有哪些詩詞的末尾句是點睛之筆？
之前的句子平淡無奇，即將成為詩詞中的泛泛之作，但是末尾句出場大幅提高全詩的意境、文學水平，亦或者峰迴路轉的展現出詩詞者不一樣的格局，提升到了不一樣的境界。
輕肥
白居易
意氣驕滿路，鞍馬光照塵。
借問何為者，人稱是內臣。
朱紱皆大夫，紫綬悉將軍。
誇赴軍中宴，走馬去如雲。
樽罍溢九醞，水陸羅八珍。
果擘洞庭橘，膾切天池鱗。
食飽心自若，酒酣氣益振。
是歲江南旱，衢州人食人。
簡評:
詩題「輕肥」，取自《論語·雍也》中的「乘肥馬，衣輕裘」，用以概括豪奢生活。
這首詩運用了對比的方法，把兩種截然相反的社會現象並列在一起，詩人不作任何說明，不發一句議論，而讓讀者通過鮮明的對比，得出應有的結論。這比直接發議論更能使人接受詩人所要闡明的思想，因而更有說服力。末二句直賦其事，奇峰突起，使全詩頓起波瀾，使讀者動魄驚心，確是十分精彩的一筆。
八至
李冶
至近至遠東西，至深至淺清溪。
至高至明日月，至親至疏夫妻。
簡評:
此詩首字「至」字在詩中反覆出現八次，故題名「八至」。從內容上說，全詩四句，說的都是淺顯而至真的道理，具有深刻的辯證法，富有哲理意味。從結構上說，作者設置了層雲疊嶂，前三句只是個過場，主要是為了引出最後一句「至親至疏夫妻」，專在針砭世情，極為冷峻。
春怨
金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
簡評:
這首詩採用的是層層倒敘的手法。本是為怕驚夢而不教鶯啼，為不教鶯啼而要把鶯打起，而詩人卻倒過來寫，最後才揭開了謎底，說出了答案。但是，這最後的答案仍然含意未伸。這裡，還留下了一連串問號，例如：一位閨中少女為什麼做到遼西的夢？她有什麼親人在遼西？此人為什麼離鄉背井，遠去遼西？這首詩的題目是《春怨》，詩中人到底怨的是什麼？難道怨的只是黃鶯，只怨鶯啼驚破了她的曉夢嗎？這些，不必一一說破，而又可以不言而喻，不妨留待讀者去想像、去思索。這樣，這首小詩就不僅在篇內見曲折，而且還在篇外見深度了。
遣悲懷
元稹
閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時！
鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。
同穴窅冥何所望？他生緣會更難期！
惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。
簡評:
這首就不用我多說了吧。。。
息夫人
王維
莫以今時寵，寧忘昔日恩。
看花滿眼淚，不共楚王言。
簡評:息夫人在富麗華美的楚宮裡,看著本來使人愉悅的花朵,卻是滿眼淚水,對追隨在她身邊的楚王始終不共一言.「看花滿眼淚」,只點出精神的極度痛苦,並且在沉默中極力地自我剋制著,卻沒有交待流淚的原因,就為後一句蓄了勢 .「不共楚王言 」,就顯得格外深沉.這沉默中包含著對人格的污損,愛情的踐踏,也許是由此而蓄積在心底的怨憤和仇恨.詩人塑造了一個受著屈辱,但在沉默中反抗的婦女形象。
一個小故事:
唐孟棨《本事詩》記載 ：「寧王憲（玄宗兄）貴盛,寵妓數十人,皆絕藝上色.宅左有賣餅者妻,纖白明晰,王一見屬目,厚遺其夫取之,寵惜逾等.環歲,因問之 ：『汝復憶餅師否?』默然不對.王召餅師使見之.其妻注視,雙淚垂頰,若不勝情.時王座客十餘人,皆當時文士,無不凄異.王命賦詩,王右丞維詩先成,云云（按即《息夫人》）.……王乃歸餅師,使終其志 .」
《偶書》
劉叉
日出扶桑一丈高，
人間萬事細如毛。
野夫怒見不平處，
磨損胸中萬古刀。
簡評: 這是一首詩風粗獷，立意奇警的抒懷詩。奇就奇在最後一句：「磨損胸中萬古刀。」用「磨損的刀」這一普通、常見的事物，比喻胸中受到壓抑的正義感，把自己心中的複雜情緒和俠義、剛烈的個性鮮明地表現出來，藝術手法可謂高妙。在唐代詩人的作品中，還沒有看到用「刀」來比喻人的思想感情的。這種新奇的構思和警辟的比喻，顯示了劉叉詩的獨特風格。《過零丁洋》，這首膾炙人口，俺們從小就會背的詩，就具有最後一句畫龍點睛的效果。
辛苦遭逢起一經 干戈寥落四周星
山河破碎風飄絮 身世浮沉雨打萍
惶恐灘頭說惶恐 零丁洋里嘆零丁
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人生自古誰無死 留取丹心照汗青
如上是全文，我用一條線把最後兩句和前面分隔開。您用您的手掌、一張紙或者其他物件，把最後兩句遮住，只讀前六句，你會發現，語境中充滿了悲觀、絕望、驚恐……給人的感覺，就是一個「人生輸家」在自言自語中哀嘆。真是寒徹透骨，晦暗恍惑。
這時您再把手拿開，讀最後兩句，語境立即發生轉折，儘管前面六句傾訴慘痛的人生遭遇，但最後兩句表明他沒有向命運屈服，依然保持了視死如歸的精神。
前面六句只是鋪墊，而強大的氣場都藏在最後兩句，一鼓作氣爆發出來。
But You Didn"t
但是你沒有
Remember the day I borrowed your brandnew car and dented it?
I thought you"d kill me,
but you didn"t.
記得那天我借用你的新車卻弄壞了它
我以為你一定會殺了我
但是你沒有
And remember the time I dragged you to the beach,
and you said it would rain,
and it did? I thought you"d say,
"I told you so."
But you didn"t.
我記得那天我拖你去海灘
你說會下雨
結果真的下雨了，我以為你會說
「我告訴過你」
但是你沒有
Do you remember the time I flirted with all the guys to make you jealous,
and you were?
I thought you"d leave,
but you didn"t.
記得那天我和各種各樣的男人調情來讓你嫉妒
而你真的嫉妒了
我以為你一定會離開我
但是你沒有
Do you remember the time I spilled strawberry pie all over your carpet?
I thought you"d hate me,
but you didn"t.
記得那天我在你的新地毯上吐了滿地的草莓餅
我以為你一定會厭惡我
但是你沒有
And remember the time I forgot to tell you the dance was formal and you showed up in jeans?
I thought you"d drop me,
but you didn"t.
記得有一次我忘記告訴你那個舞會是穿禮服的，結果你穿了牛仔褲大出洋相
我以為你必然要拋棄我了
但是你沒有
Yes, there were lots of things you didn"t do.But you put up with me,
and loved me,
and protected me.
There were lots of things I wanted to make up to you when you returned from Vietnam.
But you didn"t.
是的，有許多的事你都沒有做，你包容我
愛著我
保護我
有好多好多事情我想要回報你，等你從越南回來
但是你沒有
據說這首詩的作者是一位普通的美國婦女，她的丈夫在女兒很小的時候便應徵入伍，卻在越南戰爭中不幸陣亡。她念及丈夫的愛情，守寡終生。去世後，女兒在整理遺物時發現了這封未曾發出的情書。
根據知友 @六駁 提醒，博主肥啾榭一把這首詩畫成過漫畫。
當然是這一首！！！
Do not fall in love with people like me.
I will take you to museums, and parks, and monuments,
And kiss you in every beautiful place, so that you can never go back to them
Without tasting me like blood in your mouth.
I will destroy you in the most beautiful way possible.
And when I leave you will finally understand,
Why storms are named after people.
