《生活大爆炸》採用的編劇手法是什麼？

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發現很多輕喜劇的手法很像，但又無法描到底是哪裡像。比如國內比較火的《男人幫》《愛情公寓》，很早之前的《編輯部的故事》等等，跟《生活大爆炸》的套路很像，他們的編劇手法是什麼？

國內的所謂情景喜劇，我真沒看過幾部。

但，國外的情景喜劇，光看它的原名，大概就能知道這種節目的核心價值（ situation comedy ，簡稱 sitcom ）。它的樂趣，來自於同一群人，遇見不同的狀況時，所產生的笑話。

隨手舉例，像八零年代，在台灣很紅的「三人行」（Three"s Company），兩女一男，合租在一間不準異性合租的公寓裏，男主角為了哄騙房東，就假裝自己是個同性戀，於是，荒唐笑鬧不斷。

這個「兩女一男合租」「假裝同性戀，欺騙房東」。就是全劇樂趣之由來。也就是所謂的「情景」。

類似的例子，舉不勝數，比如「黃金女郎」，幾個退休老太太，住到同一間老人公寓。比如「六人行」，幾個陌生人，因緣巧合，住到公寓的對面。

情景喜劇要好笑，就是要有一個「半封閉」的環境（國外通常是公寓，國內通常是社區，或是一個公司，一個店面，或一個工作組合，比如說是劇組，或是新聞部，或是編輯部），然後，要有一群人，這群人大多有男有女（離不開性指涉，性矛盾，性衝突），而這些男男女女中，定有幾個怪胎。

沒怪胎，就很難製造笑話出來。

通常，還一定會有一些固定的橋段，比如「壞掉的電梯」「大家常去的咖啡廳」「一起上課的烹飪學校」……。這些橋段，起的作用是讓大家能碰在一起，並且，通常還能讓「特別來賓」能夠出現。

是的，特別來賓，也是情景喜劇的一個重要特色。

國內業界，把這種型式的喜劇（固定角色，不同狀況），翻成「情境喜劇」。可惜的是，在很多搞不清狀況的同行眼中，「情境喜劇」，指的好像是「棚內拍攝、插科打暉」，把「情境」當作是攝影棚的意思，其實大謬矣。

情景，就是「固定的角色，遇見狀況」，所謂的那個「狀況」。

狀況，就是笑話。情景喜劇，其實，就是「出狀況」喜劇。

對了，雖然是瞎寫寫的，但是：未經本人允許，本文禁止任何形式的轉載(除了知乎羅）
本人很暴力的哦

喜劇有幾種固定的套路和方式，一般都是綜合應用，當然也有一些編劇特別擅長某一類，所以用的比較多。比如《廢柴聯盟》最常用的就是Parody戲仿，Frasier和《摩登家庭》最常用的是Farce鬧劇（僅僅就戲劇結構而言），
常用的具體笑話對白套路看這裡
英美情景喜劇的編劇是如何在劇本對白中製造笑點的？

先說下Sitcom的特徵（雖然很多人認為這個詞是個不規範的術語，並沒有確實的描述全部電視喜劇的特徵），
上面高票回答已經說了一點：
1.相對固定的卡司（角色），面對不同的境遇，不同組合時發生的故事。

2.傳統的情景喜劇，另一個重要特徵是：人物關係和基本情況，不管一集或者一季中發生何波折，只要不劇終，基本上都會回到開始的狀態，盡量保持一種固有狀態（status quo）。常見的打破這種固有狀態的橋段一般是一對角色的戀情，或者青少年角色的成長。但一般來說，除非劇終，戀人總會保持時分時合，青少年總是本性難移。

3.但也有很多sitcom人物會有長線的發展或者很多嚴肅的內容，像一部正劇，但又沒有進入Dramedy（輕喜劇，劇情喜劇）的分類。雖然劇情進展很緩慢，慢得像現實，但人物關係仍然不斷的處於變化之中：比如古早的MASH。現在越來越多的半小時喜劇不再反覆搞那種回到原初狀態的把戲。（典型的比如Weeds單身毒媽或者慾望都市，但也有人認為這個不算sitcom了）

4.還有一點，是否是Sitcom和多鏡頭單鏡頭的拍攝方式，或者有無背景笑聲，是無關的。
但傳統Sitcom大多都是多鏡頭拍攝的（成本相對低，後期剪輯簡單，演員表演更生活化，更接近舞台劇），問題中所列幾個例子應該都是多鏡頭喜劇。

