是什麼原因導致現在的日本歌手更傾向於組團，特別是solo歌手在頒獎禮或銷量上的頹勢？

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為什麼現在日本歌手給人一種不組團不會唱歌的感覺？

以前還可以看到許多單人歌手（三大歌姬等等），但是近幾年來感覺越來越多歌手都是以組團唱歌的方式出現的，總感覺他們好像不組團就不會唱歌？

P.S.：題主我對日本歌壇真的不是很了解，但是通過 Acfun 和 Bilibili 這樣的網站，通過紅白歌會所獲得的感受就是這樣，可能過於片面，大神看到請輕拍。

我媽說這樣多好啊，有錢的出錢，有力的出力，長得好看的站中間，跳舞好的站兩邊，給唱得好的打掩護，唱得好的在後面玩命嚎。我覺得母上已經掌握在日韓娛樂圈的黃金規則。

嵐和akb之類的是偶像團體→_→誰說他們是歌手了，兼職唱歌而已

樓上的各位答主不要噴，作為逛A站看世界各國單曲排行榜的人，想說題主說的是有一定道理的，至少今年日本的周冠單基本都是組團的。
題主應該是指這個。

前瑞兒表示題主問的這個問題就有問題，並不是他們不組團就不會唱歌，而是偶像團體的唱片確實好賣過一眾歌姬歌鴨，這樣的市場表現可能讓人有一種錯覺，日本人都在組團唱歌。但是日本還是有很多solo歌手的，男的女的，可能唱片賣得一般般，但是存在感還是很強。
這幾年日本本土實體唱片市場大縮水，百萬單層出不窮的時代也一去不復返，歌姬時代幾近落幕，自08年開始就是偶像唱片的時代。
唱片難賣，就要想方設法促銷，偶像在這方面有著歌手所不具備的天然優勢，在日本idol是idol，歌手是歌手。現在的o榜常客arashi和AKB都是偶像，他們可以在影視，綜藝，舞台等各個領域活躍以吸引眾多粉絲，而歌手光是最吸飯的綜藝這一項就難以望其項背，同理影視部分也是如此。粉絲購買他們的唱片，不僅僅是音樂本身的吸引力，更多的是背後因為喜歡這個偶像，而對其出產的商品付出金錢與時間。這也是基於日本獨特的偶像文化，感興趣可以去了解一下AKB大紅的前因後果以及業界唱片毒瘤——AKB的製作人秋元康締造的AKB商法：複數購買。開閉一年發的唱片不知道要為十一區填海造陸貢獻多少原材料=_=至於嵐，傑尼斯幾乎壟斷了日本的男性偶像市場，出過幾組國民組合了。
多嘴一句，日本偶像組合真的太多了，榜單上體現出來的只是那麼一小撮而已，更多的地下組合窮得只能吃茶泡飯你造嗎？
再說回solo歌手，日本歌姬時代已死，濱崎步zuo來zuo去早已由步步變身婆崎，安媽鹹魚翻身穩坐日本女solo之冠，現在也在鬧分家。著名油臉歌姬西野歡子也算新生代中的佼佼者，唱片賣得不難看，配信很牛，她是靠配信起家的，也算一個唱片市場變化的標誌。童顏歌姬aiko，過去人家賣百萬的時候她賣十幾二十萬，現在人家不過萬她也還是十幾二十萬，真乃神人。最後容我怨念一下痛經歌姬欲姨，唱歌唱出蛇精病了真是……至於各大歌鴨，大部分賣得還不如歌姬。
然後題主你忘了宇宙思密達國了嗎？一年上百個組合出道，不到個把月一堆多胞胎銷聲匿跡……這才叫不組團唱不了歌好么！

一個一年級的小學生問老師：「為啥漢字就這麼幾個呀？」

我對於這個問題的理解同本帖回復中的 @周牙相同,為什麼現在紅的都是組合，很少見單人歌手。其實就是問為何現在很少有純粹的單人歌手紅。

首先要說明的是題主所說的現象絕對並不是個別現象,而是最近幾年日本唱片業的主要趨勢，男團女團的風頭的確蓋過了天皇天后們，題主所提出的問題並不可笑，真不知道樓下的優越感從何而來？樓下幾位列舉出幾個單曲歌手人名作為問題答案的親們,你們確定你們不是五十步笑百步?題主已經求各位嘴下留情了,某些人怎麼還是那麼不自覺?

