如何評價天門（白川篤史）的作曲水平？

本人算是新海誠的粉，他的沒一作基本都不落下，而看他的作品多了，天門大神的配樂也是非常喜歡。個人評價最高的當屬她與她的貓中的main theme，以及雲彼的main theme。那麼僅就天門的鋼琴曲或者小提琴曲這兩類（主要是清新風格），他的作曲水準在同期同時代的作曲家中大概可以達到什麼樣的水準？
比如，以川井憲次這樣的大神的水準設定為S級，以作參考。

糾正：個人認為梶浦由紀曲風太過單一且易產生審美疲勞，故不再將其與川井作為標準設定在s檔，僅留川井作為s檔標準。

看到前一個回答說白川風格是受Falcom乃至古代祐三「一脈相承」，這個必須得明確指出——沒這回事，至少古代祐三對白川的影響幾乎可以忽略不計

為什麼這麼講？古代巨巨1986-1988年在Falcom兼職期間，使用內藏音源作編曲風格特徵鮮明，同期石川三惠子的編曲只能望其項背，而白川1991年入社後曾與石川大媽有過一段短暫的二人合作時期，聽聽他們跳二人轉時Falcom的內藏音源配樂——《POPFUL MAIL》、《Brandish》、《英雄傳說2》，哪部有直接沿襲古代巨巨那種特徵鮮明的作編曲風格？
尤其是《Brandish》，幾乎整部遊戲配樂都是氛圍大過旋律和節奏性，這在古代祐三時期根本想都不敢想

究其原因無非是石川大媽的編曲水準不敵古代巨巨，只能靠重視強調配樂氛圍和敘情性來另闢蹊徑，白川篤史入社後呢？氛圍與敘情性配樂有增無減，跟古代巨巨根本不在同一路，更不用說古代巨巨慣用的典型風格——哪裡算得上「一脈相承」？

直到1992年四名新人同期加入Sound team J.D.K.以後，Falcom配樂的古代祐三意識才略有復甦，尤其是1993年的《伊蘇4》大部分配樂是對古代祐三當年常用節奏風格的簡單模仿，1995年的《伊蘇5》SFC音源配樂乾脆直接效仿古代祐三1991年使用SFC音源的《雷沙出擊》全交響樂路線

理由很簡單——92屆J.D.K.新人金田直樹和中島勝退社後都曾在個人主頁直言，他們是受古代祐三在Falcom時代的配樂感召，才會選擇向Falcom求職的
至於白川篤史，如果對古代巨巨有感情，他跟石川大媽跳二人轉時為什麼沒表現出一分一毫來？

真正影響白川篤史，能讓他奉為神明，甚至真正意義上一脈相承的，才不是什麼古代祐三，而是歐美電子音樂大師
比如范吉利斯、麥克·歐菲爾德，這些都是白川篤史在各種訪談撰文里明確提過的崇拜對象，他在J.D.K.社員時代參與專輯訪談時就公稱范吉利斯是「師匠一樣的存在」
以至於Falcom從1996年底開始使用PCM音源配樂之後，白川的范吉利斯廚力全開，夾帶模仿范吉利斯的私貨不計其數，典型範例比如《Brandish4》OP配樂

至於麥克·歐菲爾德，白川篤史曾受某網站邀約，撰文盛讚麥克·歐菲爾德對他的影響，甚至他現在很多專輯作編曲套路，都能從麥克·歐菲爾德作品裡找到影子
這裡推一下麥克·歐菲爾德比較有名的作品，收錄在1998年專輯《Tubular Bells III》的《Far Above the Clouds》
2012年倫敦奧運會開幕式配樂曾節選使用了這曲，收錄在開幕式原聲專輯track5《Tubular Bells / In Dulci Jubilo》——
http://www.xiami.com/song/1771194614

