為什麼林夕那麼喜歡楊千嬅？

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首先回答前提：林夕在哪裡直接表露過對楊千嬅的喜愛？究竟有多喜愛？
著名的「一塊肉」宣言（林夕：「我當千嬅是我身上的一塊肉」），發表於2005年楊千嬅紀念自己出道十周年的「唱談會」《萬紫千嬅十年一晚夜》。林夕出現的段落見：林夕,千@紫千十年一晚夜.wmv 視頻

上面這八分鐘里，林夕已經詳細敘述了為什麼會如此喜歡楊千嬅，這時候的楊千嬅無論是在友情、愛情還是事業上都經歷著一些風波，所以林夕說得也特別動情：

「我把我最好、最真的東西送給了千嬅。這十年來，我好像跟千嬅經歷了一段感情，所有我自己親身的經歷，都寫給了千嬅。我聽千嬅的唱片，就像是在聽自己的經歷，似乎冥冥中，我和千嬅是合二為一的。」

「我有一次唱卡拉OK，王菲在身邊，聽到我唱《愛人》，王菲居然說，怎麼你填得比給我的那些歌還好？」

「我寫《姊妹》的時候，我當自己就是陪嫁的那個姊妹，我很希望有一日她嫁得出。可能這感情很真，所以《姊妹》寫得很好。」

這三段話已經很徹底的表明了林夕對千嬅的喜愛。這喜愛程度讓他寫給楊千嬅的歌的用心程度，甚至超過了他給王菲的歌詞（大家必應知道林夕+王菲這組合的厲害，單是最流行的那幾首都讓人折服如《流年》）

好，回答完前提，再說問題。

每個出名的、寫得多的作詞人，都會有自己的一種風格。在這種自然而然形成的風格里，作詞人也如演員般，分「方法派」和「體驗派」。比如林夕，他的歌詞有典型的體驗派：為了給古巨基寫一張漫畫為主題的專輯，他會買一堆漫畫書，閉關在家看漫畫，然後寫出《美雪美雪》《傷追人》《漂流教室》等歌曲；除了這種耗時耗力的體驗派，大部分時候他會根據唱片監製或者歌手的需要，為其創作一些並非作詞人自己想寫、而是歌手想唱或者監製想讓歌手唱的歌，例如林夕給陳奕迅寫的《安守本分》《愛情幼稚》《愛上你是我眼睛的錯》等歌，因為都是應付了事，事後林夕自覺可以寫得更好，因此自稱為「最不滿意作品」，《北京歡迎你》這樣的政治任務也算是這一部分；也有一些歌曲是林夕把自身經歷套進去的，例如給梁漢文的《七友》，在寫作的過程里林夕自己亦痛哭不已，因為歌詞當中的情愫令他想起自己；也有林夕將自身經歷幻化擴展，進行藝術虛構的類別，如陳曉東《無愁無怨》、陳奕迅《於心有愧》、衛蘭《愛才》等等，以及林夕借歌手喉嚨暢談自己對於人生、社會種種看法，如麥浚龍《弱水三千》、許志安《與神對話》、劉德華《觀世音》等等。

林夕寫了三千多首歌，總不可能每首都去體驗、都用上自身經歷。所以排除掉大部分歌曲，剩下那些真的把自己經歷寫進歌曲里的歌，就少之又少。這些歌註定會充滿私人情緒，不會是最主流、最流行的，所以也不會每個歌手都會去唱。而在林夕的創作生涯里，合作得最親密的五位歌手裡，王菲是「你寫什麼我唱什麼」，兩人基本沒交流，但照樣出經典，這是傳說中的神默契；陳奕迅是「你寫什麼就算我不懂我也會唱」，他唱五遍《富士山下》都不懂是什麼意思，但還是唱了；黎明（是的，林夕合作歌手top5里有黎明）是「我建議你寫什麼給我唱」，兩人合作最經典的和記系列就源自於黎明的創意；古巨基是「我們一起聊聊你要寫什麼給我唱」，林夕把古巨基對於人生的許多真正經歷都寫成了歌，所以才會有《告別我的戀人們》。

而在這五位歌手裡，只有楊千嬅一人，林夕是把最多的自身經歷寫成歌，放在她身上。最膾炙人口的《再見二丁目》不必多提，這是標誌性的歌曲；《姊妹》在上面林夕已經自己說了，「我當自己就是陪嫁的那個姊妹」；他這麼喜歡千嬅，外人不可能盡知理由；但這位至今未婚無後的詞神，想必已經把許多對於女兒一樣的父愛，傾注到千嬅身上，否則他不可能寫出《楊千嬅》，諄諄善誘，教導著千嬅，「如果可磊落做人，你會更吸引」。

二人的這種關係已經超越了普通歌手與填詞人的關係，所以令林夕寫給楊千嬅的歌，多是掏心掏肺，傾注極大的熱情，這也讓林夕作詞、楊千嬅演唱的歌，絕大部分都具有「不可複製性」。例如《假如讓我說下去》，寫歌詞的人把自己的經歷放了進去，唱歌的人亦有過類似的感受，所以當一個人的心境卑微到「但我想，如樓底這夜倒下來，就算臨別亦有通電話」的凄楚，這種扒開自己傷口寫歌詞的自毀型創作，顯然不可能多，也不可能複製；而在林夕不多的這類創作里，絕大部分，都在楊千嬅身上。

