_=
分析尼瑪半天。你動手一實驗不就清楚了。
簡單：
找你哥們兒，不錄音，聽聽他啥聲音。
錄音，對比下生活中的聲音。如果你覺得你哥們兒在錄音里的聲音還算和生活相近的話，那麼你自己在錄音里的聲音 就應該是別人聽到的感覺了。因為都是耳朵，錄音機沒變。為什麼我們的聲音聽起來和錄音設備中的不一樣？這是聽覺領域中一個非常接地氣的問題，當然，我們首先想到的回答一定是——
「都怪這個錄音設備太low，明明人家聲音如此甜美，怎麼錄的音這麼土聲土氣的呢！」
呵呵噠，這是一種解釋，不過我認為，其實這個原因並不是主要因素（因為大多數情況下別人會無情的告訴你他們聽到的你的聲音就是這樣子的），並且作為一個醫學和生物背景的工科妹子（沒錯就是這樣），我當然也不會給大家分析錄音設備裡面的玄機，但是，我會給大家詳細介紹這個現象出現的生物學機理，作為一個搞聽覺神經工程的我怎麼說也要正經的回答一個關於聽覺神經領域的問題吧（嚴肅臉）。
Ok，準備好了嗎，我又要開始碼千字文了喲，之前看評論里總有人嫌棄我寫答案像論文、太專業、太長不看……我只想說：
人家只是想認！真！答！個！題！而已嘛~
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首先，要想搞清為什麼自己的聲音和錄音中自己的聲音不一樣，先要搞清我們自己是怎樣聽到聲音的，換句話來講，就是搞清聽覺傳導通路。
1 聽覺傳導通路
1.1聲波通過空氣傳導介導的聽覺傳導通路
許多聲源都會使空氣壓強產生周期性變化，那這種空氣壓強的振動是怎樣轉化為神經活動的呢？首先先上一張耳的解剖圖（見圖1）。
圖1. 外耳、中耳和內耳。
如圖所示，由皮膚覆蓋軟骨所形成的類似漏斗狀的耳廓（pinna）使得我們收集聲音更集中，耳廓以內的所有的結構都是耳的組成成分，包括外耳（耳廓至鼓膜）、中耳（鼓膜和聽小骨）、內耳（卵圓窗內側部分，包括耳蝸和耳迷路）。
聲音從外耳傳遞到中耳，聲波使鼓膜發生運動，當氣壓推動鼓膜時，使三塊聽小骨（錘骨、砧骨和鐙骨）發揮出槓桿作用，進而使鐙骨底板在卵圓窗（oval window）處向內推進。通過改變作用力和表面積使得卵圓窗上的壓強大於鼓膜壓強，讓聲音導致的鼓膜大幅運動被轉換成卵圓窗上小幅卻更有力的震動（卵圓窗上的壓力比鼓膜的壓力提高大約20倍哦），這為之後順利使內耳的液體產生運動提供了方便（如圖2）。
圖2. 中耳。如圖中箭頭所示，當氣壓推動鼓膜時，錘骨的底部也被往裡推，聽小骨的槓桿作用使得鐙骨底板在卵圓窗處向內推進。由於鐙骨底板的表面積遠小於卵圓窗的表面積，使得卵圓窗上的壓力遠大於鼓膜上的夜裡。
接著就到了聽覺傳導通路中非常精彩的一環了。剛才提到卵圓窗在聽小骨的作用下發生運動，卵圓窗內側的部分緊接著就是耳蝸，耳蝸在將聲音轉換成神經信號的過程中非常重要。耳蝸（cochlea），顧名思義，就是個形似蜷縮在殼中的蝸牛，耳蝸內充滿液體，耳蝸中的前庭膜和基底膜將耳蝸分成前庭階、中階和鼓階這三個小室，前庭階和鼓階中液體叫外淋巴，而中階充滿內淋巴，這些液體在聽覺傳導過程中非常重要（如圖3）。
圖3. 耳蝸的3個小室。從橫切面看，耳蝸含有3個平行小室。這些小室由前庭膜和基底膜分隔開。科蒂氏器官含有聽覺感受器，位於基底膜上，而為蓋膜所覆蓋。
