除了「困在同一天」，科幻小說還有哪些清奇的腦洞？
隨便寫一些自己看過的、令人印象深刻的腦洞。
【1】 國內科幻界「四大天王」 的腦洞
何夕：
《六道眾生》—— 六重世界，超能力者隨意切換；
韓松：
《地鐵驚變》—— 開往未知世界的列車；
《我的祖國不做夢》—— 在夜裡無知覺地工作；
王晉康：
《生命之歌》—— 包含智能機器人生存密碼的音樂；
劉慈欣：
《超新星紀元》—— 孩子們統治的社會；
《流浪地球》 —— 發射地球；
《詩云》—— 暴力作詩法；
《三體》—— 無窮細節的遊戲；古箏計劃；面壁者；水滴；黑暗森林法則； 二向箔；小宇宙；
【2】科幻電影中的腦洞
《黑客帝國》—— 被機器模擬的世界；
《盜夢空間》—— 多重夢境的轉換和控制；
《致命魔術》—— 犧牲，只為另一個自己；
《源代碼》—— 無限重生與平行世界；
《異次元殺陣》—— 立方體矩陣構成的殺人迷宮；
《費馬的房間》—— 構造獨特的殺人密室；
《大逃殺》/《飢餓遊戲》—— 只能活一個；
《移動迷宮》—— 殘酷的生存遊戲法則；
《恐怖游輪》—— 無法逃脫的時間循環；
《蝴蝶效應》—— 如果我改變了過去的自己；
【3】並非科幻，但核心腦洞令人難忘
島田莊司：《占星術殺人魔法》——消失的屍體；
森村誠一：《東京空港殺人案》—— 簡潔而難忘的雙重密室；
傑夫里·迪弗：《藍色駭客》—— 「社交工程」；
一個偏門的推薦，讀完七年後仍然記憶猶新的中短篇小說：
門牙貓咪咪：《最後的瞬移魔法》—— 在密室中消失；
……
沒有來生，人類卻會以另一種形式一直活下去。
計算機時代之初，一些人死後，也將留在他們大腦里的密碼一起帶走了，沒有人能夠打開他們留下的文件。一些公司急需使用這些文件卻無法進入，結果嚴重影響了公司的運作和效率。於是，計算機程序員發明了死亡開關。
有了死亡開關，計算機會提醒你每星期至少輸入一次密碼，以確定你還活著。如果經過一段時間你沒有輸入密碼，那麼計算機就會由此推斷你已經死了，你的密碼就會自動通過電子郵件發給這些文件的第二許可權人。這樣，人們就可以利用死亡開關來做許多事情，如將瑞士銀行的賬戶號碼告訴繼承人，在某場辯論中發表最後的高見，或者道出在有生之年裡難以啟齒的某些隱私。
死亡開關為人們提供了用電子方式告別人生的絕妙機會，很快，人們都喜愛上了這種方式。這時，人們已經不僅限於將密碼發送出去，而是在計算機中預設程序，向他們的親朋好友發送電子郵件，宣布自己的死亡信息。
「看來我已經死了，」電子郵件的開頭這麼寫道，「我想藉此機會表達我一直想說而沒有說出的心愿……」
後來人們又發現他們可以預先編製好一些信息，在未來的某個時間發送出去：「祝你八十七歲生日快樂。自從我死了以後，二十二年已經過去了。祝你萬事如意，心想事成。」
隨著時間的推移，人們將死亡開關的作用進一步發揮到極致。人們不再通過電子郵件宣布自己死亡，人們假裝自己根本就沒有死。自動應答程序擅長對收到的郵件信息進行分析，死亡開關能讓去世的人恍若在世地以各種借口婉拒邀請，或在節慶紀念日里發出賀信，向親朋好友表達自己希望不久能與他們重逢的願望等。
如今，建立一個死亡開關假裝自己還活在這個世上已經成為一種藝術。事先編製好程序的死亡開關偶爾會發出一份傳真，完成銀行賬戶之間的轉賬手續，或者在網上購買最新出版的小說。更先進的死亡開關能夠講述好聽的故事，交換一些圈兒內新近的笑話，吹噓自己過去曾有過的人生輝煌，或者總結人生經驗。
死亡開關的出現對人必有一死的宇宙規律開了一個大玩笑。人們發現，雖然他們無法阻止死神到來的腳步，但至少對死神的到來不再畏懼。
這是一個重大的人類精神上的革命，人們不再有死後寂寞之感。但是對於我們這些仍然還活在世上的人來說，卻越來越難區分生者和死者。計算機不分晝夜地傳送著死者發出的各種社交活動信息：問候、弔唁、邀請、聊天、談情說愛、致歉以及只有熟人之間心照不宣的圈兒內笑話。
人類社會最終會走向何方？多數人都已經死去，我是還活在世上的少數人之一。當我死去之後，我的死亡開關被激活時，在這個世界上所留下的，只有一個高度發展的網路，繁忙的信息來來往往，卻不再有人去閱讀它們。在寂靜無聲的地球行星上，衛星繞地球旋轉著，電子郵件在網上飛來飛去。
因此，人類的來生並非為我們自己存在，而是為太空中的其他文明而存在。當某個外星文明最終闖入地球之後，立刻就能夠了解到整個人類文明。人與人之間的所有社交活動都繼續存在於網路上：誰愛上了誰、誰善於競爭、誰慣於欺騙、誰回憶起一次歡樂的假期或飲宴而開懷大笑。每個人與上司、兄弟或者情人的關係都留在了電子信息中。死亡開關模擬真實社會惟妙惟肖，整個人類社會的網路簡直都可以從中再次構建起來。地球行星的所有記憶都在計算機無數的「０」和「１」，中保留了下來。
我們可以永遠地重溫那些曾經共享過的笑話，彌補活著時沒有機會說一些話的遺憾，回憶那些給我們帶來愉悅卻再也無法親身體驗的人生經歷。記憶如今不再依賴人類而存在著，沒有人會忘記它們，也沒有人會厭煩這些被周而復始講述的故事。這樣的安排讓我們滿意，因為如果人死而有知的話，回憶活著時曾經有過的輝煌人生，也許是唯一覺得快樂的事情。
瀉藥。隨便講幾個中國作家的。
論到和時間有關的想像，何夕老師有兩個比較有趣的腦洞，一個是大家熟悉的《異域》里的「時間尺度守恆原理」，把一塊地方的時間變慢，相對應另一塊變快，以此解決糧食問題。另一個是94年他還在用本名何宏偉時寫的《小雨》，運用計算機分時系統的原理讓一個人同時存在於兩個地方，以此解決——三角戀問題。啊，何老師永遠痴迷於三角戀……
何老師的《盤古》也挺有意思的，幻想把嬰兒一直維持胚胎狀態使其進化，然後造出一個超人。當然，這篇小說的本質依然是導師和導師的女兒以及兩個愛上導師女兒的學生的三角戀故事……