如果想通過作品了解林夕和楊千嬅這種奇妙的合作關係，除了那些名曲，2006年的大碟《Unlimited》最為值得關注。這張專輯由林夕負責全部詞作，以亦舒的小說作為概念穿插其中，是兩人合作的經典唱片。

對於聽眾而言，有創作人與歌手的這種關係，去孕育出那麼多的好歌，感受到如此多的、真摯的喜怒哀樂，我們無疑是幸福的。看著林夕給楊千嬅的歌，從她年輕時的《少女的祈禱》，到處在戀愛漩渦，激昂倔強的《烈女》，再到已為人母，為自己的寶寶唱出的《親》……近二十年的歲月，林夕不僅在給楊千嬅的歌詞里投入了自己的人生，也將她的人生寫成了歌。這是真正的歲月如歌，旁人如何不能艷羨呢！

這樣講吧，林夕愛楊千嬅是愛那個在她身上投射出的自己渴盼的影子，而黃偉文是真的愛楊千嬅這個人。
楊千嬅身上是有一種奮勇的，少女式的奮勇，連接那爽朗明媚的唱腔。青春式的勇氣，能量，英爽，甘願，自知，不達目的的奉獻本身就是一種討喜的可愛。唱功好不好另說，至少她的歌聲不帶沉重。這種持續奉獻不計較得失的奮勇的態度以及她整體散發出的洒脫的氣韻，吸引到了林夕—他想成為這樣的人。
林夕在感情上是一個絕對擰巴的人，從早期的卑微到看破紅塵的佛性，林夕並沒有在自身的感情上投入最真實的自己。而楊千嬅的奮勇是林夕內心優郁的對照面，因為只有她這樣一個看來夠爽朗夠坦蕩俗稱胸口只得一個勇字的姑娘才能表現出林夕夢想中的果敢堅持與恆久。這是林夕最欣賞卻怎麼也做不到的對愛的態度（他因為戀人不接電話就痛苦到馬上想放棄），在寫給千嬅的飛女正傳里那愛到不顧安危的執著是他對愛的最高敬意。
所以楊千嬅是林夕夢想中對愛情的投射，所有的勇氣堅執不放棄不計較不卑微都留給她來唱，在她的歌聲中完成那個做不到卻很想成為的那樣的自己。

其實有個問題是這樣的，楊千嬅當然很得林夕寵愛，林夕為她寫的詞也確實很好。
但是，林夕為她寫的其實很多是林夕自己而不是楊千嬅。
黃偉文為她寫的，反倒更多是楊千嬅。
所以，我一直覺得，在反目之前，黃偉文比林夕更愛楊千嬅。

三個月前我在HK見到黃偉文，問及千Fa，Wyman還是說：不想提。留給我們一點空間吧。

還是沒有放下吧……

前面的各位已經說得很充分了，我再從另一個角度補充一下。

說林在給楊的歌中放了自身經歷沒錯，但這是結果而非原因。 @威廉的腦袋所說的「楊千嬅是林夕夢想中對愛情的投射」更像是原因。

不過這就涉及到另一個問題：為什麼林夕要選擇投射到楊千嬅身上而不是其他人身上？

個人認為，最重要的原因，是林楊在很長一段時間裡，在感情上的經歷和感觸是很巧合地一致的。這也就是林夕在「塊肉宣言」中所說的：「似乎冥冥中，我和千嬅是二神合體的。」

最重要的甚至不是有相似的經歷，而是有相似的感情觀和感觸，和暢通的溝通渠道。楊千嬅在那些年有過幾次重大失戀，會半夜飛車到林夕家哭訴，傾訴完倒頭就睡。林夕雖然事後笑她哭成那樣還能把事情講清楚也算很厲害，但當時心裡肯定也是心疼+於我心有戚戚焉的。

正因為這種深入交流，才會讓林夕有種「二神合體」的感覺，才會將自己與楊千嬅共通的經歷和感受放進給楊千嬅的歌中。所以，不需要他額外再多說什麼，她就懂，並且能把這些詞用他最理想的方式唱出來。這不僅得益於「二神合體」的緣分，也得益於楊千嬅的音樂表現能力——你就算讓林夕自己唱，也未必能唱出他想要的效果【噗】。

也正因為這種深入交流，林楊二人的交情可算亦師亦友，林夕除了投射自我之外，也會把歌詞當做一種治療工具，教楊千嬅如何做人（如《楊千嬅》《我係我》），甚至在覺得他倆都該應該結束當時那段感情時勸她分手（《笑中有淚》）。

當楊結婚生子後，這種「二神合體」就結束了，但交情這種事，已經積累下來就不會輕易變淡，只是今後還能否聽到好的作品，就有待考量了。

千嬅盛開——林夕字傳
2017-05-01 Guanguan AegeanHarbour

最佳損友
陳奕迅 - Life Continues…

楊千嬅和陳奕迅是很多人都嗟嘆未能攜手白頭的一對，同一年參加新秀歌唱比賽、同一年出道、同一年在同一家公司出唱片，而後又都是同時得到林夕的厚愛，寫出各自風靡在街頭傳唱的歌曲。

