《無限挑戰》為什麼直到第十年才進入中國市場？
預警：答案長，多圖，觀點主觀（歡迎討論和糾錯:-P）。
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這兩年綜藝真人秀在國內興起，《無限挑戰》被引進並不稀奇。不過作為一部歷經十年一直被稱讚的韓國家喻戶曉的國民綜藝，直到（劃重點）第十年才被引進還是很值得深挖一下的。
鑒於這個節目歷史太長，想到分類總結我就特別蒙圈，所以老老實實用時間順序來寫。
05—無謀挑戰
05年《無限挑戰》作為MBC綜藝時段內的其中一個環節播出了，這個以挑戰不可能完成的任務為主題而開始的《無限挑戰》，並沒有收穫太多掌聲，在錄製27期後便進行了改版。
但這時期的節目選題例如：火車VS人百米賽跑、狗VS狗刨式游泳、機械洗車VS人工洗車等等都是聽上去很有趣的項目。只是正如把它稱之為「無謀挑戰」一樣，節目內容更多是展示了一群魯莽的人如何努力做困難任務的滑稽感和搞笑感。這時期的《無限挑戰》雖然以挑戰開始，但在環節設置上更突出的是藉助題材來進行搞笑。在節目流程上的偏遊戲化，並未脫離傳統室內綜藝以遊戲為主的框架，而以「挑戰」為主題卻又限制了遊戲的更多可選擇性。
拿第一期的「黃牛VS人拔河」舉例來說，設置了例如讓成員拉動一串輪胎、與黃牛對決的戰略討論，和為了測試力量的拔河等等環節。這過程中MC能做的，便是努力在遊戲和談話中搞笑。
截圖自第一期拔河部分：
但於此同時，卻也削弱了對於「挑戰」本身的重視。或者說這時期「挑戰」更多是為搞笑提供的素材。當然毫無疑問，一個綜藝節目最重要的目的還是搞笑，但以此開始的《無限挑戰》卻稍顯不足，不太凝聚的MC團隊，難出現的角色定位，限定的節目形式等等似乎都讓更長久的搞笑變得困難了。
不過儘管第一季收視不佳，卻依然能看到MC們的努力，又或者說，可以看到節目的初心，努力挑戰給觀眾帶去的歡笑。而且值得一提的是，第一季的《無限挑戰》經歷了非常頻繁的MC更替，這當中始終未被替換過的是劉在石、鄭亨敦和盧洪哲。尤其鄭亨敦相比06年之後的表現不佳，在第一季期間，他表現的很出色，能很好的接劉在石的話題，還擅長發現和吐槽成員的表現，也擁有屬於自己的角色定位（魯莽的小胖和大力士等等），體現了鄭亨敦的MC才能和他的敏感與聰明。
05~06—無理挑戰
05年9月《無限挑戰》由金泰浩接手，節目進行了大規模的改版。由室外回到了室內攝影。這一季主要以「啊哈~Quiz達人」遊戲為主（接詞遊戲，一人說出一個詞語，下一人需要把詞語倒過來說，之後再說出一個新詞語，以此類推，多人循環遊戲。）。
回歸傳統的室內錄影，主持人之間互相交流配合的機會更多了。並且室內綜藝看點多集中在MC們的口才發揮上，在談話中製造笑點對於出道已久的Gagman來說可謂是輕車熟路了。尤其是劉在石，在這期間引領出成員之間各種好笑的反應，對每個成員發揮自己的特色起到了很大的幫助。
正是這期間，製作組也在大刀闊斧的改變著MC隊伍，先後加入了朴明秀、HAHA和鄭俊河。以此時固定的MC班底錄製一季的無理挑戰之後，製作組並未打算繼續傳統的室內綜藝，他們開始著眼於能擁有更多發揮空間的戶外錄製，以全新的節目形式，開始新的《無限挑戰》。
* MC
在寫06年之前，需要花些篇幅講講MC團隊。
MC在節目中所起的作用是非常重要的。在針對遊戲的發揮上，如今的六人組能製造更多的笑點，並且都擁有著各自不同的角色定位。這樣與第一季截然不同的化學反應，有個人有很大的功勞，那就是朴明秀。可以說朴明秀的加入成了改變《無限挑戰》成員關係的一個重要契機。
朴明秀是非常有特點的搞笑藝人，相比於別人在電視上展示好的一面，朴明秀更擅長展示自己惡的一面。他率直，從不掩飾自己的企圖，不會拐彎抹角，愛教訓人，愛揭別人短，是節目里名副其實的老惡魔。
比如被HAHA說長相沒好感的時候他是這樣的：
比如HAHA要跑去看給他們出題的廣播女主持他是這樣的：
比如說不上話時他是這樣的：
正是這樣過分直率，不管不顧的人，更拉近了成員之間的距離。在惡人朴明秀的影響下，其他人也自然放下了包袱，更自在的展示自己。
也使得《無限挑戰》形成了自己獨特的標籤：無限利己主義。成員之間互損、互相揭老底、沒大沒小的不尊重長輩、吃東西總要搶、給別人使壞，種種這樣反面的形象卻在《無限挑戰》里顯得很自然，不招人討厭。也正是這樣的MC團隊，在劉在石的引領和朴明秀的影響下，都更快的擁有了各自的角色定位。
其實對比傳統室內綜藝，戶外真人秀對人的要求會更多，在弱化口才的發揮上，如何讓MC團隊迅速找到角色變得非常重要。一些是因節目題材的特殊性能迅速定位，比如Running man，而另一些節目里，家族誕生有李孝利，無限挑戰有朴明秀，正是這樣的鮮明個性，成就了MC團隊能快速找到角色定位。
但僅是如此還不夠，對於過分直接的朴明秀，更得有像劉在石這樣的保護傘存在才行。劉在石在節目中對成員反應的敏銳捕捉與放大，對節目節奏的把控，話題的引導等等各方面表現，都使其成為當之無愧的一把手。正是這樣的一把手才能引導出成員最大程度的發揮。
