如何評價電影《彗星來的那一夜》，如何理解劇情的發展？
另求片尾曲的名字
嚴重劇透警告。如果你沒看過《Coherence》，即《彗星來的那一夜》，請不要看這篇文章。
回答題主的第二個問題，怎樣理解劇情的發展？一般來說把電影劇情複述一遍是件挺無聊的事，但這個電影是個例外，它的設定和編排相當地複雜有趣，如果你看過這部電影，但對劇情本身還有疑問的話，請往下看。
先說一下這部影片的設定。
第一個設定是彗星的到來讓「平行世界」互相連通。容我稍微解釋一下這句話。想像一下你正在擲骰子，你可能擲出一到六的任何一個數字。你每擲一次骰子，這個世界就分離成了六個不同的世界，其中一個世界你擲出了一，另一個世界你擲出了二，……以此類推。這些不同的世界在你擲下骰子的一刻分道揚鑣，從此再也沒有任何交集，就像兩張紙上的螞蟻，永遠也見不了面。然而這天晚上彗星來了，它在不同的紙張之間搭起了很多橋，讓它們彼此相通，紙上的螞蟻們一開始不知道這事，於是從一張紙爬到另一張紙，又爬到另一張紙……迷失在「平行世界」里。這裡有個地方要特別說明一下，彗星的到來並不是「平行世界」產生的原因，「平行世界」一直都存在，彗星的到來只是把它們彼此連通起來而已。
第二個設定是攝像機——也就是觀眾，也會在不同的世界裡穿梭，但這個攝像機始終跟著其中一隻螞蟻，這隻螞蟻就是女主角 Em 。所以，要了解這部電影的故事，重點是要了解 Em 都到過哪個世界，都見到了誰，她見到的這些人又是從哪個世界來的。搞懂這些，就搞懂了這部電影的情節。
開始說故事之前，約定一下人物命名規則。因為在故事裡，不同的人有相同的名字，為了區分開它們，我們用「名字_出場順序」的方式來表示一個人，比如 Mike_0 表示第一個出場的 Mike ， Mike_1 表示第二個出場的 Mike ……OK, Let"s go!
影片一開始，Em_0 在車裡 和 Kevin_0 打電話，Kevin_0 說 「我時間還充裕……去參加聚會前，有個事我們得聊聊」，然後信號沒了， Em_0 的手機屏幕碎掉。
Em_0 停好車進屋時，Mike_0、Lee_0、Beth_0 正在閑聊。這裡穿著藍色格子襯衫的 Mike_0 是其它世界穿越過來的，因為當其它人談到說 Laurie 要來的時候，他完全不知道這是誰。Em_0 甚至以為 Mike_0 在開玩笑，但注意 Mike_0 此時的表情，是真的迷惑。Lee_0 和 Beth_0 這時有一個關於「花瓶從哪買」的對話，這個對話是對 Em_0 而言很重要，後面會說到。隨後 Kevin_1 和 Hugh_0 一起進來了。這裡的 Kevin_1 和之前電話里的 Kevin_0 不是一個人，因為 Kevin_1 沒有想要和 Em_0 聊什麼，此外，Kevin_1 的編輯要求他馬上把 Em 的澳大利亞行程定下，而之前的 Kevin_0 表示自己「時間還充裕」。
隨後，Admir_0 和 Laurie_0 進來。飯桌上大家進行了一次信息量很大的談話。此時坐在飯桌上的是 Mike_1 ，而不是之前忘記了 Laurie 是誰的 Mike_0 ，這位 Mike_1 穿著黑色格子襯衫、知道 Laurie、並堅信 Laurie 是在搞瑜伽；而在 Laurie_0 的世界裡，那個電視劇的主演不是 Mike ，這說明 Laurie_0 也是來自另一個世界的。也就是說，此時飯桌上至少有兩個人是其它世界過來的，如果加上存疑的 Kevin_1 以及一直跟他在一起的 Hugh_0 ，那麼可能有多達四個人是其它世界過來的，但飯桌上，大家顯然都沒有在意這些，又繼續聊了很多有的沒的，包括 Em_0 跳舞的事、彗星、Kevin_1 的夢、風水等，接著 Hugh_0 的手機屏幕碎了。
這時屋子停電了。大家打開了一盒藍色的熒光棒，出去看對面的屋子，回來的時候桌子上多了一個破碎的杯子，這暗示著所有人都來到了另一個屋子，但人員本身沒有發生變化。 Hugh_0 和 Admir_0 決定出門去對面的屋子借電話，Mike_1 讓他們帶上熒光棒好識別身份，其他人則呆在屋內，期間有另外一個世界的人來騷擾，但沒有露面，而後 Mike_1 恢復了電力供應。
過了一會，Hugh_1 和 Admir_1 進門，帶來一個盒子，裡邊有一個乒乓球拍，以及每個人的照片，照片上寫著數字，分別是 Lee 1 / Hugh 1 / Mike 1 / Laurie 2 / Kevin 6 / Admir 5 / Em 4 / Raurie 2 。這些數字被 Em_0 用紅色記號筆寫在了紙上。Lee 幫助 Hugh_1 貼上了一塊布質的創口貼。
這裡需要說明一下，沒有足夠的理由說明拿著箱子回來的 Admir_1 和離開的 Admir_0 是否同一個人，以及 Hugh_1 和離開的 Hugh_0 是否同一個人，但按照影片的設定，他們有很大的概率不是同一個人。
Em_0 對 Kevin_1 在飯桌上講的故事表達了不滿，兩人小吵了一番，隨後 Em_0 跟著 Kevin_1、Mike_1、Laurie_0 四人拿著藍色的熒光棒出門，在路上遇見了四個拿著紅色熒光棒的自己。
Em_0 等人嚇得跑回屋子，但注意，這個屋子已經不是他們出發的那個「收到乒乓球拍的屋子」了，這是一個「收到手套的屋子」——一會解釋為什麼是手套。四個人進來後，這個屋子裡有八個人，包括 Em_0、Kevin_1、Mike_1、Laurie_0、Lee_1、Beth_1、Hugh_2、Admir_2 ，注意，後面四個人都是新出現的角色。
首先，聽完前邊四個人關於「對方四個人拿著紅色熒光棒，而我方是拿著藍色熒光棒」的描述，Hugh_2 和 Admir_2 就傻眼了，因為他們就是來自某個紅色熒光棒的屋子，而 Hugh_2 也注意到，桌子上的熒光棒只有藍色的被打開了，這意味著他們走錯屋子了。兩人私底下一商量，決定拿著這個屋子的箱子和書離開，剛好這時，Beth_1 說 Hugh 的車上有本書，可以參考一下，Hugh_2 就和 Kevin_1 一起，把書給拿了回來，然後 Hugh_2 向大家解釋了 Coherence 的意義。
Lee_1 此前一直在睡覺，這時睡醒了，Beth_1 說自己的鎮定劑還是很有效的，大家開始懷疑是不是 Beth_1 的鎮定劑讓大家出現了集體幻覺，結果爭了半天沒有結論，但這時 Em_0 聽到 Lee_1 和 Beth_1 重複了一次關於「花瓶從哪買」的對話，這讓她意識到自己已經走錯屋子了。Lee_1 和 Beth_1 交談的鏡頭也在說明這個屋子不是原來的那個，比如 Lee_1 在洗的那個杯子在原來的屋子裡已經碎掉了，並且她說 Mike 沒有工作，這也和原來屋子裡的 Mike 是一個電視劇的主演相矛盾。
那麼 Mike 呢？由於 Mike_1 決定用自己和 Beth 睡過的事去威脅另一個世界的自己，結果出門後不知去向，而另一個愛喝酒的 Mike_2（第三個 Mike 了）卻來到了這個屋子，他的時間和一直未離開的 Kevin_1 是對不上的。
Hugh_2 和 Admir_2 準備逃走了，這裡有個細節，他們在收拾盒子的時候，從桌子上拿了一個手套放進了盒子。這為什麼有個手套？因為 Hugh_2 和 Admir_2 曾經帶著一個裝著手套的盒子來到這裡，所以這是一個「收到了手套」的屋子——但闖入這裡的四個人都沒有注意到桌子上有個手套。
大家發現 Hugh_2 和 Admir_2 逃走，一片混亂。不久，這個「收到了手套的屋子」也停電了。期間門外有輛車被人打碎，六個人跑出去看。這時 Em_0 遇見了某個世界過來的 Kevin_2 。
大家回屋後不久，Hugh_3 和 Admir_3 闖了進來（第四對了= =！）。Hugh_3 貼著一個透明的創口貼，說明他不是 Hugh_1 ，此外他拿著藍色熒光棒，說明他不是 Hugh_2，最後，他手機沒壞，說明他不是 Hugh_0 。事實上，他只能來自一個新的屋子……唉，一片混亂。
這時候一幫天南地北的人卻還想著給這個屋子做個標記。 Lee_1 拿了一個箱子出來，這個箱子和 Em_0 第一次看到的箱子一模一樣，但是看此事 Laurie_0 的表情，她一點也不驚訝，我們似乎能從這裡看出，這個可能不是 Laurie_0 而是 Laurie_1 。Admir_3 此時提議放一個乒乓球拍在裡面當做標記，這是在進一步佐證他不是來自「收到乒乓球拍的屋子」。
然後這裡有一段 Em_0 驗證數字的過程。這裡綠色的數字是這個「收到了手套的屋子」，在收到手套的時候每個人照片背後的數字。這些數字分別是：Kevin 2 / Mike 2 / Em 3 / Beth 3 / Em 4 / Lee 5 / Hugh 5 / Raurie 5 ，然後 Em_0 問每個人你們第一次看到盒子里自己的照片時，背後的數字是多少，只有 Lee_1 和 Beth_1 所記得數字和綠色的數字對應，這說明最多只有這兩位屬於這個「收到了手套的屋子」。
Em_0 問 Kevin_1 他記憶中的數字是多少，對方說是6，這和原來那個「收到了乒乓球拍的屋子」里，Em_0 用紅色筆記下來的數字是一樣的。
這時發生了一個插曲，有某個世界裡的 Mike 來告密，說自己和 Beth 睡過，這讓 Hugh_3 十分抓狂。這裡 Mike_2 說了一句話，他說自己其實一直在外面遊盪，希望能找到一個另他滿意的世界——也就是 Beth 沒有和自己睡過的世界，但失敗了。這番話可能啟發了 Em_0 ，讓她產生出走的念頭。
