給愛情文藝片配旁白？

12-01

一部關於甜蜜愛情的文藝片，片頭的旁白部分文字要怎樣寫才顯深情？

額，額，額，
啊，啊，啊，

學不像，意思到了就行了。

我倒是覺得片頭時候配合文字的場景、配音和背景音樂所共同營造的氛圍要比文字內容本身重要的多。

提供的線索太模糊，沒法操作。

額……謝邀。

我默認你這是一個視頻製作的問題，所以就不談太多文學上的理念了。

1.不知題主所謂的愛情文藝片如何定位？
是打算做成熟的商業化還是獨立電影，或者只是學生在學校裡面的習作？
這三者的定位使得看似簡單的一個旁白聲音在設計的時候也有很多不同的要點，太複雜的不分析了，簡單說一點區別。
商業化電影：考慮到受眾的廣泛性，最好是簡單通俗易懂的文字內容，中規中矩，不要犯錯。
獨立電影：看你電影的需求，各種奇葩的方式都可以，什麼配音樂的，配底圖的，配注釋的，畫面分區展現的，特技式轉場的等等。
學生習作：看作業要求，問清老師的意思。

2.情景很重要。
鑒於樓主的要求是「深情」，建議女聲（配古樂或者鋼琴）。
切忌不要只給空鏡頭配旁白，除非你前面鏡頭有鋪墊。
可以設定主角在讀信，寫信，回憶……等某種進行時狀態的時候，這時候出旁白，才能給觀眾以臨場感，有了臨場感，才能有【深情】的感受，否則觀眾雲里霧裡似得不知你在那深情什麼東東。

3.「怎麼寫」式的提問太寬泛，條件不足。逐條分析估計題主也懶得看，就簡單說一點。

文字內容：古代現代詩歌，散文，都是很好的引導詞。深情是需要底蘊支撐的，不是想死你了之類的辭彙能夠簡單表達的（例如：世上最遙遠的距離,不是生與死的距離,不是天各一方,而是我就站在你面前,你卻不知道我愛你。）文字形式上少陳述，多設問和假設，盡量使用強畫面感的寫法。
語言節奏：輕重音合理搭配，深情需要多輕聲，少重聲，而且重聲往往用於升華文字。同時注意口吻語氣，欲揚先抑的節奏是比較常用的，或者漸進式的深入也可以。
情節構建：旁白在電影電視中的作用往往是引導觀眾進入主題的，也是增強臨場感的重要手段。但是不能只顧深情而忘記對劇情的推動作用，雲里霧裡的深情一番，觀眾回過神來發現劇情還是在原點就太糟糕了。旁白的內容往往是推動劇情巨大轉折的技巧性手段，沉浸其中的觀眾很容易接受一些原本會很激烈的矛盾衝突。
注意：如果有字幕，千萬注意檢查不要有錯別字，如果是習作，那麼配音注意不要有口音和錯音，文字上盡量不要嘗試喜劇和悲劇式寫法，難度略高，一旦失敗，後果是很嚴重的（直接導致齣戲）。

謝邀。
電影的背景是：甜蜜愛情，文藝片。
題主的要求是：片頭，深情獨白。

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進畫面，背景音樂起。
（男版）：又見秋風，你說過：我手裡的烏克麗麗是誘人的甜點，每一種和弦都是不同的味道，和弦多了搭配，味道才久不能忘卻。
我說：這把烏克麗麗，其實是把鑰匙，它像枯黃的落葉躲不了風的追逐，敲開了秋的世界，如同我的視線離不開你的眼睛，我曾經認為孤獨是我不變的信仰，而今再去回憶，你卻成了我信仰後的全部。

（女版）：多年之後，我會告訴我們的孩子，你當年的模樣，就像葉芝詩里走出來的人：是個騎士，快樂與悲傷，冷眼一瞥，且前行；是位紳士，悠揚的髮鬢，我柔順的衣角上搭著溫柔的手。
只是，我懷念的不是當年的你，而是前一眼的你，還有後一眼攜手走過的軌跡。

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單身只能寫到這兒了，我先去哭一會。

四月的春風扶過你的臉頰，隱隱透著桃花香，你偶然一瞥，便成了我今生忘不掉的一段風景線。在那一刻我便決定了，即使你我之間隔山海，我都要平山填海來到你身邊，輕輕的在你耳邊說一句:「姑娘，你是在等我嗎？」

我不願做你的三生三世，我只想做你心頭那一陣清風徐來。

簡單明了來段總結，可借鑒歌詞，愛情箴言，不能俗，同時不要太空洞，太廣。