相聲演員如何背會那麼長的段子？

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相聲演員是如何背段子的，出演時會不會忘記，忘了改怎麼處理？

我在教我們相聲社小孩時有個理論，說相聲要把包袱構造需要的信息點明晰，然後在台上用最簡潔的語言、最恰當的尺寸表達出來，鋪包袱抖包袱時要盡全力做到每一句話的存在都要有它的作用，每一個尺寸節奏的處理都要有它的目的。記住這個原則，在舞台上適度緊張的情況下，盡全力去遣詞造句，隨著不斷地鍛煉，臨場遣詞造句能力的提升，最終在腦子裡的就全部是信息點而不是具體的台詞，大量的記憶節目就不難實現了。
前一陣子我聽托福口語課，發現托福口語答題的原則跟我上面說的一模一樣。

不長啊，頂天了40分鐘。又有邏輯性，有故事性。

比較難的是沒有邏輯性、羅列式的東西，這種最難背，比如地理圖的貫口。但是地理圖三節會的貫口不超過十分鐘，努努力也就背下來了。

要真是四十分鐘羅列性沒邏輯的東西，那除了李伯祥沒人能背下來。

對口相聲詞兒都難背的話，那話劇豈不是沒人能演了；單口相聲詞兒都難背的話，那評書豈不是沒人能說了。無論單口對口，記詞兒都不是跟背古文似的一字一句機械地來的。
關鍵是，如果你需要靠它吃飯，你是可以調動你的潛能的……

什麼樣的相聲詞兒最難背？子母哏吖！

《學電台》是我演過最難背下來的相聲，全程靠逗哏的跳進下一環節，順序還不能錯，最可恨的是：每一番跟每一番還特么沒邏輯關係！這特么怎麼背！……最後一賭氣，拿筆寫手上了，想不起來就看小抄，跟康三爺《泗州城》一樣。

你別看《師傅經》的歪唱也誰也不挨誰，背著都比《學電台》省心。

《寫對子》對捧哏演員的記憶能力是個考驗。也是一番跟一番不挨著……《巧對影聯》更難，因為節奏更快。

基本就這類的比較難了。大部分有結構有內容的節目，還是比較好背的，劇情推著走，多順幾遍就順下來了，而且再也忘不了。《白事會》呀《大上壽》呀《樹沒葉》呀《量子力學和廣義相對論在相聲表演與創作中的指導及應用》呀，這都好弄。

背相聲詞兒吖，我有個小心得，就是別看文本。看文本，五六千字，您再摳點兒，為了省紙字兒小行密，誰看誰腦袋疼。就這麼瞪著它，一會兒自己心裡都沒底了。跟搭檔拿著文本順幾遍，把每個包袱處理得大體合適了，用錄音設備錄下來，天天聽，這個效果比背文本強不知道多少倍。尤其是在臨睡前聽，聽著它入睡，據說能讓台詞穿過血腦屏障燒錄在潛意識裡（大誤。

背台詞真的是相聲排練里太小的一個困難了，記尺寸才是最難的，尤其是一個熟活重新下，原有的錯誤尺寸全拿掉，換對的，這個太費勁了，演著演著就演到回頭路上去了，自己心裡還琢磨呢，『誒～～這勁頭兒怎麼這麼熟呢……』

最後推薦個傳統的辦法：背不下來怎麼辦？打。

這個是感官刺激，也靈。前提是找對人，找不對人，下手輕了重了，傷交情。找的人太對了也不成，不想下活光想打了……這都哪兒的事吖。

一般來說先背梁子就是具體情節架構，記住一個個情節是如何聯繫排列的，接續點是什麼，順序別弄錯了
然後往裡面填充（背誦）具體內容，看著冊子（台本）背，爭取別有錯的漏的字。
然後調整說話的語調快慢和節奏，之前說爭取別有錯漏字就在於此，如果有地方缺字漏字，可能整句話的節奏就完了，包袱就抖不出來。以上。

下詞並不難，無論是喜歡還是從業者，肯定耳朵里容不下別的東西，除了相聲還是相聲，久而久之你就記個大概，然後就哪兒記得模糊，著重聽聽，難得是完事琢磨這些個尺寸和勁頭，要是沒有人給說，真得走一番腦子~

真要是一個字兒一個字兒的背，一個字一個字的說，別說出徒了，叩誰誰也不收啊………

一個小辦法不知道對別人管不管用
以前和搭檔定節目的時候，確定詞很嚴肅，一個字一個字扣
背詞的時候……他住在學校東區，邊上有一個食堂，我住在學校西區，有一個食堂……每天要麼我去他那邊找他吃飯然後一起走回我寢室，要麼他去找我吃飯然後一起走回他寢室，路上能對幾遍詞了……連續吃一個星期……

詞就熟了？
倆人就都胖啦！

從個人的經驗來說，不記死詞。先從結構框架開始記，然後是各個段落的節點、包袱口、節骨眼、每個段落的輕重音，這樣一邊濾下來一段相聲也就背得七七八八了。再然後就是要遛活。這個很重要，一個是有益於對台詞的鞏固，另一個是有助於兩個人默契的培養。但詞有不能記得太熟，台上要有三分生演起來效果才能達到最佳。最終要的一點是：一段相聲要想真正學會，捧逗的詞都必須得拿下來，一段相聲即能捧又能逗，包袱筋勁都錯不了了，才說明這段相聲你有了。

