職業圍棋比賽中有哪些冷僻的開局？

11-25

除了吳清源和春海還有其他人下過第一手天元么？
是否有人真的嘗試過超高中國流？
有無其他在現在圍棋看來非常少見，甚至詭異的開局？
所謂「冷僻」開局，籠統的指：三三，小目，星，目外，高目以外的所有布局方法。

謝 @王博軒邀請。這是一個很有趣的問題，大家放輕鬆，我也盡量寫的娛樂一些。

以下超多圖超長文慎入。無wifi者請千萬小心。

————————————————

首先呢，圍棋是自由的。

圍棋的自由，顯然不是說每一步棋都可以下在任何地方（除非你不想贏），而是說一盤棋里絕大多數的棋其實都不是一本道（一本道即必然變化），都有各種各樣的選擇可以通往最終的勝利。

而開局，則基本是一盤棋里最自由的階段了。

其次呢，作為業餘棋手或是業餘愛好者，應該享受這種自由。

沒錯，圍棋是以「制勝」為第一目的的。但對於業餘來說，下棋還有第二目的，那就是——「娛樂」。

這兩個目的之間既有聯繫，也有矛盾衝突。

蘇軾說「勝固欣然，敗亦可喜」，可如果一個人永遠都是輸，只怕也很難感覺到有「亦可喜」的娛樂感了吧？因此娛樂感很大一部分是來源於贏棋的。

但並非全部如此。

業餘不像職業那樣，要靠下棋吃飯，所以贏棋的重要性也就沒有那麼至高無上。偏離自己熟悉的套路進行「娛樂」，固然會降低一部分贏棋的可能，但也能帶來很多新鮮感。在其帶來的風險與所獲得的收益之間，是完全可以求得一個平衡的。

而且開局對於業餘來說，偏離正常套路對贏棋可能性的損傷，是很小的。蓋因大家水平都不夠高，對棋局的掌控力沒有那麼強，所以對於布局啊，「勝負不在這兒」。

最後呢，職業棋手，是在棋盤上最自由的一群人。

蓋因其水平極高，對整個棋局的掌控力極強，故而他們最知道如何以各種各樣的方法將棋局導向勝利。

對於職業棋手來說，除了「制勝」的第一目的外，其實還有著「求道」的第二目的。

只不過所求的「道」，最終還是要能導向勝利才可以。所以一切偏離現有常規的下法（尤其是布局），都要經過長期的實戰檢驗。

歷代職業棋手在職業比賽中，嘗試過各種各樣的新奇布局。其中成功的，經過進一步的研究和實戰確認，最終落實成了圍棋理論的進步；其中失敗的，遭到了淘汰；還有一部分，雖然實戰效果以及和現有理論的吻合度都欠佳，但大家卻無法對其確鑿的做出「不可以這樣下」的定論。

最後這一部分，其實就是各種各樣的非常規奇特布局了。

本答大致將除了開局先佔據角上的「星」，「小目」，「目外」，「高目」，「三三」等五個位置之外的其餘下法，統統歸入非常規奇特布局裡。

我試舉幾例，望能博君一粲。

————————————————

職業比賽中出現過的特殊布局，大致分如下幾類：

1. 起手天元，輔以常規或是非常規的後續邊角佔法。這是最常見的非常規開局。

2. 起手天元附近。代表是「陽春流」，「星星流」等。

3. 起手角上的非常規位置。其中起手超高目和五五一直都很常見，此外還有起手超大高目的「桑原流」。

4. 起手邊上，尤其是邊上五線。代表有「鈴木流」，白江治彥的「幽浮流」、「阿波羅流」，最近一年來蘇耀國和張栩一起研究的「風車流」等。

以上主要指黑布局。白布局雖然也可下，但慢了一拍，不容易發揮。

以下我們分開來說。

一．起手天元：

古代圍棋奉行座子制，即開局前黑白都各擺上兩子，呈對角星狀。

圍棋從中國傳到日本之後，上千年間日本也沿襲了這個傳統。

16世紀末，日本初代本因坊算砂廢除座子制，徹底解放了古代圍棋的布局。

從此以後，棋手們開始大量使用小目，目外，高目。而歷史更古老的星位偶然被使用，反而會成為「新奇」的著法。此外更加奇特的布局下法，尤其以天元為主的起手下法，也伴隨著歷史慢慢的出現了。

從算砂廢座子，開放式圍棋出現僅僅不到100年後的1670年，在日本御城棋戰中，就出現了有記載的首次天元布局。

對局雙方是兩位非常著名的歷史人物。這一局在圍棋史上也頗為有名。

黑方是日本圍棋史上鼎鼎大名的「三聖」之中的「前聖」——本因坊道策。

而白棋，則是日本歷史上的著名天文學家——涉川春海。

當然，現在他還不叫這個名字，他原名安井春海，是日本古代圍棋「四大家族」之中「安井」門的創始人——初代安井算哲的長子。他繼承了父親的稱號，這時候被稱為安井算哲二世。