現象一:男團女團唱片大賣,銷量力壓單人歌手

先以唱片銷量來衡量人氣的日本年度單曲銷量榜單Oricon榜，（視頻請自行百度）從2011年起年度排名前十位的幾乎全部都是組合，AKB48和EXILE，嵐等團體勢力瓜分音樂榜單。2011年就不貼出來了,AKB48霸業的開始,那一年幾乎壟斷了日本唱片銷量.

例如2012年唱片銷量公信榜榜單前十位
1 1,820,056 真夏の Sｏｕｎｄｓ　ｇｏｏｄ　！ＡＫＢ４８
2 1,436,519 ＧＩＶＥ　ＭＥ　ＦＩＶＥ！ＡＫＢ４８
3 1,303,407 ギンガムチェックＡＫＢ４８
4 1,215,079 ＵＺＡＡＫＢ４８
5 1,073,499 永遠プレッシャーＡＫＢ４８
6 649,114 ワイルド　アット　ハート嵐
7 619,940 Ｆａｃｅ　Ｄｏｗｎ嵐
8 592,947 片想いＦｉｎａｌｌｙＳＫＥ４８
9 587,993 キスだって左利きＳＫＥ４８
10 581,612 アイシテラブル！ＳＫＥ４８

再看2013年公信榜榜單前十位

1.AKB48 《再見，自由泳》1955162

2.AKB48 《戀愛幸運曲奇》1479036

3.AKB48 《Heart Electric》1260792

4.AKB48 《So long!》 1132853

5.放浪兄弟《Exile Pride 因為如此愛這個世界》1012407

6.嵐《Calling/Breathless》 881192

7.SKE48 《巧克力的奴隸》 SKE48 671623

8.SKE48 《美麗的閃電》SKE48 661557

9.NMB48 《我們的尤里卡》 557802

10.嵐《Endless Game》 557217

現象二: 男團女團歌手最近幾年包攬最高唱片大獎
再從音樂認同度上看，歷史最悠久，最權威的日本唱片大獎日本唱片大獎_百度百科，（這個獎真的與唱片銷量關係不大，哪怕2010年AKB的Beginner拿到了久違的百萬銷量，2013年AKB的《戀愛幸運曲奇》紅透日本,首日銷量過百萬，這個獎照樣不買賬。）近幾年獲得最高獎的一律是「民工團」EXILE以及「村姑團」AKB48.從這份榜單上我們也看到了時代的變遷，單人歌手風光不再，到目前的確是組團刷副本才是王道。

現象三:日本"春晚"紅白歌會上,男團女團出盡風頭,單人歌手風光不再.
今年的紅白48系最年輕的女團HKT48力壓濱崎步首次進入紅白,明年乃木坂入圍也是遲早的事,更是說明這種情況的變化.
很遺憾樓下其它答案中所列舉的單人歌手們的確曾經有過輝煌,但是不是這幾年.另外我覺得,作為千里甚至萬里挑一的精英單人歌手,做到既迎合市場需求又保證音樂質量也不是什麼過分的要求.為什麼這麼多優秀的單人歌手唱片銷量甚至不及男團女團的零頭,這絕對不是歌手個人的原因而是整個唱片市場的大環境使然.

