編劇是怎麼入行的？

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1
12年初到北京，在某小型（卻土豪）香港駐京辦電影公司工作了三年，期間寫了不少東西，卻渾渾噩噩。

那期間我看了不少類似於張小北做的每周影評這種節目，在知乎上還忍不住和他在評論區尬聊撕逼以引起注意（未成功），幻想哎張小北還挺牛逼的，還是有機會合作就好了。

15年7月，那時候還沒有那麼多編劇平台，編劇app，編劇寫作班。一位朋友介紹的朋友，如戲的王寧聯繫上我，大致是忽悠去參加一個編劇高桌晚會，大家行業新人交流交流。

我被忽悠答應之後，臨去幾天告訴我改成了編劇馬拉松比賽，一天之內寫出一個故事大綱，評委里有張小北。

好，那我去。

2
可能是運氣好，當天比賽拿了第一，那次寫了網路劇。

第二期比賽，又拿了第一，那次寫了電影。

然後被如戲簽約，膨脹了，於是辭了職，想說戰無不勝，一往無前虎山行，想一想周筆暢，李宇春，周潤發，韋小寶……？

不都是這種選秀節目選出來的嗎！

然後被張小北看中了，說你來吧，幫我一塊寫個科幻片。

還收到了人生中第一筆未動筆就有的劇本訂金。
真的是美滋滋。夢想照進現實的感覺。

那一刻我覺得我大概是入行了？！
但生活卻告訴我其實事情遠遠沒有你想的那麼簡單。

3
只能算半個腳踏入電影行業吧。
跟著張小北快一年，寫了很多稿，被否定很多稿，也偶爾有那麼一兩會被肯定。
大概是痛哭過好幾次，捶牆過好幾十次，在心裡大喊我不要再當編劇了幾百次，最後放棄又撿起來開始寫幾千次吧。
這一年裡，如戲有辦了很多期比賽，一些編劇app，編劇經濟公司，編劇平台開始如雨後春筍般綻放。我覺得北京似乎一瞬間又多了幾萬個年輕編劇，和我一樣迷茫，和我一樣掙扎，和我一樣抓耳撓腮想往電影行業里扎。

4
我搜索過一個一對一培訓軟體（叫在行），裡面有位老師叫黃海，寫過《無人區》和《黃金大劫案》，第一二期如戲比賽時他也在當評委，在行上有能約他聊幾小時的一個服務。
我和周某帆商量，挺想約他聊的，但是捨不得錢。現在回憶起來可能覺得不貴，但那時候的我，沒工作，還想去北電讀進修班，最後還是不了了之。

聽我一個比我有錢的編劇朋友說，他去買了這個服務，講的巨他媽的好。講完黃老師還開著自己的跑車送他回家。
FxCK。有錢真好，我也想和黃海坐一塊讓他給我講幾個小時怎麼寫劇本。

5
16年7月，如戲的我的經紀人跟我說，每一期的參賽冠軍都得再去參加一個年度比賽。
其實我不想去。
我大概為了不想去這事哭了好幾回。
臨到參賽前一天還在跟經紀人發微信，說自己要退賽，真的不想參加。
那大概是我精神狀態非常低落的一段時間吧。陷入自我懷疑，陷入自己所寫的劇本到底處於行業中的何種水平的困惑中。
但最後還是去了，評委席上還是坐著黃海，張小北，萇江，史航。
和第一期的評委陣容一樣。
很有趣，時隔一年，他們還是把冠軍頒給了我。
我都感覺是不是我的經紀人給他們塞了錢。

6
比賽結束後不久，黃海在遊戲里問我，要不然去他的工作室吧。
這時我和小北老師已經協商解約，小北老師準備去拍他的《拓星者》了。
好啊，我十分淡定，內心卻十分猥瑣地笑了。
居然可以不花錢就坐在了黃海的對面，聽他講怎麼寫劇本。
居然還有這等好事。
然後我就進了黃海的工作室。工作室的名字真的十分之中二，居然叫面壁者。給劉慈欣錢了嗎？
之後的故事，就是寫一些很棒的題材的電影，還在寫，一直寫，一直一直寫下去了吧。

7
我現在算是正式入行了嗎？我也不知道。
但是總歸是，慢慢在學習，慢慢在累積，慢慢靠近著我喜歡的，崇拜的，嚮往的那些電影人。
有的時候我回憶起來，想去和三年前的自己說，喂，你以後可是和那些你現在正在憧憬的人一起合作，和他們發微信說自己的想法，和他們面對面聊自己的創作，你可真是個幸運的傻逼。
大概那個傻逼也不會信的吧。

8
而「怎麼」這件事。
大概是在參加如戲年賽，交出大綱的那一瞬間。彷彿埃米納姆在《地下八英里》里唱的，
「U only get one shot.你只有一次機會
Do not miss Ur chance 2 blow.不要錯過引爆眾人的機會。
This opportunity comes once in a lifetime,Yo-.這種機會人生只有一次。」