再回過頭看此時無限挑戰的MC組成：
劉在石（Gagman、MC）、朴明秀（Gagman）、鄭俊河（Gagman）、鄭亨頓（Gagman）、盧洪哲（街頭藝人、藝能新人）、HAHA（擅長搞笑的歌手）。
這個以搞笑藝人為主的MC團隊，能非常好的把握自己的角色，互相之間可以配合默契的進行搞笑。
舉例來說，在每次開場或談話部分，每個人都有放送分量，參與度非常高，互相之間接話也配合很好。
在談話中，能做的每個人都接得好話是非常不容易的。
這裡僅拿「談話」舉例子。其他例如情景劇的配合、身體搞笑、藉助狀況或道具搞笑等等喜劇效果，成員都能很好的完成，而這也正是出道多年搞笑藝人積累出的本事。
這樣一個擅於搞笑的MC團隊是《無限挑戰》最堅實的根基。是完成未知挑戰，開發新節目形式的必要條件。
當然製作組在對於MC的選擇上，是有很嚴格的標準的。像在「無限news」（一個節目內環節，播報成員間發生的事，這時的無 限news宗旨是「比起事實更注重搞笑」）里提到《無限挑戰》要招募新成員加入時， 是這樣說的：
前幾條有趣的突出了此時成員的整體定位，雖然招人的事實性不足，但對於招募新成員的標準，從後面幾條也多少可以看到，製作組對於選人的高要求。可見擁有一個優秀的MC團隊對綜藝節目來說是非常重要的。
說完MC終於可以回到時間線上來了。
對比第一季，06年的新一季更像是真正意義上《無限挑戰》的開始。
06—戶外真實綜藝的開始
06年5月新一季的《無限挑戰》開播，對比以「挑戰不可能的任務」為主題的第一季，這一季的主題設定更寬泛，並捨棄了挑戰任務，以「在不同主題下進行遊戲」的節目形式開始。而比起第一季，這次有了更成熟的MC團隊和更有趣的遊戲設置，使得新一季的《無限挑戰》順利起航。
以遊戲為主的節目進行方式，是綜藝中最常見的，如何將遊戲玩的更有趣是MC們發揮的重點。這時期玩過很多經典遊戲。
例如：
靈活性Test（MC面前放食物，遊戲開始時互相閑聊，直到聽到吹哨聲開始搶奪食物）
水球遊戲（準備一個灌滿水或沙子的足球和一個真足球，成員選一個球來用頭頂球，靠運氣的遊戲）
一心同體（給出一個詞，MC們根據詞所有人做出相同的動作即為勝利）等等。
這些規則簡單的遊戲如何有趣呢？
你會看到在《無限挑戰》里它們變成了這樣：
靈活Test搶食物的時候打成一團，食物倒了好幾手，最後捏得稀巴爛也要搶來吃掉。
水球game中一群倒霉蛋一定會選到重重的水球，然後跳起來頂球再被砸倒在地上疼的嗷嗷叫喚。最後乾脆選對了就玩賴強行讓人再選一遍，總之就是要挨砸。而這個經典遊戲也正體現了韓綜中必備的搞笑因素，即身體搞笑。
一心同體為做不對動作吵來吵去。紐西蘭特輯在雪山上玩這個遊戲時非要懲罰做不對的人扒衣服，結果扒來扒去就忘了到底誰扒過，然後一邊吵一邊都扒一遍，最後所有人玩得就只剩下了內衣。這過程中一共就出了五道題，播出了三十多分鐘的分量。
除此之外還有這樣的：
這樣的：
甚至這樣的（高能預警-----------------！吃飯勿入）：
總之林林總總的遊戲穿插在早期的《無限挑戰》里，展現了他們總掛在嘴邊的無挑3D精神：Dirty.Difficult.Dangerous.也是這些遊戲過程中使《無限挑戰》逐漸擁有了一個獨特的節目定位，即一群自私、蠢笨、矛盾的平均以下的男人的故事。
這時的《無限挑戰》在遊戲之外，開始嘗試其他內容，於是第一次把鏡頭伸向錄影前的成員，記錄他們來到節目現場時的狀態，並製作了一個環節叫做「希望你早點到」。
這也成了之後《無限挑戰》的一個經典環節。也許起初製作這個環節的初衷是為了更切實的向觀眾展示這些愛遲到、不守時的成員形象，但也正是這種創新的突擊拍攝方式，成為了《無限挑戰》真實綜藝的開端。
06年8月，《無限挑戰》首個海外特輯，意在為韓國持續高溫的夏天帶去一絲清涼的「冰雪遠征隊特輯」播放。這中由於雪山環境惡劣而被迫取消設置好的環節，只能在帳篷前玩Rolling Paper遊戲。幾個男人略顯狼狽的圍坐在一起，念寫給彼此的信，搞笑中也帶了一份真誠，正是這個過程讓觀眾更深入了解到了平時在屏幕前搞笑的這幾個人互相之間的關係和性格，大大拉近了觀眾與他們之間的距離，也正是通過這樣契機的感情的交流，使《無限挑戰》開始在觀眾心目中穩固了位置。
紐西蘭特輯之後，針對Rolling paper中爆料的亨頓與HAHA關係尷尬而製作了「希望你們快點親」特輯。由此《無限挑戰》開始了更多不同節目形式的嘗試。
抓住節目里成員的表現，放大並發展成事件的新鮮創意，使《無限挑戰》吸引了很多關注。
這些創意十分具有連續性，記錄事件的前因後果，讓節目更真實、觀眾更有親近感。
例如：
亨頓來玩吧特輯。中秋突襲亨敦家送驚喜，本來準備為他做頓飯就結束拍攝，卻意外因為亨敦家的髒亂差惡劣環境，而幫他收拾了一天家。
泡菜特輯。錄製成員淹泡菜，過程中因為總是給別人泡菜使壞，每個人的泡菜都淹的亂七八糟，結果一周後泡菜淹好，節目組把泡菜拿給他們吃了...
