網路作家「貓膩」的寫作水準到底如何？

12-01

原問題：

題目：為什麼貓膩的寫作水準如此差，他的小說如此受到推崇？

補充說明：我被很多朋友推薦過貓膩的小說，包括慶余年，將夜，這幾天女朋友又在一直推薦將夜。我非常不明白，慶余年我看了大概5萬字左右，將夜也大概看了5萬字左右，真的是需要非常大的忍耐力才能堅持看下去，作者文字水準完全不在專業水準，情節也很明顯中二病晚期，最可怕的是冗長無聊。但是為什麼這麼多人推薦？豆瓣評分將夜8.4，知乎上有一個問題的答案也是長篇大論的解釋其文章多好，究竟是我欣賞問題還是什麼問題？

順帶補充一點我喜歡的小說（絕不是裝B地說些冷門小說，而是真正覺得非常好看的）作為參照：馬伯庸的幾乎所有小說，東野圭吾的很多小說，劉慈欣的幾乎所有小說等等列舉不完了。感覺這些人的小說，不談藝術水準究竟有多高，但首先是好看，然後是文字至少在專業水準之上（也就是完全讀的下去，馬伯庸的文字更是讀起來饒有風味）

吐個槽，看了下，你補充的小說。。
你讓一個網路小說作家，跟馬伯庸這些比。。
至少，現在你在比較作品的時候，必須要把網路小說單獨拉出來評論，讓網路小說跟網路小說比。
為什麼？

第一名說的很對，你讓馬伯庸一天寫個幾千字看看，估計他也很快就水了。估計都吐了。。
現在的網路小說，的確陷入了一個怪圈子，大家以量取勝。。
不過，這也是受眾面的問題，好的小說，必然要精雕細琢的，速度根本快不上去的好不好。花費個1年寫個幾十萬字才是正常值。
現在一年都幾百萬了好不好。。
這質量根本不可能提升上去的呀，但問題是，人家寫手也要混口飯吃呀，人家真的認真花了一兩年時間寫了個好小說。但導致一家人挨餓，憑什麼。

等到，網路小說的受眾水平，審美真正的提升起來的時候，才是網路小說真正可以入流的時候。現在的話。
讓凱撒的歸凱撒,上帝的歸上帝吧。

可惜了，老貓的文字功底，文章架構功底真心還是不錯的。只不過在現在這個大環境下，為了讓日子過得再好一點，還是需要做一些妥協的。
當年慶余年的那一句，慶曆四年春，藤子京。讀過去之後，愣了一下，突然就笑個不停。
還有他主角和他老爹的名字，犯嫌，犯賤~~當時看了許久後，才醒悟過來這個梗，也是笑了好久。還有他創建的很多角色，那個巾幗不讓鬚眉的女子，全篇都沒有正面出現，卻深深的刻在我們的心中。
以及懶貓，他在一天幾千字的灌水的時候，還能夠不時的透露下情懷。
我真的覺得，很不錯了。

沒人覺得間客寫的最好嗎？

首先正式回答一下。
1.網路小說的水準普遍偏低，最低的可以低到地心去。但是這個事情，你不能說它的存在是不好的，因為網路小說平台是給與大眾一個自由寫作的空間。我們本就應該鼓勵大家寫作不是嗎？

2.以能力來說，貓膩的文字功底絕對不能說差。只不過首先是——你不喜歡他的風格。
其次他是專業的網路小說寫手，而且從業多年，已經「染上」，當然，也可以說「習得」了網路小說必須的職業技能——多，快，爽。當一個人每天都要寫幾千上萬字的時候，能保持貓膩的水準已經是網路小說里很難得很難得的了。

你不要跳起來說「寫得爛就是寫得爛，找什麼借口」。
對你來說，你是想找個符合自己胃口的小說，而對貓膩這個作者來說，他只需要按照自己一貫的文風寫下去，就可以吸引到這一批習慣並且喜歡這種文風的讀者。你根本不是他的目標受眾。

3.為什麼他的小說如此受推崇。網路小說的讀者很多都是把小說當食物看待的，他們每天要吃夠量，在夠量的基礎上，味道越美越開心。綜上所述，貓膩更新有保障，不太監，作品品質穩定而且屬於網路小說的上層水準，完全符合受歡迎的標準。

4.網路小說的讀者有多少我懶得去查數據了，一兩個億總是有的。盜版這麼多，名氣越大的作品會逐年累積越來越多的讀者。所以只要作品品質不下降，貓膩會越來越有名。

下面說說看到標題時候的想法。
我發現知乎上很多人都有自心說的氣質，覺得宇宙都是以自己為中心轉的。我喜歡的東西別人不喜歡沒道理，我不喜歡的東西別人喜歡也沒道理。
為什麼他的小說如此受到推崇……當然是因為他的小說有如此多的人喜歡了。
世界這麼大，人這麼多，「喜歡」又是如此的標準混亂，你這個問題實在是問得很沒道理。建議下次問該類問題的時候改成「我們來討論一下貓膩小說的瑕疵吧」會比較好。