王晉康老師94年寫過一篇《天火》。這篇小說以物質無限可分的猜想推導出物質的終極本質是空間，由此來解釋穿牆術，倒也骨骼清奇。小說本身很有感染力，是我以為一向因文筆而被詬病的王老師作品中文字最佳者。而且本文和性有關的描寫總共只有「未婚先孕」這四個字，嚴重加分……
劉慈欣初出道時的兩個短篇《微觀盡頭》和《宇宙坍縮》，腦洞也比較好玩。中後期的作品為大家所熟知，就不多提了，這其中個人覺得《詩云》的腦洞最奇葩。
韓松老師的腦洞相對比較刺激一點，比如《柔術》和《嗨，不過是電影》里的荒誕世界。《地鐵》更是韓氏腦洞集大成者。
潘總的《生命之源》雖然只是篇小品文，卻也頗有被譽為阿根廷馬伯庸的博爾赫斯《沙之書》的逼格。關於博爾赫斯的這個美譽參考鏈接：馬伯庸可以說是中國的博爾赫斯嗎？ - 文學隨緣胡寫吧。
最原教旨主義的賽博朋克作品——高科技下的「低」生活，以及其本質：一條死路。
賽博朋克類型的作品對於中國的科幻讀者有一個特別好的作用：作為新浪潮運動末尾誕生的風格，它收斂了很多銳利的叛逆情緒，多了更多基於叛逆的深度思考（所以在眾多新浪潮時期誕生的作品中，賽博朋克小說「故弄玄虛」的作品比例是最少的），成為了真正意義上模糊了「軟硬科幻」概念的作品。所以我一直認為中國的很多科幻迷瘋狂糾結軟硬科幻的差異和好壞，是屬於停留在「黃金時代」的狀態。大部分新浪潮時期的作品都模糊了這個界限（最好的例子可能是《光明王》），而賽博朋克就是其中最有成果的一個——我們看到了符合「硬科幻」的嚴謹的技術設想和基於技術發展的社會發展推演，但同時賽博朋克小說又特別特別喜歡寫人性，尤其是喜歡寫底層人的掙扎（那些「軟」的東西），寫心理活動，寫感情。而「科技不斷發展但人性永遠如此」的設計，除了很有思辨意義以外，更讓賽博朋克作品更有魅力——（假設你們還是糾結於軟硬之分的話）喜歡「硬」的讀者將從裡面讀到最好看的科技，喜歡軟的讀者可以在其中讀到不熟其他文學類型的人物刻畫。
從這個「腦洞」方向來說，對於現在的我們可能賽博朋克的腦洞已經不清奇了，但還是很值得玩味。
賽博朋克本質上是悲觀的，尤其是鼻祖威廉·吉布森的系列作品一直有這樣的暗線：人類是沒有希望的。大部分從《黑客帝國》、《攻殼機動隊》或者各種遊戲開始接觸賽博朋克的朋友可能在一開始會專註於賽博朋克視覺元素的表達，但賽博朋克最有趣的地方還在於這些作品一直暗示人類的一種崩壞的模式，這種模式不同於各種啟示錄式的末世——沒有天災也沒有人禍，什麼瘟疫戰爭小行星撞地球冰河期核彈洗地一概沒有，在賽博格、腦後插管、濕件技術等一堆一堆牛逼閃閃的技術出現以後，人類文明反而失去了內在的動力，緩慢地腐爛下去——賽博朋克小說不寫人類是如何終結的，因為終結與否已經沒有意義。
威廉·吉布森的一系列賽博朋克小說中，可以說從《整垮克羅米》、《冬季的市場》、《虛擬偶像愛朵露》到《新玫瑰旅館》、《神經浪遊者》和《零伯爵》，我們能看到這樣的模式：科技的發展使得現代企業集團成為了實際上的政治實體，在他們的博弈過程中，人類傳統的組織模式（國家）在崩壞，人類還原為零散的、混沌的社區狀態（這個狀態在《零伯爵》中達到了巔峰——《零伯爵》中是這樣說的，「只有一些最原始落後的地方，還保留了曾經的國家模式」）。
在這個狀態下，賽博朋克作品最有趣的腦洞就顯露出來了——這個世界並不在乎。事實上威廉·吉布森構築的賽博朋克世界裡發生過的很多事兒單獨拿出來都是那種驚天動地的大事兒：美俄之間慘烈的、動用黑客進入戰爭第一線的特種戰爭（哭拳行動）；人類開始上傳自己的意識進入網路（《冬季市場》里的那個明星）；各種AI瘋狂地脫離控制（虛擬偶像「東英零」和「冬寂」）；人腦終於和計算機成功融合（《零伯爵》中的那位小女孩）...等等等等。
但這些事件，在那個賽博朋克式的未來中，很快就被一潭死水的整個世界淹沒了。所有人都不在乎，他們的反映大概是
「哦，挺他媽酷的。——還有帶勁兒的葯沒我再來一隻」
這個世界怎麼都無所謂。原本是社交網路的「城寨」瘋狂發展，最終連人類自己都不明白 那是什麼東西；AI脫離控制，在「城寨」中瘋狂巡遊，每一個都有可能粉碎整個文明——但它們沒有，也不他媽在乎——到最後的最後他們被一幫子黑客奉若神明（「洛阿」——賽博朋克還能扯到巫毒教，電子巫毒教，是不是挺特么帶感）；曾經管理AI的「圖靈警察「作為組織一路崩壞，最終退化為」圖靈教派「——沒有了理性的目的，而是基於狂熱守護人類最後的底線（然而也沒什麼卵用）；上層的高科技公司勾心鬥角，為了技術、人員和財富相互痛下殺手，底層的人們蝸居在九龍城寨式的貧民窟中，每日的事情就是吸毒和無所事事，成為「上層」新技術的實驗場地——有些人是「網路牛仔」，有些人兜售槍支、藥品、技術或者任何東西，更多的人陷入虛擬現實中（他們並不是「無法自拔」，他們就是——那個樣子了。)。他們也被高科技環繞著，但那又如何，這些技術並沒有讓生活更美好。而那些「中間」的普通人，從來都沒搞出什麼值得「寫進故事」里的事情。
所有人都他媽不在乎。
《時間迴旋》，地球被困在了一個黑色屏障中，地球上的一年等於宇宙中的一億年，太陽系將在地球時間的半個世紀內滅亡。為了生存，地球向火星派出移民，按照計劃，地球上過去一年時，火星人類已經進化了一億年，也許可以幫助地球脫離困境。2006年雨果獎最佳長篇小說，在看了這本書之後才看了《星際穿越》，感覺一小時等於七年的設定完全不夠勁。
《異星歧途》，哈里.托特多夫的短篇。地球遭到外星艦隊的進攻，外星人擁有反重力技術和超空間引擎，已經征服宇宙中很多種族。但是這些外星人把所有的創造力都用在了提升超空間引擎上，對電力和核能一無所知，於是武器水平不超過地球18世紀水準的外星軍隊遭遇了現代化的美國軍隊，全軍覆沒，超空間引擎也落入地球人之手。
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以下劇透預警
