講故事，講笑話有什麼技巧嗎？

12-01

在飯桌上，有的人講話故事不一定精彩卻總是能引人入勝，而有的人講話就好像茶壺煮餃子，有貨倒不出來。同樣一個段子，我講出來別人怎麼都不笑。講故事，講笑話有什麼技巧嗎

本文及段子均為本人原創轉載請註明作者及原文鏈接

=======正文========

個人認為

幽默就是「文字」與「邏輯」的遊戲擇字新奇邏輯古怪是構成幽默的重要元素

「巾幗不讓鬚眉」
「巾幗不讓鬚眉抱」
一字之別相差萬里玩的就是「文字遊戲」

「不想當裁縫的廚子不是好司機」
上古老梗之所以依然活躍在各大社交賬號的簽名欄上這就是「邏輯遊戲」的魅力

而能把兩方面都玩的得心應手的集大成者自然是.....

星爺的台詞「你下流賤格,露出半個龜頭」乍一看俗不可耐為什麼能讓男女老少都開懷一笑靠的並非嘩眾取寵句中「半個」的細節修飾讓這句話一下子從黃段子升華到經典台詞

從「文字遊戲」的角度分析

「半個」的選詞必然是經過推敲的為什麼用「半個」當我們琢磨這個問題的時候注意力便從龜頭轉移過來句子的腥味已消去大半
為什麼不用「一個」正常都是「一個」啊就是因為常人都會聯想到「一個」如果此時從別人注意不到的細節進行推敲「一個」改成「半個」卻能產生出奇的效果
「一個龜頭什麼樣子？」
「都一樣嘛想都不用想」
「半個龜頭是什麼樣子？」
「卧槽有點特別我得想想」
強迫觀眾腦補滑稽的畫面開懷大笑
可見越是細微的修飾畫面感越強烈聽生動的語言有如看電影影音俱全平淡的語言則像黑白默片兩者區別不就是畫面感嗎

從「邏輯遊戲」的角度分析

用「半個」是幾個意思啊？
跟上下文又有什麼邏輯關係？
當你又用正常人思維思考的時候你已經被邏輯牽著鼻子走
「邏輯遊戲」顧名思義就是玩弄邏輯的遊戲
習慣於正向思維的人類已經不滿足於正常邏輯的笑點逆其道而行反倒能產生微妙的新鮮感
「我頭像牛逼嗎？」
「牛」
正常邏輯回答毫無新意
「我頭像牛逼嗎？」
「像」
反轉邏輯不按常理出牌往往更能有效擊中笑點靠的就是攻其不備出其不意

綜上我悟出了一個講笑話的技巧

從非重點入手添加細節修飾

為了證明我的觀點特地編了幾個接地氣的例子大家感受一下

「他們打架的時候我還在玩手機呢」

改成
「他們打架的時候我還在給我的小米4刷flyme呢」

「我也怕呀可全身可以自衛的武器就只有一支筆」
改成
「我也怕呀可全身可以自衛的武器就只有一支紅筆筆帽還TM是藍色的」

「大哥終於等到你了我看大媽跳廣場舞都看了半個小時了」
改成
「大哥終於等到你了我看大媽跳廣場舞都看到第17小節了」

「我靠你真噁心我差一點就忍不住吐出來了」
改成
「我靠你真噁心要不是捨不得30塊的漢堡王我當場就吐出來了」

「哥要不你先還我兩百吧這幾天生活費都有點不夠吃飯了」
改成
「哥要不你先還我兩百吧這幾天沙縣的老闆都開始問我最近為什麼不加滷蛋了」

以上文字由搭載了iOS 7.1.2的iPhone 4手工輸入

每一次卡頓的間隙都是我感悟人生的寧靜時光 ── 吏蒂夫.喬布斯

點個贊測試一下4G信號吧

2016.1.2更新

添加早期回答知友的一封私信主要還是技巧的具體應用但是分享上來主要是因為最後的一段話講笑話應該很自由很隨性的像做數學題一樣鍛煉可能會限制思維的散發主要還是應該在生活中學習這可能也是少有人分享講笑話的技巧的原因吧
新年了希望大家都能成為一個熱愛生活樂於給周圍的人帶來樂趣的小逗逼

16年3月11日更新

這是半年前的一個回答了，也是我目前得到最多贊的一個答案，今天突然發現過了300贊了。當時作為一個新人，得到了過百的贊，一度還是興緻勃勃的，後來因為忙起來了，也一直沒有時間好好答個題，今天打開網頁版，發現還有二十幾個問題邀請我，基本上都是關於如何說話的。

既然是更新答案，肯定要有點乾貨，見最後。

9月11更新

首先，我得說，作為一個沒多大追求的知乎新人，在表達了自己想要50個贊的小小願望後，大家竟然能夠這麼痛快的給點贊了，我還是非常感謝大家的，這也堅定了我繼續在知乎上與大家分享的信心……

——————————————————————————————————————————

好吧，我只能非常凄涼的說，我的回答終於過10贊了……是的，你沒有看錯，是10贊，不是100贊……昨天給自己設定了這樣一個迫切想要達到的目標，沒想到今天在準備下線的時候發現剛剛好10贊……我說話算話，再在最後補一條……

從大學課餘開始，就比較喜歡相聲小品等語言類節目，於是也進了個社團，跟著一些有真材實料的相聲演員學了些皮毛，自己平時喜歡搞一些小原創節目，下面就跟大家分享一下我自己總結的一些小竅門，純屬平時瞎倒騰，有不妥的地方請輕噴……先上照……

（那個頭髮長一點兒的就是我了……）

一
看環境

這個看環境，不僅是指周圍的事物，還指周圍的人，也就是觀眾，同樣的笑話故事，在不同的環境面對不同的觀眾有不同的效果。

我們當時的主要演出地點就是校園廣場，放張桌子支兩個燈，接一個馬馬虎虎的音響，旁邊再豎一個手寫的節目單。面對的觀眾都是同學。來的觀眾基本上都是喜好相聲的，所以很多梗他們都能理解，瞬間就能聽懂，而且他們也願意與我們互動，所以氣氛一般都是很好的，這個時候就可以盡量發揮了，各種文字遊戲都可以上。

上面的是小場子，遇到學校的迎新晚會或是公司的年會，下面坐了幾百上千人，就又需要另外的方式了，這種時候一定要在最快的時間抓住觀眾的注意力，不然的話整個節目你就廢了！具體的一些技巧下面會講。

有一次學校組織的活動，去附近的小學。面對一群從來沒有見過我們的小學生，你來玩文字遊戲誰能聽得懂？這個時候我們就得盡量得發揮逗逼得本能，說一些誇張的話，做一些誇張的動作，笑點低的小學生瞬間笑成一片。