不長吧，我捧哏的，嗯啊這是，哎呦哦嗨，最後一句是去你的吧、我呀、別挨罵了，一個段子就完了。但是難點在什麼時候是哦，什麼時候是嗨～

對於普通相聲演員：
首先平時的積累使得他們對作品本身非常了解，無論是傳統作品還是自己創作或拆洗的新作。整部作品是一個什麼結構，有哪些主要情節，有哪些關鍵點，演員都一清二楚，不是像電視劇演員那樣拿過一個新劇本開始背詞。
而且演員在背詞不是死記硬背，而是有重點的。有些台詞一個字都不能改，比如貫口，比如包袱口，但有些台詞屬於你只要知道這句話是什麼內容，到時候有一兩個助詞或語氣詞的差別問題不大的，這就減輕很大的記憶負擔
演員忘詞這個通常不會，因為相聲的靈活性比較高，不像唱歌唱戲有一句詞卡殼整個就連不上。而且相聲演員對作品很熟悉，到哪兒該說什麼他們一清二楚

對於德雲社相聲演員：
他們就不知高到哪裡去了。基本上只要準備SNP、捧哏他爸爸、捧哏他媳婦等題材笑話若干，到時候把這些小笑話的拼一拼，台下效果比正經來段傳統相聲好多了

對於新語相聲演員：
作為工科博士夫婦領導的高科技原創校園相聲團體，他們用來解決背詞問題的方式也透露出高學歷帶來的睿智與靈巧，他們深知人力有時而窮，而利用科技的方式來輔助人力，這也為他們豐富的原創內容的表演提供了可靠的保障
他們會安排專人給演員題詞

人家靠這個吃飯的。

不腰自來。
首先，我是個捧哏，不怎麼用記自己的台詞，不過不代表不用記啊，就記詞兒這種事，碎包袱也好，整個的段子也好，分成幾個層次，記住關鍵的轉折點，加上以前聽或者說段子的積累（有的真是不用背，張嘴就來啊有木有），要是一個字一個字地背那真是沒法子了。其實聽這話題主極有可能沒練過本子，上台經驗多的拿到新本子合個五六遍就能順下來了好嗎！

謝邀，一點微小的經驗。
一個完整的相聲作品必然有它自己的脈絡，行話說叫「梁子」，敘事類的有故事梗概，戲劇類的有矛盾衝突的關鍵點，把握住它，這個作品你就算記住一多半了。
然後以相聲化的語言添加枝葉，相聲有其獨特的語言技巧，這一步是能不能把作品吸收成自己的東西的關鍵。
最後是修飾，相聲里有不少要求「死綱死口」的地方，把自己掌握的和錄音錄像做對比，去掉冗餘的話，讓效果最好，就是打磨的功夫了。

跟唱歌一樣
你說有的歌詞大段大段的怎麼背？
我懷念的，給自己的歌，這種長篇大論結構混亂的歌怎麼背？
其實無非就是節奏和曲子的結合，水到渠成的就記住了

和相聲一樣，都講究個節奏，「相聲啊是一門語言藝術」「哎，對」
你看這「哎，對」這倆字就不簡單，得落到話把上，接包袱翻包袱襯托語境接話把這全憑心裡那個微妙的節奏感，幹什麼都要找個規律找個捷徑，這個捧話的節奏感就是一點，找到這個規律背詞說詞都要簡單許多。
其實各行各業都是一樣的，
我們連個倒刺都不敢拔，醫生切闌尾鋸大腿乾的也6著
我們切菜怕切到手炒菜怕崩身上油，人廚師叭叭叭菜能切出花來
海底隧道和諧號，高速公路高架橋
巴黎鐵塔凱旋門，自由女神奧利奧
那麼大的工程不都是人干出來的

我們不理解的東西其實多的多的多的多
但是都理解了不是也沒什麼意思
借用相聲演員一句話「您外行了不是」
不是太想研究這個東西做個樂呵的外行也未嘗不可

再舉個例子，我上中學的時候看nba，我那個時候能記住三十個球隊的英文全稱，還能背出近五年的東西部季後賽進程和全明星賽的球星和舉辦地址
我英語老師都說：這孫子英語單詞記不住。記球星倒是叭叭的
其實有的東西追究到最後原因就兩個字
愛好

對於我這個逗哏來說，只要捧哏詞到位，順幾遍就記住了（我這是不是有點強人所難？）

電台錄音的時候，按照稿子念就好了

大家都想多了就是背多背一遍不成兩遍八遍不成十遍

忘了怎麼辦？能滑過去就過去了。
不能的話，趕緊想轍唄相聲聽的看的不多，聽好基友說過，14年苗阜台上使《歪批山海經》還是啥，把曹雪芹「一把辛酸淚」忘了，找補了句「主要聽腔調」，說了四句「那啥那啥啥」

最扯的是英雄譜，這玩意兒是他媽誰寫的………………