如何評價馮鞏？
謝邀，謝很多人邀，尤其感謝 @張立博 的邀請。
首先祭出主人公。
哦，錯了，不是這位。
好像也不是這個。
應該也不是這個。
終於找到他了。
馮·斯托洛夫斯基·鞏，中國相聲界出身最高貴的演員，腿最長、「從肚臍眼以下就開始分叉」的相聲演員，也是長得最像吳彥祖（海淀）的相聲演員。
近年來很多人開始知道馮鞏的家世，馮鞏本人也在《建黨偉業》裡面出演了馮國璋。但是實際上，馮鞏從這段身世裡面到底獲得了多少，就一個外人看，可能不太好下結論。
馮鞏是馮國璋曾孫，其祖父是馮國璋第三子，父親也是祖父的第三子。馮國璋想必不用我多介紹了，馮門之後也多半不是泛泛之輩。馮鞏的祖父馮家遇，畢業於德國柏林工學院化學冶金專業，回國之後創辦了天津大陸銀行、大城銀行以及天津六大紗廠之首的「恆源紗廠」；和這些相比，更加出名的是他與其他幾位同仁創辦的天津東方油漆廠，旗下品牌「燈塔」牌油漆，天津人是再熟悉不過了。不僅如此，馮家遇先生曾受日偽政權行政委員會委員長王克敏的邀請，許諾委以重任；馮家遇先生不僅沒有謝邀，更沒有多圖預警，而是稱病不出——民族氣節可見一斑。
馮鞏的父親馮海崗畢業於輔仁大學，母親劉益素是有「汀流河劉家」、「京東第一家」之稱的大家千金，與馮海崗先生是輔仁大學的同學。那個年代的大學生可不是現在的「搬磚師」，不是稟賦、才學出類拔萃，就是出身或富或貴。當然我們不是媚富貴，只是不得不承認那個年代富貴人家所受的教育和熏陶，以及眼界，都是優於常人的。
作為一個「官四代」、「富三代」，出自高知家庭的名門之後，馮鞏居然沒有投入金融行業翻雲覆雨，也沒有去唱讀講傳普度一方，更沒有和女民歌手堅守不正當關係，而是毅然決然地投入到相聲這個大火坑之中，令人咂舌。凡是必然不太成立的事情，裡面肯定蘊藏著曲折和辛酸。
作為北洋後裔和國府官僚之後，馮鞏自幼便過得不那麼安寧。父親馮海崗1950年被投入了監獄，爾後被遣返、勞改。在那個「打倒反動軍閥孝子賢孫」的年代，馮家不僅搬出了天津市河北區民主道58號的馮氏故居老宅，抄家、打砸搶燒和掛牌遊街一個也沒有倖免。馮家遇先生臨終前，也將全部家產自願交給了人民。
（題外話：天津的民主路上，有湯玉麟舊宅、馮國璋舊居、曹禺故居、張廷諤故居、袁世凱舊宅等等，歷史底蘊還是相當深厚的。沒想到居然叫「民主路」。）
馮鞏1957年生人，自然對童年的感受不至於像我們後人這般唏噓。雖然一大家子從壕宅搬進了十幾平米的小平房，馮鞏在後期的春晚節目上也通過朱軍透露過自己小時候「揀煤核」的經歷；但是對於大多數孩子來說，年少時總是單純到極致得開心。
少時的馮鞏喜歡文藝，學習了京胡（在後來的元宵晚會上也表演過）、板胡等樂器，還光榮地作為「可以教育好的子女」被特許批准進入了所在學校的「毛澤東思想宣傳隊」。
進入70年代，馮鞏由於一個偶然的機會，模仿表演了馬季、唐傑忠二位老師的《友誼頌》，被馬季先生了解到之後，看中，收為弟子。
後來進入工廠工作，馮鞏遇到了自己的第一個搭檔劉偉。他們的表演獲得了好評，包括蘭州軍區文工團、瀋陽軍區文工團和工程兵文工團等很多文藝團體都到天津來選調他們（選調這個詞現在不多見了）。但是由於出身原因，馮鞏過不了政審，難以成行。後來瀋陽軍區一個宣傳隊看中了他們，二人扔下工作，不辭而別，毅然北上。最後還是因為影響過很多人的「種種」這個原因，被退回了天津。回鄉之後也因為此次違反紀律而被辭退。
馮鞏此時遇到了貴人，紡織局制線廠的書記收留了他們，而且在他們遠走鐵路文工團之後，還開了4年的工資資助他們——可能是救命的4年工資。