不要愛上像我這樣的人。
我會帶你逛遍博物館，公園，各種遺址，
在每個迷人的地方親吻你，以致於當你再回到這些地方時
已無法忘記與我親吻的滋味，就像口中含血一般。
我會以最美的方式把你毀掉，
而當我離你而去時，你終將明白
為什麼毀滅性的颶風都以人名命名。
以下入選之作，不分大眾小眾與否，僅以實例為證。誠然，我寫的每個答案，難求完美，但我儘可能給大家一個比較全面、精美、優質的回答。對於每首入選的詩詞，限於篇幅等諸多原因，我不可能給整首詩作賞析，主要就其結尾的「點睛之句」做簡單的講解。
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《西洲曲》
憶梅下西洲，折梅寄江北。
單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。
西洲在何處？兩槳橋頭渡。
日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。
樹下即門前，門中露翠鈿。
開門郎不至，出門采紅蓮。
採蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄蓮子，蓮子青如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄杆頭。
欄杆十二曲，垂手明如玉。
捲簾天自高，海水搖空綠。
海水夢悠悠，君愁我亦愁。
南風知我意，吹夢到西洲。
入選理由：這首樂府曲可以說是南朝民歌中的壓卷之作，也是千古情詩絕唱。整首詩語言曼妙流暢、婉曲清麗，情思細膩、搖蕩人心。無論從語言、音韻、情感、形式各方面，都是同時期民歌中最精緻成熟的，具有很高的藝術水平。末句「南風知我意，吹夢到西洲。」垂映千古，情思綿綿不絕。
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《青門引》——張先
乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。
入選理由：「那堪更被明月、隔牆送過鞦韆影。」與「雲破月來花弄影」和「柳徑無人，墮飛絮無影」合稱「三影」，同為名句，系描神之筆。張子野筆辟蹊徑，不寫盪鞦韆的人，而借鞦韆影來展示他人對春殘花落的無感無知和作者的多愁善感，以他人之樂反襯己之哀。
《木蘭花·乙卯吳興寒食》——張先
龍頭舴艋吳兒競。筍柱鞦韆游女並。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山暝。已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。
入選理由：張子野寫楊花，獨步一絕，深得其神韻。朱彝尊評其曰：「余嘗嘆其工絕，世所傳『三影』之上。」大讚「無數楊花過無影」更在「三影」之上，學者也普遍認為該句應該與「三影」合稱「四影」。余以為，寫楊花者，唯蘇子瞻《水龍吟》可敵之，而「四影」之奇絕，唯此一人。
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《水調歌頭》——蘇軾
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
入選理由：末二句為千古絕唱，婦孺皆知，無人不曉。也點明和拔高了全詞主題。
《臨江仙》——蘇軾
一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節是秋筠。
惆悵孤帆連夜發，送行淡月微雲。尊前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。
入選理由：末二句化用李白《春夜宴桃李園序》：「夫天地者，萬物之逆旅；光陰者，百代之過客。而浮生若夢，為歡幾何？」借道家思想勸慰友人忘卻升沉得失，慨自身之嘆，以己之曠達慰解友人。以極平易的語言表達出對漂泊、短暫人生的感悟，既動人心弦又引人深思。
《臨江仙》——蘇軾
夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
入選理由：與上首結句有異曲同工之理，有駕舟流逝、浪跡江海、將餘生融入大自然中的心音，使整首詞增添了飄逸浪漫的情調。
《卜運算元》——蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
入選理由：風格清冷奇峻，儼然如不食人間煙火的世外高人所語。
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《八六子》——秦觀
倚危亭。恨如芳草，萋萋剗盡還生。念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。
入選理由：本詞情韻兼勝，語言清麗柔美，音律柔曼和婉。結句「正消凝，黃鸝又啼數聲。」化用杜牧之詞「正銷魂，梧桐又移翠陰」，融情於景，情景交融，歷來為詞家推崇。
《踏莎行·郴州旅舍》——秦觀
霧失樓台，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
入選理由：秦少游著詞中，余最愛此首，王靜安先生在人間詞話評曰：「少游詞境最為凄涼。至「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮」，則變為凄厲矣。東坡賞其後二語，猶為皮相。」未免刻薄！
余知靜安先生立學心切，賞「孤館閉春寒」之沉鬱深閎。然詞之審美，蓋不能一家之言，人各所好。餘生於湘南之野，瀟水之濱。零陵故郡，雄踞翼軫之福地，舜蔭九疑之靈山。蒼梧疊嶂，淥水瀠回。觀一目而慨終生。是與東坡居士皆偏愛「郴江」句，其得醇厚之旨，言盡而意不盡，品其數載，餘韻不釋。
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《踏莎行》——晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍。高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
入選理由：愁夢酒醒，本已心緒低迷。而醒時卻又目睹斜陽深籠庭院，傳神而無聲地描寫了主人公綿綿無盡而又深厚的愁怨。
《蝶戀花》——歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
入選理由：歐永叔這首詩，末二句不僅大家爛熟於心，也尤為歷代詞學家所讚譽。
《蝶戀花》——柳永
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
入選理由：該詞當是柳三變最廣為人知的作品之一，除此之外，就是雨霖鈴了吧？而在這首詞里，大部分人只記得末二句，不正是點睛之筆？為傳世名句也。
《臨江仙》——晏幾道
夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
入選理由：如柳三變之鳳棲梧，此首末二句，與「落花」句為千古工對。知晏小山者必知此二句，次之為「歌盡桃花扇底風」。雖「落花」句為翁大舉原作，然翁詩爛俗，句意不通。雖有「落花」佳句，莫若虎頭安於狗身，終究才力不濟，詩不配名。
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《踏莎行》——姜夔
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
入選理由：末二句為傳世名句，然今人不解其美。「月冷千山」極言清冷廣遠，「冥冥歸去」指離魂已遠，永不可回。王靜安先生贊曰：「白石之詞，余所最愛者，亦反二語。」大概姜白石的「二四十橋仍在，波心蕩，冷月無聲。」更為人廣知吧。
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《青玉案》——賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
入選理由：末句連用三個比喻，置愁緒於無窮無盡。賀方回這樣的詞句還有很多，把警句、名句、點睛之句放在結尾，這是他的特色，鍊句已入化境。所以關於這個問題，其實例舉賀方回的詞就夠了。
《生查子》——賀鑄
風清月正圓，信是佳時節。不會長年來，處處愁風月。
心將熏麝焦，吟伴寒蟲切。欲遽就床眠，解帶翻成結。
入選理由：末二句有樂府民歌風味，本來人不勝愁，想上床睡覺，越急著解衣帶，卻越糟糕，把衣帶打了個死結。它寫出了煩惱人處處不順心的煩亂意態，畫龍點睛，乃全詞之精髓。
《鷓鴣天》——賀鑄
重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空床卧聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？