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《記憶公司》，菲利普迪克的黑色幽默短篇。男主角一直嚮往火星，於是來到記憶公司希望植入記憶，內容是自己作為特工去火星執行任務。結果手術過程中激活了他隱藏的記憶，原來他真的是一名特工，因為記憶被激活，現在他又要開始逃避原來組織的追殺。最後他和組織達成協議，用一段他拯救了整個地球的記憶來代替他在火星上的記憶，結果手術過程中發現……
《星際迷航：紅衫》，星際聯盟的旗艦無畏號在宇宙中執行探索新世界的任務，但是在船上一直發生奇怪的事，每一次外勤任務除了艦長、首席科學官、領航員等少數人總能躲過危險外，總會有人死去。主人公和他的夥伴最後發現他們的宇宙其實來自於另一個世界的一部電視連續劇，只有劇中的主角才能夠一直活下去，而編劇為了收視率不斷地讓配角領便當。主人公為了生存決定通過蟲洞來到創造他們的這個世界，想要阻止這一切。韓松《我的祖國不做夢》
主角發現自己和身邊的人白天日益疲憊，而國家日益昌盛，某日他終於心生疑竇，晚上出門探個究竟，只見整個城市燈火通明，與白晝無二。而城中眾人就如行屍走肉一般，原因是……
……………
「去問問你們的政府吧。現在已初步搞清楚了，是中國政府自己組織了一幫科學家，投資開發出了一種奇怪的技術，我們的專家分析後認為，大概是一種通過社區微波發生器影響大腦皮層的方式，使神經中樞的一部分高度興奮起來，同時抑制其它部分的活動，就可以把睡眠中的國民迅速轉移到夢遊狀態，同時，在夢遊中繼續實施單向行為控制，使十三億人民向自己幻想中的目標走去。在白天，又讓大家服用去困靈，以保持體力和精神的充沛。就這麼簡單。」聽了這話，小紀難以置信地張大了嘴巴。
…………………
結尾更是令人心驚肉跳，不劇透了。
順便說一下，作者韓松是新華社對外部副主任。該作寫於2010年，其時「中國夢」的概念尚未提出。
轉自網路（李淳的日誌）
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宇宙，只是一個電子而已·······
這是我能想像的最終極的孤獨。嚴格說來在我接觸這個理論之前，連想也想像不到。你們能想到嗎？
先講講此理論的主角，反物質。關於反物質的概念，簡單說來就是由帶正電荷的電子組成的物質，它們和現實世界中的物質看起來沒有任何區別，只是電荷的正負屬性相反而已。可以想像宇宙里存在一個反物質構成的你，終於有一天和你本尊相逢了，你們激動地伸出右手深情相握，卻在接觸的一霎灰飛煙滅。。。。並釋放出比氫彈爆炸還巨大的能量。
一開始反物質只是狄拉克的數學假設而已，直到在實驗室里真正製造出了反氫原子等反物質粒子。雖然存在時間極短，迅速泯滅，但是真實地驗證了反物質在宇宙中的確存在。
真正吸引我的理論，是諾貝爾獎得主理查德-費曼提出的反物質猜想。他由麥克斯韋方程推導出兩個解，發現在數學上，一個在時間中正向前進的負電子和一個在時間中逆行的正電子是一樣的。換句話說，反物質不過是在時間中逆行，即從未來向過去前進的正物質而已。反物質和正物質的對消泯滅，實質上是正物質在時間軸上的突然掉頭，回到過去的同時變成了反物質。（即2分鐘前的反物質，在1分鐘前和正物質對消，實質上是該正物質在1分鐘前開始了時間上的逆行，變成了反物質。2分鐘前你看到的反物質就是在時間軸上逆行回去的這個正物質而已。）
更加震撼的理論如下，費曼由此解決了困擾物理學界多年的基本粒子問題：為何世間萬物、大至星系、小到原子，都會展現出不同的屬性，例如銀河系和仙女星系、我和毛主席，氫原子和氧原子，沒有完全相同的個體。但是在電子身上是個例外，世上沒有「大電子」、「小電子」、「性感電子」、「高帥富電子」之說，你也無法在一個電子上刻字，然後送給自己的女友。組成宇宙萬物的無窮多的電子，是一模一樣的，找不出任何差異的。
費曼由自己的反物質假設完美地解釋了這一困擾：因為從宇宙大爆炸的那一刻起，整個宇宙本來就只有一個電子。沒錯，全宇宙的龐大的空間、數不盡的星體和物質，其實都是這一個電子在不同時空的分身而已。它從大爆炸開始，在時間軸上正向前進，直到宇宙的末日，又掉頭回去，變成正電子，在時間裡逆行，逆行到了宇宙誕生之初。就這樣永世無休止地循環下去，這個電子出現在了時間軸上的每一個點，出現在了宇宙的每一個角落，在三維世界的我們看來，空間裡布滿了數不盡的電子，構成了世間萬物。
其實它們，包括我們自身，你的父母親人，你的戀人，你養的狗，狗拉的屎，曼哈頓川流不息的人潮，塔克拉瑪干寂如死水的無人區，蘭桂坊鶯歌燕舞的不夜城，海底兩萬里那隻無盡孤獨的蛇頸龍，萬事萬物都一樣，都只不過是那同一個電子正行逆行了無數次的分身而已。整個宇宙就這麼一個電子，孤零零地從天地混沌走到宇宙毀滅，再倒回去重來，周而復始。
假如這理念是真實的，你還覺得自己孤獨、寂寞嗎？還會去海灘翻烏龜，去養雞場趕母雞嗎？
你能想像出比這更文藝的電子，更孤獨的個體嗎？
能想像出來的話諾貝爾文學獎、物理獎也許都是你的了。
我這就趕緊想去。。。免得被郭敬明、安妮寶貝這些孤獨界的話事人給搶先了。。。我是分類癖啊，一日不分類便覺三餐無味，三日不分類便覺靈魂可憎。
科幻腦洞雖大，無外乎以下五類：
1.雖然它很醜，但是它變態啊——創造新物種類
最經典的莫過於《深淵上的火》里的爪族了，不過今天要推薦的是短篇，所以好這口的，「沙王」也是你的菜啊！
2.房子你買不起，可外太空畢竟越來越便宜了——帶我們到一個陌生的環境
寫外太空，表面很容易，其實很難。相當於要把「天上」寫出「天上人間」的感覺，既陌生又熟悉，我首推《與拉瑪相會》
3.咦，這是個什麼球？——設置一個小說情節，再放大到宇宙尺度或縮小至原子尺度
基本上是那種「天地不仁，以萬物為芻狗」的感覺，一定要狠狠地無視那些我們平時看得很崇高的東西，首推《星》。
4.不在選擇中變壞，就在選擇中變態——挑戰人性的道德難題