比賽的前一天，我打開電腦刪掉了一個月內所有的草稿，選題，大綱。寫出了自己最想寫的一個故事。
我的心裡有一個巨大的石頭無處安放，此時此刻，我終於把它放在了劇本里。
我像是掏空了自己一樣。
我想就算再次被否定又如何，我這次已經傾盡所有。
我抓住了這次機會。
沒有給自己留下遺憾。
這就是「怎麼」的全過程。

9
希望你們也可以。

不停地寫！

————細說一下————

上面說的太簡單直白了。從「入行」的角度來說說。

想當電影編劇，先要手裡有劇本（不論好壞），然後拿給電影公司和導演看。
不要擔心人家抄你的想法。請牢記一點，中國很大，聰明人也很多，當你想到一個絕妙的點子時，請記住：就在這一秒，中國也有最少20個人也同時想到了類似的點子。

當編劇，就是跑馬拉松。點子不是最重要的，最重要的是你要能跑到終點。
誰最後手裡有完成的劇本，誰才有資格進下一站。一般來說，和你同時想到那個點子的20個人里，能跑到終點的，只有一兩個人。然後，這個終點就是新的起點。

沒錯，當你手裡有了一個完整的劇本後，漫漫旅程才剛開始。

至於說怎麼把這個劇本送到電影公司和導演的手裡，你有各種辦法。但我建議最好是由朋友推薦，這樣被看完前十頁的機會會大很多。

剩下的，就是看你的實力和運氣了。
好劇本，永遠不會被埋沒。但有的時候，你確實需要一點運氣。
當你走上這條漫漫不歸路後，你才能知道我說的「運氣」是什麼。現在無法解釋。

最後，你寫的十個劇本里，有一個被拍出來，你就是運氣很好的人了。
很多時候，你的劇本雖然被認可，也賣出去了，你也拿到錢了，但是，它就是因為各種原因，無法變成電影。
每一部電影都有自己的命，這是沒辦法的事情。

首先你得有東西。
其次你得有圈子。
然後，如果你沒有上兩樣，就自己創造一個出來。
編劇正式入行的標誌，應該是別人能找你問這個你能不能寫，或者最近有什麼東西沒的時候。

因為是我是做動畫漫畫方向的編劇，目前這塊國內市場環境並不是特別成熟（但已經逐步起來），可能我的經驗提供給大家參考：我是與朋友一起組成團隊做漫畫，各有分工，目前也已經保持網上連載並陸續接到了很多線上和線下籤約的邀請。雖然是這樣，但路途依然很漫長，保持希望，努力寫作，就行了。

任何職業都有門檻，都不存在我今天決定入行某個職位，明天就可以靠這個職業賺錢養家了。有些職業門檻比較低，比如送快遞的，也要跟上兩三天才能正式工作。有些職業門檻非常高，比如金融操盤手，建築設計師，政府官員，足球教練等等，這些有可能需要十年以上的積累。編劇這個職業算是門檻比較高的行業，在影視行業里，入行難度高於製片，剪輯，服化，但是低於導演，攝影，美術！

那麼想入行，無非就是兩個途徑同時努力。
第一：自身實力。
想提高自身的實力的方法有：
*大量觀看各類影視作品
*大量閱讀各類文學作品
*仔細研讀編劇類書籍
*仔細研究電影類書籍
*試著寫短片劇本或者小說
*試著和別人口頭講故事
*重點研究某種類型的電影
*重點研究某個領域的知識（比如說軍事知識寫戰爭片，醫學知識寫醫療劇）
*隨時關注影視行業最新動向（市場需要什麼樣的作品）
*隨時關注社會熱點

第二：圈子人脈。
一開始沒有基礎，想擴大自己圈子人脈的方法有：
*傳遞給身邊的每個朋友你要做編劇的信息，獲得他們的信任和幫助。
*免費或者低價去給別人的劇本項目當助手。
*多去參加一些圈內集體活動，在著裝，名片，談吐等細節上，突出自己的個性點。
*自己花錢籌備一些活動，比如生日會，小短片拍攝，項目開發等。
*花錢請客送禮，陪酒陪唱陪玩。
*重點維持關鍵人物的關係，私人情感的建立。
*利用網路社交媒體廣泛交友。

我最近在練習滑板Olie，所以特別喜歡去網上看各種教程。其實我自己清楚，學會Olie是一個技能練習的過程，核心是自己反覆去練，找到感覺，教程啥的只是一個心理激勵。
對，我要告訴你的就是，關於如何入行當編劇，你其實自己心裡早就有答案了。我寫的這些回答，每一條你都知道，這個話題下這麼多回答里也都給不了你什麼捷徑或者特殊之處。
我能給你的，就只是一個同伴的鼓勵，大膽的堅持的去走吧，我們大家都在這樣走著呢！