入選理由：這是賀方回蘇州悼念亡妻所作，全詞情真意切、哀傷動人。與潘安仁的《悼亡》、元微之的《遣悲懷》、蘇子瞻的《江城子》等同類題材並傳不朽的名作。
夜間輾轉難眠中，昔日妻子挑燈補衣的情景歷歷在目，卻再難重見。末二句於平實的細節與意象中表現妻子的賢慧，勤勞與恩愛，以及伉儷間的相濡以沫，一往情深，讀來令人哀惋凄絕，感慨萬
千。
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《謝亭送別》——許渾
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
入選理由：日暮西山，離人已遠，滿天凄風苦雨中獨下西樓，離情之苦何以堪？
《憶王孫》——李重元
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。
入選理由：以少勝多，妙不可言。
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《摸魚兒》——辛棄疾
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
入選理由：以「斜陽煙柳」來比擬國家前途的慘淡，寄託遙深，對於當時的文人來講，這可能是發牢騷，但是對於我們知道宋朝結局的人，稼軒君真的是一個洞徹局勢的人，這末二句因此可稱為警句。
《青玉案》——辛棄疾
東風夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
入選理由：末句不用說，它同樣是辛棄疾最廣為人知的名句。梁啟超評曰：「自憐幽獨，傷心人別有懷抱。」可見含蓄之深。
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《唐多令》——劉過
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人今在否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
入選理由：南宋將亡，文人垂暮，值此佳節，面對舊友河山，憂國傷時齊涌心頭，情不能禁，縱有美酒，也全無樂趣。末句以一個否定式的結論，給全詞划上一個沉痛的句號，觸人心驚，因此使人印象深刻。
《高陽台》——張炎
接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。
東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。
當年燕子知何入？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。
無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
入選理由：上一首劉改之還在擔憂國家將亡，而到張叔夏寫下這首「高陽台」時，南宋已亡。亡國之音何以哀？末句以兩個「怕」字表露詞人內心深藏的悲痛，凄涼幽怨，厚之至，郁之至。
《浪淘沙》——李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
入選理由：這個答案是絕不能少李重光的。比之劉改之、張叔夏、陳去非的憂國之哀，李重光乃真亡國之痛也。據說南唐舊臣聞聽此詞，為之泣下，皆去李煜賜宅作樂相陪，這也給李煜招來了殺身之禍。「流水」兩句，自明不久於人世之意。水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語，併合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古。
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《觀獵》——王維
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射鵰處，千里暮雲平。
入選理由：多麼意味深長、悠遠不盡的結尾，畫面感稍具想像力的人都可以體會。清人評曰：「似雕尾一折，起數丈矣。」
《隴西行》——王維
十里一走馬，五里一揚鞭。
都護軍書至，匈奴圍酒泉。
關山正飛雪，烽戊斷無煙。
入選理由：起束皆突兀急驟，流麗宏古。萬里關山，漫天大雪，一馬飛馳在風雪裡，如寬銀幕電影的長鏡頭，畫面遼闊，氣勢雄偉，請自行腦補。
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《贈別二首》——杜牧
娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。
入選理由：今人馮唐「春風十里」當化用於此，卻無異娼妓、名媛之別。
《雙調?殿前歡》——衛立中
碧雲深，碧雲深處路難尋。數櫞茅屋和雲賃，雲在松陰。掛雲和八尺琴，卧苔石將雲根枕，折梅蕊把雲梢沁。雲心無我，雲我無心。
入選理由：這首小令超凡脫俗飄逸出塵，把道家美學「逸」的理念很好的闡釋。末句「雲心無我，雲我無心」物我合一，妙不可言，已趨無我之境，這在元曲中罕見。
《山坡羊?潼關懷古》——張養浩
峰巒如聚，波濤如怒，山河表裡潼關路。
望西都，意躊躇。
傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。
興，百姓苦；亡，百姓苦！
入選理由：結句精闢而獨到，一針見血，乃是千古浩嘆。潼關懷古乃元人散曲壓卷之作。
《雙調·落梅風?春曉》——張可久
東風景，西子湖。濕冥冥柳煙花霧，黃鶯亂啼蝴蝶舞，幾鞦韆打將春去。
入選理由：結尾「幾鞦韆打將春去」，活潑的少女才盪幾下鞦韆，春天便盪沒了。春去春來本是自然現象，作者把自然現象變成人的行為，注入了人的感情，春光的可貴，春天歸去的無限惋惜和眷戀，盡包容在這令人回味無窮的俏皮話中。造境立意之妙，令人嘆服。
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（下部完成度：80%。因連夜編寫，導致頸椎受損，疼痛難忍，未及完成，餘下部分，改日再當別論。）
【北宋文壇盟主—蘇子瞻】
東坡居士詩、詞、文、畫、書皆擅，其才如汪洋恣意，詞作多垂映千古。因評下愛其詞者眾，遂寒夜挑燈，亟選妙作，與君同享。
《飲湖上初晴後雨》①
水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
入選理由：多少西湖詩被此二語掃盡，遂成千古西湖定評。
《正月十五往岐亭，郡人潘、古、郭三人送余於女王城東禪莊院》
十日春寒不出門，不知江柳已搖村。
稍聞決決流冰谷，盡放青青沒燒痕。
數畝荒園留我住，半瓶濁酒待君溫。
去年今日關山路，細雨梅花正斷魂。
入選理由：暗用杜牧之詩意，寄慨悠遠。讀此詩，可見蘇子瞻作律詩，往往一氣呵成、情思婉轉、流暢生動，其才已到收放自如之境。
《南堂》
掃地焚香閉閣眠，簞紋如水帳如煙。
客來夢覺知何處，掛起西窗浪接天。
入選理由：靜安先生《人間詞話》云：妙處唯在不隔。此詩當如是。有真性情，真景語者，如置眉前，方為不隔。
《海棠》
東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
入選理由：後二句生髮奇想，用《明皇雜錄》「海棠睡未足」典，寫海棠傳神盡態，風韻十足，情意綿長。
《題西林壁》
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
入選理由：融莊子「小知不及大知」哲理，東坡意為「入乎其內，出乎其外，方可識事物。」蘊哲於景，情景融合，深刻雋永，千古名句爾。
《淮上早發》
澹月傾雲曉角哀，小風吹水碧鱗開。
此生定向江湖老，默數淮中十往來。
入選理由：一生奔波、浪跡江湖、老大無成之慨，言淺意深，俱在篇外。余深夜讀到此，自憐身世，嗟嘆不已。
《蝶戀花?密州上元》
燈火錢塘三五夜，明月如霜，照見人如畫。帳底吹笙香吐麝，更無一點塵隨馬。
寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農桑社。火冷燈稀霜露下，昏昏雪意雲垂野。
入選理由：眾皆愛東坡詞曠，余愛之寫景之真，語出而置於眉睫，常使人身臨其境，目睹其景。
《江城子?密州出獵》
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節雲中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
入選理由：東坡以《江城子》詞牌，一悼亡，一出獵。一深情悱惻，纏綿杳渺；一洒脫豪曠，意氣昂揚。結句盡抒「剛健豪邁」之氣，非胸襟磊落者不能語。
