一個優秀的故事要怎樣才能寫好？
講故事…或者說寫小說已經八年了，從初二開始。但是無論怎樣我都只能勉強處理好微篇故事（一兩千字左右）對於長篇來說，故事情節不緊湊，情節平淡，創作出的世界毫無深意…可以說，我除了喜歡，竟對這方面毫無天賦。
前些日子通過了長沙大魚文化傳媒有限公司（就是言情小說界前花火小獅和煙羅等人創立的公司）的招聘，差點成了其中一員，因為學校的原因暫時放棄了。但是這世上總有一些東西永遠不能妥協，比如，夢想。
目前全是半個講故事的人，雖然講的糟，但也還是樂此不疲，就好像屠龍的勇士從來都是勇往直前…哪怕公主已經死了。
寫過的故事幾乎涵蓋各種言情類小說，但是喜歡的卻更多是《盜墓筆記》《龍族》《全職高手》一類熱血文，奈何看的是熱血沸騰提筆只會情意綿綿。
喜歡各種背景恢宏燦爛、真實的猶如平行世界一樣的故事，以及各種神話、歷史背景的故事。。
如今前來向各位知乎大神請教如何，才能寫好一個故事，無論是五千字的短篇還是十萬字的長篇。
請指教。
這個問題，我決定用三種方式來回答，裝逼模式、龍空模式以及肥貓模式。
1裝逼模式：
原型故事挖掘出一種普遍性的人生體驗，然後以一種獨一無二的、具有文化特性的表現手法對它進行裝飾。
平庸的俗套故事則將這一模式顛倒過來：其內容和形式都貧乏得可憐。它將內容囿於一種偏狹的、具有具體文化特性的體驗之中，然後飾之以陳腐而無特色的庸常形式。
天才作家寫不出好作品不外乎兩個原因：他們要麼是被一個他們覺得非證明不可的觀念所蒙蔽，要麼是被一種他們必須表達的情感所驅策。
天才作家寫出好作品一般是因為這個原因：他們被一種要打動觀眾的慾望所感動。
在多年的演員和導演生涯中，夜復一夜，我總是懷著敬畏的心情面對觀眾，對其反應能力敬畏不已。他們就像中了魔術一樣，面具全部脫落，赤誠的面孔全不設防，對一切感受兼收並蓄。電影觀眾不會防衛自己的情感，他們以一種連自己的愛人也不知曉的方式向故事人敞開心扉，迎接歡笑、眼淚、恐怖、暴怒、同情、激情、愛戀和仇恨——這場儀式常常令他們精疲力竭。
觀眾不僅令人驚嘆地敏感，而且一旦他們在黑暗的影院坐定，其集體智商則能飛躍二十五點。當你去看電影時，你難道不是經常覺得自己比你所看到的內容更加聰明嗎?人物還沒開始行動，你就知道他們要做什麼；影片離結尾還老遠的時候，你就看出了結局。觀眾不僅聰明，而且是比大多數電影更聰明；當你置身於銀幕的另一面時，這一事實也不會改變。作家所能做的一切就是，盡其所能，以求超越聚精會神的觀眾所表現出的敏銳的集體感知力。
一部電影如若不了解觀眾的反應和期待，必將行之不遠。你必須以一種既能表達自己的想像，又能滿足觀眾的慾望的方式來構建自己的故事形態。觀眾和其他諸多要素一樣，是設計故事的決定力量，因為沒有觀眾，這種創作行為便失去了意義。
——羅伯特·麥基《故事》
2龍空模式
多看多寫，努力模仿大火的網文。
堅持不懈，百萬必神。
看看原評區的精華帖，看完肯定有收穫。
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3肥貓的嘮叨模式
我一直覺得新人第一本書就應該埋頭寫，直到自己完全寫不下去再說，這樣才能學到更多。
在龍空混了很久，新人認為自己寫不出好故事一般分為兩種情況
1他們誤會了什麼是故事，什麼是情節
2他們缺乏基礎的筆力，甚至連辭彙量都嚴重缺乏
第二種不說，因為這是靠積累，沒什麼捷徑可言。
這裡只說第一種。
很普遍的一種錯誤認識：很多人覺得環境描寫、人物外貌、各種設定很重要，卻忽略了真正的故事情節
語文老師教我們，記敘文的三要素：人物時間地點
對網文來說其實就是：誰、在哪、在啥時候、幹了啥！
請務必注意這個——幹了啥！！！
一切的精彩一切的巧妙和一切的代入感，就是你的主角幹了啥！
舉個栗子：
寒冬，
風凜冽。
電話亭內，
羅麗期待著。
三天沒有聯絡，
已經止不住思念。
只是電話亭藏危險，
只要按零炸彈會爆炸。
幸好他的電話里沒有零。
然而忙音傳來按零鍵留言？
正猶豫之間傳來敲門的聲音，
羅麗只好掛上電話走出電話亭。
門外的他頂著寒風笑容溫暖如春。
然而電話亭里的炸彈最後還是炸了。
遠處的肥貓恨恨地說：秀恩愛死得快！
好吧，不開玩笑地解釋下。
整個小故事裡面，寒冬之類的描寫其實不重要，只是個氣氛
關鍵還是女主角打電話的行為……請注意是行為
請不要將內心活動或者說明性的旁邊對話當成是劇情
一個不會動的畫面，只能是照片或者油畫
要用靜態的場景來描述一個吸引人的故事，那是大師才能做到的事情