此時，這個「收到了手套的屋子」里的八個人來源很複雜。Em_0、Kevin_1、Laurie_0 是來自最早的那個「收到了乒乓球的屋子」；Mike_2 則來自某個「收到了餐巾紙屋子」（後面有交代）； Lee_1 和 Beth_1 真正屬於這個「收到了手套的屋子」，而 Hugh_3 和 Admir_3 是來自於某個「收到了訂書機的屋子」。
接下去的故事就簡單了。Em_0 出走，選了一個她認為最美好的世界，希望自己能取代裡面的 Em_1 ，但是沒有如願，最後這個世界裡有兩個 Em 。
在最早的飯桌上， Em_0 說了個故事，故事裡的女人殺了自己老公，但第二天她老公又出現了，她覺得這人不是她老公。這可以看做是她自己結局的一個對應。這部電影告訴我們：當你的朋友在談論與你相關而你又根本毫無印象的事情的時候，有可能是你走錯了時空。
發現詭異事情發生時，立刻去睡覺。
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完了，完全沒見過自己寫的這條答案。
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驚訝的發現自己寫了個答案被贊了，這是什麼電影？完全沒看過啊
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瘋掉了。
除了空間穿越，還有時間扭曲，關於時間的問題略過，只談空間(豆瓣轉載+糾錯補充)
平行空間穿越1：飯桌上，Laurie的職業和Mike主演過的電視劇，Laurie顯然和其他人之前有一段時間沒見，其他人都認為她當過瑜伽老師，她自己卻聲稱從事在矽谷的工作，接著Mike在Laurie喜歡的劇集里演過主要角色，而Laurie似乎完全認不出他來，
平行空間穿越2：
第一次停電，所有人都出去看彗星，回來發現一隻打碎的杯子，主人公Emy說「」我甚至都沒注意這個杯子剛才是否在這裡「。
平行空間穿越3：
Hugh和Amir前去那棟唯一有光亮的房子，回來的時候，Hugh有受傷，而Amir則帶回一個不認識的盒子，Amir聲稱最開始是Hugh拿了這個盒子，而Hugh則表示自己從未碰過這個盒子，
平行空間穿越4：
大家一起討論Hugh與Amir的遭遇，屋外的響動事件可能是另一個空間的Hugh與Amir製造的，Hugh打算留紙條，他寫完紙條後門外就出現了字條，說明某一空間的他立即付之行動
平行空間穿越5：
主人公Emy Laurie Kevin Mike，四人去對面房子，Mike看到房子里有Beth Hugh與Amir，然後在街對面，他們看到了完全一樣的自己，不同是，他們拿的是藍色熒光棒，而另外四個自己是紅色熒光棒，
平行空間穿越6：
四人回來發現Lee不在，在七人討論該拿另外空間的自己怎麼辦，要如何相處時，得知Lee在睡覺，直到Mike後來叫醒了Lee，並將她重新帶回討論現場。
Hugh和Mike到車上取回了Hugh弟弟的一本關於」薛定諤之貓「的書。
在談話中聽到熒光棒的顏色，最開始回到此房子的Hugh與Amir交換了眼神，事實上，這倆人並非最早出去尋找亮房子的那兩人，因為這兩人拿著紅色的熒光棒，於是果斷帶著僅有的知識和資料，即那本書和照片逃走，準備去找到屬於自己的那個空間。
此時Mike準備偷走另一個空間的書，他告訴了Kevin並出去行動，而當他回來的時候，並聲稱離開了45分鐘左右時，Kevin表示驚訝，因為他注意到Mike消失的時間僅僅在在五到十分鐘之間
平行空間穿越7：
從Lee的睡覺，疑似Beth下迷幻藥的事件爆發，得到澄清和平息，但主人公Emy注意到，Beth和Lee進行了一段在影片開頭一模一樣的對話，關於那個乾花的小裝飾品，說明Emy Kevin Mike Laurie回來的房子不是他們出去的房子。
這時Laurie試圖勾引Kevin
平行空間穿越8：
接下來又有一次停電，緊接著發生了砸車事件，屋內的人決定前去看個究竟，Mike Lee Laurie Beth 主人公Emy Kevin都離開了屋子，在大家查看被砸的Hugh的車子時，主人公Emy去查看了自己的車子，並戴上Kevin送給她的戒指，這時遇到了Kevin，只是在一陣對話後，雙方都明白彼此並不屬於同一個空間，於是驚慌中主人公Emy回到了房子里，並試探性的在房子里Kevin面前提到戒指，從而證實剛剛車邊遇到的Kevin真的是另一個空間里的Kevin。
平行空間穿越9：
之前走失的Hugh和Amir回來了，貼著不一樣的邦迪，拿著一樣顏色的熒光棒，大家認為這是第一次出門的兩人，屋內有三種顏色的熒光棒紅 藍 綠
大家一起商量給房子做記號，用骰子和隨意選取的物品構成組合，在取盒子的時候，Emy發現Lee拿出的盒子和之前Amir帶回的盒子一模一樣，而此時Lee本人未有察覺，而且其他人都沒有驚訝的樣子，說明砸車事件出門的每個人回來時都換成不同空間的人了，主人公Emy回來的也不是出門前的空間
在做標記的時候，Amir提出了附加物品的主意，主人公Emy提到了最早看到的那個盒子里的乒乓球拍，奇怪的是，Amir沒有任何反應，其他人也沒反應，就像忘記自己曾見過一個裝著乒乓球拍與照片的盒子一樣。隨後發生的數字核對事件則驗證了這一點。
Mike （紅1,綠2，自己回答4） Lee（紅1,綠5,自己回答6）Hugh(紅1,綠5,自己回答3) Beth(紅4,綠3,自己回答6) Emy (紅4,綠3，自己記得是2) Kevin (紅6,綠2,自己回答6) Amir(紅5,綠4) Laurie(紅2,綠5)
紅色數字是主人公Emy憑記憶寫下的最開始她目睹那個拿回來的和乒乓球拍烤箱手套在一起盒子里裝的照片背後的一組數字，綠色數字是這個空間Emy在本子上記錄的，但不是現在這個Emy本人記錄的本子了（而是這個房子里曾經打開過的由某對Amir和Hugh帶回來的盒子里的數字）。有五個人自己又報了數字 Mike 4 Lee 6 Hugh 3 Beth6 Em 2，對參照物品的核對上，Beth和Lee是烤箱手套，Hugh是訂書機，而Em視角的則是乒乓球拍，Mike是餐巾
空間穿越10：
Mike為了避免偷書而威脅自己的紙條出現在這個空間門外，爆料出了自己和Beth 12年前有過舊情的秘密，而突然間的衝進屋內的綠色熒光棒Mike暴打這個房間的Mike身上，主人公Emy則再次在門後發現了那張Hugh留下的字條
空間穿越11：
主人公Emy終於決定去主動尋找一個自己想要棲身的空間版本，略過若干不良版本後，選定一個溫馨的空間(Emy願意和Kevin去越南，Laurie和Amir在一起了)，她砸了汽車引開眾人，這裡砸車的位置版本和先前的版本不一樣，而且這次是八人全部出動的，Hugh和Amir也在，之前那次則是六人出動，這個空間的Emy上車找戒指的時候被主人公Emy用迷幻藥迷昏，藏在後備車廂里。後來這個昏迷的Emy企圖到衛生間喝水清醒自己，及時被主人公Emy用馬桶蓋敲昏。
8人出屋看彗星，談話內容里說，Katherine絕無可能在Emy跟Kevin去越南的一個月里完全取代她首席芭蕾舞演員的地位（影片開始時談到主人公Emy的芭蕾職業生涯，由於主人公Emy自己創作的芭蕾舞劇先被排擠，而後自己礙於面子，不願擔任首席的替補演員，於是將機會拱手讓給Katherine，而機緣巧合下，Katherine反而由於那部芭蕾舞舞劇，成為舊金山首屈一指的女演員，顯然，在這個空間，Emy並沒有離開摯愛的芭蕾舞，而是在自己的作品上取得了成功，並擁有首席的地位。）
接下來主人公Emy暈倒
經歷昏迷一夜後，似乎一切都是噩夢，明明藏在浴缸里昏迷的本空間Emy也憑空消失，直到在Hugh車邊，主人公Emy看到自己砸車的痕迹，Kevin遞給主人公Emy她在衛生間行兇時遺落在浴缸旁的戒指，而她手上正在戴的則是她在衛生間從本空間Emy手上搶的戒指，此刻本空間Emy打電話給了Kevin，由此，Kevin明白眼前的主人公Emy並不屬於他所在的這個空間。說明浴缸中的本空間Emy設法逃出來了
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引自維基的理論與名詞解釋：
薛定諤的貓 根據退相干理論，貓不可能永遠處於生存與死亡的疊加態，由於環境的影響，很快地會產生退相干效應，貓改而處於生存或死亡的經典統計學狀態，因此，一般而言，絕對無法觀察到這生存與死亡的疊加態。
之前寫過的一篇稿。再發一次。
這是一部懸疑電影愛好者不能錯過的電影，原名叫做《coherence》，直譯為《相干性》，國內大多數媒體把它譯為《彗星來的那一夜》，說實話電影海報由於極其工整反而略顯沉悶，但是不得不說，在觀看之後，才發現這是一部燒鬧神作，如果你喜歡大衛芬奇，喜歡諾蘭，喜歡懸疑驚悚，你不能錯過這部電影，此部電影的妙處在於，導演用極少的成本拍出了大製作感，這裡除了導演的才華，還必須有編劇的創作力，值得一提的是，本劇的編劇正是導演本人，且是處女作。
《相干性》證明了電影導演用極少的資源可以做成極大的事，本劇的編劇和導演都是James Ward Byrkit，電影的開頭就讓人看起來覺得沒有什麼成本預算的樣子：一群貌似富人的傢伙約定在北加州的郊外舉行私人小型晚宴，一顆彗星恰好將划過地球，他們在屋內相互介紹，吃喝，玩樂，還有酒和性的話題，接著氛圍就變得越來越奇怪，越來越詭異…