我說下下（我是個編劇，北電畢業兩年，ps不叫北影。）
～～～當編劇么
1、一定要完全熟悉三幕劇。
2獨立思考，一定要思考。要思考人生。
3、看電影，看電視颱風雲，看日落大道，看卡薩布蘭卡，看彗星美人，看那些老去的讓你激動不已的電影。
4、寫讓你覺得爽的題材，前提是用合適的方式，寫合適的題材。
5、有的朋友說看書，我不否認，但其實我覺得寫劇本寫的是情懷，寫的是片段與片段的連接……嗯，看書沒壞處，不管哪個行業，看書都有用～看書看書看書。實在看不下去不看也罷參考3。
6、要有生活，做想做的事，做沒做過的事，認識有趣的人，多思考參考2。
7、其實可以從拍短片開始，先拍，再寫，再拉片，再寫，再拍，再寫，在拉片。
每個編劇的方式都不一樣，麥基來我們學校的時候記筆記的多了，學的學不到東西不知道，但每個人肯定都有自己的一套方式。《故事》這樣的編劇聖經不建議太早看。
其實你現在可以做一個工作，就是找部電影，看幾遍，然後一個字一個字的摳下來，寫下劇本，然後用各種編劇原則，三幕劇去分析，不要覺得刻板，這是基礎

編劇是個尷尬的職業，就好像作家或者導演。
想證明自己是個編劇，首先你得是個編劇。
於是，你得在無人問津的時候自己寫個劇本出來，然後拍拍胸口，對鏡子說：我是編劇啦！
但要成為一個被人僱傭的編劇還是有點難，這種事貓有貓道鼠有鼠道。
1:最簡單的就是上相關專業的院校，你周圍全是搞這個的，沒學兩年，你的老師師兄師姐師妹什麼的已經找你幫忙寫東西了，根本不需要專門入行，寫作業一般就入行了。
當年沒考上？現在進修班也不少，真有決心，直接去上，實在是找不出比這個更簡單的了。
2:你是廣告文學這些不是電影但又和電影沾點邊的專業，可以進電影公司做策劃宣發一類的工作，積累人脈，下班時間寫著，慢慢也會入行。
3:苦的是那些本來學挖掘機川菜的編劇，根本不認識導演製片場務，拿著劇本找不到人。每日還要為生活三餐苦惱，根本不可能花時間去學。
這種就依靠網路力量了，現在每年大小比賽也不少，投稿參賽，入圍了就有機會。
4:你爸爸有錢，丟給你兩千萬，你自己寫個劇本，打給自己一千萬稿費，剩下一千萬建組拍攝上映。
好像基本就這幾樣了，但這就像藝人一樣，入行只是開始，難的是後來的事情。
至於特質，主要就是身體特別耐熬，心裡特別耐操，每次想殺人的時候都能生生壓抑住自己還面帶笑容。很多時候編劇就是一服務行業，用劇作技巧把導演或製片吹的牛圓過來，還要貼近他們的三觀，靠熱情靈感是干不久的，要深入學習理論還能結合，有一定哲學思辯能力，還需要很強的溝通能力和情緒控制能力，在這個扯淡浮躁的行業里，對電影保持熱情和敬畏，即使手上寫的東西不盡如人意，也相信未來可以寫出偉大的作品，一遍遍推倒衝來，寫過十多個以後，就可以講自己是個成熟編劇了。
反正一旦入行，很多事情就不再需要別人講，自己會慢慢遇到慢慢明白。

入圍城容易，出圍城難！
在發展中國家不去搞經濟建設，而去做文化行業的，比做違法亂紀的事還要需要勇氣。
最怕進去後出不來，或者壯士斷臂才能出得來。入行，是簡單的，毛遂自薦，有人帶領，作品說話，都好。但是它什麼保障都沒有，真的要進去，就不要為了賺錢進去，做好賺不到錢的準備和沒有任何保障以及作為傀儡工具的思想準備，做好了，再說！

我一直認為編劇的入行其實是分兩種。
一種說的是開始有了為他人創作劇本的機會，也就是出道了。另一種則是入圈子。
出道這點，這個毫無疑問，多寫，多創作，多寫故事大綱，少量的完整劇本。看電影電視劇都要拉片，記信息量。
經常出門，多參與別人的項目談論，我就做過半年免費勞動力，幫各種導演去談論他們的新項目。這不僅是接觸人的好機會，更是讓自己有信心的必要點，在沒有工作的時候，太需要別人肯聽你聊劇本，太需要別人的尊重，來維持做編劇的決心。

入圈子，和其他的編劇，或者導演，製片開始認識，不強調多麼厲害的影視人，哪怕是學生導演，學生製片，學生演員，但是要進入這個圈子，否則在某個省會城市寫一生，都不見得能把劇本遞上去。而且彼此之間更多的討論，也會讓你對創作保持一個積極感。而且人是抱團的動物，身邊有一樣狀態的朋友，彼此相依為命度過落魄的前期生活，非常重要，可能在這個過程中交到合作一輩子的人。
說到這，我覺得入圈子最簡單的辦法就是去上學，去學編劇，上學既能受到系統的訓練，又能更自在的交到朋友。最重要，上學的充實會消弱人的壓力，可能上完學，自是另一番天地。