陳奕迅像是一個沒有定形的容器，不同的詞人在他的身上，可以注入不一樣的情感，去闡述世間的多情；而楊千嬅則是一款港女的代表，她的歌，在唱著自己，唱著自己身上的柔與韌。

對於曾經的千Fa而言，Eason是兜兜轉轉在世間迷途不見的愛人，林夕卻是懂得體己的如父兄又似姐妹的家人。

&< 再見二丁目 &>

這首歌的緣起，是林夕和一位十分親密的好友去日本看演唱會。這段旅程，林夕後來回想的時候，覺得非常美麗。本來他們和其他朋友一塊去日本，最後卻偷偷的拋下其他人，兩人獨自去遊玩。這樣私人的旅程，的確很美麗，卻又包含著不幸。

林夕後來曾經表達過自己對於這次東京旅遊的感受。他認為，天底下最快樂的旅遊，是兩人一起去。你跟你的愛人，挽手逛街，尋獲興奮，沿途每分每秒每步每寸都是享受；可這旅程卻也危險，因兩人在異國他鄉，很多矛盾不和就會凸顯出來。

他和他約定在某地見面，他卻失約了。於是，獨自毫無目的地逛著東京的林夕，走到了某一條街道，看著黃昏的二丁目，他有感而發，寫下了這首歌。

再見二丁目

滿街腳步突然靜了
滿天柏樹突然沒有動搖
這一剎我只需要一罐熱茶吧
那味道似是什麼都不緊要
唱片店內傳來異國民謠
那種快樂突然被我需要
不親切至少不似想你般奧妙
情和調隨著懷緬變得蕭條

原來過得很快樂
只我一人未發覺
如能忘掉渴望
歲月長衣裳薄
無論於什麼角落
不假設你或會在旁
我也可暢遊異國放心吃喝

轉街過巷就如滑過浪潮
聽天說地仍然剩我心跳

我也可暢遊異國再找記托

二丁目，也就是某一區第二條街道的意思。在這陌生的街道里，林夕用「再見」來扣題，寫的主題，是放棄。

只需要一罐熱茶來陪我就足夠了，我可以完全不理會這熱茶是什麼味道。街邊唱片店裡的異國民謠都能變成我的一種心靈寄託，只要不再懷緬你，就好。

「原來過得很快樂，只我一人未發覺」。這句話，成了林夕給自己的箴言。在日後多次大大小小的公開場合里，他一直在說這句話。直到這句話變成「原來你非不快樂」，林夕在情感上的修行，才算是臻入化境。

&< 原來過得很快樂 &>

原來過得很快樂
楊千嬅 - 原來過得很快樂

2009年，千fa的主打歌同名專輯《原來過得很快樂》距離首次出現這個句子的1997年發布的《再見二丁目》已經過去了十二年，依然是林夕的作詞。

「原來在快樂中便得必明白快樂
原來愉快共處未必需要學
看情人安躺看耐了不會自覺衣著厚薄
原來在他枕邊儘管失眠未畏懼
連自私地吵醒他都是對
未怕被嫌討厭過分如嫌我顧慮
傻或錯有心知他允許」

人們習慣在什麼都沒有光有年輕時一腔孤勇，莽莽撞撞地去追尋，執拗地促使自己變世間更完美的存在。要被蜂擁的喝彩包圍才有安全感。波瀾踏過才知真實和坦然最可貴，陪你一起自知缺憾的自信昂首，能留得住冗雜瑣屑里，過細水長流。

&< 少女的祈禱 &>

《少女的祈禱》這首歌，陳輝陽用古典名曲點題，而靈感來源是他有一次在林夕家吃完晚飯，在過紅綠燈的時候，看見前面有一個女孩子跟在一個男孩後面。他們素不相識，但紅綠燈就快轉燈了。陳輝陽在那裡設想，那女孩子一定會祈求燈能再晚一些轉，這樣就可以多幾秒的時間，和男孩子呆在一起。

「當這盞燈轉紅便會別離，憑運氣決定我生死」。

到了林夕筆下，這段情感放在了公車上面，女孩希望男孩能晚些下車。

「連氣兩次綠燈都過渡了
與他再愛幾公里
當這盞燈轉紅便會分離
憑運氣決定我生死
祈求天地放過一雙戀人」。

你只是看了一眼，在我心裡早已千般柔情待你，再多一點表情，腦海里我可能已經和你過完了牽絆痴纏的一生。少女的祈禱，該是屬於一個多愁善感、敏感卑微、想像力突破天際的雙魚座吧。

&< 姊妹 &>

2001年，以自己的英文名命名的專輯《Miriam》發售了。這是一張在楊千嬅的音樂歷程上相當重要的一張專輯。當中除了黃偉文量身定做的《野孩子》，林若寧的《悲歌之王》之外，林夕如掏心掏肺般給她寫了《姊妹》和《假如讓我說下去》。

姊妹
楊千嬅 - 傻仔(2004新曲+精選)

