怎樣高效地學會一段相聲貫口？
如《報菜名》。
蟹妖。
學貫口就兩要點：
嘴乾淨，詞兒熟。
詞兒熟只能建立在苦背的基礎上，拿到本子在手裡，首先找韻律節奏（例如報菜名的「蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾兒」是明顯的斷句氣口兒），按自己的習慣畫好停頓點，就可以開始反覆念了。
（這有個技巧，如果覺著自己的斷氣或者開口兒不明顯，可以加個「有」字兒）。
一開始就要大段整段的念，最多分兩塊差不多長短的來。
千萬千萬不要自己為是的分成幾部分分開練，那樣練絕對練劈了。
等念上個10來遍，就可以開始往下趟著背了。
初學常見的毛病是唾沫多，嘴裡不自覺的出口水，拿手紙蹭著也要讓嘴裡保持乾燥，趁著幹勁兒抓緊念抓緊念，這時候念，一是能讓自己有緊張感，二是確實得心應手一些，不至於總禿嚕，開口就能爽快乾凈。
其次是換氣，有人不清楚自己的換氣氣口長短，有人天生氣短上不了長句。只能自己琢磨著怎麼學會偷換氣（就是邊念邊換氣），也沒什麼訣竅，而且人人不同。
等兩樣兒都齊了，就剩下怎麼圓潤了。
貫口讀多了誰都會吃栗子，就看怎麼抓裉節兒。精神打足十二分，裉節兒上踏踏實實的平過去，就八九不離十了。
——最後，貫口一開始，沒必要非學報菜名。
愛看書的找點書名自己湊個貫口一樣是好練習。
詩經 尚書 春秋 論語 孟子 莊子 史記 離騷
文賦 漢賦 兩都賦 漢書 宮詞 木蘭詩
胡笳十八拍 孔雀東南飛
桃花源記 搜神記 寶劍記 玉匣記 還魂記 西遊記 枕中記 老殘遊記 岳陽樓記 官場現形記……
這段貫口各種版本都有，有的後面純是自己編的（王自健那個哈利波特結尾的版本）。
開頭如是，自由發揮罷了。
「貫口」表演方法
劉寶瑞講述 殷文碩整理
今天我來談一談「貫口活」的表演方法。什麼是「貫口活」呢?所謂「貫口活」這個詞兒，是我們相聲演員的「術語」。簡明地說：就是相聲里的「念白」。
在京劇表演藝術中，也有大段兒念白，特別是丑角演員的大段兒念白，跟我們相聲里的「貫口」差不多。比如說：京劇《法門寺》里，賈桂兒念狀子，哎，那就是貫口活，我學學您聽聽——
幹嗎念到最後速度上要慢下一點兒來呢?慢一點兒啊，就為的是緩氣。
幹嗎念到最後速度上要慢下一點兒來呢?慢一點兒啊，就為的是緩氣。
表演「貫口」，要求吐字清晰，語言流暢，情緒飽滿而連貫，語氣輕重而適當，快而不亂，慢而不斷，猶如斷線珍珠，一氣呵成。其中最主要的技巧，就是「氣口」。氣口也就是緩氣的要領。只有運用好氣口，背誦起貫口來，才能有節奏感。貫口語氣的節奏感必須明確，特別到速度快的時候，這段貫口已進入高潮，演員的功力就在發音、吐字是不是清晰、準確上表現出來了。甚至由於速度快，再清晰的發音吐字，觀眾也有來不及思索內容的時候。哎，這時候節奏感是最重要的。還得說明一下，並不是光注意節奏感強就連字兒也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟嚕一塊的，那不成！快而不亂嘛，多快，吐字也得清楚。這裡說的節奏跟快板、快書不一樣，跟歌曲更不一樣。語言節奏性靈活一些，自由一些，靈活自由說明語言節奏變化大，但是，不管怎麼變化，也有節奏。
下邊兒我就談談表演貫口活的幾點體會。
貫口活分兩類：一種叫「大貫口」，一種是「小貫口」。在傳統相聲中，大貫口的段子有《地理圖》、《報菜名》、《八扇屏》。小貫口呢?有《大保鏢》、《文章會》、《誇住宅》等。
