如何成為一名作家？
這個問題更多是關於技術上的細節的，筆者是一個在校大學生，有點追求成為作家的小想法，一直以來找不到投稿的目標。（具體到我個人的話自己不是寫小說等文學的，更多的興趣放在學術和評論上）
希望能得到投稿的方向、出版社的聯繫等方面的具體建議；總之需求是那種可操作性強的意見。
作家不是喜歡寫作的，而是喜歡閱讀的人。到了一定階段，肚子里有一些不得不說的話，於是成了作家。
摘一篇轉載文，只是一種方法論的介紹，並不需要照搬，要學會自己找到合適自己的方法——
《一年通往作家路》筆記大綱+練習清單
第一課 日記寫作
為什麼要寫
建立一種寫作習慣
保存記憶（場景、個性、對話、事件）
發現你的所思所感（每一次都更為深入）
找到你的聲音（檢查記錄時間，看看何時何地最容易進入寫作狀態）
投入冒險
為故事埋下種子
練習
1.寫一則日記的開頭，寫完後取個題目。限時十分鐘
2.以自由寫作的方式描述一個取自你日記的意象。限時十分鐘
3.畫一副曼陀羅，讓你的意象引領你。限時十分鐘
4.畫一個讓你感覺大小合適的圓，看著你的圖然後在中央找一個圓心。將你腦海中的意象置於這個圓心，或者讓圖形環繞中心。然後用圓圈、線條或者圖像，按照自己的想法填滿剩餘的空間
5.隨手塗抹，隨心所欲
6.利用你的意象構造一個故事並寫出一篇作品，起個題目。限時十分鐘。
7.再寫一篇日記開頭，力圖寫出深度。限時十分鐘。找一個新題目來設計自己的第二篇日記。
8.寫一則讓你內心有所觸動的日記，表達真實感受。
9.用梅?薩頓的句子作為開頭：「就在此刻……」
第二課 個人隨筆
《非虛構寫作藝術》 李?古特坎德
潤飾描寫。不要人為地追求精確，要加強人物性格和場景設定的戲劇化效果。
使用對白。重塑你印象中的會話場景，但是不要寫那些並未發生的對話。
加入內外的視角。讓讀者通過你的眼睛親臨實境。
在場景中鎖定目標。
羅伯特?阿特萬 個人隨筆的四要素
筆調。具有強烈的個人風格，並且以第一人稱寫作。設定自己的視角，而不是展現經歷的全貌。
形式。處於小說和詩歌的交界地帶。靈活且形式多變，深刻能展現個人經歷。
戲劇性。真實生活本身就充滿戲劇性，而作家只是經歷其中。
真實。
個人隨筆寫作四步
1.選擇和識別。
a.選擇一段經歷：一次事件，一個地方，一種觀察，一種情感
b,聚焦並架構
c.收集信息（透視這段經歷，將其置於公共生活中）
d.自由寫作第一稿。隨心所欲地漫談。
2.展示。——第二稿。開始想故事和場景。
①展示經過，寫出場景
②戲劇化（故事寫作元素）
a.設定場景及人物（潤飾描寫，明確細節）
b..緊張感（通過行動及對白，強化張力）
c.高潮|情節設置
d.啟示|解決（主人公有所發現）
3.潤色。
①從個人化轉變為普遍化，製造更深層次的共鳴
②詳述（詩歌寫作元素）
a.意象（明喻，暗喻，象徵）
b.語調（節奏，韻律，「詩歌的電流」：押韻，排比）
c.升華、提煉
4.等待開花結果。
①保持耐心
②修訂（再看一遍）：開頭|結尾，細節，戲劇張力，對白，意象，節奏，主題
③刪改：長度，句子|段落結構，動詞，冗詞，畫面感
④評論
⑤市場
練習
1.自由寫作。任由經歷引領著你。不要進行刪改。限時十五分鐘。
2重寫一遍，用故事中的元素寫第二稿。放慢速度。限時十五分鐘。
3重寫一遍，作為第三稿，要用到詩歌的元素。可以只練習第一段。限時十五分鐘。給自己的短文起一個題目。
4第四步：重新回到文章，運用故事和詩歌的元素精心修改。
第三課 評論和遊記
猛戳痛處的觀點
1.吸引眼球（通過引人入勝的個人敘述）
2.引起共鳴（對讀者開誠布公，讓其感同身受）
3.腳踏實地（為主題指明方向）
【評論文章寫作指南】
1.寫那些對你至關重要的東西，而且要確保自己有資格作出評論
2.運用自己的觀點，並且要寫出你為什麼關心它們
3.第一句話就要抓住讀者
4.儘早亮出主題，以便使讀者確信這篇文章值得一讀
5.就單一論點充分闡述，縮小文章的範圍
6.舉例說明觀點，多運用鮮活的事例和對白。
7.多用短句，段落不要太長。以視覺方式思考
8.巧妙結尾。總結主要觀點，同時首尾呼應
練習
1.自由寫作評論文章的第一稿。限時十分鐘。（選擇並識別）
2.在寫第二稿的時候充分運用寫作技巧。限時十五分鐘。起一個有吸引力的題目。（展示）
遊記的三個要素
1.個人感受
描寫獨特的個人經歷，分享情感和感動→觸動讀者，將個人情感普遍化
2.想像空間
3.豐富的信息：對當地歷史和文化的反映
優秀遊記的整合
整合代詞
整合時態
整合筆調
整合主題
整合思路
【遊記寫作指南】
1.從容易寫的東西入手
2.記錄豐富的筆記和交流的內容，讓自己沉浸其中
3.寫一個對你來說意義重大的地方
4.注意寫好開頭和結尾
5.加入你自己的感情和想法
6.關注相關的小細節
7.以視覺化方式思考；就好像真能看見那個地方
8.加入特徵描寫，務必準確
9.讓讀者有所回味，有所思考
練習
1.寫出遊記的第一稿。限時十分鐘。
2.寫第二稿，充分運用寫作技巧。限時十五分鐘。起個題目。
第四課 短篇小說和小小說
研究自己最喜歡的短篇小說作家的作品。
【短篇小說結構】
1.開頭部分。一個最初事件使主人公面臨某個問題，使主人公產生了希望或者需求（目標）
2.中間部分。主人公努力實現他或她的希望。期間事情會產生危機直到抵達高潮|轉折點。
3.結尾部分。對人物或情境真諦的領悟。主人公打動人心，總算完成了任務，圓滿收場，問題解決。
敘述視角
練習：
1.以第一人稱或第三人稱寫出一個短篇小說的開頭。限時十分鐘。
2以不同人的視角寫同一段開頭。限時十分鐘。
【小小說】
1.故事與突發的危機有關。故事＞人物。
2.體裁介於詩歌和小說之間。
3.開放式，以一種建議的可能性而不是一個確定的結論結尾。
練習：
1.開始寫小小說。限時十五分鐘。
2繼續寫；多醞釀一下結尾部分。限時十五分鐘。起一個標題。
【指導細則：】
1.回到你在第一個練習中寫過的人物，或者重新挖掘一個想像中或記憶中的人物。
2.將人物置於一種創造需求或慾望的令人興奮的情境中。
3.決定視角
4.將人物和場景在一兩句話內介紹完，然後開始寫中間部分，寫出情境的起伏——這就是你的故事所在。不要強加一個結論，讓你自己意外發現它。
第五課 夢和寫作
【與夢共事：】
1.回憶你的夢：寫下來
2.你對於夢境的感受如何？
3.你找到了哪種聯繫？
4.通過深化夢境，你發現了什麼？
5.為了使夢境鮮活，你要用什麼為它注入生機？
練習：
1.寫下一個夢。限時十分鐘。
2.在你的夢中找一個意象，然後描繪它。限時十分鐘。
3.畫一副你夢中意象的曼陀羅並命名。限時十分鐘。
4.寫一段與你的意象展開的對話。限時十分鐘。
5.根據你的意象寫一個故事並命名。限時十分鐘。
第六課 對白寫作
定義：一種有意義的思想的有效交流。
【精彩對白的三個功能】
1.揭示人物
2.推進情節
3.語氣情境
【寫作技巧】