用科學的視角跳出人性的定義，這是科幻的優勢，但寫既合理又極端，就看大師功力了，《冷酷的方程式》就是一例，有點像大劉的《帶上她的眼睛》，但殘酷得多。
5.體會一下當上帝的感覺吧——改變科學規律
這是終極腦洞，科幻小說浩如煙海，此類小說寫得好的也是滄海一粟，一個作家一輩子只要能寫出一篇，哪怕只有幾千字，就可以戴上科幻大師的帽子了。
下面每一類各舉一部中短篇小說中的詭異設定或科幻點子，之所以是中短篇，因為人各有好，就算看了大失所望，也不會浪費太多時間：
1.《沙王（Sandkings）》（George R R Martin）
最先想到的是這部馬丁大叔的驚悚型科幻，這部短篇核心是人性的變異，最大的腦洞是對「沙王」這種生物的設定，最令人產生詭異感的是「沙王」最後變成了（刪去劇透50字）。
以下是對沙王的設定，雖有部分劇透，但基本不影響閱讀快感：
然後他想到了那個惟一有可能了解真相的人。他又一次跑到了通訊儀邊上，忙亂之中又踩上了一隻沙王。他熱切地祈禱著，希望通訊儀還能管用。顯示屏上出現了賈拉·沃的臉，他的神經一下子崩潰了，把整件事情原原本本地告訴了她。
……
「閉嘴！」沃說，「聽我說，你這都是自作自受。如果你好好對待它們，它們會是規規矩矩的戰士，而你卻用飢餓和折磨把它們變成了別的東西。你是它們的上帝，是你把它們變成這樣的。你酒窖里的那個沙母已經病了，你留在它身上的傷還在折磨著它。它可能已經瘋了，因為它現在的行為很不正常。
「你必須儘快逃離那兒。那些工沙並沒有死，克雷斯，它們只是在休眠。我告訴過你，它們長大後外殼就會脫落。通常——實際上，你的沙王脫殼脫得太早了。你的沙王還在蟲形期就長得這麼大了，這是我從來沒聽說過的事情。依我看，這是你傷害白沙母的另一個後果。不過這還不算嚴重，真正嚴重的是你的沙王現在正在蛻變。你也看到了，沙母越長越大，它的智力也在快速增長，它的靈能越來越強，頭腦越來越複雜，野心也越來越大。當沙母還很小、還處於半智能狀態的時候，那些帶著硬殼的工沙對它來說已經夠用了。到了現在，它需要有更好的僕人來為自己服務，需要它們有更多的能力。你明白了嗎?工沙們正在孕育一種新的沙王。我不能準確地預言這種新沙王會是什麼樣子，那是由每個沙母根據自己的需要和願望來決定的。不過我可以肯定它們會有兩隻腳，四隻胳膊，還會有與之相對的拇指。它們將具有製造和操作複雜機械的能力。沙王個體是沒有智能的，沙母的智力卻可以達到非常高的程度。」
表現人性變異，任何類型小說都能做到。科幻的絕活是創造不存在的環境或物種，再把人放在其中，看看會有什麼不同的事情發生。
喬治大叔選擇了「馴養」這個主題，我們可以看到一個物種，如何在被人「馴養」的過程中，折射出人性之惡的。
當時，同一部小說，不同的人看到不同的東西，大劉曾寫過《沙王》的書評，他看到的，是「宗教」
《沙王》讓我們有這樣的疑問：如果人類的上帝（各種意義上的）真的存在，它真是善意的嗎？看完小說，每個人都很自然地產生這樣的聯想：我們自己有沒有可能也是沙王，是一群被某種超級力量觀賞研究的小動物？太陽系甚至整個宇宙，有沒有可能就是一個玻璃箱子？物理學和宇宙學研究證明，現在的宇宙基本參數只要有億分之一的誤差，地球生命和人類就不可能出現，用人擇原理解釋這一切，可能還不如《沙王》的圖景令人信服；還有光速的限制，與其說是物理規律，倒更像是玻璃箱子的透明壁。——《玻璃箱中的思考》劉慈欣
這段話讓我相信大劉的思路確實與眾不同，能從人類再普通不過的馴養行為中，體會出一個有關宇宙的設定，I服了U。
2.《與拉瑪會合》Arthur C Clarke
這篇幾萬字的中篇名著，核心內容只有一個：拉瑪世界來到太陽系的目的是什麼？ 可最後卻忽然留下了一個誰也無法回答的問題：宇宙的目的是什麼？
不過我想說的是，即使你不喜歡這些宇宙終極思考，小說對拉瑪飛船內部的探索，一定會讓你腦子跟不上眼睛。
來一段吉米遇上外星人的情節，看看大師是如何表現這一科幻小說中俗的不能再俗的橋段：
吉米慢慢往後退，眼睛始終不離開那個大蟹。那傢伙現在打起轉來了，螺旋形圈子越轉越大。看來它正在尋找可能遺漏掉的碎片。
那傢伙原來還怪標緻的哩！「蟹」這佯的一個名字，其實很容易讓人產生誤歷。他滿可以稱為甲蟲，甲殼是一層漂亮的金屬。
……
大蟹一直走到井邊，毫不猶豫地差不多把半個身子都懸空架到井口上去，然後，它抖動了一下身子，「蜻蜓號」的殘骸就嘩啦啦地朝井的深處落了下去。
處理完那些廢物後，大蟹就轉動身子，朝站在十米遠以處的吉米慢慢走過來，吉末想，我是不是也會遭遇到同樣的命運？
「在你能斷定對方懷有敵意之前別逃跑，」中心控制站低聲回答他說。
「大蟹毫無反應，也沒放慢它的腳步。它走過吉米身旁，全然不理，一直朝前走去。作為人類的一名代表，眼看著初次會面的對方在拉瑪平原上竟旁若無人地昂首而過，他感到十分難堪。
沒有敵意，沒有戰爭，沒有友好，只有無視，就像人不會因為遇到了一隻蟲子而停留下來打招呼一樣。克拉克以一貫的冷峻筆法，把人與外星人的歷史性相遇變成了一個冷笑話。
3.《星（The Star）》Arthur C Clarke
又是一個克拉克的短篇，只不過這一篇更短，只有幾千字，情節極其簡單。
小說的最後一句相當於半個科幻小說史的份量，以至於我以為引用更任何譯文都不足以表達我的敬意。
小說最後說到：「我」計算了這顆超新星爆發的時間，發現——
There can be no reasonable doubt: the ancient mystery is
solved at last. Yet, oh God, there were so many stars you could have used. What
was the need to give these people to the fire, that the symbol of their passing
might shine above Bethlehem?