我學藝的時候先學的《地理圖》。我學會了，也背下來了。可是我一說這段兒，老師就說我不對。他說：「你這孩子怎麼念出來沒氣口兒呀！」就是說我不會緩氣……
哎，您可別誤解。當然了，誰說話都得會緩氣，不會緩氣早憋死啦！
我老師說的意思，指的是在背貫口活的時候根據內容、語言，節奏來斷句兒、緩氣。如果一段貫口，背起來沒節奏，跟流水賬一樣，術語叫「一道湯」，您聽著就彆扭啦。經過老師指教，我反覆練習，後來才掌握住這個「氣口」，會緩氣啦。再念出來就好聽了:
《地理圖》里大段的地名貫口，我是這麼念的——
不信?我給您學學——
不信?我給您學學——
（學沒氣口的念法）「無錫、蘇州，到上海、松江、浙江、嘉興、紹興、寧波、溫州、福州、泉州、廣東、廣州、湖南、長沙、貴州省、貴陽市、雲南安順昆明開化廣西桂林南寧柳州梧州……"
哎喲，我喘口氣吧!好嘛，差點兒沒憋死過去。哎，您聽這多鬧得慌啊！所以說「氣口」很重要。有氣口，觀眾聽著舒服，是一種藝術享受。沒氣口，演員弄得力竭聲嘶，那就麻煩啦。
「貫口」要一貫到底，有一氣呵成之感，但是，一氣呵成絕不是一道湯，應該有節奏。您看快板、山東快書有節奏，快板、快書有轍有韻。相聲里的「貫口」呢，不一樣，沒轍韻，在貫口活里，雖然不受轍韻限制，也要根據內容，是抒情的，寫景的，敘事的，在人物刻畫、人物語言上面，去體現與內容密切關連的語言節奏。一般的念法應該是由慢而快，要有起伏，波浪式的。語言上要有輕、重、緩、急。什麼地方起伏，什麼地方輕重緩急，要根據內容來決定，這才能達到貫口活的要求。
象《地理圖》、《報菜名》這些段子，都應該是這種念法，可也不是所有的貫口都這麼念。有的「貫口」象《文章會》，這麼念就不行了。因為《文章會》一般都用文言，哎，念起來就顯著文謅謅的，跟個「老學究」似的。彷彿象舞台上「戲」里的「道白」。念出來才好聽哪，比如說《文章會》：
「我十五歲的時候，在學校裡頭作了一篇文章，拿去給我們校長這麼一看哪，校長是大吃一驚！就跟訓育主任不住地誇獎我這篇文章。
《文章會》這類段子屬於「文哏」，應該這麼念。
我再說一種貫口，這種貫口的表現手法，就更巧妙了。就是用極為誇張的手法來措詞，顯著非常風趣，讓觀眾聽起來很可笑，很幽默。比方《誇住宅》這個段子，最後那一段貫口，哎，就得把它念風趣了，俏皮一些。
這樣的貫口，念出來必須幽默滑稽。
這樣的貫口，念出來必須幽默滑稽。
還有一種，有故事，有人物的貫口。這應該怎麼表演呢?比如說《八扇屏》這樣的段子，演員敘述的是歷史、掌故，跟說書一樣，在貫口裡出現人物的時候，演員應該表演人物，您要不信，我說說《八扇屏》里「渾人」這段兒——
這種念法，由於有人物，有故事情節。人物出現了，是霸王就得學霸王；漁家出來了，要學漁家；同時還要有環境感，江在哪兒，舟在哪兒；霸王站在什麼地方，漁家在哪兒跟霸王說話，動作、手勢、眼神都應該有個設計。這樣表演就把人物區分山來了。而且，手到哪兒，眼必須到哪了兒，讓人看著舒服：
「九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失機大敗，正敗之際，前有烏江攔路，後有韓信追兵趕到，抬頭見，江中來了一隻打魚小舟…」
念到這兒，就彷彿看見了似的。這麼表演不但繪聲繪色，演員也容易緩氣。如果表演時手、眼、嘴都不一致，那就難看了。
(眼睛亂看，手胡亂指，嘴裡背詞)「九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失機大敗，正敗之際，前有烏江攔路，後有韓信追兵趕到……」
哎，他這兒抓饅頭哪!