1.聆聽你周圍的對話。練習去聽對話的陳述方式、語氣和語調。把你聽到的一些對話記在日記里。
2.關注你所讀的任何一種體裁作品中的對白部分。
3.讓你的對話聽起來自然。要直接，擲地有聲，針鋒相對。避免過長。
4.注意節奏。陳述方式，長度，停頓和重複。
5.把對白大聲讀出來。讓每個人的聲音都易於識別。
6.不要忽視間接對白。引出、深化和補充直接對白。
7.關注潛在對白。
練習：
1.為你的主人公寫一小段人物概述。限時五分鐘。
2.為你的第二個人物寫一小段人物概述，作為對手出現。限時五分鐘。
3.設定相互對抗的場景，引出人物（在幾句話之內，用一兩個小細節給出人物概述）。限時五分鐘。
4.寫一段對白，讓對白揭示出你的兩個人物，包括潛在對白、肢體語言和停頓。限時十分鐘。
5.重寫你的對白，記住這是一個迷你小故事，要有完整的開頭、中間和結尾。命名。
6.將你寫的對白分享給其他寫手；大聲讀出來。限時十分鐘。
第七課 故事：傳說、童話和當代寓言
少年童話，中年童話，老年童話
練習：
1.根據《三片羽毛》在日記里寫一篇讀後感。限時五分鐘。
2.根據《六尊神像》在日記里寫一篇讀後感。限時五分鐘。
3.寫一個想像出來的當代寓言。從生活中尋找人物和經歷——真實的或是虛構的——將其寫成一個童話故事。
4.寫出你的故事：
a.以「很久很久以前……」作為開頭，創作你自己的童話故事。限時十分鐘。
b.繼續寫出故事的中段。限時十分鐘。
c.繼續寫出故事的解決途徑。限時十分鐘。
d.將一個元素重複利用三次。限時五分鐘。
e.對你的第一個句子下功夫修改。限時五分鐘。
f.起一個題目，在下面簽上自己的名字。空一行，然後寫下經過修改後的第一個句子。你的故事就這樣呈現出來了。限時五分鐘。
第八課 詩化散文和散文詩
韻律，意象，精鍊
【韻律元素】
1.長度
2.用詞
3.額外電流
4.頭韻和尾韻
5.重複
練習：
1.寫一句五音步抑揚格的句子。限時五分鐘。
2.寫幾個擬聲詞。限時五分鐘。
3.寫一小段文字描述一場暴風雪或者一節音樂課，注意韻律和重複。限時十分鐘。
【想像力元素（視覺化）】
1.意象
2.明喻
3.暗喻（從意象出發，但不用「好像」「比如」這類喻詞）
4.象徵（把不可見之物與可見之物聯繫起來）
練習：寫一個段落，注意運用明喻和暗喻。限時十分鐘。
【詩性元素——散文詩】
表述凝鍊悖論性
[敘述性散文詩]
a.建構一條故事線，再來一個出人意料的突轉，收場於富有邏輯性的結尾，回歸現實
b.理性——超越理性——回到理性
c.以抒情性區別於小小說，以理性區別於超現實主義詩歌
[描述性散文詩]
a.對一次發現的簡短描述
b.對客體的觀察
c.從意識到潛意識的變換。進入想像世界。
練習：
1.寫一篇敘述性散文詩並命名。限時十分鐘。在有時間的時候回看並修改，記住韻律、想像力和簡潔凝鍊。
2.寫一篇描述性散文詩並命名。限時十分鐘。關注音韻、想像、凝鍊、悖論，並且要深化（強化）寫法的表現性
第九課 想像力的點金術
找到鮮活的意象，探尋每一種能夠獲取意象的來源
練習：
【夢境】
1.寫一個自己的夢。限時五分鐘
2.讀一遍自己寫下的夢境，選中一個意象。用幾分鐘的時間。
【回憶】
1.寫下一段回憶。限時五分鐘。
2.一遍你寫下的回憶，然後挑出一個意象。用幾分鐘的時間。
【周遭環境】
描繪一個你周遭環境中的意象。限時五分鐘。
A.跟隨意象進入未知世界【加深】
練習：
1.選定一個意象。（上面三個，哪個感觸最深？）限時五分鐘。
2.畫一條曲線，並按照意象的發展依次加註筆記。限時十分鐘。
3.在稿紙最左邊寫下你的意象的名稱。
4.半閉雙眼，畫出一條曲線，從意象名字那裡一直畫滿整張紙。
5.標註故事的發展。
6.給曲線起一個名字，註明日期和地點。
B.聆聽意象【點亮】
目的：尋找意義。
練習：寫一段與自己的意象之間的對話。限時十分鐘。
C.潤飾打磨，賦予意象表現力【增色】
練習：為你的意象賦予表現力。限時十分鐘。
第十課 拼貼作品和回憶錄
拼貼：個人化口吻，把不同的寫作素材整合成綜合體。虛構或非虛構。
回憶錄：精髓在於作者對於意義的找尋以及讀者的共鳴。
創作理由：給經歷賦予意義。
【寫作入門：】
1.透視生活的窗口：對你想要打開的進入你生活的窗口寫幾句話。限時五分鐘。
2.窗子的框架：寫幾句話描述你的回憶錄的框架。限時五分鐘。
a.生命中的一個階段
b.背景設定
c.特定主題|心理、狀態、精神|
d.家庭、語言、反思、旅行、日記、選集
3.包含的部分與排除的部分：列一個表。限時五分鐘。
4.結構模板：寫出你可能會用到的結構模板。限時五分鐘。（eg：月份，城市街道）
5.想像拼貼的方式
a.為你的拼貼畫畫一個長方框，把回憶錄中的不同部分放置其中。限時十五分鐘。
b.寫一篇一頁紙的文章，關於回憶錄的介紹，或是對想要創作的回憶錄寫的一則日記。限時十分鐘。
c.分享|朗誦
第十一課 作品修訂
校正，改寫，重新審視作品
【清單】
A.開頭和結尾
1.第一段（第一句話）能吸引讀者的注意力嗎？
2.作品的整體架構如何？開始或結束得太早或太晚？
3.開頭和結尾匹配嗎？有沒有伏筆？
4.有沒有一種問題得到解決的感覺？（主人公發生轉變|新的含義出現？）
5.是封閉式結尾還是開放式結尾：結束後仍然意猶未盡？
B.描寫（人物性格和場景設定）
1.每一個場景設定都有助於故事發展嗎？
2.現場感！描寫是不是生動、獨特？能否打動人？
3.人物形象生動鮮活嗎？
C.對白
1.是否強於人物和故事？
2.是否有助於強化文風
3.每個人物是否都有獨特的聲音？
D.敘事技巧，張力|衝突
1.在對立的場景、人物和對話中是否存在張力？
2.有沒有運用敘事技巧，有沒有「正向流動」？
3.情節的跌宕起伏配得上故事嗎？
E.聯想，明喻，暗喻，象徵
1.有沒有中心（主導）意象？
2.有沒有比較（明喻、暗喻）？
3.有沒有深度聯繫和置換（象徵）？
F.類型和樣態，誰的故事，視角，風格，節奏，口吻
1.作品樣態、類型|子類型適合這個故事嗎？
2.這是誰的故事？
3.是以什麼視角講述的？
4.風格對於主題來說恰當嗎？
5.節奏一致嗎？（掃讀長度，用詞，重複）
6.作者的口吻是不是飽滿、連貫的？
G.主題和內涵
1.主題（主旨）是什麼？
2.有沒有混亂？作者的思路清晰嗎？
3.有沒有帶來新的覺知？
4.為什麼這個故事是重要的？
H.編輯
1.題目（標題合適嗎？能抓人眼球么？）
2.篇幅（太短|太長？）
3.句子和段落（多樣化|單一化）
4.動詞（主動態|被動態？避免用動詞「是」）
5.冗詞（副詞，形容詞，陳詞濫調，生僻辭彙，口頭禪，對話標籤）
6.視覺效果（段落的安排，留白）
7.一致性校對，標點，拼寫
練習：以上各項的逐一檢查
第十二課 寫作的回歸之路
關注中心意象
尋找引領歸途的意象
【夢境】
練習：
1.關於夢境的自由寫作。限時五分鐘。
2.花幾分鐘選出夢中的意象
【回憶】
練習：
1關於回憶的自由寫作。限時五分鐘。