有活請私信

最後希望觀注下我的微信公眾號，暫時只是隨筆文章，以後會加入影評和編劇筆記。多謝多謝
微信公眾號：肖公子的四事而非

題主說編劇是如何入行的，一般我們認為一個愛好者成為一名編劇那就是開始寫作，或者說手裡有成熟的劇本。但是一般成為真正的編劇也就是入行被認可，那就是有上映的作品。不管是院線啦還是電視劇啦還是網路大電影啦。反正你得成功賣出去然後大家能夠在屏幕上看到你的名字出現在編劇一欄。那就我個人經驗來看，其實編劇入行，大概有這麼幾種情況。

首先，如果你是學習戲劇影視文學的同學，甚至比如說你在上戲，北影，那你周圍的同學老師都是做這個的，你有一個非常好的環境，一般情況下只要你不是很討厭這個專業，願意慢慢寫，到大二大三，如果你有認識的學長學姐他們可能會把手裡做不完的活轉給你，慢慢的可能下一次某製片方有需要就會直接找到你，那這樣你直接就算是的入行了。

其實最苦的莫過於半路出家或者自學編劇的人，像我們這種草根，真的是很苦，想要入行。首先你得確保你的水準，至少咱們得在及格線以上吧，然後你手裡得有一個成熟的劇本，甭管是電影還是其他的什麼，得有一個拿得出手的東西，這個時候，如果你有朋友——也就是你有人脈，那很好你可以讓朋友推薦，這樣製片方看你劇本的頁數會大大增加，你成功的可能性也會大大增加。其實真實情況是很多朋友並沒有這種人脈，我們終日拉片，寫作，卻不知道用什麼方式將自己辛辛苦苦寫出來的東西呈現在大眾面前。如果你對自己的實力很有信心，我覺得可以參加一些各種比賽，不要說比賽沒什麼用，我們現在無路可走了，就算有一根稻草，也要牢牢抓住啊，如果，如果你對編劇行當十分熱愛，好像生命一般無法言說，那麼我建議你可以準備一些生活費，去北京，畢竟那裡是全國影視環境最好的地方，但是，那種對未來的迷茫，沉重，朋友，可就得你自己去扛了。

其實現在還有第三種——那就是不久之前興起的ip熱，很多網路小說被看中，在作者賣出版權之後有些作者會要求由自己執筆改編做編劇，其中最成功的你看顧漫啦，還有其他不少網路寫手，所以，你也可以選擇曲線救國。由網路寫手做起，說道曲線救國，我有一位認識的朋友，他特別熱愛編劇，但是吧，編劇這個，入手，我是說入手，門檻低，但是真正入行，門檻還是很高的，我這位朋友現實學了燈光，後來學了剪輯，進了劇組工作，開始打造自己的人脈，用他的話說，

「我這是曲線救國。」

最後一種，那就是師承了。編劇其實我更覺得像是一門手藝，有些朋友會有師父，（我是說真正的師徒關係。）如果是這樣，那麼得好好珍惜了，學幾年，慢慢幫師父打下手，積累經驗，然後逐漸的師父會給你一些活兒，那麼你距離入行，距離出道就不遠了，所以，找一個師父，也是不錯的選擇。

其實我覺得，不管什麼方式入行，首先自身本領得硬，不然就算機會來到面前了，我們想抓卻也抓不住。

最後，祝所有學習編劇的朋友們前程似景。

我是野路子，等我慢慢給你寫一篇長文。。是複製。。。文很長，求點贊。

下面這篇文是我2012年寫的，當時我還用筆名蘇善生。

善生，你為什麼要學鋼琴？

前幾天，我找到了一名家教，是中國音樂學院的在校學生姓張，第一次上課，她就問我，你為什麼要學鋼琴？是啊？我為什麼要學鋼琴呢？其實很多人聽說我要學鋼琴時，都問過我這麼一個問題。很多人學鋼琴都是從兒童開始的，大約五六歲的年紀。而我已經快三十歲了，為什麼一個男人在快30歲的時候突然想到去學鋼琴呢？小張老師說，她教過很多孩子，也教過很多大人，但是很多大人大部分都是結婚的少婦，她們學鋼琴是為了胎教，也有的是為了閑著也是閑著，不如彈彈鋼琴，優雅又享受時間的流動。唯獨我很例外，小張老師說她很少見一個大男人來學鋼琴，而且這個男人還挺忙的。

我挺忙的，這些年一直都挺忙的。忙著生活，忙著工作，忙著寫劇本。忙著賺錢。忙著忙著而且是越來越忙，可是我覺的有件事我要去做了。應該說不是一件事，是三件事。分別是畫畫，鋼琴和英語。