新人，就應該老老實實地講故事，一個生動的，會動的，扣人心弦的故事。
加上一個小小的懸念，主角的動作就會一步一步引發讀者的思考和代入感
但如果主角是不會動的……
理解欣賞畫作比欣賞電影更困難，我想這個你應該有所體會。
所以劇情，應該是運動的，變化的，而不應該是靜止的。
無論是情緒上的變化還是動作上的變化，這樣的過程本身就是故事吸引人的關鍵點
如果觀眾會對這種變化產生的原因感興趣，會對這樣的變化產生的影響感興趣，對這樣的變化導致的後果感興趣。
那這就是一個很成功的故事。
大神談不上，算強答一記。
個人覺得，寫好故事的分兩種。
一種是腦洞足夠大，足夠細。雖然自己沒經歷過，但在他的大腦里已經把這個故事編織得很完美了。
說實話，我一直很羨慕這一類人。這需要巨大的天賦和與生俱來的敏銳。弄不好就是弄巧成拙，fbi像門口片兒警，黑道大哥像拐角遊戲廳的混混。
還有一種，靠的是豐富的閱歷和深度的思考。洞察人情世故後信手拈來，百態皆是戲。這種情況可能對天賦的依賴少一些，對積累的要求更高一些。
所以，我們可能得正視自己寫作上到底有什麼長處與短處。揚長避短，不斷完善自己是一個底線。
同樣一個故事，可能我寫就味同嚼蠟，而別人寫就筆墨錦繡。
然後，是寫故事。
每個人可能都有故事，可不是每個人都擅長講故事。
故事有皮有核，有花活兒，有乾貨。
有伏筆，有衝突
這是一個個的技能吧
題主問問題上猜測年紀不大，我想應該還是很能寫東西的。
但是，有時候真得回過頭自己看看自己寫的故事不好在哪裡。
科學地，有進步地去琢磨
說白了，無外乎一個內核和一個形式。
內核靠自己的創意
形式靠練習與學習
簡單的說了下，我繼續路過……謝邀，題主還是大學生吧，寫了8年，有一定的經驗了，比許多五十幾歲卻沒寫過故事，子女作文還要請別人輔導的人，水平不知道高了多少個量級了。
唯一需要增加的，是生活經驗和閱歷，只需隨著生活實踐，逐步積累就可以了。
題主是男孩還是女孩？喜歡寫言情文的男青年不多的。喜歡熱血風格的女青年也比喜歡言情風格的少。
無論是哪種情況，這是你的優勢。你可以結合言情文和熱血風格，加上宏大背景，弄出個鴻篇巨著來。
要對自己有信心，多進行創作實踐，多看其他給力的作者的好作品，分析他們的作品為什麼給力，哪一點吸引讀者，還有他們的目標讀者群體是哪些（這個非常重要），還有，生活實踐是最好的素材收集手段，比任何書里來書里去的大文豪遨遊書海苦作舟更給力。
實踐是靈感的源泉，生活是故事作者的寶庫。
優秀的故事，要吸引人，要考慮讀者的群體，要進行大提綱，主線的策劃，可以另開一個小文檔寫你的大提綱。
以我自己創作小說來舉例，科幻小說《平機王》系列是我為懷舊經典遊戲玩家朋友創作的，永久免費，作者我終生不斷載的科幻生活書，講懷舊經典遊戲，也講懷舊玩家的生活。然後主線故事前3部的提綱，我在2008年時用了3個小時，就設定好了的。現在只是做了點小的修改。支線故事就像主線外邊的旁支，我基本上不寫提綱，一邊寫一邊思考，可以讓主線故事不偏向，支線故事自由發展，增加趣味性。
寫故事之前，可以把主線故事的提綱設定好，人物性格另開一文檔設定。
在故事的發展過程中，設定好的人物性格，個性什麼的盡量不要變化。
如科幻小說《平機王》系列故事主角張天豪正義感強，為維護世界安全不惜犧牲生命。而他的朋友們則不會這麼無私，劉穎華出身平民家庭，吳承志是小知識分子的後代，對敵鬥爭不堅決，即使進化成超限大宇宙級別的超生命體，這些做人類時候的性格，行為模式等，也影響他們的行為和命運。
強化主角，弱化配角。故事圍繞主角展開，配角是調味料，不能喧賓奪主。
反派和主角同樣重要，例子是科幻片奧特曼系列，主角是宇宙英雄奧特曼，但沒有反派大怪獸和他對抗，這故事就沒法進行下去了。
我個人認為，題主你想寫《龍族》那樣的爽文，首先，你需要有龐大的知識儲備：地理，文化，典故等等，這樣寫出來的東西才有真實的細節，讓現實中的我們讀來感覺有共鳴。再者，你還需要先構思好大綱，比如做一個ppt，包含你想寫的人物（必須有性格，並不是只是一個人名）以及你想寫的劇情，還有背景，劇情是十分重要的，但是我相信題主看了那麼多文章大概也會了。人物才是最重要的，有一個甚至多個性格鮮明容易讓人記住的人物才是你寫故事最成功地方。加油，有了這些我相信您能寫好的，寫完後記得留一個網址鏈接給我哦。
人物，地點，時間，事件，個人覺得這幾樣要描寫清楚，人物之間的對白
用心，動情
每件事寫的都像其他人都經歷過一樣?