2.花幾分鐘時間選出一個記憶中的意象
【周遭環境】
練習：
從你的周遭環境選一個意象來寫，室內室外的意象都可以。限時五分鐘。
跟隨意象回家
選擇在夢裡、回憶中以及周遭環境中選定的那些意象中的一個
【畫一幅迷宮：喻示了追尋內外自我中心之旅。】
step：
1.放鬆。在走向中心的過程中放下所有的思考，排除所有的干擾
2.接受。當我們全神貫注地抵達中心的時候，想呆多久就呆多久
3.返回。帶著嶄新的精神沿途返回。
練習
1.畫一幅迷宮，畫好後命名。限時十分鐘。
a.在白紙上畫一個大一點的外圍的圓
b.在中心處點一個點
c.想像你的意象處在入口的位置，讓意象領著你的手，畫出一條路線，來迴繞圈。
2.跟隨自己的食指進入迷宮。花幾分鐘時間。
a.讓你的意象帶領你。
b.排除干擾
c.在中心逗留片刻，靠近赫斯提的爐灶。
d.想像帶著爐灶里的餘燼，慢慢回到了身處的在外世界。
[與意象有關的對話]
練習：
寫一段與你的意象的對話。它為什麼找到你？持續下去。限時十分鐘。
[讓意象生根]
記下你的閃念
練習：
為你的意象寫一則日記、一篇隨筆、一個短篇故事或者一首散文詩，並命名。限時十五分鐘。
【堂堂正正告訴自己「我是作家」你就是作家】
我有一個朋友，突然有一天說，「我要成為一個作家。」
然後他就辭職了，對著電腦，吭吭哧哧，一個月後，就寫出了一部出版長度的作品。
然後他就順利出版了。
——當然是不可能的。
因為我從沒見過寫得那麼糟糕的小說！而且，天啊，根本沒人能把這堆雞零狗碎的東西讀完。
在我拚命絞盡腦汁思考怎麼告訴他真相還不會傷害我們的友情時，他已經興沖沖寫出了第二本。
感謝老天，第二本沒那麼慘了。但也沒有哪個部分能讓你從牙縫裡擠出一個「好」字。
第二本當然也沒有出版。
但第三、第四、第五本書倒是賣掉了。不過跟所有新手一樣，勉勉強強出版，勉勉強強糊口。
故事本來到這裡就結束了。
可是，萬萬沒想到的是：最近我再碰到他，由於IP的升值狂熱，他的新書，一本冒險小說，賣了六位數，影視版權也賣掉了，也是六位數！
——好吧，你們已經猜到了，我並沒有這樣一個朋友。這個朋友屬於小說家布洛克，當然，那些尖酸刻薄的評價也是^__^
很多人以為，成為一個作家，起碼要賣掉一本書，那才是作家，在這之前，都是偷偷摸摸名不正言不順的業餘愛好不務正業而已。
但其實，成為一個作家沒那麼麻煩，在你說「我要成為一個作家」那一刻開始，你就是一個作家了。
至於賣書？那只是時間問題。
重要的是你的決心。
決心當一個作家，意味著不管有沒有靈感，你都要每天定時定量地交稿，因為這是你的工作，你的事業。
決心當一個作家，意味著不管何時何地，抓住一切擦身而過的靈感，因為，這是你的職業要求。
決心當一個作家，意味著不管別人覺得你寫得有多糟，你都已經開始下一本小說的寫作。
老話說，你要成為誰，你就裝作誰，一開始是假的，裝著裝著就是真的了。
所以，下定決心之後，你就要做出自己喜歡寫文、拚命沉迷的樣子。
不要緩一緩。半夜想到一個靈感，就應該興奮地燃燒起來寫下來。走在路上想到一個靈感就應該興奮地用手機記錄下來。任何事情，在你有靈感想寫作的時候都不能阻撓你、打攪你。如果你做出這樣的姿態，定下這樣的規則，你的付出就會讓你的大腦明白，寫作是你最重要的事，你就會越來越沉迷、越來越擅長。
如果你想到一個idea，不是馬上寫下來，而是拖拖拉拉想，現在走路不太方便，現在我在床上不太方便，現在我在和別人聊天不太方便……不太方便有一百種理由，任何一種打斷和放棄靈感的行為，都是在跟idea說你不太重要，你先別來。
就好像一個朋友來拜訪你。如果你馬上熱情地迎接上去，那他感覺到自己是重要的受歡迎的，自然會時時來，常常來。但如果每次他來，好像你都正好在不方便的時候，扭扭捏捏，別彆扭扭，勉勉強強，拖拖拉拉，幾次一來，他就明白，自己並不太受歡迎，他自然就不願意再來了。
靈感不是你想他來，想來他就來。你要營造一個歡迎他來的環境，每次來都迎接好他服侍好他，那才有機會得到靈感的友誼。
不瘋魔不成活。
看看柏邦尼的例子——連在吵架時，她都會忽然哭哭啼啼地抽出筆記本說：「剛才你那句話罵得好帶感，你再說一次讓我記下來好嗎？」一般想成為作家的人往往都成不了作家。一般成為作家的人都是興趣的動力使然，可能喜歡錶達寫作，用文青的詞叫「在不經意間」，用王朔的話叫「一不留神」就成為作家了。作家這種志向不能像解數學題一樣反著推導。總之，您積累到一定程度，還有一點才華用到正地方，有一天出門就有人喊你作家了。如果您總想著成為作家，挖空心思找竅門，有一天出門就有人喊你做假了。
節選自wikiHow: 如何成為一名作家
要想成為一名作家，意味著每天要花大量時間尋找靈感：思緒流轉於晨昏之前，筆尖跳動於行進的火車。挫折常有，但奇思妙想亦常雀躍人心。寫就一本書，被世人所閱讀，這樣的幸事或許你也可以擁有，不妨試一下如下建議。
方法 1: 練習寫作技巧
1
閱讀一切可及材料。這也許不是你想聽到的美麗的寫作人生，但它確是成材的必由之路。這不僅可以幫助你培養寫作技巧，學習敘事方法，訓練寫作所需要的耐心與毅力，還可以幫助你了解寫作行情：這個市場上流通著怎樣的作品。除了保證每日幾小時的閱讀時間外，還要盡量做到廣泛地閱讀，涉略各種的流派風格。
- 著重閱讀以後想創作的類型，但不能局限於此。一個好作家首先一定是個博學的讀者。
- 在海量的閱讀中培養好題材與壞題材的辨識能力。你希望自己的作品是獨特的。如果有10本書都和自己的書類似，你就需要挖掘一個新的視角了。
- 如果發現一本喜愛的書，弄清楚它的特別之處在哪兒：荒誕的人物角色，優美的文字，或是地域特色。這些都可以成為你自己的作品受歡迎的理由。
2
從簡單處開始。作品集的難度大於一部完整的作品，而一部完整小說的難度又大於獨立的小故事，一部完整的紀實文學又要大於短小的散文雜文。
- 這並非說小故事就比小說低賤， 2013年諾貝爾文學獎得主艾麗斯?門羅就從未發表過一部小說。但光寫故事而生名卓著的作家確實少之又少。
3
獲得一個寫作的學位。如果想出版小說或是非小說類的文學作品，文學碩士（M.A.）或是創作碩士(M.F.A)是最適合的路徑。如果你只對更商業化的文學創作，比如科幻小說、言情故事感興趣，那麼學歷並不那麼重要。但一段本領域內的學習經歷依舊有助於形成創造性的思維，結識作家朋友，獲得有益的反饋，並且相當於專辟出兩三年的時間用於寫作。
- 很多成功的作家都任教於與寫作相關的碩士或是本科項目，如果教職也是你職業理想的一部分，那麼學位無疑是必備條件。
- 學位的意義還在於學習過程中的人脈資源積累。老師、同窗都可能在日後的作品出版中給予幫助。
- 一個學位雖然並不意味著更高明的創作才華，但並不代表訓練無用。
4
在學習中你可以不斷獲取學習的反饋指導。在集中的研討班中，老師同學都能給出中肯的意見。就算沒有學位項目，也建議自行組建一個交流小組，互促互助，甚至僅僅是讓朋友看一看自己的作品，談一談感受。.