特別的，位於基底膜上有一個含聽覺感受神經元的器官，稱科蒂氏器官（organ of Corti，也稱螺旋器），它包括毛細胞（將機械能轉化成膜電位極性的聽覺感受器細胞）、科蒂氏桿和各種支持細胞。毛細胞被夾在基底膜和網狀板之間，它分為外毛細胞和內毛細胞，外毛細胞的尖端終止於凝膠狀的蓋膜中，而內毛細胞終止於蓋膜下。（如圖4）
圖4. 科蒂氏器官。基底膜支持的組織包括內、外毛細胞和剛性的科蒂氏桿。蓋膜從骨性蝸軸上一直延伸到毛細胞上突出的靜纖毛上，並將其覆蓋住。
好了，將重點完整的連起來講就是：聲波在卵圓窗處推動鐙骨底板，使得外淋巴在前庭階移動而內淋巴在中階移動，內淋巴的運動使基底膜在基底部發生彎曲，由於基底膜、科蒂氏桿、網狀板和毛細胞都是剛性連接的，這些結構呈一體化運動，會形成對蓋膜的軸向運動，因為蓋膜支撐著外毛細胞靜纖毛的底部，網狀板與蓋膜相對的側向運動使得外毛細胞的靜纖毛髮生朝向某一方向的傾斜（如圖5）。這樣，這個神奇的器官就將正弦波震動變成了左右震動。
圖5. 基底膜的向上運動所造成的纖毛傾斜。（a）靜息時，毛細胞位於網狀板和基底膜之間，外貿細胞的靜纖毛尖端連於蓋膜。（b）當聲音使基底膜向上傾斜時，網狀板向上移動，進入蝸軸，從而使得靜纖毛向外傾斜。
接著，神奇的事情又發生了，因為毛細胞上的鉀離子通道是機械打開的（很特別有么有！），當纖毛傾斜時，靜纖毛頂端鉀離子通道開啟，引起毛細胞感受器電位的變化，並且毛細胞只在一個方向上打開離子通道，而在相反方向則使通道關閉（如圖6(a)）。K+流入毛細胞導致細胞去極化，繼而激活鈣離子通道，鈣離子的流入使得神經遞質釋放，進而激活了毛細胞突觸後的螺旋神經纖維（如圖6(b)）。
圖6. 毛細胞的去極化。（a）當連接靜纖毛的剪短伸展時，靜纖毛尖端的鉀通道開放。（b）鉀離子的流入使毛細胞發生去極化，從而打開電壓門控的Ca2+通道。Ca2+的流入導致神經遞質從突觸囊泡中釋放，然後彌散至突觸後螺旋神經節細胞的突起。
來自螺旋神經節的傳入神經，通過聽-前庭神經進入腦幹，向耳蝸核投射，然後再到上橄欖（superior olive），接著是下丘（inferior colliculus），丘腦，最後是聽皮層，然後皮層的信息整合分析後，最後讓我們「聽到了聲音」（如圖7）。
圖7. 聽覺通路。從螺旋神經節到聽覺皮層的神經信號傳遞有多種途徑。此處給出（a）主要通路的框圖和（b）通過腦幹的橫切面。注意，只給出了一側的連接。
1.2小結：聲波通過空氣傳導介導的聽覺傳導通路（我就知道你們喜歡看結論）
聲波→耳廓→外耳道→鼓膜→三塊聽小骨，起槓桿作用，放大信號20倍→耳蝸，耳蝸裡面有液體，會隨震動而震動→基底膜會隨液體震動而震動，膜上有inner/outer hair cell（內/外毛細胞）→正弦波震動改成左右震動→毛細胞上的鉀離子通道是機械打開的，內毛細胞只超一個方向才會打開離子通道→產生動作電位→腦幹（耳蝸核）→上橄欖（binaural processing）→下丘（inferior colliculus）→丘腦→聽皮層
個人感覺聽覺通路相對於視覺通路還是挺複雜的，在這裡先向逆天的生物進化致個敬，然後談談另一個聽覺傳導通路，也就是我們常說的骨傳導（bone conduction）。
1.3聲波通過骨頭傳導介導的聽覺傳導通路