應該說這個設定並不新鮮，在現實中，幾千萬人的命運，往往都是幾個人在餐桌上定下來的。人云眾生平等，事實上是有些人比我們更平等。
當這個設定放大到宇宙的範圍，它的震撼力就超越了日常經驗。
科幻小說腦洞並不是天外飛仙，它遵循著三個要素：1.來自可理解的日常經驗；2.必須放置於一個陌生的環境中；3.「日常經驗」與「陌生環境」兩者必須產生奇妙化學反應。
第三點最難。
4.《冷酷的平衡（The Cold Equations）》（ Tom Godwin）
大劉曾經和江曉原有一場爭論：「假如人類世界只剩你我她了，我們三個攜帶著人類文明的一切。而咱倆必須吃了她才能生存下去，你吃嗎？」
這個爭論與《冷酷的平衡》（又稱《冷酷的方程式》）源於同一個母題：人與人性孰為因果。
推薦這一篇確實有點走題，因為基於科學的腦洞固然讓人驚奇，但科學的盡頭是哲學，如果科幻小說還能讓人思考，那一定都是與哲學有關。
當猿從樹上遷徙地上那個時代，自然界曾經懲罰過無數以攀援為準則的類人猿；而今，人類從地球飛向星際，宇宙又用冷酷的方程式來篩選人類。瑪麗這個充滿生活渴望的姑娘，哪 里會想到如此命運呢！
「我害怕，我不願意死－－更不希望現在就死。我要活， 卻逼著我去迎接死神。沒有人能解救我。我在哥哥的眼裡，是 無比珍貴的親人，可是在冷酷的平衡中，我卻成了一個多餘的 人！」
18歲的姑娘，實在無法接受這種嚴酷的事實。在她音樂般 的生涯中，從來不知道死亡的威脅，從來不知道人的生命突然 會象大海的波浪，甩到冷酷的礁石上，破碎、消逝。她屬於溫 柔的地球，在地球安全的霧紗籠下，她年輕、快樂，生命既寶 貴又受法律保護，有權利追求美好的未來。她屬於暖和的太陽， 屬於詩意的月光……無論如何不屬於冷酷、凄涼的星際空間！
2.《你一生的故事（Story of Your Life）》（ Ted Chiang）
無論什麼評價都不能表達當時我看到小說中下面這段話時的震驚與思考：
在你一生中的那時，對你來說沒有過去和未來。在我把乳房湊到你嘴邊時，你不會有對過去的滿足的記憶，也不會有對未來的快樂的期望。一旦你開始吮奶，每件事變了。世上所有的事都變了，「現在」是你唯一觀察到的時刻，你生活在進行時中。在許多年中，這種局面讓人羨慕。
當我們理解七爪怪既不自由也沒被限制這些概念；它們不按它們的意志行事，它們也不是無助的機器人。七爪怪意識的模式的特性不只是在於它們的行為與歷史事件相符，也在於它們的動機與歷史目的的相符。它們的活動創造了未來，編製了編年史。
自由並不是幻覺，在連續意識的背景下這完全是真實的。在同時意識的背景下，自由不具有任何意義，也不會有任何限制。它只是一個不同的背景，有效性與其它的並不差許多。這就像這個著名的光學幻象，畫看上去既像一個優雅的年輕女士，把臉遮起來不讓讀者看見，又像是一個塌鼻子的老太婆，下巴垂在胸前。沒有「正確」的解釋，兩者同樣有效。但你不能同時看到兩者。 類似的，了解未來與自由意志是相互矛盾的。讓我有可能運用自由的選擇，同時也讓我不可能去了解未來。相反的，既然我了解未來，我就不能違背未來去行事，包括告訴其他人我知道什麼：知道未來的人不會談這個。讀過時代之書的人不會承認有這本書。
這段話轉化為我們的日常經驗是這樣的——
你在大街上遇到一位你心怡的女孩，於是你上前搭訕，最後你們相愛，幸福地生活在一起。
如果從日常經驗看，因為你選擇了「上前搭訕」，所以「你們幸福地生活在一起。」這叫因果論，前提是時間是單向流動。
但如果放棄了時間單向流動的概念，「你上前搭訕」和「你們幸福地生活在一起」並非因果關係，而是時間線段上確定的兩件事。你同時看到了兩件事，這裡根本不存在選擇。
一瞬間，世界崩潰了，時間只是幻覺，選擇也只是幻覺，所有的後悔、快樂、希望都毫無意義，這是何等的奇妙的體驗。
6.5日補充
今天再看看「自由意志與預測未來，不可同時擁有」的腦洞，不知道哪根神經搭錯了，我的腦中忽然出現了《大話西遊》中的這段影像
觀音：我要再提醒你一次，金箍戴上之後你再也不是個凡人，人世間的情慾不能再沾半點。如果動心這個金箍就會在你頭上越收越緊，苦不堪言！
至尊寶：聽到！
觀音：在戴上這個金箍之前，你還有什麼話想說？
（至尊寶雙手拿起金剛圈，停在半空，想了片刻）
至尊寶：曾經有一份真誠的愛情擺在我的面前，但是我沒有珍惜，等到了失去的時候才後悔莫及，塵世間最痛苦的事莫過於此。如果上天可以給我一個機會再來一次的話，我會跟那個女孩子說"我愛她"。如果非要把這份愛加上一個期限，我希望是一萬年！
（一陣寒風吹過，至尊寶合上雙眼，緩緩戴上金箍……）
（其實此時，至尊寶還不知道這意味著什……）
提供現實不能提供的體驗與思考，這不正是讀科幻小說的樂趣所在嗎？
個人文章專輯見微信公眾號「人神共奮」
以及個人微博號「人神共奮的李剛」
再更新另一個我覺得腦洞也挺大的短篇
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看過一篇細思恐極的，題目和作者都忘了，講某個世界中某人因為褻瀆了宗教首領被一個神秘的黑衣組織處以「除名」的極刑。
簡單來講就是失去了與這個世界的相關性。
他仍是自由的，但沒有人認識他，沒有人記得他，即使見過也會馬上忘記。不覺得餓，不覺得飽，可以做出吃喝的動作，但感受不到任何食物味道，食物進了口中就消失。
他嘗試著捅死一個人，很快這個人又出現了，而且並不記得他。他拿走別人的錢，錢很快就消失，又出現在別人錢袋裡。
他就像個遊魂一樣遊盪在這個世界裡，對這個世界無法施加任何正面負面的影響。如同被這個世界遺棄。
真是越想越出冷汗。