- 別人的意見可能時時令你挫敗，甚至惱火，但這讓你更能認清作品的水準。
- 向尊重並了解自己的讀者聽取意見，這是一部已經成熟可供出版的作品，還是有很大改進空間的作品。
5
向小的出版商提交作品。有一些成熟的故事或雜文，可以向合適的文學期刊投稿。可以在http://duotrope.com上找到所有文學期刊的列表，你只需要整理好手稿，寫一封簡短的動機信給期刊的編輯，然後耐心地等待。
- 你可能接到很多拒信，絕大多數新手作家都會遇到這樣的挫折，不要沮喪，權當訓練心靈。
- 有些期刊可能還向投稿人收取費用，當然這是必須的代價，雜誌社也可能面臨預算緊張的問題，他們不是敲竹杠。
方法 2: 寫就一本書
繼續閱讀：4種方法來成為一名作家
老舍說過：一天寫五百字。長久下來，不成為作家起碼寫個東西的文筆功底有了。
寫手有兩大源泉，一個是閱讀，另一個是生活體驗。作家最重要的是有思想內容，其次是寫作技法的磨練。以下是無聊之極寫出來的，自娛一下，敬請斧正批評。
唐詩宋詞之七
太史公司馬遷發現了一個真理，即古今大著作,無不是窮愁而著書。「屈原放逐， 著《離騷》」;左丘失明，厥有《國語》;孫子臏腳，而論兵法。《詩》三百篇，大抵賢聖發憤之所為作也。此人皆意有所鬱結，不得其通也，故述往事，思來者。」 李白和杜甫也是如此。他們滿肚子的失意牢騷，憂愁幽思，只好借用文字來澆灌心中之愁苦。流傳千古的作品往往是有感而發，不吐不快，絕不是無病呻吟。
這讓我想到了江郎才盡的故事。年輕時家境貧寒卻才華橫溢，成了一個鼎鼎有名的文學家。後來官運亨通，平歩青雲，卻再也寫不出什麼好的文章。為什麼他會從文如泉涌到文思枯竭？可能是當官後，養尊處憂，腦滿腸肥，酒足飯飽之後堵塞了文思的泉眼。
A great writer is a master of words who can convey his meaning in words which can be sung like music, and which by their position and association can move men to tears.
我試譯如下: 一個偉大的作家是文字大師，他既可以通過文字來表達自己的思想，又能使這些文字可以像音樂一樣被歌唱; 他的生花妙筆能巧妙地組合文字，這些文字彷彿被賦予了魔法，能觸發人們的聯想，讓他們感動得淚流滿面。
原譯: 一個偉大的作家是文字大師，他可以通過文字來表達自己的意思，這些文字可以像音樂一樣被歌唱，也可以通過它們的位置以及聯繫使人們感動得落淚。
我的翻譯是不是過於意譯和增譯了？呵呵，巧妙地組合文字=位置以及聯繫。還請方家不吝賜教和指正。
敢於把祖宗的、身邊的齷齪事用冷靜的敘事語言寫出來。
讀書的興趣加上仔細的人以及人生品味。另外，有追求，有意志力靜心，你有你自己話。
我不是作家，我看出來，人要寫出有味道的東西。首先他自己要是個有味道的人，有自己有味道的追求。
因為有著同樣的迷惑，所以搜索了這個問題。
本人也是一名在校大學生，學習著與作家完全無關的科目。 可是內心卻有著想要把自己的思想通過某種形式留下來的衝動。思來想去覺得寫書是最直接的。
如何成為一個作家？
腦子裡第一浮現的想法就是：寫就好了。作家要有的肯定是作品。可是如果一本書寫就好了那麼所有的人都可以成為作家了。
下面是我的一些想法：
我比較喜歡做計劃，做事情前會有一個從開始到結束的流程，不管能不能完成但是有個計劃總讓我更加有動力。所以開始了寫書的計劃，首先我覺得作為一個作家，需要閱讀大量的書籍（也許因為電視劇裡面都這麼做）。不過這很有道理，只有讀的夠多了你才知道怎麼寫或者是可以借鑒別人好的寫作手法。可是光是第一點就已經把很多人推在了門外，我在學校閱讀了很多書籍可是並不是所有的書籍我都有用心去看和體會，大多數時候都只是為了應付考試。於是，我決定從現在開始用心去讀去看因為我覺得成為作家是我的夢想，我並不願意因為挫折而放棄。也許需要很多的時間，可是一定要相信總會有一天能成功。
其次成為一個作家，需要有很多的閱歷。你可以閱人無數，也可以行萬里路。其實每一個人的生活都可以被寫成書或是拍成電影，因為每一個人的生活都充滿著精彩和沒落。對於一個作家來說，聽故事和記載故事是很重要的。我覺得所有的故事都是從真實而來的，也許比真實更美好，也有可能比真實更殘酷。你可以把自己生活當中觸動的每一個瞬間都記載下來，我相信那會成為你絕佳的素材。這裡我特指寫實小說，個人覺得生活的故事會讓人們更加有觸動。
最後需要的就是毅力，堅持是最重要的，這句話當然也是說給我自己聽。成為作家的路在我看來是漫長而艱辛的，並不是提起筆來就可以做到的事情。不過作家的心態得擺正了，並不是為了成為作家而去做這些事情。而是因為想要記錄人生，記錄思想。對於我而言，我只是想有一本自己的書，每一個字都包含著自己的感情和理想。
開始寫固然很重要，可是為什麼寫更加的重要。
這些只是本人的一些見解，並不是專業的指導。今天的作家和過去所謂的作家在概念上已經不同了。
如果是想成為寫手，那麼就是大量的寫，不停的寫，不停找地方發表，迎合大眾的口味，然後註冊一些馬甲，來吹捧自己，打壓自己，引發爭議，同時，再去勾搭一些編輯，搞關係，吹大氣球，把自己搞得貌似很紅火，很受歡迎，認識很多人；
至於要成為作家，真的需要天賦了。
我想作家也分職業作家和業餘作家吧。如果只是想把寫作作為一種愛好而不是生存的工具的話，任何時候在任何一本雜誌、網站上發布一些自己寫的東西，累積並擴大自己的影響力，慢慢成為一個業餘作家也不錯啊。
我覺得是熱愛（真心地熱愛寫作）、閱讀（博覽群書才有貨）、思考（作品也需要有思想才能深刻才能有意義）、勤奮（坐下來，寫，然後堅持） 、不要最開始就抱有功利的想法。
現在，我想國家需要人民的民聲。。人是社交動物，不斷的思考，和對生活的看法，有著各種想法，從電視，電腦還有那些形形色色的人中，除了閑言雜語，我們一定有每天在生活中的滋味，將內心的那些想法用書面的語言，客觀的各種能被認可的東西，加上自己的看法，和看過的書，最直接的表達，而不再是限制作文，如今哪個人不會各種寫作手法，語文就是死讀書？沒有限制的時候，也就在於思考人生，對生活的見解悟性，將其自己的想法融合看過的書還有各種客觀能夠被世人理解的語言，自己內心呼喚的什麼就是什麼，最為現實真實的東西，我們都需要這些。而在小說科學幻想也是對與如今發展趨勢做的渴望性生活的主觀想法描述。。而時間地點人物這種小說，是摻雜娛樂性和思考的東西，如今許多是各種故事，一些則是長篇的自己主觀融合客觀覺得是值得的故事。。有些則是描述那些生活中的各種事態加自己的想法。。還有的則有種娛樂性大家都認可的小說故事情節還有作者在其中的用意。各種不同的寫作手法往往都會被認可，那是以前的作家，現在的則大多是模仿，其實我還是喜歡自己的想法和對世界的看法，與別人不同，也就是觀察生活有種別人不同的想法，知道這種主觀融合客觀會被人認可，不然不敢去寫。往往在生活中激發靈感.人每一天的狀態心情，隨著一年四季的變化，使得周邊的環境，還有那些物質的光感色調不同的變化而變化，靈感往往只有這一天中的瞬間，從那些完全不在乎的細節就可以產生靈感，這種在當下的豪邁，再平庸不過的生活我也可以找到樂趣。那要看這個人對於生活有何等「深思熟慮」見解高深，帶著這一切去發現生活感悟生活，從而去寫一些更多的新鮮的東西，邁入寫作行列，要是為了賺錢估計永遠當不了一個好作家，天賦和悟性很重要，我能夠把我學的東西用到極致，但是我往往學的不夠。。