日本音樂在八九十年代有著輝煌的天王，天后，歌姬時代，而到最近幾年，Oricon榜單基本上是男團傑尼斯系和女團48系在對刷。這與男團女團成員的努力奮鬥有關，運營推廣得當有關，這更離不開的是娛樂圈大環境的改變，即新媒體時代，唱片市場急劇萎縮這一大背景。

搬運自摸摸貓頭吧的下面這個帖子論述的角度很有意思，從生物學角度論述在新的環境下，天資並不是很高的男團女團更容易生存發展。

源鏈接【課外輔導】從生物學角度分析48系生存現狀稍有修正。

生物學上，物種為了不被淘汰，有兩種繁衍策略，分別是R策略和K策略。

原理上，同樣的養分，假如產的卵很小，產卵的數量就比較多，這是R策略；假如產卵比較大，雖然每個卵分到的養分比較多，但數量就要少很多，這是K策略。

概括說，R策略是人海戰術，K策略則是精英戰術。

需要特別說明的是，R策略、K策略是一個相對的概念。比如說與產卵數以萬計的魚類相比，一窩生四五隻的狗自然是K策略。但與一次只生一個的人類相比，狗就是R策略。

回到正題，假如娛樂圈是一個生態圈，那麼男子女子偶像團體執行的無疑是R策略。

即使如偶像團體的主力（例如AKB中的前田敦子，大島優子等），佔了團體大部分資源，但與精英偶像相比，根本就是只有被完爆的份。

那麼究竟哪一種策略比較好？

我的看法是沒有必勝的戰術，因地制宜，適者才能生存。

越是靠近食物鏈頂層，就越傾向於執行K策略，比歌姬，天王，天后們。

越是靠近食物鏈底層，越傾向於執行R策略，比如AKB48，又比如無數女子偶像、寫真女星。

執行K策略的物種，壽命一般比較長；執行R策略的，壽命則短。放在娛樂圈，道理也是相通的。因為處於食物鏈底層，處境更加惡劣(捕食者的威脅，其他底層物種的挑戰等)，再加上執行R策略導致的先天不足(沒有足夠的養分培養強大的個體)，假如要保持物種繁盛，那麼就必須以更高的頻率更新換代。

過去的娛樂圈，大多數執行的是K策略。事務所挖到好的苗子，經過一段時間的培養，然後強勢推出來，只要成功，起碼能賺四五年的錢。

看起來，K策略似乎更優勝，那麼為什麼R策略的AKB48會崛起呢？

答案是環境的劇變。

小行星撞地球，導致恐龍滅絕，但大部分昆蟲都熬了過來。

日本娛樂圈在過去10年也經歷了類似的環境劇變，那就是唱片市場的萎縮。唱片不再成為歌曲唯一的媒體。

那些曾經輝煌無比的歌姬們，就像體型巨大的恐龍一樣滅絕了。面對越來越惡劣的生存環境，R策略的開閉就像新生代的哺乳動物一樣，成為了地球的霸主。除了靠數量取勝，早期的哺乳動物還有一個優點，那就是體型小。

體型小，需要的食物就少，也就更容易適應環境。AKB48的素人偶像們，只要餓不死就行了。例如AKB的素人們工資標準極低,待遇極差，作為偶像工資低於工薪階層，例如前成員大堀惠曾爆料如果收入超過剛畢業的本科生會興奮的去裸奔。AKB中有妹子抱怨，總選舉沒有進選拔的妹子便當里只有酸黃瓜和米飯。

早期的哺乳動物，個體都比較小，但當這個物種成為地球的霸主後，進化的路線必然是佔領食物鏈的底層——也就是體型變大。

獅子的出現是必然的。

於是AKB48有神七，有選拔組，換成生物學概念，就是分化出獅子、鬣狗這樣的優勢物種，而底層的洗腳婢，就是食物鏈底層的食草動物。男團女團在適應環境變化的同時自身有了成長，變得更加強大。從這裡我們也看到了草根的奮鬥史，一些天資並不出色的成員是如何通過個人努力達到事業頂峰的。一個很好的例子是，指原莉乃。