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還有一個短篇，叫《永生之路》，是在《科幻世界》上看到的，包含四個小故事。很有意思，一樣的開頭，不一樣的走向和結尾。
開頭是這樣：到後來，終於迎來了誰都不會死去的時代。
記不得是《科幻世界》還是《驚奇檔案》了。
故事講的是未來開發出自助式義體裝置，然後一個運動員把自己的肉體一部分一部分地給吃了。
最後他想嘗一嘗自己的腦子，卒。
我還記得故事結局，警察來調查的時候手上還被已經死掉的運動員咬了一口，居然那死人還咀嚼了兩下。
這個腦洞是關於死了都要吃的。【楔】
當我睜開眼睛的時候，只看見了一片刺目的白色。
這是一個完全潔白的房間，而我就睡在中央的一張同樣潔白的單人床上。
事實上這個房間里這樣的床還有許多，但都空無一人。
我不知道自己是誰，這是哪裡，只有一種奇怪的感覺縈繞在我的周身。
當我走出房間時，聽見了「嘀」的一聲，於是忽然間有數以百萬計的信息灌輸進我的腦海。
我仍然不知道自己的名字，但我知道，我在一艘名為小王子號的宇宙飛船上。
它發射於瓦倫星108年8月8日，目的地是一顆編號為B612的小行星。
我也知道了那種環繞我的感覺的名字——孤獨。
【1】
不知道你們是否讀過一本名為《小王子》的童話，童話中有一顆名為B612的小行星，那個星球很小，小到挪一次椅子就可以看一次日落。
我在飛船的資料室里讀到了那個故事，卻始終無法理解那本書中所描述的感情，但我只是覺得，在那個男孩子看了四十四次日落的那一天，一定也像我此時此刻一樣寂寞。
飛船沒有窗子，我不知道自己如今身處何方，我不知道如今何年何月，又要等到何時我才能結束漂泊。
我只是感到幸運，宇宙飛船上的資料室里儲存著大量的書籍與信息資料，還有幾十GB的船長日記——這些日記居然持續記錄了有400多年之久。它們被儲存在同一個文件夾里，文件夾的名字便叫做《B612日記》。
我想我是喜歡閱讀的，它可以幫助我打發掉漫長且百無聊賴的時光。
【2】
瓦倫星109年，小行星B612被E國發現有生命活動的跡象，但最先進的宇宙飛船到達此顆小行星依然需要500年的時間。
E國是少數以原生人類為主的國度，儘管我們很努力地改造了環境，但元首依然擔心我們不能完全適應這裡的環境。
B612是傳說中小王子的國度，但人們驚喜發現，那裡沒有小到挪一下椅子就可以看一次日落，也不至於三棵猴麵包樹就會毀掉一整顆星球。
所以他依然決定啟動一個偉大而隱秘的計劃——建造一艘宇宙飛船，送一批宇航員進入太空，讓他們在飛船上繁衍生息，一直到把最後自己的後代送到小行星上。
在飛船上，所有的愛與性都被寫進計劃嚴格控制，每一個人口的誕生與死亡都被精密計算。
所有的新生兒會在出生時被送到育兒室里沉睡，他們的腦部被植入一枚晶元，再用18年的時間源源不斷往裡注入信息。
當他們成人禮的一天，他們會結束這段漫長的休眠，當他們走出房間門的瞬間，腦內晶元便會被門口設置的激光射線激活，他們能獲得所需要的一切知識並且立刻投入宇宙飛船上的工作。
「我期待著飛船著陸的那一天，這將是人類的又一偉大壯舉，我選擇了一段我最喜歡的音樂，希望它能夠在未來的某一天里響徹整個宇宙。雖然不能親眼看到那一天，但這仍將成為我這輩子最大的驕傲。」小王子號的第一任船長如此寫到。
我反覆聽了很多遍那段並不算長的音樂，努力感知寫下這句話的時候那位船長的喜悅。
真好，那個時候他們一定是不孤獨的。
他們心中一定還有愛，還有夢想，還有許許多多的希望。
【3】
309年，到達小行星的時間已被縮短到20年。雖然距離那場曠日持久的戰爭已經過去了五十年，但是人們依然擔心此類情況再度發生。畢竟作為原生人類，和其他兩類人的差距實在太大。
時任E國元首決定分批派出幾艘飛船前往。B612，而小王子號的計劃不變，待到達目的地以後，和行星上的人類後代一起，繼續B612的建設。
「聽到這個消息我不知道該驚喜還是失望。只是忽然覺得自己的存在沒有了意義。」
「飛船沒有窗子，我無法看到真正的宇宙，在資料室看那些美麗的圖片時，我總是有一種奇妙的感覺，明明我在它中間，卻永遠無法看到它的全貌。」
「我知道宇宙很大，而我的飛船是一葉扁舟，在風雨中飄搖。」
「我們是被遺忘的孩子。」
553年，瓦倫星開啟外星殖民，全民大探索時代。
於是一場跨越整個宇宙的全民大遷徙展開。
E國的人類紛紛乘坐飛船入駐B612，小行星的星球總統日夜不休地向瓦倫星的子民發表著演講。他們說這裡是最接近曾經地球的地方，能讓原生人類找到家的感覺。
他們想在這裡建造第二個地球。
居民們以示誠心，簽署協議銷毀一切航空設備，不再返回瓦倫星，不再遷徙到新星球。
「每個人都希望自己能管著更多的人，可是我忽然覺得無論是管理還是被管理都很好。」
「我們興緻勃勃接受著家鄉的信息，卻總是感覺到自己成了被放棄的人，但是除了等待別無他法。我還沒有見到過我的家鄉，它便再也回不去了。我把我的一生交代在這個封閉的空間里，日子單調乏味，同伴們也一樣，我似乎感覺到自己從未真正的活過。」
「所謂愛情，所謂親情，都是我從未真切感受過的感情，唯一真切感受到的感覺便是孤獨。」
「我讀過前輩的日記，真切地羨慕著字裡行間洋溢出來的不一樣的氣息。」
「哪怕這個飛船上有許多的人，我卻依然感覺到只有自己。」
我能感覺到的只有自己。
【4】
瓦倫星599年，B612發生了一場戰爭。
戰火越演越烈，終究把樂土變成了一片煉獄。
少部分權貴打開地庫拿出飛船逃回瓦倫星，而其他人類只有滅亡。
B612果然成為了第二個地球。現在那裡已經空無一人。
「我們和B612的通訊系統失去了聯繫，它留給我最後的畫面是一個寂靜無聲的世界。沒有人了。」
「從小到大我只讀過那樣一本童話書，在這艘飛船上，我心中唯一的堅持便是我只想早日見到那個一天之內看了44次日落的小男孩。」