你可以學習 @胡天翼。看起來你們想寫的東西比較類似，他的文章基本都發在 http://hutianyi.net，你也完全可以搞一個 http://liwenhao.net，或者 http://wenhao.li。
想要成為一個合格的作家
一是要培養興趣。
二是積累功底：文字功底、藝術功底和語言功底之類的。
三是訓練，也就是和樓上所說的一樣，要多記，隨身帶個小本，而且多進行習作練習。
四是方法，不要太依賴那些教你如何寫作的書，借鑒一下就行，貌似魯迅先生說過，沒有哪個作家是看書學會寫作的，而且事實是很多知名作家都是自學成才的，說到底這和他們的人生閱歷不無關係。
五是目的，如果你是想成為網路小說作家的話那簡單點，但是你想成為一位傳統意義上的作家的話，乃至是以此為生的話，那難度就直線上升了，沒有足夠的人生閱歷，以及對應的筆力就是不可能的任務了——沒閱歷就無話可說，沒筆力是有話說不出。
總之，興趣也好職業也罷，既然喜歡就得付出，既然付出終歸會有回報，至於利益姑且不談。不過，幹什麼都一樣，忌諱三心二意，畏首畏尾，所以希望你能始終如一吧。
最後希望你能成功實現這個夢想。
下面是一些資料希望能對你有所幫助。
1．追逐你的夢
如果你想成為一個好作家，那就有點難了，如果你想成為一個寫出偉大作品的作家，就更難了，這意味著你有一座險峰要攀登。
——瑪格麗特·齊坦頓
在我很小的時候，以為收音機里住著一群「小人」，只要我關上收音機，他們就會知趣地閉嘴。現在我已成人，但我依然相信那些「小人」的存在，只不過他們現在生活在我的腦海里，因為他們經常和我對話。
有些人被關在屋子裡，他們整日盯著牆壁，被人稱作瘋子。另一些人也做著同樣的事，他們是作家。
現在就是這樣，我，一個作家，盯著辦公室的牆壁，絞盡腦汁，想寫出能實現作家夢想的篇章。屋子裡很寂靜，所有那些熟悉聲音都沉寂了，而我的腦子似乎也不運轉了，我已經江郎才盡，我把所有能想到的話都寫了出來，仍難盡人意。我每次開始寫新書時，都會有這樣的絕望。
突然，我腦中的「小人」醒來，並興緻盎然地與我對話，我的手指不由自主地在鍵盤上飛快地跳動起來，「小人」在說：「闡釋你的夢。」
瞧，這時你真地成了一個作家，你坐在一台打字機旁，或拿起一隻筆，一張紙，或守在一台電腦旁邊，然後每天就這麼寫下去。
下面我來講三個小故事。
第一個故事，講的是一位名作家應邀在一個寫作討論會上發言，他站到麥克風前問，「你們當中有誰想成為作家？」所有的人都舉起了手。這位名作家說，「那麼回家去寫吧！」說完就坐下了。
第二個故事，是我自己杜撰的。說的是一個從麻省理工學院畢業的年輕人不想成為工程師，而要成為小提琴家。他從未彈奏過任何樂器，但他認為彈奏樂器再簡單不過了，於是就到商店買了把小提琴，然後回到家裡，先校音，再把松香塗到琴弓上，接著把小提琴抵到下巴上，演奏起舒伯特的「小夜曲」。
第三個是關於希臘幾何學家和機械師阿基米德的故事。有一次，阿基米德進到裝滿水的浴盆洗澡，水溢到了地板上，只見阿基米德跳出浴盆，裸著身體跑到雅典的大街上狂喊「我找到了」，「我找到了」。原來，他發現了流體靜力學定律，即：液體里物體所受的浮力等於所失液體的重量。
在我看來，前兩個故事講的是同一個道理，就是說，如果你特別想做一件事，那就立即著手去做。
第三個故事頗具真理，阿基米德發現新的定律並不是被靈感所激發，而是他將整個生命奉獻於幾何學、數學和力學的結果。因此可以這麼說，是奉獻精神使他最終達到了目的。
我曾學習過各種不同類型的寫作，我研究秀·格拉斯頓和撒拉·帕里牧斯基小說中的神秘氛圍及懸念技巧；喬伊斯·卡羅爾小說的故事結構及人物性格；約翰·拉·卡里的簡約文風及對整體的照應；安妮·泰勒的敘事技巧及人物特徵的刻畫；安妮』帕里講述歷史細節的本領。我還研究科幻小說以拓寬我的想像力，研究報紙對時事報道的及時性，研究我喜愛的愛情小說作家，學習他們對浪漫情節的抒寫，及對男女發生激烈情感衝突時的描繪。
我學習各種類型的寫作，可決不是照搬這些作家的技巧，而是提高我本人的寫作水平及激發我的想像力和創造力。如果，我們只讀一種類型的作品，我們就會掉進一個陷講，因為我們會以為那是一種最適合自己的寫作模式。
而我們應該追求的是使創作充滿火花。我讀過許多人的手稿，有一些很棒，有些則不怎麼樣，而且大部分不怎麼樣。那些原稿就像鬆散的煎餅一樣，哪一部分都不缺，卻沒有火花閃現，因為對稿件來說，整體並不等於部分之和。
那麼，什麼叫火花呢？我也不知道該如何去定義它，但它一定是激丨情與創造力的迸發。
我的一些最富創造力的想法，大多是我在夜裡盯著卧室的天花板時想出來的。斯格特·菲茨傑拉德曾說，黑夜的靈魂常出現在凌晨3點鐘，我也有過這種體驗。那時，你突然有了一種徹悟，清晰地看出自己已寫了4個月的心血之作的謬誤之處。這時候，我愛引用H·G·威爾斯的話：「當你寫不下去的時候，就閃電般地把這部分弄完，哪怕用一小時完成也行。」然後到凌晨3點鐘的時候，你再試著把新寫的手稿在腦子裡過一遍，看看有沒有火花產生。
阿基米德說，兩點之間直線最短。但是在我們積極地追求自己獨特的夢想時，這往往是不正確的。在我寫作的最初兩年里，我往往採用迂迴的方法，我為當地報紙的周刊寫幽默文章，還為貿易雜誌、學校的出版物寫短篇故事。因為我對寫小說還沒把握，只能為此作些準備。確實，沒有人能第一次拿起小提琴就能演奏舒伯特的「小夜曲」，在一頭扎進難度較大的作品之前，練習音階、訓練手指，並且熟練掌握像「一閃，一閃，亮晶晶」這樣簡單的曲子，堅持不懈，終將得到回報。
我還要告訴你，在作品發表以前，等待與耐心也是必要的。你不妨將通往出版的路途看作一個旅程，即使遭到拒絕仍要堅持不懈。
遭到拒絕時，對付它的惟一辦法就是迎頭而上並且戰勝它，決不應該將拒絕理解成我們不行，要視它為挑戰！
在文學史上，偉大的作品多次遭到拒絕才終被接納的例子不勝枚舉。我的第一部小說在出版前曾被25個出版商拒絕。多產作家約翰·德萊塞創作了多集流行的神秘系列叢書，他出版過600多本書，使用過28個筆名，而他在賣出最後一冊單行本時，曾被拒絕多達743次。對我們來說，出版商的拒絕，總是像箭一樣直射我們的心靈深處。告誡你自己，想做作家，你就得有支撐下去的能力。
如果你的夢想無窮無盡，而你在實現夢想的路上，得到的拒絕又遠多於鼓勵，通往出版的路看不到盡頭，那就請記住古羅馬人給我們留下的話吧：確定你的夢想，勿失信心！
積極地全身心地去追求，寫完後再重寫一遍。在凌晨3點，最出靈感的時候檢驗自己的作品，使它處處閃耀火花。別放棄，永遠別輕言放棄。
寫啊寫，直到你學會怎樣去寫。在寫的過程中，你可能會備感孤獨。也許，就是那種孤獨的感受，驅使許多年輕的作者終於找到了自己的創作之路。
我還要告訴你，寫作不能與人分享，也不能被當作某種技術傳授，除了在最粗淺的水平上。作家部是獨自完成所有的學習的，不同的人有不同的風格，你只能探尋最適合自己的路。