這也是為什麼日本男女團這麼火爆的原因吧。

這題的答案同樣適用於內地，在中國，SNH48 這類大型歌唱團體的演唱方式是否正確？SNH48 在中國能發展起來嗎？http://www.zhihu.com/question/23030011
作為唱片業生存環境比起日本更加惡劣的中國內地，這種低成本組團的方式會更加適合偶像組合生存發展，雖然內地的仿製品SNH48的運營還是有諸多不足之處，這種運營模式，運營思維可能更加適合目前內地的唱片業環境。

應該把日本改成韓國

= =其實我覺得日本分的挺明確的。
你說的那些組團的應該叫做偶像。
歌手是歌手
俳優是俳優
歌手紅絕大多數因為他們的唱功還有歌好不好聽等因素。
但是偶像紅的因素就太多了。可能因為歌可能因為長相可能因為演戲還有綜藝等等。
所以我覺得完全要分類比較。。
偶像和歌姬神馬的不需要放在一起比較。。術業有專攻

團體能夠吸引各種口味和愛好的粉絲，可以迅速提高並能保持長時間的人氣

你知道倉木麻衣嗎？

不是說沒有一個人唱歌的，走的路線不一樣而已，不是說一個人不會唱，而是有些音樂一大堆人唱也比一個人唱更有元氣一點，尤其是那種正能量的歌，這樣氣氛也和諧，組合形式出道已經成為一種風氣了，算是一種特色文化吧，尤其是偶像組合，這種眼花繚亂不知道看誰的感覺不很好嗎，這個成員盯著看一遍，再換另一個
再看一遍，網路播放率得多高啊，日常一大票人有說有笑有打有鬧多有意思啊，粉絲也比一個人多不知多少倍，各種屬性各種圈子也熱鬧非凡，而且一排白絲大腿又唱又跳也比一個人呆站著唱歌好看

成功的商業運作≠優秀的歌手。

唱片銷量反映的是什麼樣的音樂能賺錢，即使它不是音樂

日本70年代紅的是一個個的歌手，比如說中島美雪，80年代掀起了樂隊的風潮，90年代才出現了傑尼斯這樣的所謂成熟的純粹搞商業運作的娛樂公司。

然後你又會發現，歐美也是到了90年代就出現了后街這樣的偶像組合，韓國到現在走的都是這樣的路線，這一切都不是偶然的，是音樂的載體從現場演齣電視廣播轉向數字存儲化之後必然的結果。

網路時代到來後觀眾群進一步細化，變成觀眾主動選擇要去看什麼，聽什麼，而不是直接看電視上播什麼，如果推出的仍然是一個個歌手，一個樂隊發一個唱片這樣的營銷方式，是吸引不到更多觀眾的，這時候就需要偶像組合來吸引更多，更廣泛的觀眾群，況且一起唱歌就能掩蓋掉大多數瑕疵。

日本優秀的單個歌手仍然存在，只不過他們已經不是最能賺錢的了，而最能賺錢的偶像組合，未來將會更加能賺錢，資源將更多地向他們傾斜。

我再舉個例子，現在街上公交車站經常貼著某某演唱會的大幅廣告，上面貼著一整排N個不算太紅的明星的大頭照，其實他們就是另一種形式的AKB48，抱著團出來賺更多的錢。

試問經濟蕭條的狀況下，台灣演藝事業的製作人們是不是都跳出來和娛樂明星們搶飯碗，如今投資人們在摸熟套路後不也紛紛下海做起了創業人，丁磊在網易曾經如日中天的時候是不是也跳出來養綠色豬，老羅不幹傳銷不幹講課之後不也賣起了情懷，汪峰發現樂隊走不下去的時候不也斷然選擇把自己單個賣了。