「我早就知道那個星球上沒有想找人幫他畫一隻羊的小男孩，沒有獨一無二的玫瑰，也沒有可惡的猴麵包樹。」
「而現在，是真的什麼都沒有了。」
「我們是宇宙的孤兒。」
「死亡和孤獨之間，我們選擇死亡。」
「我能做到的最後一件事，就是留下了一個剛出生的孩子，然後把他的沉睡時間調到最大值。我不知道他會沉睡多久，這個世界會是什麼樣子，我只希望……」
這是文件夾里的最後一篇日記。所有的文字到這裡便戛然而止。
【5】
讀完全部的船長日記，我長長出了一口氣，卻仍久久穩定不下心神。
瓦倫星回不去了，飛船里沒有設置返航的地圖，B612也沒有相關機器可以幫助我回去，一個可以被稱為家的地方永遠失去了。
我的目標也已經失去了，B612上早就沒有了人類活動的痕迹。
我不知道如今是何年何月，距離抵達目的地還有多少時日。我不知道自己還能夠活多久，還能不能活到到達目的地的那一天。
只有我一個人，只有我一個人。
倒計時著死亡。
只有我一個人。
……
吃過晚飯後，我進入了焚化間——這個消弭了我無數先輩生命的地方，手微微抖了抖，卻還是在焚化機內按下了遙控器的按鈕。
當機器的轟鳴聲逐漸加大時，我忽然感覺到飛船重重的晃了一下，隨即響起的便是熟悉的音樂——這段音樂我曾在最初的船長日記里被反覆聽到。
「您的飛船已經到達小王子的星球B612 恭喜您為人類實現在宇宙探索歷程中的又一壯舉。」
但我卻好像又什麼都沒有聽到，我只想微笑。
在死亡與孤獨之間，我不想再選擇孤獨。
【尾聲】
609年8月8日瓦倫星上午八時整，小王子號飛船終於抵達B612號小行星。
伴隨著一段來自於500年以前的音樂，艙門緩緩打開，卻並沒有任何人走下來。
只有一個聲音在宇宙中迴響。
「您的飛船已經到達小王子的星球B612 恭喜您為人類實現在宇宙探索歷程中的又一壯舉。」
星球上空無一人。
滿目瘡痍。
已經沒有人在等待第四十四次日落。
《B612日記》作者：槐敘
首發於葫蘆世界【瓦倫星傳說】主題世界
網站：https://huluzc.com
微博：@葫蘆世界官博
公眾號：葫蘆世界平台
我有一個美麗的願望，長大以後能播種太陽
播種一個，一個就夠了
會結出許多的許多的太陽
一個送給，送給南極
一個送給，送給北冰洋
一個掛在，掛在冬天
一個掛在晚上，掛在晚上
啦啦啦種太陽
啦啦啦種太陽
啦啦啦啦啦啦啦啦
種太陽
到那個時候世界每一個角落
都會變得都會變得溫暖又明亮
提名韓松的為何不提《美女狩獵指南》？
一群男人花錢到一座孤島上，上面全是基因工程培養出來的完美女性。男人們配有簡單武器和裝備，就像打獵一樣獵取這些女人，可以用盡一切辦法捕獲她們並與之OOXX。
前期看起來是正常的YY小凰文，後期腦洞大得……
這種也算腦洞的話大部分科幻作家的腦子都不能說完好了……
時間系裡海因萊因老爺子有部短篇《你們這些還魂屍》五星推薦，困在同一天不可怕，困在同一個人才想死……
阿西莫夫子一貫腦洞清奇，基地系列打響了「科學算命」的黃金招牌啊（大霧）
三巨頭裡我一直以為克拉克爵士是最正經的，結果他來了篇《神的九十億個名字》……
新生代腦洞最出彩的首推特德·姜，《巴比倫塔》、《呼吸，宇宙的毀滅》都是一本正經地開腦洞的傑作。
當年《科幻世界》的「封面故事」和「奇想」欄目都集結了大量腦洞文，可惜……
《醉步男》——小林泰三
我推薦馬親王的《寂靜之城》，上面的答案腦洞雖大，但都跟現實不著邊。親王的這篇文章，常常讓我這種網上和現實都是話嘮的人深夜噩夢。
文章講的是美國，是的，美國，在進行言論控制時，採取逆向思維，我們不再屏蔽關鍵字了，我們指定關鍵字，你只能說關鍵字列表上面的字詞。這種限制從線上來到了線下，每個人日常生活中都戰戰兢兢。然而因為大家的機智，無論怎樣，哪怕只剩下兩個字存在，也能通過摩爾電碼隨意交流，(想想我們現在網上的黑話吧，太祖，草泥馬，草艹擦等等）終於，在最後，主角手上的可用詞清單最後一個字也被刪除了
文章整個基調陰沉灰暗，但是毫無科幻故事的疏離感，雖然寫的是美利堅，但是感覺故事就在身邊，感覺好奇怪
順便，該文章發表一年之後，長城崛起，凈網行動開始
特德姜的 你一生的故事
阿西莫夫的 終極答案
阿瑟克拉克的 星另外 還有 光明王 星叢 等
1.
我叫蕭雲，是一名星空流浪者。
我所在的部族在宇宙中已經漫遊了億萬年，見證了無數恆星從出生到滅亡，相比恆星的壽命，我們的族人更為長壽。
實際上，我們都不知道自己能活到多少歲，如果有族人死去，之前是不會有一點預兆的。他只會靜靜躺在那裡表情安詳，我們會說「他進入了星海的懷抱，大概他厭倦了漂泊吧。」小時候母親告訴我厭倦的時候閉上眼睛在心裡默念星河燦爛三遍就可以了。
儘管理論上壽命是無限的，但是我們的部落人數還是一點一點減少了。
因為在我這一代，我們忘記了生育的方法。
別笑，我知道你們地球人的生育方式是兩個人疊在一起，也見過B1657星上的巨大沙蟲互相噴吐帶有生殖細胞的毒液，但我們身上似乎沒有任何器官可以用來生殖。
在漫長的漂泊中，我們的性別漸漸模糊，對異性也不再感興趣，如果現在你來到我們的飛船，男人女人是沒有任何分別的。
我曾偷偷駕駛飛船來到過地球，認識了一些朋友，讀了一些書，也寫了一些詩，打了一些仗，可能你們的傳說里有我的影子。實際上地球是我們的遊戲場，在這一代人類之前，生命已經反覆出現了46次，當長老發現進化出現異常時就會重新啟動系統，抹掉一切從頭開始，當然，漂流了那麼久我們的計算機也會出毛病，強制重啟也是我們無法預料的。
所以我對歷史發展看得很淡，誰知道我們部落是不是一個更強大文明的玩物呢？活好自己的人生就可以了，我的使命就是流浪，到宇宙的盡頭。
2.