回答樓主問題：貓膩小說的優點是布局好，人物好。
他的布局需要幾十萬字鋪墊，人物描寫也是層層遞進，百十萬字後才能逐漸顯現出那些配角的味道。只看開頭的話確實不夠出彩。

樓上好多人說了貓膩的特點，我準備再說一遍：貓膩好在布局好，人物好。

布局。

網路小說的創作特點決定了它很難有完整故事大綱，漫長的創作周期和隨寫隨發的創作模式，很容易讓一個故事在創作的過程中走樣。貓膩也是隨寫隨發，也隨時會被劇情卡住，但還好，他總能把握全局。

貓膩的布局好在幾方面。第一是伏筆多。他的小說前300章都是在鋪墊，用300章的篇幅細細密密的編織出一個紛雜的世界，然後從第301章開始，他的麥秸接上了第一章的第一個伏筆，鬆散的框架突然就有了著落，然後是第二個伏筆，第三個，第四個，整個故事在中部突然發力，結構變得異常穩固。

300章網文，100萬字，每天兩更也得5個月。這五個月故事在生成，在變化，但最終仍舊落回了最初的線索，這份布局能力和隱忍的耐心極為恐怖。《將夜》最後，道門行走葉蘇成聖，我不認為僅僅是名字上的巧合，這裡面一定是一個積攢了一整年的陰謀。

貓膩布局的第二個特點是明暗兩條線。比如《慶余年》，明線是范閑與小夥伴們的傳奇，暗線是前一個穿越者葉輕眉與上一代小夥伴們的傳奇。葉輕眉從頭至尾都沒出場，但她始終存在，整個世界到處都是她的印記。這種暗線寫法和伏筆結合在一起，多角度多時空解釋了同一件事，讓每一個匪夷所思的情節都變得合情合理。

《將夜》中，貓膩又展示了他的另一種布局能力，他把孔夫子的《論語》掰碎了放進了小說中，每一處高潮都應和了孔聖人的教導。

人物
怎樣才算一部好作品？
我個人認為好作品的標準是塑造了讓人印象深刻的人物。比如我們可能記不住黃蓉到底見沒見過黃河四鬼，但卻能想像得到她如果見到四鬼的話，一定會戲耍四鬼。我們也記不住銀他媽到底做過什麼，但知道天然卷的都不是壞人。

貓膩筆下的人物就是如此，他的人物眾多，豐滿而又特色鮮明。
他喜歡用襯托的寫法描摹人物，這種寫法得益於布局，一個人物往往很早就出現，但卻不曾真正出場，只是被各種出場人物一再提及，多處鋪墊，讓讀者有了最基本的印象，心裡期盼著這個角色真正到來。

象布局故事一樣，他有耐心用幾個月的光景來鋪墊一個角色，他寫了這個角色的朋友、敵人、愛情、鬥爭，寫了這個角色的內心和外在，那麼這個角色真正出場時，必定鮮活靈動。

所以我們知道，二師兄總是方方正正剛正不阿，柳白身前一尺弒神屠佛。這與故事情節無關，這樣的二師兄和柳白已經出現了，他們遇到事情必定會這麼做。我們堅信這一點。

貓膩寫出了我們喜歡的人物，這人物有血有肉，所作所為皆有緣由，不造作不枯燥，我喜歡看。

缺點
貓膩的缺點其實是網路小說的缺點。任何人用網路小說的模式寫作，都會陷入類似的狀態，比如說文字拖沓，描寫單一，質量參差不齊。貓膩自己的毛病就是故事結尾過於草率，明明是憋足了勁來結尾的，但總覺得缺了一大塊。

因為貓膩的情懷
你看那葉輕眉是何等樣的豪邁一個女人把平等和尊重的思想帶到一個集權社會進而影響一批人
你看那唱著二十七杯酒的施公子是何等樣的瀟洒不羈率性義氣死都死的那麼驕傲平靜得意
你看那方正不阿的二師兄君陌頭髮一絲不亂連刀都是一塊方鐵片為了小師弟情願失去一臂去阻柳白又是何等樣的一個真真君子
我看著這些貓膩筆下的人物時常會想寫下這樣文字的背後的人到底是怎樣一個浪漫的人到底有著多純的一顆赤子心
我總是覺得他大概是喜歡金庸的你看這間客眾生百態有沒有一點兒像射鵰英雄傳
可他寫俠寫義寫奸寫詐卻不寫苦將夜他是有想法的他是想寫出天龍八部對於金庸的那種飛躍來的隆慶更是頗有些慕容復的影子可惜還是差了些