任何生意都逃不過市場規則，上到金領精英，下到販夫走卒，在變化這麼快的世界裡，不從戰略的角度求新求變，下一步就是滅亡。在任何行業皆通用。

自動把組合腦補成愛豆組合，進一步以為自己飯的業界毒瘤可以代表日音的開閉ヲタ能不能消停一會兒，白菜碟劇場盤抽完票被當成垃圾一箱一箱扔的盤每年的銷售額賣不過銷量差自己一截的男愛豆有什麼好驕傲臉的啊。
事實上這個問題就是不成立的。
看一下從90年代歷年Oricon的CD年榜中前十位中組合歌手（包括樂隊，偶像團體，搞笑藝人，因番組電視劇等特殊場合臨時組成的UNIT，各種feat，with等）的銷量情況：
1990：
1 130.8おどるポンポコリンB.B.クィーンズ11990/4/4
2 61.9浪漫飛行／ジェットストリーム浪漫飛行米米CLUB11990/4/8
3 61.0今すぐKiss MeLINDBERG11990/2/7
4 57.7さよなら人類／らんちうたま11990/5/5
5 56.7OH YEAH！プリンセス?プリンセス11990/4/21
7 51.0情熱の薔薇THE BLUE HEARTS11990/7/25
9 47.3真夏の果実サザンオールスターズ41990/7/25
1991：
2 250.4SAY YESCHAGEASKA11991/7/24
7 100.4LADY NAVIGATIONB"z11991/3/27
9 68.6Eyes to meDREAMS COME TRUE11991/4/25
10 68.5ALONEB"z11991/10/30
1992：
1 276.2君がいるだけで米米CLUB11992/5/4
3 168.0BLOWIN"B"z11992/5/27
4 155.7それが大事大事MANブラザーズバンド11991/8/25
5 152.2涙のキッスサザンオールスターズ11992/7/18
6 140.8ガラガラヘビがやってくるとんねるず11992/1/24
8 108.3ifCHAGEASKA11992/7/1
1993：
1 240.7YAH YAH YAHCHAGEASKA11993/3/3
2 193.2愛のままにわがままに僕は君だけを傷つけないB"z11993/3/17
3 188.6ロードTHE 虎舞竜31993/1/21
4 171.7エロティカ?セブンサザンオールスターズ11993/7/21
5 165.3裸足の女神B"z11993/6/2
6 164.5負けないでZARD11993/1/27
7 144.2時の扉WANDS11993/2/26
9 139.6揺れる想いZARD11993/5/19
10 132.6世界中の誰よりきっと中山美穂WANDS11992/10/28

1994：
1 181.2innocent worldMr.Children11994/6/1
3 162.3戀しさとせつなさと心強さと篠原涼子 with t.komuro11994/7/21
4 144.4Don"t Leave MeB"z11994/2/9
7 135.3survival dAnce ～no no cry more～trf11994/5/25
9 122.2Boy Meets Girltrf31994/6/22
10 122.1世界が終るまでは…WANDS11994/6/8

1995：
1 235.1LOVE LOVE LOVEDREAMS COME TRUE11995/7/24
2 210.3WOW WAR TONIGHT～時には起こせよムーヴメント～H Jungle with t11995/3/15
4 183.5Tomorrow never knowsMr.Children11994/11/10
5 179.2シーソーゲーム～勇敢な戀の歌～Mr.Children11995/8/10
6 173.5Hello,Again～昔からある場所～MY LITTLE LOVER11995/8/21
7 171.6奇跡の地球桑田佳祐＆Mr.Children11995/1/23
9 159.4ロビンソンスピッツ41995/4/5
10 158.8LOVE PHANTOMB"z11995/10/11

1996：
1 230.2名もなき詩Mr.Children11996/2/5
2 227.1DEPARTURESglobe11996/1/1
3 183.9LA?LA?LA LOVE SONG久保田利伸 with NAOMI CAMPBELL11996/5/13
4 161.3チェリースピッツ11996/4/10
5 153.8花-Memento-Mori-Mr.Children11996/4/10
6 143.2空も飛べるはずスピッツ11994/4/25
7 138.1愛の言霊～Spiritual Messageサザンオールスターズ11996/5/20