《望江南?超然台作》
春未老，風細柳斜斜。試上超然台上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。
入選理由：蘇子瞻《超然台》記曰：「名其台曰："超然"，以見余無所往而不樂者，蓋游於物外也。」超然台上說超然，結句「詩酒趁年華」真超然於物外之語，全詞豪俊洒脫，餘韻不盡。
《定風波?三月七日》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
入選理由：皆言東坡詞曠達，此詞為最。人生在世，無所謂風雨，也無所謂陰晴，真快哉也！
《鷓鴣天?時謫黃州》
林斷山明竹隱牆。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
入選理由：融古人「又得浮生半日閑」句，卻以故為新，脫胎換骨，營構新境之妙。
《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
入選理由：蘇子瞻作《江城子?密州出列》後，於《與鮮於子駿書》中曰：「近卻作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。」有意開「自成一家」之豪放詞，與柳三變倚紅偎翠風靡天下艷詞相抗。僅以此詞風調韻致，柳三變不能過，當敗也！
註：蘇子瞻到此復告一段。雖仍有佳作，多則無益。
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評下有人言，愛永叔詞，余補之，以謝厚愛。
《蝶戀花》
面旋落花風蕩漾。柳重煙深，雪絮飛來往。雨後輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪。翠被花燈，夜夜空相向。寂寞起來褰綉幌，月明正在梨花上。
入選理由：春夜酒醒，月明梨花，清冷凄清之情無以言表。
《蝶戀花》
海燕雙來歸畫棟。簾影無風，花影頻移動。半醉騰騰春睡重，綠鬟堆枕香雲擁。
翠被雙盤金縷鳳。憶得前春，有個人人共。花里黃鶯時一弄，日斜驚起相思夢。
入選理由：跟上一首相似，異曲同工之妙。
《蝶戀花·越女採蓮秋水畔》
越女採蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風浪晚。霧重煙輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠，離愁引著江南岸。
入選理由：永叔之蝶戀花，所作頗多。此首並「昨夜西風凋碧樹」為余最愛。寫採蓮女者不可勝數，唯此「照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂。」傳神寫照，賦予採蓮女內在生命力，以及豐富的內心情感。結句迷離杳渺，引人遐思，言盡而意不盡。作詞如此，方為上佳。
《玉樓春》
尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人生自是有情痴，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛陽花，始共春風容易別。
入選理由：洛陽花畢竟會謝，春風也畢竟要別，結句豪曠之中卻隱含深沉悲慨。是以王靜安《人間詞話》謂其曰：「於豪放之中有沉著之致，所以尤高」。
《玉樓春》
別後不知君遠近。觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。
夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
入選理由：此詞醇厚深婉，情思曲折，感人至深。永叔詞中，余最愛也。結句「燈又燼」一語雙關，卧房燈燼成灰，寓親人相會也不可得。劉熙載云：「馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。」此語精闢地指出了歐詞婉約深沉的特點，此詞當如是。
《踏莎行》
候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
入選理由：此詞永叔代表作也，情深意遠，同樣得韻外之旨。結句言所思之人遙不可尋，渺茫無憑。心隨所思之人飛越春山，直到天涯。哀婉欲絕，蕩氣迴腸。
注：永叔詞佳作雖多，然多則無益。不如觀詞中之龍——辛稼軒君。
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《菩薩蠻?書江西造口①壁》
郁孤台下清江水，中間多少行人淚？西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
入選理由：全詞深沉抑鬱，豪情力透紙背，然對國家命運的深重憂慮卻隱藏於這豪情背後。結句給全詞划上一個沉重的符號，鷓鴣鳴聲似曰：「行不得也哥哥」，暗喻中原恢復無望。
《南鄉子?登京口北固亭①有懷》
何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀。
入選理由：結句借用曹孟德言：「生子當如孫仲謀，劉景升兒子，若豚犬耳。」稼軒用於此處，對朝廷哀其不幸，怒其不爭，盡胸中不甘之慨。此詞與《永遇樂?京口北固亭懷古》堪稱懷古雙壁。
《浪淘沙?山寺夜半聞鍾》
身世酒杯中，萬事皆空。古來三五個英雄。雨打風吹何處是，漢殿秦宮。
夢入少年叢，歌舞匆匆。老僧夜半誤鳴鐘。驚起西窗眠不得，卷地西風。
入選理由：少年繁華如夢，如今一一破滅。欲眠而老僧誤鳴鐘，寒夜難捱，西風瑟瑟，現實嚴酷，讓人避無可避，逃無可逃。全詞如波濤洶湧，大起大落，可見稼軒心中感情之複雜。
《水龍吟·甲辰歲壽韓南澗尚書》
渡江天馬南來，幾人真是經綸手？長安父老，新亭風景，可憐依舊。夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首！算平戎萬里，功名本是真儒事，公知否？
況有文章山斗，對桐陰滿庭清晝。當年墮地，而今試看，風雲奔走。綠野風煙，平泉草木，東山歌酒。待他年，整頓乾坤事了，為先生壽。
入選理由：能夠把祝壽詞寫得不媚不俗，如此高格的還有誰？把對韓元吉的深深敬意和高漲的愛國熱情，融併兼顧，不露痕迹，堪稱完美。
《鷓鴣天·有客慨然談功名因追念少年時事戲作》
壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金僕姑。
追往事，嘆今吾，春風不染白髭鬚。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。
入選理由：稼軒君的「壯歲」，的確轟轟烈烈、蕩氣迴腸！當年北方淪陷，稼軒參加由耿京領導的農民起義，曾率領五十人孤軍深入活捉張安國，耿京死後，稼軒君扛起反金大旗，戰鬥不息。而南渡之後，稼軒君並沒有得到朝廷重用，還幾次遭到貶謫。結句深刻的揭露了他的內心，悲涼如冰，傷心至極。彭孫遹《金粟詞話》評此詞曰：「激昂排宕，不可一世」。
《賀新郎?甚矣吾衰矣》
甚矣吾衰矣。悵平生、交遊零落，只今餘幾！白髮空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。
一尊搔首東窗里。想淵明《停雲》詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、雲飛風起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。
入選理由：好一個「知我者，二三子。」狂放中見悲痛，不如意事常八九，得與人言無二三，餘生奈何？
《賀新郎?同父見和，再用前韻》
老大那堪說。似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪。笑富貴千鈞如發。硬語盤空誰來聽？記當時、只有西窗月。重進酒，換鳴瑟。
事無兩樣人心別。問渠儂：神州畢竟，幾番離合？汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨。正目斷關河路絕。我最憐君中宵舞，道「男兒到死心如鐵」。看試手，補天裂。
入選理由：好一個男兒到死心如鐵，好一個看試手，補天裂，謂之時代最強音也！稼軒詞豪放的一面表露無遺。全詞愛憎分明，情感激越，境界雄渾博大，讀之令人氣短。
《西江月?夜行黃沙道中》
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。
入選理由：動中有靜，靜中有動，動靜融合，已是為高。又得真之旨意，寫景不隔，如置眉睫，如人親歷，已於自然融為一體。這樣的創作手法，有著超乎尋常的藝術感染力，古今罕見。余寥寥幾語，不能道其神妙。而見慣稼軒君的沉鬱悲涼，再讀此首，嘆其才力縱橫，如龍般變化多端，不可窺測。