可以看出，由於預算的限制，影片最能玩出的花樣就是同時運用多部攝影機，從不同角度將人物的對話拍下來，然後切斷，重疊放映，除此之外，配上嘈雜的音效，再無其他，整個劇情的大部分都局限在狹小的封閉空間里，除了少量的戶外探索情節，但也是黑漆漆的一片，除了彗星的亮點，可以說畫面是「節約」到了極致。
令人驚訝的是，這種電影畫面上的缺點並不影響拍攝技法的突破，一旦影片進入發展階段，觀眾就會被基於現實物理理論的情節嚇得毛骨悚然，引發心理恐懼，這是一個極簡主義的懸疑電影，每一次轉折都是基於「薛定諤的貓」這一物理理論，這是一部真正的恐怖電影，或是心理恐怖電影，儘管其中含有暴力成分，但真正令人不安的來源是其哲學觀，這一觀點的關鍵在於人物知道自己身處在平行空間這一事實卻無法理智判斷自我身份的可靠性和相關聯人物是否是原本的真實狀態，不只是肉體的完整性，還有靈魂的完整性。
這是一個群戲電影，講述八個朋友同在一個小屋內交錯發生的故事，但最主要的戲份在Emily Foxer的身上，尤其是臉部特寫上，影片藉由她講述了一個舞蹈生涯受挫的舞者相約好友聚會，卻意外與前男友共同出現在私人聚會上，並且Em的現男友又與前男友的現女友間發生了一些軼事。。。。。。並且其中穿插了與其他成員的情感與矛盾。
不過，上面劇情只是一條副線，為了推動劇情，真正的主線在於當彗星划過天空的剎那，郊外別墅小屋突然斷電，所有人不知所措，接著其中兩個男人拿著手電筒到戶外去檢查電源，卻意外的發現，在另一間別墅里，也坐著八個與他們長相完全相同的人，也在吃著同樣的食物，喝著同樣的酒，緊接著，這八人商量好在陌生屋子門口貼上一張留言條，傳遞給對面八個人信息，但令人吃驚的是，再度打開屋門時，卻發現自己的門上也有張相同的留言條，相同的筆跡和文字。這時候，他們開始意識到，出現了平行空間，隨意的外出可能就會將自己帶入到另一個空間，而另一個空間，他們可能已經被殺死，經過之前的外出，恐懼在於人已經無法判斷，你現在身處的到底是哪個空間，身邊的他是不是原來的那個他，只有謹慎地分析屋內人的表情，尋找值得信任的人，這究竟是是怎麼回事，彗星的划過到底發生了什麼？
這裡必須停一停，我不想過分吹噓這部電影，這不是一部傑作，不是一部用高超畫面或者漂亮長鏡頭拍攝出的影片，但是它確實展現了一個前所未有的世界，導演主動嘗試去擁抱未知和令人恐懼的神秘，讓影迷在觀看後產生無法抽離感，觀影者的哲學觀跟隨影片發展已經被導演悄悄改變，以至於觀影結束後，部分觀眾會出現難以判斷自己身處到底是現實世界還是電影世界的錯覺。當然，有些觀眾看完之後，可能會不喜歡，但這實在太正常，作為一種新的嘗試，《coherence》是一部自信的電影，James Ward Byrkit交出了導演生涯中第一部作品，且是優秀的，值得後輩學習。
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類似《恐怖游輪》之類的關於循環和平行宇宙的片子很多，這類設定並不新鮮，且「平行世界的交集」本來也是一個說不通的理論，此類文藝作品一般都不會詳盡地解釋時空交集的可能，都將其默認為影片設定的合理規律的存在。吸引人的只是由於時空交錯帶來的各類情結的表現，因此我看這類片子主要還是看主題和結構的結合是否到位，以及人物情感能否和設定有機融入。
《彗星來的那一夜》作為對比組，和《關於時間旅行的熱門問題》一樣，屬於小格局，通過一組人的群戲，在幾個空間的變換中找尋情節推進的節點，完成多時空的複雜敘事表述。
故事大背景為彗星經過地球，一群生活中互有交集的朋友（你我互為EX後又排列組合）在轟趴，突遭停電後，因為好奇而對附近唯一一家亮燈的房子進行探查開始，逐漸進入了時空混亂的漩渦。
既然被觀眾默認為設定嚴密的燒腦片，那必須以燒腦片的標準來對設定規則進行判斷。
片子一開始大家都沒事發生一樣進入到這個屋子，導演的視角也始終在HUGH和AMIR出去之前緊跟每個人，理論上不管空間怎麼扭曲，不管在對話中給觀眾拋下了多少個急欲解決的謎團 ,這幫人第一次在餐桌上聊起自己經歷的時候都沒有察覺到時空的扭曲，
如果敘事以EM為主角（也就是主視角）的話，她的覺醒有可能是這群人里最早的（以最開始都呆在屋子裡的那幫人為「同」一幫人為標準），如果編劇耍流氓，第一場室內戲出現的人早就知道有時空扭曲的人的行為就是「裝」和「別有用心」了（從他們都不知道AMIR會帶來LAURIE這一事實以及那兩人進屋和眾人寒暄的情況來看，的確如此）顯然在編劇上是不會採取這種劇情取向，而第一次停電後回來的HUGH和AMIR已經不算「同」一群人了 ，假如在HUGH和KEVIN進屋子的那一刻時空已經扭曲，那他們的寒暄不會銜接那麼緊密自然
既然EM是眾人中第一個覺醒的，而扭曲空間也就是說理論上必須以「原本是一個屋子裡的人離開屋子並進到不一樣的屋子（空間）」為扭曲空間的敘事標誌，那麼能出現空間倒錯的人必須以離開屋子為標誌，不然如果能走去客廳走去上廁所都能被另一個空間的進入者代替那這標準也太賴皮太玩弄觀眾，對懸念的解釋也太多樣化了……另外憑什麼走進不同的屋子才是扭曲空間的標誌呢，既然扭曲了空間理論上街上也有無數組不同的汽車？如果汽車都有無數組，那拿書拿戒指來讓EM和KVEIN覺醒也不能成為一個顯著的覺醒標誌了，因為如果他們每次都看見不一樣的汽車，聽到不一樣的汽車被砸玻璃的響聲，看到不一樣的戒指，那麼EM和KEVIN的覺醒就更沒有可參照性（因為如果有很多組汽車的話，哪怕在不同的時空，她都有可能有「看到戒指」和「沒有戒指」的情況，但同樣是「看到戒指」未必就是同一個時空）……
所以其實導演給這個片子設定了一些轉化空間的規則，但這個規則又極其有限，只能被導演和編劇自成解釋體系，其實很多細節不管觀眾怎麼計算，只要找找規則的BUG就覺得這種絞盡腦汁的分析和歸納意義不大了
如果從視聽語言上進行分析，假如導演真有這個意圖的話（這個要問導演自己了，不然就是過分解讀），在停電之前的多人對話段落，他們在幾次對話之間有幾次黑屏閃切，這種是比較常見的過場剪輯方式，但這部片子使用的黑屏時間比常見的黑屏閃切的時間要稍微長了一點，不同的剪輯節奏會讓敘事目的和效果產生不同的變化（當然這種剪輯上的意義產生的可能性會很多，含義有時沒那麼精確和單一），這裡有別於一般的黑屏閃切，會在影像上產生「斷裂感」，這種方式一般會在一些不連貫的時間使用（比如表現一個人在囚室中無聊地渡過了以年月為單位的長時間，機位不變的各種行為；或者表現一個城市裡歷經幾十年的變遷的空鏡頭和散點鏡頭的串聯集合，如果不使用疊化的話有可能會使用這種較長時間的黑屏切），如果導演的意圖的確如此，可以解釋為之前的空間已經由於各種原因經歷過斷裂和扭曲了，且空間變換標準並不是只有「進出房子」一個，但我個人認為這只是導演在影像上玩的視覺小花招，敘事應該還是以進出房子變換空間的角度為主，若解釋為導演只是將扭曲後的空間拼貼給觀眾看，那我覺得導演這耍流氓水平就真是上帝級的……
此片的主題除了時空扭曲外，表現的也有一群人在世界上的各種人際關係的交叉交集和因緣際會帶來的悲歡離合的困擾和感慨吧，在形式結合主題上，算是基本是達到了編導的目的，只是細節要較真講究起來就有點紕漏
沒有否定此片的意思，在視聽和表演的設計上，它都有不少可取之處，整體的節奏和控制都非常好，只是對於平行宇宙的設定來說，本來就是一個天生帶BUG的注重形式感的設定，因此我覺得在主題、氣氛和結合角色情結的表現來看，我更喜歡《恐怖游輪》以及《關於時間旅行的熱門問題》
至於薛定諤貓的解釋，按照我粗淺的理解，理論上應該存在一個「貓死或不死」，或者「貓既是死也是不死」的中間態，但一旦引入了觀察者，這個狀態是確定的，所以眾人進入不同屋子其實是充當了不同的觀察者而影響了不同空間內的故事結局，而EM不管有沒有經過那一排排的屋子，那些屋子（只要是鏡頭帶到的）都存在著一個觀察者來確定裡面的狀態，就是電視機前的觀眾……
從燒腦到走心
——由《彗星來的那一夜》談低成本科幻電影
文/電子騎士
（註：本文涉及到一些科幻電影的劇透，可能會影響沒看過讀者的觀感。）
2014年的科幻電影總體看來乏善可陳，除了國內關於《星際穿越》和《超體》的討論，沒有多少亮點——其實就這兩部影片來說，很多討論也無關「科幻電影」四字。不過倒是有一部《彗星來的那一夜》被再次冠以「低成本燒腦科幻神片」的稱號，在豆瓣等網站引發熱議，好像承繼了《這個男人來自地球》當年的風範。
現在，有些口味刁鑽的科幻電影迷似乎早已膩煩了商業科幻大片，專門喜歡挑冷門、奇特的科幻電影看。一旦發現有新的燒腦科幻片，就會引起圍觀，甚至產生連鎖反應——豆瓣上《彗星來的那一夜》評分高達8.3，看過的人數有5.2萬，想看的人數都有4.3萬！而另一部同樣可稱燒腦的低成本科幻片《信號》在豆瓣只有3000人看過，想看的人不足1000，評分為5.9分，沒過及格線。比較一下IMDb網站上的狀況，你會覺得很有趣：《彗星來的那一夜》在IMDb網站上有2.2萬用戶打分，得分7.1；《信號》則有2.7萬用戶打分，得分6.2。由此可見：國內網友對熱門、冷門電影的關注有極大差距，評分也往往偏於兩極化。有些小眾的片子可能因網友的推薦、引導變成熱門影片！國外網友/觀眾看來更理性一些。