從2008年來到北京，我開始要完成這三件事。2009年的時候周末時間經常去人大的國畫院，因為那裡有一個相識的老師在那裡培訓學生，我那時候在一家圖書公司上班，每一個月要策劃三四本書，日夜操勞賺的錢也僅僅夠與在北京的生活，然而我還是決定每個月拿出1000元去學繪畫。那個老師姓霍，五十多歲，書香門第，國畫大師之後。霍老師說畫畫是一種長久的事情，這行當沒有速成。他回憶道自己三四歲就開始被父親拉著畫素描，臨摹水墨畫。從小就被認識各種名畫以及各個朝代國畫的不同和特點。這是一種自然的熏陶，水到渠成的事情。他也不明白我為什麼要去學畫畫，我說我不是學國畫，我想學油畫的，但是找不到合適的老師帶我，畫油畫的大多是先鋒藝術家，性格高傲，大多以為我是圖一時興趣，大部分不願意帶我。我說霍老師，我是真心想學畫畫，既然油畫不成，就國畫吧。霍老師問我，是愛好，還是一時興趣？我說都不是，我就是想學。霍老師最後答應了，每周給我上兩次課。這件事這麼多年很少有人知道，我曾在工作間隙偷偷的去學畫，我不敢說，怕有一天畫不出來被人笑話，於是一直隱瞞著，從

2009年到2011年，四年的時間，前三年我基本是在臨摹，用鉛筆臨摹名畫的輪廓，一山一水一樹一石一人，先鉛筆一筆一線的勾勒出來，日復一日，年復一年。連續三年我都在重複這一項工作，我也不問霍老師為何只讓我臨摹這些鉛筆畫，而不教我如何去畫那山那水那樹那石那人，我從來不問，他也不解釋，只是每一節課畫的風景不同，筆法照一。三年後，我已經不上班，專職編劇了，時間慢慢多了起來，有時候就經常偷偷的去找他，看他畫畫，看他上課，一天晚上，他把我叫到他的辦公室，對我說，你看那幅畫了嗎？我看過去在牆上掛著南宋四大家的夏圭的《溪山清遠圖》。

霍老師說，你可以畫了，就從這幅開始吧。

那是我第一次真正的去畫一幅畫，一副名畫。然而讓我沒有料到的是我的筆下似乎有了生命，我之前所有沒有學過的竟然自己流動出來，那幅畫竟然成了。霍老師看見我畫完之後，拍了拍我的肩膀說，李，你成了。晚上喝點吧。

那次喝酒，我和霍老師都喝的有點高。他拍著我的肩膀說，李啊，你是我見過的有天賦又有耐心的第一個人。我當年用鉛筆臨摹，每一次都問我父親我什麼開始真正的去畫，父親總是說快了快了，我依然每次還是要問，你知道嗎？我臨了十年。整整十年。而你太不同，你竟然從來不問，一個20多歲的年輕人，到底經歷過什麼才能讓內心這般強大。我以為你幾個月就下去了，估計就失去興趣了，你連續這麼多年竟然不厭倦，反而越畫越好。他說了很多，我只是聽，並不言語。那一天，我還是想著，有的故事只能講給自己聽好了。我只記得臨走的時候，他對我說你以後不用來了，你想學國畫，還是想學油畫，都不用過來了。我已經不用教你了，記住，所有的藝術都是相通的。

我一直記得霍老師說的那句話，所有的藝術都是相通的，所以有一天我買了畫布和顏料，隨筆畫了一副油畫，然後拿到798給一個開畫廊的朋友看，朋友說他收了。這樣的畫10萬以上沒有問題。我笑了笑說，我不是來讓你賣的。就是想知道我是不是入門了而已。

後來，我再也沒有畫畫。畫了幾幅也都自己掛著。而國畫一直放在了心裡。現在還不是做這些的時候，我還有兩件事沒有完成。

第二件事就是鋼琴。當我要做的時候，是現在，我29歲。

我要去做第二件事，就是鋼琴。我開始翻閱各種書籍，聽各種鋼琴曲，試圖進入鋼琴的世界，我曾想過自學，但是嘗試後發現自己竟然連五線譜都不認識的，如何自學，於是我找到了小張老師。小張老師和霍老師一樣，首先是告訴我鋼琴的不易，很多人都是從四五歲開始學起，但是真正堅持下來的人很少，堅持下來有所成就的人更少。她問我你有耐心嗎？學鋼琴前幾年是一件很無聊的事情。我說，我不怕無聊，我有耐心。我問她，你學了多少年了？她說，十五年了。她現在20歲。於是我告訴了她一個關於我的十五年的故事。