我再說一種貫口，和前邊說的幾種又不同了。象《我的歷史》、《柳堡的故事》都是電影片名兒組成的。這種貫口的念法，得有聲有色，還要假戲真做，有時故弄玄虛，才能讓觀眾聽著可樂哪，《柳堡的故事》里就有一段這樣表演的貫口，我給您學學——
在貫口活的表演上，一個最基本的要求，就是演員必須把台詞背熟。詞兒不熟就談不到表演。按相聲術語說，就是不許「滾口」，不許「吃栗子」，更不許忘詞兒。你要一忘詞兒就糟了。比如背《地理圖》，詞兒熟，再掌握了氣口，情緒飽滿，一氣呵成。尤其是背到外國地名那塊兒，就好象一掛珍珠，把線剪斷了似的，特兒特兒特兒……一個一個地往下掉。那麼清脆，節奏那麼鮮明，觀眾聽起來非常悅耳、好聽。如果演員台詞兒不熟，或者背台詞兒的時候受到外界干擾，也會出現「滾口」、忘詞兒。
我小時候有一位師兄弟，他就是因為台詞兒不熟，精力又受到外界干擾，一走神，哎，把詞兒忘了。忘的那份兒可笑啊。。《地理圖》這地方應該是——
到這兒應當是念「維多利亞」。當時他也不知道怎麼了，到這兒一走神兒，「奔紐芬蘭、魁北克、渥太華、馬來西亞……」這渥太華是加拿大的首都，馬來西亞在亞洲那兒，這倆挨不上啊，差好幾萬里哪!觀眾也明白，這是錯啦，一笑，他一緊張，一害怕，再想下句兒也想不起來了。那也不能愣著呀，得往下接呀，他接著「馬來西亞」，又抓了一個「馬」字兒，就更不象話了。「奔紐芬蘭、魁北克、渥太華、馬來西亞……馬來西亞……馬……馬……走馬鈴薯……」
到這兒應當是念「維多利亞」。當時他也不知道怎麼了，到這兒一走神兒，「奔紐芬蘭、魁北克、渥太華、馬來西亞……」這渥太華是加拿大的首都，馬來西亞在亞洲那兒，這倆挨不上啊，差好幾萬里哪!觀眾也明白，這是錯啦，一笑，他一緊張，一害怕，再想下句兒也想不起來了。那也不能愣著呀，得往下接呀，他接著「馬來西亞」，又抓了一個「馬」字兒，就更不象話了。「奔紐芬蘭、魁北克、渥太華、馬來西亞……馬來西亞……馬……馬……走馬鈴薯……」
「馬鈴薯?」「走馬鈴薯、大鴨兒梨、蜜柑桔……我現在直著急！」 哎，他把實話全說啦!
(選自《中國曲藝論集2》中國曲藝出版社1990年7月第1版，原載《曲藝》1985年第3期）
文字掃描校對：相聲倉庫管理員謝邀。
先練繞口令，早起晚上的練，把嘴巴摘乾淨了，做到不吞字不結巴，口齒清晰。
然後白天黑夜的背。先別考慮節奏玩花什麼的，能一氣兒背下來就行。
聽，學，讀，抄，背，默，演。
貫口是相聲里最容易學會的一個技巧。
換句話說，貫兒你都下不來，還是干點兒別的吧，別白搭工夫。
念、背、打
除了下功夫背沒什麼高效的。再有，注意「氣口」掌握，多看少馬爺的報菜名
多聽多看多背,其實關鍵還是興趣
我一般都是背圓周率小數點後100位和全本化學元素周期表的...