想聽重點可以從5:45秒開始，看看這個補藥碧蓮的老碧池，怎麼好意思坐時光機抄襲白川篤史的風格呢嘻嘻嘻？
要知道這個節奏風格幾乎是白川篤史百用不厭的主打套路，早在2002年Falcom的《VM JAPAN》原聲配樂他就一用再用，隨便挑幾首就是——
http://www.xiami.com/song/1770484207
http://www.xiami.com/song/1770484209
http://www.xiami.com/song/1770484228
2003年他的個人獨立專輯《風のセルフェリアス》開場曲《PROLOGUE》乾脆就直接效仿——
天門 - PROLOGUE（風のセルフェリアス）.mp3
甚至直到2013年，他的個人獨立專輯《電界紀行》還在用這套——
http://www.xiami.com/song/1771597209

所以說白川的作曲風格要怎麼評價，看他師承哪一派就能有個大致界定了
雖然沒接受過專業樂理知識教育，但白川這個人的崇拜起點和眼界算是比較高的
（所以看前一個回答說他「從Falcom一脈相承」，我覺得這對Falcom和白川篤史兩方來說都是貶義）

前一個回答評價他作曲水平是S-，對這個評價雖然我是白川的重度腦殘粉轉黑，但也姑且認同
白川的作曲，尤其是寫旋律線很有一手，從這層意義上說他非常符合Falcom高層對配樂旋律性的高要求，也非常符合文藝少年少女心靈的追求

但他的短板在編曲上

談白川的編曲我無論如何不敢恭維，評級到C-甚至D是絕對不冤枉他的，刨除鋼琴協奏和模仿歐美經典電子音樂的部分，他本人駕馭編曲的真實水平乏善可陳，關於這點，認真聽過他這七八年間專輯的人都會心中有數
尤其是一定要聽他在新海誠影片配樂以外的個人專輯——不得不說白川這個人揚長避短做得很好，在最刷人氣的新海誠影片配樂里很少打馬虎眼，不擅長的部分就用相對擅長的鋼琴和弦樂協奏掩蓋過去
所以只聽新海誠影片配樂，很容易造成一種「天門巨巨好厲害」的假象，但這種假象只要聽一聽他的個人獨立製作專輯，立刻就能碎成粉

我個人之所以對他腦殘粉轉黑，也是因為白川在這七八年間的編曲水平一直在原地打轉，對他的愛也在一張張沒長進的獨立專輯裡逐漸消磨殆盡
並且由於被新海誠常年刷臉，白川在國內的評價長期存在過譽傾向，尤其是平時對歐美經典電子音樂接觸甚少的年輕動畫愛好者，抓到白川就奉若神明這簡直是不可理喻的事

梶浦由記跟川井憲次完全不是一個水平。

梶浦由記是風格化很死了，一直都是一個調調，異域風味頗多。
而川井憲次要強很多，自己對比老FATE和新FATE，還有川井憲次的其他作曲就能比較了。

天門的話，算是一脈相承自法老控。
聽聽早起法老控的
ソネット 歌曲
古代佑三的作曲，NEWAGE風格編曲就知道了，基本還是一脈相承，天門音樂有沒有這個味道，我覺得你自己可以聽聽再說。
高梨康治也是出自法老控哦……

音樂也算是有大部分出自遊戲，要混談遊戲就比較難了。
要我來排的話，如果川井憲次為S
這裡不算沒做過動畫配樂的遊戲配樂人
S+
橋本一子 平澤進 目黑將司 服部克久
S
松尾早人（不算他遊戲配樂,遊戲里強） 田中公平（認真模式）鷺巢詩郎 川井憲次 和田熏 大谷幸 本間勇輔（JAZZ非常厲害） 朝川朋之
S-
天門 高梨康治 菅野洋子（不碰JAZZ，玩電子） 光宗信吉 齊藤恆芳
A+
岩崎琢 増田俊郎
A
佐藤直紀 梶浦由記 澤野弘之 中川幸太郎 林友樹 阿保剛
A-
神前曉
其他的不排了，知名點的差不多這樣吧。

喜歡鋼琴可以聽聽橋本一子，日本JAZZ鋼琴元祖級人物。
不過她配樂水準也很高就是了，翼神傳說就是她的配樂（菅野洋子就只有OP作曲而已，完全和她沒關係）
喜歡小提琴可以聽聽葉加瀨太郎，別人是專業的小提琴的。