如何看待張惠妹的新專輯《偏執面》？
張惠妹是位唱功了得的歌手——這裡的唱功不是指「飆高音」，而是包括「情感表達能力」等綜合實力。她和陳奕迅是70後男女歌手中的翹楚。但是光唱功好也不行，還得有優秀的作品。舉個荔枝，Adam Lambert和Christina Aguilera是美國80後男女歌手中的佼佼者，人間大炮一樣的存在，但這麼強悍的兩位歌手，製作人卻不知該如何用，拿不出具有足夠說服力的作品。看著Adam Lambert成為翻唱歌手，整天跟著Queen搞巡演，挺讓人拙計的。這就像空有屠龍之術的英雄，沒龍可屠，怎麼揚名立萬嘛。
好在張惠妹和陳奕迅有作品支撐，當然作品「好不好」，這個問題見仁見智，至少唱遍大江南北了嘛。說到陳奕迅，香港歌手有個問題：他們用來開拓內地市場的作品往往是成人抒情歌曲。比如許志安，內地聽眾一說到他就是「為什麼你背著我愛別人（唱～～」；蘇永康：「想要把你忘記真的好難（唱～～」；容祖兒：「See me fly I"m proud to fly up high（唱～～」...陳奕迅也是，十年啊K歌之王啊兄妹啊婚禮的祝福啊愛情轉移啊....以至於我後來接觸到他的粵語歌曲不由一震：這比一堆成人抒情金曲強多了。同時心中暗暗嘆氣：這不是瞧不起我們這幫內地人嘛...
張惠妹的問題是，她無法和張雨生斷了聯繫。無論出神馬專輯，評論只有兩種：「這張很好，但我還是懷念張雨生時代的她。」或者：「這張太爛了！我更懷念張雨生時代的她了！！」一名歌手和一名製作人綁得這麼緊，這種事在樂壇當然有，但緊密至如此程度不太正常。其實張雨生時代，她也唱了一大堆成人抒情歌曲，《原來你什麼都不想要》、《聽海》、《哭不出來》、《剪愛》...但是有《姐妹》、《解脫》、《Bad Boy》、《一個人跳舞》、《一想到你呀》等等平衡...張雨生過世後，張惠妹便開始「搖擺的嘗試」，既想要市場又要兼顧口碑，各種風格全踩遍。聽眾累，她自己也累，就有了宣傳「作我自己」的《阿密特》——可是，大家還是不放過張雨生這可腫么辦...想像一下，如果張雨生不去世，有一種可能是兩人一張專輯一張專輯的合作下去，張惠妹可以少走很多彎路，成為如王菲般華語樂壇icon存在，這是何等美妙之事！當然另一種可能是兩者逐漸故步自封，可惜世間沒有如果...
說回專輯《偏執面》。這張專輯以同名歌曲為界，被分為兩部分，前面五首不妨說是吸收「電音舞曲RB」的流行歌曲。《都對也都錯》、《這樣你還要愛我嗎》中沉重的「咚咚咚」的節拍，讓我想起Beyonce的Halo。緊跟《三月》和《自虐》兩首掏心掏肺的慢歌。這裡不得不贊一下張惠妹的唱功，感情拿捏極見功力，情緒表達在目前的華語樂壇罕逢敵手（當然還是有啦），即使是「宣洩」和「爆發」也不狗血，聽感很舒適。除了《偏執面》中鋪了一層茲茲作響的電音，前半張專輯給我的感覺很不錯。前段時間正好金曲獎頒獎，難免作個對比。今年獲得最佳國語演唱者提名的女歌手的專輯無論理念超前性還是風格多樣性都不及男歌手，表現頗為，呃，「平庸」，而且去年幾位非創作女歌手的專輯總有這樣那樣的不足。以《偏執面》前半張的質量，再加上今年的女歌手的專輯水準與去年持平的前提，張惠妹明年拿一個提名是沒問題的。但是到專輯後半段發生了「萬萬沒想到」的改變：當《跳進來》直接一腳把我踹進凌晨兩點的夜店，我就像過發卡彎時準備不足的賽車手，直接給甩出了彎道...電、電音舞曲？！我聽見下巴咣當一聲砸地的聲音...