不知道現在的年輕朋友對那段歷史怎麼看，年輕人生在這個「老公*我」、「爸我不累」的年代，是否懷念祖輩經歷的生活呢。（說的好像我自己很老一樣，我自己目前仍然是8、9點鐘的太陽：特別聲明。）
可能現在的很多人被鼓動之後，認為馮鞏以及這一個時代的相聲演員都是靠體制吃飯，更搞笑地說法是「花納稅人的錢」說相聲。其實，每個年代、每個行業的成功人士都有自己的成功之路，30年之後你可能不理解，但30年之前那可能會是唯一的機會。
馮鞏自1986年第一次登上春晚舞台，便踏上了29年的春晚之路。現在一提春晚很多人嘴都撇到臉際線去了。可是反思我們的人生，有什麼事情我們堅持過29年，而且不是吃飯呼吸之類的瑣事，而是接受29年聚光燈下的考驗——任何一個小紕漏都可能成為家喻戶曉的笑柄。春晚對於現在娛樂形式豐富的生活而言，味同雞肋，但是對於80後以及他們的長輩，春晚確實帶來過許多歡樂。況且，以後來春晚的殘酷篩選來看，連續29年上台不是一個容易做到的事情，多少藝人半途而廢，也有不少中間間隔。現在大家可能覺得一些老面孔的作品質量下降了，這是由於他們精力的缺乏和藝術生命的規律，更多的原因是觀眾在不斷地成長，尤其是在互聯網上成長。30年前，《虎年說虎》觀眾會新奇，《巧對影聯》觀眾會叫絕，那個年代想重看一下作品，可能要在廣播電視報上查好重播時間，坐在電視機前等個半天。30年後，喜歡誰的影音作品，離線下載到手機上通勤路上讓你看個夠。
（再給個小數據：趙本山1990年開始上春晚，1994年中斷了一次，至2012年止；蔡明1991年開始上春晚，1992和1998年各中斷了一次；黃宏1989年開始上春晚，連續24年，至2012年止；宋祖英1990年開始上春晚，至2013年止）
馮鞏藝術生涯的波折，不光是出身，也在於搭檔。
和劉偉的幾段春晚合作之後，兩人大紅大紫。儘管中間有《五官爭功》的穿插，以及《求全責備》這種沿襲《虎年說虎》老套路的劣質作品（感覺這麼多人說相聲應該是有人故意安排的，純猜測），但是劉偉、馮鞏的名聲算是就此打響。之後遇到了一件奇葩事——劉偉出國。一說是出國學習，一說是去澳洲定居。引用《小偷公司》里的一句話，「你說你一個小偷公司，出國考察什麼！」
馮鞏也就此和牛群開始了更大的藝術衝浪。
風格上，兩人延續了所謂「子母哏」的表演形式，作品上更是佳作迭出。如果用一個名詞來形容的話，我想借用他們一個作品的名字，那就是「兩個弄潮兒」。他們說過《亞運之最》，《拍賣》過施拉普納的頭髮，給秦始皇出過4根蠟燭的「點子」，挨過倪萍的「小鍘刀」。從《明天會更好》開始基本坐穩了春晚語言類男性表演節目一哥的位置，在《坐享其成》之後達到了牛群馮鞏相聲藝術的巔峰。
除了春晚，這期間其實還有好多好作品，比如90年元旦晚會的《賣鞋》，趙忠祥、韓喬生、鞠萍啊，高潮迭起，「那將會是這個樣子」。《串門》提前一個時代幫我們調侃了一下土豪的生活，滿足了loser的虛榮心。馮鞏還和呂麗萍合作過《心愿》和《開鎖》，《開鎖》這個節目的故事和人物塑造真是太牛了，男人們看了會哭好不好。牛群馮鞏的妖孽之座，是《有話坐著說》，那番諷刺，酸爽不已（還是有倪萍）。
後來有人詬病馮鞏後期春晚節目不算相聲，或者不倫不類的時候，其實馮鞏大可置之不理，早期早就有好多好的小品節目。委身取名「相聲劇」或者「泛相聲」，馮鞏本身也有各種無奈。
還有人揪著馮鞏不說傳統段子的事不放。引用某相聲演員的話「先搞笑吧，不搞笑就太搞笑了」。我的觀點是：現在覺得那些都是傳統段子，其實當時他們都是創新。把自己的段子做好了，堅持住了，以後就是傳統段子。