1997：
2 168.6硝子の少年KinKi Kids11997/7/21
3 146.0ひだまりのLeCouple21997/5/16
4 132.3FACEglobe11997/1/15
5 127.8STEADYSPEED21996/11/18
7 122.5YOU ARE THE ONETK PRESENTS こねっと11997/1/1
8 121.7Everything (It"s you)Mr.Children11997/2/5
9 118.2HOWEVERGLAY11997/8/6
10 116.4WHITE LOVESPEED11997/10/15

1998：
1 161.1誘惑GLAY11998/4/29
2 157.1夜空ノムコウSMAP11998/1/14
3 147.4my graduationSPEED11998/2/18
4 145.0タイミングBLACK BISTUITS21998/4/22
5 137.1SOUL LOVEGLAY21998/4/29
6 118.2長い間Kiroro11998/1/21
7 117.3HONEYL"Arc～en～Ciel11998/7/8
8 113.4愛されるより愛したいKinKi Kids11997/11/12
9 113.2Time goes byEvery Little Thing21998/2/11
10 112.7全部だきしめて／青の時代KinKi Kids11998/7/29

1999：
1291.8だんご3兄弟速水けんたろう、茂森あゆみ、ひまわりキッズ、だんご合唱団11999/3/3
2 163.8Winter,againGLAY11999/2/3
7 120.7LOVEマシーンモーニング娘。11999/9/9
8 117.3BE WITH YOUGLAY11998/11/25
9 112.3HEAVEN"S DRIVEL"Arc～en～Ciel11999/4/21
10 103.9フラワーKinKi Kids11999/5/26

2000：
1 288.6TSUNAMIサザンオールスターズ12000/1/26
6 128.4らいおんハートSMAP12000/8/30
7 122.9戀のダンスサイトモーニング娘。22000/1/26
8 112.8今夜月の見える丘にB"z12000/2/9
9 112.3ちょこっとLOVEプッチモニ11999/11/25
10 110.3NEO UNIVERSE/finaleL"Arc～en～Ciel12000/1/19

2001：
3 113.1PIECES OF A DREAMCHEMISTRY12001/3/7
5 98.6戀愛レボリューション21モーニング娘。22000/12/13
8 91.9ボクの背中には羽根があるKinKi Kids12001/2/7
10 89.0アゲハ蝶ポルノグラフィティ12001/6/27

2002：
4 80.4Life goes onDragon Ash12002/1/23
5 73.0Way of DifferenceGLAY12002/2/27
8 63.2愛のうたストロベリー?フラワー22001/12/6

2003：
1 210.8世界に一つだけの花SMAP12003/3/5
6 75.2明日への扉I WiSH12003/2/14
7 73.7涙の海で抱かれたい～SEA OF LOVE～サザンオールスターズ12003/7/23
9 54.5HEROMr, Children12002/12/11
10 51.8大切なものロードオブメジャー32002/8/28

2004：
2 74.9SignMr.Children12004/5/26
4 66.1花ORANGE RANGE12004/10/20
5 65.1掌／くるみMr.Children12003/11/19
7 48.7ロコローションORANGE RANGE12004/6/9
8 45.2君こそスターだ／夢に消えたジュリアサザンオールスターズ12004/7/21
10 42.8MickeyGorie with Jasmine Joann12004/9/8

2005：
1 94.5青春アミーゴ修二と彰12005/11/2
2 94.2さくらケツメイシ12005/2/16
3 92.4四次元 Four DimensionsMr.Children12005/6/29
4 62.8＊～アスタリスク～ORANGE RANGE12005/2/23
5 53.7SCREAMGLAY×EXILE12005/7/20
6 52.5AnniversaryKinKi Kids12004/12/22
7 50.5OCEANB"z12005/8/10
8 44.7ラヴ?パレードORANGE RANGE12005/5/25
9 42.7ファンタスティポトラジ?ハイジ12005/1/26