《姊妹》講述的，是自己的好姐妹馬上就要步入新婚殿堂，於是看著知己的幸福美滿，「我」開始有感而發。這首歌被林夕借花獻佛，寫給楊千嬅自己。

在好姐妹的新婚現場，做伴娘的我，祝福著馬上就要贏得終生幸福的你。

「聽過你太多心事
但已經不再重要
眼見你快做新娘
做蜜友的真想撒嬌
我與你太好姐妹
為你竟哭了又笑
時裝都棄掉
穿一世婚紗算了」

可是，在祝福好姐妹的同時，卻無端端的想起了自己的命運。

「我都有聽你勸告
不要計數他錯了要故意扮成糊塗
終於你守得到
怎麼我和我的他忍不到？」

唱著唱著，終於為自己的遭遇而痛哭起來。此刻，我流下的眼淚，為你也是為自己。

「每當我愛到跌入漩渦
將錯就錯關係亦出錯
我總太愛人逼到愛人
變做朋友再變生疏
我信我有這一日
伴侶肯專註待我
每晚也固定安樂
像俗語講開花結果
卻怕我愛得轟烈
沒信心可以渡過
情感可錯贈
婚紗照不敢拍錯。」

可是誰不想每天和自己的愛人生活在一起，過著一日三餐的生活。只是，我卻沒有你那麼好的福氣，一直等不到這一天的到來。我僅僅想渴求的，也不過是：

「分半點福氣給我
不準留低我一個」

「1996年就開始幫千嬅服務——填詞，我相信今晚是我講得獎感受最長的一次……《少女的祈禱》這首歌，講一個少女向天父祈求愛情婚姻。曾經好擔心，千嬅一日嫁不出去，難道我要給她寫首《烈女的祈禱》？這位烈女事業上精神上是加分的，但在愛情道路上是趕客的，所以一路都為她擔心。當年，自己一把眼淚一把鼻涕，投身在千嬅的感覺上，寫了《姊妹》這首歌。去年寫《真命天子》，我才醒起《姊妹》這首歌實在是為自己而寫。

一方面，我好高興千嬅由姐妹升級，成為新娘；另一方面，我發覺，剩下的「姊妹」原來是我自己。農曆年，千嬅同丁先生來我家拜年，好多人說，麻將台上見真章。千嬅打牌打錯，丁生的笑容卻一片溫馨，像看著一個小朋友做錯事，但又好疼愛這個小朋友的樣子。我很放心這個姐妹交給丁先生。

曾經，我肉麻的比喻過，她好像我心頭一塊肉。她結婚啦，我身上這塊肉送了別人，現在是又痛又愛。

今晚，送給楊千嬅一句話：『原來在快樂中，不必明白快樂』。」

這是林夕在楊千嬅和丁子高婚禮上的原話。

姊妹
聽過你太多心事　但已經不再重要
眼見你快做新娘　做蜜友的真想撒嬌
我與你太好姐妹　為你竟哭了又笑
時裝都棄掉　穿一世婚紗算了

唯求好姐妹　抱我一抱
唯有我聽過你對我哭訴
蜜運後又離又合　苦心得好報
我都有聽你勸告　不要計數
他錯了要故意扮成糊塗
終於你守得到怎麼我和我的他　忍不到

每當我愛到跌入漩渦　將錯就錯　關係亦出錯
我總太愛人　逼到愛人　變做朋友再變生疏
若我說我願意誰在乎過？　
你知道那答案快提示我
分半點福氣給我　不準留低我一個

我信我有這一日　伴侶肯專註待我
每晚也固定安樂　像俗語講開花結果
卻怕我愛得轟烈　沒信心可以渡過
情感可錯贈　婚紗照不敢拍錯

若我說我願意誰在乎過？　
你知道那答案快提示我
總有天親耳聽到　我愛侶對天宣佈
生與死都愛惜我　
我要講
若我說我願意誰在乎過？　
你知道那答案快提示我
總有天找到一個　真的值得我……

&< 假如讓我說下去 &>

在2001年的《Miriam》這張專輯裡，除了《姊妹》這首歌之外，林夕還有另外一首值得被聽眾留意的作品——《假如讓我說下去》。

假如讓我說下去
楊千嬅 - Simply Me(新歌＋精選)

《假如讓我說下去》和《再見二丁目》一樣，都是林夕+於逸堯的製作款式。而兩者的情感也都有些類似。和《再見二丁目》《姊妹》一樣，這次歌曲里的故事，依然是由林夕親身經歷的心痛所化成。

一個颱風夜，林夕在家噩夢醒來，腦海閃過某個挂念著的舊情人。天搖地動之際，等不及趕緊撥通電話，想把此刻的忐忑和對方分享，也更想知道對方是否平安。

可是，電話通了。那頭卻傳來心不在焉的瀰漫困意的答聲，還沒完全醒過來的對方，不理解林夕此刻的感受。他試著想講述此刻自己的心事，但對方卻敷衍著，勸他既然現在心思這麼多，不如正好把此刻的心境寫成歌詞，而後掛斷了電話。

被掛斷的電話所刺激的林夕，真的就開始寫著歌詞。所以，就有了「我想哭，你可不可以暫時別要睡」的《假如讓我說下去》。

這首歌是一首非常卑微的歌，卑微到：

「但我想如樓底這夜倒下來
就算臨別亦有通電話
你若逼到曾經的愛人聊天
說著近況你是如此的想了解他
但如果這話說下去
亦無非逼你一句話
如今跟某位同居」

離開，不應再打擾愛人，對不對？

&< 飛女正傳 &>

2003年的《Make Up》並不是一張成功的專輯，這是因為當時面臨解約和轉會，唱片公司並沒有落足本錢去宣傳，銷量只有萬張。但這一點都不妨礙成為楊千嬅歌曲中的經典，專輯裡至少有這幾首歌值得留意：林夕和Eric Kwok這對搭檔所寫的《民間傳奇》、林夕和陳綺貞組合下，產生了奇妙化學反應的《藍與黑》；以及黃偉文和AT-17組合的林二汶所寫的《魂斷威尼斯》。