也許，你在一些有關「小說的技藝」和「短篇故事的藝術」的書中看到過寫作規則。其中有一條是：決不要從對話開始寫故事！人們不會去讀它。有人在談話，而讀者並不知道他們是誰，所以他們不會關心，因此，切勿用對話作為故事的開端。
那麼，恰巧有一篇我知道的故事是這樣開頭的：「好罷，我的君主，看來，熱諾亞和盧卡現在不過是波拿巴家族的私有財產了！」
在對話的開頭，還有4個單詞是法文，可這本書決不是一部法文小說，它的名字叫作《戰爭與和平》。
我還知道另一條規則，要在書中儘早地介紹所有的主要角色。可能有人忘記把這條規則告訴給查爾斯·狄更斯，在《匹克威克外傳》的前10章中，一直沒有山姆·韋勒的影子，就是說當時有5個月不曾見他的蹤影，因為這本書當初是以連載的方式發表的。
也許你會說，是的，托爾斯泰可以打破規則，狄更斯可以打破規則，因為他們是天才啊！規則就是要讓天才來打破的。但是作為指導原則，就得讓那些還不那麼專業的作者來遵守。
我的想法是：如果你感到自己需要規則，渴望規則，又找到了吸引你的規則，或對你起作用的規則，那就按照它的指導去做吧！但是，如果某條規則既不吸引你，又對你毫無作用，那就忽略它，拒絕它，打破它，用釘書針釘死它。
明白了吧，事實是，身為作家你是自由的，你大概是迄今為止最自由的人。你的自由是你用你的寂寞和孤獨換來的。你身處一個由你來建立規則、法律的國度，這是一個從來沒有被人探究過的國度，要靠你來繪圖、建設。即使在將來，世上也沒有第二個人能夠重複你所做的這一切。
絕對的自由就是絕對的責任。在我看來，作家的工作就是講述真理。這是作家的真理，絕不是別人的真理，當然，這絕非是一件容易的工作。
你試著對一群毫不相干的人書寫真理，你試著為他們描繪一幅最理想的藍圖，毫不隱瞞，直截了當，感情真摯。它看上去很美麗，但你意識到自己是在這兒勉強拼湊，在那兒塗塗抹抹，漏掉了一些，又填進了一些根本不存在的東西。即便如此，你仍無法打動他們，你已經毫無辦法了。現在我要教你重繪一張新圖，你要努力把它繪得更好，更真實。當然，你必須獨自一人去做，絕對地孤單，你得耐得住寂寞。
2．作家的動力是什麼？
渴望見到自己的名字出現在出版物上的慾望，驅使那些桀驁不馴的天才持續不斷地努力，直到最終獲取成功。
——沃倫·基佛
作家恐怕都遇到過這樣的情形，那些崇拜者對他說：「您是我一直最想見到的人，因為我有一個非常棒的構思，寫出來一定是本暢銷書，拍成電影肯定轟動。您寫吧，我們分錢。」對此，我常假裝聽不見。這些人一定以為寫作是一種發財的手段，是作家寫作的最終動力。作家的動力究竟是什麼，作家們各有說法，儘管想法不甚相同，但有一點卻是共識，表現自我才是他們最強有力的激勵。即便作家隱身在假名之後，或者為其他人捉刀，他們仍是非同尋常的自我表現者。
渴望見到自己的名字出現在出版物上的慾望，驅使那些桀驁不馴的天才持續不斷地努力，直到最終獲取成功。
儘管我無法成為全體作家的代言人，但如果我不是因為腦子裡裝滿了各種故事的構思，並強烈地想把它們表現出來，恐怕我永遠成為不了一名作家。但光有構思是不行的，你一定得先問自己幾個簡單的問題，確定它是否足夠好。
它是出於獨創，還是已經被人用過了？如果已經被人用過，你的技巧能否高人一籌，在競爭激烈的市場佔有一席之地？
在你的親朋好友或者仰慕者的圈子之外，它是否令人感到十分有趣？
在數百頁篇幅中，你塑造的角色是否能充分演繹你所構思的力度？
如果你對以上問題的回答是「不」，或者是模稜兩可的「可能吧」，那麼你應該毫不猶豫地把這個構思擱置在一旁。
多年來，我一直在儲備著各種各樣的故事情節及相關的資料。這些情節有著戲劇性的衝突、複雜的場景和人物關係，可以寫進一百本書中去。這些資料涉及了形形色丨色的人物，既有虛構的又有真實的，他們的習性癖好乃至襪子的顏色都記錄在案。
其中大多數素材我不會再看第二眼，但是在儲備它們的過程中，充實了我的潛意識思維。即使檢索的某些信息可能毫無意義，但它可能恰恰是某本新書的驅動性構思。編輯資料本身就是一個加工的過程，儘管那些素材從來不會見諸出版物，但它們滲人了我每天的工作，為我寫出的東西賦予色彩，並且規範了我的寫作風格。
才華顯然是最重要的，它是與生俱來的，猶如毫無瑕疵的視力，手眼的協調，或者健壯的體格。然而，沒有動力，才華就成功無望。一名作家應該對寫作充滿渴望，馬克·吐溫把這種衝動描繪為比瘋狂更可怕的魔障，它像疾病一樣讓人變得虛弱。巴爾扎克則把它比作難耐的痒痒，他不得不每天用筆去撓。
動機決不可能取代才華，急於致富的人盡可從其他職業中挑揀生財之道。儘管有些作家像斯蒂芬·金或丹尼爾·斯蒂爾，收人能達到頂尖檔次，但據「作家協會」公布的數字表明，美國職業作家的年均收人為7000美元，遠遠低於貧困水準。
另外，寫作還需要時間，但這也是相對的。全職工作通常只佔據一周168個小時中的40個小時。除去工作、睡眠、飲食和運動，任何稍能自我約束的人一般都能在一周內擠出40個小時從事寫作。
但是，即便有了寫作的時間，人們怎樣才能斷定他的構思足夠重要？怎樣才能從構思中申發出一部能夠打人市場的作品呢？以我為例，只有我感到能夠挖掘到深藏的東西時，上述情況才會成為可能。小說提供的虛構空間讓我能夠提出問題，追索人物，探究感情，然後回到對人類狀況的更清晰的剖析。
例如，我一直感到身份問題很吸引我。我們每一個人，究竟是誰？我們在生活中扮演了多少種角色？我們如何去感知他人扮演的角色？種族、性別、年齡、職業、身高、體重、教育和文化背景都是影響身份問題的因素和特質。哪怕將其中任何一個特質做最輕微的改動，都會使其人成為另一個不同的人。
我最先是在一部關於非洲的戰爭和暴力的懸念小說中作過這樣的嘗試。故事的主人公是一名美國外交官，他已婚，有幾個孩子，一度是空軍戰鬥機飛行員和中央情報局間諜。他回憶著自己以中央情報局間諜的身份在剛果度過的歲月，以及如何調查一樁他最好的朋友被謀殺的案件，卻差點橫遭不測。這時，他與一位紅頭髮的法國姑娘巧遇，兩人最終結為伉儷。讀者一直認為男主人公是位白人，直到小說最末我才揭示，他是位黑人。這絲毫沒有改變人物的基本特點，卻尖銳地改變了讀者對種族和身份的感受力，這才是我真正的意圖。這本書成為當年年度最佳神秘小說，贏得了「埃德加·艾倫·坡獎」。成百上千的讀者紛紛來信，表示要重新思考這個故事，他們對自己的偏見和臆斷做了反省。
對一些醜惡的人與社會現象，小說家願通過創作予以鞭撻。但有時效果竟出乎意料。在我早期的一本書當中，我將其中的惡棍主人公虛構為一個兇險惡劣、煩人又迷人的傢伙。這種人會把一道裂縫賣給自己的孩子，如果那也能賺一美元的話。我以自己一位從前的老闆作原型，以致於所有認識這位原型的人都會萬無一失地從我的小說中把他辨認出來。這是我的報復，從他的灰頭髮到性格中的缺陷。我還以他的反面虛構了一個正面人物作主人公，一位年輕、英俊、體面的紳士，幾乎無所不能。在《紐丨約時報》給這本書好評之後的幾天，我接到了以前老闆的電話。
「祝賀你！」
「啊……嗯……謝謝。」
「我們什麼時候一起吃中飯？」
「嗯……讓我看看日程安排然後……」
「別找借口了，我讀了你的書。」他從來不允許別人躊躇不決。
我比預約的時間提早10分鐘趕到餐廳，心中暗想，我該事先和負責誹謗案的律師談談，千萬別鬧成惡人先告狀。他走進來時那一臉嚴峻的表情，更使我對剛才的判斷確定無疑。他重重地坐了下來，將一個巨大的包裹放在旁邊的椅子上。「你乾的好事」，他的音調平談無奇，「那是你從我這兒得到的。」