而且貓膩的文筆一點兒也不差的呀

題主拿文學家和網路寫手比，這不是欺負人嘛！文學家們增刪N次，數易其稿；寫手們一日斷更，讀者斷糧。曹雪芹巨巨花了十年，才寫成一本120萬字的《紅樓夢》，貓膩大人更新算不快的，不算單章加更神馬的，一周五更，每更4K，120萬字不夠他一年的。
我給你掰指頭算，貓膩算是07年開始碼字，《映秀十年事》，43萬字；《朱雀記》，158萬字；《慶余年》，398萬字；《間客》，348萬字；《將夜》，256萬字；《擇天記》寫到現在，211萬字。滿打滿算9年時間，1414萬字……
話說我之前一直在跟《擇天記》，但是現在一直放著沒看，都好幾個月了，為毛？最重要的原因是忒慢了，更新章節頂多夠我看一星期的……
所以，你要比的話只能橫向比，跟其他網路寫手比。
但是這時候又會出現一個問題，口味問題。網路小說的受眾中最主要的群體是小白，喜歡的就是小白文啊，但是你要說唐家三少的文比貓膩的要強？對看書10餘年的我來說，我最受不了唐家三少書里的《讀者》段子，基本上都不帶改字的。但對廣大小白讀者們來說，唐家三少就是神啊！
所以結論就是：這特么就沒得比！
我覺得，貓膩之所以受人歡迎，關鍵在於：在寫得比較好的寫手中間，他是寫的快的；在寫得不慢的寫手中間，他是寫的好的。

問題1：貓膩的寫作水準是否很差？（提問之前請先問是不是）

答：
　　將貓膩的寫作水準和題主所列之人（馬伯庸、蕭鼎、東野圭吾）相比，在我看來，確實相形見絀（原因大家都都分析了，這裡不再多言），但如果將題主所列之人和托爾斯泰、雨果、海明威等相比，或者與莫言、余華、賈平凹等相比，在我看來，同樣相形見絀，這樣比下去，何時是個盡頭？

自古文無第一，武無第二。

問題2：為什麼如此受到推崇？

答：
　　原因1：
　　　　　因為如果橫向比較，將貓膩與其它的網路寫手，如番茄、三少等相比，貓膩的文筆更加細膩，人物描寫和刻畫都不錯，情節有起有伏，富有張力，重要的是符合邏輯，沒有白痴，醬油較少，所以在網路寫手中，他的水準是一流的，故受到推崇。

　　原因2：
　　　　　很多人推崇貓膩是藉由推崇他而顯得自己品味高，從而俯視讀番茄、三少等所寫小說的讀者，展現自己的優越感。具體事例請參照各大小說貼吧的帖子。

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　　說點題外話。

私以為，讀書是件很私人的事，喜歡讀什麼書就讀什麼書，別人喜不喜歡和我無關，別人推薦的書我喜歡就看，不喜歡就不看。

　　彼之蜜糖，吾之砒霜。

　　而且私以為讀書不應該是為了提高逼格，而應該是單純的追求讀書的快樂。

　　不過如果你現在讀書是抱有目的讀的，也沒事，這只是說明你讀的書還不夠而已，等你讀多了，自然就沒目的了，嗯，因為讀書已經成為一種習慣了，重要的是多讀書。

另外，請不要因為個人喜好的不同，而將人分為三六九等。

　　例如，喜歡Beyond的俯視喜歡周杰倫的，喜歡周杰倫的俯視喜歡許嵩的，喜歡許嵩的俯視喜歡汪蘇瀧的，然後他們都俯視喜歡鳳凰傳奇的，最後，喜歡鳳凰傳奇的俯視以上所有。

　　如此等等。

　　如其他知友所答，個人喜好而已，相輕無意義，有這時間，不如多看兩本書，多聽兩首歌，享受讀書聽歌所帶來的快樂，多好。

　　以上。

看到貓膩我就滾進來了。
說說個人看法，不喜勿噴。
我看完了貓膩的所有作品，當然《擇天記》還在擠牙膏養肥中。
最好的個人覺得當屬《間客》，其次《朱雀記》。
首先，回答題主的問題。貓膩是天朝網文里成功寫手中文字能力佳，布局能力強，敘事風格特點化的代表。但是，如果你要把他拿來和傳統文學作家相比，顯然貓頭不對蛤蟆尾。（開個玩笑）
奧森·斯科特·卡德（《安德的遊戲》作者）在1984年創作的《如何創作科幻小說與奇幻小說》中明確提到，作為作家或者以文字為生的職業必須首先明確自己寫作的東西目標受眾是哪些？具有什麼特徵。
天朝網文的大多數受眾特徵是如何的呢？
1.年齡段分布偏少
2.閱讀目的多為放鬆消遣
3.與最開始網文相比，開始有選擇，有目的選擇個性化的網文類別（這就是bl，女頻，同人逐漸火爆的原因之一吧）
4.媽蛋，突然不想列舉了。
與特徵相匹配，之前的答案也有提到。網文寫手文字特點也具有多，快，爽的概括。在此大環境下，你如何要求寫手既要滿足等更的大量讀者，又要滿足文字精益求精？作家寫手也是人，也要通過寫作服務自己自己需求的。你別拿曹雪芹寫紅樓夢說事兒，現在網文圈都是求糊口居多，在這上面各自再來談談詩與遠方。
貓膩在寫手其中算折衷不錯的了，雖然最近《擇》又開始賴並水，但其撩目標讀者技能已經爐火純青。你對他無感，說明他不是你的菜，這不能用寫作水平一概而論。
這裡插句題外話，《間客》里還是有超同期大部分網文作品的思想內涵與表達嘗試的。
你拒絕他，很正常。說明你的閱讀需求和他的寫作特徵不符。
你嘗試理解他的優點，也很正常？說明所有文學作品都有其亮點。