小時候我曾經問過父母，為什麼我們部落不找一個星球定居，他們說開始確實是這樣的，但後來族人發現星球壽命已盡都要爆炸了，只好不斷遷移，每次告別用心建立的文明是很痛苦的，在飛船上看著一棟棟巨大的建築在耀眼的紅斑中塌陷，以這種壯烈的方式告別過往不是一般人可以承受得起的。
因此遷移成了宿命，飛船成了永遠的家。
流浪者部族的孩子很小的時候就會在星海中游泳了，星海是銀河中群星密集的地帶，在人類的眼中可能是閃爍的星星，但是我們可以在裡面暢遊。死去的人據說進入了星海下層，在那裡進入了新的世界。被星光組成的浪撫摸身體是一件很舒服的事情，我們閉著眼睛飄在星面上，互相聊著隔壁飛船的故事。
每艘飛船都有故事，長老說這些飛船從沒有出過故障，可能已經形成了自己的思維。反正我家的飛船最喜歡在翹曲空間中扭屁股，爸爸怎麼拍控制器也不好使，最後無奈地承認是飛船自己在走。
有時候我想，真正的流浪者部族是這些飛船吧，他們互相跟隨，在宇宙中要帶著我們去到哪裡呢？
我族歷史上有到過宇宙邊境的，但是沒有留下文字記載，那也是很久之前的事了，不知道發生了什麼。
我們孩子另一個愛玩的遊戲，就是追逐時間。你們人類說時間一去不復返，其實是可以追回的，但你要足夠快才行。時間就是宇宙中的無數小飛蟲，每隻翅膀上刻著它經過你身邊時的坐標，代表當時發生的事件，我們在抓捕之前會在指尖拋灑一把時沙，這是時間最喜歡吃的食物，時沙溜走時間也會跟隨而去，這時候我們就跨上星際摩托，穿著皮衣怒踩油門，跨過一個又一個星系去追逐時間。
一旦你開始，就不能失敗，如果時間逃走了，沒有人會記得你，你的星際摩托會獨自在荒涼的宇宙行駛，直到耗干燃料墜入星海。
所以追逐時間是個勇敢者的遊戲，而我從未輸過。
3.
我很喜歡聽你們的音樂，搖滾，民謠，爵士...我的部落是一個沒有音樂欣賞力的民族，他們只喜歡宇宙背景下永恆的噪音，和流星划過天際的擦火聲。大人們告訴我不要深陷地球人的民謠，因為人生不比歌謠，終有一天你會大失所望。我不是很懂這句話的意思。
我現在站在太陽的表面，我也記不清這是第多少次來到這裡散心了，我喜歡在地上鋪一塊黑色的隔熱毯抱膝而坐，看著平穩行駛的飛船隊伍。有人說我是個詩人，其實我只是想在你們那裡日落的時候被看到。
我父母最近有點奇怪，他們常常把自己關在船艙里一整個太陽年，叫我不要打擾，出來的時候表情很凝重。我只好經常出飛船來宇宙里散散心。他們在一起相愛了6500萬年，即使現在也看不出有衰減的痕迹。父親會用隕石雕刻一朵玫瑰送給母親，而母親會溫柔地給父親織一頂能抵抗宇宙射線的帽子。
我們家的飛船在船隊的最尾端，實際上我不知道隊伍的前端在哪裡，可能很遙遠吧。各家的飛船都會短暫脫隊幾十年去別的地方玩，然後歸隊，誰都不會問去了哪裡。有些兇殘的叔叔會去玩星際獵殺，光聽名字就已經夠噁心了。
我們家在我的要求下經常會回到地球附近，我只是想再看一看那個藍色的星球。
在幾次下去玩的過程中，我都遇到了一個女子，按說我是沒什麼慾望的人，但多次碰到她後，這個溫潤如玉的女孩難免在我心中蹦躂了起來。
我也沒有去壓抑這種悸動，在我這一代已經沒有愛情可言，有個異性能在我心中掀起一點波瀾，其實也挺好。
一次是在漢朝，她自稱飛燕，我記得她的腰很細，跳起舞來很美。一次是在唐朝，我記得一個喝醉的詩人給她寫了首詩，我喜歡她吃荔枝的樣子；一次是在蒙古草原，那是我第一次騎馬，我把她從別人手裡搶了回來，那一夜帳篷外的篝火很溫柔。
每次下地都要征戰不休，但是我篤定這一次還會遇到她，果然，儘管服裝變了，身份變了，但我還是能在人群中一眼認出她。
有時候我想，她會不會也是一個星空流浪者呢？厭倦了漂泊的生活下來玩玩？
可惜每一次我都不能留到最後，到吃晚飯的時候我就要回飛船，只能草草留下死去的假象，千古功過，就讓後人評說吧。
4.
到了回家的時間了，我起身，看了一眼緩緩轉動的地球，跨上摩托。
我家的飛船保持著漂浮的姿態，在深邃的宇宙中發出微微的鼾聲，我有些好笑地拍了它一下，打開艙門。
門開的瞬間，一大群時間飛了出來，我一愣，一種不好的感覺湧上心頭。
跑到父母的房間，他們靜靜躺在床上，已經死去了。
原來飛船不是睡著了，飛船是在哭。
為什麼？為什麼要拋下我一個人？我的心在痛苦地狂呼，你們厭倦了漂泊，就不考慮一下我的感受嗎？
桌子上有一張紙，上面有父親的筆跡：
「雲兒，我和你媽媽要先去星海了。對不起，沒有提前告訴你，怕你阻攔我們。我倆漂泊的太久了，之前覺得到了宇宙的盡頭也許會有所改變，但是希望實在渺茫。你們這一代只有300個孩子，是部落最後的希望，飛船的隊伍已經開始崩壞了，長老們也紛紛選擇了歸隱星谷，駕駛著咱家的飛船，走吧，隨便去哪裡，不要去宇宙盡頭。」
我想起剛才飛出的時間，如果抓到它們，是不是爸爸媽媽就能回來？
想到這裡我奪門而出，熟悉的摩托再次發出轟鳴，向時間消失的方向追去。
才追了幾個光年，我就知道不可能了：這一群時間四散著飛向了不同的地方，我不可能同時把它們捉住。
父母回不來了，這次追逐時間的舉動失敗了。
意識到這一點，我的摩托立即失去了動力，向下方墜去，在閉上眼睛的瞬間，我看到下方是藍色的星球。
5.
我是蕭雲，我總有一個星空流浪者的夢，夢見在一個長長的船隊里遨遊星海，此生沒有盡頭。
現在我坐在一張桌前，維也納時間的深夜，抬頭看窗外星河燦爛。
會不會是我墜落下來後，化作人類，開始了這一次的歷程呢？
我又想起了她，不知道這一次會在哪兒遇到，但我知道我還是能一眼將她認出。
也許還是要流浪吧，畢竟我的血液里流淌著不安分的因子。
我的征途是星辰大海，耿耿於懷那次沒能追回的時間。
http://weixin.qq.com/r/VXT_5tLEmI-nrZaF9yFH (二維碼自動識別)
說腦洞的話，可以看看阿夫拉姆·戴維森的小說，雖然沒有幾篇翻譯成中文。
《如果所有有牡蠣的海洋》，這是我翻譯的一篇短篇，講的是一個關於安全別針、衣架和自行車的故事。
原來科幻世界上有一篇
作者得到了一個古代水瓶，裡面裝的水隨機連通宇宙的所有水體，所以水形態不停改變，甚至還有怪獸的爪子從瓶口伸出來，後來作者感到恐懼，就把水瓶扔進了海里。推薦閱讀：