「嗯，你瞧，你曉得，別把它當……我是說……」
「別從個人角度看它？那我該怎麼看它？剛翻完第一頁我就明白你想做的是什麼了。」
「並沒有惡意……」我撒謊。
「我很喜歡。」
「你……？」
「……很喜歡！我很快就認出來了，我就是那個主人公。你讓他比真正的我更年輕，更好看，不過那沒關係——詩意的想像，對不對？要不你就把我寫得分毫不差了。我沒想到你那麼了解我。我也喜歡那個反派角色，他被刻畫得挺不錯。」他眨眨眼。「我能猜出來你腦子裡想的是誰，可是我永遠也不會說。」
我驚得目瞪口呆，他居然會把自己想像為主人公。我也實在無從得知，他認為我把誰當作了惡棍的原型？他十分費力地將那個包裹拖到身邊打開，裡邊竟是20本我的書，還有一張名單，他想要我為所有的人簽名。
3．為靈感而寫作
作品來自於你知道的東西，你所思考的東西，你所想像的東西，而靈感來自於你的信息儲備。
——佩姬·賴思克
許多作家，尤其是初習寫作的人，常常認為，要寫得好，就必須有靈感。
這個概念是錯誤的。
這種想法堅信，僅是坐下來寫，而捕捉不到靈感，就不是真正的寫作，這是僱傭文人的做法。
實際上，我們讀到的大多數作品，不管是書還是報紙、雜誌上發表的作品，都是作家坐下來寫才完成的。
我們是不是非得要有靈感，才能通過一項考試，取得一個學位，撫養自己的孩子，做腦外科手術，或者修理漏水的龍頭？當然不是這樣。同樣，為了寫作，為了寫得好，我們也不必非有靈感不可。寫作更多的是有賴於實踐。如果你要到有了靈感才動筆，你會寫得極少。
我認識一位作家，她所撰寫的故事，人物性格複雜，情節緊湊，十分吸引人，閱讀她的作品是一種享受。可是，在我認識她的這些年裡，她寫的作品僅有寥寥幾部。為什麼呢？她說，她的靈感已經耗盡。那些沒有完成。未經潤色的書稿積滿了灰塵，按這種速度，她將再也見不到自己的名字出現在任何出版物里了。
有些作家判定，靈感是某種神秘的、無法駕馭的東西，是一種無法抗拒的、磁性的力量。是它把他們推到打字機或電腦跟前，使他們不得不傾吐，如果這種力量丟了，他們將無所事事。
如果你願意，你盡可以等待靈感。但你必須清楚，等待就是借口不去寫作。為什麼你不能在等待的時候寫點什麼，然後看看它究竟會成為什麼樣子？沒有人要你把它一定得交到什麼地方去，或必須留著它。如果你寫出來的東西單薄、枯燥、毫無生氣，你盡可以把它扔掉。
但以後，在你重讀這些作品時，也許會發現一些出乎意料的東西，一種你沒有意識到，但有價值的思考。或許它值得潤飾一番，投出去，某位編輯會接受它。
在寫作時，有時你會感到被某種力量牽引著，詞語不由自主地流瀉到了紙上，使你得到一種強烈的滿足感。即使第二天，你回頭再讀一遍，它仍符合你的期望，是一篇真正的好作品。這是一種令人陶醉的體驗——猶如墮人愛河，但別指望它會天天發生。
通常遇到的情況是，你應要求寫作的東西同樣不錯，同樣有銷路，甚至數量更多。因為，你的創造性總是在一個較恆定的水平上流動，不論你對這些能量有無意識。
你可能會問：「如果我感覺不到任何東西怎麼辦？假如我的腦子裡是一片空白呢廣
這是個好問題，對它們的回答有兩個。一個是：廣泛。大量地閱讀，這樣你的腦子裡才會充滿故事、思想、問題、角色、前提和假設。作品來自於你知道的東西，你所思考的東西，你所想像的東西，而靈感來自於你的信息儲備。
另一個回答是，記錄和整理你的想法。當你忽然想到什麼：一篇文章的主題，一篇小說或短篇故事的情節糾葛，一個有趣的角色個性，一段吸引人的文字，甚至一個你正在思索的問題，把它們大略記下來，寫在索引卡、小紙片或筆記本上。作完這些，你就有事情可做了，你要做的就是坐下來寫作，你再一次開始了工作。
一位教寫作的教師，用激發想像力的寫作練習來激勵學生。他讓班上的同學構思故事的標題：普通的或奇特的，一般的或怪誕的，然後把它們寫在黑板上。他會從中選擇五個，讓每位學生挑選一個標題，寫一篇故事。故事可以朝任一個方向發展，可以輕鬆、有趣，也可以嚴肅、凝重。但到下周的時候，學生必須完成這篇故事。
這種練習對初學者也是必要的，當你在頭腦里構思出一些標題時，不要急著去挖掘它們。不妨以它們為跳板，去寫一個故事，一篇論文，一首詩，一篇隨筆，或其他什麼。
如果某個標題把你引向了死胡同，那就試試另外一個，總會有一個標題進展順利。由此，你獲得了經驗和約束，這兩者對作家來說都是不可缺少的。
每天為自己定一個實際的目標，例如寫上五頁，沒有達到就不要放棄。如果你有其他任務，一頁對你來說更合情理，那也可以。但你定下的目標不應是工作的時間，假如你寫了一個小時，但並沒有完成一篇作品，或者在這一小時內，接電話。喝水、上廁所、找資料，佔去了相當的時間，你等於沒有寫作。
如果你每天都能完成這個目標，一周五天，直到周末，你就會完成數量充實的作品，這是一種你能看得見、摸得著的成果。這不是因為你等待了靈感，而是因為你沒有那樣做。
你在練習技巧方面獲得的經驗越多，字詞和想法就越會流暢自如，這很像學打字，打網球，或學駕車。不用多久，你就能在任何地方、任何時候，在幾乎任何環境中，寫出高質量的作品了。
4．尋找生活的真理
作家並不會對生活下各種結論。他發現的是生活的質量。
——R·M·亞當斯
我已寫作並出版了6部成丨人小說和對本為年輕人寫的書。除了某個句子，或某個段落，我從未對自己的作品滿意過。當最後的校樣終於改好時，我的感覺是，終於鬆了一口氣。
在那些安靜的日子裡，我處於一種休戰狀態，棲息在遲鈍的祥和中，大腦只會隨著某些溫和、模糊的想法起伏。我幾乎記不起寫作時的艱辛與亢奮。
在書正式出版之前，我把自己可能遭遇的成功或失敗都系在評論家身上，他們究竟能在多大程度上引導讀者去買它，讀它。
評論逐漸多起來，一段讓人痛苦的歷程這才開了頭。誰也讀不懂我的書，誰也不會去讀它。或者，就算有人讀了，那也一定是一位幸福又成功的作家。她會這樣談到我的作品：它還不成功，讓作者去尋找新的刺激形式吧！
我並不因此而沮喪，寫作就是項艱難、不間斷的勞動。正是在這個勞動中，我感到了自己在生活中的分量和力量。這對人來說是個了不起又惱火的獎賞。
要讓那些正在上寫作課的人相信，寫作需要付出巨大的代價，是不容易的。
帕弗斯在他的日記中寫道：
寫作的創造，就是一邊到計劃之外去觸探，一邊搜尋生活中深刻的真理。可通常，我們能做到的卻是緩慢、令人心焦的努力。
大多數學習寫作的人幾乎都相信生活的真理，但他們並不相信「緩慢、令人心焦的努力」。但終有一天，你會發現，你必須如此，別無他途。而且你還會發現，自己的創作力多麼有限啊！但你仍工作不止，如果你堅持了很長的時間，就會發生一些變化，你會變得頑強、自信而又現實。你會放棄那個確認自己是名作家的想法，會放棄各種不切實際的願望。
英國批評家約翰·彌德爾頓·穆利寫道：
作家並不真的對生活下各種結論。他發現的是一種生活的質量。那些相互充實的情感逐漸會在他的思維中形成一種定式，各種物體和事件會在他腦中留下特殊的印象。
我把這種情感偏見或偏好，稱作作家的體驗方式，正是這種積累，使作家在成熟的時候，能夠創造出奇蹟。