而面對不斷創新的節目形式，MC們也很好的適應了改變。尤其劉在石在變化中敏銳的放大成員的吐槽並不斷強調了節目的特點。這時《無限挑戰》多了總愛把事情搞大、國內最初真實綜藝節目的標籤。
拍攝休息時間的惡作劇
除了有創意性的特輯，節目組也開始策划了真正具有挑戰意義的特輯。
例如挑戰超模、錄製聖誕歌等等。只是值得注意的是，這時的挑戰類主題完成的差強人意。MC對挑戰的表現顯得多少有些馬虎和不認真，搞笑有餘但挑戰不足。畢竟此時成員的角色多是展示了平均以下男人的不足，比起挑戰過程的努力更注重搞笑一些。這也難免使挑戰主題顯得不夠嚴肅。
總之，可以說06年的《無限挑戰》充滿了新鮮的創意與嘗試，它成功開創了新的藝能形式，這是一個優秀的製作組和默契的MC團隊共同努力的成果。這一年末的《無限挑戰》拿到了第一個收視一位，它開闢了戶外真實綜藝這一條新路並成功邁出了第一步。
07—更多變的主題與節目形式
07年《無限挑戰》開始逐漸遠離傳統綜藝，實驗了更多的創新節目形式。
而作為戶外真實綜藝，MC的主持進行方式也與傳統出現了很大不同。在以往綜藝中主MC負責把握節目流程、傳遞信息、引導反應等等方面，而在真人秀中，主MC除此之外還要擁有屬於自己的角色定位，這也使劉在石經歷了一小段的瓶頸期，與其他人相比，他的角色來得更晚些。
在07年多樣性的節目內容嘗試中，《無限挑戰》創新的製作了「大遊戲」的節目形式，即設定寬泛的遊戲規則由成員自由發揮的方式進行。
這便是首爾觀光特輯。以成員乘坐公共交通工具完成指定任務，最先完成者勝利的競賽模式進行錄製。並在節目中穿插背景音播放了首爾觀光的有趣rap，巧妙的宣傳了城市。這一特輯是《無限挑戰》大遊戲的開始。
（PS：這集成員出發時大家都選擇了公共交通，只有老爹偏要騎腳踏車去南山，幾十公里騎過去，走一會歇一會，累的氣喘吁吁的。然後金腹黑搞了個老爹騎車的CG，只要是其他成員乘車移動時老爹的CG就繞著屏幕一圈圈轉，我快被笑死了。）
在這些創新嘗試的類型中，音樂題材也佔據了不少分量。這些音樂主題的節目形式是《無限挑戰》非常重要的一部分組成。從06年的聖誕歌錄製，到07年的愛做不做、江北歌謠祭、謝謝演唱會。成員參與在各類的音樂活動中，從街邊商鋪開張的宣傳表演，到萬人大學的慶典演出，從走調忘詞不會用樂器，到努力排練舉辦歌謠祭演唱會。每個音樂特輯的挑戰與歷練都見證了這些平均以下男人的成長。
除了不同形式的嘗試外，07年也是更多辛苦的一年。
插秧特輯突然下大雨，並沒有中斷錄影，仍然堅持在雨中玩遊戲。因村長的提議玩起了田埂比賽，頭頂著盤子和水壺跑過濕乎乎的田埂，一個個花樣摔進泥水裡，滑稽搞笑的身體Gag賺了不少節目分量。淋著大雨跟觀眾喊千萬別可憐我們，一定要覺得好笑才行啊。
還有成為《無限挑戰》經典的無人島特輯。把成員騙出國扔到無人島上度過兩天一夜。
首個任務是摘椰子。先是每個人試著爬椰子樹，洪哲抱著樹滑下來手臂刮傷出好幾條血印。然後大家想辦法疊起來站別人背上拿木棍打椰子，但還是夠不著，來回幾個人換了八九次姿勢，又是踩又是爬，每試一次都累得筋疲力盡，最後PD看不下去說了句：後面有矮的椰子樹。這下笨蛋們才停止受罪，摘到了椰子。俊河徒手掰開厚厚的椰子殼，每個人都像個野人似得，張著嘴搶椰子汁喝。
接著拿木棍鑽木取火，這環節擺明是拿來搞笑的，結果他們就真的接力鑽木頭鑽了三十分鐘，從開始的充滿幹勁到後來的疲憊不堪，嘴上喊著放棄放棄，還是接過上一個人的木棒，繼續鑽火，最後也是天都黑了，PD才給了打火機讓他們生火。
還有第二天的沙地里找鑰匙遊戲，找到鑰匙便能打開鳥籠吃到裡面的冰淇淋，一群折騰一天野外露營還沒吃早飯的人又開始拼了命挖沙子，挖到冰淇淋全都化掉也沒找到鑰匙，HAHA坐在沙坑裡低著頭委屈的哭，所有人都是又疲憊又沮喪，可遊戲失敗了怎麼辦，就只能再玩一次，亨頓說再放支冰淇淋我們再找一次吧，接著就開始第二輪挖沙坑，終於俊河拿到鑰匙打開了鳥籠。然後大家一起享受到了千辛萬苦得到的美味冰淇淋，很遺憾並沒有，被俊河拿出冰淇淋的那一刻，無限利己主義又爆發了，只有一個冰淇淋的情況下當然是用搶的啊，幾個人追著俊河的冰淇淋跑，結果俊河一個跟頭，冰淇淋喜聞樂見的栽進了沙子里。
這便是他們受苦受難的無人島特輯。這一特輯的播放受到了極大地關注，觀眾被幾個笨蛋男人的表現逗得合不攏嘴，也正是他們靠著努力打動了觀眾。
最後還要提到的是搞笑實尾島特輯。這期的主題是「只要搞笑才能活」，成員被安排用一種道具進行搞笑，例如勺子、風筒、畫筆等等，如果表現得不搞笑就要被拉去由教練盯著在泥水坑裡作蹲起、前後仰倒。
最早看這一期的時候很吃驚。從沒看過這樣的節目也特別不理解，不搞笑就接受嚴酷懲罰，這有些過於殘忍了吧。但直到後來才領悟到，這不是殘忍是事實。正如主題「只有搞笑才能活」一樣，搞笑藝人是他們的職業，需要看到他們努力再努力一點。
這是節目組製作這樣特輯的目的，磨練他們的毅力，督促他們更加努力。幸運的是，節目組確實擁有非常努力的成員們，他們與節目組懷著一樣的目的，那就是更努力、更努力一點。
無論是插秧特輯的淋雨錄製，還是無人島屢試屢敗的摘椰子、鑽木取火，博觀眾一笑的背後藏著的儘是他們付出的努力。
就盯著一顆高高的椰子樹笨拙又辛苦的不斷嘗試，難道沒發現他們站在一片椰子林中嗎？不是的，只是比起很快選一顆矮樹，展現一群笨蛋摘椰子會更有趣而已。
一起拚命挖沙子救出了冰淇淋，和諧得給辛苦的每個人都分一吃口不好嗎？不行的，因為他們的角色是「無限利己主義」的平均以下們，吃東西不搶沒有播放份量的，甚至摔倒的俊河，栽進沙堆里的冰淇淋才是最好的結局，因為這樣的反轉才最有樂趣。
「只有搞笑才能活」的實尾島特輯，只是直觀的給觀眾展現了努力的意義，更多時候，他們的付出是看不見的，這些付出遠比我們認為的努力要多得多，這是隱藏在每一次捧腹大笑背後的汗水。