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《江南逢李龜年》
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
入選理由：杜工部作為唐朝文壇巨匠，佳作數不勝數！此首余之最愛，詞麗而意苦，感昔傷今之嘆全從以「又」字出。所謂見風韻於行間，寓感慨於字里，而言外黯然欲絕。杜工部七絕，此為壓卷之作！
《旅夜書懷》
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
入選理由：「致君堯舜上」的理想，不過如浪頭浮沙，百溯千洄，終究要沉入水底。天地茫茫，沙鷗渺渺，慨天地之大，竟不能容人一身。全詩曲折婉轉，含蓄不盡。而「星垂平野闊，月涌大江流。」千古壯景，幾人可敵？
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【纏綿悱惻李義山】
《樂游原》
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
入選理由：千古絕唱，婦孺皆知。
《賈生》
宣室求賢訪逐臣，
賈生才調更無倫。
可憐夜半虛前席，
不問蒼生問鬼神。
入選理由：結句諷慨深沉，跌宕有致，是力透紙背的扣問。
《嫦娥》
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
入選理由：結句把孤芳自賞而自傷的微妙複雜的人生感受揉合於內，碧海青天未必悔。
《夜雨寄北》
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
入選理由：李義山給了我們不可多得的溫柔悱惻，如燈下之人，對你娓娓述來。此詩時空交錯，迴環映照，一詠三嘆，情意雋永。
《暮秋獨游曲江》
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。
深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
入選理由：李義山諸詩中，余最愛此首。感人至深，深入肺腑。
《無題》
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！
入選理由：「春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。」道盡相思苦楚也。
《錦瑟》
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
入選理由：作為李義山的代表作，此詩向來難解。蓋因後人俗見，故作曲解。當是悼亡並思念之作。結句乃永失我愛之慨嘆，悲痛欲絕。全詞往複低徊，感人至深。
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溫飛卿、韋端己、杜牧之、李義山，晚唐四大天王。
評下有人好溫飛卿之作，余亦賞其詞工詩正，不可多得的才子。
《南歌子詞二首 / 新添聲楊柳枝詞》
（其二）
井底點燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。
入選理由：情詩中的絕唱，不道相思之苦，卻道相思入骨，何之深矣？何之苦矣？
《瑤瑟怨》——溫庭筠
冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。
雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。
入選理由：結句「雁聲遠過」勾勒清冷廣遠之境，言思之深沉，樓中月明，而佳人無寐，此情此景，凄清哀怨也。
《更漏子·其六》——溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
入選理由：葉葉聲聲皆是別恨，化用孟浩然之「疏雨滴梧桐」句。「空階滴到明」極言思緒之苦楚漫長。
《台城》——韋莊
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤。
入選理由：韋端己、溫飛卿，俱是詩詞皆擅之才。實為晚唐一對奇葩，端己絕句在晚唐僅次於杜牧之、李義山。此詩空靈蘊藉，不乏深沉精警，又無句不佳，堪稱絕唱。
《菩薩蠻·其一》——韋莊
紅樓別夜堪惆恨，香燈半掩流蘇帳。
殘月出門時，美人和淚辭。
琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。
勸我早歸家，綠窗人似花。
入選理由：末一句「綠窗人似花」作結，更添一層相思。綠窗之前苦苦等待的人兒像花一樣的美麗，也像花一樣的容易凋零。暗喻在外漂泊的遊子，早早歸家，不然等到春歸花落，美人遲暮就只有深深的遺憾了。所謂「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。」
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《問劉十九》——白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無。
入選理由：一首比酒還醇濃醉人的小詩，絕句的口語，平淡卻動人，無邊情趣自在言外。反覆品玩，餘味不盡，絕妙好詩也。
《烏衣巷》——劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
入選理由：用意平常，構思卻深曲，鑄詞奇崛，語致深婉而感慨無窮。正如古人言：以千錘百鍊出之，便覺語語未經人道。
《宿建德江》——孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
入選理由：一「低」字，一「近」字，皆是詩眼所在。結句清空靈秀，已非常的接近無我之境，然不失為絕妙好句。
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《詩經·小雅·鶴鳴》
鶴鳴於九皋，聲聞於野。魚潛在淵，或在於渚。樂彼之園，爰有樹檀，其下維萚。它山之石，可以為錯。
鶴鳴於九皋，聲聞於天。魚在於渚，或潛在淵。樂彼之園，爰有樹檀，其下維谷。它山之石，可以攻玉。
王安石· 《明妃曲二首·其一》
明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢腳垂。
低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。
歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有；
意態由來畫不成，當時枉殺毛延壽。
一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣；
寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。
家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶；
君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。
前面的答案都是詩詞，我來補充幾首元曲：
天凈沙 秋思 馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
前四句寫景，最後一句陡然一轉，直觸人心。這一句的功力可與白樸的《天凈沙 秋》對比著看：
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
是不是最後一句明顯平淡許多？
仙呂·後庭花 呂止庵
功名攬鏡看，悲歌把劍彈。心事魚緣木，前程羝觸藩。
世途艱，一聲長嘆，滿天星斗寒。
羝觸藩：出自易經，指羊角卡在籬笆上，比喻進退兩難。一聲長嘆或作艱聲長嘆。這首和上一首相反，前面幾句感慨自己壯志難酬，似不出眾，最後一句寫景，滿天寒意，立刻引起無限共鳴。
中呂·紅繡鞋天台瀑布寺 張可久
絕頂峰攢雪劍，懸崖水掛冰簾，倚樹哀猿弄雲尖。
血華啼杜宇，陰洞吼飛廉。比人心山未險。
這首與前兩首類似，都是最後一句陡然一轉，給人以震撼。這句也讓我想起稼軒的一首鷓鴣天，同樣是最後一句點睛之筆：
鷓鴣天·送人 辛棄疾
唱徹《陽關》淚未乾，功名餘事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。
今古恨，幾千般，只應離合是悲歡？江頭未是風波惡，別有人間行路難！
還有岳武穆的小重山
小重山
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽？