聲音的本質是機械波，是由機械振動在介質中傳播形成的。 所以，聲音的傳播需要介質，而傳播介質並不只有空氣，液體和固體也可以是介質，甚至聲音在固體中傳輸的速度比在空氣中的更快，也就是說聲波也是可以通過顱骨來傳播的。聲波傳到頭骨，頭骨發生振動，然後直接傳入內耳到達耳蝸，接著就跟空氣傳導的聽覺通路一樣，淋巴液振動導致基底膜的振動，內毛和外毛細胞發生傾斜，然後機械性打開鉀離子通道，導致毛細胞去極化進而激活電壓門控的鈣離子通道，最後使得神經遞質釋放，繼而激活了毛細胞突出後的螺旋神經節纖維，來自螺旋神經節的傳入神經經過多級傳送最後到聽覺皮層。
其實生活中骨傳導的例子還是很多的，比如你有沒有發現你自己吃脆蘋果的時候感覺聲音很響，但是其實別人可能並沒什麼感覺；你將上下牙合緊時發出的響聲你旁邊的人可能一點都聽不到，但是你自己卻能清楚的聽到。
另外，我們著名的貝多芬爺爺在幾乎全聾的狀態下get了一種新技能來聽自己的鋼琴演奏：將木棒一頭抵在鋼琴上，然後自己用牙咬著木棒另一頭。當演奏時，鋼琴的振動通過木棒傳到下頜骨，由於頭骨的骨頭之間都是相連的，下頜骨的振動可以傳到顳骨，然後不經過外耳和中耳（不經過耳道鼓膜等）直接傳入內耳（如圖8）。
圖8. 貝多芬利用骨傳導聽自己的演奏。
（圖來自網路，侵刪）
1.4小結：聲波通過骨頭傳導介導的聽覺傳導通路（既然大家都喜歡看結論妹妹我就給大家放個結論吧~）
聲波→顱骨→耳蝸，耳蝸裡面有液體，會隨震動而震動→基底膜會隨液體震動而震動，膜上有inner/outer hair cell（內/外毛細胞）→正弦波震動改成左右震動→毛細胞上的鉀離子通道是機械打開的，內毛細胞只超一個方向才會打開離子通道→產生動作電位→腦幹（耳蝸核）→上橄欖（binaural processing）→下丘（inferior colliculus）→丘腦→聽皮層
所以說，跟經空氣傳導的通路相比，骨傳導顯得更加「簡單粗暴」些，所以它的優點也是很明顯的：速度更快，能量衰減小，音色變化小。
2. 為什麼我們的聲音聽起來和錄音設備中的不一樣
好了，有我上面長篇大論的聽覺傳導通路做基礎，這部分就容易理解多了。我想很多人已經領悟到我想用骨傳導來解釋這個問題，沒錯，這也確實是你能在百度里搜索到的絕大多數回答，但是，既然我準備誠心誠意的回答這個問題，我會告訴你除了骨傳導，還有大腦裡面的調製機制在裡面起作用。
2.1 原因一：骨傳導
在1中的聽覺傳導通路中講過空氣傳導和骨傳導的傳導通路，骨傳導中，聲音不經過外耳和中耳（不經過耳道鼓膜等）直接傳入內耳，聲音的速度更快，能量衰減小，音色變化更小。當我們說話時，自己聽到的聲音其實一般都既有氣傳導又有骨傳導，是這兩種聲音傳播方式疊加的效果，根據說話音量的大小，自己聽到的氣傳導和骨傳導產生的聲音所佔比例也不同。然而，當別人聽你講話時，只產生了空氣傳導這一個聽覺傳導通路，而只有空氣傳導的話會使聲音能量大大衰減，音色也發生改變，所以自然我們聽自己的聲音和別人聽到的或者說錄音機裡面的聲音就不一樣（如圖9）。
圖9. 空氣傳導和骨傳導的區別。
（圖來自網路，侵刪）
2.2 原因二：大腦的調製作用
簡單的結論就是：我們的發聲系統在說話過程中可以調節聽覺皮層。
首先，當我們自己說話或者發音時，我們的聽覺皮層中的神經元是被抑制的，甚至，在我們沒開口前，我們的聽皮層神經元已經被抑制了（如圖10）。
圖10-1.Representative example of the suppression
of spontaneous neural activities in the auditory cortex by self-initiated vocalizations.
