如何看待「日本進入偶像戰國時代」？
日本的音樂市場一直都非常繁榮，而且看起來近年偶像題材也愈發火爆
偶像市場有48系和傑尼斯系最近兩年的專輯大賣,例如AKB48和嵐。都成為了火熱到誇張的話題，刷新了專輯的銷售記錄
二次元方面也有關於偶像的多平台的企劃，例如御三家的IM@S、成長迅速的Lovelive，甚至最近崛起的WUG也有很大的人氣
因此這樣的」偶像戰國時代「是否存在，如果存在其背後又是否隱藏著社會經濟等層面的原因？
（題主甚至感覺國內的SNH48和TFBoys也和這股潮流存在聯繫）
戰國時代這個詞兒在我而言有幾個點
一是地方偶像的興起,福岡的LinQ,愛媛的ひめキュンフルーツ缶集團,仙台的dorothy little happy及step1集團,新瀉的negicco,大阪的especia等等,其中佔主力因素的就是地方經濟團體為了振興當地經濟而企劃的各種團體
二是音樂的多元化,不再是傳統偶像王道歌曲為主導,其中個人意見來說babymetal的確佔了很重要的因素(雖然我對現在的bm持否定態度),民謠,金屬,朋克,硬核,電子,現在的偶像歌謠界你能見到各種各樣的音樂元素,而地下地上獨立商業的各種音樂人也不吝嗇於提供曲子給偶像團體(不同於80年代基本上都是大物在提供歌曲)
三是受眾的擴大化以及偶像音樂本身的模糊化,48集團的成功帶動了偶像這一概念的重新復興,喜歡偶像不再如同90年代一樣被人所嫌棄,而音樂元素的豐富化也帶動了獨立音樂粉絲的進入,身披重型樂隊tee出現在偶像現場上的人到處可見;而這些年比如大森靖子的走紅,後藤まりこ的偶像化等等也在模糊偶像和獨立女性歌手的界限
「日本偶像戰國時代」的說法的確有事實基礎，但總的來說，更是一種瓦解現有權威，攪渾市場方便「下克上」的策略。這一說法橫跨20年，並不適合以AKB世代作為核心考量。
1、事實基礎
20世紀末期，作為曾經的日本偶像文化聖地「中野」正隨著其代表團體「早安少女組。」一起逐漸衰落。日本東京的亞文化聚集地逐漸移動到秋葉原。秋葉原依靠廉價電器積累起了繁盛的ACG產業（Animation, Comic, Game，動漫遊戲產業），並衍生出以「萌」為特徵、「宅」為導向的亞文化環境。在這樣的環境下，以女僕咖啡廳為代表的一大批處於傳統服務業和演藝行業之間的組織和個體，漸漸生長並泛濫開來。一批被稱為「秋葉原偶像」的半地下「藝人」們，開始進入人們的視野。
90年代末期到2003年左右的秋葉原偶像，是脫胎於聲優、Cosplay和女僕咖啡廳等活動，以「地下偶像」為主要載體的業餘或半職業化「藝人」。桃井はるこ是此時期秋葉原偶像的代表人物，這個時期的社會主流對於「御宅族」的概念存在著無差別的歧視，連相對職業化的聲優也被傳統藝能界歧視。
2004年，由於「電車男」系列作品將「秋葉原系」的概念經由大眾媒體帶到了公眾面前。作為秋葉原系亞文化的組成部分之一的秋葉原偶像，也開始受到了人們關注。從另一個角度說，也正是社會評價的迅速好轉，使得秋葉原系亞文化的受眾們可以漸漸開始不受拘束地在其中投入精力了。在中國也廣為人知的小倉優子，也是在這個時期從小有名氣的寫真偶像，蛻變為電視熒屏上廣受歡迎的綜藝偶像，並且在2005年4月登上著名長壽人氣節目「笑笑也可以！」。中川翔子也是在此時接到了特攝劇「特捜戦隊デカレンジャー」的出演機會。但總體來說，至此時為止，秋葉原系偶像主要從事的工作仍與動漫行業聯繫緊密。有人將以平野綾、水樹奈奈為代表的新生代動漫聲優也歸類於秋葉原偶像。
但在此期間，早安家族雖然不復舊日盛況（主要是銷量低迷），但其LIVE活動能以高上座率的狀況高頻率舉辦，說明其生命力仍舊頑強。早安家族只是從低迷的大眾流行日音領域撤退，在核心的偶像宅領域仍佔有絕對的王者地位。