這種嘗試必然產生兩級分化的評價：既有「後五首歌曲的品質高超，如果將一切混沌、互相制約的概念統統拋開，實在是半張值得入選年度最佳的電子作品」的好評，也有「先不說挑曲品位，整個人唱歌的態度簡直變成沒大腦的女歌手，整一堆low貨，浮躁吵耳，沒有靈魂，唱片公司在幹嗎？這樣編曲質量也收？阿妹在幹嗎？作為一個出道10幾年的老歌手自己也沒感覺么？」從豆瓣上的評論來看，聽眾喜愛的曲目要麼集中於前五首（特別是《三月》），要麼集中於後五首，兩者鮮有交集。我個人猜想，也許張惠妹和製作團隊也有多種嘗試的意圖，所以沒把《偏執面》完全作成一張電音專吧...
你問我對舞曲的看法？我不是電音舞曲愛好者（聲音陡然低了四度...但是！我並不認為《偏執面》中的舞曲嘗試low——《小蘋果》那種才叫low。製作者吸收國際先進經驗，盡量將其往國際方向靠攏，而且快歌循環好幾遍後還挺順耳的。說到這大家可能會想到蔡依林的《Muse》，它直接邀請歐美製作者參與制作。我要再強調一遍，蔡依林是一位努力、誠懇的歌手，比之某位總在安全區內打轉的歌手強多了。《Muse》是近年來華語樂壇舞曲風格標杆級專輯，若不是那一年正好碰上更具實驗性的林憶蓮的《蓋亞》（所以我說去年女歌手表現平庸嘛）...當然《Muse》的封面是永遠的槽點...
張惠妹可以駕馭各種風格的歌曲，但演繹舞曲這種「外放」風格的歌曲，難免失去慢歌的細膩和內斂，這也使對電音舞曲無感的網友有所抱怨。不過「創新」與「勇於嘗試」總是值得鼓勵的。請注意，《偏執面》中沒有傳統意義上的成人抒情歌曲，慢歌走的也是「內省」路線。相比之下，徐佳瑩的《尋人啟事》太保守太寡淡了。
一個腦洞大開的想法：也許嘗試一下Goldfrapp那種「氛圍電子」是不錯的選擇，不過這種風格在華語樂壇可能太超前了...
一個腦洞更大的想法：美國歌手Twin Shadow今年推出單曲，貌似是為新專輯預熱。上張專輯Confess是一張出色的融合合成器流行和新浪潮的另類流行專輯。去年張薔的《別再問我什麼是迪斯科》是一張難得的新浪潮專輯，不過製作過於粗糙，效果並不令我滿意。華語樂壇會有人嘗試新浪潮（當然，是改良過的、更符合現代人口味的）嗎？概念清晰，張惠妹已經分裂出一個阿密特 那麼黑暗、暴力美學、硬搖滾這些交給她就夠了
而阿妹應該也發現了自己搖擺不定的這一現狀，既然唱成人情歌你們也愛，電子舞曲你們也愛
那就一人一半誰也別搶。
剛剛好我聽歌品味比較雜，一開始全專輯出來的時候我真是驚呆在廁所
大喊這什麼鬼！浪費一把好聲音來唱電子，難道要丁日去唱歌劇嗎？
後來耐著性子聽多一遍，結果最先讓我無法自拔的居然是跳進來 狗 booty call這三首歌。
好了，開始循環舞曲part，但舞曲你也知道，不管什麼歐美DIVA，所有舞曲如果循環久了就會膩，
這個時候前半部分的慢歌就凸顯作用了，說實話三月真的很一般，這首歌存在的意義不過就是阿妹對金曲獎那些女歌手說一聲，有本事你也把這首歌唱出感覺啊~沒別的。
真正感動的是這樣你還要愛我嗎
不知道樓主有沒有看過耳帝的歌手實力排行，
吃雞腿理論還是蠻不錯
這樣你還要愛我嗎，後半段的一句 你猶豫啦，僅僅這一句阿妹唱歌的口氣、感覺和情感拿捏的優勢就出來了
讓我差點在公車淚奔
其實我們可以調整一下這張專輯的歌曲順序，發現阿妹分明是用歌聲來講述一個悲傷的故事：
- Booty Call ：男大半夜的給女Booty Call，女委婉的拒絕了他；
- 飛高高：結果男大半夜的殺到女的床前，於是兩人一起波波浪潮翻攪~
- 跳進來：女以為自己找到了真愛各種High、可男覺得兩人不過是PY而已……