科幻電影最初就是從低成本起家的，早年間低成本科幻怪獸片曾是科幻電影的主流。自1977年的《星球大戰》之後，大製作科幻商業片才形成氣候。不過80年代到2000年之間，低成本科幻電影也時不時會湧現出來。2000年前後又是一個門檻，商業大片以1999年的《黑客帝國》為代表，表明科幻電影邁入一番新天地。低成本科幻片中也不乏《移魂都市》、《死亡幻覺》這樣的精品。最近些年，低成本科幻電影不斷出現話題之作，在商業科幻片外，已經拓展開另一片天空。大概2007年的《這個男人來自地球》可以算近年來低成本科幻電影的一個里程碑——其實比此片早幾年的低成本科幻電影也有不少，包括《南方傳奇》、《初始者》/《雷管》、《記憶斷層》等，但沒產生巨大影響。自此片之後，《恐怖游輪》、《深空失憶》、《時空罪惡》、《月球》、《超能失控》、《憂鬱症》、《另一個地球》、《她》等一批低成本科幻電影引人關注，僅2014年這種低成本科幻片就有《彗星來的那一夜》、《前目的地》（應該翻譯成《宿命論》）、《信號》、《I型起源》、《你眼中的世界》、《皮囊之下》等等！
低成本科幻電影最近十年大概分成兩類：一類就是以《這個男人來自地球》、《彗星來的那一夜》為代表的所謂燒腦科幻片，故事大多圍繞著一個科幻的懸念展開，結尾往往出人意料，科幻構思多半是探討人類自身，尤其是精神、心理、腦科學方面的領域；很多也會與時空問題掛鉤。其構思經常很精巧獨特，出人意表，因此被稱為「燒腦」（大概就是外國影評人常用的「mind bending」）科幻片。還有一類屬於比較文藝范兒的，例如《憂鬱症》、《另一個地球》、《她》、《你眼中的世界》、《皮囊之下》等，科幻概念在影片中往往只是個背景設定，故事還是關於人的情感、關係的。這類科幻電影往往拍得比較寫意，形式化的味道更濃，連打光都更多採用自然光，不像前者往往有大量黑乎乎的場景……
總體說來，最近十年的低成本科幻電影很有特色，嘗試了以極低成本能把科幻片拍出何等模樣。但從《這個男人來自地球》到2014年的《彗星來的那一夜》，我在這裡卻想給這種低成本科幻電影潑點冷水——特別是在很多朋友都在鼓吹（無貶義）國內電影人向這類科幻電影學習，借鑒其思路來拍中國科幻電影的情況下。
先來說說最近這部「神片」《彗星來的那一夜》自身的問題——我認為本片根本稱不上神作，只能算中等偏上的科幻電影。在著名的metacritic網站上，《彗星來的那一夜》得分為64分，這個成績只能算相當一般。我對這個評分還是比較認同的。這部影片暴露出來的一些問題，其實也正是此類所謂「燒腦」的科幻片常出現的問題。
影片的故事線其實很簡單：一群朋友聚會，正好趕上彗星掠過地球，這一片地區時空出現異變，平行宇宙在此交匯。眾人發現他們面對著其他世界中的自己，無法區分。混亂慢慢滋生，你還是原來那個你么？或者已經被更好/更邪惡的你所取代？女主角發現她必須做一個決定，才能回到自己熟悉的世界中去。
從基本的故事線就能看出來，首先影片科幻概念的背景設定就很不靠譜：彗星能有那麼大能量，令平行宇宙交叉？影響的還只有地球上的一小塊特定區域？我讀書少你不要騙我！別拿兩本書，讀幾句其中寫的原理，擺一擺高中天文、物理學基礎，就推出了「彗星異常可能使這個地區產生平行宇宙」的構思。這本質上和中國古人把彗星當成預兆著天災人禍的掃把星有什麼區別？這個設定更接近奇幻作品，談不上堅實的科幻內核。有人說影片還涉及了量子力學，特別是「薛定諤的貓」的概念。那不過也只是泛泛借用，根本談不上很好地詮釋——難道「薛定諤的貓」不是有觀測會幹預結果的概念么？這一點在電影中並沒有體現出來。
根據同名科幻小說改編的電影《這個男人來自地球》構思比《彗星》好很多，但細究之下依然有疑問：它可以說相當科幻，也可以說很「軟」。影片假設了人能長生不老，因此具備了無窮知識的狀態。骨子裡，它其實是一部宗教電影！本質是探討人的神性：即在不顯示神跡的情況下，如何證明神之為神。在今日這個時代，所謂神就是掌握了無窮知識的人。從《聖經》中的神自有神性，發展到影片中的知識即神性，這對基督教文化下的觀眾是極具衝擊力的概念。西方人看這個片子的興奮點與國內觀眾可能完全不同。約翰在說服大家慢慢相信自己就是傳說中耶穌的原型時，眾人的排斥、嫉妒、恐懼甚至憎恨達到了高潮！他的存在，不僅僅讓人們意識到自己肉身的脆弱短暫，更否定了每個人的知識體系和信仰體系——所以心理醫生才會發病猝死！他與約翰之間被隱藏的父子關係，正是神與人之間關係的某種隱秘映射。說到從人性角度探討永生問題，還有個國外的科幻短篇《永不衰老的孩子》非常不錯，小說從一個永生小女孩的角度講了個類似本片的故事，更舉重若輕有餘味。
不過影片同樣有背景設定不靠譜的情況：幾位教授問題問得不夠有水平，約翰的回答也相當泛泛。有些硬傷足以顛覆整個故事，比如在討論哥倫布的探險時，男主角約翰說當時人們還認為地球是平面的，其實自希臘時代起，受過教育的人就已經普遍知道了地球是圓的——哥倫布的錯誤在於低估了地球的直徑以及到亞洲的距離，要不是萬幸撞見美洲大陸，他就得葬身汪洋大海了。
這種「高概念」燒腦科幻片有點類似類似於玩魔方、猜謎或解數學題，樂趣主要在智力挑戰方面，對人性的感悟等等本來是電影根本的內容都變成了附加值。由於影片全部力量都用在把一個簡單的故事線通過複雜的、多重的敘述展現出來，這類電影幾乎沒有精力和能力去鋪墊故事、展開背景、深化角色和主題。看完《彗星來的那一夜》、《這個男人來自地球》或《時空罪惡》、《恐怖游輪》，你對主角仍然只有表面的認識：博學、可親、漂亮、好色、愛孩子等等。它不可能像《她》一樣，細膩地刻畫宅男西奧多的心理，通過主角與人工智慧系統的一段感情來深入探討人們之間的「親密關係」。《彗星》的女主角最後為何選擇如此極端化的做法，來回到原來的世界中？《恐怖游輪》的女主角為何最後決絕地要殺掉船上的所有人？基本上，這些選擇只與影片的概念設定有關，與人物的性格無關。這類電影中的角色，從影片開始到結束基本都沒有成長和變化，一直處於靜態之中——由於故事往往與時空有關，影片到最後經常形成環狀封閉結構，回到原點。這也會造成電影在塑造角色上的限制和無力。
除了角色方面的問題，此類影片在主題上也很難深入進行探討。沒別的，因為這類故事必須刻意強調顛覆性和意外性，本身其實相當單薄，相當概念化。之所以大部分此類影片都設計了一個展現人性惡的結尾，就是要藉此提高影片的反思高度和驚悚的意外效果。為反思而反思，為黑色而黑色，結果就是看完《彗星》，你只會感慨一句「人性可以這麼邪惡呀」。至於這裡的「邪惡」到底意味著什麼，主角為什麼要選擇邪惡的手段，就說不清楚了。這方面，且不說《現代啟示錄》等劇情片所探及的人性深度，比之《銀翼殺手》、《黑客帝國》，乃至《異形》、《突變第三型》、《終結者》等其實都還等而下之。「人性拷問」、「愛的救贖」、「他人即地獄」等主題現在被濫用的程度，簡直可以和主流商業科幻片中濫用反烏托邦的程度相媲美！
綜上來看，高概念燒腦科幻電影已經在主流商業科幻片之外形成了一種新的俗套！包括：一個狹小的封閉空間；一群人通過對話推進慢慢揭示故事背景；一個悖論式的主題構成故事的懸念，比如《這個男人來自地球》——主角即上帝、《恐怖游輪》——主角開始即已死、《彗星來的那一夜》——主角遭遇平行宇宙中的自己；往往採用環狀的封閉結構；慣常採用DV風格的晃鏡頭技巧，以營造真實感和臨場感，彌補技術和拍攝技巧上的不足——自從《科洛弗檔案》以來，手持攝影的紀錄片風格就有點被玩壞了，包括《超能失控》和這部《彗星》都沒有多少新意。你會發現無論情況多麼危險極端，角色手裡的DV都能一點不落地記錄著主角的活動。
我們可以拿諾蘭導演早期的作品《記憶碎片》來和這些影片比較一下，導演水準及影片技巧明顯能看出高下：基本上，這些燒腦科幻片都還是線性敘事，即使有平行宇宙概念，也不過是從中間跳轉回開頭，再繼續直線敘述。像《恐怖游輪》這樣三段式的結構實際也是線性敘事的。而《記憶碎片》則是打亂時間線的非線性敘事，不斷前後跳轉（在諾蘭最近這部《星際穿越》中，也有閃回和閃前的手法）。此外，《記憶碎片》開始的懸念在主角想拼湊出真相，搞清誰殺害了妻子，但結尾卻揭示出主角之前給出的信息並非真相，他成功通過「欺騙」自己進而欺騙了觀眾！這一反轉結局可以看做是雙重的：對故事情節的反轉和對角色性格本質的反轉！由此產生的對人性的批判、諷刺、失望，就比《彗星》、《恐怖游輪》等深刻和高明一籌了。
借用上面分析的俗套，我們可以試試把《獨立日》也「改編」成這樣一部燒腦神片：
7月2日，美國一個中西部小鎮，一群人正在後院燒烤聊天，一派歡樂祥和。忽然，有人把電台拿到外面，招呼大家注意收聽。電台里正在廣播外星人入侵地球的消息，據說全球各大城市均已遭到攻擊，成為一片廢墟。眾人驚疑不定之際，忽然見到幾架空軍戰鬥機從天上飛過。剛剛從臨近大城市趕來參加聚會的某某表示他開車過來時曾看到眾多軍隊集結，還有逃難般的人群，但他當時匆匆而過，以為是在拍電影。眾人回到屋裡，電視和網路都已經沒了信號。大家驚慌失措，討論著該去何處逃生，有人則建議堅守此地等待救援，不同的聲音一時勢同水火差點干起仗來。大家一起經歷了不尋常的兩天兩夜：有人想獨自逃走差點出意外，有人想創進來搶東西被眾人合力趕走……7月4日到了，終於傳來美國總統親自率領空軍殲滅外星人艦隊的消息！獨立日又成了勝利日！眾人走出屋子，歡慶勝利，享受自由——忽然所有人眼裡藍光一閃，人性下的外星人模樣畢現！一個外星的聲音從天際傳來：模擬訓練結束，入侵艦隊失利，請繼續等待潛伏任務。The End！
好玩么？或者你會覺得美劇中已經見過太多似曾相識的故事了，特別是《陰陽魔界》和《X檔案》！