1996年，我上初一，喜歡詩歌，喜歡散文，喜歡小說。並且開始嘗試寫點東西，最早就是從詩歌開始，以為詩歌簡短也就簡單，其實後來才得知詩歌是文學中最複雜最艱難的文體。我1996年開始寫作詩歌，2001年開始寫作短篇小說，2002年開始寫作長篇小說，但是很不幸，我一直寫到2007年，這時候已經堅持寫作了11年，我依舊沒有發表過任何文字。（其中一次參賽不算）。也就是說我這11年所堅持的東西，沒有任何可以證明我所堅持的價值所出現。11年，我寫了幾百萬的東西，全部都是廢紙而已。這個時候，我在山東一個小城工作，做過房地產策劃，做過裝飾公司副總，自己辦過雜誌。其實我只要選擇其中一樣做下去，都比寫作要更有價值，當時很多人勸我說放棄吧，如今文人都是罵人的名詞了。放棄吧，你不是寫作的這塊料。我也想過放棄，連續幾個月不去碰，不去看，不去想，然而還是忍不住，我總覺的人一輩子不能只是肉體過的好，精神上貧瘠是一個人最大的貧窮。我繼續寫作，2007年底的時候，簽下了第一本書的出版合同，然後陸續第二本，第三本，第四本。期間也開始在各大雜誌期刊發表文章。2008年開始做劇本，很多人又說你小說寫的挺好的，寫劇本找罪受啊。小說是自己一個人的事情，劇本可不是那簡單，劇本是一個團隊的事情，編劇是最苦逼的工作了。我說是嗎？我要試試。我一試已經過去了5年。在最早期寫劇本的時候，我給別人做槍手，寫劇本一集15000字只拿1500元，後來慢慢升到2000元，慢慢升到3000元，5000元。這樣過去了兩年，就在別人以為我只能做槍手的時候，我也以為自己真的沒有可能獨立編劇的時候，就在我又一次要放棄的時候，一個機會來了，某衛視找我寫一部偶像劇。我記得那部偶像劇的大綱做了半年之久，光大綱就更改了30多遍，推翻再推翻，重寫再重寫。半年的時間內，我從來沒有問公司要過一份錢，也從來不談這個劇給我多少錢一集。到後來製片人都急了，說，善生，你怎麼不談錢呢？後來那個劇雖然一波三折，還是做了下來。到了2011年，我成了職業編劇。

這是我的寫作生涯的15年。從1996到2011年，我終於完成自己的夢想，這個夢想很簡單，做自己喜歡的事。

我一直不是天才，沒有天賦，有時候還很笨，心思不細密，相反粗心大意的事情常犯。文學修養也不高，只有初中文化，很多漢字都識不全。我唯一感到驕傲的以及肯定自己的就是我有耐心，我在很努力很努力的去完成一件事。

回到學鋼琴。這一天小張老師在簡訊里又問我你為什麼要學鋼琴呢？

我說，小張老師，我給你講一個愛情故事吧。

下面就是我要講的故事。

大約13年前，1999年夏天吧。一個男孩認識了一個女孩。女孩高挑漂亮可愛，還很聰明，可惜命運不好，父母在她小的時候開貨車跑長途出車禍一夜之間離開了她，於是她早早輟學離開了老家跟著另一個城市的姑姑生活，姑姑家裡也不富裕，也不打算讓她繼續上學，她只好去一家化妝品公司工作。而男孩就是在這個城市遇見的她，那時候男孩17歲，青春萌動，他在一家廣告公司打工，做電焊工。廣告公司和化妝品店挨著，一次，男孩搬三角鐵勾到了路過的女孩，男孩送女孩去看病，然後就這樣認識了。再後來，男孩喜歡上這個女孩，可是這個女孩很美，很多人追。這個男孩很瘦弱，根本就沒有人會喜歡。男孩真的很愛這個女孩，他為了證明自己，決定自己開公司，等著有一天自己混的好了，或許女孩就會喜歡他。男孩於是邊做電焊工，邊在深夜偷偷的在公司打開電腦學習平面設計，終於這樣一年後，男孩感覺到自己可以了，於是回老家朝父母借了4000元錢，又和朋友借了一些，合夥開了一個廣告公司，主要承接戶外廣告和打字複印等等。剛開公司的時候，男孩沒有錢買設備，只有一台電焊機，沒有電腦設計，他就去旁邊的公司死皮賴臉的讓人家幫忙。沒有業務，他就騎著破自行車一家一家的跑。天很冷路結了冰很滑，男孩多次摔倒在地，爬起來繼續。男孩為了能經常看見女孩，就把公司開在女孩居住的小區的門口。男孩真的很愛那個女孩，所做的一切都是要告訴女孩，我喜歡你。他很努力很努力，下著大雨騎自行車去跑業務，把劍南春的老總感動的一塌糊塗，大筆一揮把所有的戶外廣告全部給了他。他很努力很努力很努力，他一個人是設計師是電焊工是老闆是業務員是財務也是唯一的員工。終於他做到了，開始把公司擴展到了十幾個人，上了三台電腦，也增加了許多周邊業務。他捧著玫瑰花站在女孩的門口說我喜歡你。女孩還是拒絕了他，說我已經有男朋友了，女孩還帶了男朋友給他看，很帥很帥。他一下子就黯淡無光了。原來有時候很努力也沒有用，不如在街道上挽著一個帥哥逛街更實在。那晚他喝醉了酒，倒在了他的家門口。女孩送男孩到醫院說，你既然這麼喜歡我，做我哥哥吧。男孩答應了。

