如何評價相聲表演藝術家趙佩茹先生的藝術造詣？

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馬志明先生曾經稱趙佩茹先生為「亘古一人」，而且學生也知趙先生捧逗具佳，無論單口、對口、群口樣樣精通，也有幸聽過逗哏段子《大戲魔》、《算卦》等，聽過捧哏段子《拴娃娃》、《對對子》、《三字經》、《全德報》等，也有群口的《扒馬褂》，但學生感覺趙先生的捧哏比逗哏好很多，請問這是為何，還有，趙佩茹先生與「小蘑菇」常寶堃先生這對組合和馬三立先生與趙佩茹先生這兩對組合哪個好！請內行的先生們賜教！

感謝邀請。
趙佩茹先生在我心中神一樣地存在。雖然先生只活了59歲，但其藝術造詣——尤其捧哏——可以說前無古人後無來者，這絕非人云亦云的盲從，實出於趙先生藝術的精道。趙先生出生於1914年，上世紀30年代初和李壽增合作，工逗哏，1937年起與「小蘑菇」常寶堃先生合作，互為捧逗，但以捧哏為主——像《福壽全》、《拉洋片》、《托妻獻子》等節目是「趙逗常捧」——可以說「小蘑菇」的成功離不開趙佩茹的輔佐，直至1951年4月23號，常寶堃先生犧牲在抗美援朝的戰場上，年僅29歲。趙先生在朝鮮也受了傷，歸國後，改說單口，或春或評，後又先後與常連安、李壽增合作，逗哏，1962年起為馬三立先生捧哏，至「文革」開始。1973年，趙佩茹病故。趙先生的捧哏，不撒湯不漏水，嚴絲合縫，根據不同的逗哏演員採取不同的捧法，好比如來佛的手掌心，任憑你孫悟空如何「折騰」也跑不出去，他掌握著逗哏的，捧哏的最高境界為「掌」，乃「掌握」、「掌舵」之「掌」。趙先生的捧哏不是被動地「捧」，而是主動地「量」，好比一把尺子，大小長短皆他所控。趙先生能最大程度地激發逗哏演員的潛能，使其發揮出最佳水平，在舞台上哪怕是一個字的拖長都是很講究的。趙先生捧哏沒有廢話，每一字每一句都是有的放矢，絕不放空箭。再說逗哏，入情入理，鋪平墊穩，字字珠璣，用詞準確，言簡意賅，不徐不疾，絲絲入扣，妙趣橫生。單口沒有留下資料，故不贅述。另外，舞台下的趙佩茹也是博學多才，據趙先生弟子張奎清先生跟我回憶，拿件古玩遞給趙先生，朝代、質地、工藝、歷史，講得頭頭是道。總而言之，趙佩茹先生的藝術空前，也極可能絕後。
推薦曲目：常寶堃、趙佩茹《數來寶》、《父子詞》、《交地租》；馬三立、趙佩茹《對春聯》、《三字經》、《賣五器》、《迎春曲》；馬三立、趙佩茹、郭榮起《扒馬褂》；趙佩茹、李壽增《福壽全》、《獻地圖》、《大戲魔》、《不離婚》。

趙先生捧哏的最大特點是拿捏節骨眼，一點火候和分寸都不能差，他給馬三立先生量的那段《三字經》是個非常有代表性的例子。

馬：其實我小時候挺好看，我小時候好看極了，我。
趙：噢。
馬：咳，這就不能提那晚了，說那個沒用，說那個沒用，我小時候啊誰看誰愛，我，我小時候，嗬！長得好看，誰瞧誰都誇，到哪……嗬！這小孩兒，這小孩兒多好哇！這小孩兒真好！誰都誇好，大了大了怎麼變成這樣了……
趙：這種話呀，哎，像各位要是沒見過你的，哎，可以信，因為什麼呀？人家不知道你小時候長得什麼樣，你要跟我說我不信，你小時候也這德興，哎，您打小時候就這猴牌的……