從電影產業來看，這種低成本高概念的科幻電影比較適合新人導演和編劇練手，但對整個科幻電影產業的推動不大。就像前面說的，此類科幻片經常像把某一集美劇拉長成電影的樣子。執導這樣的影片，對導演的鍛煉不夠全面，所以很少見到此類影片導演能不斷推出佳作，成為名家（《這個男人來自地球》導演後來拍的恐怖片評價極差）。尤其是，這類影片會把大部分一般科幻片重點描述的內容放到背景中去，讓觀眾們翩若驚鴻地瞥見背景的吉光片羽，其他全靠觀眾腦補。這種手法有時確能收到奇效，讓大家腦洞大開，暢想故事背景到底是個什麼樣子，更多時候只是遮掩影片在資金、技術、場景把控等方面的不足而已。而科幻電影的場景正是最能反映導演、編劇想像力的要點之一！在我看來，像《第九區》這樣中低成本的電影，有創造性的故事、有完善的角色、有震撼的場景、有深入的主題，可能是更好的範本。
低成本的高概念科幻電影，成敗主要在兩點：要成功第一靠天馬行空但又能讓人可信（注意是可信，不一定是合理）的設定，第二靠綿密細緻的劇本。失敗的例子也不少，比如拍出過高概念燒腦科幻片《死亡幻覺》的理查德·凱利，在其第二部作品《南方傳奇》中就玩得過於混亂，腦洞開得太大無法收攏。2014年的《信號》也是在這兩點上做得不夠好，或者說這兩點沒有做到水乳交融的平衡而導致評論兩極化的。
對我們來說，期待國內編劇導演拿出像《這個男人來自地球》一樣的低成本科幻電影，難度不比拍商業科幻大片低！更多隱性的問題是錢和外援都解決不了的。不過，我當然會期待國內也有人能拍出這樣的影片來！對此類影片的分析甚至批判，並不代表著我不喜歡它們。只是希望讀者和電影人們能意識到：科幻電影不在於怎麼拍最好最容易出彩，而在於它是你真正想拍的！拍出長久縈繞在腦海中，深埋在內心裡的故事和思想，這是唯一重要的。
對一部電影的審美如果僅僅落腳到「燒腦」「高智商」這樣的評價，我覺得真的是太low了，《彗星來的那一夜》就是被這些詞玷污了的好電影，當然還有像《穆赫蘭道》等等，真的是讓我忿忿不平。
《彗星來的那一夜》講述的故事是對量子力學中多宇宙解釋（MWI）的一種具象表現，而當彗星來的那一段時間裡這些平行宇宙會出現交點，走入交點又走出來的人會隨機進入到任何一個世界。
平行世界出現交點，就是「相干」了，也是這部電影名字的含義。通過降維的方式可以實現「相干」，反之通過增加維度可以「去相干」。簡單來說，可以想像一下，在三維空間平行的兩條直線，降低到二維平面上它們是可以相交的，類似的概念。彗星划過是否能出現這種狀況我沒聽說過，可以當成導演、編劇的一種合理假象。
如果這部電影僅僅講了這麼多，那它跟《上帝擲骰子嗎？》等任何一份介紹量子力學或多宇宙論的資料看上去也沒什麼差異，只不過更有想像力、更有情節、更有細節一點而已。幸好，並不是。
我們可以從電影中看到發生超出常識的事情後不同人的不同態度、矛盾與衝突，後半部女主角一直在挑選一個溫馨美滿的世界，為此甚至可以不擇手段地對付另一個自己，這才是重點——人性。本評論只討論熄燈之前，沒看過電影的就不要看了，看也看不懂
a,b,c...為黑屏的間隔
A.Em和她的男友Kevin打電話，Kevin說自己時間還很多，對話中還提到，在hugh接他後去了一個好像律師酒吧的地方，這說明這個hugh是律師，這在最後選照片是有提及，===接著電話斷了一下==再次連接時，已經不是之前的Kevin，先稱作Kevin0，Kevin0先是說，「你在哪？你還在那嗎？」接著要和Em談點事，在聚會之前，這裡的「事情」應該就是他要去越南工作4個月的事，後面在Kevin和laurie偷情時，會有提及。這時Em手機突然碎了
B.Em到了lee和mike的家，說手機壞了，這裡lee說如果你用skye的話不會發生這種事，這說明這個lee是做skye生意的，接著lee把手機拿走了
C.Beth問Em是否知道Amir要帶Laurie來，Mike不知道Laurie，這裡三個女人對Lauire作了描述，「長頭髮，狐媚又彪悍，野性又性感，有點奇怪和神秘，穿非常緊的衣服。」從這段描述中可以看出，這個Laurie應該是教瑜伽的，而不是後面的那位矽谷的心裡輔導師。這裡Beth拿出了迷幻藥，這裡Beth帶三個戒指，左手兩個，無名和食指，右手是無名指，這裡有一段Beth和Lee的對話，關於商店買的那個漂亮花瓶。
(這斷對話將來會再次出現，主角Em因之覺醒）
D.lee正帶著烤箱手套取東西，這副手套和被後來Amri和Hugh拿走的是同一副，這時Em問自己男朋友kevin知道不知道Laurie要來，Kevin顯然不知道，接著Em問Amir告訴了誰，Lee說是和她說的，顯然之前他們間約定中是沒有叫Laurie的，（這樣的話Laurie就成了一個變數，當彗星經過地球時，平行世界連通，Amri把那個世界的Laurie帶來了）。
E.Kevin問Em去不去，不行就去一個月而不是4個月，但Em還是很猶豫，（顯然她有什麼東西難以割捨，那就是她會耽誤一個月演出，因為Em是首席舞蹈，而不是後面那個被人排擠掉的Em0）；但這裡的Kevin顯然是那個Kevin0,因為之前他就要和Em談談,這裡的Kevin0手帶兩個鐵圈，這時Amri和laurie來了，眾人開始寒暄一番
F.以「notA，C，E」開始，這裡hugh開始看手機，顯然沒壞，只是沒信號，而接著Em說她的完全壞了，然後Kevin和Amri分別看了各自的手機，都沒信號。這時便說到了彗星，hugh和Em分別說了，Em 還講到了故事，彗星過後，人們迷失了，顯然是彗星連通了平行空間，期間人們誤入了別的空間，彗星過後通道關閉，人們所以迷失了。
這個時候，這個屋子，有幾樣東西後面會變，
1.這時桌子上沒有那個綠色高腳杯
2.木頭薩拉大碗在lee的旁邊
3.桌面上有兩隻點燃的蠟燭，分別在兩個檯燈下，顯然停電後一片漆黑的屋子和這時這裡的屋子是不同的，因為這個桌子上一直有點蠟燭
4.Mike身後放照片的窗檯沒有蠟燭，這個在後面場景中會出現蠟燭
好，現在Lee開始講她姐姐扮演彗星，引出了照片，這將是本片最明顯的一個不同，是bug還是「有意為之」不知道，那就是之前鏡頭中照片的位置在花盆邊，窗台上有兩盆花，而當Beth過去指點的時候，不僅照片移到了左面，而且花也變成了一盆，最詭異的是當時Beth身後的壁櫥上擺著一根又粗又高的蠟燭，更詭異的是接下來的鏡頭中，照片又回到原位，這麼明顯的錯誤，我想導演應該不會犯吧，應為那個照片明顯是給了兩次特寫鏡頭
G.hugh問上次聚會是什麼時候，說可能沒Laurie，很顯然Laurie不太屬於他們這個圈子，接下來的提問中出現了矛盾，Lurie說沒做過瑜伽教師，而Mike卻認為她是瑜伽老師，並且和Kevin好過，現在和Amir好。在Mike介紹中，他自己是演員，而Laurie應該是第一次聽到關於Mike的職業，但顯然她熟悉的那部劇中沒有Mike，而Mike顯然認為Laurie在戲弄他，Laurie是應該知道的。
這時
1.桌子上那個「綠色高腳杯」第一次出現。
2.桌子上沒有點燃的蠟燭
接下來，轉到了Em的話題，Em因為被排擠而失去了成為舊金山芭蕾舞團的首席女演員。
到Kevin開始講了個關於自己和Laurie的故事，這時桌上有兩根蠟燭，但沒點燃，窗檯的照片按兩盆花那樣擺放著，窗檯左右還各有1個小蠟燭，而那個沙拉大木碗在Beth前面，期間Laurie還用那個「綠色高腳杯」喝了口酒
突然Hugh的手機碎了，Beth和Em說「和你的一樣了」，Hugh要和他弟弟聯繫，問電腦能聯網不，Amri於是去了有電腦那間去看看能聯網不
Amri出來後一切都變了，
1，桌面上點起了倆個蠟燭
2，薩拉大木碗又擺在了lee前面
3，En桌前多了一個手機，應該是那個破掉的，而hugh手裡也有一個手機，從電影看應該是他剛掏出來，或者是他剛才又把破掉的裝進了口袋又掏出來了
4，桌上沒「綠色高腳杯」
然後Hugh老婆Beth問，怎麼不告訴他，他在解釋時場景又變了，蠟燭息滅，綠色高腳杯回來
以上就是第一次熄燈前的過程，在第一次熄燈時，這個屋子的情形是
1.蠟燭是滅的，所以停電後一片漆黑
2.「綠色玻璃杯」是存在的，是Laurie用的，因為之前「綠色玻璃杯」出現都在Laurie附近，而且在第一次舉杯中那隻手染了紅指甲，正是Laurie的手，後面在講「熊」的故事時，也出現了Laurie用它喝酒的畫面。
以上中發生了變化和後面會變化的東西有
1，桌面上的蠟燭
2，桌面上的綠色高腳杯
3，照片的位置
4，花盆的擺放
5，壁櫥上的蠟燭
6，窗台上的蠟燭
7，Beth左手的戒指
8，Kevin雙手的鐵圈
9，桌面上沙拉大木碗的擺放
這麼多的變化當然因該不是導演沒注意，肯定是故意的，可這樣一搞邏輯會被搞亂好不好，看了關於豆瓣的那個關於導演的訪問更是證實了我的猜測，他們是故意搞的
下面是摘錄：
Q：影片中是否還隱藏著類似創可貼那樣的小細節沒有被明確指出來？
A：當然。很多細節就像是《威利在哪裡？》（見注釋7）一樣，因此我不想把它們透露出來。我們一度曾想把影片的宣傳語寫成：「如果電影中有450處矛盾，那麼這450處都是我們刻意為之的。」只要你看得足夠認真，就會發現Alex和我玩兒得很瘋，「哦，既然是這間房子，為什麼我們不在這裡做些區別呢？」如果你留意Nicholas Brendon襯衫上的紐扣，你也會發現扣法上的區別。此外，還有個別線索是只有Alex和我才知道的。對此，演員們都覺得很奇怪，他們不明白為什麼我們要做這些細微的變動。所以，即便是看第十二次，依然會覺得很有趣。
