李清照在她的作品裡宿醉過多少次？

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RT，還有，她為什麼那麼愛喝酒？她喝的可能是什麼酒？

這個題太有意思啦！
作為一個前酒鬼，我太適合來戳穿李清照嗜酒的真相了，她簡直就是個大酒鬼，一生都在喝酒，不過她酒後的醉態，卻因時代變遷下，她命運的流離而有所不同。

一直以來，史學家對李清照詩詞中所表現的年代頗有爭議，因此如下的扯淡，時間順序僅為個人臆斷，李清照還有些詩詞講到酒，但個人認為那只是舉例，並不是真的想飲酒啦~

【嫁人前，飲酒是少女心蕩，醉了3次】
1、酒醉程度：☆☆

《如夢令》一
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

喝地無法辨別回家的路，乃真性情，此飲是酒入喉時，飲一個自在逍遙。找錯了方向，誤入了荷池，看地清鳥兒，最重要的是——她居然沒掉進水裡，這酒吃地應該是半酣。
2、酒醉程度：☆

《如夢令》二
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問捲簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。

看見風雨起了就喝上了，日曙一出，丫環來捲簾子了，給醒了，這酒吃地不算是太醉，真正醉的人，睡到大中午，問丫頭有熱水飲否，她不關心水，卻要關心那花，觸個景就生情，為什麼呢？少女心缺愛。
3、酒醉程度：☆☆

《浣溪沙》
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鍾已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

又醉了，還帶著妝睡，金釵未取，髮髻已松，醒來一看，杯中還有殘酒，跟琥珀一個色，熏香飄啊，燭花殘啊，都怪這深閨寂寞，此酒喝地是四個字：官人，抱我。

【嫁人後，飲酒是少婦心浪，未醉2次，醉了5次】
1、酒醉程度：☆☆

《訴衷情》
夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。

嫁給趙明誠後，婚姻生活頭幾年，趙明誠求學中，聚少離多，相思情寄託給酒啊，酒後夜太深，妝又忘了卸，清早又被梅花香薰醒過來，根據經驗，此酒也是半酣，半酣時卸妝犯懶。
2、酒醉程度：☆☆☆☆

《醉花陰》
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這裡我的經驗是——黃昏時喝酒喝不大的，時辰不對，賞菊賞著賞著覺得自己比那菊花還慘，這是剛上頭，剛上頭時，第一件事是孤芳自賞。
3、酒醉程度：☆☆☆

《念奴嬌·春情》
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

先是嫌醒來的光景不美好，再嫌節日惹人煩惱，沒事就愛倚闌乾的李清照，此時說欄杆我也懶得靠，熏香沒了，被子冷了，總之我醉後醒來，這一切還真是無聊，為什麼呢，因為夫君在別處呢，此處我看是酒喝地太淺，抱怨才那麼多。
4、酒醉程度：☆☆☆☆☆

《蝶戀花》
暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

李清照獨自留居青州時，字裡行間可揣測到倆人的關係在此之前是非常之好呀，初春的時候，春心萌動著，問飲酒作詩和誰，推斷李趙二人纏綿時少不了詩酒，此處是饞酒，更饞夫君。沒喝的判斷呢是晚上夜深了，還在剪弄燈花，要是喝了，按照李清照的酒力，剪燈花？自殘。
5、酒醉程度：☆☆☆☆☆

《漁家傲》
雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

作於李清照18歲，剛新婚，借詠梅自比，前一句寫的是梅花白天的景象，後一句寫的是花好，月也圓，良辰美景，不如來喝酒吧，按照時間判斷，李清照是酒備好了，作首詩先助個興：老娘要喝了。
6、酒醉程度：☆☆☆

《蝶戀花·上巳召親族》
永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

南渡以後的作品，大致作在和親戚聚會時，在親族面前喝的太醉不雅，醉後也就只是將花插在頭上，嗟嘆春華逝去，微醺正好。
7、酒醉程度：

《鳳凰台上憶吹簫》
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

呵呵，李清照，你又醉地不成樣子！日上三竿，才照地上簾鉤，直接睡到中午，肯定是大了！醒來還非說，啊，最近消瘦地厲害，真的不是因為我喝酒！作為一個很有經驗的酒鬼，這是我常用來糊弄別人的鬼話！

【夫亡後，飲酒是怨婦苦悶，醉了6次】
1、酒醉程度：

《鷓鴣天》
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

這個一定是大醉，原因有二，一是這個時候，李清照正面臨亡夫加故國淪喪，「茶苦」和「夢斷」意指喪夫，又借「仲宣懷遠」抒發思鄉疾苦，愁重，該喝；二是秋日的陽光才爬上窗頭，又指秋日太長，這一覺，估計是宿醉後睡到午時，嫌昏沉一覺，才到晌午。
2、酒醉程度：☆☆☆

《憶秦娥》
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

亡夫後特別愛寫梧桐，暫且將這首算作亡夫後之作，這個地方應該是沒喝多少，且看她點了根香，只消喝上一點，出去爬個樓吹風，我們酒鬼是很懂的，喝點聞風倒，李清照也很懂，喝一點出去吹風，酒省了不少，還更助上頭！
3、酒醉程度：☆☆☆

《行香子》
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。
薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。
黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。
那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

重陽思親，可惜夫君已故，黃昏時酒便醒了，下午定是小酌，結果李清照晚上又喝了，還大了，眼睛喝地迷醉，耳朵便異常靈敏，居然還聽得清蟋蟀、計時的漏聲、及搗衣。
4、酒醉程度：☆☆

《菩薩蠻》
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是，忘了除非醉。沉水卧時燒，香消酒未消。

趙明誠飛仙的那一年，又是冬末春寒時，寫到這我也是理解，和我一樣，李清照喝了酒就不愛卸妝，」梅花鬢上殘「，什麼意思呢，可以理解為2種，第一種是睡前喝酒了作呀，折了一支梅插在鬢角，睡了一覺，花秧了，第二種是梅花妝，武媚娘那樣的，指鬢角以上的妝都花了。倒數第二句，想到自己飄零的一生，追憶起家鄉來，最後一句呢，似曾相識有沒有，李清照的一生，只有三件事：喝酒，靠欄杆，醉前點根香，香滅時就他媽一定醒。
5、酒醉程度：☆☆☆

《好事近》
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。

作於夫君逝後第二年，白日傷春，夜晚飲酒唱歌，直至杯空，看青燈的火焰忽明忽暗，這個描述，依稀可見恍恍惚惚是李清照的精神，紅紅火火是李清照窗外的落花，很有可能，李清照連著三日微醺！
6、酒醉程度：

《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這時候慘啊，孀居，亡國，喪夫，三重打擊，你要是以為她真只喝了三杯兩盞，只能說你蠢，我們好喝的女酒鬼，一般都喝10瓶，然後對外只報5瓶：「我只喝了這麼一點！」，嗯，她說酒淡，那也是藝術手法，要牽出風「急」，不然怎麼連個大雁飛過去，都錯看成自己的舊知己，李清照，你又喝地眼迷！

綜上所述，李清照醉了至少有14次！！

彩蛋：

李清照靠欄杆4次！！

《點絳唇》，倚遍闌干，只是無情緒！
《浣溪沙》，倚樓無語理瑤琴！
《念奴嬌》，樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚！
《孤雁兒》，憑欄翠簾低卷！
《慶清朝慢》，彤闌巧護！

李清照香薰達人，沒事就點香，還愛醉前點香，香滅時就特么一定醒來，點香11次！！

《浣溪沙》，瑞腦香消魂夢斷！
《浣溪沙》，玉爐瀋水裊殘煙！
《浣溪沙》，玉鴨薰爐閑瑞腦！
《菩薩蠻》，瀋水卧時燒！
《憶秦娥》，斷香殘酒情懷惡！
《醉花陰》，瑞腦消金獸！
《鷓鴣天》，夢斷偏宜瑞腦香！
《念奴嬌》，被冷香消新夢覺！
《孤雁兒》，沉香煙斷玉爐寒！
《滿庭芳》，篆香燒盡，莫恨香消玉減！
《鳳凰台上憶吹簫》，香冷金猊！

嗯！

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回複評論，有人說喝醉了寫不了東西，我試過，去年過年在家，酒意盎然，撬了一瓶紅酒喝了兩大杯，寫了這個故事：為什麼一些人喜歡酒後微醉的感覺？ - 匡靖的回答

後半夜醒來，改了些錯字，有點詫異還是能文的，並且寫的非常快，半小時寫完，立馬倒了。

另外，除了李清照這個酒鬼，魚玄機也是個大酒鬼，也在作品裡醉來醉去，非常有意思，明日來議。

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公眾號：匡靖

《李清照酒詞淺探》

仔細讀一下，再和最高票大V的答案對比下。

摘錄也請著名出處。作者是：沈榮森

詞與酒有著深厚的姻緣關係。中唐科舉之盛帶來宴遊之風、冶遊之風。唐代進士放榜後往往有一系列宴集遊樂活動。五代人王定保《唐搪言》載：「旨下後，人置被袋，例以圍障酒器錢帛實其中，逢花則飲，故張籍詩云：『無人不借花問宿，到處常攜酒器行。」』飲滔行令，藝妓以敢舞助興．於是歌與令合二為一，這就是詞體中小令的來源。唐時用於酒令的曲調也不少，如《三台》、《上行杯》、《望遠行》、《傾杯樂》、《回波樂》、《卷白波》、《調笑令》、《花酒令》、《感恩多》、《下水船》、《拋球樂》、《德葉杯》、《離別難》、《醉公子》、《醉花陰》、《h算於令》、《浪淘沙令》、《新添楊柳枝》