後來跟了畢業論文的導師，導師人很好，逢年過節的經常請我們這群學生吃飯，在飯桌上吃吃喝喝一頓後，免不了要給席間的眾人講個笑話說個段子。這應該就是大家平時都會遇到的場景了。因為在座的人都比較熟，隨便挑幾個段子趣事放在自己身上或是席間比較熟的同輩好友身上（首先要確認他/她經得起開玩笑），略微誇張的講出來，基本上都能其樂融融了！

二
挑主題

不管在什麼場合，你要是想講一個故事，或者就是一個笑話，一定要先挑好符合環境的主題，不要張嘴就來，然後就面對瞬間冷了幾度的氛圍，或者還會因為一些不當的話語得罪在座的某個人。

比如在座的有某個官員，你就不要講什麼政治段子了，如果來一個貪官抄家的笑話，就算人家是個大大的好官，那也有敲警鐘的意味了。

就算周圍全是好哥們好姐們，葷素不忌，那你講的時候也得打斷別人不是，這個時候你要是能挑一個好的主題，順著大家正在討論的事情不著痕迹的接過話頭，自自然然的講出笑話，逗得大家哈哈大笑，總比你大手一揮，打斷某個正說得眉飛色舞的友人，強力插入一句「我來講一個笑話」要好！

挑個好主題！挑個好主題！挑個好主題！這是很關鍵的一點！

三
準備好

在你要講笑話講故事之前，最好先默默的打個腹稿，看看故事主線自己是否記得很清楚，抖出包袱的過程是否很熟練，不然的話，當你興緻勃勃的剛講了兩句「小明有一次去動物園，一進動物園就看見一隻……」然後就在那兒眼珠斜向上45°，一隻一隻的卡頓了，這時候，要麼就是大家的期待迅速冷卻，要麼就是某個主導話語權的人大手一揮，「算了，我先跟你們說啊……」當然了，最好的情形就是能有個神補刀的隊友來接一句話，逗得大家哈哈大笑，但這個時候你免不了會有點臉紅的。

所以說，當你要講的時候，一定要是自己有充分準備的材料，這樣才能隨心所欲的掌控節奏！

下面分享自己平時會用的一些小竅門

1製造「衝突」

俗話說，文似看山不喜平，如果你整個故事就是他早上在沙縣小吃吃了早點，中午在肯德基吃了套餐，晚上回家煮了個麵條，吃完洗澡就睡了。那，你雖然準備充分了，我勸你還是不要講了……

這裡的衝突是指做的事情與主角性格上的衝突，或者是表達方式上與你之前敘述方式的衝突，或者是造型上突然出現的東西與你（講故事人）的形象上的衝突，等等等等……

舉個例子，假如你是一個來這裡上學或是工作的外地人，平時都是與大家普通話交流，當你跟別人講笑話的時候，一直被你用普通話描述的故事人物突然爆出一句當地方言，這種敘述方式的衝突，如果你用的時機很對，一定能達到很好的效果。

再比如，當年第一次在公司年會上演出，我演一個交警，上來先是很嚴肅的說了一段嚴查酒駕的話，然後呼了口氣說了句晚上好冷啊，就從背後拿出一個大大的暖手寶出來，簡直就是萌萌噠，形象上的衝突立刻就博得了觀眾的笑聲。照片模糊……找不到清晰的了……我倒是希望能夠再模糊一點，這樣就看不到我那奇怪的表情了……

2利用自己的不同點

有一次打籃球的時候導致小手指扭傷，醫生給纏了兩塊木片固定，整個小手指就只能那樣豎著，正好碰到社裡的活動，需要上台表演。

當時的節目是有關三國故事的，一上台我就跟大家說明了我的小手指受傷，如果我過會兒豎著小手指對著誰，那絕對不是鄙視誰，而是因為我實在是太直了彎不下去！

說完之後，觀眾也都是報以善意的笑容。

然後在節目中，當我拿著扇子做趙雲持槍衝殺的動作時，本來只應該豎起食指就行了，可當時的我就只能豎著小手指和食指，然後搭檔舉起我的手說道：趙雲還是個搖滾青年啊！

後面講到張飛斷後時，手持丈八蛇矛，就只剩下一個小手指翹著，搭檔就用一個玩味的眼神看著我的手說道：張飛這個蘭花指翹得倒是很秀氣！

這兩個梗當時都達到了很好得效果。

所以說，當你沒有帥到驚天地泣鬼神，一上場就能吸引住全場目光的時候，合理利用一下自己的特點，會很有效果！

（應該可以看到左手小手指戴了個黑色護指）

3善於利用表情

不要以為講故事講笑話那就只是說話而已，要記住，不僅要說得有意思，配上適當的表情會更有意思，就像上面說到的蘭花指，如果我的搭檔只是看著我的手很平靜的說出這句話，肯定沒有配上一臉玩味的表情後效果好。再上一圖證明我的表情是很豐富的……請略過那幾個比較猥瑣的表情，我堅定的認為那是攝像角度的問題……

4 善於運用口頭禪

口頭禪這種東西，用得好的話能讓人很善意的記住你，用得不好的話就只能讓別人想起你的時候嘴角一彎鼻孔一哼……而且如果一個人受制於自己的口頭禪，不管什麼場合，說話都帶上這麼一句，那也會對自己有所影響……

所以我想說的是有意識的控制自己的口頭禪，並且靈活運用。當年在學校說相聲的時候，有一次寫劇本的時候在裡面加了幾個「據說」，試了試發現效果很好，然後就在演出時和平時聊天時就會有意識的用上這個詞，每次一說到這個詞，朋友們就會擺出一副我靜靜的看你「裝13」的架勢，對下面要說的段子天然加持了一把……為此還得了個「據說先生」的綽號……

郭德綱每次上台時受到鮮花禮物，都會笑眯眯的來一句「還有嗎？」效果也是很好……

5 善於運用流行語

這一點好像有人提到過，但我竟然想到了，就也說說吧。

現在網路文化這麼流行，誰也不知道自己不經意間寫下的一句話會傳播多廣，所以，一年下來，總會有那麼十幾句幾十句的流行語。平時看網路小說的應該會注意到，那些作者都很善於使用流行語，目前我在看的幾本，都在前段時間出現了「怪我咯！」

靈活運用流行語，要注意時機，這一點得靠自己平時多揣摩揣摩。而且流行語這個東西，在一段時間內比較流行，可以經常說，但是也有時效性，過了那一段時間就不要經常提了。而且一定要記住，不要讓這種流行語成為了自己的口頭禪，總也改不了……