說一點個人經驗，事先聲明，我完全是一個很普通的相聲愛好者，沒受過專業訓練，憑著興趣練幾段，只在小範圍內，類似學校的文藝晚會上表演過。如有謬誤還請各位指正。
我覺得題主的重點在於「高效」兩個字。而正好我有這樣的經歷，練《報菜名》這一段，大概練習了一個半月就上台了，效果還不錯。總結起來當時用了以下的方法：
1、聽：聽有兩個功效，一是模仿，初學者沒什麼別的途徑，就是模仿，比如我的《報菜名》是學的少馬爺，放在ipod里循環聽，注意聽清楚每個氣口的位置，語氣聲調等等。第二個功效就是幫助記憶，結合文字的貫口詞，在聽覺視覺兩方面加深記憶。
2、看：一樣的意思，也是模仿和記憶，模仿主要是看視頻，模仿老先生的眼神、表情、身段；記憶主要就是把詞兒列印出來背誦了。
3、理解：這是我的個人習慣，我覺得要記憶清楚一定要輔以理解，說實話，報菜名當中有很多菜，我是不認識的，而且網上找到的詞兒，版本參差不齊，有些菜都不清楚是什麼，只是憑藉讀音來附會，為了學這一段，我把裡面不認識的菜都搜了一遍搞清楚了，清楚了記憶就更深刻了。
4、默寫：也是我的個人習慣，我覺得能默出來比能背出來記憶更深。
其他的，就很同意上面幾位老師的意見了，就是多練習，沒別的捷徑。我練的時候基本上每天隨時隨地都在練，洗澡的時候、上廁所的時候，都在練，睡前要練三遍，還要聽著少馬爺的聲音入睡。
如果實在背不下來可以找著背，比如李伯祥的報菜名，我請您吃蒸羊羔，蒸羊羔蒸熊掌，蒸羊羔蒸熊掌蒸鹿尾兒，······
關鍵是嘴皮子利索，這裡有幾個方面：發音，強弱，徐急，氣口。然後剩下就是把活夯瓷實了。
發音就是音要準確清晰，小蔥拌豆腐，聽清為準。
強弱徐急為的是要氣勢，拿報菜名來說，菜名是經過安排的，以整齊的形式出現，透著駢文的影子。比如「清蒸八寶豬、江米釀鴨子」是對仗關係，「溜鮮蘑、溜魚肚、溜魚片、醋溜肉片」是排比關係，「拌雞絲兒、拌肚絲兒、什錦豆腐、什錦丁兒」還帶押韻。這在念的時候都要體現出來，對仗關係中的「清蒸」「鴨子」是平聲，要略微拖長，「八寶豬」「江米釀」是仄聲，要稍微迅速一些。排比關係的「溜」字是重複字，要重點強調，後面稍弱，讓人聽清楚是排比，押韻的地方要注意韻腳要清楚（「絲兒」「丁兒」）。從總體上來說，開始的時候慢，後來越說越快，要有層次感。
氣口實質上是段落的安排，一個貫口的段落安排是固定的，比如報菜名，你在「山雞,兔脯,菜蟒,銀魚,清蒸哈什螞」後面必須要有個稍微長一點的停頓，哪怕你氣長也要停下來。因為前後的結構不一樣，也給你催節奏做一個準備，讓你後面幾個大的排比中間不會氣緊。
前兩個主要靠繞口令，強弱徐急還可以練練詩詞朗誦，最後的氣口必須得跟著段子學。
無他，反覆練而已，菜單子還是可以劃分成幾個連貫的小塊分而治之的
多聽,多唱Eminem的歌.
受益匪淺
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