2006：
1 103.8Real FaceKAT-TUN12006/3/22
2 75.7粉雪レミオロメン22005/11/16
3 67.6青春アミーゴ修二と彰12005/11/2
5 56.6SIGNALKAT-TUN12006/7/19
6 56.2ただ???逢いたくてEXILE12005/12/14
7 55.3しるしMr.Children12006/11/15
8 52.2純戀歌湘南乃風22006/3/8
9 48.8supernova/カルマBUMP OF CHICKEN22005/11/23

2007：
3 44.1蕾コブクロ12007/3/21
4 42.9Love so sweet嵐12007/2/21
5 40.4Keep the faithKAT-TUN12007/11/21
6 37.1喜びの歌KAT-TUN12007/6/6
8 35.4旅立ちの唄Mr.Children12007/10/31
9 34.1関風ファイティング関ジャニ∞12006/12/13
10 33.3weeeekNEWS12007/11/7

2008：
1 61.8truth/風の向こうへ嵐12008/8/20
2 52.4One Love嵐12008/6/25
3 52.0I AM YOUR SINGERサザンオールスターズ12008/8/6
4 49.3キセキGReeeeN12008/5/28
5 47.2羞恥心羞恥心22008/4/9
6 46.8HANABIMr.Children12008/9/3
7 45.6そばにいるね青山テルマ feat. SoulJa12008/1/23
8 44.7DON"T U EVER STOPKAT-TUN12008/5/14
9 42.1LIPSKAT-TUN12008/2/6
10 42.1Beautiful days嵐12008/11/5

2009：
1 65.6Believe/曇りのち、快晴嵐/矢野健太 starring Satoshi Ohno12009/3/4
2 62.0明日の記憶/Crazy Moon ～キミ?ハ?ムテキ～嵐12009/5/27
3 51.3マイガール嵐12009/11/11
5 42.3Everything嵐12009/7/1
6 37.7イチブトゼンブ/DIVEB"z12009/8/5
7 37.7RESCUEKAT-TUN12009/3/11
9 33.1ONE DROPKAT-TUN12009/2/11
10 29.9急☆上☆Show！関ジャニ∞12009/11/4

2010：
全部為開閉和嵐

2011：
1 158.7フライングゲットAKB4812011/8/24
2 158.6Everyday、カチューシャAKB4812011/5/25
3 141.8風は吹いているAKB4812011/10/26
4 119.8上からマリコAKB4812011/12/7
5 107.9桜の木になろうAKB4812011/2/16
6 62.5Lotus嵐12011/2/23
7 61.4迷宮ラブソング嵐12011/11/2
8 49.8マル?マル?モリ?モリ！薫と友樹、たまにムック。22011/5/25
9 46.6パレオはエメラルドSKE4812011/7/27
10 44.1Everybody GoKis-My-Ft212011/8/10

2012：
全部為開閉系和嵐

2013：
1 195.5さよならクロールAKB4812013/5/22
2 147.9戀するフォーチュンクッキーAKB4812013/8/21
3 126.0ハート?エレキAKB4812013/10/30
4 113.2So long！AKB4812013/2/20
5 101.2EXILE PRIDEEXILE12013/4/3
6 88.1Calling／Breathless嵐12013/3/6
7 67.1チョコの奴隷SKE4812013/1/30
8 66.1美しい稲妻SKE4812013/7/17
9 55.7僕らのユリイカNMB4812013/6/19
10 55.7Endless Game嵐12013/5/29

即使是歌姬激戰最厲害的幾年，也並沒有拉開組合很大距離，而絕大多數時候日本人確實是偏愛組合這個形式的。

*多版本，劇場盤，握手券，羅森711各種亂七八糟合作盤並不為某家獨有，但拿水分這麼大的東西自慢銷量談日音圈（juan）很給人不自量力感，偶像還沒有大物扱い的時候ヲタ卻不明情況地指點江山的樣子卻沒那麼多（哦，應該還有ジャニヲタ），太可笑了。