也正是努力使得這一年的《無限挑戰》更加無往不利。不斷嘗試著新鮮的節目形式，平穩度過傳統藝能與戶外真人秀的適應與轉變，獲得更多觀眾的關注與喜愛。總之，充滿幹勁的《無限挑戰》正在迅速的進化成長中。
08~09—日益成熟的節目體制和不斷擴大的影響力
08年HAHA入伍Junjin加入，到09年Junjin入伍吉的加入都是《無限挑戰》的大事件。少了愛爆料的短身小鬼，多了全能的百萬小子和無理數的半固定吉，角色的得失和互相的配合上似乎都需要時間來適應。
而08年另一件重要的事情便是北京奧運會，節目組也針對奧運會製作了多個運動特輯以及特地趕到北京做奧運會直播的特輯。
奧運會特輯多是由遊戲組成的特輯，除了這些特輯外，《無限挑戰》繼續開發的「大遊戲」特輯也多了起來。慶山尋寶、拿著錢逃跑特輯的成功使《無限挑戰》又發展固定了一種節目形式。
以「拿著錢逃跑」特輯看此類的節目形式。
其實拿錢跑的規則設置非常少。
一．出發取錢箱，六個箱子只有一個是真錢箱。
二．指定地點得到密碼，確認箱子的真假同時可以得到一個錢箱追蹤器，真錢箱出現在一定距離內追蹤器就會響。
三．擁有真錢箱的人在最終遊戲規定時間把錢箱放到指定地點即可勝利。
製作組給出的規則只有三條，但拿錢跑這一特輯卻播放出兩期半的分量，並且反響非常好。這當中成員的發揮可圈可點，尤其是在對節奏的把控上。從開始發布找錢箱任務，待機時內立刻亂成一團，瞬間利己主義上身，搶著第一個出門。到都拿到錢箱去機場尋找密碼，發現自己是假錢箱就毫不猶豫去搶別人的箱子，在機場一番混亂又緊張的追擊戰中，俊河誤以為自己拿到的真錢箱迅速離開了，其他人都停留在機場等待搶真錢箱，直到搶到錢箱的明秀洪哲一起逃跑了。接著就是大小惡魔為了獨吞錢箱鬥智斗勇的追擊戰，從跑步到騎車，從陸路到水路，為了錢箱無所不用其極，這時還有一旁伺機出動的其他成員，哦對，還有堅信自己拿到真錢箱為了挨到最終時間去坐火車的俊河，火車上打開錢箱才發現除了上面一層下面都是假幣，又只好悻悻地折回去。
可以說製作組拋出個誘餌，這幫傢伙就會爭個死去活來。這是絕無僅有的無限挑戰效應，不知疲勞的追逐，鬥智斗勇的陰謀與背叛，都是現實不太會出現的劇情，但在《無限挑戰》能看到這樣緊張的追擊戰，得益於成員對各自角色的完美演繹，正是「無限利己主義」這樣的標籤，使成員能毫不顧忌的反目爭搶，在這過程中塑造自己的角色，像明秀與洪哲被稱為老惡魔小惡魔，俊河的傻子哥等等。並且他們深知如何製造緊張的情節和狀況，合作一定會各揣目的，信誓旦旦的保證一定會毀約，總之完成遊戲不是目的，目的是有趣的完成遊戲。
拿著錢逃跑特輯使《無限挑戰》成功實驗並推廣了這種「大遊戲」節目形式，或者可以稱為「真人秀遊戲」形式。可以看到「真人秀遊戲」需要成員有不同於或誇大於現實的表現意識，這樣才能製造有看點的角色和情節，這也是真人「秀」的意義。真人秀最壞的情況即整體成員的表現不佳或角色模糊，可能才會需要製作組的後期更多字幕引導或劇本設定。但顯然《無限挑戰》不會有這樣的顧慮，製作組發布簡單的任務線，由著成員發揮製造狀況，對環節的不干預來自於對成員的信任，畢竟沒有比有十多年搞笑經驗的老油條們更懂得藝能了。
除了遊戲形式，08年還製作了公益性質的建造兒童圖書館特輯，耗時兩個月為韓國原油泄露事件遭受重污染的泰安災區的小朋友們建造了圖書館，成員親自參與建造。這一公益特輯也是《無限挑戰》做的眾多慈善的一隅，音樂收益捐款、遊戲獎金捐款、月曆收入捐款之類的慈善《無限挑戰》一直未間斷過。
從08年開始，《無限挑戰》的地位和節目形象也有了諸多轉變，在創意不斷的新形式外，《無限挑戰》也有一直秉承的挑戰精神，從06年的超模的不被看好，到07年國標舞更認真和努力的挑戰而固定的長期特輯，再到08年的有氧健美操，都讓觀眾更了解到他們對挑戰的執著與努力，而比起搞笑，呈現給觀眾真誠努力的樣子，更拉近了彼此的距離。
此時的《無限挑戰》在觀眾心目中的位置也逐漸上升。成員相對早期賣力表演服務觀眾的形象，能更舒適更自由的進行節目。比如這一年開始出現了展現成員非錄影時面貌的待機室Talk，開場進行方式也有了改變，不再是特意拉高聲調的喊一聲觀眾們大家好，而是與觀眾更親密，更像朋友的主持進行方式。
09年繼續發展更多的真人秀遊戲特輯，製作組也開始設計更精彩的規則和內容，人生劇場、越獄青春痘、追尾吧跑等等都成了經典特輯。
除此之外09年也是在08年末剛結束的健美操挑戰之後，馬不停蹄的開始了連翹特輯的挑戰，這些都屬於關注度低的運動項目，而《無限挑戰》也意在為冷門項目贏得更多國民關注度。
可以說09年《無限挑戰》鞏固了自己的地位，體制也日漸成熟。花樣百出的真人秀遊戲特輯，固定開發的長期project，月曆特輯和歌謠祭等等，都在擴大著《無限挑戰》的影響力。
尤其歌謠祭首次嘗試與歌手製作人的合作，完成了許多優秀的音樂作品，產生了影響歌謠界的「無挑效應」。
10~11—深入人心的國民綜藝
10年HAHA回歸，在HAHA的缺席的這兩年里《無限挑戰》一直都在更新進步著。而面對變化不斷的新環境，為迎接HAHA準備的藝能之神特輯可以說正如它的名字一樣，集齊了藝能的諸多因素，全面展示了《無限挑戰》的改變及成員角色的變化。
設置談話、真人秀遊戲、情景劇、身體搞笑等針對性的環節，概括呈現了韓國式藝能的看點。而在每一方面都能看到《無限挑戰》相對於過去的進步與成長。更輕鬆幽默的談話、更曲折詭變的遊戲情節、參與度完成度更高的情景劇都推動著《無限挑戰》向前進步。
真人秀遊戲。藝能之神中稱這一環節為「real」，即真實。把剛入伍還沒進家門的HAHA拉著參與到追擊戰遊戲中，讓他送糕點給局長，成員則需搶奪HAHA手中的糕點吃掉方能 勝利。而對於追擊戰的新節目形式，HAHA則是完全經驗空白，對比咋咋呼呼沉浸其中的老成員，HAHA顯得有些手足無措。幾次羊入虎口又倉皇逃掉，不過最終還是任務失敗，在局長門前被圍攻搶光了糕點。