道策開創了「手割理論」，強調「全局重於局部」的整體理論，還在制定出了一直沿用幾百年至今的圍棋段位制，被日本尊為近代圍棋之祖。當時他的實力遠超其他棋手，雖然他自己制定出的段位制以九段封頂，但他卻被世人譽為「十三段」。

而安井算哲二世也是一位天才。他的天分不僅僅表現在棋上，還表現在數學、天文曆法等方面。他甚至通曉百書之學，是當時日本的著名政治家山崎闇齋的弟子。

他將天文學的知識運用在圍棋上，給圍棋棋盤的中心點起名為「天元」。他自己執黑時，也堅持第一手落在自己命名的「天元」這個點，並堅信只要第一手佔了天元，就絕不會輸。

於是1670年，他們二人在日本近代圍棋史上最重要的比賽——御城棋之中，相遇了。

而這盤棋，也是四大家族中的「本因坊」門和「安井」門爭奪「名人棋所」的關鍵一戰。兩人作為兩門的尖峰人物，對此局都是勢在必得。

安井算哲二世執黑，在賽前宣稱「如敗，則再不下天元」的情況下，第一手就自信滿滿的佔據了天元，接下來雙方的開局即使按放在現在看也非常奇特：雙方互占目外，白2和白4還擺出了個「蟹目」布局的形狀。黑5甚至還在有空角的時候不佔空角而占邊。白6落於白2的對稱點後，整個下半盤成對稱狀。

兩個人簡直在賣萌。

但對於如何在整體布局中發揮天元這一手的威力，當時的布局理論並沒有給出成熟的答案（其實現在也沒有）。甚至可以說，第一手落於天元，對黑棋來說應該是稍有虧損的。

很快，棋局進行成了這樣：

白56拐頭之後，黑棋A位的天元一子頓感無力，光華消散。於是黑棋開局的天元一子幾乎淪為了廢棋，白棋也很快確定了勝局。

本局最終白棋勝5目。

在輸掉這一盤之後，安井算哲二世心灰意懶的說「既然出現了道策這樣的天才，那麼圍棋界也就沒有什麼可留戀的了。」

後來，他退出棋界，改名涉川春海，遷至江戶。在幕府的安排下解除了在棋界的職位，而改任「天文先生」，將後半生的全部心血都投入到了對天文曆法的研究中去。

再後來，他利用自己改制的渾天儀，制定了日本歷史上的第一部曆法——「貞享歷」。他也因此成為了日本歷史上偉大的天文學家。

春海的生平事迹，近年來被日本作家沖方丁寫成了小說《天地明察》。這部小說還被搬上了熒幕。

作為「天元」的命名人，也是史上開發天元布局的第一人，安井算哲二世可以說在棋上頗有天賦和成就。但遺憾的是，他和道策生在了同一時代。他退出棋界，是棋界的重大損失，也是日本天文曆法領域的重大利好。

其實那個時代的圍棋，因為黑棋不需要貼目，所以第一手佔據天元，未必就不能下。

為此我前幾日詢問了一個朋友，他是現在的中國一線的某當打職業棋手。他說：「天元一子絕對虧不到一個貼目，黑棋優勢歷然。（春海輸棋主要還是因為）道策比同時代的其他人強的太多。」

沒錯，安井算哲二世輸給道策，根本就不是因為他第一步下了天元。第一手天元較之第一手占角，固然稍稍虧損，但並沒有把先手的優勢全部虧出去。在不貼目的情況下，黑棋仍然佔據著稍許優勢。

他輸給道策，是因為實力不如對手。

接下來的數百年間，日本圍棋界忙於開發各種小目、目外、高目的下法，布局和定式的進化在緩慢的進行中。

「舊布局」的理論在幾百年間漸漸成型，日本圍棋實際上也藉此將中國圍棋甩開了幾個世紀（雖然中國人當時不知道）。

可在此期間，因為所謂正統的「常規布局」下法都還在演化形成的過程中，嘗試其他奇特布局的人也就不多。雖然本因坊秀甫等人也偶爾嘗試過天元布局，但並沒有拿出新的東西來。

時間走到1933年，末代本因坊秀哉接受吳清源挑戰的那一局，是「新布局」的開端，是新勢力對維護舊世襲體制的舊勢力的挑戰，也是現代圍棋的開端。

很多朋友誤以為吳老作為新布局的創始人，下過很多的天元開局，其實不然。

不僅吳老不怎麼下天元，在他掀起布局革命之後，下天元多的基本都是其他棋手。

吳老在布局定式上最大的成就，其實是奠定了星定式的整個體系的基礎（大雪崩內拐固然重要，卻只是一個小分支變化）。

實際上，吳老下過的三三布局，比他下過的天元布局多多了......