居然還有扣子上的變化，可你這樣一搞，那桌子上一直亮著蠟燭的房子和桌子上沒亮蠟燭的屋子到底是不是一間啊，難不成眾人在熄燈前不停的在各個有細微差別的房子間不停穿梭，而自己又渾然不知，可按後面情節來的話，如果他們自己集體穿梭到別的時空，會遇到別的自己啊，搞什麼450處矛盾啊，好好講故事不好嗎？
所以要看懂本片，就要接受矛盾，Laurie就是矽谷的心理醫師，Mike就是演員，對話有矛盾就有矛盾，不管！不然既然之前Laurie可以穿越，那任何人都可能是穿越來的，那看照片之前的Beth和指照片之時的Beth是一個人嗎？
不管矛盾，這樣一看，那熄燈之前的一群人都是和諧的！是一起玩的小夥伴！熄燈之後，必須經過那個黑暗地帶才會發生穿越，這樣一切就好解釋了，看電影就基本明白了。前幾天剛看了，在豆瓣寫了下自己的看法。 燒腦子就是不停地有想法然後推翻然後再找個理論填~~~ (彗星來的那一夜 影評)
關於故事本身我自己本來的理解是醬紫的：
房間是那個盒子，裡面的人是薛定諤的貓，正常情況下只要不打開門，沒有觀察者，裡面的情況就應該處於量子態，裡面的情況只能用概率體現，而開門後，他們的量子態坍塌成本徵態。
根據那個大鬍子休的物理學家弟弟的說法，是存在另一種狀態，盒子里的貓在關上門的時候各種狀態的概率都存在，開門之後，這些狀態都各自坍縮成各自的本徵態！
那麼造成故事裡面出現了許許多多的房子，每個房子里的人出現不同的狀態。
但是，發現其實故事裡想要講的，其實跟這個那隻貓沒有多深入的聯繫。其實故事的理論基點是休的弟弟的那個理論，不同的概率下的狀態都沒有坍縮，都穩定的存在，而且互相影響。不管這些平行世界是否是怎麼形成的，
重點是突出世界形成後之間的相干與退相干而已。
造成這樣結果的始作俑者可能是那隻彗星。但是其影響原理未知。
但是，從剛開頭大家第一次在餐桌前的聊天，大家記得勞瑞玩兒瑜伽，其實她又沒有玩，而她也不記得那個演員在電視里的表現，可以看出，其實當時
他們就已經是來自不同世界的人了，而且很早以前世界就開始分裂平行了！所以，這個裝貓的盒子遠不止這個房子這麼大，可能是整個地球，或者是這個宇宙，誰知
道呢！
我也幾點木有看懂的：
休弟弟的理論不是說不同的狀態是退相干的么，為啥劇里他們互相在干涉，最後女主還打暈了另一個空間的女主。就是說休弟弟的理論上會同時存在一
只死貓和一隻活貓，但是他們應該是互不干涉的，就是活貓不會蹦躂著去看到一隻死的自己。所以我理解有可能是彗星的到來造成了一些異象，讓不同的世界之間產生了一個通道，對噠，就是那段黑色的區域。等彗星解體後那個通道消失，不同世界之間再也沒有了聯繫。
但是，依照剛才的理論，最後一幕，天亮了，那個彗星也已經解體了！所以各個平行空間已經回到了各自的退相干狀態了。那麼！不管現在那個世界的
人以前是不是那個世界的，現在都已經固定在現在所在的那個世界了！女主的那個世界，她應該是把本來的那個自己打昏在廁所，但是第二天為啥神秘消失了？然後
男主接到的電話是哪個女主打來的？
我不同意有些小夥伴說的這個世界的時間慢，事情還沒有發生這個理論。彗星到來的時間就是那天晚上，他們一堆人還一起去觀賞了彗星，而且事情都是發生在當晚的聚會上。
他們這個世界沒有發生人物的錯亂是因為當天他們都在愉快的交談，沒有人出門，所以沒有人員的交換。
還有不是很同意有的小夥伴說的那幾個選擇創造了平行宇宙的數量。比如選擇紅色或者藍色的熒光棒然後生出兩個平行世界，然後休從兩種創可貼中選
擇一個又分裂出來兩個平行世界。我對平行世界的理論不了解，但是我覺得每個人每時每刻都在做出選擇，走每一步是左腿還是有腿都是選擇，先喝水還是先吃牛排
也是選擇，所以我覺得平行世界可能是不同選擇造成的，但是不會是明顯地靠那麼幾個點來判斷分裂數量。
還有一個問題，剛開始他們沒有搞清楚是否有平行世界的自己的時候，他們互相之間有走亂，後來休發現麥克和自己老婆以前搞在一起之後，大家說出
自己世界盒子里的隨機物品可以證明，他們來自不同的世界，可是憑什麼保證恰好這個世界自己是唯一噠。舉個栗子，為啥沒有在這個房間出現兩個凱文？別說湊
巧！女主後來出門的時候隨機看了好多房間都有自己存在，為啥恰好這個房間的人剛好各只有一隻？
至於最後女主的所作所為我還是能理解。故事以下跳到這個高度還是蠻刺激的。
對於艾米來說，剛開頭她說到自己芭蕾舞首席的位置沒有了，後來男友又跟勞瑞搞在一起，經過麥克提醒，意識到自己可能就是所謂的黑暗面，自然想
找一個更和諧更好的世界生活。她殺死的那個自己在大家的交談中交代了那個世界的她已經是芭蕾舞首席了，而且可以看出來那個世界的她跟男友很和諧美滿。可以
聯想剛開始女主講的那個殺死丈夫的那個故事。我殺了另一個世界的自己，這個狀況太極端了，超出了正常情況的法律和道德，已經沒法判斷了吧。
我是大晚上一個人在B站看噠，背景音樂嗡嗡嗡的，加上停電的時候詭異的電筒光線還有蠟燭搖晃的光，真心瘮人。（是噠，我膽子就是醬紫小~~）
這是我寫的影評《一個身為燒腦片愛好者的編劇學徒也來小談幾句》
我自己寫的影評 並沒有全部按照時空線索去寫。如有需要轉發請寫明出處：一個身為燒腦片愛好者的編劇學徒也來小談幾句 (彗星來的那一夜 影評)
【PS：豆瓣上有一篇很好的時空分析 跟隨Em的視角進行多重穿越分析 (彗星來的那一夜 影評) 來自豆友叫@埃蘭迪爾 我不認識他但是還是推廣一下啦！】
---以下正文---
【從劇作角度，電影主題角度，手持鏡頭作用等方面，小談。歡迎探討。
關於「平行世界」我不相信大家從來沒想過。
有很多時候，我身處一個情景，突然有個念頭出現：這地方我好像來過，或者這個情景好像原來也出現過。——這個情況我相信在大家身上發生過不止一次。
2010年《盜夢空間》上映後，在生日當天去看了，我想那應該是最早讓我腦洞大開的一部電影。並且諾蘭把我想過的問題拍了出來，關於什麼是真實，什麼是夢。我甚至在琢磨 如何證明我現在不是在一個夢裡 難道要墜落嗎難道要永遠循環下去嗎 真的會這樣嗎 等等
至此之後我無時不刻在想著很多種平行世界的情景：如果真的有，我會是什麼樣子的呢我會選擇什麼專業呢不會是計算機吧我和誰在一起呢我開心嗎朋友還是這些么？以及，那句有點矯情的，在另一個平行世界裡，我們在一起。
於是導演James Ward Byrkit 幫我們實現了這個小幻想。
就好像在《Coherence》里，Emmy最後經過各種房子，最後選擇那個最幸福的房子留下，總有一個平行的世界，事情是幸福的。在那個平行的情境中，眾人環坐在客廳親密的聊天，Emmy拿著酒坐在Kavin旁邊靠過去親了一下，Emmy是著名的舞蹈首席（在最後大家都在後院看彗星的時候畫外提到Emmy跟著去越南一個月的話不會影響她的首席地位的），眾人也沒有被彗星的事件所干擾。一切都很好。
但我不得不承認，結尾那一通拉回現實的電話 設定真是棒呆了。
事情不會因為彗星的消失而結束的，沒有結束這個概念，這才是現實。
不論是從一個專業學編劇的角度，還是一個電影愛好者的角度來說，Coherence都該算是著實精彩的作品。與其說這是一部電影，不如說著更像是一部實驗作品。它並不會受到奧斯卡這樣的電影獎項的青睞，全程手持鏡頭，構圖並不嚴謹更像是記錄隨性一點的拍攝風格，讓它的商業氣息減少到零，反而吸引了燒腦片發燒友的高b格追求——針對片子的哲學思考和劇情這並不是一件壞事——這也是coherence實驗性的最好體現。他把大眾腦子裡腦洞里深夜瞎琢磨的東西，講成了一個故事，淋漓盡致。
我認為它精彩在結構的巧妙利用和劇情的走向。電影類型基本框架沒有改變：一個空間（屋子），不同性格的多人情景。很明顯是走玩結構的風格，所以片子在人物縱向挖掘方面沒有做很深，但是人物之間的關係和不同性格，基本可以到位。
但是它的精彩之處在於並沒有局限於「多人困在一個封閉詭異空間中，為求生人性的各種揭露」這個點上，創作者加進來「平行世界」和「量子物理理論」等哲學命題的思考上，整個電影的主題格調一下子高了起來。精妙的呈現的方式又是幾個朋友普通的晚餐聚會，背後牽扯的高b格哲學命題，以小見大，發生在每個人的周圍，讓這樣的一種命題很容易的被接受，並且對身邊事情產生同樣的幻想。相比之下，諸多玩結構的燒腦片《盜夢空間》《記憶碎片》或者《11:14》，甚至包括國產的《最佳嫌疑人》，在主題方面的探討就是另外一種路線了。所有設定的關注點在「事件」本身，打亂結構最後穿出一條完整的時間邏輯線。
而《Coherence》顯然有更大的野心。整個團隊從始至終表面上還是一個團隊，但其實因為那片漆黑的空地，每個人都可以迅速交換到另一個地方而不自知。在女主Em探尋一些事情的同時，自己在毫無察覺的情況下也被交換到了別的屋子，以至於自己最後不僅僅是一個探尋者，也同樣是一個來訪者。而作為客觀視角的我們，在不自覺的情況下，眼前的人全部換了一遍，連Emmy也穿越了，那作為鏡頭（相當於一個客觀的參與者）我們自然會覺得不寒而慄——我們是不是也已經穿越了無數次呢？
想想也覺得後怕。連人都不一樣了變成隨機的自己，哪裡還存在結構——宇宙本身就是一個大結構。我們都太渺小了，趁早別出門洗洗睡吧。
言歸正傳。
從劇情的角度說，劇情沒有停。人物的行動，故事的發展，沒有一刻是在停止的，甚至說，每一個行動，都慢慢地走向了更大的高潮。一開始的時候幾個人在屋裡寒暄對話我以為這又是會有平緩延續抒情的片子，但很快的，自從Laurie和Mike開始互相說對方職業的時候，something gets wrong. 有些事情我隱隱感覺不對勁，Laurie這個時候應該已經是另一個Laurie了，後來得到了印證。