如果說real，那HAHA的反應才算是真實，但藝能的真實卻不止如此，正如之前說的，面對真人秀遊戲形式，真實指的更是面對真實發生情況的判斷和掌控能力，以決定自己該做出什麼樣的反應與行動。像遊戲過程中HAHA稀里糊塗上了在石的車，逃跑以後吉問在石：那時候為什麼不把糕點搶來吃了呢。在石說：那樣會有意思嗎？俊河馬上補了一句：使勁打那孩子，把糕點搶過來吃了，那樣能有意思嗎？可見real更需要是對真實聰明有趣的反應才是。
除了真人秀遊戲形式的成熟外，這兩年情景劇也逐漸得到了重視。
情景劇類似於我們的小品，但比小品更即興一些。早期的《無限挑戰》里就有為十萬塊錢大吵架而誕生的河秀情景劇，河秀這些年也一直貫穿在節目里，總是一有機會俊河明秀就會上演爭吵互嗆的情景劇日常。
除此之外還有節目進行中劉班長臨時提議的即興情景劇等等。而情景劇這類搞笑體裁多是Gagman拿手的，早期的HAHA、洪哲在情景劇里根本插不上話，只能看著哥哥們演。
但隨著成員長期的配合和經驗的積累，《無限挑戰》開始嘗試了更完整劇本化的情景劇系列特輯，即無限商社。給齣劇本大綱依靠成員在其中即興發揮而製作完成的無限商社特輯，成功開啟了情景劇這一節目形式的系列特輯。
這時的《無限挑戰》在持續穩定的發展固有形式外，仍不斷尋求著更多改變。並且此時的《無限挑戰》也早已成為了韓國綜藝中的佼佼者，深得國民的喜愛。
而讓《無限挑戰》獲得國民喜愛的除了它創新多變的形式外，更重要的原因是在於它一直秉承的挑戰精神。
06年挑戰超模、07年國標舞、08年有氧健美操、09年連翹、10年摔角、11年賽艇。長期挑戰項目難度一直在增加。
06年從開始創新不同節目形式起，挑戰項目就在製作組的規劃中。
超模特輯略顯不足的初嘗試，到國標舞逐漸明朗的長期特輯進行方式，將辛苦學習排練的過程搞笑風趣的展示出來，使觀眾以愉悅的心情收看節目，同時又見證並感受到了成員對挑戰項目的努力。之後有氧健美操越來越嚴厲的要求，更大強度的排練任務，使長期特輯更深刻體現出了不懈挑戰的精神和成員突破自己的辛苦努力。
長期特輯的項目於一般人挑戰起來都是艱難的，何況這些真的是平均一下的老男人們。10、11年伴隨著成員年紀的上漲，挑戰項目卻愈加困難起來。過多技術性危險性的摔角，極度消耗體能與考驗合作的賽艇，都異常艱難，但也正如此才會呈現出更精彩更高水平的挑戰。
幾個老男人如此的挑戰項目，要追求高完成度的節目，可以說需得拼了命去做也不為過了。努力消化項目與能力的極大反差，也是最為感動觀眾和影響觀眾的。
這種真正意義上的挑戰不可能，在《無限挑戰》一直上演著。這樣努力就會有收穫的正能量，可不是講個故事撒撒雞湯而已。任務的艱巨，努力的辛苦，這些經歷都是與觀眾一同見證感受的。其實從開始到現在，這些辛苦挑戰中想告訴你的也有那四個字吧——言之命至。
12~至今 屹立不倒的國民綜藝
如今的《無限挑戰》是韓國家喻戶曉的國民綜藝，它的一舉一動更是能夠成為熱門話題。
從11年末席捲各大音樂榜單的歌謠祭歌曲，到介丑朋特輯發掘的搞笑嘉賓，甚至到不久前的六六歌懷舊特輯。《無限挑戰》的節目製作更精良、規模更大、邀請到的嘉賓也越來越多。它已經具有了影響韓國娛樂的力量，而《無限挑戰》也因此收穫了更多國外觀眾的關注。
早期與近年出演嘉賓對比（圖中該年份只截入有參演嘉賓集數，來源維基百科）：
而伴隨影響力的不斷擴大，《無限挑戰》在娛樂形式的節目外，開始製作更多涉及時事、文化、民生的特輯。正是能力越大責任越大，全民性的關注度給《無限挑戰》帶來的更是一份沉重的責任，使它開始展現更多符合國民期待和需求的社會話題。
例如：
針對國民歷史意識淺薄而準備的普及學習韓國史的TV特講特輯。更是為影響到年輕人而邀請了多組偶像團體參與錄製。
為網路時代年輕人多使用文字簡拼，自製短語而破壞韓國文字基礎而籌劃的韓文特輯。展現文字堪憂的使用現狀，通過有教育意義的遊戲環節而啟發呼籲觀眾，規範文字的使用。
還有極限打工特輯，千米地下礦井採煤、高空擦玻璃、快遞分流、接線員等等，成員每一份極限打工所展現的社會中艱辛繁複甚至危險的工作，意在傳遞給觀眾對不同行業勞動工作者的理解與關注。
甚至還有模仿政治選舉的隊內選舉特輯，更有對選舉者的調侃與戲化。
其實《無限挑戰》一直都未間斷表達對於時事的立場，08年北京奧運會特輯，教採訪到的各國人民一個韓語字，播放時拼出了一首主張獨島是韓國領土的歌曲。
11年生死時速特輯，遊戲環節設置中指向韓日針對獨島的領土糾紛，更是通過炸毀極端右勢贊助商的車來表達憤怒，生死時速特輯充滿暴力向的大製作更是強硬得表達了自己的立場。
如今的《無限挑戰》是韓國綜藝的標杆，更是走進觀眾與之同呼吸的國民綜藝。而伴隨這節目體制的成熟，《無限挑戰》在創新之外，也擁有了一部分固定的節目形式。長期挑戰項目、歌謠祭、時事公益性特輯，甚至追擊戰類的真人秀遊戲等等，這些特輯都是在主題外尋求變化而形成的節目系列，這些也成為了《無限挑戰》標籤性的節目。
而固定節目形式使觀眾對《無限挑戰》亦多了一份擔憂。十年間，它不斷輸出了許多創新優秀的節目形式，而如今的它是否還是擁有無數新鮮創意，能給觀眾帶來驚喜的《無限挑戰》呢？
答案確實有待商榷。《無限挑戰》創新的節目形式多分兩種。製作組的規劃製作和由節目中成員反應引發的事件類創意。
可見近年依然有許多創新主題的節目規劃。例如隊內選舉特輯、想像變成現實的IF特輯、與粉絲MT的哥狂粉特輯、挑戰電台特輯、Sixth Man特輯等等都是這中優秀的創意性特輯。但這些特輯除了主題的規劃，在節目流程與形式上大部分依然是已有的形式。包括真人秀遊戲中，變換不同的遊戲規則卻仍保持了基本追擊戰的形式。所以儘管以上特輯收穫了很好的收視，但人們對《無限挑戰》的要求與期望也在逐漸變得更高。
除了節目組規劃製作的特輯外，《無限挑戰》利用成員節目中的表現反應而放大製作成特輯，這類創意是十年間未間斷的,而這也是《無限挑戰》很大的亮點。