以後的一年多，男孩經常陪她逛街，吃飯，看電影，女孩傷心了，男孩就哄她，陪她一起難過大哭吃零食，男孩看著女孩談了一個又一個男朋友。男孩依然還是愛她。

這樣又過了很久，好像很久吧，其實也就是一年而已，不過在男孩心裡，每一天都是一年。男孩已經做的很不錯了，年紀輕輕，年輕有為，在城市裡買了房子買了車子，公司也越來越好。然而這一年發生了兩件事徹底改變了男孩的命運。第一件事是，女孩有一天找到他說，我病了。第二件事是男孩的公司為了給政府做一批活，欠下了大批的銀行貸款。

女孩病了，很嚴重的病。她姑媽覺的沒法治了，也沒有錢給她治。女孩對男孩說，我不想死。我還有很多事沒有做。

男孩說，你不會死，我怎麼能讓你死呢？

從那一天開始，男孩開始帶著女孩全國各地的治病，從秋天到冬天，接近半年的時間，他們去過北京，天津，石家莊，保定，濟南，上海，廣州，武漢，長沙，後來去了西安，西寧和拉薩。正規醫院民辦醫院小診所老偏方，他們都走了一遍。那時候男孩經常握著女孩的手，緊緊的握著，就怕鬆開了一點縫，就跑走了一點的希望。那時候男孩說的最多的話就是，哪怕有萬分之一的希望，我們也要走下去，一直走到沒有希望。

又一次，從上海去西安。女孩賴在了候車廳不願意走了。她說，我肯定是要死了，不去了，去也是死了。他第一次和她吵架，他罵她：你混蛋!你沒出息！都走到這裡了，就是死我也陪著你一起死。他把她拉上車，然後對著車玻璃大哭。

這個時候，他的公司因為欠下貸款，政府的款被人私自挪用也收不上來。已經破產了。他已經沒有多少錢了。

他帶著她依舊走下去，去了西安，又去西寧找老中醫，去青海湖許願。最後去了拉薩拜了大昭寺，祈求神的保佑。看了看布達拉宮。又回到西寧，她的病越來越嚴重。她說：我們回家吧，我想去看海。

他帶著她去看海，來到日照，住在海邊的一家賓館裡。有一天晚上，她突然醒來說要照鏡子，她那時候滿臉蒼白沒有血色十分恐怖，他不給她看說天亮了看。

她睡了下去，之後再也沒有醒來。

第二天他醒來聽到漁夫喊號子，看到窗外有海鷗飛過。他覺的自己手裡冰涼冰涼的，她離開了。

男孩記的，女孩曾多次說過，是不是我只有死了，你才能幸福的活下去。

男孩記的，女孩說過，哥哥，對不起，我一直不曾愛過你。

男孩記的，女孩死的時候一隻手裡攥的緊緊的，男孩掰開她的手，看到女孩手裡緊緊握著200元錢，那是他們身上所有的家當。女孩在錢上寫了五個字：你的生活費。

男孩後來哭著對一個人說，你知道嗎？她是擔心這錢沒了，我就活不下去了。她應該還能堅持下去的，她為了讓我能活下去選擇了離開。

男孩記的很多，後來為了永遠記的，也為了忘記這個女孩，寫了三本書。

男孩記的很多，記的她的每一個笑容，記的她和他每一次在一起的場景。

男孩記的很多，記的她說，我不想死，我還有好多事沒有做。

男孩記的好多，記的女孩說：我想學畫畫，學鋼琴，學英語。

男孩說：你不會死的，我不會讓你死的。有一天就是你死了，我也要把你想做卻沒有做過的事去做一遍，你不管在哪裡，總能看得見。

小張老師，我的故事講完了。

你還願意教我嗎？

學生李正虎（蘇善生）

2012年5月18日

編劇是電影工業流程中最需要專業素養、文化、頭腦、經驗的，因此應該是影視行業中入門門檻最高的！

首先，從基礎來說，編劇需要具有相當程度的文學素養，如果你在初高中的時候並不喜歡文學，那還是趁早改行吧！另外，需要有大量的閱片經驗，各國電影、各國電視劇、甚至是各國動漫，都需要了解，看多了可能你也還是不會寫劇本，但是最起碼你能找到點感覺，看多了不一定能夠成為好編劇，但是不看是一定不能成為編劇的。另外，有的經典的片子需要看3遍以上，有的甚至需要看十遍……如果不能堅持，吃不了辛苦，那就趁早改行！

其次，專業素養很重要！如果你沒有專業背景，那麼就請自己努力學習吧！
以下列的書目為必讀書，而且不僅是讀一遍就可以，要反覆讀，反覆做筆記，反覆思考！
1、《故事》（羅伯特麥基）；2、《救貓咪》系列；3、悉德菲爾德寫作的系列書籍；4、……
等一些列跟編劇有關的書籍，記住不是看一遍就可以，是反覆看！！

最後，也是最重要的，你需要做的就是——寫寫寫！寫寫寫不一定能成為編劇，但不寫寫寫就一定不能成為編劇！只有不斷的寫寫寫，不斷地被打回，不斷地被拍磚，不斷地承受那種對「我覺得我寫的挺好的」心態的反諷，不斷地遭遇不知道該如何前進的瓶頸，不斷地覺得前途渺茫，你才能不斷地成長！