3.11更新

6 懂得量力而行

同樣的環境，同樣的觀眾，同樣的故事，他一講出來別人能哈哈大笑，你一講出來有可能就烏鴉飛過了！

每個人的表達能力不同，表演天賦不同，當你想跟大家講個故事講個笑話的時候，一定要懂得量力而行，不要連「吃葡萄不吐葡萄皮」都沒念清楚，上來就說我給大家來一段「報菜名」。

想到這一點主要是因為今年集團年會，我們公司一開始由一個同事負責節目排練，他在網上找了一個比較有名的團隊的一個節目，自己看得哈哈大笑，覺得這個節目真不錯。他拿著劇本來找我，我看完劇本後覺得我大概可以演裡面比較簡單的那個角色，但是其他角色呢？於是我委婉的拒絕了他，並祝他好運。於是他在公司裡面隨便找了一些人湊在一起，天天看著視頻進行排練。

然後，去集團參加了兩次綵排，被負責年會的領導把節目拿下了。

我看了那個視頻，節目的確還挺好的，可是人家靠這個吃飯，台詞、表情、動作都是千錘百鍊，不是我們這些人能比的，更何況，他找的那些人都是一次舞台經驗都沒有的。從拿扳手到拿話筒，那中間還是很有一些差別的。

然後，在離晚會只有兩三個星期的時候，公司總經理把這個任務交給了我！

沒有台詞，沒有劇本，沒有演員，離綵排只有6天。

於是我在公司里找了一個之前與我一起演過小品的同事，根據他的說話習慣和他生活中的一些事兒，想了個主題寫了個三觀正確的相聲劇本，盡量讓他本色演出，然後，一個星期後的綵排順利通過，最後晚會演出也很順利。雖然不是很出彩的節目，但也沒有什麼問題，算是順順利利了。

講這個事情就是想說，我們都不是職業的演員，如果真的想讓自己的故事笑話達到自己預想的效果，講之前一定要好好想想自己是否能夠駕馭這個故事。如果你真的很喜歡這個故事，很想和大家分享，那就動動腦，把它改成你習慣的方式，用最舒服的方式講出來。

馬東在天天向上里說幽默感是天生的，我認為這話還是有點太絕對了，我認為幽默感應該是每個人都有的，只是看自己經歷的環境有沒有將這份幽默感開發出來，像我這種從小到大都不怎麼說話的人，在大學暑假將自己的演出視頻給爸媽看的時候，雖然他們沒說，但我還是能夠看出他們的驚訝。

廢話這麼多只是想告訴各位，不要總是認為自己不太會說話，並將這個觀點一次又一次的強加給自己，從而就怕說話，不願意去說話，我想，暫時的不太會說話，只要有針對性的去練習，大膽的去說，總有一天，你將會成為圈子裡的故事大王、段子小能手，然後走到台前，大大方方的跟所有人表達你的觀點……

再次重申，只是一點小愛好，一點都不專業，都是自己平時摸索出來的野路子……

不會說話的人講道理，會說話的人講故事

我經常看TED演講，我發現幾乎所有的演講者在開場的時候，都是以講故事的方式來引出演講的主題，這樣能在讓在場的觀眾對他接下來要講的內容產生興趣。

講故事，尤其是能讓人產生共鳴的故事，總是能調動人的情緒，快速的拉近人與人之間的關係。

鄒忌諷齊王納諫，這個故事我們都聽過。

講的是長相俊美的鄒忌，通過把自己身邊的人對於自己容貌的讚美的真實動機，來隱晦的提醒齊王：

「今齊地方千里，百二十城，宮婦左右莫不私王，朝廷之臣莫不畏王，四境之內莫不有求於王：由此觀之，王之蔽甚矣。」

如今齊國有方圓千里的疆土，一百二十座城池。宮中的姬妾及身邊的近臣，沒有一個不偏愛大王的，朝中的大臣沒有一個不懼怕大王的，全國範圍內的百姓沒有一個不有事想求助於大王。由此看來，大王您受到的蒙蔽太嚴重了！」

伴君如伴虎，每一句話都要反覆斟酌才可以說出來。不得不佩服，鄒忌的說話很有策略很聰明。要是直言齊王受蒙蔽了，齊王怎麼想？肯定會覺得，你這麼說的意思是你比我聰明咯！估計鄒忌以後的日子就難過了。

世上沒有絕對理性的人，很多時候大家都會用自己的主觀意識去判斷一件事情，直覺和情感在人的決策過程中有著重要的作用。

何為真相？你相信它是真相，它就是真相。

同樣的話語用不同的表達方式展現出來，其結果是完全不同的。把冷冰冰的數據和事實擺在他面前，很可能他會因為真相難以接受而不承認，遠不及給他講一個充滿趣味，引人思考的故事更容易接受。

我們不需要告訴別人事情的所有，我們只需要做個講故事的人。藉助故事本身的力量，把我們和聽故事的人聯繫起來，讓他們自己通過故事裡面的情形，去了解，去思考什麼才是最重要的。

為了讓別人相信我們說的話，採納我們的意見，必須要具備一定影響力。我找到了一本兒教人講故事書——《故事思維》，作者提到，要讓別人把你的話聽進去，贏得對方足夠的信任，才能夠成功傳遞你的信息，你首先要很好地解釋這兩個問題。

1.我會誰？
2.為什麼我會在這裡？

在鄒忌納諫這件事中，他首先說「我知道自己的容貌比不上城北徐公」，接著他去問周圍的朋友，妻妾徐公與他誰更貌美，得到的回答都是他更貌美。然後，對齊王說這就跟現在齊國所處的境況很相似，大臣們都畏懼齊王，所以沒人敢說真話。說到這個份上了，齊王自然明白鄒忌的良苦用心。

這就是講故事的力量，要講好一個故事絕非易事，什麼樣的故事才能稱之為好的故事呢？

只有講自己感興趣的故事，才會引起別人的興趣。

所以我們必須找到自己感興趣的東西，最能夠引起別人感興趣的故事，這些往往基於人的好奇心。只有全身心的投入到故事當中，融入自己的經歷、情感。先打動自己，才能夠打動別人。

