研究蒙娜麗莎的原型有什麼意義？

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多年以來，世界各地的專家學者愛好者blablabla都在投入大量的時間和精力研究蒙娜麗莎的原型，這有什麼藝術意義還是歷史價值還是其他？

謝謝邀請。
對那些出類拔萃的人物，如果他們生活中有什麼令人感到詫異或者迷惑不解的事件，人們就會如饑似渴地抓住不放，編造出種種神話,而且深信不疑,近乎狂熱。---《月亮和六便士》
幾百年來，關於這幅畫贗品次品數不勝數，蒙娜麗莎的形象也廣應用在商業貨品上，經久不衰。研究她其實就是研究達芬奇。這樣一個在醫學解剖學做出巨大貢獻又竟然為討好君主設計一堆殺人如麻的武器機器以及留下左手所繪暗藏玄機的手稿只有他或徒弟能夠看懂的傳奇大神，拿他如何是好。一方面人類暗自希望不朽英雄理所當然要附著著各種神話，也更願意相信英雄傳說。另一方面各路科學家也用科學實驗各種破解，於是就有了情婦說，孕婦說，白富美說，妓女說，達芬奇自己說。
研究蒙娜麗莎的意義就如同你們研究化學美學文學是一個意義（眨眼)。達芬奇有同一個主題作兩版或以上的習慣，年輕版蒙娜麗莎和老版一樣美麗，神情讓人過目不忘。相較於這幅畫的藝術意義和歷史價值，筆者認為這所以麗莎受歡迎除了達芬奇自身的傳奇色彩更多的是畫面的圖像視覺價值，對於猶抱琵琶半遮面曖昧笑容的肌肉描繪，帶給觀者含蓄微妙的情緒表達，怕不多看她幾眼這笑就稍縱即逝。
坦白說，筆者更傾向於雌雄同體說，這明明就是達芬奇自己。麗莎的層層面紗哪一層都讓磚家研究的夠嗆，甩了世人幾光年心機真重，長跪不起。

謝邀。
怎麼說呢，這事其實應該和西方的史論研究的方法有關。早在文藝復興時期，就已經有了藝術家的傳記類的文字記載，對於前代藝術家的研究已經在過去的幾百年中日臻成熟。基於編年史甚至風格史的研究早已經登峰造極。而近代的史學和美術史學家則更傾向於細節和局部的深入探討，黃仁宇在《萬曆十五年》的前言里形容這樣的研究方式為「顯微鏡」式研究。
而達芬奇在美術史上的地位已經不能夠用大師來概括了，簡直是神一樣的存在。而對於他的生平，性格，乃至感情的細枝末節的挖掘和討論，可能會有助於更深刻的理解其藝術風格的形成。類似的版本大概要數對《紅樓夢》的研究，對莎士比亞的研究。

插一句題外話，上周去聽了一個關於莎士比亞的講座，四位來自戲劇界，翻譯界，莎翁研究界的各路專家balabala兩個鐘頭，估計是我才疏學淺也沒聽出個所以然。其中一位專家操著極重的地方口音講了莎翁作品中一句話的兩個經典翻譯。已經細到鑄字英語辭彙含義的程度，我依然很困惑。觀眾提問的環節，一位先生站起來語出驚人：今天講的都太虛了。舉個例子，就以剛才那句莎翁劇作台詞的翻譯為例。然後他從科學發展進度，希臘文中earth的意思等多方面引證（原話很精彩，遺憾我沒有完全記住）。最後這位先生的發言是我昨天上午最大的收穫。

啰嗦一堆，其實是想說，其實專家有時候也不知道自己在說什麼研究什麼，尤其中國的體制內專家。真的感興趣，不如自己親自找資料看看試一試自己研究，應該很有意思。

有關達芬奇的風格研究可以參看沃爾夫林的《古典藝術》中的相關章節。

個人拙見，歡迎拍磚。

關於蒙娜麗莎的原型到底是誰，的確是一個經久不衰的問題，下面巴黎盧浮免稅君就為大家總結了一下目前的所有答案~

官方說法，義大利商人的老婆

官方說法就是，蒙娜麗莎的本名叫做麗莎·喬宮多，嫁給義大利商人老公之後，就叫麗莎?蓋拉爾迪尼。因為一家人就住在達芬奇家對面，所以麗莎老公就拜託達芬奇幫自己老婆畫幅肖像，論鄰居的重要性…以下是免稅君為各位提供的鄰居候選名單：

但是呢，因為這位麗莎的兒子早夭了，去天國領飯盒，所以麗莎一直悶悶不樂。達芬奇想，不行啊，你整天愁眉苦臉的，我這畫怎麼畫啊？畫出來不是砸自己招牌嗎？所以他拚命哄麗莎開心，足足用了四年，才完成這副曠世傑作。

猜想二，達芬奇他媽

事情還沒完，2014年，一位義大利史學家和小說家帕拉蒂科也出來蹭一下熱度，說達芬奇的媽媽才是真正的蒙娜麗莎，本命叫，而且他媽媽還有可能是來自中國大陸的奴隸，干農活的！！

因為文藝復興時期的義大利和西班牙有很多來自遠東的奴隸。達芬奇的父親是個公證官，他的一個有錢客戶家裡有一個奴隸就叫凱特里娜，但是從達芬奇出生的那一天起，她的名字就從所有的檔案中消失了，而且達芬奇是私生子這是眾所周知的事情。看來是達芬奇他爸當時看到達芬奇他媽，然後把她給嘿嘿嘿了。

感覺這個時候我們中國可以學學隔壁鄰居，舉起牌子高喊：「達芬奇是我們的！」

猜想三，蒙娜麗莎畫像底下還藏著個女人

接著，更加勁爆的來了，2015年法國的一個科學家帕斯卡爾科特（Pascal Cotte）宣稱：「你們看到的蒙娜麗莎，根本不是真正的蒙娜麗莎，畫像下面還藏著一個女人！」嗯?噢！聽君一席話，顛覆人生觀….

他利用光反射技術對畫像進行了掃描，然後發現《蒙娜麗莎》是由四副畫像疊加出來的。

第一層是草稿。

第二層是一幅《佩戴珍珠髮飾的肖像畫》。

第三層是《麗莎格拉迪尼肖像》。

第四層才是《蒙娜麗莎》。

帕斯卡爾科特說…達芬奇發明了一種掩蓋技術，通過在頭部及身體上巧妙地覆蓋一層面紗，而遮蓋住了之前的衣著和髮飾，完全改變了第三層的畫像，變成了第四層的畫像。這位科學家認為，這四幅畫是達芬奇分別為不同的僱主而畫的，第一和第二層不知何許人也，第三層才是真正的蒙娜麗莎，就是官方說法的那個麗莎，而第四層也另有其人..