比起早期這類創意性的特輯，如今的《無限挑戰》不論在製作能力還是影響力上都今非昔比。對這類特輯的製作也更優秀，更具有話題性。
例如：
HAHA宏哲在節目中總被哥哥們拿來對比，互相也為此吵鬧拌嘴個不停。以此節目組製作了在數千人體育館裡的HA宏對決，更是讓現場觀眾參與預測輸贏，對決中充滿了期待感與緊張感。這一特輯一經播放便備受關注與好評，甚至衍生了以此形式的新節目。
還有搞笑效果滿分的介丑朋特輯。起初是在石與亨敦在車裡閑聊，數落對方長得丑，還列舉了其他演藝圈丑藝人，由此提出組織一次丑朋友的聚會。包括發送邀請函，煞有介事的準備歡迎儀式，還有在派對中考驗外貌的諸多搞笑環節，甚至選舉第一醜男。介丑朋特輯從提出策划到實施，都讓人忍俊不禁。而節目中更是發掘了許多搞笑的嘉賓。
最後不得不提的六六歌特輯。明秀俊河因為在練歌房的懷舊感慨而提出的「六六歌」策劃，尋找紅極一時的九十年代歌手，重回舞台表演當時的流行歌曲。節目展現了成員邀請歌手的過程，使觀眾了解到這些曾經的流行歌手的現狀，引發了一股全民懷舊的熱潮。而通過節目的播出，更是給這些歌手帶來了事業上的轉機，參加綜藝節目甚至重新回歸發單曲。足以證明強大的「無挑效應」。
十年《無限挑戰》，從莽撞的開始，到艱辛探路的成長，再到如今走向巔峰的成熟。它實現自己的同時，也改變了韓國綜藝的發展。
而如今《無限挑戰》的下一步依然是未知的，是前進還是保持，是開創還是完善，保持期待等它的答案吧。
總結下：因為偶像很少參與因此知名度不高，並且其節目性質決定了必然會面臨意外概率高、場外風險大、話題爭議性大、節目進度可控性低等等一系列問題。
我很少噴引進節目，或者公開看空某一檔引進綜藝，但無挑，真的太難了。
直接回答問題：
第一，無限挑戰並不是一誕生就火了的，而是逐漸成為了無人可及的國民綜藝。所以問為什麼10年才引進是個奇怪的問題，無挑頭幾年那德行，能被引進才是怪事。
第二，也是最重要的原因，無限挑戰在大陸地區的影響力一般，知名度一般。
因為：除了歌謠祭，很少邀請IDOL出演，而IDOL的參與度與韓國綜藝在大陸地區的影響力成絕對正比。
我相信看過周間偶像的人數，會大於看過無限挑戰的人數。
第三，無限挑戰的尺度，在國內的電視審核制度面前，顯得無比大。
扒褲子這種梗在無挑是保留節目，在國內你試試，不用廣電總局，聖母婊分分鐘教你做人；
生死時速特輯，獨島STYLE（因為天氣原因流產），直指主權領土問題，國內綜藝你敢么；
10周年無挑快遞特輯，把反法西斯題材做進了一個個活生生的個體的生活里，國內綜藝你有這本事么，有這本事你敢做么。
製作無挑要承擔一系列的意外，這些意外就是製作成本。
國內電視台不差錢，但資金以外的風險很少有人願意承擔。
說直白點：大家知道無挑牛逼的時候，那知道無挑有多少次把節目做砸掉挨罵的不？殭屍特輯，印度特輯……製作組的檢查都不知道寫了多少次了。
在天朝，一次播放事故就有可能讓衛視下星，央視需要承擔的風險只大不小，無挑的意外性如何體現並掌控？難。
第五，MC陣容。無挑MC，並不是韓國最牛的MC集合，而是「水準以下」的一群人，超神級的劉在石主導節目進行，讓充滿無限可能性的節目進行不至於脫節；其他MC角色鮮明，各司其職。
這都是若干年磨合出來的，亨敦早些年的表現，在國內怕是早就被開除了；光熙眼下十分 招黑，可無挑依舊會保護到底，等待他的成長。
問的很好
為什麼天朝的電視台們引進節目也有些年頭了，但是無限挑戰到今年才開始引進呢？無挑這個節目在以前叫做了不起的挑戰，那為什麼改名了呢？因為原來的節目形式大家看膩了，節目形式單一導致該節目上映之後收視率又迅速下降，於是有兩種選擇擺在了電視台的面前。
1。節目下車，從此再無無挑。
2。馬上進行節目改革，把創新因素加到節目中去。
這是我不得不佩服無挑節目組的原因，他們選擇了後者，要知道，進行創新是這個世界上最難的事情，如果成功了還好說，但是如果失敗了他們將背負比節目下車更加沉重的責任。
電視台在這之後進行了大換血，首先就是製作組整個換了，導演換成了天才金泰浩，主持團隊也一點一點的加入了新人，固有明秀，鄭俊河，哈哈，鄭亨敦，盧洪哲形成了後來的主持天團。
再加上製作組的大手筆，敢想敢做，歌謠祭，F1，世界盃應援，拉力賽，無限商社，甚至是15年五大企劃中的飛上太空也是，只要能想到的題材就能把它實現在電視屏幕上，於此同時，主持團隊也表現出了專業的職業素養，盡最大可能做到最好，甚至在拉力賽特輯里劉在石和鄭俊河還參加了大師級別的比賽。
在說製作組創新能力的時候我們也不得不提到主持團對的能力。
劉在石，可以說無挑能夠成功有非常大的一個因素是他的帶動，他的主持功力和搞笑功力我就不說了，每一次製作組給出的幾乎不可能完成的任務他都會帶頭認真的做，把握局勢和控制場面的能力中國主持人無人能及。
其他的主持人也各有各的特色，但是要說一點，和rm不一樣的地方是無挑的主持人們幾乎都是專業的搞笑藝人，即使是哈哈這樣以音樂出道的藝人也是經過了很長時間的搞笑補習才成為無挑一員的。
總之，無挑在韓國的成功，成為韓國家喻戶曉能夠生存十年的藝能節目，集合了整個製作組的時時刻刻都在創新的精神，劉大神以及主持團隊搞笑的功力和拼搏的精神，才出現了這樣一檔現象級的好節目。
那麼再來說說為什麼中國今年才引進這個節目呢？
首先，天朝到現在也並沒有專業的搞笑藝人，必須說，藝能就是要搞笑的，想哭可以清明的時候再哭，不搞笑的節目不叫藝能，如果有人說那有一些比如反應父母與孩子間問題的節目確實有溫情點怎麼辦？具體參考大神的新節目同床異夢沒關係沒關係，我就不多說了。因為天朝沒有這樣專業的搞笑藝人導致現在國內綜藝節目沒有什麼搞笑點出現（或者可能我笑點太高了），並且大家看浙江衛視的奔跑吧叉叉就可以看出來天朝的藝人們不是太嬌氣就是太大牌，想讓他們去低三下四地發微博去牙買加就為了見一次博爾特是不可能的，想讓他們別的什麼都不幹冒著生命危險去練車參加比賽也是不可能的，讓他們扮成禿頭臉上抹滿鼻涕和灰砸掉個牙去演一個話劇也是不可能的，所以因為沒有像無挑這樣的主持團隊或者說是藝人那麼肯定是做不起來的。