就在一切順風順水的時候，搭檔又奇葩了。牛群老師不光「牛眼看世界」搞起了攝影，還去客串當了縣長，還不了了之地裸了個捐。馮鞏只得在藝術盛年又換了搭檔。
郭冬臨是個奇才，「他圓圓的大頭，沒多少頭髮。再去了耳朵，那就是冬瓜」。《有事您說話》這樣的好本子雖不多見，但是後期作品越差，越體現出他的技法令人折服。而且他是非天津人裡面，天津話說得最好的；我並不是在黑蔡明老師。《舊歌新曲》和《台上台下》兩個節目我都很喜歡，馮鞏把吉他都搬出來了我如何不點贊。
之後又是頻繁的換搭檔，周濤、朱軍、劉金山、李志強，我根本不是因為長得美麗才記住金玉婷的。
《笑談人生》這個節目值得好好說一說。馮鞏和朱軍關係一直很好，當時朱軍的《藝術人生》節目好比今天《星光大道》般「大紅大紫」。那是一個訪談類節目盛行的年代，王剛「帶著你的朋友一起來，聊聊朋友的故事」，英達在一邊《夫妻劇場》。
這是牛群馮鞏搭檔以來，馮鞏第一次把自己的節目從春晚首個語言類節目調整到黃金時間。馮鞏在裡面透露了人生經歷，朱軍也把自己的節目調侃得可以，「套近乎，憶童年，拿照片，把琴彈。這個節目基本是馮鞏春晚最後的閃光。
節目之外還有一個小故事：馮鞏上場前，導演朗坤讓他盡量壓縮時間。這可是沒有綵排，沒有預演的臨時決定。馮鞏說他告訴朱軍，語速加快，節目節奏加快，但是該有的橋段一個不能少。如果不是事後知道這個故事，我到目前還覺得整個節目效果沒有什麼問題。最後，在二位的把握下，節目時間由17"50""壓縮到17"00""。對於春晚來說，這50秒是寶貴的。據說後面某個歌曲節目因此被保留了，雖然不知道哪一個，但是那個歌手應該感謝馮鞏。馮鞏在後面一次接受採訪時說過很主旋律的話：「人人為我，我為人人。演員都不容易，我今天為他省出了時間，明天別人也會為我這樣的。」（不是原話，大概是這個意思沒錯）
這裡留一個伏筆，最後再說。
馮鞏的出色不光體現在相聲和小品方面，他還嘗試過幾次大銀幕，甚至當起了導演。《埋伏》、《誰說我不在乎》、《心急吃不了熱豆腐》等等，算不上大製作，但是從最終效果和影片深度看，比其他相聲演員觸電的產品要高出一籌。其中，我個人最喜歡的還是《埋伏》，原因當然不是裡面有女神江珊和馮鞏未盡的床戲。故事線索不複雜，走向也稍微有點主旋律，但是裡面小人物的堅韌和愛情的堅守還是讓我感動了一下。我這個人看電影有一個條件：最好不以感情戲為主線。《埋伏》算不上，江珊我也沒太注意！
馮鞏的為人，是比他演藝事業更為人稱道的。他每次接受採訪永遠是謙恭禮讓，誇別人的話不停地拋出，外加點小幽默。總是給別人留面子，總是讓別人下台階。圈裡流行著馮鞏的段子：獲獎（一說是電影，一說是春晚），就在金榜題名的喧囂之後，第二天肯定會派司機把錢給主創送過去。這種為人的沉穩和明理，至少值得我個人學習。
個人有幸見過馮鞏兩次。
一次是敝校百年校慶，馮鞏和李志強來演出。那可不是春晚的豪華舞台，不敢說簡陋，但是表演條件肯定不算好。馮鞏依舊盡心儘力，相比某知名女歌神索要名畫成功之後才答應演出，境界不知道高到哪裡去了，簡直是悶聲大出彩。
另一次是在北京某街的一個小飯店裡。馮鞏在二樓包間請朋友吃飯，我和一個朋友在一樓吃火鍋。馮鞏幾次下樓送人，對朋友的接人待物很是謙遜。我作為一個直男粉絲，眼巴巴地觀察著一顰一笑。周圍他的朋友注意到我，在觀察我有沒有拍照之類。我看馮鞏已經微醺，而且意不在周圍，也就沒有上去叨擾。面對仰慕的人，在一旁靜靜欣賞才是心靈的陶冶，當然不是因為膽小和懦弱。
時間自己大步流星跑到了2013年。郭德綱首次上春晚，立刻成了街頭巷尾的熱議和媒體的焦點。那年的春晚依舊是前面有節目超時，而郭德綱的首秀被安排在過去趙本山的黃金時間播出，即便是時間出現問題，也必然是雷打不動。表演結束，褒貶不一，但總體對郭德綱上春晚還是接受的。