有了一個好的故事，並不代表就能夠讓別人聽進去，對於故事的演繹表達也是很重要的。

不知道大家平時在聽別人講話的時候有沒有注意到，講話者的面部表情、眼神以及他的肢體語言。

一個人講的故事是否真實可信，這些細節會顯露出來，騙不了人的。如果在講自己以前過得多麼艱難心酸，卻目光空洞，口氣輕鬆地像是說著別人的事情，這一看就是編的。

所以要讓別人相信我們講的故事，還需要我們用正確的方式演繹出來。

手勢
表情
肢體語言

不要覺得講故事是一件很難的事情，其實我們每個人都能夠學得會。最後，來看看《故事思維》當中可以幫助我們尋找故事的7種方法。

1.尋找模板
反覆循環的主題，「我是誰、為什麼在這裡」這類問題的通用故事模板。

2.尋找結果
回憶那些你通過努力得來的特別好或者特別不好的結果，看看它們對你現在選擇處理事情的方法有何影響。

3.尋找經驗教訓
回首過去你，從失敗低谷當中得出的經驗教訓，在轉折點時學到的東西。

4.尋找有效可用資源
記住那些聽來的故事，然後用自己的話把它改編再說出來。

5.尋找弱點
談一談自己傷心難過的時候，感到尷尬出醜的時刻。

6.尋找未來的經驗
將自己的對未來的擔憂、期望，拓展成完整的故事。

7.尋找故事的回憶
找出一個令你難忘的故事，並挖掘其背後的含義，或者說是最喜歡的電影，書。

融入個人經歷情感的故事，總是最受歡迎。

其實要表達的無非是要堅持到底，要努力奮鬥，要積極向上之類人人都懂的道理。可大家往更願意去聽別人的故事，當他們發現自己跟別人有相同之處時，彷彿根本不認識的兩人瞬間就成了可以談心的朋友了。

會講故事的人總是能在很短時間內取得別人的信任，融入集體。這確實是個很大的優勢，因為我們跟人溝通，建立聯繫，就是為了更多需要的信息，為自己獲得更多的機會。

學會講故事是我們每個人都應該學會的一項技能，沒有人是生下來就會講故事的，可以按照書中的講故事準則去努力練習，做個講故事達人。

========

感謝閱讀，歡迎留言點贊喲:-D

自己不要沒講完就哈哈哈、哈哈哈哈！哈啊啊啊啊啊?哈啊、哈啊、哈啊??哈、哈哈、哈！哈哈哈哈????

講故事，就像有一道光，能照亮我們心底最柔軟的地方。有情節有情感有情緒的故事，總是很能感動人，而且也是人際交往的潤滑劑。

一個很好的例子就是最近大火的節目「朗讀者」。這檔節目裡面嘉賓有朗讀的環節，也有剖析這背後故事的環節。觀眾被朗讀時帶動情緒，在故事中發酵，引起共鳴。不同的人生經歷，不同的情感，不同的故事，所傳遞出來的道義、責任、思想、精神，都非常有力地震撼著觀眾。從故事中，我們能解讀出正能量，能感受到溫暖，能體會出智慧的光輝。這樣以無形來感化溝通觀眾，比起口號類的說教，不知效果要好上多少倍。

故事確實是拉近溝通者情感距離的很好方式，乾巴巴的道理和直截了當的拒絕與評價很難讓人接受，而故事則給人台階，引發思考，進而讓對方心悅誠服。

往大了說，一個民族的故事，流傳久遠，就成了歷史文明；往小了說，一個人的故事，歷經時間斗轉，就成了回憶。一代人共同經歷的故事，叫做情懷，一個讓許多人不能遺忘的故事，我們稱之為情結。故事，這種溫文的力量，強大又隨處可見。

我們聽到過很多故事，卻一直忽視故事的存在價值，沒有利用好這種力量。《故事思維》是我讀到關於故事之力量的第一本書，及時地填補了我這方面知識的空缺。作者安妮特·西蒙斯是世界級故事大師，曾服務的客戶包括美國國家航空航天局（NASA）、美國國稅局（IRS）、微軟公司等等諸多大型公私機構和企業。她開創性地提出要將故事思維運用到商業領域，提出了可在商界溝通中常用的六大類故事，並且在《故事思維》一書中詳細講明要在什麼樣的情況下、如何來講述這些故事。無論是在談判中需要得到對方的信任，還是團隊建設中的溝通難題，再或者是營銷活動的開展等等，都可以運用故事的力量來達到目的。

關於個人提升影響力的故事，安妮特·西蒙斯提出了六種類型故事技巧的建議：

1.「我是誰」的故事

在去影響別人之前，我們需要贏得足夠的信任。有些話語和故事所傳遞的信息是一樣的，但是故事的影響力與「你們可以信任我」這樣的承諾所獲得的效果卻天差地別。一般情況下，我們是沒有時間基於個人經歷給他人帶來信任感，這時候最好的做法是講出一個你值得信任的經驗，並且真情實感地向聽眾分享這個故事。

2.「為什麼我會在這裡」的故事

這點是關於目的性的建議。很多時候，我們與人溝通的目的是要解決問題、規勸、拒絕、號召、募捐、為自己謀利等等。談到目的，如果直接將道理、條文或者目標數據乾巴巴列出來，會讓聽眾很難接受。而用故事來說明來意，會更容易讓人產生同理心，從而使聽者對溝通的目的有所理解並且接受。

3.「願景」的故事

上面所說是關於講故事的人是什麼樣的人，以及他的目的，而「願景」的故事，則是要從聽眾角度出發，考慮聽眾會有什麼收穫。在號召、提倡等目的下的故事，需要有願景的故事描述來加以補充。例如在團隊攻關環節，團隊長想要推進一項營銷活動，那麼就要講一個故事，讓團隊成員看到這項費力的活動結果對他們有什麼好的影響。這個故事可以是實實在在發生的事例，也可以是相仿事件的故事，都更容易讓團隊成員接受任務，更有動力。

4.「教學」的故事

在教授別人的時候，無論是教會使用一種產品還是教對方一種工作方式，都需要柔化教學的方式。只羅列出哪些功能按鍵的位置是不夠的，因為說明書或者工作指導手冊上面都有明確標示，而教學的是人，需要與這些冰冷的物件不同。無論是工作流程還是管理具體的操作台，如果能在講解的同時，附加故事，效果會更好。例如在講解操作台時，有些錯誤需要避免，就可以通過以前操作失誤的故事來進行分析，讓新學者更能直觀地接受新知識。

5.「行動價值」的故事

任何價值觀念，如果不能在人們的生活中體現出來，不能為我們所實踐，那它就沒有意義。講故事，遠遠勝於講道理。通過故事來提出影響他人的觀念，比直接提出文字性的概念要容易讓人接受。尤其是親身經歷的故事，很能打動人心。倘若沒有可以表達觀念的親身事件，家人的故事，朋友的故事，再或者講別人的故事，都可以，生活中不乏很多好故事可以與人分享，用它們來宣傳「行動中提現的價值觀」是最容易讓人接受的。