A: a unit with high spontaneous activity is completely suppressed while the
animal is vocalizing. The suppression appears to begin before the onset of the
vocalization.
圖10-2 Average suppressed vocalization response. A population histogram for all
suppressed responses aligned by vocal onset is shown (binwidth = 20ms). The
vocal onset is indicated by a red line, and the time axis is referenced to this
point. The blue line is a moving average (100-ms window) and shows that
suppression begins prior to vocalization as indicated an arrow. The green bar
indicates the period over which suppression was continuously significant (P &< 0.05). Suppression was significant starting 220ms before vocal onset and remained until 1,730 ms after vocal onset. Inset: a population
histogram aligned by vocal offset is shown. The green line indicates
significant suppression (P &< 0.05) that lasts until 20ms after vocalization. The binwidth and the window size for the moving average (blue line) are the same in both plots.另外，我們說話是需要反饋的，這樣才能使自己調節自己所講的東西，也就是說我們的聽覺系統對我們說話的聲音是有反饋監控作用的，這種self-monitoring在區分自我和外界產生的聲音輸入是很重要的，並且可以幫助我們檢測我們的發聲錯誤。有研究發現，當marmoset（狨猴，一種小型猴子）發聲頻率發生改變時，此時聲音的反饋（feedback）使聽皮層中神經元的抑制狀態發生改變（如圖11）。
圖11. Effect of altered feedback on auditory cortex neurons. (a) Marmoset in a recording studio.
Investigators recorded from auditory cortical neurons as a marmoset vocalized.
The auditory feedback from the vocalization was relayed to the marmoset without
delay under both normal and altered conditions. (b) Peristimulus time histogram
exhibiting the basic effect. This auditory cortical neuron was suppressed
during normal vocalization (blue trace). However, when the auditory feedback of
the vocalization was shifted in the frequency domain, the neuron exhibited a
large increase in firing rate (red trace).舉個簡化的例子，當我突然對身邊的小Vi說「你今天好漂亮哇」，小Vi靜靜的站在那，於是我的聲音通過空氣傳導介導的聽覺傳導通路到達小Vi大腦聽覺皮層，讓小Vi聽到了「你今天好漂亮哇」這句話，在這個過程中，小Vi腦中不會提前產生對這句話的前饋調節（第一，這不是她自己說的；第二，她可不知道我會說她漂亮，雖然她確實那麼美哈哈）。而對我來講，我的大腦里是有一個forward model來通過vocal modulation調節我的聽覺皮層的，我真實的vocal feedback（「你今天好漂亮哇」）和我腦中這句話期待的或者說預測的聲音狀態會進行比較，來發現是否有vocal error，如果我的這句話符合我的預期，可能在這個動態調控過程中我不會再調整這句話的發音啊，語音語調等等。但是如果我的這句話語音語調，或者分貝值等不符合預期的話，大腦會進行調控，讓我說的「你今天好漂亮哇」這句話向預期狀態調整。
3. 總結
為什麼自己的聲音和錄音中自己的聲音不一樣？從神經生物學上來看：
第一，骨傳導。當我們說話時，自己聽到的聲音其實一般都既有氣傳導又有骨傳導，是這兩種聲音傳播方式疊加的效果，然而當別人聽你講話時，只產生了空氣傳導這一個聽覺傳導通路，而只有空氣傳導的話會使聲音能量大大衰減，音色也發生改變，所以自然我們聽自己的聲音和別人聽到的或者說錄音機裡面的聲音就不一樣。
第二，發聲系統在說話過程中可以調節聽覺皮層（如圖12）。
圖12. Auditory-vocal interactions in auditory cortex.