就算是和秀哉的這一局，吳老第一步占的也不是天元，而是三三。他是在第五步才佔據天元。

吳老自己在自戰解說中說到：「先以三三佔據實利，再以星佔據勢力，隨後著於天元以中間勢力為中心，有求取全局均衡之意。但開局就在天元費了一著，必然失去實利；雖說以取勢為主的強有力的作戰可能有幫助，因為不一定是惡手，但經營起來萬分艱難。故而結論是，如此下法萬萬不可推薦。」

也就是說，吳老基本否定了自己本局中的嘗試。實際上白6接下來肩沖右上黑三三，黑棋的布局確實令人感到不很成功。

吳老真正第一步佔據天元的棋不多，最有名的應該是以下這一局。

1928年吳清源抵達日本，在日本棋院的檢測棋中幾乎取得全勝，只輸給木谷實一人。第二年的1929年，兩人在《時事新報》舉辦的「吳少年棋賽」中再次相遇，吳清源時年15歲。

早期的日本圍棋取消了座子和還棋頭，卻沒有想出以貼目來制衡黑棋先手優勢。

吳老在這一局中使用了黑棋天元模仿棋，也引起了眾人對這一漏洞的更加重視。

如上圖，吳清源執黑，落子如飛，第一手佔據天元後，無論木谷實下在何處，吳清源都一概下在對稱點。

時年19歲的木谷實頭一次見到這種下法，憤慨異常的向裁判提出抗議，但裁判也從沒遇到過這種情況，最終只好判定吳清源「並未犯規，棋局繼續」。木谷實非常頭疼的只好繼續對局。

實際上，黑棋天元模仿棋作為布局策略來說，是一種並不成功的策略。

白棋要破解此法，只需將戰鬥漸漸引向中間，最終使得天元一子在對殺中自撞一氣即可。

當然，實際的操作並不像《棋魂》里的直接碰到天元上那麼簡單。道理就是那個道理，但對手是不會跟著你下的。實際的破解，需要「做局」，水平達不到一定程度，是很難成功的。

本局中，木谷實很快意識到了這一點。白64時走在了天元上跳的位置，希望黑棋繼續模仿，以引誘黑棋「入瓮」。但吳清源立刻反應了過來，黑65按正常下法下在了邊上。

此局最終吳清源落敗。但如前所述，和安井算哲一樣，是輸在實力不如對手。他在後來的棋局進行中落在了下風。

此後，吳老大力開發星布局，並將之與傳統的小目布局進行結合。他沒有在新布局的路上走得太左太遠。而其他棋手，有些則走了很遠，做了很多非常有趣的嘗試。各種天元布局，更是層出不窮。

這個時代，有一位不得不提的棋手，叫久保松勝喜代。他以喜歡嘗試天元布局聞名。

以上這一局，是久保松勝喜代執黑對吳清源。

黑1、3、5佔據的天元和兩個角上星位呈三角形狀，吳老的白6居然直接扔到了三角形的中央，邊上的五路！黑7、9不為所動的繼續占邊星，把自己的五個星連成了瓦盆狀......吳老的白10乾脆直接往天上的七線跳......

此後的進行黑A，白B，雙方似乎在沿著九個星連成的「田」字道路在飆車。

此後的進行如下：

雙方都劍指高位，高來高去。而當年打譜時，真正讓我感到「學到了」的一手，卻實走在二線的白22。吳老雖然以開創「新布局法」聞名，但實戰的布局中經常有經典的二線著法，那些內容涉及棋理較深，本答暫且不提。

其實早在1934年的升段賽中，筱原正美就曾執黑對木谷實下出過如下的「田字軌道飆車」的布局：

雙方又像是在打豆豆，又像是在下跳棋，又像是在玩什麼固定軌道連接切斷的遊戲。

看起來好有趣，就是不像圍棋。

下面這盤棋，是久保松勝喜代執黑對小野田千代太郎。（小野田千代太郎也是一位喜歡下奇特布局的棋手，曾經執黑下出過五五起手的「堡壘型」，我們後面再說）

久保松的黑1、3、5、7、9又擺出了這個造型，看來他是很喜歡這個形狀。小野田的白棋則在黑棋的包圍中擺出了一個肚子癟了的造型，奇形又怪狀。

看不懂這是什麼圍棋。

肚腹被掏，黑棋的這個造型感覺就威力大減。但久保松也不是每一局都會遇到這種情況。

上面這盤棋，是久保松執黑對林有太郎。林有的白6沒有選擇投入黑棋三角形的中間，而是選擇了右上掛角。於是黑棋使出了7、9的「大壓梁」，相信熟悉定式飛刀的朋友們對這個下法不會陌生。行至黑29，久保松的黑棋利用開局的三角形造型，赤裸裸從圍出了一塊大空。好壞不知。

多說一句，林有太郎這個名字，喜歡打譜的朋友可能非常熟悉。他是從二十年代末到三十年代前期曾經非常有潛力的日本年輕棋手，成績一度非常優秀。

可遺憾的是，他和木谷實、吳清源同輩。

也正因其成績在同輩中非常優秀，他獲得了大量與木谷、吳交手的機會。

因此也留下了許多被兩人蹂躪的棋譜......

