好演員應該有短時間學會一種方言的能力嗎？

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有沒有這方面的例子？

語言也是一門藝術，很多演員都有這方面的天賦。比如秋菊打官司的鞏俐，她是我印象最深刻的，陝西方言說的淋漓盡致。學會一種方言對於塑造角色可能更有代入感、更鮮活。再者很多演員也是來自大江南北，基本都會說一些家鄉話。還是看角色需要吧，什麼都得恰到好處。像我在《白夜追兇》劇中說的那幾句不算什麼，只是讓人物更有意思了。

有幾個提我張國立國立叔的，詳細說一下，川（電視劇大生活，四川女婿），重慶，豫（電影1942），天津（出生地），陝西（成長地），等，國立叔以前是相聲演員，比郭大爺高一輩。以前報道中稱十一種各地方言，最近的綜藝咱們穿越吧真是見識到了，信手拈來，語言功底簡直了。碰到這種幹什麼什麼行的人也是自慚形穢
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更新，最近公益活動中彪雲南話。

演員不清楚主持人的話汪涵學習方言能力很強

2016/10/05更新

無語
各位哥
各位姐
兩年前的回答
還有人來挖

好好好
你們各個都語言天賦過人

如果想有所成就的話。

應該是必須。

標杆是段奕宏吧，方言機器。

台詞功底張譯，段奕宏，黃渤都很棒！

富大龍在《走西口》里飾演的角色，好像叫梁滿囤（小時候看的，記不太清了），我不是山西人，所以不能判斷他說的一定是地道的，但和劇里其他幾個主演比，覺得他說的台詞更像方言。
經知友提醒電視劇《走西口》演的是山西的，特修改了答案

與其說應該有這種能力，不如更準確地說是應該盡全力去學習、摹仿所扮演人物的方言與口音習慣。

表演（act）的手段是行動/動作（action）——台詞、形體動作與舞蹈、歌唱、甚至沉默，都是action；對象是人物，直觀評價就是是否成功塑造人物性格、接近或幾乎再現人物生活形態。事實上人物生活形態這些細節也是為人物性格服務的，特別是語音語貌，《窈窕淑女》語言學家希金斯教授三句話定位一個人的出生地和階層以及近期際遇，我們即便沒那麼理性專業，憑生活經驗起碼能感受到到對方性格和教養。扯遠了，我的意思是，語音語貌直觀上影響著所塑造人物的可信度。所以，聲台形表都是演員必修課。

我對前面拿配音說事兒就認為演員台詞功夫不重要的觀點表示呵呵，按這種邏輯，看過《冰雪奇緣》？怎麼不說表演也可以畫出來的以後別要演員算了。我的回應很簡單：1、能莊重地站在舞台上的，才是貨真價實的演員；2、銀幕上離不開真正的演員；3、熒屏上也需要好演員，季冠霖也拯救不了那種無氣口無起伏、看著提詞板播稿子還瞟鏡頭的路人甲；4、誰允許你不把配音當演員！

大陸演員台詞均基於普通話與北京方言訓練，加之北方方言多數易學易懂，使得大多數演員在北方方言陣營里轉換還是不太吃力的。前面回答里各位舉了大量栗子，梅姨、黃渤、湯唯之流都是很同意的。我再來舉一些我覺得極具代表性、很能說明問題或者下了血本的栗子：

1、羅伯·馬歇爾的《九》雖然是一部摹仿《八部半》未得精髓的失敗之作，但作為男主角，和大學霸梅姨並稱最偉大的方法派影帝影后的丹尼爾·戴·劉易斯，那一口意式英語不但說得溜，唱得也是遊刃有餘，配上正裝黑絲漆皮鞋，立馬成為義大利男人的最佳代言，其騷情性感程度堪比同為羅伯歌舞片作品的《芝加哥》里澤塔瓊斯的表現，恍如費里尼在世。可以毫不客氣地說，如果沒有劉易斯救場，就靠那群同樣捧過小金人的性感女神是沒法挽救《九》脫離大爛片口實的。
顯然，扮演《林肯》的時候，劉易斯將這份義大利式的風流性感褪地毫無痕迹。

2、歌舞片黃金時代的好萊塢最佳影片《窈窕淑女》。讓赫本從賣花姑娘變為女神的，除了麗質華服，還有那一口純正的倫敦腔。
不過不得不提的一個遺憾是，儘管赫本為此片潛心修鍊了那麼長時間的聲樂技能，精益求精的導演還是放棄了赫本的錄唱，請劇場版演員獻聲，赫本也部分因此沒有衝進奧斯卡最佳女主提名。這也從側面說明，對一個優秀演員要求之高大全。

3.若說徐帆講出一口唐山話並不神奇，那郭富城還原地道的陝西方言呢？

最後，一句題外話

請，尊重，表演藝術。

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每次被推送到發現和微博，受寵若驚的同時，各種探討隨之而來不勝惶恐，於是，我來完善了

1、我並沒有完全肯定題主關於「學會一種方言」的提問，而是說「盡全力去學習、摹仿所扮演人物的方言與口音習慣」，至於呈現到什麼程度，關係到個人努力程度和準備時間。

事實上，依據漢語自身特點，無論是嚴格劃分的各地官話也好，方言也罷，外人短時間內完全掌握並準確、靈活地使用是不太可能的事情，演員既沒可能也沒必要修鍊成語言學家。這就是為什麼，很多演員摹仿的外地口音，local還是能挑得出刺兒的，但只要達到大多數觀眾覺得人物可信的程度，他們的任務也就完成了。關於這點， @Roc Lee 對本問題的的回答可作為拓展閱讀材料。