等等．這些曲調後來都成了詞滑。當時的詞集有《尊前集》、《家宴集》等，這些書名毫無疑問地證明人們的一種認識：詞是助酒興的。

李清照是我國古代最著名的女詞人。從現存的眾多材料看，不論敘述其生平，還是評析其作品，均無她「嗜酒」、「豪飲」的記載。可是，李清照詞45首(從王延梯《漱玉集注》，附詞未計)，雖無一題「詠酒」之類，但是竟有23首涉及飲灑，居一半還多。這些言酒之作．有的直截丁當寫「酒」、「醉」、「酌」，有的則用「尊」，「杯」、「盞」、「盤」等酒器．還有的是用「綠蟻」、「琥珀」等借代酒，共計運用40次。

如表：

酒16)兜醉9次尊 5次杯 3次盞2次酌 1次盤1次琥珀2班綠奴1次通常，酒能壯膽，所以，別說豪飲者，就是好酒者的性格都比較豪放、爽直，作品中自然流露一股陽剛之美。而李清照索以婉約著稱。其詞．酒氣如此之重，是否與她的詞風相悖?細細品味李氏酒詞，答案是顯而易見的。

一。李清廂何以熱裒於寫酒詞自古以來，寫稻之作確實很多。我國第一部詩歌總集《詩經》中，就有不少篇章是寫飲酒的。已知最早的文人詞集《尊前集》，就是酒宴尊前、唱曲助酒之作。白居易《就花枝》：「歌翻衫袖拋小令，笑擲骰盤呼大采」，就生動地描繪r行令、侑酒的情景。然而，作為一個女性，反反覆複寫酒的，恐怕惟李清照一人而已。那麼，是不是她閑極無聊，飲酒作樂呢?還是先看看她的作品吧：

年年雪裡，常播梅花醉。(《清平樂》)不怕風狂面辣。恪才稱煮酒箋花。(《滿庭芳》)金尊倒，拼了盡燭，不菅黃昏。(《慶清朝慢》)酒闌歌曇玉尊空，青缸暗明滅。(《好事近》)從表面看．李清照醉酒只是因為花開、風狂、雨驟、燭盡、歌罷，其實不然，這些景物，原來都是客觀存在，它們的興衰有各自的規律，不以人的喜怒哀樂為轉移。可是，它們在李詞中卻不是無情物，都寄託著作者的真情實感，它們是表達詞人情緒、觀念的藝術形象。就是說，作者選擇的這些其體表象，是引發感情的觸媒，是無形無質情思的對象物，它們完全因作者的需要而存在於詞章之中，使讀者產生有意識的聯想。與其說它們的存在讓李清照醉酒，不如說作者借它們渲染一種濃郁的愁悶、壓抑的氟圍。因此，它們無一不是作者內心情感的物化。琅琅吟誦，不難感到其間隱隱流出淡淡的愁緒。

我國古代文人，大多認為滔能銷愁。曹操《蒿里行》：

「何以解憂?惟有杜康。」陶潛《九日閑居》電說：「酒能祛百慮」。晟有趣的是蘇軾，他在《洞庭春色》中把酒戲稱作「掃愁帚」。李清照深諳其中哲理，明明白白告訴讀者：寂寞、愁苦、情惡等，使她步入酒鄉：

寂寞尊前席上。(《滿庭芳》)凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。(《行香子》)斷香殘酒情懷惡。(《憶秦娥》)李詞中，「灑」和「愁」是一對孿生姐妹，密不可分。同時．它們互為表裡，酒是愁的表現，愁是酒的內質；酒之多，正是愁之多的反映；酒之醉，則是愁之極的外硅。李清照酒詞眾多，就是因為愁的深重。

那麼．李清照為什麼發愁?

首先，比較明顯的是為個人的災難而多愁。

李清照的一生，是飽嘗人間痛苦的一生。靖康之變，是清照生活質變的開端，也是她的創作的分界線。即使在此之前．生活比較安定美滿時期，她也有獨處之愁、離別之菏．以及才氣橫溢而不能用的失意之感。此後，種種災禍更是接踵而來：先是十屋收藏毀於戰火，繼lfii丈夫染病身亡，同時白已流離失所而且疾病纏身，後又受人誣告通敵，還遭夜盜喪失珍藏，「發再嫁不合而又離骨。可見，失意、別離、相思、戰亂、被疆、喪偶、疾病、離異、孤獨、流亡等，人問的種種苦難．她都嘗遍r。重重災難襲來，清照一個弱女子，孤身無援，只有借酒之力自慰、自勉、自立。因此，李清照詞往往表現一種凄切愁苦之情．即使早期作品，也有憂傷的情調。其酒詞，則是作者排遣苦悶的產物。可以說，孝詞中的「酒」點點滴滴都是作者之愁情凝結而成。

如：

莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融『『。…醒時空對燭花紅。(《澆溪沙》)惜別傷高方寸亂，忘了臨行．酒蓋深和淺。(《蝶戀花》)險韻詩成，扶頭酒醒，別是聞滋味。(《忿奴嬌》)上面，首例，寫閨房離情，表現丁獨處的寂寞。中例，寫臨別愁緒，表現了分離的惆悵、悲哀。末例，寫內心的壓抑悒鬱，表現了閑愁的痛苦。這些，雖然都是表達個人愁苦的作品，卻也是人類真實情感的表達，其中菹含著對社會、人生的認識．而且它們還帶給讀者一份美的享受。

其次．比較隱約的是為祖國破碎而探愁。

李清照生活在國破山河碎的兩宋交替之時。南宋前期，愛國情緒在詞壇有兩種表現：一是緬懷故國往事，寫花木之裒，寫山河之慟；一是正視祖國現實，寫復國壯志，寫奸佞誤國。李清照屬於前者，她雖然不似辛棄疾那樣抨擊時政，疾呼北伐，壯志凌雲，可是她把人生閱歷和審美經驗引起的理性思索，都化解在對客觀事物的感知中．猶如鹽溶於水。李清照詞不乏身世之感嘆，這種感嘆是理想與現實矛盾的產物，是國破家亡與愛國意念對照的產物。它久積於胸中，使作者睹物傷情．沉咽凄楚，摧剮為柔，把剛勁的愛國豪情「柔化」在詞中。特別是那些酒詞，具體結合個人的離別、飄零應映時代的動蕩，通過往昔的美好、歡樂對照現實的戰亂，運用對日常生活的獨特、細微的感受來表現深沉的故鄉之思、愛國之情。如：

故鄉何處是?忘了除非醉。沉水卧時燒，香消酒耒消。(《菩薩蠻》)隨意杯盤雖草草，美酒梅酸，恰稱人懷抱。醉蓮插花花莫笑，可憐春似人將老：(《蝶戀花》)上面，前例，表現丁對北方淪陷區的深切懷念。詞人想趁酒醉忘卻故鄉。其實，正是忘不了故鄉，才寄情下酒．而酒後鄉愁更濃重，正如白居易《仇家酒》所說：「醉時心勝醒時心」。後例，全篇寫塒祖國的懷念。這是下片。兒平句句關涉飲酒。表面看，是因惜春、嘆老而飲；實際上，滲透了對故土的思戀。「葉落歸根」，可是故土尚未恢復．何處可以插花、歸根?在李清照的酒習中，鄉愁和囤愁是緊密結合、融會而一的：故鄉淪陷，盼望返回故鄉就是盼望光復先土、統一祖國，所以思鄉即愛國。這種情思．明是個人的、家庭的，顯然又不限於一己一家，其中跳動著時代的脈搏，體現著人民的心聲。清照面對破碎山河、凄苦風月，內心引發傷離之悲、國破之痛，藉助酒詞真切鮮明地宣洩出來。清照酒詞，從獨特的感覺出發．在個人與家庭的生恬中．隱藏著困國家破碎而悲痛不已的感情，即寓國愁於家愁之中。

這種主體與客體融曠、個人與時代結合的作品，深深地打動了讀者。今人讀之，也能深感其中濃濃的興亡之感。

李清照本想借酒消愁．結果哀愁反而更加深重不堪。

正如李白所吉：「抽刀斷水水更流．舉杯消愁愁更愁」(《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》)。如果酒真能消愁，李清照也不至於寫這麼多酒詞了。從她的酒闡中。我們分明讀到「愁更愁」：

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風息。(《聲聲慢》)從字面上看，作者彷彿是寫滔力薄弱．但是骨子裡卻是無限悲哀：「三杯兩盞」尚不能抵擋區區「晚來風」，試問清照的「愁千縷」(《點絆唇》)，須多少孵才能消撂?詞人以酒「淡」所襯「愁」濃，曲折地遭出心靈深處無由發泄的痛苦。

總之．由於李清照經歷了國破山河碎、夫亡災難多的現實，無地容身，只得在酒鄉尋求安寧。同時代的秦觀說：

「酵鄉廣大人間小1(《添春色))，大概也就是這個意思。李清照對藩的熱衷。基於對現實的不滿、對困難的鬥爭、對痛苦的解脫。所以，李清照坷中根本沒有甜酒、喜酒、樂酒，而只有一種：苦酒!可以這樣說，清照詞中酒完完全全是詞人淚水釀箭而成，酒中飽含著作者的無窮苦難，無窮悲哀，無窮傷痛。