這是一個野花盛開的年代。東陸的石頭也有春天。

以綜合水平而論，貓膩的書，慶余年&>朱雀記&>間客&>將夜&>擇天記
當然，慶余年噁心了很多人，將夜噁心了更多人，擇天記……呵呵，不說了，總之有的人越看越爽，這也是正常的
提前申明，慶余年也噁心了我——但我還是得承認綜合水平是貓膩書里相對最高的，個人喜好和客觀水平我分得開
當然，我最喜歡朱雀記，因為朱雀記里貓膩還沒現在這麼酸
至少寫朱雀記的年頭，貓膩還只是一個自稱「寫小白文」的禮貌後生，而不是現在這個自比尼采厚顏無恥的自戀狂

馬親王雖然是實體作者，但也是一個和網文圈子走得非常近的作者，所以也沒有什麼不能拿來比的
說實話，給貓膩去寫實體的寬鬆時間，一天幾百字，他鍊字會好一點，水情節會少一點，但也就僅此而已了，他的自以為很有趣的惡趣味，自以為有思想的思想，自以為很文藝的酸氣，改不了的。

至於貓膩的水平嘛
好，不跟傳統作家去比
好，不跟實體作者去比
我跟網文寫手比較，總可以了吧？
（插一個題外話，我是不會那貓膩去跟實體，甚至傳統文學去比的，但是知乎上有些人啊，一開口就是「貓膩已經不僅僅是一個網路小說作家」「貓膩是網路作家中唯一一個可以比肩傳統作家的人」等等豪言壯語，讓我情何以堪吶？）

以其綜合水平的巔峰慶余年而論，巔峰水平超過貓膩的網文作者，不計文種題材，不完全統計，至少有羅森、赤軍（親王走實體，但他好基友赤軍是正兒八經在起點寫書，這沒得辯了吧？）常書欣、減肥、月關、藍晶（巔峰是魔盜而非魔法學徒，雖然藍晶這廝也是噁心得我不行，但，承認實力）驍騎校（巔峰水平國士無雙）蘭帝魅晨、知秋、九把刀（雖然這廝台毒，噁心歸噁心雖然這廝看似走實體，但是網路平台發家。而且碼字速度很快）說不得大師、酒徒、煙雨江南、雪夜冰河、阿越等等

以上名單原則上不分先後（我心裡是有先後的，但是並沒有按照先後順序排，想到誰就是誰）

以及，從榕樹下、天涯、清韻等地走出來的實體作者們，雖然發家成名於網路，我就不計入在內了，不然九州天神哐哐哐來幾個，清韻匪幫再哐哐哐來幾個，貓膩就慘不忍睹了

再以及，為了防止有人說拿冷門小眾來裝比，以上名單都是具有一定知名度的寫手，某些實在冷門的（雖然我認為水平碾壓貓膩沒問題）比如寫死人經的冰臨神下、寫天下節度的克里斯韋伯（神TM取個這筆名）寫騎士的戰爭的夜摩、寫最長的一夢的小魚聯盟等等，我就不提上去了

再以及，以貓膩的巔峰水準慶余年而論，以下網文作者雖然在不同場合會被各種吹噓，但實際上不如貓膩的巔峰水平（當然這其中有那麼一部分，平均水平還是強過貓膩）
比如蕭鼎、管平潮、愛潛水的烏賊、緣分0、夢入神機、跳舞、烽火、靜官、忘語、耳根、徐公子、國王陛下、zhttty、遠瞳、天下飄火、失落葉、方想、無罪、血紅（我TM是真喜歡巫頌啊，但是，綜合來說，確實比慶余年差）等等等等
當然也包括最近流竄到知乎的爛尾蛤，當然，我想我說蛤蟆寫書不如貓膩的話，蛤蟆本尊哪怕覺得我大放闕詞看我再不爽，也不好意思反駁，頂多丟幾句諸如「外行人不足道也」「讀者們想當然」「你懂個P」之類的感受，但也絕不會說自己比貓膩寫得好，哈哈哈哈哈
別跟我說土三番，處於知名寫手水平鏈底端的，沒有討論價值，成績好事一回事，寫得好是另一回事