6.「我知道你們在想什麼」的故事

在溝通或者其他場合遇到拒絕或者阻礙的時候，如果直接挑明對方的不合作，會陷入尷尬局面。如果此時通過講故事將對方說通或者暗示對方「我已經明白你的意圖」，給人台階，於己方便，最後的結果往往是好的：對方欣賞你能開誠布公，沒有爭執就解決了矛盾，免去麻煩。講故事的方式委婉俏皮，結果卻是顯而易見的。這類故事是打消他人擔憂的，要保證講故事的目的良善，不可藉此機會打擊他人。

故事思維是如此有效，那麼到底該如何將故事思維運用在生活中呢？簡單來說，講故事的技巧有哪些呢？《故事思維》一書中作者講明了自己的觀點。

一、從講故事的人本身來說，要學會運用手勢、表情、肢體語言，在講述的過程中儘可能地調動聽覺、視覺、嗅覺、觸覺等等多重感官感受，要關注故事細節，創造虛擬現實，要適當用沉默或者停頓進行情緒、氛圍渲染，要用合理的語氣說話，有真情實感。

二、從故事的影響角度來說，要以低姿態去影響，循序漸進，有情節起伏，有一定的邏輯鋪墊，讓人有悲喜交加的同理心，在聽眾的腦海里留下烙印。

三、從不配合的聽眾角度出發，要明白講故事不分明確的黑白是非，不能恐嚇和羞辱，要從對方角度出發，從心裡上理解、爭取對方，不要執念於講故事的結果。

四、從講故事的節奏出發，要注意聆聽，允許別人講故事，運用聆聽來拉近情感距離，用分享故事來獲得關注。

五、從講故事的禁忌來說，講故事的人要慎用故事的魔力，不要自恃高人一等，不要讓聽眾有負罪感，要讓聽眾感受到希望，讓他們覺得有趣。

《故事思維》書中這些分享的知識和技巧，都讓講故事能成為普通人可以學習、掌握的一門技能。也許在下次教育孩子的時候，我們可以不用大聲責備，而是講一個故事讓他意識到錯誤。也或許在下次的工作會議中，我們可以用一個故事輕鬆化解團隊內的矛盾。再或許，在面對總是溝通無力的另一半，可以用一個詼諧的故事來提醒他應該注意到的事。很多很多的境況，故事思維也許都可以把曾經的難題化解成相視一笑。

文章為原創，如您喜歡請點贊。

第一個原則是說笑話的人，要有克制的意識。

噴笑著講出的笑話，往往讓人感覺講的人在自嗨。好的笑話，往往是在一種非常淡定的語氣下，接著不慌不忙的腔調，給人以意外的笑點。

「克制」的目的，在於令人毫無準備，往往能製造一種別樣的衝突感。倘若講的人先笑了，那麼聽的人就會不自覺地提高預期，然後發現也不過如此，或是沒有淡定的語氣效果來得更好。

其次，「基本功」也是不容忽視的因素。

笑話要被理解，要麼非常簡單，走冷笑話腦筋急轉彎路線，這個要求比較低。長一點的笑話，就要靠語義外傳達更多的信息，以輔助人們理解，也就是要有肢體語言、有腔調。

腔調能讓人聽得不是很吃力，這很重要，因為笑話要想讓人笑，首先要讓人有代入感，腔調能傳達更多的意義。

另外，代入感也大有文章可做，包括表情、手勢、動作、擬聲等等。

大多數人講話的基本功不紮實，語義傳達是個大學問，不是說出來就行的是，要能被人理解才行，包括各種重音、停頓、肢體語言、手怎麼放。。。

而且許多人一講話就口頭禪，嘖嘖嘖個不停，人抖得像個撥浪鼓，眼神迷離，飄忽不定，自己幾個人講講還行，上不得檯面。

最後關於內容的選擇，講笑話最管用的還是黃顏色的好啊。

祖師爺費老師在那了，想必也無人可以撼動。

但是我想提醒大家的是，如何把黃顏色的笑話說成白顏色的，技巧卻頗多。

別看人費老師在那講得令人臉紅心跳的，人家可是穿西裝的高級人士呢。所以黃顏色的笑話可不是每個人都能駕馭的，首先你要長得衣冠禽獸才行啊。

另外啊，你要進行美化、要有趣，人們要的是有趣的黃顏色笑話，而不是你一臉猥瑣地講屎黃色的笑話。

最近看奇葩說，被馬東東萌的不要不要的！這個割了眼袋的老男人總是可以一本正經的分分鐘毫無違和感的介紹廣告商！！

所以，正經很重要！講故事要很認真！要很正經！絕對不可以笑！正經的開頭和過渡會讓最後不合邏輯的結尾顯得更無厘頭！正當大家順著的你思路和邏輯的故事中，你突然跳脫出來，那必然是故事中的一大亮點！就像馬東東的廣告，真是讓人措手不及！·_·

我的技巧就是一邊講一邊哈哈哈哈……哈哈哈哈哈！
比如我跟你講啊，有一天，小明哈哈哈哈……就是哈哈哈哈哈哈！等會太好笑了我重新講。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈……小明他啊那天哈哈哈哈哈哈……
最後朋友就會故事還沒聽幾個字就跟我一起笑了起來。並且慢慢跟我笑得一樣。
我笑故事她笑我我笑她笑我她笑她自己我笑她也笑我自己。
反正就是哈哈哈哈哈哈哈哈哈！

不止是講笑話的人有技巧，聽笑話的人也要有腦子。

有的時候不笑很有可能是他們聽不懂，當然也有可能是題主你本身的笑點太低。

還有就和老郭說的一樣，同一個段子，同一個梗，有些人講出來就是引人發笑，有些人就是不行。

這很有可能是因為長相和聲調的不同導致的。

所以有時候笑話不光是要講，還要學，當然如果學也學不像，要麼就算了，做一個高冷的人吧……

一男子去算命。
算命先生：「你命中注定25歲結婚，30歲生子，一生富貴」。
男子：「先生，
我今年已經35歲了，博士畢業，現在還是單身，窮光蛋一個」。
算命先生：「唉……知識改變命運啊

沒有什麼技巧，長得逗才是硬道理。

首先我們定義笑話到底是什麼，我認為能讓人笑起來的就是笑話，所以同樣一句話對於可以讓他笑的人來說才是笑話。

例如我小時候聽到我哥哥跟我講有一個瘸子和一個瞎子想去同一個地方，搭檔騎自行車，瞎子踩踏板瘸子指路，忽然前面出現一個小水溝！瘸子立刻大叫溝溝溝！瞎子心想竟然想和老子對歌？哦累哦累哦累！
當時聽到這個笑話的時候足足笑了幾個小時，一度讓我覺得這個是我看過最搞笑的笑話了！但是現在我無論如何對這個都笑不起來，為什麼呢？因為我把他理解的很透徹了，從邏輯方面來說完全理解了這個故事的架構，寫作思路：
兩個人想去同一個地方，想到去一個地方可以騎自行車，但是兩個人都沒辦法單獨完成：瞎子看不到，瘸子騎不了車。於是搭檔便就可以了，但是一直騎車也沒什麼好說的，所以就安排個溝出來吧，溝和go諧音，世界盃主題曲有一首歌剛好有三個go，於是瞎子誤解了瘸子的意思以為是在和他對歌，於是二人掉入溝中，完。
也就是說我對這個故事太了解了所以我笑不出來。