2007年開始，秋葉原系偶像經過多年的積累，迅速獲得了上升通道。年底，第58回紅白歌合戰邀請AKB48、中川翔子、リア?ディゾン作為「秋葉原組」登台演出。中川翔子在Yahoo!和Google的日本年度人物網路搜索排行中均列首位。此時的秋葉原系偶像在其細分市場占的份額急速增長，但並未獲得與之相稱的社會認同（在當時，提到現役女子偶像，路人還是會想到早安）。現在我們看到的48系、桃草、アイドリング!!!等團體，都是從這個時期建立或走上正軌的。
2、「下克上」策略
此時的秋葉原偶像，在偶像宅圈中的份額達到了瓶頸，在主流大眾面前又缺乏存在感，各路團體紛紛陷入經營的窘境。
「偶像戰國時代」的說法被著重強調，是意圖模糊以早安家族為代表的「正統偶像」和以當時的AKB48為代表的「秋葉原偶像」之間的分野。強化這個觀點在大眾心中的印象，有助於引導主流大眾將王者地位的「早安家族」和其他小團體放到一個等級上來考量。眾所周知，「早安家族」在主流媒體上的宣傳和曝光是天然的短板。一旦大眾接受了「戰國時代」的說法，「早安家族」就無法利用與之相稱的媒體力量扭轉公眾的認識。
這一宣傳上的神來之筆，打開了秋葉原偶像概念進入公眾視野的大門。在這個時期， 有商業化背景的偶像團體們開始承擔開拓市場的試錯成本。並且各自找到了能自負盈虧的合適定位。到2009年，AKB48已經找到了合適的單曲題材以及捆綁握手會的銷售手法，並在網路上提供劇場公演的視頻。アイドリング!!!也開始招募新成員，並整理現有的成員和節目，推進新節目和寫真集的出版。還與AKB48一同結成「AKBアイドリング!!!」限定組合發行單曲。以單曲銷量為代表，各個團體的經營狀況開始好轉。年底，AKB48再次登上紅白歌合戰的舞台，也是業界回春的一個標誌。在此階段，尋求商業化成功的團體們，大多數開始有或無意識地洗去身上「秋葉原系」的標籤。轉向追求媒體高曝光率是以AKB48為代表的團體的首要選擇。而諸如「完全メイド宣言（後重組為Pa☆letee）、でんぱ組.inc等完全誕生於女僕咖啡廳的團體，仍堅持依託秋葉原進行活動的例子也是存在的。
大量主動尋求正規商業化的女子偶像團體，也改變或催生了一些面向偶像業的電視節目和演出活動。電視方面，以各類流行音樂為主題的節目中，越來越多地出現少女偶像。從2010年開始舉辦的Tokyo Idol Festival (TIF)，則以日本最大規模偶像盛會的姿態，向我們展現了日本女性偶像戰國時代競爭的激烈程度：
參加TIF演出的團體數量眾多，從地方的小型團體到已經主流出道的團體都有。為了貫徹兩個主題「自己喜歡的偶像的演出」、「在優秀的演出中發掘喜愛的偶像」，TIF設置了眾多規模不同的舞台同時或交叉進行演出（同一人無法現場觀看當年度全部演出）。
值得注意的是，TIF是由アイドリング!!!的製作人門澤清太策劃執行的，故而アイドリング!!!一般會作為主打團體。雖然不能武斷地說TIF就是アイドリング!!!的主場，但TIF很少邀請名氣、實力完全超越アイドリング!!!的團體參加演出：桃色幸運草只在名聲不彰時參演了TIF2010，早安家族只有真野惠里菜參加過TIF2011，48系團體也只由指原莉乃領隊率HKT48參加TIF2013。
Tokyo Idol Festival作為倡導偶像多元化時代的先驅，並不是毫無對手。2012年6月舉辦的「第一回ゆび祭り?アイドル臨時総會?」（簡稱「指祭」）即可視作追求主流定位的48系團體做出的差異化布局。指祭所邀請的非48系偶像，囊括了當時少女偶像界的幾乎全部一流團體，門票卻只需345日元。而參加指祭的48系團體卻只有剛剛出道的乃木坂46和活動半停滯的廊下奔跑隊。諸多特徵表明，指祭的定位是一場由48系舉辦的「高端」的少女偶像盛會，通過將家族內的衍生團體和業界一流團體放在一個舞台上的方法，進一步強化48系「正統化」、「權威化」的品牌形象。其「綜合製作人」指原莉乃突襲桃色幸運草Z的演唱會現場發出邀請，也成為了話題事件。