不過，這張專輯裡要重點闡述的，是一首名為《飛女正傳》的歌曲。

飛女正傳
楊千嬅 - Simply Me(新歌＋精選)

《飛女正傳》是林夕作詞，蔡德才作曲。這首歌當時最大的噱頭是MV由吳彥祖來參演，再配合二者的緋聞，所以倒是引起了不小的話題。不過如今回過頭來看，能讓這首歌在九年後依然經典的，還是林夕這實在是令人擊掌感嘆的好詞。

《飛女正傳》講述的，是一對疑似小混混的男女，就算對抗全世界，也要在一起的故事。林夕這次寫足了一部電影的故事情節——它很像劉德華和吳倩蓮的那部經典港產片《天若有情》。但林夕厲害的是，只用了幾百字就把一部100分鐘的電影給講述了出來。

「越過生死一刻
跟你電單車之中狹路再相逢
大概你嘴邊傷口與我發端
都一般大紫大紅」

從這樣極富畫面感的主歌開場，林夕寫出了這對男女的在「兵荒馬亂」的場面中，那種任憑全世界都崩塌，但只要你抱著我，我就有全世界的感情。

接著在第二段主歌，林夕寫足了為什麼這段感情那麼被女主角所看重的原因——

「未怕挨緊頸邊
穿過橫飛的子彈跟你去走難
但怕結婚生子的平庸麻木地活著亦一樣難
若與不心愛的每夜晚餐
也不知哪個故事更悲慘
只願我能夠與你過得今晚」

結婚生子，對於女主角而言，是一種平庸的麻木。如果要用與根本不愛的人每天吃飯睡覺，去換一個所謂安定幸福的生活，對於女主角而言，才是一種莫大的悲慘。所以，哪怕與身邊的男人能過到今晚都不一定，但於她，已經足夠了。望著心愛的人的面龐，食不食得餐甚麼要緊？

世界將我包圍，誓死都一起！壯觀得猶如懸崖的婚禮——這首悲壯的歌，在2010年楊千嬅演唱會上，由她的丈夫丁子高唱出來，將《飛女正傳》烘托出了更為不一樣的意義：因為我們終於看到了歌曲里那位似乎等不到明天的飛女的幸福結局：天主和這繁華盛世，最終還是不忍心他們如lasa般污穢，留低的真愛。

「難自愛都懂得怎相愛
如果我們都能找得到一個人
一起分享這身世
還未算失禮」

那麼，每位飛女的正傳，都能得到一個欣慰的結局。

&< 小城大事 &>

在《Make Up》之後，楊千嬅轉會EMI。在EMI時期，《電光幻影》這張專輯大概是聽眾最為熟悉的，這是因為專輯裡有一首慘絕人寰的《小城大事》。這張以六十年代的復古情懷為主題的大碟，當中《小城大事》也是一首頗為「褪色」的歌。這首歌原本是楊千嬅的經紀人黃柏高在看電影的時候聽到一段旋律，大為觸動，於是便找來雷頌德，將這段旋律變成完整的一首歌。而他對林夕的詞作要求，就是一個字——「慘」。

小城大事
楊千嬅 - 電光幻影

這首歌的解讀，可以從兩個方面：一個是女人對曾經深愛的男人的失望——「沒記住我，但卻有更新蜜運」。面對男人的移情別愛，女人只能自怨自憐，痛訴自己的不幸；另一方面，是女人的自責——「不怕愛要終止，但我大概上世做過太多壞事」。面對自己的悲慘遭遇，女主角只能把原因歸結於上世的孽，今世來償。她只希望自己的結局，是最終找到屬於自己的那個人。「能從頭開始，跪在教堂，說願意」。

吻下來，豁出去，這吻別似覆水。在香港這座小小的城市裡，一切人和事都可以不理；只有自己這段不堪的愛，才是最大的事。是以，《小城大事》。

這是一首絕大多數人第一次聽，便不能忘懷的歌曲。此後葉德嫻、張學友都曾經動情的演繹過，黎明甚至還要求林夕特地寫了另一個版本，在故事裡，男主角重新對著自己負心的女人懺悔。不過那是為賦新詞強說愁的行為，其實並不太符合整首歌的氣氛，再次不細表。

&<吻所有女孩&>

吻所有女孩
楊千嬅 - Unlimited

但到了這張從封面就暗喻著雌雄同體的《Unlimited》，帶給聽眾的更多是一種無限的力量。
　　　　　　　　
林夕在這張專輯裡，用亦舒的作品穿針引線，勾勒出一個「Unlimited」的狀態。開場的《吻所有女孩》，寫的是女生愛他人，卻發現自己喜歡的這男人，除了「美貌」之外，卻沒「思想」。恰恰是男人對女人的要求反其道而行之。男人只需要女人漂亮，而女人卻抱怨男人沒有內涵，「憑你六尺兼英俊，儘管修養無法登對」，仍然還是會繼續愛下去。為什麼呢？「因為愛和愛情，很接近」。