投入感情
前面幾位說得都很多很好，我就簡單說我的想法。
一個好作者，就像一個好的創業者一樣，他首先要正視自己，就是自己到底有什麼？因為小說，說到底是要向別人表達什麼，不管是表達情感也好，表達一種態度也好，都是一種表達。
寫小說的人，就我所知，大多是兩類人，一類是想像力比較豐富的人，他們善於從身邊的人或事，音樂、影視劇等方面，展開想像，成為另一個或者另一件全新的事。這類人普遍創造力強，所以如果寫小說，能夠成功，我習慣把他當成有天份的人。
第二類人，往往是情商智商都比較高的人，善於總結身邊的人或事，當然也能從別人的小說中，找到自己需要的某些點，然後加上自己的理解和經驗，寫出另一部吸引人的小說。
不管哪一類，有一些基本能力是必須具備的，比如把一件事準確地敘述出來，這要求他不但懂得敘述的技巧，還要有一定的文字積累。
就現在的大多數網文作者而言，就我所知，除我上面的二種人之外，還有一類純粹是靠喜歡，所以長時間練筆走向成功的，因為寫小說，有時候也有套話的，當你習慣了之後，即使成不了大神，但是在網站簽約上架，還是問題不大的，只要你真正感興趣，長時間練筆。
當然加入一些寫手的群，經常跟他們聊，也能潛移默化地學到一些技巧。
或許前面說的有些像廢話，就本人真實的想法，如果你真的想成為一個作者，那麼你可以把你前面說的話全部丟掉，老老實實地衡量一下自己，找到一條適合自己的路，才是正確的方法，別想著你喜歡什麼小說，然後想寫這樣的小說，這不可能。
讓人願意讀的好故事有兩個標準，其一是有所觸動、其二情結離奇。但前提都是妳的故事技巧足夠好，能把讀者帶入到情境裡面。
首先，說有所觸動的幾個條件：
1.觸碰人心中某些共通感情，比如：母親為救兒子犧牲、落難鴛鴦共赴黃泉、兄弟攜手面對強敵等
2.故事中蘊含的道理對自身現實有幫助。原始社會，眾人圍坐篝火聽老獵人講叢林遇險，其動機之一是在自己今後的打獵過程中不犯相同錯誤。現在很多職場小說、都市小說是這個路數，以危言聳聽使讀者誤以為它們是有用的。
3.滿足意淫，很多通俗小說都是這個套路，不說也罷
再次，說情節離奇。
人腦是渴望新鮮的動物，在讀這篇回答的時候，旁邊突然有人喊道：「街上有裸男跳舞」。十之八九的朋友會去看丁丁而不是看回答(●°u°●)
所以大量的獵奇文章出現在網路上，滿足人們追求新奇的心裡，最關鍵是寫作門檻低：把一個發生在尋寶過程中的愛情寫到100萬字遠比寫一部關於女性因婚姻不幸出軌最終卧軌自殺的巨著門容易得多，因為前者故事中的衝突與危機不需要理由和邏輯，一個被不小心觸碰的機關就可以讓主角遇險。
最後，關於長篇小說中的情節設置。
精彩的長篇小說是個體力活，所以大多數動則數百萬字的網路小說都是駭人情節的堆砌與重複。長篇小說中的情節要和人物性格有關係，每一次事件都必須是一次人物性格的成長、完善或轉變，而不是單純的碼字；在設置方式上引一句被用爛了的話：出人意料、情理之中。所以寫長篇小說很痛苦。
～～～～建議～～～
個人意見，增加閱歷是必須的，但畢竟受制於個人條件，所以多讀經典名著吧，你會發現很多所謂的流行小說，只是用新鮮的外衣掩蓋借鑒（有的是抄襲）的本質用以矇騙無積累的讀者。
看過《奧德賽》就找到了所有歷險故事的起點；讀過《史記》《左傳》《戰國策》，所有的宮斗、心計、陰謀無非後人笑談；看過巜西遊記》神魔鬼怪仙妖人佛無非這點事兒，其他不再舉例。
讀書破萬卷下筆如有神，
讀萬卷書亦要行萬里路。
共勉～
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