當代職業比賽中的天元布局，我一時能想到的，主要是上世紀90年代的年輕時的韓國棋手睦鎮碩。

睦鎮碩是80年生人，年少成名，一度被譽為李昌鎬的接班人。

當然眾所周知，他後來並沒有成為接班人......真正成為接班人的是小他三歲的李世石。

睦鎮碩在盤上的棋感非常怪異，被稱為「木木流」。他少年時代很喜歡下如下的布局：

黑1佔據天元後，黑3佔據靠近對手星位的高目，然後黑5拐角。

睦鎮碩在職業比賽中下這個布局的例子很多，贏下的棋還不少，對這個造型有獨到的研究。

實際上，以天元起手的布局，還有一個廣為流傳的下法，我們可以稱為「十字布局」。

我個人第一次見到這個布局，是小時候在一本日本80年代某超一流棋手所著的布局教材上，當時作者認為該下法「難以運用」。

年代久遠，我已經找不到出處了，職業比賽中是否出現過類似下法，我不清楚。

但這個下法非常有名，無論職業還是業餘，在日常對弈或是網路對弈中都大量出現過。

對於這種布局，高手一般認為黑棋效率不高，十字的威力也難以發揮。所以出現這種下法，大多是娛樂對局或是指導棋，勝負不重要，或是對手明顯弱於自己的時候。

順便說一句，接下來黑棋的正著應該是四處掛角。點三三然後沖斷的野路子下法只是低級騙著。強調一下，是低級的「騙著」！如果對手是高手，此下法極易崩盤。

這種開局已經稍微偏離正道了，不能說是什麼「流派」。

其實類似十字布局的思路，先佔天元後占邊星，把棋盤分割開來的思路的布局，是曾經在職業比賽中出現過的。出現的時期仍然是三四十年代的「新布局革命」初期，主角是田中不二男。

田中不二男也是一位非常「求道」的棋手，他不僅僅嘗試過棋盤中部的「特殊三連星」，還嘗試過邊上高位的開局。後面的第四部分里，他還會出現。

上圖為田中不二男執黑對小衫丁。黑7沒有選擇佔據8位繼續分割白棋，不然就成了十字布局的思路。此後黑9形成立體模樣，但白棋佔據了三個角，並沒看出有什麼不好。

白10最後一步直接從天上隔開黑左邊一子！也是新布局革命初期的奇特思路。

上圖中的白棋小衫丁，也曾嘗試過新奇的布局法。接下來的這一局，他面對的是新布局的創始人——吳清源。

小衫丁執黑對吳清源，面對著「三三配合天元」下法的創始人吳老，小衫丁學習了這種下法，以兩個三三配合天元（遺憾的是，按照吳老的判斷，這種下法不行）。

隨後吳老白6、8、10的連續高一路鎮非常吸引眼球，黑13已經感到了四面楚歌，意圖出逃，而白14肩沖右上三三成勢，遠遠瞄著中間的黑棋，黑當初的天元已經有陷入重圍之感。

這種看起來紛亂不已的布局，力強者勝。

本局最終的勝者，還用說嗎？

二．起手天元附近：

使用天元附近起手的布局，雖然古代也有，但經過研究後投入實戰而非一時心血來潮的對局，最早可能要追溯到上世紀60年代。

這裡的主人公叫三王裕孝，出自賴越憲作門下，是吳清源的師弟。他在60年代的五段時期，第一手經常下在天元附近。

上圖為三王裕孝執黑對兒玉國男。

和第一部分的天元布局不同，雙方終於不是大多全部下在九星組成的田字線上了，是不是感覺有一種新鮮氣息撲面而來？

黑1、3佔據天元附近和邊上高位之後，黑5、7又分別佔據五五和超高目等角上特殊位置，這簡直是奇特至極的布局法。

截至黑11，黑六個子的形狀簡直像是火電廠的煙囪。

三王裕孝也下過天元附近的單關締，如下圖：

黑1、3先在天元兩側下出一個單關締...角？哦不對這裡不是角，只能叫單關締天元了。

另外赤本一木也曾執黑對宮本直毅下出過這種下法。

近年來起手天元附近的開局方法，最著名的恐怕就是中國年輕棋手甘思陽的「陽春流」了。

得名「陽春流」，是因為他在網上對弈所用的ID叫做「楚陽春」。

媒體所稱的「陽春流」有兩種，一種是起手占天元右上象步位置的八八，另一種是角上的雙超高目或超高目配五五。

但其實第一種才能稱的上是「陽春流」。只因第二種下法古已有之，木谷實等很多職業棋手對超高目和五五布局都有大量的研究，甘思陽並未有徹底的創新。

上圖為2011年阿含桐山杯本選第一輪，甘思陽執黑對汪洋。甘思陽起手第一步佔據了黑1這個點，乃是典型的陽春流，也是他頗有研究的套路。

其他回答里有人說可惜甘思陽成績不好，這一點答主略有疑議。

同前面評價安井算哲二世以及少年時代吳清源的天元開局一樣，起手第一步固然導致了一定程度的虧損，現代的大貼目也更加增加了這種負擔，但是職業棋手絕不會輸在這一手棋上。

換言之，甘思陽的成績和勝率，固然可能受到了對這種開局的執著嘗試的影響，但其所取得的成績，主要是由於其實力決定的。答主認為，以甘思陽的實力，取得今天的成績並不算差，任何一個職業一線，固然可能實力強於他，但恐怕也不敢說面對他就輕言必勝。