我在南京上學期間，經常和外地朋友即興「練習」南京話，也用南京話演出過一些小品、話劇，在不明真相的群眾面前可以亂真，但實際生活中在local面前並不敢多講，一個道理。

老謀子的《十三釵》除倪妮是南京上學的學生，其他角色全部啟用local新人演員，已經是出於導演較真的權衡，但依然被local觀眾們殘酷地將她們再具體地劃分為堯化味兒老城南口音、下關味兒老城南口音、南普味兒老城南口音……怎麼說呢，各退一步，世界很美好。

2、梅姨的典型案例有回答單獨詳細地介紹了，我並不能介紹地更詳盡

3、《九》里西班牙國寶佩內洛普·克魯茲的意式英語也很精彩，表演也得到奧斯卡女配提名的肯定，多謝提醒！但我弱弱覺得西語和意語就像河南話和蘇北話那麼接近，搞不好西班牙式英語差不多就那個樣子不用多學，勿拍&>&<

4、我們的生活本是一場表演，衷心推薦《窈窕淑女》，看完希金斯教授的博弈，你會明白語音語貌對一個人的莫大影響，更別提對於演員的意義。這片子其他主角都被奧獎提名了，除了赫本，所以我就願意斷定是因為歌不是她唱的，代唱對於歌舞片演員來說，就不僅僅是遺憾而是缺陷了。但並不影響女神在我們心中的地位恩！

5、我才不會告訴你從李梓、曹雷那些年代的配音大師我就開始關注了，拿季冠霖舉例不是因為最近火么，隨便打開一個國產劇，女主十有八九是她配的，但這於她於電視劇都不是一個好現象，何況她就是林心如的嗓，若說驚艷過也就是劉亦菲的小龍女和孫娘娘的嬛嬛，其他時候甭管安以軒、佟麗婭還是婁藝瀟真的都是一個聲音，你說這樣好嗎。。

我也沒有黑電視劇的意思，國產電視劇由於容量大，工期短，費用有限等原因，導致拍攝趕進度，演員沒時間背詞，現場讀板、糊弄，後期配音，不全是自己的責任；大部分明星出場昂貴，拍完再請來後期配幾天音確實燒錢。但這只是客觀現實，並不能說現實就一定是合理的，這樣的表演失去了一部分魅力與挑戰，諸如季冠霖等人近乎壟斷地過度獻聲與模式化也不利於配音人才的培養。何況，退一萬步講，就算保持現有產業運作方式，再牛的配音也沒辦法化腐朽為神奇，演員拍攝現場的台詞功底和投入程度直接影響後期配音演員的完成度與發揮空間，所以雖說自己的聲音用不到，話還是要好好說的。

6、我那句裝13的「請尊重表演藝術」不是對題主說的，而是針對配音取代演員台詞功底的論斷做出的感嘆，發茲飛府滴呀！

7、郭天王的陝西方言（具體陝西哪的我真不知道）真底石塔字跡射地，妮新額新額信餓啊！

謝謝大家。

操台灣國語的日本人金城武，為了演《武俠》沒日沒夜的聽四川話，跟四個人學的，關鍵是四個人口音還不一樣，所以金城武的四川話是一種混合物。有四川的朋友可以評價一下。

最近吸引一票「迷姐」的荷蘭弟Tom Holland，為了扮演蜘蛛俠也專門學習過美國口音。

《終極鬥士》里的博伊卡，Scott Adkins，本身是英國人，但我當初真以為他是個毛熊，長相也比較毛熊。不過受限於題材，沒人說Scott Adkins演技如何。

吳京、張晉粵語都很6，當然這不是為了直接的演戲需求，都是在香港電影圈發展的需求。

對方言的掌握，是一個演員的進階素養。評價演員應該是多角度的，好演員有短板沒關係，RDJ，梁朝偉短的夠明顯吧？那又怎麼樣呢。如果針對多種方言，每一種都能短期內掌握，說明很有語言天賦，是一條長板，但不是說沒這條長板就沒機會成為好演員了。

既然看到張譯關注了這個問題，必須提一句《山河故人》里的晉生！雖然我不是山西人，但至少觀影時我覺得他和趙濤還有其他人說的一摸一樣！完全都聽不懂！那部電影當時能看懂全靠看底下的法語字幕！跟其他的「試圖說當地方言」的例子，比如《追兇者也》里的劉燁，完全不同，後者一聽就和王硯輝那種真昆明口音差距很大，感覺就是個想像出來的不知何處的方言……

馬上就想到了郭達！！
有沒有人看過《炊事班的故事二》，有一集郭達演出，倒口，河南話不要說得太好哦！
ps.那一集也挺逗的(′▽`〃)

林永健啊！在我印象里聽過他講天津口音東北口音山西口音，一早以為他是東北人，最後卻是山東人！

看到這裡，我有個疑問，山西方言彼此差別都很大，一般所說的電視里的山西口音都是哪一片的？鼻子聽起來悶悶的，晉北口音么？單純疑問。

李天柱《甄嬛傳》里的蘇培盛的京腔，《紅色》里的金爺的上海話模仿得挺好，關鍵他還是台灣人

金秀賢，他在《dream high 》里演一個土小子，講的是鄉下土話，在《隱秘而偉大》里演朝鮮間諜，可以南北韓口音自由切換

在這方面，台灣的演員是最差的，演什麼都是一口台灣腔。

《王保長新編》。