但第一回指祭有些「生不逢時」：在6月初的AKB48總選舉上獲得第四位的指原莉乃隨即被《周刊文春》曝出研究生時代的醜聞，並移籍HKT48。如常舉行的指祭似乎變成了轉移視線的營銷手法。而2012年的桃色幸運草Z早已不是兩年前在TIF舞台上的青澀模樣，在指祭現場獲得的熱烈反應要超過當時業界對她們的定位。同時，已經漸漸走出前幾年頹勢的早安家族派出的Buono！在現場表現出的唱功，再次喚起了人們對這個誕生於日本音樂界黃金時代的偶像家族的印象。48系想要通過指祭強化自身定位的計劃，似乎變成了為他人做嫁衣裳——最後一首曲目《Heavy Rotation》由到場的全部團體一同表演，48系成員僅由渡邊麻友和指原莉乃佔據C位和副C位，還要讓出一個副C位給早安家族的夏燒雅。這場正朔之爭並未有一個明確結果，指祭僅僅舉辦了這一屆。48系不但放棄了此類型的企劃，還於次年2013年，派出HKT48首次登上TIF的舞台。
至此，我們才能說，日本少女偶像的戰國時代，真正地到來了：早安家族的幕府剛剛解脫頹勢卻仍舊積重難返；48系團體陷於連續的人員變動，停止了進一步擴張的步伐；桃色幸運草Z賴以成功的定位和人數，似乎正在桎梏她們進一步蠶食早安家族和48系的市場；其他的少女團體們，仍然看不到衝破前面強敵的希望。
接下來會是什麼樣的情節？是再一次引發日本偶像的冰河期，還是出現新的變局？我們拭目以待。
偶像戰國時代誠然不假，但是我覺得是女子偶像的戰國時代比較準確。如果經常關注O榜的話就經常可以看見各色女團的一周遊，這些女團的質量也讓人著實驚訝，唱功長相簡直讓人懷疑是從路上隨便拉出來就組團的。這還是我們能夠看得到的檯面上的，在日本，地下的各色女團還不知道有多少。
說女團的話現在跳不開的就是早安桃草和48G。在這三個中目前最鼎盛的無疑還是開閉，雖然開閉現在確實在走下坡路但是相比較來說她還是島國第一女團。桃草這個組合比較奇怪，我剛剛開始了解她們的時候直接懷疑她們的定位是不是「吵」後來發現我錯了，她們的定位是女子雜技團和女子搞笑組合。至於早安家族，雖說現在衰落了人氣不復當年但是也沒有拉下臉來去學秋元康商法啥的，雖說最近幾年沒有像當年《LOVEマシーン》那樣的神曲，但是質量也都不錯，所以說我一直都覺得早安才是最正統的女子偶像團體。不過在我心中霓虹的女子偶像團體的巔峰一直是speed，那群平均不到13歲就出道的小姑娘當時的唱功，颱風，甚至銷量放到今天來都能秒殺一篇人。不過就看現在女團【只要元氣就好】的情況來說，應該不會有像speed那樣的團體出現了。
至於男子偶像方面好像也就只有J家和民工了，民工雖然現在看著很火但是想跟J家拼市場份額還是不太可能的。我J家從上個世七八十年代開始就一直統治著日本男子偶像界，光源氏，少年隊，SMAP，T團，V團，，KK,TT，嵐，小三團，跳跳，以及跳跳之後我不熟悉的一系列團。從我的角度來看，截止到跳跳為止，J家推出的每一個正式團體都在日本的偶像市場中佔據著自己的一席之地。他們並不是最近才大熱的，應該說他們一直都很熱，或者說J家愛豆們，一直都很熱。至於銷量方面，我嵐最近的幾張單曲大概都是六十萬來萬的銷量，看數字來說確實比不過開閉，但是你要知道，嵐的單曲里沒有握手券啊。我說這個並不是想黑開閉，這是事實==而且他們也有百萬專輯。但是如果比傳唱度和影響力的話大概還是嵐比較高，因為嵐的每一個高銷量的單曲背後都有一部國民級別的影視作品，比如《花男》，《魔王》或者《流星之絆》。這裡也引出來開閉最大的一個痛，她們並沒有可以拿得出手的影視作品。畢業的沒畢業的，都沒有。開閉的綜藝我看的少，質量怎麼樣不清楚，但是開閉成員們演的電視劇我還是多少看過一些的，記憶中想不出來有什麼大熱的作品。已經畢業的高人氣成員前田敦子和大島優子也沒有。如果開閉想要多活躍幾年，我覺得可以在這方面多使勁。雖說現在不是上劇紅團的年代了，但是保持話題度還是可以的。