而他的成績沒有更進一步，主要也不是因為奇特的開局方法。

而是因為實力不足。

甘思陽雖然年輕，但在圈內有「甘老」的稱謂，這也是很多職業棋手對他執著求道的尊崇與肯定。曾有職業棋手對答主說，甘思陽看似布局奇特，實際上前半盤卻並不特彆強，奇特的開局可能成為障眼法，隨時會變幻畫風，對手一不小心就會入了其套路。

而他真正強的，是後半盤。

使用過「陽春流」的，也不只是創始人甘思陽。

上圖為2014年年底時，弈城網上兩位頂尖職業的非正式對局。
黑棋為中國世界冠軍唐韋星，白棋為韓國風頭正勁的新銳卞相壹。
唐韋星執黑，第一步就祭出了典型的「陽春流」的「八八」。此後黑3下在「四八」，也是「陽春流」的一種常見後續下法。
因為是網路對弈，頂尖高手們都相對放鬆，非正規布局和新奇嘗試都比正式比賽中多的多。

說起起手天元附近，還有一位女棋手不得不提。

那就是中國年輕棋手王晨星。

王晨星在最近一年以來，屢次執黑嘗試前五步內就下在天元附近的布局，甚至在重要的國際比賽里也敢於用出，其求道精神實在可嘉。

其最常見的套路如下圖，被稱為「星星流」：

目外高目加上偏向自己一側的天元上跳的位置，就是「星星流」的一種典型構圖。

上側的目外高目也有走在兩個目外的或兩個目外的，而天元上側的一子也有走在從天元小飛或大飛的位置的。

上圖為2014年8月女子圍甲中，王晨星面對陳一鳴使出的「星星流」，而下圖則為棋局近照。（拍攝版權屬於前新浪網記者王亮）

至於有些朋友提到的開局在天元附近走很多子，比如在天元上下左右擺出四個子的「拔花」狀啊，用四個小飛擺出一個「小風車」狀啊，用四個子擺一個邊長為四或為六的正方形啊，天元上跳下跳甚至還左跳右跳啊，基本不是正常意圖的布局。

這些都是在實力遠超對手的非正式對局中調戲對手，或是自我娛樂的下法。

這種布局虧損明顯，和職業對局裡的「求道派」追求的用意就根本不同，不足為論。
（其實這些下法我都下過捂臉）

當年吳振宇在弈城上執黑對某弈城7段，吳振宇現在中間用11顆棋子擺上「工人」兩子，就屬於典型的讓對手的下法。只因雙方實力差距過大，更兼快棋讀秒加上白棋可能上頭，所以即便開局優勢如此大，白棋也沒有取勝。

三．起手角上非常規位置：

角上的非常規位置，主要是指五五和超高目（舊稱大高目）。再有，就是曾經被譽為「桑原流」的超大高目。

起手五五和超高目的布局法，日本古代就有，但流於趣向。真正經過大規模研究之後用於實戰，也是在新布局革命之後。

早期的代表人物，主要是木谷實、長谷川章、小野田千代太郎等。前田陳爾、關山利一、橋本宇太郎等人也下過類似布局。

白江治彥還利用超高目和自己的「幽浮流」占邊法，構成了「阿波羅流」（第四部分將會出現）。

上圖，為1935年木谷實執黑對吳清源的對局。

此時距33年吳老掀起新布局革命剛過兩年，新布局的熱風正在棋壇勁吹，木谷實作為與吳老一同研究新布局的合作者，在這個階段對於新式下法的嘗試，走的比吳老更遠。

木谷黑1、3、5構成了一個五線的偽「三連星」，吳老則祭出白2、4、6的三連星（這幾乎是最早期的三連星，雖然現在看來平常，甚至在職業的眼裡效率不高，屬於接近淘汰的型，但在當時也是打破常規的新布局）。

吳老連續掏空之後，白18直接闖入黑空意圖用鐵騎踏破黑色城池。

下圖是兩人在這個階段的另一局對局：

這次白6先搶中腹，意圖提前壓制黑棋在中腹的勢力發揮，而不是像上局那樣等黑棋成勢後再進入，想來也許吳老是覺得上一局的下法不夠有效？

在這一時期，兩人作為新布局的共同創始人，下出過太多這樣的對局。

下一個例局是在幾年之後，兩人都升至六段時所弈出的：

木谷實的五五開局嘗試功效不著，而漸漸轉向了嘗試超高目。

他研究出了一個更為有效的棋型：黑1與黑5配合的「特殊大飛守角」。這個造型可比什麼五線的偽「三連星」實用多了。

（直到今日，職業棋界仍然偶能見到這個棋型。尤其是日本棋界）

上圖為木谷實執黑對前田陳爾，黑5構成第一個「特殊大飛守角」之後，白6立刻進入左下角，避免黑7走成和右上一樣的大飛棋型。

上圖為橋本宇太郎執黑對木谷實，雙方白2，黑3，白4連佔超高目，互不相讓。

而不同於橋本宇太郎黑5的還原普通形狀，白6的選點顯示出了木谷實的口味。

其實黑棋先連佔對角超高目，再走成對角的兩個「特殊大飛守角」的開局，現在有很多日本棋手還在效仿，網上尤其多見。我前兩年也曾在弈城上遭到某日本年輕棋手用此布局「羞辱」......