附上我這裡的網文評價標準（只放標準，不寫論證，太麻煩了，我也不想說服誰，只給題主一個參考）
1.劇情
①劇情轉折奇巧度
②劇情爆發力
③劇情圓轉度(也就是劇情是否平整,小說結構是否合理)
④劇情收放(是否爛尾)
⑤劇情利用率(是否亂開副本)
⑥劇情緊湊度(有沒有胡亂灌水)
⑦劇情合理性(不能整天YY)
2.人物
①人物塑造
②人物利用率(醬油是多是少,高開低走的角色多不多)
③人物關係利用率
④醬油人物的智商(腦殘太多要扣分)
3.設定
①設定的龐大度
②設定的精細度
③設定的嚴謹度(是否前後不一自抽)
④設定的利用率(廢設定,廢地圖是否多)
4.思想
①小說思想的深度
②思想的承載效率和表達效率
5.文筆
①文筆華麗程度
②文筆熨帖程度
③文筆的工整程度(語病不能太多,蕭鼎這種語病狂要扣分,耳根忘語扣到死)
④文筆的利用效率
⑤文筆的劇情承載力和思想承載力
6.謀略
①謀略的爆發力
②謀略的合理性(不能亂開上帝視角)
7.代入感
①主角的代入感
②小說環境的代入感
8.感情戲
①感情戲的震撼力和感染力
②感情戲的合理性(蕭鼎這種亂開瑪麗蘇的要扣分)
③感情戲的穿插效率(合理穿插,不能把玄幻變成言情)

當然，以上所有，嚴格上來說都是沒有乾貨沒有李菊福的嘴炮
所以，不同意的，熱烈歡迎「反對+無幫助」，但不歡迎舉報和扣友好度

最後
不要跟我說「有種你去寫一本」這樣沒有意義的廢話
不要跟我說「彼之仙草我之毒草」這種連龍空里都沒人說的安慰詞
不要跟我說「一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特」——一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特，但首先，他得是哈姆雷特

為黑而黑，有什麼意思，一點都看不進去的話，根本無需評論。
看看慶余年和間客，貓膩的布局能力絕不是蓋的，文字功底也是相當強的

先不說貓膩的文筆好不好。

作為一個看書多年的門外漢，私以為寫作的目的都是為了讓讀者能感受到自己想表達的東西，所以我覺得無論是辭藻華麗還是措辭樸素、只要自己讀的舒服那就行了，如果讀完還能有所回味就更棒了。我更多在意的是作者的思想和情節是否觸動人心，從來就沒有寫作水準不高超就寫不出來觸動人心的文字這回事。對於我來說，能打動我的就是最棒的寫作水準！我不認你們說的寫作水準那一套！！

PS:《將夜》我也看了，我非常喜歡貓膩的文青范兒！

題主，我把現場還原了。因為我支持你，別怕被噴，真理往往在你我手中。

貓膩的寫作水準如此差，簡直就是文字垃圾，精神糟粕，他的小說還受到如此推崇，實在是太不應該了。
請題主堅持這種思想一萬年。帶領不明真像的大家抵制低級趣味的東西。
推動立法，禁止遊戲網遊這種毀害身心的東西，禁止鳳凰傳奇QQ空間三部曲等低俗音樂，禁止日韓偶像劇，禁止泡沫肥皂劇，禁止歐美影視（尺度太大了），禁止網路小說這種文字垃圾，禁止成功學的精神迷惑，禁止小學生中學生大學生談戀愛，推廣詩詞文化普及，讓大家都看的下百年孤獨，發揚京劇歌劇等高雅藝術。

請改變世界。

其實我想匿名的。

親王的書，LZ真的都看過么，真的有那麼好么？我承認親王的很多書都不錯，我尤其喜歡《風起隴西》、《古董局中局》（僅限1），但是他的《三國機密》、《殷商艦隊瑪雅征服史》之類的，真的有那麼好看么？恕我眼拙，真沒看出來。大劉的東西，我這裡不提，因為我承認他是大神，《三體》系列已經讓我跪了，作為腦殘粉，我不評論。東野的書，大部分經典，也不乏無聊的（也許是翻譯的問題，不懂日文真是麻煩）。

另外，說說貓膩。在眾多網路寫手中，我最推崇的不是貓膩，而是烽火，我承認，我是烽火的腦殘粉。但是，這不影響我對大貓的喜愛。大貓比烽火有職業道德，他有始有終，欠讀者的，從來不賴賬，該還的都會還給我們，所以他的幾本書基本上保持了一貫的文風和質量，而且不太監，不，太，監，這個真的很重要。

我不知道LZ是懷著一種什麼樣的心態去接觸網路小說的，就我而言，追求的是一種快餐文化。當然，因為多年文科的緣故，這麼多年的書讀下來，骨子裡多少有點酸腐味，對於文字、劇情、作品的思想高度雖然算不上吹毛求疵，但是多少有點自己的原則和品位。我接受不了那種完全架空的世界觀，最討厭三少之類的架構設定；接受不了九州除縹緲錄之外的其他各種作品的文字，那種為了造句而造句的創作令我噁心；接受不了過於女性化的語言風格，例如滄月的所有作品；接受不了所謂的西方玄幻，看著名字就讓我頭痛·······太多我絕對不會涉足的網小了。