然而，有一個細節沒有人關注。為了不錯過12點敲鐘，調整的節目是馮鞏、郭冬臨、閆學晶的《搭把手不孤獨》，被放到了12點以後的「垃圾時間」。想必大多數人不是去放炮，就是去吃餃子了吧。有幾人還記得這個在馮鞏近幾年作品裡水平還算回升的節目呢，有幾人去炒作這是馮鞏、郭冬臨11年後的春晚再聚首呢。滄海桑田，物是人非。從春晚的初生牛犢，到頂梁台柱，再到垃圾時間。換作你我，如何承受。但即便是0點後，我看到的還是兢兢業業的表演，沒有事後不分場合地抱怨，也沒有逢記者逢觀眾便說別人欺負他了。
這不是一次傳承，因為交棒和接棒的人彼此沒有來往，沒有溝通。交棒的人還在堅持，接棒的人也沒想著領情。
接上文，馮鞏說過他為別人在春晚上擠時間表演，而春晚卻沒有給他時間。
男人最大的魅力在於默默承受和踐行。2014年春晚我們又聽見了那句「親愛的觀眾朋友們，我想死你們了」，雖然是出自朱軍之口。
印象中，「想死你們了」第一次說出口，應該是1995年的《最差先生》。20年了。
希望能一直聽下去，希望節目質量也有所回升，希望有個穩定靠譜的搭檔。
（《最差先生》和前一年的《點子公司》，居然有馮小剛馮導參與創作。）
最後，如何評價馮鞏：
吃過苦，努力過，在堅持；
有故事，無戾氣，會做人；
幾乎沒有取笑過弱勢群體；
不拿徒弟當槍到處罵人；
有政治地位，但是不攀龍附鳳。
也許你我到了他今天的成就，早就頤養天年了。
有人覺得總統後裔說起了相聲是有辱門風；我卻覺得做什麼不重要，把事情做好，順便做別的事情也不賴，就是成功。
1.引用的圖片來源是網路，如有侵權，請告知，會及時刪除；
2.本人沒有採訪過馮鞏先生，關於個人經歷必然會引用一些資料，如有侵權，請告知，會及時刪除；
3.圖片中的第一位是馮鞏的大姐，馮幸耘女士；
4.花式拖延症患者如釋重負，終於一塊石頭落地；
5.本人的一個習慣，會偷偷修改文中的個別詞句，以保持語句順暢，正確表達意思，但不會有顛覆性觀點。敬請諒解。（為避免誤會，已刪除《小偷公司》的描述）
謝mini buyembi niyalma@凌蕭邀請。
好多人說起馮鞏的時候，總是拿「不倫不類」來形容。確實，這些年春晚上《還錢》、《搭把手不孤獨》、《小棉襖》、《不能讓他走》等「相聲劇」搞得內行外行都很奇怪，這究竟是怎麼一回事呢？好好的相聲演員怎麼不說相聲了呢。
縱觀馮鞏作品，優秀作品的風格多變，例如《巧對影聯》，這是子母哏。《小偷公司》，正常相聲結構，翻包袱多脆生。《舊曲新歌》，連唱帶學。《藝術人生》，相聲結構的小品。《最差先生》，倆相聲演員帶一個外行，一點兒都不突兀。《讓一讓》，標準小品，拿得起來。最體現功夫的，《五官爭功》，這是群口。其中台上五六個人，互相不奪不閃非常之難。其中兼有捧、逗、膩縫的角色。能拿出這樣的作品可見其基本功有多紮實。
但是每個人都有其最適合的作品類型。如果說馮鞏最適宜的作品類型，那大概是子母哏作品。可以看到和劉偉搭檔、牛群搭檔、郭冬臨搭檔時期都有不少的優秀的子母哏作品。
我認為馮鞏放棄相聲轉戰「相聲劇」的很大一部分原因是搭檔。跟劉偉好好的，出國了。跟牛群好好的，當縣長了。跟郭冬臨湊合，郭冬臨跑去專門演小品了。後來我們看到馮鞏沒有好搭檔，從2003年《馬路情歌》開始，轉戰相聲劇。開頭幾年也出演不少好作品，《咱們村裡的事兒》基本可以認為是相聲，能看出《樹沒葉》的結構。往後幾年要麼主旋律（《公交協奏曲》），要麼提攜後輩（《就這麼個人》），或者明顯是湊合的作品，如《暖冬》《跟著媳婦兒當保姆》等等。怎麼呢，個人認為確實是心有餘而力不足了。一個再優秀的相聲演員，沒有好的搭檔配合，很難出好的作品。總體而言，他是一個優秀的演員。注意，我沒說相聲演員。