其實這個棋型從當代定式的角度來說效率存疑，黑棋雖然用了兩手，但一旦白點入小目，黑尖星位，其後白棋獲得的角空極大，黑棋甚至無法先手完封（某一邊會一路漏風）。當代職業棋界對此定式的判斷是黑稍不滿。

其實對於雙五五的開局嘗試，木谷實之外還有小野田千代太郎、久保松勝喜代、關山利一等。以下便是小野田千代太郎的代表一局：

小野田千代太郎執黑對岩本熏，黑1、3連佔雙五五之後黑5、7再依次跳下，接下來白8趕緊吊入右邊黑模樣，避免黑下一步走在8位的左側，在右邊形成龐大陣勢。

但白8這一手總有一種搶在別人蓋上鍋蓋之前跳進鍋里的感覺。

五五如果向兩邊邊上跳下，會形成特殊的「堡壘型」。

上圖為橋本宇太郎執黑對小野田千代太郎，雙方開局互佔五五，然後黑7下跳。此後黑9如果再在A位下跳，則將在左上角形成堡壘型，但本局中黑9並未立刻走在A位。直到30多步時，黑棋才拐回頭佔據了A位形成「堡壘型」。

此外長谷川章曾在對局中，執黑用開局前三步的黑1、3、5，在同一個角上下出「堡壘型」。

職業棋界對「堡壘型」的公允評價，大致是「局部極厚，但速度太緩」。

而其他的超高目或五五的布局，有各種配合形狀，接近一百年來，歷代的職業對局裡都有一定頻率的出場率，不再過多舉例。

在非正式比賽和日常訓練，尤其是網上訓練中，職業棋手用這些布局的就更為多見。業餘的更是數不勝數。超高目加五五簡直是常見的「裝逼利器」。

除了超高目和五五之外，需要特別提到的是，上世紀五六十年代，桑原宗久的「桑原流」超大高目。

所謂超大高目，就是上圖黑1的位置。

上面這盤棋是桑原宗久執黑對加田克司。

黑1超大高目配合黑3超高目，以一條邊為根基向中腹進發。這個下法和上面小野田千代太郎的下法思路類似，但顯然更為積極。

除了「桑原流」的超大高目，近年來的日本棋手大橋拓文對六六以及六八起手的布局進行了大量的研究和實戰研究。（大橋拓文這部分內容主要參考自楊爍的報道）

2011年時，大橋拓文隨日本代表團赴中交流時，曾遭遇到了甘思陽的「陽春流」，大橋倍感震撼，專門在自己博客中撰文「自由的大地」。此後他也開始嘗試各種新奇布局。

上圖為幾個月後，他執黑對陣女棋手奧田彩時，下出的四「七七」布局。

形狀固然有趣，但並不知道到底意圖何在。

上圖是2013年初，大橋執黑對村松龍一的對局。

黑1以六六起手，是大橋拓文的研究一度定型出的內容。此後黑3、5、7和之前的黑1形成了一個「風車的形狀，但卻與後來的「風車流」以天元為中心不同。不知道後來開創「風車流」的蘇耀國和張栩是否受到了大橋拓文的啟發？

截至黑15，黑棋將左下白角完封，全局雖然好壞難言，但卻給人一種新意。

上圖為幾個月後，大橋執黑對陣佐佐木正。

大橋繼續以六六起手，而白棋也不甘示弱，全部下在非常規的位置，兩個人爭相爭奇鬥豔。感覺上黑棋的開局很成功。

大橋拓文的嘗試雖然吸引眼球，但他的研究還沒有形成有效的固定套路，也沒有取得很好的成績。他用新布局贏下的對手實力都偏弱。而面對一流職業棋手時，他的新套路往往顯得非常脆弱。

他的嘗試雖然很勇敢，走的足夠遠，但現在還不夠好。

其實說起角上特殊位置的布局，還有一類特殊布局也應該歸入此類。
和「堡壘型」連用三手佔據一個角部的思路類似的：開局先用三手尖佔據一個角。

上圖為小野田拓彌執黑對齋藤正的對局。
黑棋開局從三三向外連尖兩下，黑1、3、5全用在一個角部，像一把匕首一樣從角上插向中腹，令人大跌眼鏡。
除了從三三向外連尖兩步，我記得還有從小目開始向外連尖兩步，以及從目外開始向外連尖兩步等。
這類下法在職業的對局中偶有出現，我印象中中國棋手高恬亮也下過。
但一時之間找不到更多的例譜。將來問到了，我會加進來。

四．起手邊上：

終於到了第四部分，這也是我小時候打譜時最喜歡的一類奇妙布局法。

代表人物是鈴木越雄，白江治彥，田中不二男等，還有當代的蘇耀國和張栩。

上圖為1957年本因坊戰中鈴木越雄執黑對藤澤朋齋（即日本現代段位制第一位九段藤澤庫之助，而藤澤朋齋是他被吳老十番棋連續血虐之後所改的名字）。

吳老曾經多次提到，鈴木下棋「很有新意」，他不只下出過上圖中的黑1先佔邊上「五九」，還曾面對吳老下出過肩沖小目的下法。當然，這些嘗試並不成功。

而白江治彥，則是一位值得大書特書的棋手。在上世紀七十年代，他以開局先佔邊星上方的「五十」，甚至「五十一」聞名，還給自己的這一下法起了「幽浮」之名。甚至用「五十一」配合兩個超高目，創出了「阿波羅流」。