（圖來自清華大學《系統與計算神經科學》課件，侵刪）
最後，開一下腦洞，既然知道了自己的聲音和錄音中自己的聲音不一樣這個現象發生的機制，那麼，親愛的你想不想做一個「美音聽聽」的App，能讓錄音中自己的的聲音和自己所聽到的聲音一樣的美妙動聽呢？
Reference：
[1]
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cortex. Nature453, 1102-1106, doi:10.1038/nature06910 (2008).[2]
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self-initiated vocalizations. J Neurophysiol89, 2194-2207,
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Dale Purves, George J.
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【「科研君」公眾號初衷始終是希望聚集各專業一線科研人員和工作者，在進行科學研究的同時也作為知識的傳播者，利用自己的專業知識解釋和普及生活中的 一些現象和原理，展現科學有趣生動的一面。該公眾號由清華大學一群在校博士生髮起，目前參與的作者人數有10人，但我們感覺這遠遠不能覆蓋所以想科普的領域，並且由於空閑時間有限，導致我們只能每周發布一篇文章。我們期待更多的戰友加入，認識更多志同道合的人，每個人都是科研君，每個人都是知識的傳播者。我們期待大家的參與，想加入我們，進QQ群吧~：108141238】【非常高興看到大家喜歡並贊同我們的回答。應許多知友的建議，最近我們開通了同名公眾號：PhDer，也會定期更新我們的文章，如果您不想錯過我們的每篇回答，歡迎掃碼關注~ 】
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在錄音聲學裡，響度、響度級、聲強、聲強級、聲壓、聲壓級、分貝、方、電平、增益、音高、音分總是令人頭疼的若干概念，這裡簡單的說一下他們的意義和區別，讓我們把它們的順序整理一下。
分貝：分貝是聲級測量中最常用的單位，被簡寫為dB。其中小寫的d代表英文decibel即分貝，而大寫的B代表Bel即貝爾，採用小寫d和大寫B主要說明分貝和貝爾之間的關係為1:10即1分貝等於十分之一貝爾。
需要說明的是，0dB並非代表完全靜寂狀態，而是代表人耳的聽閾點，也就是聽力正常的人所能覺察到的最低聲壓級。
——功率增加一倍代表增益提升3dB（如混音中，一軌聲音為100dB，將這軌複製一份一同播放，總音量將為103dB，而非100+100=200dB），而電壓增加一倍代表增益提升6dB。電平：一個時間變數，如功率或場量，在特定的時間間隔內以特定方式計算的均值或加權值。其單位可以用相對於基準值的對數形式表示，例如「分貝」。
在錄音中，簡單理解，電平為一種以電的表達方式反應當前聲音音量大小的一種方式。如「把這個軌道電平值增益3dB」可理解為「把這一路的音量擰大3分貝」。增益：對元器件、電路、設備或系統，其電流、電壓或功率增加的程度。通常以分貝(dB)數來規定。在此，可以簡單理解為一種增加的狀態。
音高：指聽覺賴以分辨樂音高低的特性。由聲波振動的頻率來決定。頻率高則音高；低則音低。
