《黑暗騎士崛起》是否意味著導演諾蘭已經被好萊塢同化成普通商業片導演？

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在盜夢空間以前，諾蘭有非常精妙的結構以及牛逼的剪輯，但是盜夢空間開始，就有點乏力，而黑暗騎士崛起則淪為有點俗套的劇情，平白直敘的情節，講大場面大製作的商業大片，這是否意味著諾蘭墮落了，被好萊塢同化了

諾蘭本來就是一個成功的商業片導演吧，何來所謂「同化」？橫向比較，蝙蝠俠1和盜夢空間比真的就好很多？我想不是。
諾蘭是一個非常善於講故事的編劇以及導演，但他還算不上一個藝術家，至少跟傳統藝術家導演還有很大的不同。從他成名以來，拍的片子就非常商業，只是基於投資等問題，沒有像後來那樣大場面大製作罷了。諾蘭稱道的地方是在於商業和講故事本身完美的平衡，既各種喜聞樂見的商業元素，又別出心裁地拋出各種敘事技巧。所以結論是他本來就是商業片導演，不存在所謂同化的問題。

諾蘭本就是商業片導演。好萊塢本就是商業片的大賣場，你一個英國人去混必須得適應人家的遊戲規則。不是說商業片導演就低俗了，你能說希區柯克不是大師嗎？

嚴重不同意樓主的觀點。
首先2012年的《黑暗騎士崛起》作為2008年《黑暗騎士》的續作，同時也是蝙蝠俠三部曲的終結作，諾蘭是頂著巨大壓力的——前作北美票房5億，全球票房10億，被譽為新千年最好的超級英雄電影，「小丑」西斯萊傑還用此片驚艷的表演一舉摘下奧斯卡最佳男配角。

在前作中，蝙蝠俠為了維護歌譚的安寧，背負了殺害哈維登特的罪名，隱退住在韋恩莊園。該怎麼讓這位傳奇英雄重新披上戰甲征戰，是諾蘭要處理的第一個問題。諾蘭最終是借用了弗蘭克米勒的漫畫神作《黑暗騎士歸來》的故事作為框架，拍下了這部《黑暗騎士崛起》。在《歸來》中，年過半百，退休多年的蝙蝠俠布魯斯韋恩因為無法忍受腐敗的社會和動蕩的局面再次出山，面對年輕的敵人，已經明顯老化的身軀顯得力不從心。但蝙蝠俠還是堅持自己的理念，收養了新的羅賓，與宿敵小丑做了了斷，並最終與超人進行決戰，以假死的結局結束了自己的傳奇，並在蝙蝠洞中以一位長者的姿態教授自己的知識給新一代的年輕人們，續寫黑暗騎士的輝煌。那麼諾蘭是怎麼處理的呢？在《崛起》中，隱退多年的蝙蝠俠因為新的威脅再次出山，但軟組織磨損明顯，加上多年沒鍛煉，只能依靠輔助器械支撐。蝙蝠俠依舊堅持著自己的信念，也有一位真名叫做羅賓的新人警官對他傾囊相助，最終蝙蝠俠帶著炸彈乘坐早已修好自動飛行模式的蝙蝠戰機飛向海灣，以假死的方式結束了自己的傳奇，並將自己的蝙蝠洞地址告訴羅賓警官，讓他來續寫黑暗騎士的輝煌。寫到這裡，脈絡已經很清晰了，諾蘭的蝙蝠俠三部曲總是被人噴太現實，不符合原著，但其實編劇出身的諾蘭對於角色的理解很是優秀，《崛起》對於《歸來》的借用與致敬比渣導之間從書上扣幾個分鏡下來不管什麼情節中間都插一點的方式高太多。為了保持影片足夠的娛樂性，諾蘭加入了貝恩，塔利亞等漫畫迷熟悉的角色。貝恩的戰鬥力是比漫畫弱太多，但他仍然是自己推理出蝙蝠俠身份的天才，仍然將蝙蝠俠斷背，經典情節一個不少。綜上，《黑暗騎士崛起》絕對是一個走心的合格的優秀的商業巨作，諾蘭的導演能力也絕不是一般商業導演如此。

最後，想要知道諾蘭不拍科幻電影的風格究竟如何，就去影院支持《敦刻爾克》吧，今年七月北美上映，內地可能引進哦。

黑暗騎士崛起這樣的電影不平鋪直敘還能怎樣？把記憶碎片那樣的敘事結構去拍超級英雄電影？能看嗎還？一個廚師做了碗紅燒肉，你卻埋怨這碗紅燒肉沒有廚子以往苦瓜炒蛋的清淡口味，這不是神經病嗎？

諾蘭還算好的，起碼他堅持不拍3D.

俗套的定義是什麼？

我不知道。可能題主也不知道。

但我覺得，能給你驚喜的電影，就不是落入俗套的電影。

黑暗騎士和盜夢空間給了我很大的驚喜。

所以，管他商不商業，墮不墮落呢？