初嘗試寫作，會遇到各種問題，比如你的作品會不會出版，會不會遭到編輯的大筆刪改，你可以提出問題，但別指望得到滿意的答丨案。除非你是個名人，或者你寫的是一個非常獨特的話題，使編輯幾乎不能做任何修改。如果一位編輯告訴你，你的那些「小產品」她或他已經有了，那麼你最好改投到其他地方去。儘管她或他可能會說，讓我來看看你是如何處理這個問題的。這不過是一種客套，不要為此浪費時間。
即使你的作品遭到退稿，也不要灰心。在我的寫作生涯中，投稿時編輯對我寫的隨筆作出的反應最多。他們贊成或反對並不重要，重要的是我們開始了一場對話，這就像交朋友一樣，難道還有比這更好的嗎？這是我最大的願望。結識編輯，在寫作前作一些溝通，比如選題、構思、寫作技巧等，這種溝通對你會有幫助的。
如果有人認為，他們在寫作上已經徹底成功，除了尋找新的探索領域已經無事可做，我覺得，他們並沒有選擇到恰當的職業。這些作者總是熱衷於給生活下結論，他們以為凡事都有答丨案，他們是按自己的回答來解釋萬物的。
因此，他們所寫的人物和性格都表現了一種偏誤。他們並非是些講故事的人，有想像力的人，而是些喜歡回答問題的人。他們如同《生活的悲劇感覺》中的索龍。索龍為兒子的死而啜泣，有人問他為什麼哭，因為這徒勞無益。索龍回答說：「那就是我哭的原因。」
自滿是精神上的累贅，它令想像力窒息，但你很少會聽到有人談想像力。其部分原因與審查制度有關，舊式判官們總想查禁一些涉及性或社會、政治內容的書，這些書讓他們害怕，令他們厭惡。
而新的判官則告訴我們，作為作家，惟一恰當的主題就是表現我們自己，或那些與我們相同的人，好像我們是一群散布在地球上的克隆人。男人只應該寫男人，女人只應該寫女人，黑人只應該寫黑人，以此類推。
這將會多麼枯燥乏味啊！如果是這樣，哪裡還會有托爾斯泰的沉思默想的獵犬，果戈理的「鼻子」，屠格涅夫的布列欽草原上的歌手，桑丘·潘查想像的王國，及所有那些從故事的想像中誕生，見證和記錄了我們生活中的歡樂和痛苦的男人。女人、兒童、鬼魂、神靈和動物們。
詩人里爾克說：「也許，我們在這裡只是為了說房子，橋，井，門，牢房，橄欖樹，窗，柱子，塔——而不會說它們。嗅！用一種它們從未夢想過的方式說起它們，這種夢想竟如此強烈廣
當我寫下里爾克的話時，想到了一句曾在巨大的沉默中訴說的話語；這沉默就像我們這個小小星球上的藍色亮光，在索繞四周的黑暗中微微閃爍。
END
看來排在第一的回答我很有感觸。從我六年級買第一本小說到現在，我不知道我讀了多少本小說了。大概是在初中吧，我萌生了要當一個網路小說作家的想法，然後一直把這當成我的夢想在堅持著。為什麼寫想寫小說呢？當時的我並沒有想太多，只覺得小說帶給了我無數的歡樂，讓人忘記了憂愁。所以我也想把這份快樂傳播下去。
第一次動筆是在初二，現在已經想不起當時寫的是什麼內容了。或許是海賊王的同人小說？那個時候蠱真人寫的海賊王真是讓人看得熱血沸騰。有趣的是當時班上被我帶著一起看小說的人很多，一說要寫小說，大家都覺得有趣，便一人拿個本子那支筆開始創作起來。
那時候還在上學，也沒什麼電腦。大家都是手寫，遇到的第一個問題就是字數，平常看小說經常覺得作者不厚道，一章太短。可自己寫起來，卻發現自己寫800字一章都費力。那時候我才開始注意到一般的網路小說一章最起碼有三千字左右。那時候才發現原來三少真是個偉人。
接著就是文筆，這個問題到現在都困擾著我。這是個壞文明，扼殺了大把有著作家夢的小夥伴。很多人都這兩字堵在門外。最直接的表現就是你心中想的東西，無法用文字表現出來。最直接的表現就是小說中的戰鬥描寫，心裡想著主角和反派打的那叫一個酣暢淋漓啊。寫出來的往往是：「他砍了我一刀，我閃。我也砍了他一刀，他閃開了。他又砍我一刀，我閃，還砍，我再閃」。這樣的文章別說讀者看不下去，就是自己看了都想給自己一巴掌。所以很多和我一起寫小說的小夥伴寫著寫著就棄了。這也讓我明白了件事，那就是即使你看了幾萬本小說，但只要你不仔細去品讀，去學習，那你這輩子也寫不出讓自己滿意，讓讀者滿意的作品。
還有就是比文筆更讓人頭疼的——相關的知識。當我嘗試寫第一部歷史小說的時候。我發現自己除了開頭啥也不會寫。就好比寫一本三國小說，你最需要的不是文筆，是知識。比方說主角的出生地在哪裡，主角在這裡會遇到那些人呢？主角如果在許昌立足，那下一步該像哪裡擴張呢？對白該怎麼設計呢。要是一個不小心很可能就會出現： 『殿下，蘄縣來報，大澤鄉一帶亂民陳勝、吳廣起義了』。在比如就是寫海賊王同人小說，如果你在沒電腦，沒看過原著幾十遍的情況下嘗試寫。那麼你遇到的第一個問題就是招式的名字，海賊王那麼多集路飛用了那麼多招式你能口述出幾種呢？我數了數百度百科上單單二擋三擋的招式就有四十個。海賊王那麼多人，你不知道個幾百種招數名你怎麼還原這些人物呢？你總不可能寫：「索隆上去就是一個力劈華山加橫掃千軍。小丑巴基毫不畏懼，霍地一矮身，右膝著地、左腿斜伸，暴喝一聲：『黑虎掏心！』 」。要真這麼寫，鷹眼出場只能用天外飛仙了。
最後就是所有讀者都遇到過的，最蛋疼的事情——太監。很多老前輩教育我們新人：如果寫小說不寫大綱，那麼走不遠的。因為你只是憑著靈感和熱情在寫，但靈感總有枯竭的時候，熱情總有被磨滅的時候。所以很多人寫著寫著就太監，比較典型的就是矽統上的作家，大多都是憑著熱情寫作，經常寫個開頭或者剛到高潮就完了......當然看多了大家也就麻木了。其實說到底作家是個很不穩定的職業，支持大多數作家寫作難道是錢嗎？更多的是熱愛。當我看到dalao橫掃天涯說自己辭職準備專門從事寫作，心中佩服極了。所以我也理解為啥他太監了《 拳皇異界召喚》，生活所迫。
離題了，其實當一名作家很簡單，你認為你是,那麼你就是。這不是個高高在上的職業。而唯一的捷徑就是多謝多練。
同學你好！偶然看見了你的問題，知道了你的困惑。可由於已是幾年前的問題，所以不知你是否還能看見我的回答。
目前我是一名大一的學生，和當初的你一樣，想要在上大學期間發掘自己的寫作能力。我明白你的意思，你是想要找幾家投稿的機構或雜誌，對吧？
我有一個認識的學姐，從大一開始就每個禮拜給報紙和雜誌社投稿，一開始無人問津，投出去的作品也大都石沉大海，但所幸，她堅持了下來。現在，她已成為了一家大型網站的組長，並在許多網站都發表過評論和文章。而今，她也不過才大三。
說實話，我並不認同評論里有些人的回答。誠然，閱讀是必須的。但是，如果一味的閱讀，縱然心中有滿腔的話語感觸卻無處可訴。那和古時候雖有滿腔熱忱，卻無處報國的文人異士有何不同呢？才華是需要有地方展示的，這就是為什麼衍生出如此多的出版社，雜誌社的原因。它們，不只是讀者的市場，更是作者的天堂。
而如今，不知你是否已經實現了自己曾經的目標?我只是一個大一的學生，也無法給予更近一步的建議。畢竟，我知道的可投稿雜誌，網站有限。
祝你成功!
看鹵煮對於自己的知識儲備應該還是蠻有信心的。建議鹵煮多了解一下圖書市場，了解一下現在讀者最喜歡讀什麼書。不符合市場需求的稿子大多也不會被出版社或圖書公司接受，到時候這個「作家」當的意義也就不大了。想平衡自己的志向與市場的需求還是挺難的。
多和專業編輯聊聊。
（我的前提是：你想做一個在圖書市場上站穩腳跟的作家）
余華《寫作》
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