音分（cent）：為提高測量聲音高低的準確度，計量上將每個「半音」音程（如C~#C或B~C）定義分為100音分，以利計算其誤差率。即，1cent為百分之一個小二度音程。
聲能：聲音在運動中所表現出來的總量或者說是總體的能量通常表示為聲能。
聲強：單位時間內通過垂直於聲波傳播方向的單位面積的平均聲能，稱為聲強。聲強用I表示，單位為瓦/平米。
聲強級：心理物理學的研究表明，人對聲音強弱的感覺並不是與聲強成正比，而是與其對數成正比的。這正是人們使用聲強級來表示聲強的原因。將聲強進行對數運算，得出的與人耳聽感相符的分貝值，單位為dBSPL。（SPL為聲強級Sound Intensity Level的英文縮寫）聲壓：有聲波存在時，媒質中的壓力與靜壓的差值。
響度：聽覺判斷聲音強弱的屬性。
聲壓級：雖然聲強在理論上可以代表在某一點上的聲波振幅，還可以通過測量得出其數值，但並不是一個在日常工作中經常用來闡述聲音振幅的量。由於人耳表現為壓力敏感組織，又因為壓力或壓強具有相對容易進行實地測量的特點，所以目前使用壓強來代表聲波的振幅表現，而所代表的量被稱為聲壓級，並被定義為在某一點上，聲波所表現出的有效壓強。
聲音的強弱叫做響度。響度是人主觀感覺判斷的聲音強弱，即聲音響亮的程度，根據它可以把聲音排成由輕到響的序列。
響度級： 按人耳對聲音的感覺特性，依據聲壓和頻率（相關閱讀：等響曲線）定出人對聲音的主觀音響感覺量，稱為響度級，單位為方。
方（Phon）：響度的客觀單位，其數值和1kHz所代表的聲壓級相同，並代表響度的客觀單位。簡單來說，因為響度是一個主觀感受量，並且會隨頻率不同被人耳感知程度不同，所以，將一個聲音在1kHz的聲壓級數值，作為該聲音的響度客觀值。如，在1kHz的頻率上，聲壓級為60dBSPL信號的響度為60方。
由於這種客觀單位只是非常有限地表達了人耳對於響度的反應，因此可以引入一個關於響度的主觀概念——宋。
宋（Sone）：表示人耳在自然狀態下，根據聲壓級的變化所表現出的對於響度聽感的變化。
————「宋」與「方」的關係表現為1宋等於40方（即在等響曲線圖中，1kHz處代表40dBSPL），並且以1宋為標準，在2宋時響度增加一倍，在0.5宋時響度減小一倍。
關於響度的認識：
雖然人而表現為聲壓敏感組織，但從人耳接受聲波並對聲波進行分析的方式來說，振幅因素和響度其實並沒有直接的的關係。例如空壓機與電鋸，同是 100分貝聲壓級的雜訊．聽起來電鋸聲要響得多。很明顯，人耳對於不同的信號頻率存有不同的敏感度，所以聲波頻率和聲壓或者說振幅是影響人耳對響度感知的兩個主要因素。從心理聲學角度考慮，人對響度的感覺除了上述兩種之外，還有來自於信號持續時間和對於臨界帶寬頻率的控制的因素。通常，人對於一個聲信號響度級的識別以200ms（毫秒，1000ms=1s）為界，當信號的持續時間低於200ms的時候，持續時間越短，信號的響度越低。臨界帶寬頻率控制這裡不講深，可以簡單理解成，相同聲強的兩個聲音，頻率越豐富的，人耳感覺到的響度越大。
從某種意義上說，提高響度的所有途經，均是為了激發更多的毛細胞，從而達到增加臨界帶寬數量的目的。聽少了而已。
再一個自己說話聽到的聲音跟錄的回放聽起來肯定不一樣了。具體什麼原理說不清楚哈哈。
首先你得理解任何聲音都是相對的，自己的聲音，是直達聲，自身共振，外界環境的反射和折射後，全部疊加在一起得到的。
別人聽你的聲音，要去掉你自身共振的部分。
話筒接收到你的聲音和別人聽你聲音類似，但是又有新問題，不同話筒的參數不同，收聲不同，加上你錄音的環境，設備以及你離話筒的距離不同都會有影響，
所以沒有真正真實的聲音。