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香港的樂壇不大，填詞人和知名歌手大多有深入的交流，聊通宵什麼的是會發生在他們身上的；至於千嬅，比較常見的說法是，林夕認為千嬅唱出了《再見二丁目》的感情，自己喜歡。此外，楊千嬅在娛樂圈是相當真實的一個人，有名的大笑姑婆，活得真實，自然招人歡喜。

其實香港樂壇是這樣的：林有王菲，黃有彭羚；林有千嬅，黃有韻詩；林有吳雨霏，黃有薛凱琪；陳奕迅是共用的。比較那啥的是，林夕和黃都有佳作給容祖兒，祖兒是和黃親近些，黃來者不拒嘛，但有不是嫡系的感覺。我們知道楊千嬅早期也是共用的，林夕那一塊肉言論之後，後來各種芥蒂了嘛。

林夕在楊千嬅婚禮上的致辭
1996年就開始幫千嬅服務——填詞，我相信今晚是我講得獎感受最長的一次。

《少女的祈禱》這首歌，講一個少女向天父祈求愛情婚姻。曾經好擔心，千嬅一日嫁不出去，難道我要給她寫首《烈女的祈禱》？這位烈女事業上精神上是加分的，但在愛情道路上是趕客的，所以一路都為她擔心。

《少女的祈禱》
祈求天地放過一雙戀人
怕發生的永遠別發生
從來未順利遇上好景降臨
如何能重拾信心
祈求天父做十分鐘好人
賜我他的吻如憐憫罪人
我愛主同時亦愛一位世人
祈求沿途未變心
請給我護蔭
為了他不懂禱告都敢禱告
誰願眷顧這種信徒
用兩手遮掩雙眼專心傾訴
寧願答案望不到
為了他不懂禱告都敢禱告誰願眷顧這種信徒
太愛他怎麼想到這麼恐怖
對綠燈去哀求哭訴
然而天父並未體恤好人
到我睜開眼無明燈指引
我愛主為何任我身邊愛人
離棄了我下了車你怎可答允

今日等到見到你出嫁的日子，非常感動，唔係話佢唔易嫁出，而係千嬅就好似一隻優質股咁，但就有價無市，今日終於見到你有大手成交，變咗有價又有市，真係好開心。
當年，自己一把眼淚一把鼻涕，投身在千嬅的感覺上，寫了《姐妹》這首歌。舊年寫《真命天子》，我才醒起《姊妹》這首歌實在係為自己而寫，一方面我好高興千嬅由姐妹升呢變新娘，另一方面我發覺，剩下的姊妹原來系我自己。

《姊妹》（上）
聽過你太多心事　但已經不再重要
眼見你快做新娘　做蜜友的真想撒嬌
我與你太好姐妹　為你竟哭了又笑
時裝都棄掉　穿一世婚紗算了
唯求好姐妹　抱我一抱
唯有我聽過你對我哭訴
蜜運後又離又合　苦心得好報
我都有聽你勸告　不要計數
他錯了要故意扮成糊塗
終於你守得到怎麼我和我的他　忍不到
每當我愛到跌入漩渦　將錯就錯　關係亦出錯
我總太愛人　逼到愛人　變做朋友再變生疏
若我說我願意誰在乎過　你知道那答案快提示我
分半點福氣給我　不準留低我一個

農曆年，千嬅同丁生來我家拜年，好多人說，麻將台上見真章。千嬅打牌打錯，丁生的笑容卻一片溫馨，像看著一個小朋友做錯事，但又好疼愛這個小朋友的樣子，我好放心這個姐妹交給丁生。曾經我肉麻比喻，她好似我心頭一塊肉。她結婚啦，我身上這塊肉送了別人，現在是又痛又愛。

《再見二丁目》
滿街腳步突然靜了
滿天柏樹突然沒有動搖
這一剎我只需要一罐熱茶吧
那味道似是什麼都不緊要
唱片店內傳來異國民謠
那種快樂突然被我需要
不親切至少不似想你般奧妙
情和調隨著懷緬變得蕭條
原來過得很快樂只我一人未發覺
如能忘掉渴望歲月長衣裳薄
無論於什麼角落不假設你或會在旁
我也可暢遊異國放心吃喝
轉街過巷就如滑過浪潮
聽天說地仍然剩我心跳
關於你冥想不了可免都免掉
情和欲留待下個化身燃燒
原來過得很快樂只我一人未發覺
如能忘掉渴望歲月長衣裳薄
無論於什麼角落不假設你或會在旁
我也可暢遊異國放心吃喝
原來我非不快樂只我一人未發覺
如能忘掉渴望歲月長衣裳薄
無論於什麼角落不假設你或會在旁
我也可暢遊異國再找寄託

今晚，送給千嬅一句話：「原來在快樂中，不必明白快樂」。今晚這個大城小事婚禮，丁生丁太的幸福也希望分給大家，「分半點福氣給我，不準留低我一個。

《姊妹》（下）
你信我有這一日　伴侶肯專註待我
每晚也固定安樂　像俗語講開花結果
卻怕我愛得轟烈　沒信心可以渡過
情感可錯贈　婚紗照不敢拍錯
若我說我願意誰在乎過　你知道那答案快提示我
總有天親耳聽到　我愛侶對天宣佈
生與死都愛惜我　我要講
總有天找到一個　真的值得我