那麼為什麼今年又引進了呢？也很簡單，今年和去年都是引進節目的大年，引進了好幾十檔韓國精品綜藝節目，那麼怎麼可能少得了無挑？但是問題來了，國內沒有我之前說的這種藝人和製作團隊怎麼辦？那麼ok，我請一堆粉絲幾百萬幾千萬的明星，不需要他們有多專業的搞笑功力（具體參考奔跑吧叉叉），創新是什麼？都不要，都扔了，也不讓藝人去上刀山下火海，只要扶扶老奶奶過馬路，看身邊有垃圾撿一下就行了，反正明星就是放個屁也有好幾百萬人看，有覺得我說的不對的人可以去看一下天朝版無挑的節目形式。那麼天朝衛視需要做的是什麼呢？收錢就行了。
第一 最近的韓國綜藝火熱進入我國人民視線 也就是近幾年的事情 從我是歌手 以及兩天一夜 一直到現在的running man 然後沒什麼可以買版權的火熱節目 就把眼光放到了無限挑戰上面
第二 無限挑戰 真的是很難複製的一個節目 因為這個節目 除了主持是固定的之外 別的都不是很墨守成規 所以不是最好的選擇複製的目標 君不見奔跑吧兄弟里 很多遊戲 甚至是一集的所有東西 都可以從RM裡面完美複製過來 而且還能做得似模似樣
第三 無限挑戰 除了節目本身 並沒有任何能夠吸引到綜藝受眾——年輕人的注意的地方 所以還是得是他們本國的 一路跟隨 或者是對韓國綜藝有一定了解的人 才會關注到 雖然在我眼中 這幾位MC的魅力凌駕於所有的韓國歌手 演員之上。
其實 我看過很多很多的幫自己偶像安利的言論 其中就有一句 特別經常出現的「你要是真的了解過」「去看看XXX節目，你就知道是什麼樣的人了」 但是 最奢侈和昂貴的 就是去了解 去關注 這個是很難的 因為你本身無法感興趣的人 要對之傾注關心 是最天方夜譚的事了
真希望沒有引進。。。中國大陸觀眾看無挑的歷史很長了吧，有些人也是從頭開始看的。說起來引進，應該就是就著現在這股韓綜引進風才開始的，跑男，爸爸什麼的，無挑引進也沒什麼戲
謝謝邀請， 不過好像沒有什麼太專業的答案：
第一，現在外來節目太吃香了，無限挑戰這麼好的節目不引進沒有道理。
第二，無限挑戰太好了，同時也太難複製了，在我看來比running man 更難以複製，他們幾個光是站在那裡說話就已經很吸引人了，更別說它最經典的那些特輯，賽艇特輯，無限商社，還有我最愛的歌謠祭，包括去年的賽車特輯，今年的六六歌等等，愛它的人絕不僅僅把它當做一檔消遣的綜藝節目而已，要把一檔節目做到這程度，我們好像太缺乏耐性了。
第三，難以找到一個為了節目願意下到1000多米礦井的主持人，不是說非要你去做多麼極限的事，而是你用什麼樣的態度去做這個節目。
我也是竟然在第十年才知道這麼一個節目。但對於它現在的心情已經不僅僅是喜歡，或者為了消遣，而是一種熱愛。一種情懷。
很多人要問我你那麼喜歡的無限挑戰，它到底是什麼？我也沒辦法解釋，實在太多變了。就像韓網的評價，其本身就是韓國綜藝。
另外：
一，沒能在國內活起來是因為主持人可能外形上不夠吸引國內的年輕人，我甚至還遇到過不看RM是因為主持不夠帥的同學。。加之它不旨在各種宣傳電視電影或者當紅明星（典型代表是RM和國內的快樂大本營），因此少了一大批我國內追星的觀眾。但在韓國本身沒有這個限制。
如果只是《無限挑戰》早期的節目形式，我相信國內完全有能力照搬，而且一定可以玩兒出更多的花樣。人與動物/機器/自然斗以及室內益智/文字小遊戲的節目形式，國內的觀眾或多或少也看到過，並不算特別稀奇的事情。
而《無限挑戰》真正在韓國坐穩綜藝頭把交椅恰恰是拋棄了此類形式。六人開始完成各類挑戰，既有新鮮感又有代入感，敢於拋下藝人光鮮面罩的他們，不僅獲得了觀眾的青睞與口碑，也獲得了同行的認可與尊重。韓國一代傳奇綜藝就此誕生。說是六位角色鮮明的大男人以韓國平均以下的設定完成了大逆襲並不為過。
這節目在國內複製的難度大么？困難又在哪裡？
1、本土節目組是否敢於在節目中輸出足夠的價值觀及表明政治立場。《無限挑戰》應該是在韓國依靠自身影響力做公益最多的節目，影響力也最大。這裡最根本的原因是，製作組（包括六位成員）的核心價值觀是關懷勞動人員的左傾。而涉及到政治立場的部分，在國內看來更是不太可能，如果只是一味歌頌，那我想更沒什麼人看了。
我在其他回答里曾經寫過，在韓國是否收看《無限挑戰》甚至會成為擇偶標準。好像國內也有是否看《快樂大本營》的段子了吧，差不多是這個意思。
常年觀看《無限挑戰》的粉絲一定會注意到，在節目中出現中國地圖的時候，是一定沒有台灣的。爭議？好，沒有問題。我也不知道國內標註韓國/日本地圖的時候，會將獨島/竹島劃給誰。而還有一點，不知道大家注意到沒有。在地圖上西藏是屬於中國的，而成員在談話時是將西藏認為獨立國家的。
如果引進的節目，除了節目形式還有韓國製作團隊價值觀和政治立場的話，我是一定不會看這檔節目的，即便《無限挑戰》是我最喜歡的韓國綜藝節目。有一部分觀眾老爺們一定是站在道德制高點等著節目的，這對節目組絕對是考驗。既要合理輸出主創團隊價值觀，又不能政治不正確。都說綜藝的歸綜藝，政治的歸政治。但這並不簡單，很多細節都會因為主創團隊的潛意識而暴露在公眾前面。
這方面應該是我期待國內版《無限挑戰》最重要的原因了。我確實很想知道，在國內一檔娛樂節目除了能給我們帶來快樂之外，還會有什麼額外的內容。
2、我國領土遼闊，很多在韓國可以玩得轉的精彩主題未必可以在國內行得通。
你敢想有位藝人坐公交時訪談車上乘客的情景？站著、坐著還是擠在一起？
你敢想有位藝人在追擊戰的時候堵車堵在中關村？
你敢想耗時48小時完成貫穿中國的旅行？
你敢想中午十二點首都機場各奔六個城市，晚上又在三亞集合？
哈哈哈，想一想都要醉了。這種客觀存在的困難因素一定會部分限制節目質量，很多東西不是努力就可以彌補的，畢竟不管是誰，每天都只有24小時。