還有這首被認為只有李白才能寫出的詞
憶秦娥
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
說到李白，又想起與崔顥《黃鶴樓》爭「七律第一」的《登金陵鳳凰台》。據說李白當年登上黃鶴樓，並未像前人那樣題詩一首，而是說了這樣一句話「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」若干年後，李白「至金陵，乃作鳳凰台詩以擬之」。這兩首正好都是結尾點睛：
黃鶴樓 崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
登金陵鳳凰台 李白
鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
仔細看來，二者頗多相似。同韻，首聯故意重複「黃鶴」「鳳凰」；頷聯感慨舊日情景已不可見；頸聯寫景，「白鷺洲」對「鸚鵡洲」；尾聯抒情，「使人愁」。甚至同樣是格律有問題：崔詩頸聯三平尾，李詩頸聯與首聯失粘。不過在結尾點睛之筆，李白浮雲蔽日不見長安的國愁，比崔顥的鄉愁高了一個層次。我個人認為鳳凰台勝過黃鶴樓。
暫時只想到這些，以後補充。
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小眾卻動人的詩詞曲賦
有哪些詩詞的末尾句是點睛之筆？ - 知乎
從古至今，有哪些文采極好的賦？ - 知乎
你讀過的最悲傷的詩句有哪些？ - 知乎
最讓你欣喜的古文詩賦是哪一個？ - 知乎
《滕王閣序》的語言美感是不是任何一篇駢文都無法超越？ - 知乎
(純粹是個人理解，好像沒有人是這麼理解的)
講個大家要麼初中背過要麼高中背過的詩，杜甫的《江南逢李龜年》(謝評論區提醒我才發現忘寫題目了)
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
本來覺得這詩吧。。寫重逢的？前兩句講啥套近乎呢？
就是一首，啥手法也看不出，都不知道除了能出現在古詩詞默寫那邊以外，做成古詩分析能出啥題的。。流水賬？關鍵這首詩還是大家公推的杜甫最好的絕句。
後來，過了好多年，有次發現王維的紅豆也是寫給李龜年的，就去順帶搜了下這首詩
李龜年曾經很紅啊，天天在宮裡唱歌，級別很高，宋啊彭啊那種級別，反正在宮裡肯定比李白紅。
錢也很多，在洛陽造的房子很大，東都洛陽也是有很多高官王爺的，他的房子確是墜墜大的，《明皇雜錄》記載「僭侈之制，逾於公侯。宅在東都通遠里，中堂制度，甲於都下」大家自行腦補。而且，杜甫年少讀書的時候，也在洛陽。
比起杜甫大部分時候比較不得志，李龜年的腦殘粉相當多，比如高官王維就給他寫詩說我好想你，願君多採擷，此物最相思，基得不行
畢竟李龜年粉絲團團長是皇帝啊。
只是那時候，年號已經從開元，悄悄變成了天寶。
官n代杜甫小時候過得還可以，不愁吃穿，(新唐書說他家小時候窮，其實不太至於，瘦死的駱駝比馬大)二十多歲那年，科舉不中；到了三十六歲（天寶六年），科舉還是不中。杜甫只能到處拜訪達官貴人，寫寫文章說我24歲那年就是被邀請去京城的優秀青年呢（觀國賓），讀書破萬卷下筆如有神，辭賦比楊雄寫詩比曹植，好牛逼的人都要來主動結識我，大人你要麼考慮提拔我一下我一定會報答你的這種。
但是沒人鳥他。
他在長安等了十年，等到四十六歲，都沒等到啥像樣的機會，最後給了個看守兵器的小官職，他也要了，畢竟這十年，散盡家財。
當了官的杜甫一回家，本來想著能去面對家人了，你們這些年的苦沒白吃了我們可以吃肉了，可是沒進門，就聽到家裡的哭聲。
他的小兒子餓死了
這事就寫了很著名的那句「朱門酒肉臭，路有凍死骨」，說長安這片傷心地的，現在罵北京，還是沒脫這套路。
所以杜甫前面說啊，我以前總在這些達官貴人家裡聽你唱歌。心境大家想一下就懂了，他和李龜年一樣，無非是忙著給權貴們賣弄才華——只是李龜年是最紅的那個
這兩個人，那時候不太會有平起平坐還打打招呼的地位，你覺得音樂學院剛畢業又拿不到推薦也沒通過面試的考核只能去文工團厚著臉皮自薦說我其實不錯你要麼考慮考慮我的人，和宋啊彭啊大概是什麼交情，杜甫和李龜年就是這種
岐王，崔九，都是杜甫去想走關係的權貴，他跑去什麼也沒得到，很可能，岐王和他說，你的事情再說，我今晚把李龜年請來了要麼你也來聽聽？
所以我們再去看那句「岐王宅里尋常見」，說的應該是杜甫經常見到他，可能是在台下的觀眾席後排，就像說在紅館裡經常見到陳奕迅一樣，不是他們熟；所以杜甫又說「崔九堂前幾度聞」，大抵就是，我去拜訪他的時候，都能聽到大家談論你(可能是昨天演唱會的事情)，潛台詞，
大家並不怎麼關注我。
曾經的杜甫李龜年的感情是很複雜的，很羨慕，也許會有種「吾可取而代之」的願望，但更多的，是嫉妒。
甚至，小孩的死，也可能對李龜年產生了怨氣。
我家學淵博，儒學正道，整整十年沒人鳥我；你個搞音樂的伶人，紅成那樣，花的錢夠多少個縣的窮人吃穿，呵呵
一句話
大唐藥丸啊
如果可以，杜甫也願意在長安等到第十一年，第二十年。只是第十一年的時候，大唐真的完了。
至於杜甫之後到處逃難，當了官又被貶，一直漂到成都的草堂裡面住了很多年，從普通詩人變成了詩聖，都是後話了。
只要知道寫這首詩的770年，也就是杜甫並不長的人生的最後一年，他在幹嘛。
他這時候已經老了，快六十歲，加上四川也亂了，於是想回家了。他又不是香港記者跑起來很快，只能坐船，出了三峽向河南北上。
結果到了江陵沒靠岸，江陵也tm亂了，就接著躲，一路往南躲到耒陽，耒陽卻發了洪水，把杜甫隔絕在一個地方十幾天沒吃的，好在最後縣令來救他。
杜甫吃了好多肉，喝了好多酒，長醉不復醒。
(此為舊唐書的說法是死在耒陽，另有一說是在冬天死在長沙至岳陽的船上，即往北回鄉的路上)
他就是個，只是個，拚死想回家看一眼，的流浪漢。安史之亂過了那麼多年，我的老家是不是還沒被毀呢?還是毀得差不多了呢?
故事是要有個結局的，埋也得埋在老家啊，杜甫應該是這樣想的。
李龜年也很慘，和乞丐差不多，有時候和另外一群漂泊的王公貴族見面，唱唱開元年間的歌，全場哭得稀里嘩啦
流浪漢和乞丐在長沙一見面，一算十幾年沒見了，什麼都變了。
曾經自己嫉妒的人，最後也和自己一樣落魄
曾經自己還以為能做點大事
卻在這十幾年，發現比自己苦的人還有好多
回頭看看當年的自己和時代，真是有意思
現在，眼前的這個人，又何嘗不是比自己還苦的呢?
杜甫想著當年向著政府部門和軍工企業四處投自薦信又有些自負的自己，也許笑了，也許哭了
他想說很多，
他前兩句，翻成白話就是，你還記得我不?我以前可是經常看到你啊
或者你也可能不記得我，沒關係，我認得你啊
如果按這種寫法，這首詩也就是首悲傷的詩，甚至還未脫當年在長安的戾氣。但是最後一句的存在，是逆天的，是和他在過的最慘的時候還想著那些比他慘的人的品性相一致的，是能反應出安史之亂前後杜甫思想巨變的，是對得起詩聖這個名號的，也是註定他李龜年這樣的伶人不是同路人:
李龜年也很悲傷，但杜甫能想得更透那麼一點
他也許本來也想寫寫當年日子多麼好，現在生活真辛苦之類的，搞個長篇，長恨歌那樣。
或者寫篇長文，講講心情的變化啊王朝的興衰啊，以其筆力，未必不是一篇佳作
但是
年邁的流浪漢已經懶的用特別多的筆墨來寫這些了。這些事，他這些年寫了太多太多
是時候找個結尾了
所以他把所有想說的，命運也好，心情也好，時代也好，只用了這樣一句話，給寫完了
「正是江南好風景，落花時節又逢君。」
後來人不了解這些背景，就看這詩，應該也摸不著頭腦
但是別忘了，這首詩的題目
杜甫說，我很同情你，我也很高興有這樣的機會能讓我們重逢甚至還能和你聊上天
不過我現在想回家看看
李龜年能懂，就夠了
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沒見過律師和房產中介的夫妻店么哦呵呵呵重別李評事 王昌齡
莫道秋江離別難，舟船明日是長安。
吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒。
一般七絕，最後一句點睛，都是在意上作功夫——大轉折，小精巧，通過內容的對比形成張力。這也是為何第三句常常需要一個虛詞作樞紐，為四句蓄力的緣故。
但王昌齡這首不太一樣。
這首詩前兩句很守成，扔到唐人集子里幾乎不見蹤影。第三句也只是直寫，沒有虛詞轉折。甚至第四句在文意上也無甚機巧，只是淡淡一筆。
可這天分畢現的一筆，讓人感受到無可逾越的美感與自然。
前兩句是先寬慰即將遠行的朋友，不要為這場秋江上的離別而傷感，輕舟一箭，您明日就將回到長安。別筵上，吳姬的舞姿在賓主薄醉的眼中緩緩姍姍：
隨意，本意是任意，隨便，很難想像可以用在這裡。譚元春在《唐詩歸》里說：隨意 字只可如此用，入律對用不得。
這話頗顯主觀，不僅王維有「隨意春芳歇，王孫自可留」，唐人律詩對仗也是用的。譚主要是闡述一種揮灑自然的風神，以律句之整飭作比。