另外說到馮鞏的電影，他指導的兩部電影《心急吃不了熱豆腐》《別拿自己不當幹部》都是非常優秀的作品，很值得一看，演什麼像什麼。不跟某相聲演員一樣，演唐伯虎也是自己。。。
不管怎麼評價馮鞏吧，藝術上他已經從巔峰慢慢下落了。為人上不敢妄言，但是辦相聲大專班這一件事情，絕對功德無量。
另外聽說馮鞏老師的母親劉益素女士還健在，已近百歲。很少人知道2009年馮鞏找來劉偉拍音配像相聲，逗樂老年痴呆的母親，每年春晚都回家陪老母親，母慈子孝，馮鞏老師是多麼幸福啊！祝福馮老師擁有更美好的生活吧！
最後這張圖算是致敬馮鞏老師吧！
善。
孝子。
好煽情。
軍閥之後。
相聲像小品。
我想死你們了。
馮斯特洛夫斯基。
電影神作沒事偷樂。
艱難的現代相聲嘗試。
掙扎傳統與媚俗中。
天津永遠的驕傲。
政治正確先行。
基本功紮實。
比牛群強。
老來難。
像猴。
哏。
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感謝 @邢誠的指正，已經對原有版本進行了修改。
興之所至就寫了一段寶塔打油，沒想到會有這些贊，多謝各位的捧場！
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再更，沒想到自己知乎第一次破百居然是因為這個……
充分印證了一句話——
「別拿豆包不當乾糧！」
再次感謝贊同並感謝的各位，以及關注的各位，謝謝你們的鼓勵！
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因為頭像換成本人了，所以原作造成了一定失義，因此稍微改動了一小下，
沒想到這麼久了，還陸陸續續的有贊同和感謝，非常謝謝大家的捧場，最後說一句，馮鞏先生的作品也許並非白玉無瑕，但他永遠是我非常敬重推崇的一位戲曲表演藝術家、一位相聲大師。
我倒覺得馮鞏是馬季之後最好的相聲演員。
以作品論英雄。
相聲《小偷公司》（搭檔牛群，原作梁左），那水平，那力度，別說近幾年，從我聽相聲以來，這樣好的作品也不多見。和牛群搭檔的那幾年，絕對是馮鞏相聲水平的巔峰！其他作品有《拍賣》《辦晚會》《兩個人的世界》《明天回更好》《兩個弄潮兒》《最差先生》等。
2000年，《舊曲新歌》和郭冬臨搭檔，快板、吉他、三弦輪番上陣，還加去了流行歌曲的元素，博得滿堂彩。雖然世界盃那段「甭管是巴西土耳其還是哥斯大黎加，咱都不服他」有點自戀，並隨後遭到打臉，（感謝知友指出，這一段是02年作品《台上台下》里的，我記錯了。抱歉抱歉！）但整個舞台表演非常不錯，也顯示了他們當時想要改革相聲，創新題材的努力。從此以後，馮鞏開始向小品過渡，這時期的作品有《台上台下》《馬路情歌》《公交協奏曲》還有和朱軍合作的《笑談人生》，都是非常優秀的作品。
再說電影，《埋伏》、《沒事偷著樂》、《站直咯，別趴下》、《那五》等作品，都是不錯的電影，認真看一看吧，人家演的真心好。
別以為人家是體制內的就怎麼了，郭德綱說一句別人欺負他了就跟著義憤填膺，有本事拿作品說話啊，看看郭德綱的大部分作品，還不是網路段子和相聲老梗大雜燴，有幾個能真真正正拿出來讓大家信服的作品呢？沒有好作品，嘴還那麼毒。
反正我是聽相聲的，有好作品，我就捧他，沒好作品，該去哪去哪吧……