5.按內容分，Sitcom有幾種固定的類型（簡單的說就是：為何這幫人會每周都聚到一起做這些有趣的事）：
家庭喜劇Family Comedy：這些人是一家人和他們的親戚朋友鄰居。
例子太多了，你們要我舉么？

夥伴型喜劇Hang-out Comedy/Buddy Comedy:這些人是好朋友，鐵哥們，好夥伴（也常變戀人或者ex)。
《老友記》，宋飛傳，上面說到的《黃金女郎》，很顯然目下《生活大爆炸》屬於這一類。

工作場所喜劇Workplace Comedy:這幫人是同事，在一起工作。
這個也很多，你說得《編輯部的故事》，《Just Shoot Me》，《30 Rock》《YM/YPM》，2版《辦公室》，《公園與遊憩》，《Taxi》

以上應該是最基本的3個大類

當然有人堅持認為應該有浪漫型喜劇Romance Comedy/Relaitonship Comedy:即一對戀人和他們各自的朋友家人，但實質上只要這類喜劇持續時間夠長，它們最終會變成家庭喜劇（修成正果結婚了《我為卿狂Mad about you》《I love Lucy》,HIMYM,《Dharma and Greg老公老婆不登對》），或者夥伴型喜劇(戀愛不成變哥們了，比如WAG）全劇一直保持戀情關係的，大概英劇《we and them》算，個人感覺Coupling還是偏向夥伴型喜劇

還有就是以上幾個大類兩兩組和，或者全部都有。典型的比如各類校園喜劇，青春喜劇（Freak and Geek,Awkward)

Dramedy到底能不能算sitcom有爭議，現在好像這個名詞只用來稱呼1小時的有喜劇元素的劇。典型的比如（Alley Mcbeal,Gilmore Girls,Bunheads）而女子監獄，The Big C，無恥之家，六尺風雲這類有黑色喜劇元素的，也有人認為可以歸為Dramey，但恐怕不會被歸到sitcom。雖然像MASH那類典型的sitcom也可以變得很嚴肅很莊重。

再就是在上面幾類的基本情節上加入一些超現實和超自然元素，就是所謂的High Concept。
比如，這家人是外星人啊！（歪星撞地球），這間公司實際上是個間諜組織啊！（Get Smart糊塗特工)，我老婆是個女巫啊!（Bewitched家有仙妻），我們一家都是巫師啊！（少年女巫？就是Bieber前女友起家那個劇）,我們收養了個機器人/精靈孩子/會說話的狗（機器娃娃），我有超能力並且要追女友啊！（Push Daisies)，還有,我們是古代人物卻說現代語言（黑爵士）。

還有些喜劇,情節比較鬆散,有幾個固定人物，但人物之間未必有情感關聯。我認為這個可以用來描述Sketch Comedy (小不列顛，皮爾和基，Portlandia,本尼希爾秀，憨豆系列）

6.還有按具體的幽默製造方法分：喜劇又可以被分為人物驅動型喜劇(Character Driven Comedy)，和 笑話驅動型喜劇(Joke Driven Comedy),

一般來說好的喜劇（只要活的時間夠長）最後都會發展的更多依靠前者。（當然有例外），也就是說，這類喜劇里：某個笑話，只有這個角色說出來你才會覺得好笑，也只有對這個角色來說，這些行為才能算是笑話。觀眾必須很了解這個角色的性格才會覺得好笑，否則不知道笑點在哪裡。比如：《編輯部故事》里牛大姐那些「革命主義人生觀「說教，你如果不是在一個喜劇里聽到，並且了解牛大姐是個怎樣的人，你會很反感這個人物，或者很難覺得這個好笑（《我愛我家》里文興宇也是這個情況）。同樣《廢柴聯盟》里Pierce的那些種族主義言論，或者Abed和Troy擊掌突然失去感覺。《老友記》里Smelly Cat等等。這類喜劇必須塑造，發展，有立體性格人物（而不是只有一個極端的性格面），不斷呈現人物性格很多你沒有注意到的層次，並且人物是成長的，有情感深度的。