而《藝苑卮言》里王世貞評說：「吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒」，「緩」字與「隨意」字照應，是句眼，甚佳。
王找出的兩個節奏點非常好，放在電影里，這就是慢鏡頭+拉遠景，一切情緒的渲染、意境的烘托，以及點題，效果全出。
「便任他時序侵尋，露冷秋寒吧」，時光的慢鏡頭，在吳姬緩緩的舞姿與一片丹楓白露中漸漸虛化。
王昌齡只用了一句。而點活這一句，只用了兩個字。
重別李評事
莫道秋江離別難，舟船明日是長安。吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒。
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李白孤獨嗎 ？ - 吳季玄的回答 - 知乎
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《七律·園竹》
小園靜靜碧湖邊， 閱盡滄桑數百年。
夏響青篁冬悅雪， 晝巡紅鏡夜觀天。
民生最念狂風後， 世事常思細雨前。
把卷南窗桑梓月， 鞠躬盡瘁為蒼黔。
本詩作於二〇〇〇年春節，作者回首過去歲月崢嶸，瞻望未來征途猶長，值此新春之際書七律一首以明心志。
八至
唐 李冶
至近至遠東西，至深至淺清溪。
至高至明日月，至親至疏夫妻。
首先，什麼是點睛。
畫龍點睛（ huà lóng diǎn jīng）：原形容梁代畫家張僧繇作畫的神妙。後多比喻寫文章或講話時，在關鍵處用幾句話點明實質，使內容更加生動有力。出自 唐·張彥遠《歷代名畫記·張僧繇》。
張僧繇於金陵安樂寺，畫四龍於壁，不點睛。每曰：「點之即飛去。」人以為誕，因點其一。須臾，雷電破壁，一龍乘雲上天。?不點睛者皆在。
點睛不是說，這句如何好，而是說有了這句，整個如何好。明來了這個邏輯，才能去看是否是點睛之筆。
所以，判斷這句是不是點睛之筆，只要把這句拿掉，看整篇是何種情形就知道了。如果有此句和沒此句，全篇判若雲泥，那就可以稱此句為點睛之筆了。
以此來看，上面一干答主，多是去欣賞「美好」詩句去了。並沒有涉及點睛之處。
這和寫法是有關聯的，也和古人寫詩功夫有關的。
古人言骨肉均勻，即是全篇用力，而不是只為成全某一字一句。
點睛，去睛時，龍身即有，只不能生動。此睛離開全龍，不過一點，然在龍身，便是變化飛騰之功。以此推論，最後一句若要有點睛之用，需要前面敘述齊整，無最後這樣一句，也能是一件完整的詩，但有了這一句，這完整的詩就會有一個質的飛躍。這一句，本身無所謂經典不經典，且不能影響整首詩的完整。也就是說，點睛之筆是以隨意得造化，以小句得完篇。
上面@文子才答《靜夜思》這是符合點睛之句的。最後一句沒有，前面三句也是很完整的月下小章。這一句不是獨立出來賣肉的，而是與前面生髮神氣，使全篇升華的。而且，這一句只是隨意道來，也就是「因點其一」的隨意，沒有多少設計，本身不喧賓奪主，使人只記住一句而忘記全篇。
杜甫送李龜年那首也是可以算是的。《石壕吏》最後的獨與老翁別也是點睛之筆。都是不費力的將前面交代的一些小細節在最後說出來。眼睛在龍身本身就屬於很小但重要的東西。
短篇更容易有點睛之筆，長篇就難些，因為短篇好收拾布局，長篇容易支離散漫。如若要點睛，前面需要敘述全篇，有完整之具，最後一句，將前面講述中未曾告知的某一細節點出，這樣就是真正的點睛之筆了。
列舉一下：
王昌齡：
《閨怨》 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
李白：
《橫江詞》橫江館前津吏迎，向余東指海雲生。郎今欲渡緣何事，如此風波不可行。
韋承慶：
《南行別弟》萬里人南去。三春鴈北飛。未知何歲月。得與爾同歸。
盧僎：
《南樓望》去國三巴逺。登樓萬里春。傷心江上客。不是故鄉人。
李白：
《洛陽陌》白玉誰家郎。回車渡天津。看花東上陌。驚動洛陽人。
《越女詞》耶溪採蓮女。見客棹歌回。笑入荷花去。佯羞不出來。
崔顥：
《長干曲》君家住何處。妾住在橫塘。停舟暫借問。或恐是同鄉。
韋應物
《見紫荊花》雜英紛已積，含芳獨暮春。還如故園樹，忽憶故園人。
劉長卿：
《 彈琴》泠泠七弦上。靜聽松風寒。古調雖自愛。今人多不彈。
《送上人》孤雲將野鶴。豈向人間住。莫買沃洲山。時人巳知處。
《逢雪宿芙蓉山主人》日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
賀知章：
《回鄉偶書》少小離家老大回。鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識。笑問客從何處來。
李白：
《山中與幽人對酌》兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。
王昌齡：
《長信秋詞》奉帚平明金殿開。且將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色。猶帶昭陽日影來。
王維：
《九月九日憶山東兄弟》獨在異鄉為異客。毎逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處。徧插茱萸少一人。
杜甫：
《江南逢李龜年》岐王宅里尋常見。崔九堂前幾度聞。正是江南好風景。落花時節又逢君。
岑參
《山房春事》梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。庭樹不知人死盡，春來還發舊時花。
《逢入京使》故園東望路漫漫，雙袖龍鍾淚不乾。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
《春夢》洞房昨夜春風起，故人尚隔湘江水。枕上片時春夢中，行盡江南數千里。
隨便舉這麼多吧。
點睛之筆和好句的差別在於，點睛是補充全文細節，但不喧賓奪主，而好句則是自身秀美，且不必落腳在補充全篇內容上，很多時候是轉入另外的時空。
【漁父詞. 其三】
朱敦儒
漁父長身來，只共釣竿相識。
隨意轉船回棹，似飛空無跡。
蘆花開落任浮生，長醉是良策。
昨夜一江風雨，都不曾聽得。
【浣溪沙】
嚴繩孫
瘦損腰肢不奈愁。扇欹燈背晚庭幽。不如眠去夢溫柔。
昨夜涼風生玉砌，舊時明月在蘭舟。一生真得幾回眸。
【憶帝京】
柳永
薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。
也擬待、卻回征轡；又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。
【潛別離】
白居易
不得哭，潛別離。不得語，暗相思。兩心之外無人知。
深籠夜鎖獨棲鳥，利劍春斷連理枝。河水雖濁有清日，烏頭雖黑有白時。
惟有潛離與暗別，彼此甘心無後期。
【桃花扇.餘韻 離亭宴帶歇指煞】
孔尚任
俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰台棲梟鳥。殘山夢最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老！
【念奴嬌】
高啟
策勛萬里，笑書生骨相，有誰相許？壯志平生還自負，羞比紛紛兒女。酒發雄談，劍增奇氣，詩吐驚人語。風雲無便，未容黃鵠輕舉。
何事匹馬塵埃，東西南北，十載猶羈旅？只恐陳登容易笑，負卻故園雞黍。笛里關山，樽前日月，回首空凝佇。吾今未老，不須清淚如雨。
【水調歌頭·和蘇子美】
尹洙
萬頃太湖上，朝暮浸寒光。吳王去後，台榭千古鎖悲涼。誰信蓬山仙子，天與經綸才器，等閑厭名僵。斂翼下霄漢，雅意在滄浪。
晚秋里，煙寂靜，雨微涼。危亭好景，佳樹修竹繞回塘。不用移舟酌酒，自有青山綠水，掩映似瀟湘。莫問平生意，別有好思量。
【雙調殿前歡】
衛立中
碧雲深，碧雲深處路難尋。
數椽茅屋和雲賃，雲在松陰。
掛雲和八尺琴，卧苔石將雲根枕，折梅蕊把雲梢沁。
雲心無我，雲我無心。
【賣花聲.懷古】
張可久
阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋堤古柳纜龍舟。不堪回首，東風還又，野花開暮春時候。
美人自刎烏江岸，戰火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關。傷心秦漢，生民塗炭，讀書人一聲長嘆！
最後強烈推薦靜安先生的詞，由於篇幅所限（其實就是懶得打字。。。），這裡只有部分詞的最後一句:
自是浮生無可說，人間第一耽離別。
獨向西風林下，望紅塵一騎。
幾度燭花開又落，人間須信思量錯。
不知何日始工愁？記取那回花下一低頭。
人生只似風前絮，歡也零星，悲也零星，都作連江點點萍。
算是不曾相憶、倘有情、早合歸來，休寄一紙無聊相思字。
自是思量渠不與，人間總被思量誤。
拼取一生腸斷，消他幾度回眸？
更堪此夜西樓夢，摘得星辰滿袖行。
算是人生贏得處：千秋詩料，一抔黃土，十里寒螿語。
君看今日樹頭花，不是去年枝上朵。