當然，地大物博在時間空間上帶來客觀困難之外，更多的是豐富多彩的節目素材。韓國各大綜藝節目撞拍攝地點的事情可是屢見不鮮的，但在國內，我想只要你不想撞，那短時間內絕對可以做到不撞。這又是何等的優勢。在美食、風景、人文多樣性上我們有絕對豐富的資源，這也是我希望看到國內版《無限挑戰》的原因之一。
3、從我意識到《無限挑戰》這檔節目足夠精彩之後，我就不斷在想如果這節目在國內，哪些藝人可以包括在這裡面呢？直到現在，我心裡依然沒有答案。
我們習慣定位的笑星是哪類人呢？
小品演員？相聲演員？啞劇演員？魔術師？主持人？演員？歌手？
好像定位都不夠精準。
要知道無限挑戰那六人是將事業重心完全放在綜藝節目的，當然，從《無限挑戰》火了之後，重中之重就是這節目了。國內又有哪些人可以長時間將重心放在綜藝節目呢？
不是我不相信國內沒有藝人可以做到，反而我相信國內一定可以做到，只是我想不到是誰而已。
就本人來說，難以預測的節目組陣容又是期待國內版《無限挑戰》的原因之一。
節目模式是可以複製的，對待綜藝的極端認真態度和不斷創新的開拓精神卻不是是一年兩年之內能學出來的。不是無挑鐵粉，但還是要說一句無挑太優秀了，是韓國綜藝的集大成者，10年的經典為中國版留下了很多可以抄襲的素材，但是節目本身帶給人的親切感和包括無挑在內的經典韓綜里名MC的魅力不是在國內搬幾個演員上去就能複製的。綜藝節目要給人新鮮感，一兩期就夠了，但要做得持久而親切，還需要時間的沉澱和節目組的巨大付出。
韓綜（脫口秀也包含在內）最大的魅力，其實並不在於遊戲（我沒說遊戲不重要啊啊啊啊啊。。。），而在於MC們有張有弛地鬥嘴，知道什麼樣的情況下該說什麼。。。參考Radio Star，Healing Camp，無挑，RM，兩天一夜，Happy Together等等等等。。音樂節目搞笑的功能和功力都弱一些，但是柳熙烈的寫生簿，尹道賢的MUST包括不朽的名曲，除了節目本身音樂的部分很出眾，音樂之外的訪談、第二現場也是很有意思的。劉在石、金九拉、金勇萬、池石鎮、金國振、金濟東、姜虎東等40歲以上的老牌綜藝人仍然在綜藝舞台上活躍著，他們用語言給節目穿針引線，口才和搞笑都比較出眾。綜藝要發展，既需要好的大環境，也需要時間的沉澱。
無限挑戰入門困難 但一入門必死忠。
關於引進時間，我覺得是因為中國沒有劉在石。。。
好不容易才找到一個能力不夠但至少長相相似的華少還得等他檔期。。。
無挑里主持人能為完成一個挑戰做50天的努力，歌謠祭做了兩個月，啦啦隊做了一個月，國內的團隊會願意用很長的時間去積澱，只為做一期節目嗎？
無挑被中國大眾所熟知，最直接應該是兩點，一是主持人劉在石和哈哈，running man先火而且收穫了大批擁躉，從而跟著主持人挖掘其他節目的綜藝粉不在少數；二是13年的歌謠祭，那個時候是GD或是BigBang在內地人氣和話題爆棚的時候，粉絲髮掘這幾期節目在不停刷屏，加之歌謠祭這個長期企劃做的確實不錯，很容易引起路人注意的。
兩年醞釀，節目趣味性、獨創性又非常強，慢慢就培養了許多忠實觀眾。對於中國觀眾來說，劉在石在裡面真的起到了很大作用。
至於引進問題，內地買到了，也做不出真正的無挑。
無限挑戰是不可複製的，國內版的看了2期就不看了。
無挑的牛逼之處就在於它是綜藝的集大成者，無固定模式的模式造就它的不可複製性。
我看這個節目六年了，實際上這個節目第二年開始就有翻譯組了。你說他第十年開始進入中國，實際上並沒有進入主流視線。
可以說，目前央視版的無挑在預料之中的完全失敗了，因為目前國內還沒有GAGMAN這一個職業，完全導致了國內無法複製無挑的成功，幾名成員中，除了HAHA是半GAGMAN，其他成員的職業就是正統的GAGMAN,也就是說，他們是以搞笑為生，以綜藝為生，他們知道怎樣能產生最大的笑料，而且他們以無挑為自己最重要的節目，身和心都會盡最大努力為這個節目努力著，而且身上也承擔著國民綜藝的壓力與責任，並不是像國內的那些本身是主持人，是演員，或者歌手，也許國內劇本並不比無挑的差，但是哪個節目能比得上無挑的臨場發揮呢，經常是無劇本或者只是因為成員之間無意的鬥嘴而開展的新主題，反而能產生魔術般的效果。另外無挑的幾名成員除了HAHA和大神，其他的在路人看上去可能不太熟，覺得作用不大，但其實缺一不可，明秀叔就不用說了，二把手，沒人敢和他爭（假如和他爭估計會被踢死！）。亨敦以前沒什麼名氣，最近這兩年靠著周偶和冰箱，慢慢也爬到TOP MC了，現在在韓國是大勢（四大天王MC之一，哈哈哈，他自封的！）。大胖在節目裡面不是重心，但每次當他和明秀叔還有大神鬥嘴的語句，堪稱經典！瘋孩子現在被拿掉了，以前只要一到玩追擊戰的時候，這瘋子就經常會做出令人意想不到的行為，整個追擊戰被他玩得不亦樂乎！（本人最愛的成員是小胖亨敦和明秀叔）
首先，買韓綜版權應該是《爸爸去哪兒》才開始流行的吧。
其次，無挑在韓國的地位高於所有其他的綜藝，所以我們在買版權，mbc賣版權的時候肯定考慮的也更多。
最後，無挑也不好拍啊，那種大型特輯要花幾個月的時間練習而在電視上播出的畫面不會有多少，我們的明星奔跑吧兄弟才拍多少集就不斷有人缺席的，有時間嗎？
從rm開始知道的劉大神，然後從05年第一期無限挑戰開始惡補，現在每每看見劉大神，感覺已經像自己的親人一樣了。綜藝做到這個程度，感覺國內沒法複製吧。
並非未進去中國市場，雖然受眾不多，但是愛上了就成了死忠粉。很多綜藝也是有此衍生而來，很牛的節目，甚至早就超過了綜藝這一簡單的設定。安利一下辣
並非是無挑十年中國才引進，是韓綜在中國吃香了，才引進無挑的。而且只怕是「退而求其次」了，因為無挑不好做，然而兩天一夜，runningman，爸爸去哪兒等都被搶了。更何況一大批中韓合作節目，韓式綜藝。
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