二、李清照酒詞的藝術成就李清照的酒詞，雖然比較零散，但是它們在一定的語言環境中，都極妙地發揮了作用；把它們把集起來．讀者很容易發現其中的藝術成就是豐富多採的，要之有藝術的直善美。

」

(一)清照酒詞的情感真情，人性之天然{乜。古代先哲說：「發乎情．止乎禮義。」(&<毛詩序》)他們也知道「情」和「禮義」矛盾。封建禮教對人，特別是對婦女的扭曲正是使人情越來越少。李清照是個博學多才的女子，造與「女子無才便是德」的封建觀念是格格不入的，凶而始終感到壓抑。

的天下更使她無以容身。喪夫後，清照再嫁；然而，與後夫志不同、道不合．不久便離婚了。在封建社會，一個婦女再嫁或離婚，都被視作大逆不道的「非禮」行為，必定受到責難。為此，李清照也未能倖免誹謗。在壓抑、困惑、誹謗等種種精神壓迫下，她深切感到人情淡薄。這時，酒常常具有特殊的作用，那就是把變形的人再變回來，準確地說，使人恢復和抒發真情。李清照的酒詞，猶如一葉扁舟，在洶洶湧涌的大海中，載著詞人回歸彼岸——真情未泯的自我。如：

昨夜雨疏風驟．濃睡不消殘酒。(《如夢耷》)酒意詩情誰與共?汨觸殘粉花鈿重。(《蝶戀花》)這些酒詞，既沒有浮詞艷語，也沒有言不由衷的故作傷感。

作為封建社會的一個大家閨秀，能夠抹掉嬌痴羞怯的面紗，越出「非禮」的雷池，大膽傾吐自己的真情實感．是難能可貴的。讀者從中可以深切感受到飽滿而真摯的感情。

李清照南遷後，身世不幸，反倒大大加強了這種純真之情的深度和廣度。

(二)清照酒詞的董意善酒鬼是皮囊酒袋，只在酒中尋找麻木，消遣人生；貪杯者是逢場作戲。僅僅追求一時痛快．不負責任。在真正的詩人面前，稻是一種具有哲學意味的東西，是一種自我精神解放的象徵，也是一種寫作的契機。宋代楊萬里曾說：

「一醉真能出百篇」(『留蕭伯和仲和小飲))。清照好滔，並非酗酒；清照飲酒．不是一味以樂口腹．而是包舍許許多多的內容：有與親人生離死別的痛苦，有與故鄉斷絕往來的愁恨，有與昔日永別不再的失落，有與繁華無緣沾邊的鬱悶……總而言之，是借酒抒發對人生的真情實感．表達對社會的真知灼見。如：

藩日熔全，暮雲合重。人在何處?橐柳熠濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節。融和天氣。次第豈無風雨。來相召，考豐寶馬，謝他酒朋詩侶。(《永遇樂))這首詞，作於建康(今南京)。當時金兵繼續南侵，丈夫趙明誠在江寧任上。孤獨閑愁的詞人，面對建康的「繁榮」，撫今憶昔．懷念早年元宵節的熱鬧景象。表現了「今不如昔」的感受，流露了對故國的懷念之情。這是壘篇的上片，作者以樂景寫裒情．把悲己優國之衰情與元宵春色層層對照，並把詞意步步推進。後面三句，寫謝絕出遊的邀請，又翻出一層新的對照：人樂我苦，其中一十「滔」字則深刻點明：人醉我醒。這首酒詞．抒發了李清照深沉凄愴的家國身世之感。愛國感情，是一種神聖的祟高的感情。在南宋更是一種時代精神的體現，因而也是一種至善的行為。尤其應當看到，李清照酒詞植根於深厚的生活土壤，是詞人對生活的敏捷、獨特的認識，能使讀者通過鮮明的藝術形象，產生強烈的感情共鳴。基於對社會、人生的透徹理解，李清照把愛國之情寓於酒詞，她在動蕩中求得泰然，在偏安中求得清醒，在寂寞中求得慰藉，在苦悶中求得解脫，以維繫生活的信念。這些，構成李清照酒詞的富有哲理的思想基礎，無疑具有「善」的蘊意。

(三)清照酒詞的表現美清照酒詞，都是「自我維持、自我排遣」的結果。但是，它們並不重在表現飲者的形態，更不表現醉後的醜態，而在於表現自己的美好的神情。詞人把對歷史、人生的詠嘆，對現實、愁苦的思考巧妙地結合起來，情為理化，終於掙脫了抒寫一己情懷的狹隘圈子，個人的喜怒哀樂、榮辱毀譽只是一種形式，一種包裝，讀者品嘗到的是純凈清空的樂趣、超塵脫俗的意味。從這一點而言，李清照的酒詞帶有精神上的「自我解放」性質，它比只是發泄個人愁悶的酒詩、酒詞有更多的美妙之處。

李清照反對借酒耍瘋，故作媚態。「貴妃醉酒」的故事，大家都很熟悉。不少人都以其為美，津津樂道。李清照卻不以為然。她有一首(多麗》，題為「詠白菊」。詞人讚美白菊「也不似貴妃醉臉」，拿貴妃醉態對比白菊的端莊。

這樣，從字裡行間．讀者不難領悟詞人蔑視楊玉環輕浮、放蕩的醜態。

李清照這麼多酒詞，卻無描寫醜陋的醉態。她曾八次寫醉酒，無一表現醉後失態，即使多次寫「沉醉」．也還重在表現酩酊大醉後的美好神情，並無描摹輕慢之態。如：

常記滇豐日暮，沉醉不知歸路。興盡曉回舟，謨入藕花深處。(《如夢誇&>)夜來沉醉卸妝遲，梅萼括殘枝。酒醒熏破春睡。

夢遠不成歸。(《訴裹情&>)李清照酒詞，既注意美的形態的描寫，更重視美的情思的表現，善於把物象的外形美、氣質美和詞人的情感美、心靈美，交織成一種詞的藝術美。如：

共賞全尊沉埠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

(《漁謇擻&>)要來小耐使來休，未必明朝風不起。(《玉樓春&>)上面，前者，讚美梅花不同他花的高尚品格．「莫辭醉」說明作者為梅花所陶醉，寄情於花，以花喻人．展示了自己鄙棄世俗的坦藹胸懷。此例，花與人之美，物與情之美，臻於統一，形成獨具魅力的藝術美。後者，亦是飲酒賞梅。它雖不像前者明顯醉心於梅花，可是寓愛梅、惜梅之意於一個。酌」字，表達了作者與梅花依依不合的深情。所以，它比前者更親切，更含蓄，更雋永。

總之，李清照酒詞具有情感真、蘊意善、表現關的特點。這些藝術成就都離不開一個「愁」字，所以感人至深，催人淚下，令人心碎。

綜上所述，李清照酒詞中的綿綿柔情、切切真情、濃濃愁情、探深鄉情，不僅與其婉約詞風吻合，而且大大加強了李清照詞的委婉古蓄。鑒於此，稱李清照是詞中李白，恐怕未必準確，因為她的灑詞中畢竟少了一點洒脫和豪爽；然而，要說李清照是詞中杜甫，那是再確切不過了，因為他們的酒中有一股沉鬱之氣。
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哎呀，看到這個題目下幾個回答， @賀金縷，吾友也， @匡靖，女神也，重色輕友，吾本性也，當此時，不得不say something.

比如第一則原文，「問丫頭熱水」的顯然說的是假設的睡到大中午的「真正醉的人」，而李清照是不關心水而問花的，並無問題。
各回答都太長，後續回頭補充。

有美一人，婉如清揚，有美女陪著聊詩詞已是一大幸，擇善而從即可，何必計較於毫末。

虛懷空谷，總不妨各抒己是，
即有乖謬，又何忍直叱其非？

看我，匡姐姐吉祥~~哪裡哪裡似可商榷，整體說得很好~~辛苦了~~這樣，多好。

倒酒既盡
杖藜行歌
孰不有古
南山峨峨

be a gentleman.