所以往往思維越全面知識面越廣的人越難被笑話逗笑，因為他已經知道了你的思路或者說套路。
有人統計過兒童每天笑400次，而成年人每天只笑15次就是一個很好的證明。

一個笑話會讓人笑是因為，人的意識在聽的時候摸不清套路，但是那個人的潛意識已經理解了。

例如檸檬走在路上突然覺得腳很酸，會笑的原因是潛意識知道檸檬本來不會走路因為沒有腳，但是他在走，走路腳會酸，檸檬本來就是酸的，所以會走路的檸檬有腳，而檸檬本身就是酸的所以合理，但是意識並不會在聽到時候就意識到這些，只是單純的覺得好好笑啊！
但是如果有一個人他不認識檸檬，或者不知道檸檬是酸的，那麼他便不會笑，反應快邏輯嚴密的人聽到這句話也是不會笑的。

所以想出笑話的人很難把自己逗笑，但是別人卻會笑。

所以在你想說一個笑話的時候首先考慮的是這個笑話裡面提及的元素他是否有一定的了解，再一個是聽笑話的人是否能在第一時間用邏輯推斷出這個笑話的寫作思路。

所以根據這個思路來說要創造一個讓自己笑出來的笑話出來實際上是非常難的。
但是要讓別人笑就相對簡單
例如我自己想的這個笑話：
廢舊工廠內，大哥第一次帶我進貨，看著面前的三小摞毒品，心裡又緊張又害怕。對方走來一個彪頭大漢，瞪著我指著毒品說道：這裡的三摞十八萬，我嚇得接唱道：這裡的水路九連環……大哥當時就揍了我一頓。

這個是根據我哥跟我講的那個笑話改的，核心都是某句話和某首歌的歌詞諧音這個思路，我並不覺得搞笑，但是我知道可以逗笑別人，因為我曾經被這個思路逗的笑了幾個小時。

但是如果只是跟人說：你不覺得這裡的山路十八彎和這裡的三摞十八萬很像嗎？則不會有人覺得搞笑。因為太簡單了，太容易被人理解了，「哦，這句話利用了諧音。」所以你要給一個另外的思路當作這個思路的外衣讓人沒辦法在第一時間用意識去分析這個思路。同時你要讓他合理好讓聽著的潛意識可以理解分析你整段話的意思，所以我在想到這裡的三摞十八萬後我又想到了三摞可以值十八萬的是很貴的東西，毒品，通過毒品我又想到了工廠，大哥等等元素讓整個故事的元素貫通合理起來。
如果不是逆向思維特彆強的人或者對這個笑話元素思路理解了的人大多聽到了是會笑的，可能正在看這句話的你並不會笑因為你已經理解了我的整個思路。

所以說笑話要做到的是思維模式有大幅度轉換，且讓聽者實際上是可以用各種思維可以解釋的通的，但是要不給他時間去解釋，於是故事講完他笑了。

很遺憾的一點是一個很會編笑話的人確是很難再被逗笑了的。

周星馳的苦悶真的沒人會懂，我甚至不敢想他到底有多久沒開心的笑笑了。

段子手教科書：各類搞笑綜藝

其中，最近兩年大火的「火星情報局」堪稱段子手的經典教科書。

最開始的時候，蘇三隻看了火星情報局第一期就pass了，覺得場面亂糟糟，人太多，沒有什麼主題，估計是那個時候策劃團隊還沒有想清楚節目的套路是什麼。後面框架慢慢清晰起來，那就是每個嘉賓輪流就一個主題講段子。這時候火星就好看起來，而且還捧紅了劉維，楊迪等搞笑新秀。火星之所以可以作為講段子的教科書也在於此，每個段子都比較短小，有啟承轉合，鋪梗抖包袱全部非常集中。

咱們下面就來看看，這本經典教科書中教給我們的：

段子手必備三大技能

1. 超快語速。

火星情報局裡面語速最快的應該是薛之謙。雖然他很多次被打斷講不完段子，接不上梗就直接誇張重複「神經病啊」，語速還是讓他佔了很大的優勢，聽到他說話就想笑有沒有。不愧是「南有薛之謙「，蘇三用軟體測試了薛之謙的語速，每分鐘330到560個字之間浮動，真是逆天！要知道普通話平均語速是每分鐘240字，新聞聯播主持人也最快大概每分鐘300字。

比薛之謙還快的是「北有大張偉」的大張偉，據說上蒙面歌王的採訪，15分鐘那麼長的時間，平均語速竟然達到了每分鐘420+。兩人同台更是語速飆到起飛。音樂詩人「秋褲男神」李健，明明靠才華跟顏值吃飯，想不到無意中跨界成為一枚著名段子手。蘇三測語速也達到了每分鐘393-550個字之間。大家聽個段子合集感受一下。

2. 最後一句話製造反差意外。

幽默笑果主要靠出其不意，製造反差。人類大腦對意外事件特別敏感，小baby三四個月大就開始喜歡「peekaboo」的遊戲。

大人把眼睛遮住，然後移開手同時說"peekaboo", 這時baby就會咯咯大笑。因為嬰兒的大腦認為遮住了的眼睛是不存在的消失的，而一旦手拿開，眼睛又露出來，對他來說是個意料之外的事情，所以就會大笑。我們平時發笑也是如此，段子裡面出現跟期望的有反差，有意外的事情，大腦才會受到刺激，然後發笑。

火星情報局火起來的劉維，有個小段子就精彩的運用了反慣性思維。

財經郎眼的主持人王牧笛，雖說之前是辯論冠軍，但長的真不是帥哥掛的。他在節目裡面經常調侃自己「全場就我一個帥哥，顏值擔當」。

王祖藍跟包貝爾這些外形比較路人的也是走這個路線，誇自己帥就非常有效果。要是一個帥哥天天說「我已經帥出天際了」，反而就沒有那麼好笑了。

3. 誇張歸謬。

歸謬法是個特別常用且好用的方法，別人一但評價你或者起鬨，你直接順著評價或者反著起鬨的調調，到極度荒謬。比如說，李健第二次上「我是歌手」，被沈夢辰調侃要求別再穿秋褲了，他怎麼接梗的？他說直接穿棉褲，就是直接歸謬，不穿秋褲好啊，直接棉褲。