最後再繞回銷量的問題，其實進入二十一世紀以來日本的銷量已經很不行了，日音的前輩們有著非常恐怖的銷量。我記得MS在2011年統計過銷量最高的40位歌手，第一是BZ，當時的銷量是七千多萬張。這個數字放在英語國家裡都是很不錯了更何況日語的受眾面積壓根跟英語沒法比。還有一個例子是宇多田光的《first love》，這是當年（1999）大熱的電視劇《魔女的條件》的主題曲，在日本賣了765萬，全球賣了大概1000萬張吧。你想日本才多少人啊==這個專輯是她的出道專輯，那個時候她才十六歲。這一年我團才剛剛在夏威夷出道，松本潤還沒有整牙，相葉雅紀站在船頭上說，我們要在藝能界掀起一場暴風雨。進入二十一世紀以來由於各種原因，大家的銷量都下降了許多，唯一還能保持著怪物銷量的就是開閉了，但是這並不完全是開閉的成功，更多的是秋元康商法的成功。不過開閉比較心塞的是，無論她們怎麼泳裝，怎麼總選舉，日本21世紀銷量最高的單曲都是SMAP的《世界上唯一的花》。
________________________________________________________________________________ 先寫到這裡，因為母上大人召喚我去洗碗。我是J家飯，主A團，不黑48G，不掐架，如果大家對上面的內容有什麼異議的話歡迎討論，咱們不掐架。在日本被計入Idol的當紅組合有：Perfume，桃色幸運草Z，AKB48，乃木坂46，Babymetal，此外還有來自二次元的企劃偶像LoveLive，而新紅起來的假面女子目前因為人氣成員脫退潮而陷入不利境地，當然既便如此，除非轉型綜藝藝人，否則她們不摘面具的設定就是這個組合發展的巨大敗筆……
說說紅的組合，LL在東亞各國爆紅不解釋，Perfume一直以來還算比較穩定，桃草新單曲走正常風格希望不要糊掉，AKB和乃團，AKB穩步下滑,乃團穩步上升甚至開始開新企劃……Babymetal全世界範圍走紅，而秋葉原的小型地下偶像喝各地偶像，以及地元偶像在AKB推動下全國化,使得戰國初具規模。
然而基本上，如果繼續走地下偶像的路子，是紅不起來的，假面女子的繁榮只是一時的，要紅下去必須持續。只要堅定地認為LL大法好，堅定不移地支持LL就可以了！！
挖坑慢更。
話說AKB48今年總選舉已經用了這個梗了，博多，大阪，東京，名古屋各家分團相爭。現在主要形勢是主家衰落，分家崛起，地緣實力增強。
http://www.acfun.tv/v/ac1461613
http://www.acfun.tv/v/ac1463139
1.米國日音巨星宇多田光765萬的專輯紀錄前無古人後無來者
2.二次元非主流沒人氣
3.日本偶像一直都很火，只不過這幾年開逼搞出來各種幺蛾子賺眼球
4.偶像太火恰恰反映了日音後繼無人，沒落不可避免
經濟發展速度放緩，往往娛樂產業發展迅速 個人英雄主義世界人民都喜愛
野狗
我家五子不是靠臉的。
這一點我很認同並保持關注。
所以阿拉希到底是怎麼火起來的呢。
嗯。因為阿拉希一直很努力喔。
成軍15周年的今年。
回到夏威夷。簡直大勢。
東京電影節宣布開幕。壓倒了眾前輩。
但是是不是接下來新組合都是看臉了？
其實日本男星的顏值從來不是賣點，
除了龜梨和也那種妖孽…
對藝人來說最重要的也不是站在那兒多好看。重要的是支持。
不僅是因為生來好看，自己的努力，工作的成果，個人的品德都是一個藝人能夠成功的重要因素。
說阿拉希五丑什麼的我們嵐飯坦然接受。
因為就算沒有華麗外表，
弟控們也帶著弟弟一步一步繼續走著喲。
請自動腦補背景音happiness...
什麼冰河什麼近兩年大賣，J家寶塚同意嗎
與其說進入戰國時代，不過是偶像界經過了長達10數年的冰封期，乘著經濟復甦春風又一次解凍。
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