總結起來，貓膩的東西雖然也不完美，但是多少還有值得玩味的地方。《朱雀記》前面懸念重重，雖然悟空出來後，狗血了點，但是噱頭十足，行文非常流暢，而且故事自圓其說，已屬中上乘作品。《慶余年》，這是一部毀譽參半的作品，好的地方在於這部作品的確做到了架空穿越類小說的極致，裡面陰謀詭計層出不窮，各種伏筆讓人眼花繚亂，各個配角都可以說做到了讓人無法忘懷的地步。陳萍萍、五竹、范賤、皇帝等每個人都性格突出，命途多舛，至今讓我印象最深刻的是范閑與燕小乙在叢林中的追殺與反追殺，最後燕小乙被狙擊槍幹掉了。那一章節太精彩了，可以說是全書的最大亮點。這就是貓膩的實力，每天那麼多字的更新，而且質量還不落下乘，沒幾個人做得到。

說說《間客》。很多人看過《慶余年》和《將夜》卻沒看過《間客》，這實在是遺憾呀。我覺得《間客》毫無疑問是大貓目前最為用心，最為經典的作品了。《間客》繼承了《朱雀記》的宿命論，同時還有《慶余年》一般的陰謀詭計，令人意外的是他還在作品中增加了兩軍對壘的大場面情景，這是《慶余年》所沒有的。《間客》的大場面描寫毫無違和感，讓人感同身受，時時讓我們熱血沸騰，這點讓我極為欣賞。《間客》的格局比以前他的所有作品都要開闊，比《將夜》都要宏大。同時，又有《天龍八部》式的英雄史詩般的壯烈情懷。裡面主人公的堅韌、執著、淳樸、不屈不饒，都讓我耳目一新，在當今網小男主YY過分的情況下，很少有這樣得人心的男主了。
打字很累，LZ還是自己看吧。

「或許命運安排你永遠都是單獨的世界，不需要有人站在柴門外輕敲，也不需要有人在院外冬樹下呼喊打擾，但我原本是不相信命運的，但是我在說服著自己去相信的。」

「當日一路同行，我得益極多，長安道冬日並肩而游，很是歡喜。」

「紅燈白雪之夜，你說過喜歡，我曾說過喜歡是不夠的，而且最後證明確實是不夠的，但至少你曾說過喜歡，我很喜歡。」

「長安城與我這相距甚遠，但不及荒原路途遙遠，若真想來，若真想去，也便極近，日後你來看我，或我來看你，或他山雲霧之中再見，都是人生歡愉事。」

「經歷諸多事，我眼中河山已有新意，重逢那日，所書所彈所想定然較今日更加壯闊，望你也多加努力，莫要令我失望。」

全是手打的可能有幾個詞語我會弄錯。

這段文字，我看一次哭一次。好一個痴情女子莫山山。。。。

說什麼文筆差，這個我不敢認同，也不是什麼比上不足比下有餘，就網路小說這個圈子，純以文字論，貓膩還是在第一梯隊的。

我以前就談過，網路小說礙於發布形式和速度，始終是無法做到和實體文學用一個基線來衡量。再者，他自己也說，他是一個很文藝的中青年，因此他的小說里總有一些他理想主義的「情懷」，可能某些時候他為了穿插這些情懷讓你感到有所不適或者生硬。

我網路小說看過著實不少(連斗破這種....我都看完了)，實體小說自然更多。親王、東野、大劉的書，確實是相當出彩的。
但你若真以文筆論，無從論，事實上又以何論呢？親王、大劉、東野他們的書在布局和結構把控上，顯然比貓膩要強出不止一個等級，章節之間的節奏也比貓膩來的流暢，但如果說這是你所謂的文筆，那實際上這是網路小說與生俱來的掣肘與屏障。

當初我看《間客》的時候，把想像帶入文字，許樂操控那部單薄的機甲反抗聯盟，我腦中儼然一副這樣的畫面，請容許我用文字描述一下。

「這是一條有著說不出頹敗氣息的小巷，路邊燈也無精打采閃爍著昏黃的光。街邊的陰影在間歇得跳躍著，那裡似乎有許多人在等我，原諒我耳朵不太好，他們的竊竊私語我聽不太清。
——然後，突然間他們的聲響就大了起來，不時的能從中瞥見帶著金屬氣息的反光，高舉著，揮舞著，像是久別重逢的老友迫不及待的向我而來」

「我的手有些微微的顫抖，若是平時我掉頭就跑了，可今天我撫了撫心緒，然後，緊了緊手裡的刀，因為，站在巷子這頭的我，必須穿過這條巷道，去往那頭。」

"因為，逃出去，才見得到她"

這是一幅以一己之力攪亂風雲的畫面，一曲以一打多、孤立無援的英雄悲歌（我看間客的時候就是這種看黑幫古惑仔電影的即視感）。

實際上，網路小說為了減少它的閱讀門檻，它通過大量的細節描述來增加、並且連續文字的可視性，可能這也是你為什麼覺得它的文筆並不如你想像的那麼好，而我說穿了，我要正兒八經的品百態，我為什麼不選卡夫卡、貝克特。我要正兒八經的讀文字，我為什麼不選卡爾維諾、博爾赫斯。
為什麼？因為網路白話小說的第一要務是——用最低的成本，把自己讀開心。
或者說，我腦子沒那麼好用，沒辦法瞬間明白、讀懂那些成名的作者在書里埋的包袱和彩蛋。