上圖即為白江的「阿波羅流」，其實就是將三連星向空中推進兩路。

上圖為白江執黑對石田章，白4為了破壞「阿波羅流」，搶先佔據了右上高目，而黑5又轉而佔據了右下的超高目。

上圖為白江治彥執黑對管野清規，雙方圍繞「阿波羅流」鬥法，開局寥寥9步，看似簡單，其實內含深刻的心理戰：

白4飛起後，黑5如果再占右上超高目形成「阿波羅流」，則白6大飛直接將黑棋割裂，黑棋無趣。故而黑棋轉而佔據左下超高目，意圖在下方重新構造「阿波羅流」。

白6穿出後，白江的黑7沒有按自己一般的習慣先佔邊上的9位，是為了給對方留下難題——你願意選擇效率不高的占邊的下法來破我的「阿波羅流」，那就隨你，我繼續占右上的角，將三個角收入囊中。你要是不願意吃這個個虧，那就讓我走成我想走的形狀。

最終白8妥協。

除了白江之外，前面提到過的田中不二男也喜歡「幽浮」的下法。

上圖為田中不二男執白對長谷川章，白棋連續佔據邊上的「五十」，構成了奇妙的構圖。

當時棋界對白棋的如此下法的評價是：難度很大，而且難以獲得安定。

上圖為兩個人的另一對局中，同樣是田中不二男執黑，黑1、3佔據兩個「五十」之後，轉而占角。此時白8直接投到黑3下方，是勇敢且驚人的一手。

白江和田中等人固然有一定名氣，但其名氣主要由奇特的布局而來，他們並沒有取得和名氣相當的成績。

最近一年來，日本的一流棋手蘇耀國和張栩（均為華裔），聯合研究出了「風車流」的下法並在重要的職業比賽中大量使用，和中國的「星星流」隔海相望，引領著棋界新鮮的風浪。

上圖為2014年十段戰本賽第一輪，蘇耀國執黑對趙善津，連續佔據四個「五七」，像一個大風車一樣，故而名為「風車流」。

最近一年來，蘇耀國和張栩在重要比賽中經常使出這種下法，成績還不錯（同前，主要是因為他們實力不錯，而不是這種下法的功勞）。

限於篇幅，不再過多舉例。

————————————————

以上所舉的種種新奇的開局方法，看起來都頗為有趣，但在職業圍棋的歷史上，這些對進步的嘗試是非常嚴肅的，所付出的代價也是非常殘酷的。

將本答的外延更加擴大化一些的話，其實所有現有的布局套路，乃至所有的圍棋定式，甚至所有的圍棋理論，都是歷代頂尖高手們這樣一步一步推動著進化而來的。

圍棋之所以如此難，是因為我們站在幾千年來無數天才的肩膀上。

圍棋之所以如此難學，是因為初學圍棋的入門階段，學習者所學的內容，就要穿越古代圍棋幾千年的進化歷程。

現代圍棋如此高度「發達」，但還是如此難，是因為我們懂的越多，就越知道自己懂的不夠多。

而職業棋手水平越高，就越知道天有多高，越知道自己的水平還不夠高。

他們不斷的追求，形成了圍棋的理論體系、價值體系、所有的定式體系、所有的成型布局體系。

原有的非常規可以變成嶄新的非常規；過去的新奇可以變成未來的陳舊。

尤其是中國流、迷你中國流等現在的流行布局套路，本身就是奇特布局成功轉為常規布局的代表案例！

職業圍棋作為人類圍棋的最高水平，不斷推動著圍棋研究的最前沿一線向前進步。

而創新是有代價的，走得越遠，風險也就越高。而停止前行，固守成規，只龜縮在自己熟悉的套路上固然可以提高勝率，但卻非常乏味，更意味著無法進步。

總要有人站出來，以付出降低一部分勝率的代價，來換取對新下法的嘗試的。

正是做出了這種嘗試的這一部分職業棋手，推動著圍棋技術的向前進步。

他們也許不都是取得過輝煌戰績的王者，但無論成績如何，他們都值得被圍棋史銘記。

從初代廢座子的本因坊算砂、後來開創手割法的本因坊道策、手創天元布局的安井算哲二世、開創「秀策流」的本因坊秀策、掀起「新布局革命」的吳清源和木谷實、以及後來做過各種各樣嘗試的橋本宇太郎、岩本熏、關山利一、久保松勝喜代、鈴木越雄、三王峪孝、小衫丁、桑原宗久、小野田千代太郎、白江治彥等，到當代的睦鎮碩、甘思陽、王晨星、蘇耀國、張栩，甚至還有梶原武雄、陳祖德、李昌鎬、李世石、劉星、李喆等數不清的做過細小貢獻的棋手，他們都曾做出過數不清的對新變化、新布局、新定式的研究和實戰嘗試。