不用說錄音，你用手機發個微信語音，然後仔細比較一下你聽自己的聲音已經是有區別的了
我們說話時，聲音源自於聲帶的振動。
聲音的傳播需要介質，一部分振動通過空氣傳播，這就是他人或者話筒所收錄的我們自己的聲音。另一部分振動直接經過我們的軀幹傳導，引起內耳中的液體，以及中耳空腔中的空氣振動。而同時，聲帶周圍也有很多充滿液體的軟組織。同時也存在「骨傳導」，即顱骨振動引起的耳蝸內淋巴細胞的聽覺響應。所以說我們聽到的自己的聲音不僅僅是別人從空氣中聽到的，同時也有「內部聽覺」存在。
聲音的在固體，液體，氣體中傳播的狀況是不一樣的，而這引起了我們自己的聲帶振動，經由多種傳導途徑到達耳蝸時的信息量也是不同的。
一直覺得自己聲音好聽…然後看錄像不小心聽到我的聲音就默默地調成靜音…明知故問咯~受邀補充：
另外看了之前幾位的答案，到底這個問題是要回答問題描述還是要回答問題呢？
除你哥說的是主要的以外，還有外界的影響。當你發出的聲波在傳播過程中從一種介質進入到另一種介質，會發生折射；當你發出的聲波在傳播過程中遇到障礙物，會發生散射、繞射或者透射。嚴格地說，錄音設備的遠近對聲音的質量都是有影響的。光看問題，還得考慮錄音時會不會產生失真，你用DV記錄的聲音，應該是損失了大量的聲音信息了。
多方面考慮吧。
拿兩本書平行臉面擋住自己的耳朵 說話聽到的聲音就是錄音的聲音 也是別人耳朵里聽到的你的聲音 不信你試試。1.播放設備/輸入設備會造成一定的誤差。
2.人聽見自己的聲音和別人聽見的不同的，具體原理我也說不清楚，可以理解為你聽自己說話會自帶一個美圖秀秀，別人聽的沒有美圖秀秀。
你哥說的沒錯，反正你自己聽到自己的聲音的一部分是通過體內骨骼直接傳導到耳朵，所以錄下來的聲音會不一樣，當初老師似乎也教過這些。
同意大果說的頭一條。很多的錄音設備都會有這種失真問題，錄出來聲音中低沉的部分少了很多，聲音顯得輕飄不厚實。但有一次旅途中，旅伴的6490相機錄出來就完全沒這個問題，一直惦記了好幾年。
說什麼錄音設備失真都是扯淡，實際體驗中朋友錄的我的聲音，其他人都覺得很明顯是我的聲音，只有我自己聽不出來，而且不同的錄音設備結果也是一樣的。傳播介質的說法還是很靠譜的
自己直接聽自己的聲音是骨傳導+空氣傳導，以骨傳導為主。聽錄音是空氣傳導，聲音確實會不一樣。
小時候好像看到過這方面的解答。自己聽到的主要是骨傳聲，別人聽到的是空氣傳聲，所以造成了區別。每個人聽到自己聲音都和聽錄音機的會有差異，錄音機里錄下的就是從別人的角度聽到的你的聲音拉
我就是唱歌時覺得自己像Ariana Grande 錄音一放聽著像楊冪
因為聲音傳導經過的媒介吧主要是聲音傳播介質的原因，以上的有些回答很專業了。
另外，說話時，自己聽到的聲音音調會比自己實際的音調（別人聽到的）要低一些。
聲音在傳播過程中會因為介質的不同而產生音質的差異，正如大家所言，我們每個人在大多數情況下聽到的自己的聲音是通過骨傳導最終神經獲得信號，而身邊的朋友聽到你的聲音大多是通過空氣傳播到對方的耳膜中。而他們聽到的聲音其實是與我們頭腦中根深蒂固的自己的聲音有差別的。這樣造成了很多人在第一次聽到自己的聲音是會感到差異。通常來說我們聽到的自己的聲音要低沉，有磁性一點～具體到錄音筆，好的錄音筆是可以排除收錄過程中的雜音，還原你的聲音(這也就是說錄音筆收錄別人耳中你的聲音)。如果是偏差以前的錄音設備，在收錄過程中雖然會產生一些噪音，但這並不足以改變我們的音色。所以自己聽到的和別人聽到的你的聲音是不同的～
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