最後話又說回來，貓膩終究是一個網路作家，錢是第一位，至於所謂的文學性，對他們來說並不是來的那麼重要。再者說了，單以張大春為例，論小說技巧和文字能力華夏文壇已經少有可以比肩了，《城邦暴力團》不照樣是褒貶不一？同樣你看，諸位同僚都對《將夜》表示莫大遺憾，可在我看來《將夜》依然是無比的精彩以及溫暖。

最後還是慣例，說到網路小說，請容許我推薦《搬山》，我早年看《朱雀記》覺得貓膩還不錯，挺有意思的神話新寫，但是後來閱完《搬山》，這本書則一躍成為我心目中的網路小說最佳。

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還有，這真的不是釣魚貼？

補充：這裡大部分回答都是讀者角度的回答，但個人的閱讀經驗畢竟有限。而且每個人的喜好、品位也都千差萬別。《紅樓夢》是經典，可是就是有人看不進去那種小女兒情態。《金瓶梅》粗糙，但並不妨礙它作為最早的世情小說有著重大的文學史意義。同樣的，評價貓膩及其作品，甚至評價當下網路小說作家及他們的作品，都不能夠僅僅憑著我們的閱讀喜好、閱讀經驗來評判。當然，這裡說的是「好不好」，「是不是好作品」，而不是「喜不喜歡」。因為再好的作品也有偏不喜歡的人。別人看來粗枝爛葉的對另一些人也許就是怦然心動。
這是我的一點拙見吧。下面摘錄了學院的一些觀點和看法。見仁見智，多一種聲音，多一些見解，總是好的。畢竟這裡是知乎嘛~
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前面很多人說了，貓膩作為網路小說寫手，已經達到了網路小說寫手的一個高度，這才是他獲得讚譽的重點。如果將他與純文學、通俗文學作家去比較，是不公平的。說他寫的不好，看不下去，那原因可能有兩個，一是不對胃口，畢竟每個人喜好都不同，也就是說，別的網路小說看得進去，但貓膩的看不進去；二是採用的文學衡量標準有待商榷，那可能大部分網路小說都看不進去。一個需要每日更新的作家，是沒有時間琱琢好作品的。至於《將夜》的更新問題，一方面，是他說的家中事情多，另一方面，其實讀者也能看出，他遇到了寫作瓶頸（寫作瓶頸，這個詞其實多少帶有了作家情懷）。而此前，貓膩的更新一直都是很有保證的。我自己當時追文的感受是希望他趕快結束掉《將夜》，因為這小說的發展脈搏漸漸地感應不到了。而貓膩最好的小說，我認為是《間客》。他獲得很高的讚譽，也多來自此書。貼一段我們系邵燕君老師的文章：

如何區分一部類型小說是普通的大眾通俗作品還是有著精英引導性的經典作品？用網路語言說，如何區分大神之作和大師之作？關鍵就要看作者在其創建的第二世界裡如何立法。一般的作者其實只能複製現實邏輯，然後修改某些參數，讓讀者爽一把。比如，在一個狼吃羊的社會裡，讓一個個平時為羊的讀者跟隨被賦予超能力的豬腳（網路語，即主角）一路囂張，隨心所欲。但這樣的爽只能給讀者帶來暫時的滿足感，卻進一步強化了羊只能被狼吃的現實邏輯。只能複製現實邏輯的作者技法再高，也僅僅是大神級的，而大師不僅是大神技巧的集大成者，更是真正的立法者。在參照現實邏輯打造一個高度模擬的第二世界之後，通過一系列的文學手段讓讀者在信服認同中完成對現實邏輯的顛覆，於是，正義匡扶，大快人心。這就是金庸大師曾經達到的境界。要達到這樣的境界，不僅需要文學功力，更需要精神情懷。從某種意義上說，那些經營第二世界的大師作者和西方理論界六月風暴後退回書齋的大師學者之間有異曲同工之處，都是在不能顛覆現實秩序之後顛覆文字秩序。不過，通俗文學界的大師是大眾的大師，大師的誕生不是天才降生，而是讀者孕生。也就是說，大師時代的來臨，意味著配得上大師的讀者群形成了。