雖然他們所做的這些嘗試，降低了自己贏棋的一點點可能，但這些嘗試，最終還是為了圍棋技術的進步，為了更好的追求「求勝之道」而存在的。

也許說的過於升華一點，他們也算是為了整體的利益，付出了個人的利益。

作為職業棋手，他們值得我們敬佩和銘記；而作為業餘棋手和業餘愛好者，我們應該享受更加自由的天地。

藤澤秀行曾這樣評價武宮正樹：百年以後，我們都會被遺忘，只有堅持「宇宙流」的武宮會被後人銘記吧！

但你要知道，某種意義上來說，每位職業棋手，都是武宮正樹。

————————————————

參考資料：

《圍棋布局辭典》林海峰

《圍棋布局大全》丁開明

《吳清源圍棋對局全集》程曉流

《吳清源圍棋全集——星定式與對局精解》吳清源

《圍棋官子基礎》石田芳夫

《布局小百科》日本棋院

Tom網棋聖道場頻道棋譜庫

新浪網圍棋棋譜庫

特別鳴謝：

幾位職業及業餘棋手，在答主撰寫答案期間進行的友情支援。因故不在此一一點名。

除了樓上說的陽春流（圖1），還有張栩的亂七八糟流（如圖2中間那盤）。

張栩這盤的全譜如下，最後他輸了3目半。

謝邀。

分享一局吧

棋魂-北斗杯預選賽-社清春vs進藤光

棋局取材：

日本第30回新銳戰決勝

高尾紳路六段（黑）

山下敬吾六段（白）

日本最強的兩個新銳

兩個六段

奉獻了一盤前無古人後也未必有來者的局

本人水平低

不解讀了

請慢慢享用圍棋的萬千變化之美吧

這裡不能貼附件

本人也確實沒有時間一一私信發送棋譜

只能截圖了

提子已經標註

1950年日本棋院與關西棋院對抗賽，山部俊郎對橋本宇太郎，山部起手天元，橋本飛掛之——就是這樣的……

然後山部黑3飛鎮，從白4開始稍微正常了一點……

上圖為全譜，橋本宇太郎執白中盤勝(沒找著sgf的棋譜，只好上個全圖了)。
後來山部說：「對橋本八段這位主帥，已預測到東軍中有5人即使執黑也無法撼動他，我是其中之一(當時應該還是不貼目的)。一旦我遇上了他，只得鼓起鬥志，不管輪到執黑還是執白都不怕輸，反正要跟他硬磨死纏到底。
當時，我企圖用心理戰術來獲得奇效，因而下在天元上。然而，我那時只不過是個修業未滿的晚輩生，因此至今還懷有慚愧之感。」
這次對抗賽背後其實是一段橋本宇太郎率領關西眾與日本棋院眾對立的故事，1950年2月雙方各出12人展開較量，在劍拔弩張的氛圍中出現了這種寧輸棋不輸氣勢的布局。對抗賽最終結果是關西7比5獲勝，而這種東西對抗的狀態在第六屆本因坊戰橋本宇太郎戰勝坂田榮男後暫告一段落(此次七番棋橋本在1比3落後的情況下翻盤，其中第五局就是著名的「升仙峽大逆轉」)。
/*******************************************************/
三十四年後的吳清源隱退局，一方為吳清源一人，另一方共十人，陣容如下：
橋本宇太郎(本因坊昭宇，吳清源的師兄，二人均在瀨越憲作門下)
高川格(本因坊秀格，曾創下本因坊九連霸紀錄，後被趙治勳打破)
坂田榮男(本因坊榮壽，享有「剃刀坂田」之美譽，上世紀六十年代初開創「坂田時代」)
杉內雅男(1920年生人，超級常青樹，今年還在職業棋戰中贏了一盤)
梶原武雄(首屆本因坊戰得主關山利一之徒，日本圍棋「戰後三傑」之一)
藤澤秀行(中國人民的老朋友，名譽棋聖，「戰後三傑」之二)
山部俊郎(橋本飛掛天元局的另一主角，「戰後三傑」之三)
橋本昌二(關西棋院的另一代表，與橋本宇太郎並稱「兩橋本」)
杉內壽子(1927年生，杉內雅男的夫人，「本田三姐妹」之一，另一超級常青樹，今年進了女子本因坊循環圈)
林海峰(吳清源的弟子，「六超」之一)
絕對的豪華陣容，遺憾的是當時木谷實已去世，也沒有木谷門下弟子加入戰團……
橋本宇太郎起手天元，吳清源飛掛之，全場掌聲雷動……（關於背後詳細的故事參見《新布局史話》）
/****************************************************/
P.S. 我自從知道有這麼一種開局之後，每當對手執黑起手天元我都飛掛上去。。。

有哦~甘思陽七段曾經在職業比賽中連續嘗試兩手錯超高目，第三手天元的下法，極具觀賞性。
不過他打不出成績和這也有關係，現在去教棋了

啟手天元
點三三
都會被老師敲頭的

開局天元

去看一下當年的「新布局時代」，天馬行空的布局不勝枚舉。