後來，林夕送了一件禮物給千嬅，就是《親》這首歌，這首歌是林夕趁楊千嬅大肚還能錄到音的時候幫她寫的，講楊千嬅懷孕心情，作為給禮物

《親》
為何因太在乎愛埋藏心內
為何有苦不訴問候然後發獃
感激她未及報答的愛
抱歉往日為了幸福差點倒下來
忘掉冷了記得加衫比說愛我更加可愛
為何知己可講破悠長天地
為何恃寵生放任比老友更少一起
感激他用耐性去講理
抱歉會為了我過於擔心才受氣
仍懵懂的你願銘記
就算你如何像我別要再犯那些錯
如像他們曾為融化我便要承受過太多
能親過親切朋友夜半講心事
還親昵得似情侶偶爾親多幾次
無論有幾似大個人親的仍然像孩子
需要便抱一下不怕不好意思
來年當失戀的你尋求幫助
何妨似死黨那樣聽我吃過的苦果
只因希望令你更好過
抱歉我亦變得像她啰嗦原諒我
你想怎麼愛便教我
就算你如何像我別要再犯那些錯
如像他們曾為融化我
令我更倔強彷彿親得更疏
能親過親切朋友夜半講心事
還親昵得似情侶偶爾親多幾次
無論見識魄力過人親的仍然像孩子
你很想詐嬌當然可以
能親過親切朋友為我選新衣
還親昵得似情侶鬥氣都因鐘意
無論有幾似大個人親的仍然像孩子
需要便抱一下不怕不好意思

附贈：
歌單：楊千嬅x林夕：心頭一塊肉
網易雲音樂聽見好時光
去年參加夕爺簽售圖

朋友拍的楊千嬅圖稍後上

林夕說過：

「我認識千樺是因為《再見二丁目》，當我聽完她演唱，就開始對她偏心，不是各個歌手都能得到我的最真最好的詞。

我記得我看2012黃偉文作品展的時候，千樺挺著個大肚子去唱歌，最後黃捧著鮮花推著台嬰兒車去擁抱千樺。所以說其實黃還是一樣疼千樺的。

我很想說點什麼，可是又覺得沒什麼好說。

未怕挨緊頸邊穿過王菲的子彈跟你去走難…原諒我廣東話不好，但是每次聽到這句的時候我都想王菲為啥玩飛子彈對楊千嬅，因為夕爺的偏心，不是因為我聽歌詞聽錯了…摺疊速來

因為再見二丁目

萬紫千嬅十年一晚夜part10[Tudou.com]_土豆

春嬌姐拿過很多次金曲獎，演技爆表人品沒的說。

會不會是跟千樺堅持唱粵語歌有關，香港當紅的霆鋒、王菲、黎明，好像都是國語歌比粵語歌紅，僅僅靠粵語歌紅的大概只有千樺一個了。（恐怕這也只是因為她實在不會說國語。）有這樣一位堅守著一方凈土的歌手，換了誰都會喜歡的

喜歡楊千嬅不久大概一年多了
是從一次失戀開始的
當時覺得她的每首歌都唱的絲絲入扣
後來才發現作詞的都是林夕
每次在ktv指著那些詞說
寫的真好
可是都沒有知音
沒有人跟我一樣深愛著那樣的詞
和那樣唱著的楊千嬅
最愛是《假如讓我說下去》《飛女正傳》《勇》《陌路》

據說是因為當年林夕在日本二丁目等待黃耀明三個小時而不得，回到住所寫下《再見二丁目》，而後千嬅將這首歌唱出了他當時的感覺，於是決定往後都要偏愛她，把自己最好的詞都給她唱。
以及後來的《假如讓我說下去》《藍與黑》，都是林夕自己的親身感受自己的感情，都交給千嬅唱。
林夕說，我寫過好多歌詞，但卻贏不到一個人。

烈女楊千嬅，愛得很英勇

寫多了張志明與余春嬌的愛情故事，今天更想擼一下敢愛敢恨的楊千嬅，她的情路坎坷並非一帆風順，但每次都能不懼傷痛勇敢地愛，這位水瓶座少女曾經讓人心疼，如今家庭幸福，在熒幕上大紫大紅，讓人羨慕又欣慰。

楊千嬅最早的一段情是與陳奕迅，兩人在歌唱比賽上相識，陳奕迅拿了冠軍，她拿了季軍，隨後加入同一間公司，成為同門師兄妹。彼時兩人都互有好感，就在那層紙被捅破的時候，楊千嬅在公司的安排下出國進修音樂，而陳奕迅在朋友的介紹下認識了徐濠縈，兩人開始一段分分合合長達十餘年的愛情長跑。不得不說，timing有時候真的很重要，你早一點出現或者中途離一下場，都不行。從此陳奕迅與楊千嬅只能是知己好友。

在志雲飯局上，陳奕迅被問究竟有沒有和楊千嬅在一起過，陳奕迅含糊其辭地說，「獅子座和水瓶座好像不合。」同樣的問題，楊千嬅的回答是，「我都忘記了。」陳志雲說，「你的表情已經回答了一切。」