中國網路文學發展十餘年來基本處於大神階段，但非常令人驚喜的是，最近一兩年，開始出現有大師品相的作品。我這裡特別推介貓膩的間客，這部 2010 年起點中文網男生頻道推選的年度作品（2011 年連載完）在網路文學發展史上具有標誌性意義。小說在玄幻的背景下講述了一個小人物許樂的成長故事，經過一系列的奇遇和磨難，主人公不但人生大放異彩，而且始終保持著道德的純潔和內心的完整。相比作者 2008 年走紅的慶余年，間客在思想境界上有著質的飛躍，主人公不再為了自己和親人的利益不擇手段，而是始終在人類終極關懷的意義上聽從著道德良心的要求。由於主人公身處的背景有著極強的現實相關性和前沿性（那個虛構的聯邦很像中國人想像中的美國，而且是金融危機之後寡頭政治浮出水面的美國），因此，作者可以在一個很高的起點上討論諸如個人自由與國家責任，聯邦精神與家族利益，神聖目的與卑劣手段，絕對正義與局部妥協之間的悖論問題。小說的調子恢弘而明朗，在各種權力和隱形權力、規則和潛規則複雜博弈的背景下，以主人公明朗樂觀的性格、簡單率性的行為方式（通常是直接暴力）和光輝燦爛的人生結局篤定地告訴讀者：內心純潔的人前途無限。於是，小人物的一腔不平之氣得以舒張，人們心中的道德律終於又得平安地落回頭頂星空的照耀之下（康德的那句名言被列為小說的卷首語）。這位被稱為老貓的年輕作者雖然並不是當前網路文學中最火的作家，但在精英粉絲中深受擁戴。從慶余年到間客，作品境界的提升並不只是作者個人的飛躍，而是顯示著從 2008 年奧運會前的高歌猛進到地震雪災金融危機之後的國民整體心理轉向，在大災難大危機之後重新考慮生命的意義，重新樹立對人類基本價值觀的信仰，至少成為一部分人的精神趨向。

在目前的網路文學中，像間客這樣的作品尚屬鳳毛麟角，甚至可稱孤本，但卻是特別值得精英批評者關注的寫作傾向。從中我們可以嘗試總結出幾個異托邦中的新現實主義的核心要素：第一，它不是客觀真實地反映現實，但卻要精確深刻地把握現實邏輯，並將讀者的深層慾望和價值關懷折射進小說創造的第二世界；第二，作為高度幻想的幻想文學，第二世界自身需有嚴密的邏輯系統，這個系統是在參照現實邏輯的基礎上重新立法，重塑具有超越性、引導性的價值觀。第三，現實邏輯和想像力邏輯相互滲透，為滿足讀者爽的目的，允許Y Y。

通過建構一個第二世界並在其中重新立法，異托邦中的新現實主義突破了傳統現實主義的價值觀困境。許樂是一個如孫少平一樣的從底層走出的大好青年，但在池大為那裡無論如何也跨不過去的坎兒，他輕易就跨過去了。因為，作者在賦予他強大的道德系統的同時，更為他配備了超強的神秘能力系統，他可以把所有級別的李光頭打倒在地，從而使宋鋼成為歡樂英雄。於是我們看到，在現實主義小說中受到阻遏的美感快感通道得以疏通，在酣暢淋漓的敘述中，大寫的人重登神壇，意識形態整合功能也得到替代性修復，當然是在異托邦的意義上。沒有人會以許樂同志為榜樣，所有那些許樂在小說中不忍的，都是我們在現實生活中必須忍的。小說提供了一套不同的價值系統，裡面有了敬仰、愛和溫暖，但仍舊是一副麻醉劑。高級的爽能讓人更好地忍，所以，這樣的異托邦不但是可以與現實社會並存的，甚至是被需要的，因為它既是反抗的，又是安全的。

邵燕君老師研究網路文學好幾年了，目前只單拎出一個貓膩講了整整一個學期。這對貓膩作為網路文學作家的水平也算是一種肯定。作為網路小說作家，貓膩的東西，肯定有很多模式化的成分，主人公一定有一個顯赫的身份，並且這個身份在很長篇幅內可以提供給主角「有種你打我呀」的底氣，或者說手牌。然後一群美少女啊，這就不用說了，我的女人是我的，我罩著的女人還是我的~這是網路小說，或者說是起點小說的通病。如果要求作者寫一個幾百萬字的小說用一種風格，然後馬上構思另一種風格的幾百萬字小說，還要每天更新，這是莫言也做不到的事情。幾部看下來，難免會產生厭倦。《慶余年》追了兩年，狠狠爽了一把，到了《間客》，就有些意興闌珊的，覺得各種雷同，但在連載完結後我又從頭看了一遍，保證了連貫性和整體效果，終於感受到了《間客》的魅力。這裡面，有一種精神在閃光。

再補充，上面貼的文位元組選自邵燕君老師的一篇文章：《面對網路文學：學院派的態度和方法》，感興趣的可以去搜一下。

他的小說不是中二病是文青

你有這樣的問題很正常，郭敬明的書很多人捧成寶貝，有人看一眼都會吐，不妨礙他掙錢。
所以不是你說他差他就差，也不是別人說他好就是好，寫書這種事，其實也是在尋求同類。

貓膩的小說要看30萬字，才能入味兒～～！
禿驢都該死！我小師弟說的！
他說的對～～～
簡簡單單兩句話～燃啊！！！

看多了胃口就變刁了……

以前連唐三都能看完，現在貓膩也看不下幾章

目前看起點在沒發現新的值得一看的作者前我就只能死盯著豆子惹的禍看了…