當時馬三立先生的另一部代表作《買猴》已風靡全國，馬大哈和猴牌肥皂成為街頭巷尾熱議的談資，趙先生把一個猴牌的包袱甩在這裡，非常脆爆，笑果可想而知。

馬：我們這一塊畢業的這幾個人呀，一個賽著一個的。
趙：是啊？
馬：嗬！一個賽一個的聰明，腦筋好，腦筋快。
趙：噢，你們同學呀？
馬：認識嗎？
趙：誰呀？不知道是誰？
馬：王，你認識，你認識，你忘了，你忘了，你忘了。
趙：哪位？
馬：王。
趙：王什麼？
馬：王元堂。
趙：唱河南墜子那個。
馬：啊。
趙：噢，你們同學。
馬：你看那模樣，你看那相貌，就帶著那聰明樣，王元堂我們這師兄弟，一師之徒，小時候上學，跟老師一塊念書，那誰，那個那個沈君認得嗎？
趙：噢，學口技那沈君。
馬：啊。
趙：嗯嗯，認識認識。
馬：我們都一塊上學，那個誰，那個那個王富貴認識嗎？
趙：噢，給石慧儒彈弦的王富貴？
馬：啊，我們同學，白全福。
趙：嘿！
馬：白全福，還有那個郝樹旺。
趙：噢，耍罈子的那個郝樹旺？
馬：唉，那個曹永才，曹永才。
趙：噢，給曹元珠拉河南墜子的那個？
馬：唉，我們這都是同學，小時候一塊上學。
趙：哎呀！這麵茶都跑一塊去了啊……

南方人也許不清楚麵茶的意義，但生活在京津兩地的人聽到這句無不噴飯。看似不經意的一刨，其實分量極其精準。你可以試著用其他任何字眼去替換麵茶這兩個字，都沒辦法達到趙先生的效果，這就是大家的出手，縱橫捭闔仍能氣定神閑。
趙先生就是一座山，你只能仰望他，但很難企及他。遺憾的是，他給後人留下的錄音資料太少了，尤其是他正值鼎盛時期與馬先生合作的作品，實在寥寥無幾。
與他同時代的捧哏大家也不罕見，郭啟儒、白全福、朱相臣等，也都各有千秋一時瑜亮。

我在長春，和趙先生的弟子王祥林先生經常見面，不止一次聽過祥林先生對恩師趙先生的描述，從祥林先生的描述中能夠深切的體會到趙先生對於相聲藝術的鑽研和貢獻。怹對於藝術十分嚴謹，甚至於一個手勢，一個字都要求到位，多一點不行少一點不可。姑且不說《五紅圖》、《八大吉祥》等子母哏的活，就連《吃元宵》的底，趙先生都把它細化成了嚴謹的子母形式。雖然趙先生沒有留下什麼視頻資料，但是在我的心中，是十萬分膜拜趙先生的！！！

趙先生的捧哏藝術可以這麼說。
哪怕去聽趙先生給一啞巴捧哏，也值票錢，何況怹捧的可是小蘑菇和馬三爺。

趙先生可以算，前有古人，後無來者，古人是張壽臣老先生，來者一直沒有，他跟小蘑菇的資料都是唱片，不足以領略全貌，但是有老聽戶們評價過：常寶堃離開趙佩茹，侯寶林離開郭啟儒，他們倆誰也不如~，2.跟馬三立老爺子合作是咱們聽趙先生「滿意百分百」的時間段，無論從捧哏風格，還是捧哏的造詣上，趙先生都是最適合馬三爺的，你聽他的量活總是欺著馬三爺，這叫刨，馬家活就得有這莫個量哏的才能聽出勁兒來，至於張慶森和王鳳山先生就沒有這個，和三爺都說到一起去了，沒什麼意思，還有就是，用足球領域的話講「趙先生對包袱兒的嗅覺太靈敏了」舉個例子，據說馬三爺和趙先生搭夥是不一句一句對活的，只對梁子，也就是主線，例如像迎春曲，三爺：我啊，經常去河東音樂學院，在那兒給大夥上上課，趙先生：（漫不經心）的，哦您在那邊講課，可是到了後面三爺說鬆緊琴的時候，趙先生把這句搬出來了：那叫鬆緊琴啊！，那會叫鬆緊琴啊！，這位音樂家啊，就這個還給人河東講課呢？！！「底下一個大雷子，這足以看出趙先生對包袱的靈性，和對一段相聲節目的掌握，他准知道這句後面有用才著重的重複了一句~老先生，高人啊~