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評論區有人質疑我的觀點不客觀，我也虛心接受。以上回答純屬個人觀點，知乎本來就是分享大家的知識、見解和觀點的。對於質疑的評論，我也盡量逐個解釋，對於言辭過於激烈的，我也就刪除了個別，也是為了你好。葉問也說，大家都是文明人嘛！感謝這麼多人的贊同，我也只是一個相聲的普通觀眾而已，說出自己的想法和大家分享。希望能求同存異，相互交流，拋磚引玉，共同進步。
我覺得是相聲屆演技最好的演員，他演的電影角色大都沒相聲的影子。
小時候不知道逗哏的必須站左邊。他和牛群，我一直到十幾歲都認為他是逗哏的……
郭德綱回歸了相聲的本質，馮鞏說出了相聲的境界。想來馮鞏更不容易，郭德綱富起來就江郎才盡咯，靠傳統基本功和最傑出的捧哏者謙哥還能有點意思。
貼個我之前的答案：
馮鞏最大的功勞之一，就是在五十歲的姜昆裝嫩惹人嫌，戴志誠老氣橫秋死氣沉沉，李偉建武斌反響平平，周煒等人扶不起來，趙津生曇花一現，小品快要一統春晚的情況下，毅然扛起「後春晚時代」相聲大旗，在德雲社及其叛徒們嘗試將傳統相聲帶回春晚的逆流下，堅持馬季時期開拓的試驗精神，繼續沿著舞台相聲、晚會相聲的改革方向不斷前進嘗試。
如果說藝術之外的貢獻，那麼可以說馮鞏是相聲、喜劇教育職業化改革推動的先驅。
在其位，謀其政，不尸位素餐，馮鞏做到了，姜昆做到了，劉蘭芳做到了。那些對他們攻訐不斷的「非主流」藝人們，你們不害臊么？
作者：立黨
鏈接：馮鞏作為相聲演員出身的中國曲藝家協會副主席對相聲的傳承和發展作出過那些貢獻？ - 立黨的回答 - 知乎
來源：知乎
著作權歸作者所有，轉載請聯繫作者獲得授權。
愛聽相聲，也很喜歡馮鞏，即時春晚有時是斷斷續續迷迷糊糊睡過來或者什麼的，但我一定會在他的作品出來時打起精神來，對於我來說，春晚沒有看到他出來說那句"朋友們，我想死你們了"我會很！不！開！心！而且每次聽到這句話還是會笑?D就是喜歡他！任性~
不會從專業角度來評價他的作品，但是我知道對於普通大眾來說，一個作品出來，大家愛聽，喜歡聽，重播也還是會停下來不轉檯，聽的過程開心輕鬆，不管是大笑還是小笑，反正相聲小品就是讓大家開心的~
而且裡面有時還能有一些小小的感動或感觸
也不會讓我在和大人一起看時感到羞澀不適，也不會有"哎，怎麼這樣說呢""不該這樣說誒，多不好""說的夠內個的，要是我就不樂意被這樣說""他搭檔真是夠倒霉的"諸如此類的想法，在我看來就是好作品！我就願意看！多老的，看了幾遍的我也願意不看大耳朵圖圖來看它！！！~~~
新補，但是這兩年可能為了過審還是什麼的原因，有點尷尬有時，一些包袱處非要提高音量，不喜歡，顯得很生硬
世內高人
一個看了二十多年的人，再優秀，也能看見缺點。更何況你就是憋著找茬去的呢？
說誰比馮鞏強的，或者說誰比體制內演員強的，請找嘗試在一個你認為好的體制外演員身上找五年毛病，如果找了五年之後你依然喜歡這個人，那你就是真愛了。
玩兒魔獸世界的都知道，野團才容易大比例划水，包括金團。
相信回答這個問題的絕大多數都是通過春晚看馮鞏小品的。但其實馮鞏和很多所謂的體制內的演藝人員一樣，並不是他們想在相聲里說什麼就可以盡情表達的。所以一句體制內就全盤否定未免有失公平。小時候在民族劇院看過現場的表演，那次好像是忘了什麼的內部專場，所以演員們都比較放得開，馮鞏的相聲也是，除了經典的吉他，快板外，當時一些比較流行的新聞也被編進了包袱里。同樣那場還有姜昆，有一個體制內的人，也同樣言辭很犀利。所以如果僅僅以春晚這樣監督下的作品來衡量，並不全面。以上是我的一些看法。至於他當老師的部分，不太了解，不方便說什麼。