組團粉絲更多，愛屋及烏，喜歡一個帶著喜歡其他成員

歌曲中的舞蹈不用找伴舞

人數多可以缺一個兩個去演戲趕別的通告

成本低

等等～

看了三表答案底下的評論我真是笑死，竟然還有用o榜說事的。
首先，經常在o榜屠榜的那些人，不論是傑尼斯事務所還是akb系的，那是日本偶像，不是歌手。這是日本娛樂圈的一個特點，和中國甚至其他地方都不同，藝人定位分明，一個「偶像」你不能說他是歌手，就算他一直都在出唱片，他也不是歌手。
所以這個問題本身就是有錯誤的。三表的回答雖然簡單粗暴，但是也沒說錯什麼，明顯題主和三表答案下發表評論那位對日本娛樂圈並不了解。
ps：紅白歌會某種程度來說相當於日本的春晚，來回來去就那麼幾撥人，也就每年的女司儀在變。
這個問題本身就不成立。

在日本談這個必須職業分清嘛。轉檯就能看到的是抱團愛豆。ミュージシャン不打新歌不上慣例音樂節目基本就是隱秘而偉大的存在（音樂節和live會轉播及出版的都很少。再者愛豆不努力露臉就沒得賺了，而有個統計，日本歌手即便中年後不工作，版稅為主的年收入也是文化職業類前位。
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重新揣度了一下題主的意思，這樣回答是不是能明白些，嗯？
為何在日本以歌舞為主要工作的偶像們多以團體形式出現？

團體形式是很有安全係數的操作。
7、80年代日本也流行過單人的歌手偶像的，簡直就是偶像盛世。有些你可能名字聽說過，像是工藤靜香、中森明菜、小泉今日子、山口百惠。她們大多以solo出道，後而演戲拍寫真…但從幕後團體來說，將賭注花在一個人身上，花費精力去包裝培養，風險還是太大了。為什麼捏，首代偶像賣座了以後——找著帥哥對象的去結婚，玩夠了的隱退，有錢了的獨立，壓力大了的靠名氣去做生意，紅著還乾的脾氣就變大。

粉絲口味多樣化。
比如就先來三個人，馬上每人的針對設定就很分明了，還互相襯托，好看的個性的才氣的……哪怕現今流行班集體式的偶像團體，每人也是由細微type設定的。這樣的結果是「這團好紅啊這麼多粉」，哪怕喜歡一個完全不知道其他只叫什麼，cd也是要買的live也是要去的。

是的，很多偶像一個人了不會唱歌，個人才藝不強特質與性格不適合的就不要單賣了（確實音樂實力強又在單賣的其實很多，也就是其它答案列舉的歌手們）。身處團體中，先不用說互相掩護。實力不行了換行的上，，這個不賣了推另一個，不新鮮了有人退了後面很多替補新人等著。

另，只說團體的就是偶像也確實不公平（不談band好么）。比如由於粉絲受眾格調高、培養得當等原因，最早以偶像定位的perfume現在也是繆吉祥了。由於包裝團體升級，早安少女一度也很有音樂家的范兒。

呵呵，信口雌黃真的好么。。你當吉田亞紀子，絢香，藤田麻衣子，天野月子，平原綾香，鬼束千尋，大冢愛，miwa，akiko，suara，hanah，juju，一青窈，伊藤由奈，中島美嘉，熊木杏里，aimer，水樹奈奈，夏川里美，西野加奈，黑石瞳，川島愛…balabala…她們都是死的么？
無力吐槽。。。

題主問的說不組團不會唱歌吧，除了放浪兄弟的主唱可以solo，另外兩個毒瘤堪憂吧

日本女歌手現場唱功排行【個人向】
上面有舉銷量例子的，但是銷量跟會不會唱歌不是一個問題吧~