跌宕歌詞，縱橫書卷，不與遣年華。
可憐身是眼中人。
閑中心事，忙中情味，併入西樓雨。
依舊人間，一夢鈞天只惘然。
說一句，手打可能有錯(??ω??)歡迎捉蟲～～～
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人。
前面無非又是一次普通的邊塞出擊作戰，惜墨如金的史書上無非也就是寥寥幾個字：某年某月，某人喪師五千於某地。這種等級的戰鬥，在我們漫長的歷史上根本無足輕重。
直到最後一句，這不僅是五千個人，背後還是五千個家庭。借我一個暮年，
借我碎片，
借我瞻前與顧後，
借我執拗如少年。
借我後天長成的先天，
借我變如不曾改變。
借我素淡的世故和明白的愚，
借我可預知的險。
借我悲愴的磊落，
借我溫軟的魯莽和玩笑的莊嚴。
借我最初與最終的不敢，借我不言而喻的不見。
借我一場秋啊，可你說這已是冬天。
——《借我》
開元年間，某位宮女將一首詩縫進了為邊關將士準備的寒衣中，人稱《袍中詩》。
沙場征戍客，寒苦若為眠。
戰袍經手作，知落阿誰邊？
蓄意多添線，含情更著綿。
今生已過也，結取後生緣。
一剪梅·雨打梨花深閉門
唐寅
雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。
賞心樂事共誰論，花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
上次送我忘了抱你，沒想到一鬆手就是九千里。
隔著九千里回頭看去除了你就剩下一捧沒你好看的傻月亮，又大又圓，月光和你一樣涼。
你說最近降溫又趕上水逆，少出門多加衣，我知道你想問我最近過得還好么
還行 就是有點想你
曉看天色暮看雲
行也思君，坐也思君
如何判斷一個段子手的水平？
本大叔覺得，一個優秀的段子手，必須具備的一個素質就是全面！
光知道污，光知道曬，光知道跪舔的，那都不是好段子手。
比如說這道題，一般段子手都不敢來。
作為一個有文化的段子手，大叔就來告訴你哪些詩詞的最後一句是點睛之筆！
第一個是桀驁不馴、放蕩不羈、卓爾不群的超級流氓、葷段子大師李敖：
（噓，低調）
他的一首小詩：
《不愛那麼多，只愛一點點》
不愛那麼多，
只愛一點點。
別人的愛情像海深，
我的愛情淺。
不愛那麼多，
只愛一點點。
別人的愛情像天長，
我的愛情短。
不愛那麼多，
只愛一點點。
別人眉來又眼去，
我只偷看你一眼。
想想看，如果把最後一句去掉，這TM還能叫詩歌嗎，就以憤青嫉妒別人。
但是加上最後一句之後呢，
意境瞬間不同，逼格滿滿，
文青大叔的形象躍然紙上，
這才是我那熟悉的桀驁不馴、放蕩不羈、卓爾不群的超級流氓、葷段子大師李敖李大師啊！
說個結論：
民國時期新體詩寫的驚艷的不多，如果非要排個秩序，我覺得是這樣的：
1. 第一名：胡適！
一句「皮克尼克到江邊」風靡大江南北，
連人在九重深宮的溥儀大帝都知道了這句名詩，
因此還特意召見了這位大師，
胡大師搞大新聞的能力，空前絕後！
甩咪蒙好幾條街。
2. 第二名：徐志摩！
如果單從文采，不搞大新聞，
徐志摩肯定是民國第一現代詩人，
不用爭辯，
你就說還有哪首詩能超過《再別康橋》吧。
3. 第三名：李敖的這首了！
不多解釋。
再回到題目「點睛之筆」，
不得不說民國大文豪張宗昌敢稱第二，只怕沒人敢稱第一！
作品從來不會說謊，
1. 《詠雪》
什麼東西天上飛，
東一堆來西一堆；
莫非玉皇蓋金殿，
篩石灰呀篩石灰。（神來之筆有沒有？）
2.《游泰山》
遠看泰山黑糊糊，
上頭細來下頭粗。
如把泰山倒過來，
下頭細來上頭粗。（神來之筆有沒有？）
3. 《天上閃電》
忽見天上一火鏈，
好象玉皇要抽煙。
如果玉皇不抽煙，
為何又是一火鏈。（神來之筆有沒有？）
4. 《大明湖》
大明湖明湖大
大明湖裡有荷花
荷花上面有蛤蟆
一戳一蹦達。（這句不光是神來之筆，簡直是超神！）
作者就是這位爺：（中間那個傻大個）！
提到張宗昌，
民國的人都很不屑，
覺得他是個粗人，
土匪出身，沒文化，蠻橫霸道不講理，最後還被人忽悠導致兵敗身死，簡直可悲！
但是讀了他的詩之後，
本人瞬間就被他的詩句燃爆了，
什麼叫才華？
什麼叫天賦？
什麼叫拷問靈魂？
什麼叫五體投地？
張大文豪給了最好的詮釋！
我等凡夫俗子，
就算是再學100年，
也難以企及張大文豪之萬一。
張大文豪就是民國新詩界的泰山北斗！
好了，
我的回答完了，
那麼就想問我算一個合格的、全天候的段子手嗎？
《送魏萬之京》
李頎
朝聞遊子唱離歌，
昨夜微霜初渡河
鴻雁不堪愁里聽，
雲山況是客中過
關城樹色催寒近，
御苑砧聲向晚多
莫見長安行樂處，
空令歲月易蹉跎。
清晨聽到遊子高唱離別之歌，昨夜下薄霜你一早渡過黃河。
懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫，雲山冷寂更不堪落寞的過客。
潼關晨曦催促寒氣臨近京城，京城深秋搗衣聲到晚上更多。
請不要以為長安是行樂所在，以免白白地把寶貴時光消磨。
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最後一句能讓氣呼呼的愛人撲哧笑出來~
我愛人的眼睛一點也不像太陽，
珊瑚遠比她的雙唇紅艷。
她的胸脯說不上雪白光鮮，
滿頭鐵絲婆娑，無法比擬金線。我見過紅白的玫瑰，
卻沒見一朵在她臉上綻放蓓蕾。
有很多馥郁芬芳的香水，
比我情人的呼吸更令人陶醉。我雖愛聽她呢喃，
卻知道，更好聽的聲音還是絲竹管弦。
我承認，我情人的舉手投足之間，
沒一點兒讓我想起天仙下凡。可老天作證，我覺得我的愛人著實稀罕，
遠勝過那些矯飾的紅顏。
原文：
My mistress" eyes are nothing like the sun,
Coral is far more red than her lips" red.
If snow be white, why then her breasts are dun,
If hairs be wires, black wires grow on her head.
I have seen roses damask"d, red and white,
But no such roses see I in her cheeks.
And in some perfumes is there more delight,
Than in the breath that from my mistress reeks.
I love to hear her speak, yet well I know,
That music hath a far more pleasing sound.
I grant I never saw a goddess go,
My mistress, when she walks, treads on the ground.
And yet, by heaven, I think my love as rare,
As any she belied with false compare.
戲劇家寫的詩也挺戲劇性的。
這首有意思的是它沒有囿於傳統十四行歌頌金髮白膚美女，而是在本該充滿華美詞藻的十四行格律中放進了平實的描寫。詩人說他的情婦眼神無光，髮絲婆娑，聲音也不如絲竹悅耳。這些有些貶低意味的詞句刻意放大了他的黑髮情婦與白種金髮碧眼美女的差距。
但是啊，最後一句，轉折，點睛之筆：
他還是深愛這個平凡的女人，太陽，珊瑚，白雪，玫瑰這些意象都變成了落俗的比喻，因為她是他的情人，獨一無二，而不是那些庸俗而錯誤的修飾。
撩妹還是撩不過大詩人，不過要是我可能還沒聽到最後一句就氣急走人了~
放一首抖森的朗讀，最後一句轉折處理得棒
http://www.app-echo.com/sound/info?sound_id=879677
其實末句反轉的手法在古詩里用得很多。我馬上想起的有兩首，巧了，都不是很有名的作者。
有人提到陳陶這首《隴西行》了：
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人。
對比何其強烈。
另一首則是劉皂的《旅次朔方》：
客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。
無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉。
前面都在寫如何客居并州思念咸陽，末句卻一轉：原來內心早把并州當成了故鄉。
這種情感我前幾年真真切切地體會到了。之前十年在廣州，一放假就往南寧老家跑，後來因為工作關係去北京呆了兩年，沒想到那時候思念的對象竟然變成了廣州。我才知道，再也回不去少年時了。
突然之間就理解了千年之前一個陌生人的心境。推薦閱讀：
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