心理素質也很重要，想成為編劇，最重要的是堅持和內心強大，如果你自己都不能度過一些絕望和迷茫，你又怎能塑造出帶有這樣感情的人物呢？

現在影視市場雖然好，但是當編劇不易，怕吃苦的，趁早別入行！

接活兒。拚命地接活兒。

接好人的，壞人的，騙你的，不騙你的。

考中戲吧，考北電吧，考上戲和傳媒吧。雖然路都是一樣的，不過至少能讓你多遇到幾個好人，幾個壞人，幾個騙你的，幾個不騙你的。

其實每一個人心中都會有一個小時候完成不了得夢，長大了就像在去試一試於是才有了那麼多的業餘愛好，業餘編劇等等，就好像我，剛巧看到這個問題，就像回答一下，有感而發。
我之前在群裡面看到有土羅羅的宣傳，也就隨意的點進去試了一下，掛了一個劇本大綱在上面，沒想到真的有人跟我發私聊，這也使我重新燃起了好好寫下去的決心。雖然很遺憾我的作品目前還沒有創作完成，我也參與了別人的劇本進行創作，現在覺得很開心，每天探討一下，覺得自己變得很專業了，也越發覺得自己沒有選錯。
這款軟體的功能也在不管的更新，有什麼建議發送給他們很快就能的到回復，很暖心。我現在通過他們這個每周小故事積累經驗，參加人數還是挺多的，上星期很遺憾沒有獲獎，但還是得到群主耐心的點評。

很感謝土羅羅，也推薦給新手編劇去嘗試一下。

不停地寫，將生活中的每一件事都寫成劇本，將寫字當成說話一樣熟練

暫時是網路劇拍攝團隊，但團隊一直缺少編劇，所以都是大家一起想點子。
所以編劇的工作大概就是需要不斷的想點子，想到點子要很好的表達出來。
編劇要多看別人怎麼寫，不是為了模仿，而是為了和他們不同。
看一個好的視頻後試著復原他們的劇本。
如果會寫點分鏡頭更好，畫面感更強烈，但一定不能寫成分鏡頭，因為導演看重的還是故事。
一個故事被否定了，不要急著丟掉，可以試試其他的人。也不用追問被否定的原因，比起導演告訴你為什麼，自己找原因更重要，因為那樣的你至少給導演留下了我的劇本沒問題的印象。
想到什麼寫什麼，寫到什麼就馬上拍什麼。
不要怕廢了，不要怕不好，只要當時儘力做好就行。因為能力和條件都是有限的，你只有一部手機就拍手機的，你只有一個演員就拍一個演員的。
編劇可以加入一個寫手圈，圈子裡的人有很多點子，也有許多不太具備編劇素養的人，卻故事寫得很好的人，你可以和他們合作。
認識幾個影視行業的人，無論是拍網路劇的還是大電影的。
參加一些劇本原創大賽，很多視頻網站都有劇本投稿渠道。
編劇這條路，只要好的劇本就能脫穎而出，因為這是每個導演渴望的東西。

看書，閱人，折磨自己，寫寫寫。所謂靈感還不是逼出來的，捨得折磨自己是根本。

入行？
只是在家嗑著瓜子看電影當然不行。
得有作品，有曝光···
做完以上兩樣，然後你就可以繼續嗑著瓜子看電影了。
----------------------------------------------------------------》》》
好吧，我知道第二項比較麻煩。
兩條路：
1.拿作品找製片或者導演或者其他圈內想收你戲的人。
2.找編劇聯合編劇，前期打點零工，少要錢，求掛名。
以上，歡迎交流。

別人我不太清楚的知道，我自己算是比較幸運吧，當年還是平媒記者時，釆訪了圈內比較著名導演，（就不暴名了,以免有蹭熱度之嫌）在我們開聊前，他和一個編劇聊劇本，聊的可能不太滿意。我當時試探的性問了下，他說現在的編劇缺乏想像力～～
採訪結束，我說我非科班，但想試一下。導演可能並沒報希望，說好啊，你寫一下你們年輕人生活。
我回去照著百度百來的劇本格式，寫了兩集，並請他一定不要笑話我。他看完後，當即打來電話，肯定了我的天賦異稟（此處臉紅）
一個多月導演拍戲回來後，他簽了我的人生第一部戲，教我寫戲……
我激動之餘，給親友群發了消息，說和某某大導演簽約了，結果手一滑，也發給了導演，比較尬。哈哈哈～～

宣稱自己是編劇和真的靠編劇為生還是差挺多的......
現在信息這麼發達，誰都能接觸到幾個製片公司製片人，靠譜不靠譜另說，人脈，有時候就是個信息對等的問題，讓別人知道你很容易，只是認可很難，就算是大拿也免不了寫東西不對胃口，反正最後能談下來的，還是得靠實力。所以想入行，還是紮實練好基本功然後辛勤的寫吧，就是門手藝活兒，手藝還不過硬就鱉老想那些沒用的