- 偏執面：明顯此時女已沉溺於自己營造的愛情幻覺中，而且愛的偏執、卑微；
- 狗：可是她終於還是發現了這殘酷的現實；
- 自虐：失戀的女掏心挖肺的傷；
- 這樣你還要愛我嗎：終於認識到兩人只是PY現實了，可是仍對男心存幻想；
- 三月：都說感情是傷，時間是葯；
- 都對也都錯：就算是這段「感情」的告別吧！
- 前進烏托邦：原來「向前看」三個字是那麼的難。
也許男知道女如此傷神之後會問自己：What should I do?然後就該幹嘛幹嘛……
這個故事告訴我們，男女關於愛與性的看法是截然不同的~另外友情提示：情話是當不得真的。
阿妹的歌聽的不多，除了bad boy，聽海等成名曲其他的一無所知。整張偏執面這張專輯放了不下30遍了，最近也沒什麼好專輯出來，就一遍又一遍列表循環唄~10首歌最喜歡的是自虐，已做鈴聲，第二是booty call，這首對話式的小黃歌夜店必備啊，尤其那句一個人睡覺沒有不溫暖，太贊了~還有聽了大概20遍之後我把三月從列表中刪了，太悲傷了。。。
呵呵了，感覺是在放屁，別管什麼聲音應該唱什麼歌，就應該說她唱的歌好不好？ 跳進來 唱的爛嗎？ 憑什麼張惠妹就不能唱電子舞曲？ 還有，又看見一個拿張惠妹跟王菲比的，每個歌手都有自己的粉絲，你這樣拿來比有意義嗎？王菲icon般的存在？ 呵呵，王菲跟張惠妹傳唱度哪個高現在還用辯解嗎（阿妹金曲一籮筐，王菲當然也是個很厲害的女歌手，但是跟阿妹還是有點差距）比起唱功，王菲是比不過張惠妹的，王菲上海演唱會就是個例子，一心想賺歌迷的錢，也不看看自己現在幾斤幾兩，還有以前的功力嗎。。。據我的了解，張惠妹是那種愛唱歌愛到發瘋的人，她只唱自己想唱的歌，只要她覺得自己可以唱的好聽。 先等等，現在還有人在拿張雨生時代的阿妹跟現在比？沒見過，估計拿來比的人也是沒怎麼聽過張惠妹最近這十幾年的作品，張雨生是張惠妹通往天后之路的助推者，這毋庸置疑，但是張惠妹也是憑自己的努力搜集作品，瘋狂唱歌。。。看看現在新出道的歌手，再看看以前的老歌手（那英，王菲，李玟等等），張惠妹可以說是現在的華語樂壇的第一天後，至於王菲icon般的存在，先想想怎麼唱歌不跑調吧。。。
《偏執面》和《這樣你還要愛我嗎》兩首都太冗長，前者蛋堡的rap和後者最後的高音都有點莫名奇妙。快歌電子部分的詞這次真不咋地，陳振川雖然善於寫那些詛咒渣男的歌但在她的詞里女方往往呈現一種只會說狠話但毫無智慧的無腦女狀態。建議阿妹可以找找黃偉文給她寫點詞，直抒胸臆的類型相信能做到針針見血，稍有咸濕那類的話也能含蓄迂迴避免敏感詞化解尷尬。我還是比較喜歡《三月》和《狗》這兩首的，尤其是後者的編曲，很帶感。總之，我是阿妹鐵粉，無論怎樣的客觀評論，主觀上我還是撐她的音樂。
如果說前四首是阿妹的李商隱似的苦情悲情坎坷，那麼後六首簡直就是「老娘受夠了，老娘不睡，老娘要嗨，失去你算什麼，老娘是超級夜店婊！」（超級喜歡此刻惡俗的阿妹，哈哈哈哈哈哈）……最後一首前進烏托邦，看到國產電音的未來啊！懷孕的耳朵被抖動的雙腿抖到流產！
很難想像阿妹這麼多年年紀在長。體重在長。可是音樂品味和唱功卻都在原地踏步。說是實驗性作品吧其實還都逃不了主流流行音樂的範疇，還有不得不吐槽」這樣你還愛我嗎」，就她現在這把老嗓子， 飈高音什麼的事讓年輕人去做就好了。幾乎全是泛音。碰一下就能破個天翻地覆的，不過也不容易。本以為她早就夠不到a6了。。。
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