我心目中的偶像
推薦趙佩茹李壽增《福壽全》
墊話到入活出神入化
一個舊有的節目
大愛

充分說明了好捧哏都的會逗哏。

曾經當著王鳳山老先生的擁躉說王鳳老的捧哏不如趙佩茹先生，對方還點頭認了。
跟很多業內外的人聊到趙先生，總結出這麼一個觀點：聽的多了，能明顯感覺某些地方還可以量的更好，但是你連趙先生的邊兒都摸不到。就好像你知道宇宙飛船還能探索到更多的宇宙，但是你爬個牆頭都費勁。
說捧逗俱佳一點兒都不過分，之所以很多人感到趙先生逗哏稍差，因為當時能給趙先生捧哏的人沒有。不是風格不合適，就是能耐達不到。
據說打撲克上癮的段子是趙先生頭說…
前無古人後無來者嘛…這麼說不過分，但是有點兒捧。之前的老先生也沒有聽過，唯一可以確定的就是，當初聽過趙先生的老前輩們的觀眾們都認為趙先生非常好。之後，我幾乎沒見過對包袱理解這麼深刻這麼信手拈來的相聲演員。以捧哏演員為更甚。
具體到趙先生跟常寶堃先生好還是馬三立先生好。這裡有點兒小離溪。趙先生能耐大，心性也高，據說是因為受過老常先生的恩，所以很常寶堃合作的時候比較收斂。跟馬三爺合作呢？倆人私交還不錯，但是到台上趙先生的心氣兒容易放出來，尤其一些文哏或大單邊，雷子給的脆生，腿兒遞的也舒服，兩位老先生你來我往，好似高手過招一般。所以可能從氣場上，與馬三爺合作時更為耀眼一些。
幾乎追趕上的來者有：朱相臣，馬志存，謝天順，郭啟儒，尹笑聲(給黃量活時)，楊進明，李文華，石富寬，于謙，李國盛，鄭健。
【以上演員排名不分先後。】
將來可能會追上的來者：欒雲平，王善勇，劉磊。
【以上演員排名不分先後。】

整理的難免疏漏，歡迎大家來補充。

以上。

不敢全面評價反正如果我是綢緞莊掌柜的天天被他偷都不冤枉

我個人認為趙先生的逗哏比較被低估，實則非常好。

捧哏我個人不覺得有那麼好。雖然劇場效果好。總體來說話太多，主導節目的勢頭太強。

我知道你們都不同意。

趙佩茹先生的捧哏自不必說，用什麼溢美之詞來形容都不為過，而怹的逗哏水平我覺得並不亞於捧哏。最具代表性的怹和李壽增先生的《福壽全》。因為時代的原因，在入活之前得先跟觀眾把這段節目分析一遍，相當於把自己要使的活給刨了，但是趙先生非但沒有讓正活受影響，而且入活入的極其自然，足見功力非凡。還有怹和三爺互為捧逗的兩版《相面》，可以說是各有千秋，趙逗哏的那版的效果絕不比三爺逗哏的那版差。

說句題外話啊，這段讀下來，感覺馬三老對足球真不外行啊。

比趙偉洲怎麼樣？

趙的逗哏有說的那麼牛嘛？捧哏如那個西瓜說的好，趙是亘古一人。
當初和三爺也是互為捧逗的，最後固定為三爺逗趙捧了。為嘛呢，觀眾的意見。

很喜歡的相聲演員之一，，完美