誇張法就是捨得做，肢體語言跟表情極度誇張。火星裡面楊迪最擅長用誇張的肢體語言跟表情。比如告辭表情包:

模仿信唱歌

總結：煉成段子手，說話得用光速，表情動作要誇張，最後一句話製造反差，打破慣性思維。

高中午休期間喜歡給全寢室（加我十個人）講各種自己看的小說，他們都說聽我講比自己看有意思。前段時間開同學會室友們不約而同都提到這個事情，說是嚴重影響了她們高考。。。罪過。罪過。
其實我也不知道有什麼技巧，感覺最重要的就是你自己心裡要認可這個故事吧，不是為了想要吸引別人，為了博得一笑而講。我講故事就只是因為我很喜歡，想要跟朋友分享，內心有無法抑制的衝動，講的時候會代入個人情感，從我講述的過程中他們都能很清晰的感覺到我對故事人物的喜或者厭，這樣講出來就比較生動吧。而且我自己都能感覺到自己在講述的時候用眉飛色舞來形容都不夠。
其次，講之前還是要大概梳理一下情節的，你最想要講的是哪一段，起承轉合都要鋪開來，複述也不是個容易的事兒。還有關鍵情節要留懸念，留夠了再平常的講出來這樣會比較好。
最後，個人認為最重要的還是情感情感情感！不要講到白子畫刺了花千骨一劍，最後為愛瘋魔的時候還興高采烈，我時常都會把自己講的熱淚盈眶。
講了很多故事，笑話卻是基本沒怎麼講過，更多的也是生活中鬧出的笑話糗事，倒是每每也是逗的大家哈哈大笑。
以上。希望能幫到你咯

內容要不正經，但是講的時候要一本正經

補充一下，雖然我只是枚黃段子手。

作為黃段子手，壓力很大的，你既要淫蕩而又不能被管理員摺疊，其中很大一部分原因在於: 我講的東西很大眾化，且多用代指，基本上不用描寫性器官去引發大家意淫。為什麼一個女人脫了衣服卻沒有穿著情趣內衣更具有吸引力呢？你自己也明白，平淡無奇的AV會讓人睡著。而情節內容跌宕起伏的制服誘惑啦、教室激射XXX啦、未亡人啦、夜勤病棟啦、愛ィ激スザ妹汁XXX（你看其實這就是我隨便打的日文，你是否很有浮想聯翩的感覺？）的A片永遠佔據在你的DEFG盤，經久不衰，時不時還會拿出點心相印懷念一下。所以第一條，要博學多才。熟讀A片三萬部，不辭長做草榴人。你看，大家都明白，我卻沒有違反任何知乎社區規則。淫而不盪，這是作為一名黃段子手的基本素養！

先寫這些，有點困了，明天看贊再繼續，沒人看就懶得寫了，畢竟吃飯的手藝嘛~

我叫不得不查里夫斯基. 分割線——————————————————————————————

作為黃段子手，你要熟讀《論一個黃段子手的自我修養》之借用篇。

正所謂: 讀書破萬卷，下筆如有神。

古有《肉蒲團》、《金瓶梅》，今有《少婦白潔》、《金麟豈是池中物》。

我華夏央央五千年留下的經典名籍，經戰亂，朝代更迭也就剩下這麼多了，雖然少，但真正留下來的都是經典。書不貴多，貴精。我等群眾無不讀幾遍，幾十遍。其內容雖大同小異，但其主角早已名聲在外，聲名鵲起。

但凡作一文章，其主角只要叫金蓮小姐，白潔老師，無論其中角色如何正面，總是能讓讀者往其他方面想。這不能說讀者們猥瑣，而是這些作品深入人心，她們的角色定位已然成型。

而黃段子手要想有所建樹，最基礎的手法就是借用。講個段子，不論內容，只要帶上蒼井空、武藤蘭，其給人的感覺，必然偏黃。

而借用最關鍵的一點就是，主角一定要著名。如少年者、未曾看過AV者、清純女生們都知道蒼井空是幹什麼的。這個名字的潛在含義就是AV的代名詞。在此必須要感謝廣大媒體及社交網站的宣傳，有了你們的宣傳，無論正面或者批判，那些不看AV的人也被動接受到了島國的宣傳。

所以，今天所講重點就是各位未來的黃段子手們，你們一定要多讀書，讀好書，多看片，看好片。這樣你們才能在黃段子這條通天大路上越走越遠，願東京熱與你們同在！

今日教學內容到此結束。

我的直接領導屬於那種比較會講故事的人，而且講的繪聲繪色，而且他對不同的人講有不同的內容，我雖然不敢苟同他的人，但是我對她講故事這一本領是認同的。

比如有一天，他和我們說：「我兒子一腳踢了十幾萬」，他以這句話為開頭，勾起了所有人的好奇心，包括我的。故事內容是這樣的：

說他家讀小學的兒子在下課期間和同學們玩，小朋友打鬧無意間把對方掛在脖子上的玉踢碎了，對方奶奶說這塊玉是傳家寶要10幾萬，說對方奶奶要他們陪呢，可是最後結果，和對方父母溝通後也沒要他們陪十幾萬，就象徵性的道了下歉，可是我們這個同事把過程說得很引人入勝，大家都在替他擔心的時候，可是結果什麼都沒有。也許這是他說故事的技巧，也許是想抓住我們的眼球，但不管怎麼樣，結果他做到了，成功吸引我們的注意力。而且故事也聽進去了。

最近看到一本很有意思的書，是叫我們怎麼講故事，也就是說通過講故事讓對方買我們的賬，這本書《故事思維》的作者安妮特.西蒙斯將故事思維應用於商界的第一人，作者告訴我們說故事永遠勝於講道理，講好一個故事，可以賦予冰冷的數據和殘酷的事實以溫情，可以觸及最有心機、最強硬、最敵對的人內心深處的柔軟所在。

何謂故事？

《故事思維》的作者安妮特.西蒙斯在這本書中告訴我們，如果你是一個故事的講述者，那你可以借用故事的力量，把你和聽故事的人聯繫起來，讓他們通過故事，去了解什麼是重要的，什麼是有意義的。而其他人將會從故事中得到智慧和才智歸功於你。

我上面說我領導是個講故事高手，但是我在寫這篇文章的時候，對我們領導講過的印象最深刻的就是「我兒子一腳踢了十幾萬」這個故事。

有人會認為講故事和舉例子差不多，舉例子和講故事的區別在於，故事飽含感情色彩和感官細節。故事將細節、人物和事件整合在一起，從而構成一個整體，這個整體要強於其各個部分的簡單疊加。