@匡靖@重光先生開始糾錯。

覺得我在摳的請點反對加沒有幫助。當然你也有權利在我評論區噴我，我沒有拉黑人的習慣。謝謝

首先是你們的斷句實在是……北宋令詞典型的奇言句，無論從文辭還是文體斷句不應該你們這麼斷。

照著注釋換個新奇的寫法，安意如就是這樣成就的。酒醉程度多靠腦補，高中閱讀，有理即無誤。怎麼寫無所謂，不求有功但求無過。有過就糾錯。妄加猜測、過度解讀，或者乾脆解讀錯是不對的。

手頭的《李清照集校注》前兩年送人了，論文也忘得差不多了。憑著記憶和這麼多年的積累寫。我有錯也麻煩幫忙糾正。

《如夢令》二
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問捲簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。

看見風雨起了就喝上了，日曙一出，丫環來捲簾子了，給醒了，這酒吃地不算是太醉，真正醉的人，睡到大中午，問丫頭有熱水飲否，她不關心水，卻要關心那花，觸個景就生情，為什麼呢？少女心缺愛。

這一段描述有歧義，而且逗號、逗號、逗號……一逗到底。當然匡君做了解釋，我便刪了這段。但看她似乎沒有修改的意思，我就又在這裡提出這個問題。

《浣溪沙》
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鍾已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

這首我記得疏鍾二字很可能是瞎補上去的。古籍中這種丟字瞎補的現象不在少數。重要的是，這首詞並不能作為十足證明李清照酒醉的證據。

首先關於這首詞具體年限的考證，並未考證完畢。大概是早期是沒錯。但爭議點在於這首詞的主題是閨怨詞。閨怨詞的主角並不一定是作者自己，《花間》大量的例子已能證明。雖然李清照早年的形象或許很容易跟詞中主角重合，但我們應該採取保守態度。

重要的是，按照匡同學的描寫，時間層遞，看得出李清照並不是一個常鎖深閨的人。況且在寫這詞前後就認識了張耒等人，更說明其交友廣泛。要說深閨太過寂寞，我是不太信的。

至於不寫詞之人，是很難體會到虛假與真實之間的曖昧差距。

《醉花陰》
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這首詞的正確斷句有問題。至於為什麼有問題，是有些複雜的格律知識。我想各位看客也不想知道。就算例出也未必看得懂。我等下稍微例出理由。以下正確斷句：

《醉花陰》
薄霧濃雲愁永晝（韻），瑞腦消金獸（韻）。佳節又重陽，玉枕紗櫥半夜涼初透（韻）。
東籬把酒黃昏後（韻），有暗香盈袖（韻）。莫道不銷魂，簾卷西風人比黃花瘦（韻）。

總而言之，醉花陰是上下兩篇末韻斷為9言句，9言句式屬於奇言句型，在詞中是確確實實存在的，從格律上和一個4言加5言有根本的不同，很多時候文辭也不同。

典型格律為聲位相對——中仄中平中仄平平仄——偶數字平仄相對。

這是很複雜且到目前為止還存在很多難點的知識，就不多說了。

然後就是匡同學的描述有不妥——孤芳自賞和顧影自憐恐怕是有著微妙的差別的。

下面依然先整理斷句

《念奴嬌·春情》
蕭條庭院，又斜風細雨重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂更看今日晴未？

好吧，繼續批匡同學了。

先是嫌醒來的光景不美好，再嫌節日惹人煩惱，沒事就愛倚闌乾的李清照，此時說欄杆我也懶得靠，熏香沒了，被子冷了，總之我醉後醒來，這一切還真是無聊，為什麼呢，因為夫君在別處呢，此處我看是酒喝地太淺，抱怨才那麼多。『

不得不佩服匡同學朦朦朧朧的寫文能力。初看沒什麼錯，但還是有疑問，如何得出「李清照沒事就愛倚欄杆「。第二，並非是此時說欄杆也懶得靠。

」樓上幾日春寒，簾垂四面玉闌干慵倚。這是連在一起的意思，並非此時才懶得倚欄杆，好幾日都是寒冷天氣，好多天都簾幕低垂懶得倚欄杆，豈止現在，豈是酒喝少了？

整理斷句

《蝶戀花》
暖日晴風初破凍，柳眼梅腮已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

其他的還說得過去。

《漁家傲雪裡已知春信至》

匡同學其餘都說得過去，但全詞沒有任何跡象表明什麼地方寫的是白天的景象。而前一句、後一句，指的是什麼？

《蝶戀花·上巳召親族》
永夜懨懨歡意少，空夢長安認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草，酒美梅酸恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

首先下面那個李煜先生的說法不對，酒美梅酸不能說是梅子酒。古代的酒如何對應現在的酒並不在我研究的領域內，從古人的歸納中分出門類也是個麻煩事兒，但從字裡行間，我們可以判斷，酒和梅在語法結構中都是主語地位，梅並非為酒的定語。

況梅子薦酒在宋是一件很平常的事兒。如周邦彥《花犯》有「翠丸薦酒」。

這首詞看似寫春，但從上片開頭就可以看出些國讎家恨了，當時國難當頭了。

《鳳凰台上憶吹簫》並無不妥。反正我不當真就是了，倒也不亂來。斷句就懶得理了。

《鷓鴣天》
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

哈哈哈哈哈，匡君說的其他也沒得多說。但說是茶苦夢斷代表指喪夫。不好意思，古代文人的文字元號里並沒有這樣的象徵。

其實這裡就是寫境，也就是實寫。喝過酒的人都知道，起來後嘴巴不舒服，滿嘴口氣。喝苦茶清口氣，聞香氣醒腦，跟喪夫沒有什麼關係。

這首鷓鴣天末兩句和前面文章的銜接並不十分妥當。這裡既然不是讓我評價李清照詞作在詞史的地位，或者李清照詞本身，我就不多說了。

《憶秦娥》
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

哈哈哈哈哈哈哈哈。殘酒只有兩個意思，喝剩的酒，還有就是「濃睡不消殘酒」里的殘酒，代指殘醉。

無論是哪種意思，匡君，你到底是如何得出：

亡夫後特別愛寫梧桐，暫且將這首算作亡夫後之作，這個地方應該是沒喝多少，且看她點了根香，只消喝上一點，出去爬個樓吹風……

這樣的結論。字面意思只可能有兩種解釋。

第一種，她已經喝了很多了，酒都喝得沒剩下多少了。難道她的瓶子是可口可樂便攜袖珍版？

第二種，她已經喝醉了，現在人醒著，醉意都沒有消去。

但絕對沒有一種解釋能夠推論她只喝了一點。

況且根據文辭之間推斷，按照校注我沒記錯的話，這裡的殘酒、斷香並列，兩個詞並列，一個是要熄滅的香火，一個是要喝完的酒。

《行香子》
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。
薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。
黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。
那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

我先說，這首詞現在的說法偏向於並不是李清照的詞。而是「無名氏」的詞，這種訛傳在詩詞的流傳中屢見不鮮。

如《滿江紅怒髮衝冠》說是岳飛的。《蝶戀花庭院深深深幾許》的馮、歐陽之爭。《生查子去年元夜時》的歐陽、朱之說。

但有的是相當肯定的，比如打著李煜旗號的《長相思菊花開》並沒有算在南唐二主詞的正選本里。同理，這首詞種種證據更傾向於不是李清照的。我雖然沒法證明她一定不是李清照的，但我在舉例時是不會拿不肯定的例子舉例的。至少是百分之99不是李清照的。

繼續說說匡君的閱讀能力。

重陽思親，可惜夫君已故，黃昏時酒便醒了，下午定是小酌，結果李清照晚上又喝了，還大了，眼睛喝地迷醉，耳朵便異常靈敏，居然還聽得清蟋蟀、計時的漏聲、及搗衣。

第一，他（不知道是不是李清照，就用「他」了）只是「知近重陽」，並不是重陽思親。離重陽還有時日。

第二，這裡沒任何字面意思表示李清照下午喝了晚上又喝了，還喝大了。

畢竟匡君沒寫過詞，估計讀也是讀得並不多的。這樣的時間承接並不是人們簡單理解的下午、黃昏、晚上。

實際上他就喝了一次酒，上片說喝酒，下片說酒醒了，然後晚上時間難消磨。這很難么？就是字面意思。這首次就提到兩次有關酒的內容，一次新嘗綠蟻一次黃昏酒醒，中間或者之後那次「第二次喝酒」到底是如何推測出來的。天上的朋友們，地上的朋友們，一千個哈姆雷特賜汝力量？

《菩薩蠻》那首匡君說得倒並無不妥，只是不要給李清照亂貼標籤。參看我上一次寫李白的答案。

為什麼李白寫下「安能摧眉折腰事權貴」，卻又寫下「雲想衣裳花想容」來奉承楊貴妃？ - 賀金縷的回答

《好事近》
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。

不好意思，我要請教一下，到底哪裡看出連著三日微醺？其餘倒是沒啥疑問。

《聲聲慢》一段寫得不錯，是真不錯。如果是在沒看資料書寫得，值得誇獎，雖然斷句仍有問題。比如「乍暖還寒時候（有版本作節）最難將息」，十言句式，屬於偶言句型。句子成分就懶得分析了。

微風起，清芬醞藉，不減酴醾。
——《多麗·詠白菊》

另外一個答主說酴醾是酒，也是亂說。並不是酒，這個可以百度，就不多說了。

好了，我沒有多說的了。我並沒做過數據統計，而且李清照校注的版本是否有更迭我也並不知道，我也懶得去搬運論文。

我承認，我的回答似乎對這個問題沒什麼幫助。我似乎只是在糾錯，我認了。

但我實在看不下去了。

知乎電影話題，MAGASA等都說讀後感和影評不一樣。哲學方面也有韓大師這樣的攪屎棍。語言學方面有某著名語言學教師。歷史方面……誰知道呢？

反正本人從沒在歷史、小說、電影等雖然我看了不少的領域發言。聞道有先後，術業有專攻。我倒不是說你不能說，但說不說的對，能說對多少，是讓我很著急的事兒。

我是深刻明白種種我感興趣的領域，遊戲、電影、歷史、政治、哲學有著非常多比我更專業，更好的答主。而我自己卻沒有莫大的把握答好這些方面的問題。

然而我是我，MAGASA、殷守甫等又是另外一回事兒，他們上萬上十萬的關注，自然言辭有力，我只好背著鍋，接著眾人的口水。

在這話題下我反對過張公子、桂武磊、王路，把KAISER的文章弄刪，反對霍老爺和霍老爺鬧得很不愉快。反正名聲夠差了，被拉黑的夠多了。破罐子破摔吧。

今天就表個決心。

坂田銀時說：「我的劍所指的範圍就是我的國家。」

於我也是，詩詞話題的尊嚴，我怎麼也還是要捍衛的，這是我能力之內的事兒。

就這樣，喝酒去。拜拜啊兄弟們。

題主說的作品，我就理解為詩詞啦。（其實是不是有其他文章，我不了解，歡迎打臉）
把能找到的易安居士的詩詞從頭到尾篩了一遍，凡是出現了酒的，都列出來，看看是不是宿醉。