創作者用了很長的部分把整個電影時空架構自圓其說：彗星來臨前，平行時空和「薛定諤的貓」理論植入，在房子外面有另外一戶紅色熒光棒的自己，問題就是該不該衝過去解決。那個裝著照片和乒乓拍的盒子是「鉤子」（劇作中用來推動情節發展或凝聚主要人物行動的物件），本以為是環形時空後來通過有不同內容的盒子打破傳統的環形，而變成平行。
我以為這到頭了，直到終於在最後二十分鐘里，隨著Mike字條的出現，人物之間的衝突爆發導致了無數個平行時空交錯事實的呈現——相信大家看到那裡的時候都腦洞大開。雖然說「12年的舊情」這個人物衝突有點生硬但是因為本身這群人就是多年的好友，從這個劇情角度說也算合情合理，足夠讓Hugh情緒躁動。而腦洞開到最大的時候就是平行時空中，無數無數個自己，在每一個選擇點，作出的不同決定，導致了不同的結果。
藍色熒光棒的Mike擔心紅色Mike酗酒一無是處，而決定出去解決掉那個無用的自己，後來因為害怕並未實施；過一會這個MIke回來以後就自己拿起了酒瓶子開始喝酒，頹廢沮喪，顯然就是之前的Mike最看不起的那一種人格；但是在最後另一個綠色Mike衝進門內對著Mike揮拳將其打暈——平行時空中總有另一個自己選擇了你沒選的那個行動。
Lee和Beth在廚房關於「乾花很cute在哪裡買的」 的對話（在Galaxy商店也是暗示宇宙，呼應一下片尾曲），也讓Emmy幾乎崩潰，因為她意識到這個小情景她自己已經經歷過一遍，而那一遍是在藍色熒光棒那個房子里聚會還沒真正開始時候發生的（影片開頭寒暄處）。電影中的平行時空比大多觀眾腦海中對於它的印象要更加的專業高深，並且具理論支撐。不止一個時空是平行的，甚至連時空中每一段情景（乾花、一小瓶藥物、照片、提示物）都是具有可重複性且彼此之間毫不相干。
從導演的角度出發，難以找到一個廢鏡頭。從一開始打電話，到女主角進屋，開始多人對話，每一句對話，對應其他相關人的反應鏡頭。因為個人本身不喜歡手持鏡頭，一開始的時候那麼多反應鏡頭並且有的給的很隱晦整個畫面大部分都是過肩，人臉占很小的部分。如此構圖我以為只是為了表現電影的記錄性，很沒用一直覺得很啰嗦，但是越到後來越覺得那很巧妙，創作者很聰明，懂得借用鏡頭的視角把觀眾拉進這個屋子來，這不就是平時聚會大家的樣子嗎別人說一句話，我們的眼睛總會掃過一些人的臉看到他們的反應。並且越到後來，當我已經習慣了反應鏡頭，才發現越往後隨著穿越的次數越多，大家的反應也漸漸不同。
女主角發現了，我們也發現了，腦洞也就開了。
平行世界有，哪兒都有，就在你身邊。你和朋友吃個飯的時候，人家上個廁所回來，就已經不再是剛才的那一位了。
沒錯，現實就是這麼殘酷，殘酷到你根本不會知道你自己隨時也會穿越到另一個平行世界，你也不是剛才的自己了。
永遠不會察覺，這是最殘酷的地方。
在我思考這些問題的時候，也許另一個我也在思考，但是我們彼此互不干涉，如果沒有彗星的干擾，我們不會遇見的。
現在是22:45
剛看完
想去尿尿
不敢出門。。。
前方劇透，高能預警！！！
這是一部低成本影片，概念上舊瓶裝新酒沒什麼好講的，鏡頭什麼的分析起來太無聊，所以單純講講燒腦的劇情。
劇中全程只有8個人物，分別是：
女主艾米和她的男友凱文
party的主辦者邁克和他的妻子李
以及另外兩對前來參加派對的人：休和他的妻子貝絲，阿米爾和他的女友勞瑞
其中，邁克曾經睡過貝絲，但沒有告訴休
凱文和勞瑞曾經交往過
支撐這部電影的原理簡單來說就是平行時空——量子力學中量子的不確定性：如果一個量子存在往左邊或右邊運動的可能性，它一次只能往一個方向運動，它往左邊運動時產生了一個世界，往右邊運動時產生了另一個世界。
整個故事的劇情，就是這天晚上大家到邁克的家聚會，彗星穿過，形成了時空重疊，過去的平行世界都同時發生著（所以在很多個片段中，明明好像很連貫發生的劇情，但是家裡的布置卻不同，人物的職業也不同），而這一晚，每次他們選擇一個隨機的動作又產生了新的平行世界。於是燒腦的故事就開始了......
影片開始艾米在車裡跟凱文講電話，以及後面停電之前大家在餐桌上聊天這兩段，其實時空並不是連貫的，每一次黑屏，都代表著一次時空的切換，所以可以看到對話，或者屋裡的布置有出入。
故事是第一次停電後才真正開始的。
第一次停電後，我們看到所有的人都待在屋裡裡面，然後大家拿出了蠟燭（注意停電前的時空里，桌子上已經有蠟燭了），拿出了三盒熒光棒：紅色、藍色、綠色，他們選擇了藍色，為了理解方便，我們把這個屋子標記為藍A屋。接著這群人都通過「不通之門」（之前某個時空的對話中，貝絲說這道門不通往任何地方）走出了這所房子。他們看到只有兩個街區外的一所房子沒有停電。
影片中的設定就是，走出了房子，穿過一片黑暗的地帶，就穿越到了另一個時空（之前有人說出了門就回不來，其實是說不通的，只有穿過了那片黑暗地帶，才會越過時空），回去的時候，他們只有極少的幾率能回到當初的房子，而非常可能進入了另一個時空的另一所同樣的房子。同時，每個時空存在著時間的超前或滯後，所以他們看到的那所沒有停電的房子其實是停電還沒發生的另一個時空中他們自己的房子。
於是接著藍A屋的8個人回到了他們的房子，回來以後，休想到對面房子去借電話，於是休和阿米爾出了門，按照設定，休和阿米爾不可能再回來了。接著他們聽到了巨大的撞門聲（聲音來自另一個時空過來的「自己」），所有人都嚇了一跳，邁克去啟動發動機讓屋子通電。後來休，阿米爾拿著一個盒子回來了，這時的休和阿米爾其實是來自另一個時空的。
他們打開了休和阿米爾帶回來的盒子，發現了他們的照片和一副乒乓球拍（後來我們知道這是休所去的那個房子給自己做的標記），休說出了他在另一個房子看到了景象，全部人都被非常震驚。於是邁克、凱文、艾米、勞瑞決定出去看看。
來自藍A屋的凱文、艾米、勞瑞、邁克都拿著藍色的熒光棒，在路上碰見了拿著紅色熒光棒的自己，兩批人都嚇尿了，跑回了「自己的房子」，於是他們來到了藍B屋。藍B屋裡，李喝了鎮靜劑，一直在睡覺。
故事的舞台換成了藍B屋啦，屋裡有來自藍A屋的凱文、艾米、勞瑞、邁克，不知道來自哪個屋的休和阿米爾（因為他們在藍A屋的四人來之前就去過對面屋借電話），還有從沒有出去過的藍B屋的李和貝絲。
在藍B屋裡，聊著聊著，休和阿米爾就發現不對勁了，他們私下裡不知道嘀咕些啥。這個時候，貝絲提到了休的物理學弟弟落下了一本物理理論的書，就在休的車裡。於是他們拿回了書。書里提到了薛定諤的貓的理論。
接下來幾個人終於搞清楚在他們對面的房子里的就是他們自己，他們就是薛定諤的貓，只存在生或者死兩種可能性，邁克超級激動，說要殺了對面的自己，這樣彗星過後自己才不會從世界上消失。同時他們認為對面屋的人可能沒有拿到書，不知道真相。於是邁克告訴凱文他要塞個紙條告訴對面屋的自己，用多年前他睡過貝絲的事情威脅另一個自己，阻止他們拿到書。就這樣二愣子邁克就出門了。
下面故事的舞台換成了藍C屋（因為根據後面的劇情，凱文居然不知道邁克為什麼出去，所以下面的故事肯定不是發生在藍B屋的了）
因此，另一個平行時空的邁克同樣跟凱文有了這樣的對話（為什麼這時的邁克不是藍A屋的邁克的，因為後面提到乒乓球拍時他完全沒反應，證明他不是來自藍A屋的），他出去了四十五分鐘，回到了藍C屋（這個屋裡凱文不知道他為什麼出去而且說他只出去了5分鐘，所以其實攝像機不是一直都跟著藍A屋的女主的），這時藍C屋裡面，拿著紅色熒光棒的休和阿米爾發現自己走錯屋子了，他們捲走了書、盒子、照片，企圖回到「自己的房子」中。
在這一片混亂中，勞瑞背著阿米爾上演了一場勾搭前男友凱文的好戲。接著又停電了，大家聽到了屋外面車的窗被打破了，全部人都跑出去看，艾米獨自到自己的車裡，戴上了凱文送給她的戒指，凱文剛好在車外面，艾米問凱文休的車怎麼樣，凱文一頭霧水，艾米於是知道這個凱文不是跟她一起從藍C屋出來的凱文。她嚇得逃回了房子里.。
緊接著休和阿米爾回來了，他們是最初跑出去借電話的那個休和阿米爾（在所有平行時空里，每個屋子的休和阿米爾都跑出去借過電話，因而我們也不知道這兩個人原來是來自哪個屋子的，所以在藍C屋，除了沒出去過的李和貝絲，其他人都是其他時空過來的）。接著大家決定給自己的屋子做個標記，回來的時候就能確定是不是回到了原來的地方。於是藍C屋的幾個小夥伴丟骰子，決定每個人代表的數字，數字都由艾米用藍色的筆寫在照片後面，並且選擇一個隨機的物品——杯墊（這裡有一個細節，阿米爾提到兵乒球時，所有的人都沒反應，所以這屋裡沒有一個是藍A屋的）放在一個盒子里。然後李問艾米他們的數字跟之前撿回來的那個盒子里的數字有什麼不同（在藍C屋，李同樣睡著了，所以她沒見過撿回來的那個盒子），然後艾米便翻開了之前記下的號碼，是綠色的（也就是說藍C屋的人從對面的房子裡帶回來的盒子是屬於選擇綠色熒光棒的「自己」）
好了，導演又換地方啦~~這次我們來到了綠A屋
在綠A屋的艾米做了一個剛剛寫完的動作（她寫下了她記憶中撿來的盒子中數字），這個動作看似跟上一幕在藍C屋的艾米的動作很連貫，仔細觀察還是能看出不同。我們可以看到一共有兩個本子，分別寫著這個屋子的綠色的數字和撿到的盒子中紅色的數字，艾米問了每個人的數字，然後她告訴邁克，只有李和貝絲的數字是綠色的，她們是原本就在這個屋子裡，沒有離開過，而其他幾個人報出的數字是紅色的。（這裡很容易誤導大家，推理可以知道上一幕艾米翻出的綠色字是來自盒子的，下一幕艾米翻出了綠色字是屬於這個房子的，同時她還寫下了紅色的來自盒子的數字。證明後一幕是發生在另一個地方而不是發生在藍C屋，此刻坐在綠A屋的艾米是在做了標記之後的某一刻出了門，來到了這個屋子，檢查了他們記下的數字，所以李這時候才會很奇怪的問她：Is anything ok with numbers 。