2015-01-15更新。
說是最好的一個我不敢說，但早期的作品確實都不錯
小偷公司--說你行你就行，不行也行；說不行就不行，行也不行；不服不行，這個在當時新相聲
的諷刺的力度那確實是代表。
拍賣--施拉普納，趙本山，鞏俐，那時候紅的人都沒有放過，而且每年晚會對足球的評價，
也能看出來那年中國足球的成績。
點子公司--BP機兒，速食麵，兩個人天馬行空的說了一段相聲，在當時不是網路時代還是
比較吸引人
到後面的創新相聲
舊曲新唱--從京東大鼓，天津快板兒，流行歌曲等能看出是一個多才多藝的相聲演員，另外
那年狗不理火了一陣兒
總結:其實馮鞏從搭檔牛群，郭冬臨（還真是臨時），都算是新相聲的代表，從捧哏的台詞
我就再想，這個以後是不是相聲都照著小品演，為什麼不是當時比較好的傳統段子，
因為，春節晚會也是面向全國一個平台，真有傳統或者其他的有的地方不能接受這個
藝術形式，我跟我愛人聽相聲，她陝南的，就春節晚會上一個段子能樂，別的她說
各種沒意思，所以這也是春節晚會的相聲會變得越來越意識。
當然，他後面的相聲也明顯缺乏包袱，也跟現在網路段子等因素讓大家對於相聲等語言類節目
打擊相對較大，眾口難調，長期聽相聲的特別是天津北京河北地區是更加不喜歡，
加上相聲這段時間也不景氣，好的段子少，受制於這個平台，好多倫理哏都不能使。
再說說他涉足的影視，《心急吃不了熱豆腐》相對比較耐看，能反映小人物的生活，也能
反映做為一個相聲演員對於方言以及小角色的把握，我的答案里也有幾段台詞，可以
推薦大家看看。
另外《沒事兒偷著樂》，張大民的電影版，這個不多說了，天津人貧嘴，在我這就覺得是
本色演出，我心裡最經典的一句「大爺，有sua刀吶「， 」介四刀么，介尼瑪四斧子「（請用
天津話讀）
總體來說是一個多才多藝的相聲演員，前期比較喜歡，後面乏力，算是一個比較喜歡的
演員，（但最近春晚上我真的不想他）
==============更新分割線=============================================
首先謝謝大家的贊。
另外看評論大家對於《心急吃不了熱豆腐》的台詞都非常熟悉，說明這個電影給大家留下
了比較好的印象
另外最後括弧也是吐槽，春晚現在只能留給我吐槽了
……………………我所知道的唯一祖上是將軍或者說是軍閥，自己卻做了諧星，自己知名度卻比那位將軍更高，更受愛戴的………………逗逼
我就是讓人覺得：相聲界我影視演的最好，演員界我導演演的最棒，導演界我編劇編的最巧，編劇界我相聲說的最逗，這年頭，就得玩個綜合實力！
…………………………………………………………………
看了半天才明白過來，合著這個問題的出現是因為要把郭德綱擱進來一起攪和啊。
那我明說了吧，馮鞏再不好，網路段子起碼拼的還有點誠意，只不過春晚是一年只有一次，所以大家才會覺得有些梗過氣了。
某體制外的班主呢，揣著明白裝糊塗，典型的那粉絲當槍，真是賺著您們的錢還覺得大家都是棒槌了。
最受不了的是體制外就是受害者的理論。絕對的好人，不錯的演員，不算好的相聲演員
這個還是要馮鞏本人回答比較好。
@梁歡 。
馮鞏的相聲就像春晚本身，我可以事後大肆吐槽，但如果沒有，我會和你拚命的
別的不說了，他的電影我只看全過《誰說我不在乎》，真的是驚著了：我印象中沒那部國產喜劇片有這樣的質量：妥帖的敘事，深刻的心理展現，題材也絕不泛泛：中年危機的苦澀和無奈，甚至，非常罕見的出現了性喜劇元素…
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