笑話驅動型喜劇：簡單得說就是段子集合了，不管是否符合人物背景，現實可能性，由哪個角色來說，都會有人覺得好笑。比如很多肢體喜劇（Physical Comedy)動作：很可笑動作摔了一跤，被蛋糕糊了臉，可笑的舞蹈動作，可笑尷尬的面部表情等等。或者常用段子「你想聽好消息還是壞消息」。這類喜劇，開始可能很受歡迎，但是容易落入俗套，有很多喜劇太多堆砌這類笑話，會使人厭煩（我在說你吶《破產姐妹》）。
但也有例外，典型比如Will and Grace里Karen的Hi Honey,嚴格說任何一個能模仿Megan Mellaury嗓音和節奏感的人都能逗笑大家，但卻很難模仿，那不是因為Karen這個角色的這個行為難寫出來，而是Megan Mellaury演技的水準難達到。同樣的，比如大爆炸里，Howard有一次用機械手手淫然後......嚴格說這也只是個笑話驅動型段落，雖然很有趣，但如果另一個人，比如Leonard做，仍然會讓大家發笑。（當然發生在Howard身上效果會更好,Simon Helberg演的也很到位），同樣Sheldon的Penny,Penny,Penny.這個如果發生在Leonard或者另一部劇用，至少頭幾次也會好笑，但是Jim Parsons節奏感掌握得很好。
總之，這類笑話往往依靠演員功力達到或者提升效果，但這種提升的程度是有限的。（破產姐妹就是個例子，我並不覺得裡面很多段子本身有多好笑，而是覺得2個女主演把它們說得很好笑，但是這個效果是不能無限應用的）

那麼，我們下面就可以分類《生活大爆炸》了，首先，毫無疑問這是部非常傳統的多鏡頭喜劇；從未播出首播集看

《生活大爆炸》未播初出版首集視頻，本來TBBT是要做成《Dharma and Greg老公老婆不登對》類型的浪漫型喜劇的，Sheldon本來和一個叫Gilda（Lesile加Amy的變體）的有姦情，而Leonard只追女主角.後來因為試映觀眾調研組反映，女主角對Nerd們太刻薄了，而2個男性角色感覺不錯。於是創劇人就決定換掉女主角，找一個外形更陽光簡單點的。把Sheldon也提升為主角，同時臨時增加了2個男性角色做配角。於是就變成夥伴型喜劇了，當然到第3季，因為很多人批評他們刻板化Nerd群體，所以又加入了幾個女性角色平衡性別比。現在這部劇和老友記一樣，悄悄的向一部實質上的「浪漫-家庭喜劇」轉變。

就具體喜劇手法和風格來看，顯然TBBT是現實風格的（我不是說這劇反映的就是現實），對比《廢柴聯盟》就是超現實風格（談不上有超現實元素，但是風格上是這樣的）。

TBBT的幽默感在早期很大程度上依賴笑話驅動型喜劇（大多數喜劇都是這樣，因為呈現人物性格需要敘事空間，需要時間來測試發展某個性格點是否奏效。所以，我當然要先拋幾個段子留住觀眾，但也有高手能例外，用一個首播集就達到，比如摩登家庭。）但我感覺從第6季下半季開始，TBBT開始慢慢增加人物的情感深度，向人物驅動型喜劇轉變。

TBBT的笑話類型早期很大比例上依賴2類---刻薄笑話和葷段子（Chuck Lorre很擅長的2類），真正的所謂Geek段子實際比例不多的，展現他們在做Geek的事時，很多實際是讓觀眾嘲笑Nerd，在刻薄他們，這當然引起批評。所以，第3季下半段，開始慢慢調整了，盡量調整為一種「錯位喜劇"，到第6季以後很明顯了，比如女向男求婚，Penny向Leonard借化妝品，Bennie實際上扮演了Howard過去生活中他媽的角色，等等。

另外，TBBT的單集結構中Farce鬧劇手法也是很多的。簡單得說就是：誤會+誤會，不斷積累，最後誤會對撞大爆發，人物衝突中矛盾化解（常以某方大出洋相為代價）

當然，TBBT也很喜歡用肢體表情喜劇（Physical Comedy)，因為整個卡司在這方面都很有天賦，所以劇組不斷的用。比如Raj，那個在沙發上吃龍蝦的段落。

TBBT相對很少用戲仿(那種致敬Homage單集）這主要是其現實風格決定的，並不是想像力問題。其用概念單集時也相當有現實感，比如它的音樂劇單集（你可以對比《廢柴聯盟》或者《家有喜旺》那類劇的音樂劇單集）

累了，先寫這點，想起來其他的再寫。

戲劇的靈魂不是不斷製造矛盾嗎

曾經有個雅思老師告訴我，外國人的幽默方式無非兩種，一個是性，一個是諷刺政治。具體到生活大爆炸，還有一種方式是利用專業知識解釋瑣碎小事，由此產生了一種荒誕的落差性的喜劇效果

和中國情景喜劇不同就是每個人物都有單獨的一個作家寫