在綠A屋，艾米發現除了李和貝絲，其他人都是不是屬於這裡的，這個時候，門口塞進來一張紙條，是邁克威脅他自己的紙條，這張紙條被休撿到了，休發現了邁克睡過他老婆，破然大怒，兩個人打了起來，休被拉開以後，從門外面衝進來另一個邁克把這個屋裡的邁克殺死了
在這一片混亂中，艾米離開了綠A屋，她知道所有的人都走錯了地方，她只想找一個她能夠理想的房子，成為活下去的那個可能。於是艾米穿過一個個時空，最後看到了一個相處融洽的房子，這個屋裡大部分人停電後沒有出去過（邁克提到熒光棒時大家都感覺很新鮮，他們沒用過熒光棒），但是這個房子里同樣有一個艾米。
離開綠A屋的艾米砸碎了車窗玻璃，把大家引出來，用鎮靜劑迷暈了在車裡準備戴戒指的原主艾米，然後她代替了原來的艾米，走進了房子，貝絲很奇怪艾米為什麼從「不通之門」進來，因為，在這個時空，除了艾米，屋裡的其他7個人沒有開過這個門（證明了他們沒有出去過）。於是沒經歷過時空穿越的其他7人打開了那扇門走了出去。而艾米在這時看到另一個自己企圖爬進卧室，她跑進去敲暈了這個艾米，出來的時候自己也暈了過去。（被敲暈在廁所的艾米很可能才是理想屋裡原本的艾米，而被迷暈在車裡的艾米是取代了原本的艾米進去的，因為她不會無緣無故要去車裡找戒指，除非她經歷過詭異的事情，才警覺的戴上了戒指）
第二天早上從綠A屋離開的艾米在理想屋醒了過來，她發現廁所里的艾米不見了，一切都好像很正常的樣子，直到凱文接到了艾米的手機打來的電話。也就是說彗星過後，不存在時空穿越了，在艾米所在的這個時空，存在著兩個艾米。首先想說真是一部好電影！覺得最妙的一段是amy和kevin在車旁相擁，原本很溫情的畫面，幾句對話就讓他們自己和觀眾都明白他們不是同一個空間的人，當下全身發冷雞皮疙瘩全起來了一直到影片結尾……大半部電影都是在緊張中度過，以至於放完了我媽過來問我好看不，我竟然一下控制不住哭了起來，唉，原諒一個深度選擇恐懼症患者，有這種選擇最美好人生的機會，可是尼瑪只有一個晚上的時間，還只能根據很有限的信息來選，這事兒實在太可怕了。
在豆瓣打了4星，一星扣在手持拍攝。實在太不喜歡手持拍攝了，我覺得手持拍攝是能最大限度磨掉觀影者耐性的方法，原本《不可撤銷》也是一部不錯的電影我估計也是搖啊搖晃啊晃讓人好感大減（有傳言說首映的時候好多觀眾中途跑出去吐），啊跑題了。但是看到問題下面@蘇三 對這部片子裏手持拍攝的必要性的解析，覺得非常有道理，回想一下熬過開場的10分鐘自己的確也適應了手持攝像和反應鏡頭，說明還是做到了沒有讓普通觀眾感覺太過不適。
然後覺得這片子的八款預告海報實！在！是！太！贊！了！信息量滿滿的！看完了電影再回過頭來看海報真是感嘆整個製作團隊都很用心啊～
簡直是大家來找茬啊有沒有～
建立了量子物理學的世界觀，影片還是落腳到「人性」了——是最容易發揮的題材了吧。如果有一個把所有選擇題都做對，過得很幸福的你存在，你會不會不惜殺了她去那個空間生活？
所有人發現這個空間可能出現另一個自己，表現出來的大多是恐懼，這也挺值得玩味的～其實想想如果是心思非常單純友好陽光正面的人是不應該那麼害怕的，能遇見另一個不同際遇的自己，真的能知道到「如果……的話」我會怎麼樣，不是很奇妙嗎；
但是內心陰暗面比較多的人（譬如我）就一定會感到發自內心的恐懼了，如果我了解到可能有更好際遇的「我」，會想去幹掉她並替代她，那麼別的我也一定有這個念頭，處於更糟糕環境中的我或許就看上了也不是太好的我的人生，要來搞死我代替我啊！！而且那個「她」那麼了解我！！絕壁知道怎麼樣才能把我置之死地啊( ?д?)……太可怕了……
但是看完有一個疑惑，「根據退相干理論和哥本哈根詮釋，當盒子被打開，進行觀察時，波函數坍縮為其中任意一種狀態」，那麼那麼電影結尾處給Kevin打電話的就不可能是另一個Emy了呀？
像這樣一部自洽良好，邏輯嚴密，幾乎沒有廢鏡頭，連海報都用心製作至此的電影，我不太相信是在結尾來了這麼大一個bug，更相信是我沒看懂，求高手幫助解答下～
最後，如果我是編劇，一定會在結尾安排個黑色幽默：amy順利融入新的空間，一切都很完美，暗自欣喜之時突然發現一個滅頂之災，譬如她突然發現自己在這個空間里早已得了絕症之類的……本來嘛，就通過窗口偷看當天聚會氛圍和有限的幾句閑談，哪能有把握選出一個完美的人生……還是好好把握「不夠好但也還能接受」 的這個確定的人生更踏實啊。
「一定存在一個平行宇宙，我和你在一起」，可是或許在那個宇宙下一秒你就死了呢——這樣想來，只要你好好活著，沒辦法跟你在一起也顯得無關緊要啦。——我就是這麼安慰自己的ˊ_&>ˋ
ps.就這麼巧，剛看完這片子，幾句話前才問我「在幹嘛啊」並得到回答的他，又問了一句「你在幹嘛呢」，頓時脊背發涼((((；?Д?)))))))……剛看完電影，覺得不錯，按習慣搜了下影評和分析，補全了所有的認知。那你們一定要問我寫點什麼呢？
我查看了很多文章，覺得 @林博昱 的文章幫助很大，感謝。
另，@李Alex，你轉載的文章是這篇嗎？
跟隨Em的視角進行多重穿越分析 (彗星來的那一夜 影評)
作者 埃蘭迪爾
（但是我個人並不確定知道這個100%是原作者，我並不是網警，沒時間沒義務沒本事去核實）
雖然我並不知道你是不是轉載的這一篇，但是我習慣看完電影到處搜影評，而你的和這篇太像了。
重要的事情說一遍就夠了：轉載是要註明出處，作者名以及轉載許可的，沒看到呢？
這部電影后半段實在很吸引人，但關鍵問題在於它的人物過多，而且幾乎同場景出場，8個人很難搞清彼此的關係，讓人前三十分鐘把注意力全放在認人上面了，以至於會覺得這部電影的節奏很拖沓，看起來很累而且無聊，以至於導演設定的很多小細節被完全忽略，這一點很可惜。
並且人物之間有不好區分的地方，比如Kevin和Mike，真是讓人花了太多時間去區分兩個人，Lee和Laurie沒太多存在感與存在的必要，但卻很容易讓人分散注意力，Amir存在的意義也很不清晰，這些人完全可以進行合併，只保留兩對夫妻，外加一個性格與外貌有顯著區分效果的人，一切都會改變。
關於這一方面，《十一羅漢》有更多人物，但每一個人物的介紹卻很清楚，它採用從一開始就明確主人公，然後逐步引入新人物的方法，而且每個人物的作用都分別用單獨的場景來介紹了，人物形象設定也有很大的區分度，這一點是值得獨立電影導演與編劇們學習的。
同類型的《那個男人來自地球》在這方面也做得很好，開頭就很清晰，讓人很容易投入劇情，並且其思想深度要超過《彗》，其在時間線上的線性剪輯使得故事的敘述清晰度也超過《彗》，線性敘述的故事，永遠都比過度燒腦的非線性敘事更容易吸引到觀眾。加上宣發方面的因素，《彗》的票房只有驚人的區區幾萬塊，實在是很可惜。
剛看完。作為業餘的量子力學愛好者，我覺得影片的物理原理並不是一些答案中的「平行空間」或者「空間穿越」（實際上這兩個詞本身就很可疑），而是量子力學平行宇宙（或叫平行時空）解釋中的相干性。
簡單地說，這種解釋認為平行宇宙一直在產生，而它們產生之前的「父宇宙」像薛定諤的貓一樣，存在著量子糾纏態，一旦打開毒氣箱子的門，才會坍縮成一個確定的「貓死」或「貓活」的結果。再舉個例子，我今天買了注彩票，在我查看開獎之前，結果一直是中獎和不中獎的量子糾纏態，直到我上網查到開獎號碼，在「我」的世界裡，量子態才會坍縮（成一般中不了五百萬的情況），而相干的狀態已經分裂成無數多的平行宇宙了。這些宇宙應該是迅速分開並且永世不得再見（拜拜五百萬）。這聽起來很主觀，但愛因斯坦窮其一生也沒法證偽。
影片中彗星以一種莫名的力量將分裂的平行宇宙拉得很近，近到足以讓大家串門。而讓我覺得驚奇的是不僅最近分裂的平行宇宙如箱子里放的物件能被拉近，久遠的故事如Em對替補主演的決定，Laurie對電視劇的記憶，竟然也能拉回來，這麼說那些久遠的事情竟不會影響當天八個人的相遇？太有意思了。
從薛定諤波函數上看，狀態就是波函數（的解），而這些解的相干性會由於量子態坍縮迅速消失，但彗星似乎延遲了退相干性的過程。故事也就這樣產生了。
還有，影片英文名叫coherence，意即「相干性」。看了很多答案都不是很滿意。
首先，大家的解讀邏輯，還基本局限於 「由原因推出結果」這樣的經典力學的邏輯體系中。
但是很明顯，出於電影名稱和主題（相干性），我們應該採用 「從結果出發來分析原因」這樣的量子力學邏輯，才能很好的解釋電影的情節，並做到邏輯自洽。
如果能接受上面所說的觀點，那麼有些問題，比如「在彗星到來之前，8個人就分別來自不同的世界嗎？」和「為什麼彗星結束後的世界，還存在兩個女主角？」這樣的問題，在邏輯上都是沒有的矛盾的。
所以我們能做的，只能是 從觀測到的結果出發，去窮舉可能產生這種結果的所有原因，並從中選擇那些，與我們在之前的觀測到的所有結果 都不產生邏輯矛盾的原因。
千萬不要說「不對啊，我明明看出了那麼多矛盾！」 麻煩請卸下「上帝視角」後再重新觀看一遍
--------------------------待續--------------------------------純粹吐槽
感覺在國內都存在一個傾向，一個電影一旦打上「高智商」的標籤就容易得到原高於其電影水平的好評
好像不誇這個電影好久沒法證明自己看懂電影似的「最後一個空間中」
我只想說，那個時候的彗星真的很漂亮......
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