先看看宿醉的定義，來自百度百科：

宿醉，是指因飲酒過量，隔夜休息後，體內的酒精即乙醇已經完全排凈，但仍有頭痛、眩暈、疲勞、噁心、胃部不適、睏倦、發汗、過極度口渴和認知模糊等癥狀。這是因為大量飲酒後，肝細胞無法將酒精代謝後的有害物質，如乙醛等全部清除而造成急性中毒徵狀。宿醉時，肝臟會屯積脂肪，胃腸易患酒精性急性胃炎，植物神經平衡失調引起心跳加速，血液中水分與電解質平衡失調等。

總之呢，隔夜是必須的，隔夜之後，還要有反應。

聲聲慢
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!
此首作於南渡之後，國破家亡，身似浮萍，況且只有三杯兩盞以禦寒，這是的李清照，哪還有飲酒的心情，喝醉都談不上，更不用說宿醉。

如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
這首應該作於汴京的閑逸時期，「沉醉不知歸路」可以推斷是自己撐船，所以雖說是沉醉，但不應該是醉的厲害，大約是比微醺深一點的狀態，又兼之沒有隔夜，不算宿醉。

如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
標準的宿醉啦，睡了一晚還未消殘酒。「知否，知否，應是綠肥紅瘦」一句，滿是平日端莊少女宿醉未醒之後帶一點嬌憨的豪放情態。

醉花陰
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
把酒，頂多算是小酌吧，這首之中，又看不出任何醉態。

蝶戀花
惜別傷離方寸亂，
忘了臨行，
酒盞深和淺，
好把音書憑過雁，
東萊不似蓬萊遠。
憶別之作，又不是酒鬼，姐妹送行，怎麼可能喝醉。

蝶戀花
酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。
作於何時，在下不太清楚，請前輩指教。這首詞前半部分有閑適的味道，本句之後又轉入悲傷，但沒有醉意是確定的。

浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，
未成沈醉意先融，
疏鍾己應晚來風。
未醉而心神已消融，算不得醉，但比醉濃。

漁家傲
雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當
庭際，玉人浴出新妝洗，造化可能偏有意，故教明月瓏瓏
地，共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。
醉的不是酒。

鷓鴣天
寒日蕭蕭上鎖窗，
梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，
夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，
日猶長，
仲宣懷遠更凄涼。
不如隨分尊前醉，
莫負東籬菊蕊黃。
以酒解愁，定是醉了，只有宿醉，才能忘了那些凄涼。

念奴嬌
險韻詩成，
扶頭酒醒，
別是閑滋味。
扶頭/酒醒還是扶頭酒/醒？不論哪種，宿醉是免不了的。

永遇樂
元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？
來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
這首詞前後是南渡前後的對比，南渡之前，詩、酒、愛侶。就是飲了，誰捨得宿醉？

清平樂
年年雪裡，
常插梅花醉。
確定不會是宿醉的。

行香子
天與秋光，
轉轉情傷，
探金英知近重陽。
薄衣初試，
綠蟻新嘗，
漸一番風，
一番雨，
一番涼。
黃昏院落，
凄凄惶惶，
酒醒時往事愁腸。
那堪永夜，
明月空床。
聞砧聲搗，
蛩聲細，
漏聲長。
綠蟻新嘗，不會醉，但是後半闕的酒醒往事愁腸，應該是宿醉之後。酒、愁。

好事近
酒闌歌罷玉尊空，
青缸暗明滅。
看不出醉意。

玉樓春
要來小酌便來休，未必明朝風不起。
只是小酌。

訴衷情
夜來沈醉卸妝遲，
梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，
夢斷不成歸。
算的上宿醉吧，大約作於與丈夫兩地分居之時。

瑞鷓鴣
誰教並蒂連枝摘，醉後明皇倚太真。
個人理解，不是寫自己的醉。

殢人嬌
坐上客來，
尊前酒滿，
歌聲共水流雲斷。
這種場合，不會喝醉。

慶清朝慢
更好明光宮殿，
幾枝先近日邊勻，
金尊倒，
拚了盡燭，
不管黃昏。
只求一醉，宿醉難免了。

數下來，宿醉應該有六次。

接下來的問題，她喝的是什麼酒？
但從詞中看，只有「綠蟻」能說明酒的種類，根據李白喝的都是什麼酒？ - 王建雄的回答中的回答：

而所謂綠酒，是白酒的一個品種，在反覆釀造的過程中，加入數十味草藥，使得成品酒成為自然的通透綠色而得名。

也有說法綠蟻是未經過濾的酒，故顯綠色。
另外北宋時期，黃酒的釀造技術已經比較成熟。黃酒味道甘甜，晶瑩剔透，應該更適合女子飲用，特別是李清照年輕時期，黃酒怎麼看都更適合她。
到了晚年，是否會飲度數更高的蒸餾酒，不得而知，起碼在下不知。

為什麼喜歡喝酒？
讀完幾十首詩詞，首先表達一下對那個不胡亂評判女子飲酒的朝代，這一點上真是比現代還要人性。
李清照喝酒，無非兩種，閑與愁。
年輕時代是真喜歡，喜歡微醺的放肆，喜歡小酌的情調，沒有酒，哪有詩？
而晚年的流離，更多的是借酒消愁，或者寄希望于于醉夢中與趙明誠再見一面。

並沒有實際計算過有多少次，但是寫過一篇關於李清照詞與酒之關係的文章，貼於此處，算作回答。

一曲新詞酒一杯

一

酒，在李清照的詩詞創作中佔有重要分量。

存世的四十九首詞中，有將近一半的詞作直接或間接的提到飲酒，品酒、賞酒倒是不多。

李清照飲酒幾乎是其生活重要的組成部分。

飲酒數量之多之大，可從詞句中略見一斑。

「沉醉不知歸路」（《如夢令》），少女時代已經非常善飲能飲了，出去遊玩，居然敢喝地「沉醉」，找不到回家的路；

「濃睡不消殘酒」（《如夢令》），飲酒過量，「濃睡」之後，酒意猶未消除；

「新來瘦，非干病酒，不是悲秋」（《鳳凰台上憶吹簫》），身體消瘦的原因，居然有可能是因為苦於飲酒，喝酒喝得太多了，而且言語之間，似乎有經常因飲酒而消瘦的事情發生。

如果說「李白斗酒詩百篇」，那麼李清照可謂「一曲新詞酒一杯」了。

酒在李清照詞的前期作品中多用於表現青春時期的歡樂和閨情相思的「閑愁」。

李清照的父親李格非為當時有名的學者，母親王氏亦知書能文，她十八歲嫁給太學生趙明誠，夫妻伉儷情深。

前期生活非常優裕，「常記溪亭日暮」（《如夢令》），可以經常出去遊玩賞景，與一般的「大門不出，二門不邁」的閨閣少女亦有很大不同；

「試問捲簾人」（《如夢令》）之中的「捲簾人」，可以看出，此人之日常生活起居有丫鬟侍女伺候；

「蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手」（《點絳唇》）、「綉幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，煙波才動被人猜」（《浣溪沙》），無憂無慮，天真活潑；

婚後有愁，也只是「一種相思，兩處閑愁」之「閑愁」，是相思離懷，是「君問歸期未有期」的無奈，是「獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄」（《蝶戀花》）的百無聊賴。

不過，辛棄疾說：「閑愁最苦」。

這一時期喝酒很多，為青春歡樂而飲，為離愁別緒而醉。

「常記溪亭日暮，沉醉不知歸路」（《如夢令》），出去游賞景緻要喝酒；

「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒」（《如夢令》），這個未點明喝酒的原因，想來可能是想喝就喝了；

「莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融」（《浣溪沙》）、「夜來沉醉卸妝遲」「酒醒熏破春睡」（《訴衷情》），如果一個文人豪客如此能喝酒也便罷了，令人驚訝的是，這是一位閨中少女的酒量。

二

婚後，趙明誠經常出仕在外，「閑愁」太多，「閑愁」太苦，未免要借酒消愁。

「險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味」（《念奴嬌》），「閑滋味」，離人正山阻水隔，歸期未定；

「酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重」（《蝶戀花》），離情正濃，愁緒正深，一懷愁緒，幾年離索，只能靠飲酒來暫時消磨這許許多多的閑緒閑愁。