一張由人和馬組成的畫只是一個例子，而畢加索的畫《格爾尼卡》卻是一個故事；說「貪婪導致了國王的麻煩不斷」是一個簡單的例子，而說「國王邁達斯的手可以點石成金，觸手所及的所有東西都變成了金子，這滿足了他的貪慾，卻導致麻煩不斷」，是一個故事。

故事中的過去、現在和未來的重疊可以影響到極度吝嗇的人，讓他們重新評估自己的一生。就像卡夫卡曾經說過，好故事應該像好書一樣——「書必須是鑿破我們心中冰封海洋的一把斧子」。

回想一下你曾經聽到過的感動你的故事，一部讓你記憶深刻的電影、一本重塑你人生觀的小說，或者是一個已經融入你的生命之中的家庭故事。細想一下，那些感動你的故事是不是都是你認為真實的故事，人們之所以追隨某人，是因為他講的都是真話。

答案授人以魚，故事授人以漁

人們需要故事來讓自己清醒，實際上，任何你想影響的人都有自己的故事，當事人或許無意識，但是故事一直都在他們心中。有的人，他的故事可以讓人堅強；有的人，則用故事讓自己神傷，並為自己開脫；有的人，他的故事只會讓他更焦躁、沮喪。

如果當一個人講的故事讓我感受到激情，解決了我的困惑，那我就會聽他的故事。如果一個人能幫助我們更好的理解事情的真相、理解我們的計劃和自己所扮演的角色，我們就會跟隨他。

故事具有溝通現實生活中矛盾雙方的能力，比如，在婚姻中，有個人死鑽牛角尖，怎麼說道理都不聽，這時候可以試著用說故事的方式讓對方理解。在婚姻中，一味的冷戰或者發脾氣都解決不了問題，這時候如果有個好故事，或許就能讓對方立刻消氣。

通過故事，我們也能解決一些職場上看似無法調和的衝突。在這本《故事思維》中，作者安妮特.西蒙斯在書中也給我們舉了很多怎麼解決工作中的矛盾。

比如：很多人都經歷過飛機航班延誤的時候，有的人趕時間，就會找工作人員理論，但是工作人員如果一味的說：「很抱歉，這是規定，我也沒辦法」，這樣的說話並不能讓乘客冷靜下來，相反如果這些工作人員所受的培訓裡面包含了如何用故事勸慰乘客，而不是盯著規章制度說話，效果也許就會不同。

他們可能會講一個故事，如果遇到一個人恐嚇工作人員說：「你知道我是誰嗎？」，這個員工聽到後通過話筒廣播：「我們這裡有一個乘客不知道他自己是誰，如果有人可以幫這位旅客確認他的身份，請到櫃檯來」。

這個故事告訴我們，在這種情況下，不妨考慮用一種幽默的方式來解決問題，這樣既能維持自己的尊嚴又能解決衝突，保證乘客的利益。在這個故事中，那個憤怒的乘客笑了，他明白自己的做法是錯誤的。

故事可以讓人們從另一個角度看問題。

如何講好一個故事

若想講一個十全十美的故事，讓故事完全符合自己的意願去影響他人，這就像想要每一箭都正中靶心，是根本不可能的。

在這本《故事思維》中，作者安妮特.西蒙斯還教我們可以通過激發別人的興趣和吸引人們的注意力來講故事。

在講故事時，我們可能需要用到溝通的最基本的技能，也是能用的唯一工具——就是我們自己。我們的身體和語言就是一個完整的劇場，包括舞台、演員、服裝、音樂以及動畫，全部融於一體。作者安妮特.西蒙斯告訴我們，即使是一句話的故事，我們所傳達給聽眾的，也絕非只有語言，而是一個集合了視覺、聽覺和動態的綜合表演。我們要保證自己的表演有足夠的吸引力，還要保證故事通俗流暢。

第一，要讓故事感動聽眾，首先要保證故事的真實性，否則一切免談。而保證故事的真實性，起碼要做到前後一致，即你的所有表達方式都要全方位地步調一致。要做到這一點，最好事先做好準備，不要等到講故事的時候再去調整。

第二，我們在講述的時候，觀眾大約只能聽見15%的辭彙。他們會從其他方面接受足夠多的信息，比如我們的表情、姿勢、手勢、著裝、眼神、語氣、步調等，甚至會從你自己不會注意到的細節上解讀到一些信息，比如你所使用的的筆、你的髮型等。

第三，面部表情很重要，面部表情可以傳遞的信息是如此豐富，一個表情可以代替三四句話，這可以大大提高我們的講述效率。我們可以嘗試著把自己講故事時的樣子錄下來，回放的時候關掉聲音，然後再對畫面中顯示不足之處加以改進。通過有意識的訓練，我們的臉部表情將為故事增加情感色彩。

要講好一個故事，我們需要學習的東西很多，一開始難免感到煎熬，但是這是成為一個好的講故事者必須經歷的階段。我們可以根據《故事思維》這本書中的建議，可以先選擇其中一個或者兩個細節，集中加以練習，直到我們可以自如運用。

還記得2016年終的時候，領導給我的評語是，平時默默無聞的把事情都幹了，但是適當的時候也要發出自己的聲音，也就是說要把自己做的事情說出來，要不然別人根本不知道你做了哪些事情。光做還不行還要會說，七分靠說，三分靠做。就像我們領導說的故事那樣，故事本身是真實的但是中間應該加了潤色，使這個故事聽上去多麼的有吸引力。

一本正經地胡說八道。

1.不要把爆點都留到最後哦，這樣人家可能會等不及的(?￣?￣?)y
2.慢慢講，不要像機關槍一樣，講的時候留一個空擋其實挺好的，空擋的時候，人家要是很臍帶的樣子問「然後呢」，那說明你講地還算成功，就繼續講，如果人家沒說話，或者講到其他話題克，就說明對你的話題好像不怎麼感興趣哦，不妨索性和朋友聊他那個話題啦(?????)
3.講笑話是為了打破冷場噠！不是讓大家笑完以後繼續冷場噠！????(?( ??? )?)????所以講的笑話也不一定是提前準備得現成地，最好是臨場發揮可以拋出一個話題，讓閨蜜趴或者好友趴有話可聊，繼續歡樂下去? ?(?ˉ???ˉ???)?」
4.嘿嘿賣萌不是錯，講笑話的時候，留個懸念，賣個萌，也是不錯的選擇?( ?????? ?)?
5.你們都拋玉了，我就是手頭磚頭太多也來拋個磚

如果你是講冷笑話的話，請一定要注意聽的人的智商、閱歷、知識儲備怎麼樣。