相比昔日那段雲里霧裡的感情，如今樂壇上歌頌他們友情的更多。做朋友比戀人更持久，或許這是兩人最好的關係。

談起楊千嬅不能不提起作詞人林夕。林夕對楊千嬅寵愛有加，為她寫了很多的詞，他說只有楊千嬅能唱出他想要的感覺。「我把我最好、最真的東西送給了千嬅。這十年來，我好像跟千嬅經歷了一段感情，所有我自己親身的經歷，都寫給了千嬅。我聽千嬅的唱片，就像是在聽自己的經歷，似乎冥冥中，我和千嬅是合二為一的。」

其中2000年《少女的祈禱》橫掃香港樂壇四台頒獎典禮多個金曲獎項，摘下年度十大勁歌金曲頒獎典禮「金曲金獎」，成功令楊千嬅躋身一線女歌手之列。林夕曾說楊千嬅是他心頭的一塊肉，他認為楊千嬅的愛情道路上一直在趕客，很為她擔心，好怕她嫁不出去，所以祈禱天父，讓千嬅的感情能開花結果。「祈求天地放過一雙戀人，怕發生的永遠別發生，從來未順利遇上好景降臨，如何能重拾信心……」

2017年2月3日凌晨，楊千嬅好友黃偉文在臉書祝千嬅生日快樂並分享了一個故事，那是《可惜我是水瓶座》的創作背景。「那夜她收工後逕自走進我在喝酒的夜店，連環點了8個Long Island Iced Tea，她從來沒說而我也一直沒問，那個令她偶而哭崩的人其實是誰，我只靜靜地陪著她喝，直到扶她上了的士，而我必須承認其實我不是不想知道那個人是誰的，我猜這大概是做朋友的最終極境界了吧……」能讓楊千嬅連飲8杯長島冰茶並且痛哭不止的人，她一定很喜歡吧，《可惜我是水瓶座》創作於2003年，從時間的推斷來說，那個人很可能是鄭中基。

鄭中基曾說楊千嬅是他最愛之一，追求女方時曾為她寫歌《二月三日》（楊千嬅生日）。兩人因性格不合分手，分手後楊千嬅經常約朋友買醉。是不是醉了就能令痛苦減輕一點？或者只有醉了，當悲傷蔓延時看起來才合情合理，我只是因為醉了才流淚，才不是因為你。

「要是回去沒有止痛藥水，拿來長島冰茶換我半晚安睡……」或許所謂的最愛，最後都不在身邊吧。在大年初二，楊千嬅當任鄭中基演唱會的嘉賓，一曲完畢兩人來個了世紀擁抱，所有的愛恨情仇早已淹沒在了時間的長河裡。

千嬅雖然在舞台上光芒萬丈，其實她也是小女生，渴望被愛，收穫一份真摯的感情，從《野孩子》「尤其明知愛這種男孩子，也許只能如此，但我會成為你最牽掛的一個女子……」《勇》「旁人從不贊同，而情理也不容，仍全情投入傷都不覺痛……」到《烈女》「烈女不怕死但憑傲氣，絕沒有必要呵你似歌姬，知你好過了便要分離，沒有骨氣只會變奸妃……」都能看出，儘管一次次在情愛里跌倒，但她對愛過的人無悔，對未來充滿希望，於是我們的大笑姑婆等到了她的丁先生。

他或許沒有她的名氣，沒有她收入高，在外人看來他配不上她，但只有他一直留在她的身邊，在她難過的時候抱著她。他在她生日的時候給她驚喜；在千嬅產後抑鬱的時候放下工作在家陪了她一個月，一直和她說話，鼓勵她外出；他在千嬅演唱會上與她合唱《飛女正傳》，他沒有給她懸崖上的婚禮卻給了她一個家和相伴終生的承諾。

其實愛的早不如愛得剛剛好，楊千嬅再次不顧旁人的非議選擇自己的愛情，外界不看好的婚姻已經走到了第七年。丁太楊千嬅臉上的笑容，告訴我們：她很幸福。

不管是戀人未滿的陳奕迅還是曾經最愛的鄭中基，總有人教會你錯過、放手然後釋懷，這樣才能空出一雙手去擁抱別人。 無論是楊千嬅還是余春嬌，無論是明星還是平凡的我們，總會遇見一些人，相愛一些人，最後只和一人終老。我們都像千嬅一樣在情路上磕磕碰碰，但只要笑容還在，朋友還在，就值得期待每一個明天，期待下一次會遇到誰。我們都要像千嬅一樣，就算鮮血淋漓，也要不顧世人目光，勇敢去愛。

「難自愛都懂得怎相愛找得到一個人共我分享這身世，還未算失禮……」

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歡迎前來交流，公眾號：瑪麗蓮懵露

對林夕的認識還是因為leslie 現在還清楚的記得那首《潔身自愛》的歌詞給我的感觸。像很多網友說的不認識林夕但林夕好像能把我們經歷的感覺表達的很真切好像就是量身定做的。。我現在就在聽神鵰俠侶的主題曲。。。。。對千嬅的喜愛就是緣於《再見二丁目》了。再見二丁目是如何寫成的請主動度娘吧～～

因為楊千嬅的聲音里有一種力量，不是其他人所能夠大聲喊所能比的。這種力量可以讓你堅定。