李清照詞中酒的表現及作用之第二方面，即其詞中散逸出李清照這位一代才女之身上，含藏深蘊的一種顯示名士風度的闊大情懷。

這些詞作雖然不多，但是，依然令人體會到洒脫、俊朗、曠放的名士之氣。

李清照身上的這種名士之氣，不但有別於一般閨閣女子纖弱柔媚之風，而且使李清照身上帶上遒勁貞剛之氣。

「東籬把酒黃昏後」（《醉花陰》）、「不如隨分尊前醉，莫負東籬菊初黃」（《鷓鴣天》），這是明顯地受了陶淵明「採菊東籬下，悠然見南山」的影響，從詩句到形象都有。

眾所周知，「東籬」、「菊」是陶淵明所開創的特定形象，對後世影響很深。

《紅樓夢》第三十八回的十二首「菊花詩」中，幾乎每一首都有這些意象的表現，如林黛玉所作詩句即有「喃喃負手叩東籬」，「自從陶令評章後，千古高風說到今」之句。

這裡，李清照顯然受到了陶淵明安適田園、恬淡閑適的「千古高風」的名士形象的影響，並且作了有意的模仿；

「坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流雲斷」（《人嬌後亭梅開有感》），而這又是借鑒並模仿了孔融「座中客常滿，杯中酒不空」之意。

加之《永遇樂》（落日熔金）之「謝他酒朋詩侶」，可見，李清照之俊爽、洒脫之氣。

酒朋詩侶，往來酬唱，把酒言歡，儼然一個豪邁、灑落之文人豪客，怪不得其詞有「直須壓倒鬚眉」之說；

「共賞金樽沉綠蟻」（《漁家傲》）、「薄衣初試，綠蟻新嘗」（《興香子》），此處所應注意是「綠蟻」一詞，朱門紅樓之中的貴族小姐，品茶飲酒，茶質、酒質、均須一流，如《紅樓夢》中林黛玉、薛寶釵在櫳翠庵中品茶一幕。

但李清照卻不是這樣。「綠蟻」一詞，最為我們所熟知的是在白居易《聞劉十九》中：

綠蟻新醅酒，紅泥小香爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

「綠蟻」，未濾之新釀之酒，名士往來酬唱時飲用，可表現落落自然之氣。

而李清照詞中不止一次出現，可見這種不拘形式、豪邁洒脫的名士風氣在李清照身上的體現。

三

飽經離亂之苦，深嘗家國之痛的李清照，逐漸走向人生的暮年。

在李清照的晚期詞作中，凄楚之音逐漸瀰漫上來。真有些「愁損北人，不慣起來聽」（《添字採桑子》）的感覺。

在這一時期，亡國之情，離亂之苦，身世悲涼，情調感傷，愁緒增多，本來應該是借酒澆愁的時候多一些，但此時，李清照詞中關於飲酒之處卻並不頻繁。

這一時期的愁緒可能因為太多太重，均被分散來了表達，而非完全藉助於喝酒澆愁。

如「只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁」（《武陵春》）之句，讀後，不禁令人心傷。

但也有一些詞句中以飲酒之事表現愁苦之心境。

最為人熟悉的莫過於「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急」，酒淡方知愁濃，正是這剪不斷、理還亂的一腔愁緒，澆不開、化不透，借酒也無法消除，愁太重，但就又怎能消得？

「故鄉何處是？忘了除非醉。沉水卧時燒，香消酒未消」（《菩薩蠻》）；

「黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸」（《興香子》），「惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺」（《蝶戀花?昌樂館寄姊妹》），故國之思，離亂之憂，鄉關何處，身世飄零，種種煩惱襲上心頭。

縱有酒，不堪飲，便有愁，何時休！

在這人生的暮景光陰里，生命的燭焰已走向半明半滅的風中弱殘。

暮景堪憐，縱然「尋尋覓覓」，依舊「凄凄慘慘戚戚」；縱然「尋尋覓覓」，也尋不回往昔的美好時光、歡樂生活。

「舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時」（《南歌子》）！

凄惻孤清的一代才女，孤苦伶仃的女詞人，在「三杯兩盞淡酒」的不禁愁緒中，走向前所未有的寂寞孤獨，承受著生命即將飄零的人生愁緒。

知乎專欄/微信公眾號：走馬蘭台讀紅樓

我只是對 @賀金縷的斷句方式有疑異。

比如《醉花陰》，詞譜對其描述為「前後段各五句，三仄韻」。按此，其斷句應為：

《醉花陰》
薄霧濃雲愁永晝（韻）瑞腦消金獸（韻）佳節又重陽（句）玉枕紗櫥（句）半夜涼初透（韻）
東籬把酒黃昏後（韻）有暗香盈袖（韻）莫道不銷魂（句）簾卷西風（句）人比黃花瘦（韻）

但賀金縷斷句為：

《醉花陰》
薄霧濃雲愁永晝（韻），瑞腦消金獸（韻）。佳節又重陽，玉枕紗櫥半夜涼初透（韻）。
東籬把酒黃昏後（韻），有暗香盈袖（韻）。莫道不銷魂，簾卷西風人比黃花瘦（韻）。

那麼這就變成了前後段各四句了，句數就變了。《念奴嬌》《蝶戀花》也是這樣。

賀金縷透漏了一點點的原因：

9言句式屬於奇言句型，在詞中是確確實實存在的，從格律上和一個4言加5言有根本的不同，很多時候文辭也不同。典型格律為聲位相對——中仄中平中仄平平仄——偶數字平仄相對。

我對這個理由的理解為：「玉枕紗櫥半夜涼初透」在格律上是一貫而下的，「中仄中平中仄平平仄」，這樣就不能斷為一個四言句和一個五言句而是一個整體的九言句。這與一個四言句加一個五言句的區別就在於：一個四言句加一個五言句的格律是「中仄中平，中平平仄仄」。這樣的格律是不能和在一塊成九言句的，因為那樣就會失替。

具體的例子比如周邦彥《品令》

夜闌人靜，月痕寄、梅梢疏影。簾外曲角欄干近，舊攜手處，花發霧寒成陣。
應是不禁愁與恨，縱相逢難問。黛眉曾把春衫印，後期無定，腸斷香銷盡。

「舊攜手處，花發霧寒成陣」「後期無定，腸斷香銷盡」由於格律不能一貫而下，所以不能斷為一句。

《醉花陰》和兩個《蝶戀花》中賀金縷斷為一句的幾個句子，都是格律上一貫而下。當然，有個錯誤，就是《念奴嬌·春情》「扶頭酒醒別是閑滋味」，其中的「醒」此處當作「仄」。其實，無論醒是平是仄，「扶頭酒醒別是閑滋味」的格律都是有問題的。

但這樣的斷句方式我認為是不妥當的，最起碼從格律順承這個理由不足以證明這樣斷句會更好。相反，反而會產生很多問題。因為這樣斷句會使得大量本來應該分開的句子並做了一句，這樣我會覺得在閱讀和理解的時候會很彆扭。比如

《蝶戀花》
暖日晴風初破凍，柳眼梅腮已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

「暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。」暖風破凍，柳眼眉腮，春心動。這樣很舒服，很順暢，也更跳脫和靈動。「暖日晴風初破凍，柳眼梅腮已覺春心動」這樣一變，滋味是不同的。寫詞的賀金縷一定能夠體會這種差別。

李調元《雨村詞話》說「顧夐《獻衷情》詞『綉鴛鴦帳暖，畫孔雀屏欹。』此詞中折腰句法也,今作譜並斷為句,非。」其實作折腰句法，詞中就是要並斷為句，而不能仍斷為一句。《蝶戀花》格式很整齊，單從「格」上看就像是律詩第二句和第六句分別添了兩個字。但添了兩個字就已經不同了，「柳眼梅腮，已覺春心動」「
山枕斜欹，枕損釵頭鳳」應該給斷開。而不是仍做一句。再比如《鷓鴣天》從「格」上看更像律詩，只不過第五句減一字做折腰句。但是這個六字折腰句是一定要斷開的，不能並作一個六字句。

八言九言等句式，詞中當然是有的。但是這樣的句式中間一般會有「讀」。《詞譜·凡例》中說：「詞中句讀不可不辨……譜內以整句為句，半句為讀；直截者為句，蟬聯不斷者為讀，逐一註明行間。」而不是直接「柳眼梅腮已覺春心動」這樣。

比如姜夔的《淡黃柳》

空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂，明朝又寒食。強攜酒、小橋宅，怕梨花、落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。

「怕梨花落盡成秋色」單獨拿出來，這麼放在一起讀並無不妥。然則放在詞中還是「強攜酒、小橋宅，怕梨花、落盡成秋色」比「強攜酒、小橋宅，怕梨花落盡成秋色。」這樣更好。涵詠之下還是有所不同的。

最後，其實對詞點標點並不是那麼簡單的事兒。我們可以用「、」來表示「讀」。但是在「句」和「韻」處，如何用標呢。這其實得靠對詞體以及結構與節奏的把握才能用准「，」與「。」

我是從知乎日報戳進來的。幾個答案實在讀不下去，但你們都是棒棒噠。其實我有一個疑問：宿醉和醉難道沒區別嗎？

有的不一定是定是宿醉，
比如「如夢令　昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。」，據賈平凹分析，描寫的新婚夜生活。

她慢慢鋪開了竹席，問我是不是想要喝一杯，我拒絕了她。

因為我不知道我在夢裡，還是現實，可能這只是南柯一夢，卻又如此真實，連窗外搖擺的蒲葉都綠的耀眼，連穿過門縫的風聲推動了竹席的邊角都如此的清晰。讓我放棄思考的是那酒瓶里的酒香，前一刻我還在自己的屋子裡躺著等待今晚的月光，現在卻坐在她對面，看著她舉起酒碗端詳。

我毫不掩飾自己的害怕和好奇，為什麼她喝酒用的是碗，為什麼我會突然坐在這裡。人最害怕的豈非就是自己不了解的東西，她飛來的一句打斷了我的思緒，她看出了我的恐懼，也看到了因我恐懼而碰倒的酒碗。

我曾經很喜歡喝酒，那時候我用很小的杯子，我喜歡那娟秀，因為它小。

這句話我似乎聽到了，卻也似乎完全沒有聽到。因為她邊說邊倒著酒，酒衝進碗中激起的水流淹沒了她的聲音。她把酒壺放在了一旁，稍微離我遠了一些，可能怕我又一時措手把壺碰倒。

我拿起碗一飲而盡，我只想趕快結束這夢境。這讓我感到恐懼，因為我平生最羨慕喝酒的人，他們有說不完的壯志，有談不盡的情長，而我很少喝酒，酒不能讓我控制自己。當我剛剛接觸這東西的時候，我還不知它，當我將這鬼東西喝進肚子之後我才知道這鬼東西到底有多壞，壞的簡直像往我嘴裡塞了十幾個餿掉的臭豆腐還扇了我幾個耳光一樣，它像一面鏡子站在了我面前，鏡子里有和我長相一樣的人，不得不說長得還真丑，他不停的問我想要什麼，一句又一句的問，一句接一句的問，我不得不思考他所問的問題。而我腦海里的想法不停地從內心深處鑽出來，鑽進了鏡子。鏡子里的他靜靜的享受著那些東西，變得越來越迷幻，越來越癲狂。

當我緩過神來之後，我看到我酒醒了。鏡子里的人消失了，只剩下我自己的像。從那時之後我便知道了酒對於我是什麼，它就像一個小丑，當我猶豫不決的時候不停地詢問我，不停地推我，而我又清楚的知道，這個小丑同樣也是我。

喝完一碗酒之後，酒勁沖腦，這就是古代的酒，烈酒。

我開始看不清東西，只聽到她離我近了一些，問我醉過幾次。

我開始回憶，我清晰的記得我喝醉之後的樣子，我變得膽大而安靜。許多事情對我來說不再有束縛，即使你用酒潑我，我也不會有回應，我說不定會坐在地上沖你大笑，因為我覺得你一定有你的原因才潑我，而我又不知道那到底是因為什麼，這豈不就是一件很可笑的事。

她說她醉過三次。

第一次是她第一次喝酒，她說她第一次握住那娟秀的夜光杯，微醺之後周圍的景色變得溫和，風不再刺骨，樹葉不再淅瀝，就連自己的腳步也輕盈了起來。她說她忘記了一切煩惱。

第二次是她喝了幾次之後，那是一個無風的夜，她喝酒只是因為覺得寂寞，深深的院子圍繞著她，那地方空曠的可怕，而最可怕的是那扇門，門就那麼開著，誰都可以進出，但卻鎖住了她，她的詩隨著喧囂的風飛上了天空，卻把她留在了這裡。

第三次就是這一次，她想大醉一場，因為她有很多煩惱，多的已經想不到有什麼煩惱，就像面對著一攤漩渦，卻不知道如何才能走到漩渦的中心。而她被困在了這夢裡，沒有辦法醒來。而

我打斷了她，我不想知道她醉過幾次，也不想知道她為什麼而醉，雖然我很想知道，但我總是告訴自己，不要去問，因為問了就會回答。一問一答，兩問兩答，三問三答，我會離不開這夢境，會捨不得這酒席。我很害怕，同時又享受著這夢境。我很喜歡，同時又散發出排斥。我從小就很怕，我怕黑，怕夜裡的鬼。但有一天我真碰到了鬼，我可能會拉著他一起夜遊小巷，我很矛盾。

她忽然將酒潑向了我，因為她看不出我的顏色，她說每一次來的人都是白色的，只要是白色，就和她一樣再也逃不開這夢境。只有我，她看不清，我問她我是什麼顏色，她看了很久，只是告訴我她不知道，或許是真的不知道，之後她喝了口酒又告訴我我是紅色的，酒刺到我的臉上，疼痛像網一樣散在我的臉上。

月亮出來了，它並不圓，但是它看起來那麼圓。空氣潮濕的想在等待一場暴雪。實際上已經開始下雪，只是雪太細，細到看不到。

我關上了窗戶，停止了這一切。畢竟有些事情不是自己能夠控制，也不能讓它肆意煥發。比如月亮，比如你。

首先得承認考據本身是一件有趣的事。
但是，她寫不一定是事實啊。
文學作品中的內容、現實事件這兩者很容易被混淆。
（舉例來說，
1.一般愛發自拍的美女，不是都有很多存貨的么，哪天想發微博才拿出來用。李清照喝了一次酒，哪天想寫詩了，寫什麼呢，之前不是喝酒了嘛。
2.美女自拍的照片又能發微博，又能發朋友圈，所以李清照喝一次酒也能寫好幾首啊。
3.美女的照片還能各種修。李清照的詞又同理了。）

題主的問題其實涉及到了中國「詩史」傳統的題。
從前有個皇帝問大臣，你們知道唐朝酒價多少嗎？有個抖機靈小能手就回答啦，我知道啊，杜甫寫了什麼什麼什麼。
但是後來研究發現，嘿，白居易說的和杜甫說的差好多錢啊。
又有人想補救啊，說，酒分很多種。
這也就是說，詩人詞人的創作，不是準確一板一眼的史料。文學所能記錄的更多的是氣象。

李清照一生宿醉過多少次

瀟湘藍
Xxlwenji19

這是ZH的一個提問，很有見地。

古人詩酒成性，易安亦是。但她是大家閨秀，不會以侑酒豪飲為趣，只是淺飲小酌，杯酒釋懷。但時間久了，酒量自然上來了，於是，她的酒漱詞曲，漸入，漸深，漸絕，盪人心魄，別有滋味。

1、

《如夢令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚歸舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

日暮，那是傍晚時分，這個時間點「沉醉不知歸路」，那李清照的下午時光，不是茶，是酒？後來翻了宋史，才知道宋代酒業達到了一個前所未有的高度。你可以看《清明上河圖》，那裡的酒氣太濃了。陸遊詩中「官爐賣酒傾千斛」，說的就是市井酒家的興旺狀態。所以，那個時候的郊遊娛樂，酒便如飲料一般，是必須的。宋人好酒，也講究養生。這種下午酒，度數不會高，略有點興奮吧。

然後再看，「興盡晚歸舟，誤入藕花深處。」這種似醉非醉的，又有點興奮的狀態，的確是酒飲料的作用。難怪她還有足夠的餘力「爭渡，爭渡」，直到「驚起一灘鷗鷺」，方才被「撲稜稜」震醒，荷花塘內湧起無限漣漪，一圈圈回蕩在易安的心頭。

這是沉醉，喝了個微醺吧。

2、

《如夢令》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

「濃睡不消殘酒」，這是喝醉了。昨晚喝的不少，一晚上醒來還有「殘酒」。但還是清醒地記得「昨夜雨疏風驟」，可見酒量不低，而且還未醉吐，因她一心牽掛著院外的那棵海棠。若是醉得不省人事，不會一醒來就「試問」來探視的「捲簾人」。一個「試」字，想問又不敢問，亦泄露重重心事，可見一夜未睡好，非醉眠。

宋代文人對海棠情有獨鍾。蘇軾有「只恐夜深花睡去」。但是這裡卻不是楊妃香艷之態，而是李清照心有所念。她是風雨夕制風雨詞，借酒自醉。記得詩有「卻共海棠花有約，數年流滯不歸人。」她是擔心海棠花落，人不歸哪。

所以，聽到「卻道海棠依舊」，她急了，「知否？知否？」兩個問句急跌而下。情切之意可嘆可憐。「應是綠肥紅瘦」，一個瘦字是清照自嘆，一個肥字，怕是世間情薄。

此間宿醉，倍覺凄婉。

3、

《浣溪沙》

莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鍾已應晚來風，瑞腦香消魂夢斷。辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

「莫許杯深琥珀濃」，女子喝酒是一種情調，酒色尚未如琥珀，杯中清淺如此，清照卻已經「未成沉醉意先融」，這是明顯的借酒說愁了。以下，酒更成了幌子，只有遠處傳來的鐘聲與「晚來風」，陣陣涼意和孤寂湧上心頭。杯中之酒更是冰冷至極。連酒都喝不下去的愁！

「瑞腦香消魂夢斷」，瑞腦是一種名貴的香，如蟬蠶形，點燃之後，灰燼不斷。煙繚繞，香輕裊，清照不知默默坐了多久，直到煙銷香斷，猛然驚醒深閨夢裡人。

此為悶酒，一口便醉。

4、

《漁家傲》

雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際。

玉人浴出新妝洗，造化可能偏有意，故教明月玲瓏地，共賞金尊沉綠蟻。

莫辭醉，此花不與群花比。

「共賞金尊沉綠蟻」，這是合歡酒了。

綠蟻，酒面的浮末。這是新出的酒。

金樽配綠蟻，不知是色彩上最為相配，還是家裡的陳酒都被清照喝完了，只好買了新出的還未過濾的新酒來，反正李清照與趙明誠此番酒宴是又「膩」、又「嬌」、又「妝」，無限歡情「當庭際」，「浴出新妝」幾乎有點過了。

瓊枝冰化，寒梅半開，玉人浴出，明月玲瓏，大概沒有比今晚更令人歡欣的酒興了。

這是合歡酒，莫辭醉。

5、

《殢人嬌》

「坐上客來，尊前酒滿，歌聲共，水流雲端。」

這是李清照的賞梅雅集，尊前酒滿，詩詞唱和，似水流年，歲月安好。

此為靜酒，一片雅意。

6、

《念奴嬌》

「險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。」這是晨酒。

扶頭，晨起飲酒以醒神志。

李清照早起，見「蕭條庭院，又斜風細雨」，種種惱人天氣，無意排遣，唯有詩酒。於是有了「險韻詩成，扶頭酒醒。」

然而醒了還是「別是閑滋味」。

這番「閑滋味」，一是「征鴻過盡」，離人不歸。二是「清露晨流，新桐初引，多少游春意。」

李清照的孤寂到了「扶頭酒醒」的份上，也算深入骨髓了。

晨酒，一般宿醉不醒，再用晨酒提神。

至此，李清照醉酒也算日以繼日了。

7、

《醉花陰》

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖，莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

「東籬把酒黃昏後」，這場酒在黃昏時分結束的。具體什麼時候開始喝的，從「薄霧濃雲愁永晝」，處想，有點不敢想下去，她似乎愁眉不展，端著酒杯，斷斷續續喝了一個白天，直到黃昏時分，天色暗下來，才放下酒杯。這一天的獨酌有多深，「有暗香盈袖」，站起來隨風一搖，菊花的香氣早已染遍了全身。

「莫道不消魂」，易安的深情，連菊花也動容，捨不得她，便隨了她，情至深處，無處不銷魂。

「簾卷西風，人比黃花瘦」。這是西風酒，菊花酒，只一個瘦字。

8、

《鳳凰台上憶吹簫》

「新來瘦，非干病酒，不是悲秋」

這自然是病酒了。

「念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我終日凝眸。」

相比於種種「瘦」，李清照的痴情，可用一個「肥」字。有點替她不值，看過《金石錄後序》，趙明誠的淡漠實在配不上這位天下第一才女。也是古今女子都痴肥，才女也不能例外。只落得「多少事，欲說還休」。

趙明誠一出仕，便又是杯酒不離手，心病何處解。

10、

《蝶戀花》

「酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重」

詞中的李清照比較含蓄，愁也好，念也罷，痛極也不過日夜酒醉助眠。但是今天她似乎沒有任何理由強撐著了。「暖日晴風初破東」，「柳眼眉腮、春心動」。強烈對比著她的孤寂和落寞，以盛景襯哀情，易安終於淚崩。

這是孤酒。濃愁。

11、

《聲聲慢》

「尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。」十六個疊字，到今天才明白，這是醉脫的節奏。

「乍暖還寒之時，最難將息。」無所適從，無以為安。這是接近瘋癲的狀態了。

「三杯兩杯淡酒，怎敵他，晚來風急！」

不是酒淡，是愁深。不是風急，是國破家亡。

這是清照南渡後的作品。她面臨的是流離失所，背井離鄉，從此淪落天涯。

「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」

李清照此時應該已經半醉了，她抬起一隻手，直要抓住大雁，傾訴往昔。

「憔悴損，如今有誰堪摘？」

似曾相識燕歸來，無可奈何花落去。

「守著窗兒，獨自怎生得黑！」

不是天黑，是眼前發黑。這次是真的醉了。

「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。」

看不見，但聽得到，點點催春去，瀝瀝濕心頭。

「這次第，怎一個愁字了得！」

筆墜，人應該是昏醉過去的。

綜上，李清照一生喝酒無數次，一天什麼時辰都喝過。但是宿醉只有「獨自怎生得黑！這次第，怎一個愁字了得！」

世間女子喝酒不過情態婉約、風情萬種。而李清照是別開生面，三杯兩杯，便能震動詞壇，滌盪千百年。

私話：

瀟湘藍微信公眾號：xxlwenji19

禁止轉載

看到很多說李清照愛喝酒的性格，讀了很多她的詞，很喜歡她的性格，用之前的一片文章也來分享下我眼中的李先生。

http://weixin.qq.com/r/DTiHn4PEjN7zrcf8920f (二維碼自動識別)

喜歡我的文章可以關注我的微信公眾號「不正經藝術」，了解更多不正經藝術故事！

這個題出的真對我胃口，以前寫過關於清照醉酒的一段小文，拿來與你分享，僅僅是自己喜歡她這個人而已，無關詩詞，無關學術
雨夜。。又見清照

終於盼到這場雨
暢快淋漓
窗外的雨點狂奏著肆虐的節拍
雨打芭蕉愁更愁
看不見雨點飛舞的形狀
聽到的是大小玉珠傾琉盆的泣轉
重新拿起宋詞
又見清照
不可想像一個古人
在道儒的統治之下繁衍出來愛情的溫度
居然炎之灼膚冰入脊骨
新來瘦
非干酒病
不是悲秋
東籬把酒黃昏後
有暗香盈袖
險韻詩成
扶頭酒醒
別是閑滋味
來相召
香車寶馬
謝他酒朋詩侶
如此一個女人
唯美幽怨的詞中
且不管
用了多少紅肥綠瘦的詞藻
透滲的相思情誼和凄艷悲楚
馥透層層幛思直攝魂魄
後人曰清照時
終歸糾纏在她的兩段感情與嗜酒的脾性
輕言勿妄
確實
看李清照的詞
每每離不開酒字
夜靜處
兮兮尋思
精鍊的詞句工整細緻之餘
無不折射出女人敏感精緻的細膩
偶至
翻閱
獲寶
其實現在想來
清照可是小資的先鋒和極品
金猊香冷
瑞腦金獸
鋪翠冠兒
捻金雪柳
簇帶爭濟楚
。。。
較之無病呻吟的男人們
舊人還去新人笑
似情深恐人所不知
卻在我眼裡可笑之至
清照的酒怎能不讓他們恍然
忽想
如若那怒髮衝冠憑闌處的錚骨
與
天涯地角有窮時只有相思無盡處的儒衣
有攜倚黃鶴樓的虛構情景
想來正當是叫人悲戚戚！
薄涼初夏
雨已靜
蟲鳴卻偷偷的鑽破寂靜
又是一夜將過
晝日即起
對於我們的一生
將留下如何的痕迹
我不知道
筆隨心至
如若妄言有怪勿怪。。。。。。

其實詞的內容表達的未必是作者的心境畢竟在當時詞是填給歌女唱的比如許多閨怨詞的作者是男性以李的作品內容來考察她酒鬼與否不太妥當

文學作品裡的東西不一定全是實寫，有時候純粹是為了應景。
很有可能她把曾經某些時候的宿醉搬到某個時間來寫，也有可能是虛構。如果可以從李清照的詞里推算出她喝酒(並且還宿醉)的次數，那是不是還可以順便推算出她的酒量呢？這麼說來李白"會須一飲三百杯"，他就真的是喝了三百杯咯！

易安家境好，經常宿醉，心情好就寫幾首詞，這叫是真名士自風流。

來到此貼，皆因酗酒多年，如遇知音。來不及細數究竟清照宿醉過多少回，上學之時，教科書上就沒少清照的詩詞，是酒造就了清照的詩詞嗎？如果清照活在今天社會倒是極適合當個酒托，或當個酒品代言人將是一個不錯的選擇。

樓上的回答很精彩，我補幾個(有喝醉酒的跡象)：
1、玉樓春
悶損闌干愁不倚，要來小酌便來休，未必明朝風不起。
2、如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
3、浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融。
4、蝶戀花
暖日晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢。夜闌猶剪燈花弄。
5、醉花陰
==東籬把酒黃昏後…
6、訴衷情
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝，酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。
7、念奴嬌
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
8、蝶戀花
隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑。可憐春似人將老。

宿醉，是指因飲酒過量，隔夜休息後，體內的酒精即乙醇已經完全排凈，但仍有頭痛、眩暈、疲勞、噁心、胃部不適、睏倦、發汗、過極度口渴和認知模糊等癥狀。這是因為大量飲酒後，肝細胞無法將酒精代謝後的有害物質，如乙醛等全部清除而造成急性中毒徵狀。宿醉時，肝臟會屯積脂肪，胃腸易患酒精性急性胃炎，植物神經平衡失調引起心跳加速，血液中水分與電解質平衡失調等。

以上摘自百度百科

因此如果李氏宿醉的話應該會看到"頭疼""頭痛""頭真的好痛!""好想喝水"

所以,樓上的最多是喝斷片了,至於第二天起床有沒有宿醉有待答友考究

題主應該自力去搜尋查證，因為以題主所提之問，想必對易安有些許了解，如再進一步了解又有何不可呢？縱觀浩瀚古籍，易安居士全部作品詞、詩、文全都加上也不超過一百量，相對於其他文人動輒千百，易安全集可謂「精品」比極高，當然也是作品較「少」的緣故。以此，閣下何不自己去查詢？況查詢的過程中又可享受易安詞之美，豈不妙哉。